Was ist Atmo? Grundlagen zur natürlichen Aufnahme und ... _Atmo.pdf · Das Atmo-Mikrofon zu nahe am Publikum verstärkt die Wahrnehmung der Lautsprecher-entfernung als Grenze des

G. Theile - VDT-Seminar 14./15.07.2012 : Atmo in Sport, Film, Live u. Musik 1

Was ist Atmo?

Grundlagen zur natürlichen Aufnahme und Wiedergabe

Günther [email protected]


Was ist Atmo?

Bei der Übertragung einer akustischen Szene:

Sie vermittelt dem Hörer die akustische Umgebung der Szene

Im Idealfall :Sie stellt den Hörer in die akustische Umgebung der Szene


Was ist Atmo?

Beispiel Musikübertragung:

●●●●●Klangfarbe

●●●●Umhüllung●●●Raumeindruck

●●Entfernung / Tiefe●●●Richtung, Elevation, Höhe

NichtreflektierterDIFFUSSCHALLNACHHALLFRÜHE

REFLEXIONENDIREKTSCHALLHÖREREIGNIS-ATTRIBUTE

●

t0 ms 50 ms

Richtung Umhüllung

R a u m e i n d r u c k

Entfernung, Tiefe


Was ist Atmo?

Beispiel Sportübertragung:

Demo aus SSF Test-DVD www.tonmeister.de/foren/surround

Part 1: Subjective Calibration

Loudness Balance of the 3/2-Stereo ChannelsFrequency Range Control of 5.1 Channels

Subwoofer LoudnessPhase Check

Final Check: High-quality 3/2-Stereo Recordings

Channel Identification


IRT-Kreuz:

2/2-Stereo Atmo Mikrofonanordnung4 Nieren, 25 cm Abstand

LS

R

L

RS

Die symmetrische Kapselanordnung gewährleistet für die Signalpaare LR, R-Rs, Rs-Ls, Ls-L eine gleichwertige Korrelation im diffusen Schallfeld sowie eine gute stereofone Qualität der umgebenden Geräusche.

C

Der Centerkanal bleibt frei für Kommentar, Dialog oder anderen (z.B. bildbezogenen) Quellen.


IRT-Kreuz:

2/2-Stereo Atmo-Mikrofonanordnung4 Nieren, 25 cm Abstand

LS

R

L

RS

Als Raummikrofon im Konzertsaal weniger empfehlenswert, da der Direktschall des Klangkörpers nicht unterdrückt wird!


IRT-Kreuz:

2/2-Stereo Atmo-Mikrofonanordnung4 Nieren, 25 cm Abstand

Vor vielen Jahren …


Was ist Atmo?

Typen:

• Langer Nachhall (der als umhüllend wahrgenommene Anteil)

• Unreflektierter räumlich diffuser Schall (z. B. rauschender Blätterwald)

• Umgebungsgeräusche im Freien (z.B. Verkehr, grob lokalisierbar)

• Quellen-Kulisse (z.B. Applaus, Publikum im Stadion)

• Räumlich verteilte Off-Quellen (richtungsunkritisch, präzise lokalisierbar)


Was ist Atmo?

Erwünschte Wirkungen:

• Darstellung der Szenen-Umgebung

• Unterstützung der Entfernungswahrnehmung

• Unterstützung der räumlichen Wahrnehmung

• Einbeziehung des Hörers in das Geschehen

Besonders wichtig bei heutigen hochwertigenLive-, Event-, Sport-, Game-, Film-, Doku-Produktionen


Was ist Atmo?

Erwünschte Wirkungen:

• Darstellung der Szenen-Umgebung

• Unterstützung der Entfernungswahrnehmung

• Unterstützung der räumlichen Wahrnehmung

• Einbeziehung des Hörers in das Geschehen

Prinzipielle und praktische Einschränkungen:• Übertragungsverfahren

• Aufnahme- und Mischtechniken

• Kompatibilitätsanforderungen

• Wiedergabebedingen

G. Theile - VDT-Seminar 14./15.07.2012 : Atmo in Sport, Film, Live u. Musik

L R

-Envelopment

(●)Spatial impression

(●)Distance / depth

-Height

-Elevation

-Surround direction

●Front direction, robustness

2/0

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Was können stereofone Verfahren?


