Vorlagen zur Vorbereitung auf die...Nach Möglichkeit gemeinsame Töne der Akkorde liegen lassen. Keine große Sprünge in den inneren Stimmen. 4. Generalbass Der Bass ist vorgegeben

Vorlagen zur Vorbereitung auf die

Zulassungsprüfungen in Musiktheorie

Inhalt I. Basics ......................................................................................................................................................... 1

1.Intervalle ............................................................................................................................................... 1

2. Dreiklänge ............................................................................................................................................ 3

3. Umkehrungen des Dur- und Moll-Dreiklangs .................................................................................. 3

3.1. Dur ................................................................................................................................................. 3

3.2. Moll ................................................................................................................................................ 4

3. Dominantseptakkord (Aufbau und Auflösung) ................................................................................ 6

5. Umkehrungen des Dominantseptakkords ......................................................................................... 7

II. Tonsatz .................................................................................................................................................... 9

1. Quintenzirkel ....................................................................................................................................... 9

2. Leitereigene Dreiklänge .................................................................................................................... 10

3. Kadenz ................................................................................................................................................ 11

4. Generalbass ........................................................................................................................................ 12

Gehörbildung ............................................................................................................................................. 14

1. Einstimmiges Diktat .......................................................................................................................... 14



4. Zweistimmiges Diktat ........................................................................................................................ 14

5. Rhythmusdiktat ................................................................................................................................. 15

Anhang ....................................................................................................................................................... 15

1 ©Vladimir Popov

I. Basics

1.Intervalle

Die Intervalle bestehen aus 2 Tönen, welche gleichzeitig oder nacheinander erklingen. Sie

unterscheiden sich nach ihrer Größe (Abstand zw. den beiden Tönen) und sind rein (Prime,

Quart, Quinte, Oktav), klein und groß (Sekunde, Terz, Sexte, Septe, None). Die Veränderung der

reinen Intervalle um einen Halbtonschritt macht diese vermindert oder übermäßig, was aber nur

nach Notation bestimmbar ist.

Bei der Prüfung sind folgende Intervalle zu kennen:

r1 k2 g2 k3 g3 r4 ü4

Intervall Qualität Abkürzung Umkehrung

Prime Rein r1 Oktave

Sekunde klein/groß k2/g2 Septime

Terz klein/groß k3/g3 Sexte

Quarte Rein r4 Quinte

Tritonus übermäßig/vermindert ü4/v5 Tritonus

Quinte Rein r5 Quarte

Sexte klein/groß k6/g6 Terz

Septime (Septe) klein/groß k7/g7 Sekunde

Oktave Rein r8 Prime

None klein/groß k9/g9

2 ©Vladimir Popov

v5 r5 k6 g6 k7 g7 r8

k9 g9

Jedes Intervall hat einen spezifischen Klangcharater, was beim Erkennen nach Gehör sehr

hilfreich sein kann. Z. B. hat die große Sekund einen spannungsreichen Klang und ist

Hauptintervall einfacher Melodik (Anfang mehrere Kinderlieder – „Bruder Jakob“, „Alle meine

Entchen“). Die kleine Terz hat eine melancholisch-traurige Wirkung (Moll) – in der Abfolge

abwärts „Kuckucksterz“ - entspricht dem Vogelruf. Die große Terz hat einen strahlenden Dur –

Charakter. Die Quarte (Feuerwehrsignal) und die große Sexte haben einen Signal – Charakter

und sind oft Liedbeginn. Die kleine Sexte ist eher melancholisch. Die Quinte ist als

Rahmenintervall des Dur- und Moll- Quintakkords erkennbar. Die kleine Septe ist

Rahmeninervall des Dominantseptakkords und der obere Ton hat eine starke Bestrebung einen

Halbtonschritt abwärts geführt (aufgelöst) zu werden. Die kleine Sekund, der Tritonus und die

große Septe sind sehr dissonant – im Zusamenklang sehr hart.

