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n la actualidad se utilizan pinturas acrílicas que fluyen y sedispersan sobre una superficie de agua líquida. Se combina el

conocimiento de la mecánica de fluídos con el talento artístico, asícomo el control de los pigmentos flotando sobre la viscosidad ytensión superficial del agua para crear imágenes sugestivas queserán impresas en papel.

La historia nos muestra una evolución desde las técnicas originalesjaponesas hasta la actualidad. Por ejemplo, en Turquía y Persia seempleó la técnica llamada Ebrû o arte de las nubes, empleandopinturas al óleo o gouache (los equivalentes de la época) con unaglutinante en el agua para conferir mayor control. Una vez que lapintura se depositaba en el agua se empleaban estilos o peines paracrear formas. Más tarde, en el siglo XVII, el arte del jaspeado cruzatoda Europa produciendo bellos motivos en papel y un prósperocomercio de papel decorado entre diversas naciones europeas. Los intereses comerciales mantuvieron en secreto las fórmulasmaestras.

No es hasta 1853 cuando Charles Woolnough revela todo suconocimiento en el libro The Art of Marbling. A él le seguiríantoda una serie de volúmenes sobre el tema, mejorando y amplian-do las posibilidades de estas técnicas. Finalmente la producciónmasiva de libros terminó por acabar con la bella costumbre deamenizar las guardas de los mismos con los decorados papelesformados con los diseños más variopintos.

¿Y Photoshop?Dada la fuerza renovada que ha tomado el suminagashi y el jas-peado en general en los últimos años, cabía preguntarse si existíaalgún sistema digital para producirlo. Es prácticamente imposiblesimular o conseguir estos mismos diseños y patrones de formadigital, pero sin embargo podemos intentar acercarnos a resultadosparecidos con poco esfuerzo. Photoshop no dispone de un filtro oplug-in que facilite las cosas. Hay que trabajar “a dedo” y nuncamejor dicho. La herramienta Dedo es fundamental en la primeratécnica que exponemos en este artículo. Su función es estirar yfundir los pixels por los que se desliza y es así como simularemosen cierta medida la dispersión de las tintas sobre un medio líquido.

Caso práctico

Suminagashi es una de lasformas japonesas másantiguas para producir

papel jaspeado. Parece no haber una fechaexacta para la invención deésta técnica. Se sabe que el suminagashi se practica

en Japón desde el siglo XII, aunque es enChina donde se originó

hace más de 2.000 años,como arte adivinatorio.

Suminagashi significa “tintaflotante” en japonés. ¿Por qué ese nombre?

Porque la técnica consisteprecisamente en hacerflotar tinta sobre una

superficie líquida (agua) yluego depositar una hoja

de papel sobre la “imagen”formada para capturarla.

Elegimos el tamaño

adecuado de cuadrículadesde la pantalla Prefe-rencias/Guías yCuadrícula.

Crearemos una nuevaimagen. Añadiremosun motivo cualquiera,en nuestro caso ungradiente circular.

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Aplicaremos el filtroPixelizar/Semitono decolor para conseguir una

imagen llena de pequeñoscírculos de diferentes colores.Hasta este momento hemoscreado una imagen par empezar.Puede utilizarse cualquier otratécnica y pasos para llegar hastaaquí.

Por ejemplo, generar un patrónde degradado con KAI Power Tools, o con cualquier imagenaplicándola un filtro Filter Factory de los miles que existen, etc. La cuestión es contar con una imagen llena de colores. Seguimos.

Activamos la cuadrícula conVista/Visualizar cuadrícula.

Y ahora viene el trabajo real.Seleccionamos un tamaño y tipo depincel. En el ejemplo se usa el quintopincel redondo de la paleta Pinceles.

Ahora se trata de activar la herramienta Dedo e ir utilizandolas líneas horizontales y vertícales de la cuadrícula comoguías para pasar el “dedo” por ellas, de un lado a otro de la

imagen (derecha/izquierda, izquierda/derecha, arriba/abajo,abajo/arriba) de forma alterna, diagonal, etc.

En las figuras siguientespuede verse la evolucióndel efecto causado en laimagen. (fig.A a fig.E).

Si queremos más arte ymenos precisión,olvidémonos de las guíasde cuadrícula y movamosel dedo en círculos, enondas, en cualquierdirección.

ALTERNATIVAPara quienes quieran mayores posibilidades, deberán optar por otratécnica distinta, o bien emplear el filtro Marbling que incorporaPainter 5.

Para ser prácticos, vamos a ver cuál es la alternativa Photoshop.Se basa en la sencilla utilización del filtro Nubes de diferencia. Este filtro tiene posibilidades insospechadas, como la de generaciónde texturas de tierra, roca, rayos, etc. mediante efectos de luz y unlargo conjunto de posibilidades más, pero ahora veremos una biensimple de ejecutar. Se trata de repetir decenas de veces el filtro paraconseguir resultados espectaculares.

Empecemos conuna imagen en

blanco y con coloresde fondo tales como rojopuro (255,0,0) y blanco(255,255,255).

Aplicaremos el filtro Inter-pretar/Nubes dediferencia. Hasta ahoranada espectacular niinesperado.

Repetimos el filtro 10veces pulsandoCmdo(M)/Ctrl(W)+F.

Bien, ahora el resultadoes algo distinto...

... y mejor con Nivelesautomáticos.

40 veces más y nosencontramos conresultados aún másinteresantes... Esta técnica quizás esmás “fiel” al efectoconseguido con tintasobre agua. Tenemosmenos control, escierto, pero es másaleatorio y por tanto,más artístico, único.

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Si la técnica seaplica sobre una

imagen llena decolorido -en el ejemplouna fractal generada conKAI Power Tools 5-,(fig.F) la aplicación deNubes de diferencia sederiva en resultados

como los que puedenapreciarse en las

ilustraciones, con coloresblanco/negro, 10repeticiones yautoniveles (fig.G),30 repeticionesmás y autoniveles(fig.H), 20repeticionesadicionales yautoniveles (fig.I) yasí hasta elinfinito....

4 Las posibilidades segúncombinaciones de colores,repeticiones y ajuste deniveles/curvas son tannumerosas como usuariosde Photoshop existan ycombinaciones quieranhacerse. (fig.J).

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