Die Reisen des G. Bergmann –Das große Abenteuer

WERKAUSGABE

MANARAWERKAUSGABE

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MANARA – WERKAUSGABEDIE REISEN DES G. BERGMANN – DAS GROSSE ABENTEUER

erscheint bei PANINI COMICS

Rotebühlstr. 87, D-70178 StuttgartGeschäftsführer Frank Zomerdijk

Publishing Director Europe Marco M. LupoiFinanzen & Beratung Axel DrewsMarketing DirectorMax Müller

Marketing Holger WiestVertrieb Alexander Bubenheimer

Logistik Ronald SchäfferSenior Publishing Coordinator Lisa Pancaldi

Redaktion Pia Oddo, Marco Ricompensa, Sergio RossiÜbersetzer Michael LeimerLektorin Giuseppina TorrisiLettering Lucia Truccone

grafische GestaltungMario Corticelli, Paola LocatelliLayout Nicola Spano, Rudy Remitti

Redaktion Panini Comics Annalisa Califano, Beatrice DotiProduktion Panini Comics Francesca Aiello, Andrea Bisi, Alessandra Gozzi, Lorenzo Raggioli, Michael Jurkat

Produktionsleitung Alessandro NalliFür die digitale Ausgabe: Supervision Mattia Del Corno, Grafik und Layout Ilaria Ingrosso.

Direkt-Abos auf www.paninicomics.de

© 2011 Milo Manara H.P. e Giuseppe Bergman © Milo Manara

Zur deutschen Ausgabe © 2011 Panini Verlags-GmbH

Bibliografische Information der Deutschen NationalbibliothekDie Deutsche Nationalbibliothek verzeichnet diese Publikation in der Deutschen Nationalbibliografie;

detaillierte bibliografische Daten sind im Internet über http://dnb.d-nb.de abrufbar.

MILO MANARA

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Die Reisen des G. Bergmann –Das große Abenteuer

“D as Abenteuer beginnt!” Diese Wortespricht im ersten Bild dieses Bandesein gewisser Giuseppe Bergmann, der glück-

lich in Richtung Leser blickt. Doch sie sind

gleichzeitig Manaras Willkommensgruß an

den Leser. Er projiziert sich also nicht nur in

seine Figuren hinein, was ja auch viele andere

Comic-Zeichner tun, nein, er beginnt mit die-

sem Werk, ein “kompletter” Autor zu wer-

den, also einer, der seine eigenen Storys

schreibt und zeichnet, nachdem er fast 10 Jahre

lang die Geschichten anderer erzählt hat. Als

Begleitperson des Helden Manara/Bergmann

tritt ein wahrer Meister des Abenteuers bei

seiner ersten Reise auf: H. P., also Hugo Pratt,

sein Freund und liebster großer Bruder, der

nicht nur als Figur an diesem Abenteuer teil-

nimmt, sondern deren Triebfeder ist.

Manara erzählt, alles habe 1977 angefan-

gen, als Pratt gebeten wurde, an der neuen

französischen Comic-Zeitschrift (À Suivre)

mitzuwirken, die von Casterman herausge-

geben wurde. Pratt war bereits mit seinem

Corto Maltese zum Star geworden, von dem

Casterman die ersten Bände veröffentlicht

hatte. Da war es nur logisch, dass ihn Didier

Platteau und Jean-Paul Mougin (Direktor und

Vizedirektor von (À Suivre)) fragten, ob er

sich an dem Vorhaben beteiligen wolle.

Als die beiden nach Mailand kom-

men, um sich mit Pratt zu treffen, bringt die-

ser auch Manara mit, der gerade eine Zusam-

menarbeit mit dem Schriftsteller Silverio Pisu

abgeschlossen hatte, der wiederum zwei Gra-

phic Novels für Linus produziert hatte: Der

Affe, eine Adaption der chinesischen Legende

von Goku, dem Goldenen Affen, und Alessio,

der revolutionäre Bourgeois, eine fantastische

Erzählung, die von Mythen, Träumen und

68er-Utopien durchsetzt ist. Platteau und

Mougin haben Der Affe gelesen und wollen es

Das Abenteuer, ein Autor zu sein

herausgeben, Manara versucht, sie davon

abzubringen, weil er sein Wort schon einem

anderen französischen Magazin, nämlich

Charlie, gegeben hat, aber auch wegen der

Probleme, die es mit Pisu geben würde. Pratt

tritt an diesem Punkt gegen Manaras Schien-

bein, um ihn zum Schweigen zu bringen.