3 ©Vladimir Popov

2. Dreiklänge

Die Dreiklänge bestehen aus 3 Tönen (Grundton, Terzton und Quintton), welche gleichzeitig

oder nacheinander erklingen.

Art Bestandteil 1

Unteres Intervall

Bestandteil 2

Oberes Intervall

Summe

Rahmen-intervall

Dur große Terz (g3) kleine Terz (k3) reine Quinte

Moll kleine Terz (k3) große Terz (g3) reine Quinte

Vermindert kleine Terz (k3) kleine Terz (k3) verminderte Quinte

Übermäßig große Terz (g3) große Terz (g3) übermäßige Quinte

Dur Moll Vermindert Übermäßig

3. Umkehrungen des Dur- und Moll-Dreiklangs

3.1. Dur

Umkehrung Bezifferung

(Abkürzung)

Bestandteil 1

Unteres

Intervall

Bestandteil 2

Oberes Intervall

Summe

Rahmen-

intervall

Grundstellung

(Quintakkord)

5 große Terz (g3) kleine Terz (k3) reine Quinte

Sextakkord 6 kleine Terz reine Quart (r4) kleine Sexte

4 ©Vladimir Popov

(Terz im Bass) (k3)

Quartsextakkord

(Quinte im

Bass)

6

4

reine Quart (r4) große Terz (g3) große Sexte

3.2. Moll

Umkehrung Bezifferung

(Abkürzung)

Bestandteil 1

Unteres

Intervall

Bestandteil 2

Oberes Intervall

Summe

Rahmen-

intervall

Grundstellung

(Quintakkord)

5 kleine Terz

(k3)

große Terz (g3) reine Quinte

Sextakkord 6 große Terz (g3) reine Quart (r4) große Sexte

Quartsextakkord 6

4

reine Quart (r4) kleine Terz (k3) kleine Sexte

Dur 5 Dur 6 Dur ⁶₄ Moll 5 Moll 6 Moll ⁶₄

Alle Dreiklänge können vierstimmig gespielt werden, indem ein Ton verdoppelt wird.

Orientierungsmerkmal ist dann der Basston und der Klangcharakter des Akkordes.

WICHTIG! Basston ≠ Grundton. Der Basston ist der tiefste Ton des Akkordes. Im Bass kann

sowohl der Grundton als auch der Terz- oder Quintton des Dreiklangs liegen.

5 ©Vladimir Popov

Bei Grundstellung und Sextakkorden wird am häufigsten der Grundton verdoppelt. Beim

Quartsextakkord der Quintton.

1) Dur 5 2) Dur 5 3) Dur 6 4) Dur ⁶₄

1) Dur Grundstellung in enger Lage. Grundton im Bass. Verdoppelt ist der Grundton.

2) Dur Grundstellung in weiter Lage. Grundton im Bass. Verdoppelt ist der Grundton.

3) Dur Sextakkord in weiter Lage. Terzton im Bass. Verdoppelt ist der Grundton.

4) Dur Quartsextakkord in enger Lage. Quintton im Bass. Verdoppelt ist der Quintton.

Die Terz im Bass (Sextakkord) macht den Klangcharakter des Dreiklangs spannungsreicher.

Der Quartsext Akkord hat das Bedürfniss in einen anderen Akkord (Dominante) geführt zu

werden (Vorhalt).

Bei der mündlichen Prüfung werden die Dreiklänge Vierstimmig vorgespielt! Erkennung der

Stellung des Dreiklangs nur über den Basston, nicht über den Ton der Oberstimme.

6 ©Vladimir Popov

3. Dominantseptakkord (Aufbau und Auflösung)

Der Dominantseptakkord ist ein Vierklang. Er besteht aus 4 Tönen (Grundton, Terz, Quint und

Sept) und wird aufgebaut auf der 5ten Stufe der Dur/Moll Tonleiter, welche auch Dominante

heißt.