L R

RSLS

C

●Envelopment

●Spatial impression

●Distance / depth

-Height

-Elevation

●Surround direction

●●Front direction, robustness

3/2

“ ITU 5.1” (1992)12



L R

RSLS

C

LL RR

●Envelopment

●Spatial impression

●Distance / depth

-Height

-Elevation

●●Surround direction


3/4

“ ITU 7.1” (1992)13



L R

RSLS●Envelopment

●●Spatial impression

●Distance / depth

(●)Height

(●)Elevation


●Front direction, robustness

Height speakers

2/2 +2 height

“ 2+2+2” (2001)14



L R

RSLS

C

●●Envelopment

●●Spatial impression

●●Distance / depth

●Height

(●)Elevation



Height speakers

3/2 +4 height

“ Auro-3D 9.1” (2006)15



●●●●●●●●●Timbre

●●●●●●Envelopment●●●●●●(●)**Spatial impression

●●Intra-active perspective

●●●Proximity to the head●●●●●●●(●)**Distance / depth

●●●Height●●(●)***Elevation●●●●●●Surround direction●●●●●●●●Front direction, robustness

BINAURAL TECHNIQUESWFS*9.1

AURO-3D5.1

SURROUND2.0 STEREOATTRIBUTES OF SOUND REPRODUCTION

*horizontal arrays **simulated depth/spatial impression ***unstable; on the sweetspot only

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Eine prinzipielle Schwäche der stereofonen Verfahren:

Es gibt keine Hörereignisse zwischen den Lautsprechern und dem Hörer.Eine kopfnahe akustische Umgebung lässt sich nicht darstellen.

Deshalb:Keine Schallquellen in der Nähe eines Atmo-Mikrofons (Mindestabstand ≈ 3 m)!Quellen nahe am Mikrofon werden nahe an den Lautsprechern wahrgenommen.

Beispiel „Applaus“:Das Atmo-Mikrofon zu nahe am Publikum verstärkt die Wahrnehmung der Lautsprecher-entfernung als Grenze des Hörereignisraums (Effekt der „akustisch leeren Blase“).


Atmo-Typen:

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Raum

Diffusität

Anforderungen:

• Langer Nachhall (der als umhüllend wahrgenommene Anteil)

• Unreflektierter räumlich diffuser Schall (z. B. rauschender Blätterwald)

• Umgebungsgeräusche im Freien (z.B. Verkehr, grob lokalisierbar)

• Quellen-Kulisse (z.B. Applaus, Publikum im Stadion)

• Räumlich verteilte Off-Quellen (richtungsunkritisch, präzise lokalisierbar)


Die Zahl der Kanäle bestimmt die erreichbare Wiedergabequalität.

Jedoch:

Die Mikrofonanordnung muss

1) im Diffusfeld ausreichend dekorrierte Signale aufnehmen (Delay, Kanaltrennung)

2) schädliches Übersprechen vermeiden (Direktschall auf mehr als 2 Kanälen verursachtUnschärfe und Klangverfärbung)

Anforderungen:

Ein Array mit Kugelmikros erfüllt nicht die 2. Bedingung, ist deshalb für die Raumabbildung nur bedingt geeignet


A u f n a h m e

W i e d e r g a b e

Die Reproduktion der originalen Schalleinfallsrichtungenerfordert strikte Kanaltrennung während der Aufnahme

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Beispiel Auro-3D


Die Reproduktion der originalen Schalleinfallsrichtungenerfordert strikte Kanaltrennung während der Aufnahme

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Beispiel Auro-3D 9.1 8 Kanäle:

8-Kanal Supernieren-Igel(jedes Mikro in eine Eckeeines Quarders gerichtet)

maximale Kanaltrennung 10 dB


Räumliche Diffusität im oberen Halbraum ist mit 8 diskreten Kanälen und Lautsprechern in den 8 Raumecken perfekt

8-kanaligesMikrofon-Array


Das Atmo-Mikrofons sollte keine bildbezogenen Quellen aufnehmen

Übersprechprobleme besonders bei Live-Beschallungen

Eine Lösung für 5.1 Surround: Das “Nieren-Trapez”

RSLS

R BL B

d

60°60°

60°

Direktschall

d

60°60°

60°


RSLS

R BL B

d

60°60°

60°

d

60°60°

60°

„Nieren-Trapez“ für Atmo-Aufnahmen aus dem rückwärtigen Halbraum (d = 60 cm)

Alle Nieren weisen nach hinten, um Direktschall aus dem vorderen Halbraum auszublenden.Die Mikrofonpaare LB-LS, LS-RS und RS-RB wirken als reine Klein-AB-Anordnung (ΔL = 0).

α = 0°

α = ± 30° - 18 dBα = ± 45° - 15 dBα = ± 60° - 11 dBα = ± 90° - 6 dBα = ± 120° - 3 dBα = ± 150° - 1dBα = ± 180° - 0dB

α = + 45°α = - 45°


„Nieren-Trapez“ für Atmo-Aufnahmen aus dem rückwärtigen Halbraum

Praktischer Aufbau (Beispiel Schoeps) 4 x CCM4, 2 x MAB 1000, 1 x CB/MAB

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