“Anstatt eine alte Geschichte wieder zu ver-

öffentlichen”, schlägt der Vater des Corto –

ein auf den Meeren des Verlagswesens weit

gereister Seemann – vor, “warum bringt ihr

nicht eine neue, von Milo geschriebene und

gezeichnete Geschichte heraus?” “Bien sur”,

antworten Platteau und Mougin und fragen:

“Ist schon etwas davon fertig?” “Klar, keine

Sorge”, meint Pratt. Als Platteau und Mou-

gin sich verabschieden, gerät Manara in Panik:

Das ist seine große Chance, aber fertig ist

natürlich gar nichts.

Auch für Giuseppe Bergmann ist dies die

große Chance. Er ist vom Produzenten ange-

stellt worden – einer mysteriösen, mächtigen

Figur, die auch später wieder auftaucht –, um

das Abenteuer zu erleben. “Endlich”, brüllt

er seine Mitbewohnerin an, “endlich kann

ich selbst entscheiden, was ich tue und was

ich lasse. (…) Keine Miete mehr, keine Straf-

zettel, keine Steuern, nur um überhaupt auf

diesem beschissenen Planeten leben zu dür-

fen! Ich muss mein Hirn und meine Arme

nicht mehr verkaufen, um zu überleben. (…)

Ich hab keinen Bock mehr, bekloppte und

unmenschliche Pläne auszuführen. Schluss

jetzt!” Aber die Frau ist nur mit ihren Zahn-

schmerzen beschäftigt und will bloß, dass er

“das Tor nicht wieder so laut zuknallt”. Der

Produzent gesteht ihm, dass Bergmann sich

als Einziger auf die Annonce gemeldet habe

und folglich auch genommen wurde. Er soll

an etwas teilnehmen, was wir heute eine

Realityshow nennen – gewissermaßen ein

Vorläufer dessen, was man in The Truman Show

von Peter Weir zu sehen bekommt –, wobei

Das Monatsmagazin (À Suivre), was im

Deutschen “Fortsetzung folgt” heißt, war

eines der wichtigsten Comic-Magazine der

Welt. Der Herausgeber Casterman, der auch

Tim und Struppi von Hergé publizierte,

brachte in der ersten Nummer von (À Suivre)

die Fantasy-Graphic-Novel Ici Même

von Jean-Claude Forest (dem Autor von

Barbarella) und Jacques Tardi. Das Magazin

gewährte seinen Autoren vollste Freiheit –

sowohl bei Stil, Genre, Farbwahl oder

Schwarz-Weiß-Zeichnungen als auch bei der

Umsetzung ihrer Geschichten. Nachdem die

Klassiker der gezeichneten Literatur vorge-

stellt worden waren, wurde das Magazin ein-

gestellt. Unter den wichtigsten Graphic

Novels seien neben Ici Même (Der Herr von

Montetetro sowie Das verschlossene Land)

auch Schweigen von Didier Comès und In der

Bar von Sampayo und Muñoz erwähnt.

BIOGRAFIE UND WERKE

der Handlungsablauf bereits von der Firma

vorgegeben und dann in der Erzählung des

Abenteuers umgewandelt wird und bei dem

diejenigen, die zu Hause bleiben, arbeiten

und produzieren, einmal “ihren Alltag kom-

plett vergessen sollen. Nervenkitzel, Leiden-

schaft für etwas jenseits ihres grauen

Alltagslebens.” Für den Produzenten ist das

Abenteuer also ein starkes soziales Betäu-

bungsmittel, das den Blick vom Alltag ablen-

ken und das schlechte Gewissen vertreiben

soll, das seit dem Ende der Sechzigerjahre

den Schlaf der Herren der Vernebelung stört.

Manara erinnert sich, dass ihm Pratt riet,

sich nicht lange mit Belanglosigkeiten aufzu-

halten, sondern sich auf seine Abenteuer-

erzählung zu konzentrieren. Keine leichte

Aufgabe. Denn in jenen Jahren zeigte man in

seinen Geschichten gerne Einsatz – für Poli-

tik, die Dritte Welt, gegen soziale Missstände.