Struktur des Dominantseptakkords in der engen Lage:

Art Bestandteil 1

Unteres Intervall

Bestandteil 2

Mittleres Intervall

Zwischensumm

e

Bestandteil 3

Oberes Intervall

Summe

Rahmen-

intervall

Dur große Terz (g3) kleine Terz (k3) reine Quinte (r5) kleine Terz (k3) kleine Septe

I ii iii IV V vi vii i ii III iv V VI vii

T D t D

In Moll ist die siebte Stuffe der Tonleiter erhöht!

Der Dominantseptakkord kann sich in die Tonika als Quintakkord auf der ersten Stufe der

Tonleiter auflösen, was die häufigste Auflösung ist. Bei dieser Auflösung sind folgende

Stimmführungsregeln zu beachten:

Der Grundton geht in die erste Stufe der Tonleiter. Die Septe wird immer eine Sekunde abwärts

geführt (in den Terzton der Tonika). Der Leitton (die Terz) wird eine kleine Sekunde aufwärts

geführt, wobei sich ein unvollständiger Akkord (ohne Quintton) ergibt. Um einen vollständigen

Akkord zu bekommen, muss die Terz des Dominantseptakkordes (Leitton) in die Quint der

Tonika geführt werden (siehe 2. Takt des folgenden Beispiels). Wenn der Leitton nicht in den

Mittelstimmen liegt sondern in der Oberstimme, muss er aufwärts geführt werden.

7 ©Vladimir Popov

5. Umkehrungen des Dominantseptakkords

Umke

hrung

Bestandteil 1

Unteres

Intervall

Bestandteil 2

Mittleres Intervall

Zwischensumm

e

Bestandteil 3

Oberes

Intervall

Summe

Rahmen-

intervall

D7 große Terz

(g3)

kleine Terz (k3) reine Quinte (r5) kleine Terz

(k3)

kleine Septe

D⁶₅ kleine Terz

(k3)

kleine Terz (k3) verminderte

Quinte (r.4)

große Sekunde

(g2)

kleine Sexte

D⁴₃ kleine Terz

(k3)

große Sekunde

(g2)

reine Quart (r4) große Terz (g3) große Sexte

D2 große

Sekunde (g2)

große Terz (g3) übermäßige

Quart (ü4)

kleine Terz

(k3)

große Sexte

8 ©Vladimir Popov

D⁶₅ D⁴₃ D2

Darstellung des Dominantseptakkordes und seiner Umkehrungen mit Auflösung in die Tonika:

D7 D⁶₅ D⁴₃ D2

Die Umkehrungen des Dominantseptakkordes sind bei der mündlichen Prüfung nach Gehör zu

bestimmen. Die Bestimmung ist nur über den Basston möglich!

9 ©Vladimir Popov

II. Tonsatz

1. Quintenzirkel

Der Quintenzirkel zeigt wie viele Vorzeichen welche Tonart hat. Er ist in Quinten organisiert,

wobei C Dur in der Mitte steht. Aufwärts oder rechts von C Dur erhöht sich der Anzahl der

Kreuze, abwärts (links) von C – die Anzahl der b-Vorzeichen. Das neu dazukommende Kreuz ist

immer auf der siebten Stufe der neuen Tonleiter. Das neu dazukommende b liegt eine Quarte

über dem Grundton. Jede Dur-Tonart hat eine parallele Moll-Tonart, welche die gleichen

Vorzeichen hat und eine kleine Terz unter der Dur-Tonart liegt.

Abb. 1:

10 ©Vladimir Popov

2. Leitereigene Dreiklänge

Dur: Moll:

I ii iii IV V vi vii i ii III iv V VI vii

T S D t s D

Bei der Darstellung der Akkorde durch Symbole (nach der Stufentheorie mit römischen Ziffern

und nach der Funktionstheorie mit Buchstaben) werden die Zeichen für die Dur-Akkorde groß

und für die Moll-Akkorde klein geschrieben.

