Herr Christ, der einge Gottessohn
(Coral de la Canta BWV 132, de J. S. Bach)
%
%>
%
%
%
%
%
%
%
%>
>
>
%
α α α α
α α α α
α α α α
α
α α
α α
α
α α
α
α α
α α α
α α α α
α α α α
α α α α
α α α α
β
β
β
β
β
β
β
β
β
β
β
β
β
β
β
Flute
Oboe
Bassoon
Clarinet in E α
Clarinet in Bα
Bass Clarinet
Alto Sax
Tenor Sax
Baritone Sax
Trumpet in Bα
Horn in F
Trombone
Euphonium
Tuba
Mallets
œ
œœœ
œ
œœœœœ
œœ
œœ
œœœœœ
œœ
œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œ œ
œ œ œ œ œœ œ œ œ œ
œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ
œ œ œ œ
œ œ œ œ œœ œ œ œ œ
œ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ
œ œ œ œœ œ œ œ œ
˙ œΤ œ
˙ œΤ œ
œ œ œ œΤ œœ œ œ œ
˙ œΤ œ
˙ œΤ œœ œ∀ œ œµ
œ œ œΤ
œ˙ œΤ œœ œ∀ œ œ∀
œ œ œ œΤ œ
œ œ œΤ œ
˙ œΤ œœ œ∀ œ œµ
œ œ œ œΤ œ
œ œ œ œΤ œœ œ œ œœ œ œ œΤ œœ œ œ œ
œ œ œΤ
œ˙ œ
Τ œ
œ œ œ œ
œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œ œœ œ œ œ
œ œ œ œœ œα œ œ œ
œ œ œ œ œ œœ œ œ œœ œµ œ œ œœ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œœ œ œ œœ œα œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œœ œ œ œ
−Τ̇ œ
−˙Τ
œ
−˙Τ œ
−˙ œ
−Τ̇ œ
−˙Τ
œ−˙ œ
−˙Τ œ
−Τ̇ œ−˙ œ
−Τ̇ œ
−˙Τ œ
−˙Τ
œ−˙ œ
−˙Τ
œ
−˙Τ œ
−˙ œ−˙Τ œ−˙ œ
−−˙̇Τ
œ
−˙Τ
œ
œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œ œ
œ œ œ œ œœ œ œ œ œ
œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ
œ œ œ œ
œ œ œ œ œœ œ œ œ œ
œ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ
œ œ œ œœ œ œ œ œ
Herr Christ, der einge Gottessohn
J.S. Bach/arr. C. Diéguez
© 2015. www.educandoenbanda.com
Score
(Coral de la Canta BWV 132, compuesta para el IV Domingo de Adviento de 1715)
%
%>
%
%
%
%
%
%
%
%>
>
>
%
α α α α
α α α α
α α α α
α
α α
α α
α
α α
α
α α
α α α
α α α α
α α α α
α α α α
α α α α
Fl.
Ob.
Bsn.
E α Cl.
Bα Cl.
B. Cl.
A. Sx.
T. Sx.
B. Sx.
Bα Tpt.
Hn.
Tbn.
Euph.
Tuba
Mal.