Und zwar vor allem in den Comics, die

damals zusammen mit den ersten freien

Radiostationen das Sprachrohr der 77er-

Generation waren. Verleger und Leser ent-

deckten die Faszination und den Wert dieser

Ausdrucksform, die mit wenig Aufwand und

einfachen Mitteln präzise und effizient erzäh-

len konnte, was gerade vor sich ging. Im April

1977 erscheint bei Alter Alter, der kleinen

Schwester von Linus, die erste Folge von Die

ungewöhnlichen Abenteuer des Pentothal von

Andrea Pazienza, die im Bologna des Studen-

tenaufstands spielt. Dieser Comic muss folg-

lich auch modern sein, auf der Welle der

Rebellion mitschwimmen, und Manara, der

Achtundsechzig miterlebt hat, kennt diesen

Weg ja schon. Im Jahre 1978 leitet Luigi Ber-

nardi die monatliche Comic-Beilage des

Wochenblatts der Jungen Kommunisten Ita-

liens La Città futura, in der Weißer Albtraum

erscheint, eine außergewöhnliche Geschichte,

in der Mœbius, der Kultautor jener Jahre,

vom urbanen Fremdenhass erzählt. Mœbius’

Mœbius (Nogent-sur-Marne, Paris 1938),

bürgerlich Jean Giraud, gilt als der größte

lebende Comic-Autor. Sein Erfolg wurde

durch die Westernserie Blueberry begründet

(die er zusammen mit Jean-Michel Charlier

schrieb) und die er auch heute noch zeich-

net. Unter dem Pseudonym Mœbius hat er

die Art, Comics zu verstehen, vollständig

revolutioniert, vor allem mit Die luftdichte

Garage und einer Sammlung von Kurzge-

schichten. Als herausragend seien hier The

Long Tomorrow (von Dan O’Bannon geschrie-

ben, dem Drehbuchautor von Alien) und eine

Arzach gewidmete Geschichte erwähnt. Mit

dem Schriftsteller und Psychomagier Alejan-

dro Jodorowsky hat er eine Science-Fiction-

Saga verfasst, die vor dem magischen

Hintergrund der Incal spielt. Seine Arbeit als

Illustrator hat Autoren aus der ganzen Welt

beeinflusst.

BIOGRAFIE UND WERKE

Stil sollte in der Folge Zeichner aus der gan-

zen Welt beeinflussen, unter anderem auch

Pazienza und Manara. Nach sechs Nummern

wird Bernardi ausgetauscht und gründet

zusammen mit einigen Freunden, darunter

Daniele Panebarco, den Verlag L’Isola Trovata.

So entsteht Orient Express, das Magazin, das

neue Abenteuergeschichten auf ganz andere

Art erzählt, andere künstlerische Sprachen

und Stilrichtungen aufnimmt und immer auf

das eingeht, was gerade in der Welt geschieht.

Die Inhaltsangabe der ersten Ausgabe des

Magazins ist zugleich sein pragmatisches

Manifest: Manara ist darin mit der wunder-

vollen Erzählung über Snuff Movies vertre-

ten, Acherontia atropos; Magnus mit den neuen

Abenteuern des fast schon pensionierten

Söldners “Der Unbekannte”; Vittorio Giar-

dino mit der ersten Geschichte über den

Spion “wider Willen” Max Fridman, die zu

Beginn des 1. Weltkriegs spielt. Dieser Geist

bewegte auch (À Suivre), eines der Magazine,

das Bernardi las.

Andrea Pazienza (San Benedetto del Tronto

1956 – Montepulciano 1988) war einer der

einflussreichsten italienischen Comic-Auto-

ren der Siebziger- und Achtzigerjahre. Sein

Markenzeichen waren Schaffensfreude und

Respektlosigkeit, sein kreatives Umfeld war

das Bologna der Jugendrevolten, das auch

den Hintergrund für sein Debüt lieferte: Die

außergewöhnlichen Abenteuer des Pento-

thal (1977 in dem Magazin Alter Alter erschie-

nen). Im gleichen Jahr gründet er die

Zeitschrift Cannibale, zusammen mit Stefano

Tamburini und Massimo Mattioli, zu denen

sich später noch Tanino Liberatore gesellte.

Aus dieser Gruppe ging dann zusammen mit

Vincenzo Sparagna 1980 das Monatsheft Fri-

gidaire hervor, auf dessen Seiten zum ersten

Mal die Figur Zanardi auftaucht. Pazienza ent-

wirft in jenen Jahren Kinoplakate (unter ande-

rem 1980 jenes für Città delle donne – Die

Stadt der Frauen von Fellini), Videoclips, Plat-

tencover und Werbekampagnen.