Die Hauptstufen in jeder Tonart sind die erste Stufe – Tonika, die vierte – Subdominante und die

fünfte – Dominante. Sie sind die Hauptmerkmale einer Kadenz! In Dur sind dies alles Dur-

Akkorde. In Moll sind die erste und die vierte Stufe Moll-Akkorde, aber die Dominante ist immer

ein Dur-Akkord.

11 ©Vladimir Popov

3. Kadenz

Eine Kadenz ist eine Akkordfolge von mindestens 3 Akkorden in bestimmter Reihenfolge –

Subdominante-Dominante-Tonika oder IV-V-I.

Quintlage Oktavlage Terzlage

T S D T

Abhängig vom Ton in der Oberstimme des Dreiklangs wird die Lage des Akkordes definiert:

Wenn der Grundton in der Oberstimme ist – Oktavlage, wenn die Terz – Terzlage und wenn die

Quint – Quintlage. Der Bass bestimmt aber trotzdem weiterhin die Umkehrung!

Eine erweiterte Kadenz besteht aus mehreren leitereigenen Akkorden. Zwischen den Hauptstufen

I-IV-V werden auch die Nebenstufen integriert. Wichtig ist die Richtung Subdominante-

Dominante-Tonika nicht rückwärts zu führen. Die Nebenstufen können immer nach der Tonika

kommen. Nach der Subdominante kann die Dominante, die sechste Stufe, die zweite Stufe oder

die Tonika kommen. Nach der Dominante kann die sechste Stufe als „Trugschluß“ erscheinen,

aber nicht als letzter Akkord der Kadenz. Nach der letzten Dominante in der Kadenz kommt

immer die Tonika. Der D7 kann als Vertreter der Dominante erscheinen oder gleich nach ihr.

I vi IV V V⁷ vi ii V⁶₄ V⁷ I

T S D D⁷ D⁷ T

12 ©Vladimir Popov

Wichtige Stimmführungsregel:

Keine oktav- und quintparallele Führung der Stimmen.

Gegenbewegung und Änderung der Lage um die Paralellen zu vermeiden.

Stimmführungsregeln der Auflösung des Dominantseptakkordes beachten.

Nach Möglichkeit gemeinsame Töne der Akkorde liegen lassen.

Keine große Sprünge in den inneren Stimmen.

4. Generalbass

Der Bass ist vorgegeben. Auszusetzen sind die anderen drei Stimmen. Bei dem Generalbass

gelten alle bis jetzt genannten Stimführungsregeln. Die Akkorde werden durch den Bass

bestimmt und wo keine extra Bezifferung steht, ist über dem Bass sein leitereigener Dreiklang

auszusetzen.

Generalbass:

6 6 ⁶₄ ⁵₃

(Lösung im Anhang)

13 ©Vladimir Popov

Die Bezifferung betrifft zusätzliche Vorzeichen, Umkehrungen der Dreiklänge, Vierklänge

insbesondere D7 und seine Umkehrungen, Vorhalte etc. Wenn ein Vorzeichen unter dem Basston

ohne Ziffer steht, bezieht sich dieses auf die Terz des Akkordes.

#

Jede Ziffer verlangt das Intervall vom Grundton weg aufwärts. Z.B. wenn unter dem Basston e

die Ziffer 4 steht, bedeutet das, dass in einer der restlichen drei Stimmen ein a erscheinen muss.

Quart Vorhalt

4 - 3#

6 bedeutet Sextakkord und 7 Septakkord.

Quart-sext Vorhalt

⁶₄ ⁵₃

15 ©Vladimir Popov

5. Rhythmusdiktat

Anhang

Generalbass – Lösung:

6 6 ⁶₄ ⁵₃

Abbildungsverzeichnis:

Abb. 1:

https://stimmungen.de/privates/musiklehre/der-quintenzirkel/
https://stimmungen.de/privates/musiklehre/der-quintenzirkel/

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