BIOGRAFIE UND WERKE

Manara schrieb H.P. e Giuseppe Bergman für

(À Suivre), da diese Geschichte gut in deren

verlegerisches Konzept passte. Im Comic sah

das Magazin eine Ausdrucksform, mit der

man Geschichten erzählen konnte, die die

Ambition und die Epik der großen Romane

hatte und in der insbesondere das Abenteuer

zum idealen Mittel wurde, um die Welt in

ihrer ständigen Veränderung zu zeigen. Und

deswegen war in Manaras Augen Pratt der

politischste Schriftsteller seiner Zeit. Denn

das Abenteuer ist subversiv, es öffnet den Blick

und den Geist für ferne Horizonte, es zwingt

dich dazu, dich nicht mit dem zufriedenzu-

geben, was du hast, sondern dich immer wie-

der infrage zu stellen und somit andere

Kulturen kennenzulernen. Deswegen ist das

Abenteuer, das wahre natürlich, nicht das der

Vorgaben durch die Sponsoren, in dieser

Gesellschaft so geächtet. Manara erzählt wei-

ter, dass er sich nicht in der Lage fühlte, eine

Abenteuergeschichte à la Pratt zu erzählen,

und dass er sich deshalb dafür entschied,

diese seine Unfähigkeit zum Thema zu wäh-

len und es eben durch die Figur des Giuseppe

Bergmann zu machen. Bergmann war sich

allerdings bewusst, selber nur Fiktion zu sein.

Eine ähnliche Vorgehensweise wie im Film

8 ½ von Fellini also, der von der Unfähigkeitdes Regisseurs erzählt, einen weiteren Film

nach dem Erfolg von La Dolce Vita zu drehen.

Bergmann weiß, dass er nur auf den Seiten

eines Comics existiert; er spricht darüber, was

in den einzelnen Episoden passiert, er fasst

die vorherigen Folgen zusammen, spricht

Robert Crumb (Philadelphia 1943) ist einer

der bekanntesten Autoren der amerikani-

schen Underground-Comic-Szene. Nachdem

er 1966 nach San Francisco umzogen war,

begann seine Zusammenarbeit mit den wich-

tigsten unabhängigen Cartoonisten (u. a. Rick

Griffin, Spain Rodriguez und S. Clay Wilson).

Mit einigen von ihnen startete er 1967 Zap

Comix, ein Comic-Magazin im Taschenbuch-

format, in dem die meisten seiner bekann-

ten Charaktere zum ersten Mal auftauchten,

darunter Fritz the Cat und Mr. Natural. Paral-

lel dazu arbeitete er mit vielen Underground-

Zeitschriften nicht nur in Amerika zusammen

(OZ, Gothic Blimp Works, Actuel); seine

Comics erschienen auch in Übersetzungen

in den meisten Ländern der westlichen Welt.

Er zeichnete sogar das Cover für die Platte

Cheap Thrills von Janis Joplin. 1969 wird

er wegen einer in Zap veröffentlichten

Geschichte in New York verhaftet, die

Anklage lautet auf Obszönität. 1994 dreht

der Regisseur Terry Zwigoff den Dokumen-

tarfilm Crumb über sein Leben und seine

Familie, fünf Jahre später wird Crumb dann

der Grand Prix des Festivals in Angoulême

für sein umfassendes Lebenswerk verliehen.

BIOGRAFIE UND WERKE

DASABENTEUER

BEGINNT!

MITTER-NACHT

ENDLICH BEGINNT DAS ABENTEUER…

SCHLUSS!

WARUM SCHREIST DU

SO?

ICH BIN FÜR DAS ABENTEUER

AUSGEWÄHLT WORDEN!

STELL DIR NUR VOR, ICH

BIN DABEI, BEIM ABENTEUER!

ENDLICH KANNICH SELBST ENT-

SCHEIDEN, WAS ICH TUE UND WAS ICH

NICHT TUE!

JEDEN MORGEN STEHE ICH AUF UND BIN VOLLKOMMEN

FREI!

KEINe MIETE MEHR, KEINE STRAFZETTEL, KEINE STEUERN, NUR UM ÜBERHAUPT AUF

DIESEM BESCHISSENEN PLANETEN LEBEN

ZU DÜRFEN!

ICH MUSS MEIN HIRN UND MEINE

ARME NICHT MEHR VERKAUFEN, UM ZU

ÜBERLEBEN!

MEIN LEBEN GEHÖRT JETZT MIR!

UND ICH WERDE NICHT ZULASSEN, DASS

MICH ein paar REICHE ARSCHLÖCHER DAZU ZWINGEN, ES NACH

IHREN BESCHISSENEN PLÄNEN ZU LEBEN!

ICH HABe KEINE lust MEHR, nach absurden

und unmenschlichen vorgaben zu leben,

schluss damit!

MORGEN FRÜH GEH ICH ZUM

PRODUZEN-TEN…

HIER BIN ICH, WERDE ICH SAGEN,

BEREIT FÜR DAS ABENTEUER!

ICH WILL… ABER DU WEINST JA? VERSTEHST DU DENN

NICHT?