6 ˙ œΤ œ
˙ œΤ œ
œ œ œ œΤ œœ œ œ œ
˙ œΤ œ
˙ œΤ œœ œ∀ œ œµ
œ œ œΤ
œ˙ œΤ œœ œ∀ œ œ∀
œ œ œ œΤ œ
œ œ œΤ œ6
˙ œΤ œœ œ∀ œ œµ
œ œ œ œΤ œ
œ œ œ œΤ œœ œ œ œœ œ œ œΤ œœ œ œ œ
œ œ œΤ
œ6
˙ œΤ œ
œ œ œ œ
œ œ œ œ
œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œœ œ œ œ
œ œ œ œœ œα œ œ œ
œ œ œ œ œ œœ œ œ œœ œµ œ œ œ
œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œœ œα œ œ œ
œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œœ œ œ œ
−Τ̇ œ œ
−˙Τ
œ œ
−˙Τ œ
−˙ œ œ
−Τ̇ œ œ
−˙Τ
œ œ−˙ œ
−˙Τ œ œ
−˙Τ œ œ−˙ œ
−Τ̇ œ
−˙Τ œ œ
−˙Τ
œ œ−˙ œ
−˙Τ
œ
−˙Τ œ
−˙ œ œ−˙Τ œ−˙ œ œ
−−˙̇Τ
œ œ
−˙Τ
œ œ
œ œ œ œ
œ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ
œ œ œ œœ œµ œ œ
œ œ œ œ œœ œ œ œœ œ∀ œ œ
œ œ œ œ
œ œ œ œ œ
œ œ œ œœ œµ œ œ
œ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œ œ
œ œ œ œ œœ œ œ œ
˙ œΤ œ
˙ œΤ œ˙ œΤ œ
−œ Ιœ œ œ˙ œΤ œ
˙ œΤ œœ œα œ œ
−œ ιœ œΤ
œ˙ œΤ œœ œµ œ œ
˙ œΤ œ
−œ Ιœ œΤ œ˙ œΤ œœ œα œ œ
˙ œΤ œ˙ œΤ œ
−œ Ιœ œ œ˙ œΤ œ
−œ Ιœ œ œ
−œ ιœ œΤ
œ˙ œΤ œ
2 Herr Christ, der einge Gottessohn
%
%>
%
%
%
%
%
%
%
%>
>
>
%
α α α α
α α α α
α α α α
α
α α
α α
α
α α
α
α α
α α α
α α α α
α α α α
α α α α
α α α α
Fl.
Ob.
Bsn.
E α Cl.
Bα Cl.
B. Cl.
A. Sx.
T. Sx.
B. Sx.
Bα Tpt.
Hn.
Tbn.
Euph.
Tuba
Mal.
11 œ œ œ œ
œ œ œ œœ œ œ œµœ œµ œ œµœ œ œ œ
œ œ œ œœ œα œ œ
œ œµ œ œ∀œ œ œ œœ œα œ œ
œ œ œ œµ
œ œ∀ œ œ∀11 œ œ œ œœ œα œ œ
œ œ œ œµœ œ œ œµœ œµ œ œµœ œ œ œµœ œµ œ œµ
œ œµ œ œµ11 œ œ œ œ
˙ œΤ œ
˙ œΤ œ
œ œ œ œΤ œ˙ œ œ
˙ œΤ œ
˙ œΤ œœ œ∀ œ œµ
˙ œΤ
œ˙ œΤ œœ œ∀ œ œ∀
œ œ œ œΤ œ
˙ œΤ œ
˙ œΤ œœ œ∀ œ œµ
œ œ œ œΤ œ
œ œ œ œΤ œ˙ œ œœ œ œ œΤ œ˙ œ œ
˙ œΤ
œ˙ œ
Τ œ
œ œ œ œ
œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œ œœ œ œ œ
œ œ œ œœ œα œ œ œ
œ œ œ œ œ œœ œ œ œœ œµ œ œ œ
œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œœ œα œ œ œ
œ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œœ œ œ œ
−Τ̇Œ
−˙Τ Œ
−˙Τ Œ−˙−Τ̇ Œ
−˙Τ
Œ−˙
−˙Τ Œ
−˙Τ Œ−˙
−Τ̇ Œ
−˙Τ Œ
−˙Τ
Œ−˙
−˙Τ Œ
−˙Τ Œ−˙−Τ̇
Œ−˙
−−˙̇Τ Œ
−˙Τ Œ
3Herr Christ, der einge Gottessohn
% α α α α β œ œ œ œ œ œ ˙ œΤ œ œ œ œ œ −Τ̇ œ
% α α α α5 œ œ œ œ œ ˙ œΤ œ œ œ œ œ −Τ̇ œ œ œ œ œ œ
% α α α α10˙ œΤ œ œ œ œ œ ˙ œΤ œ œ œ œ œ −Τ̇
Œ
Herr Christ, der einge Gottessohn
J.S. Bach/arr. C. Diéguez
© 2015. www.educandoenbanda.com
Flute
(Coral de la Canta BWV 132, compuesta para el IV Domingo de Adviento de 1715)
El coral luterano nace de la necesidad de crear un repertorio para los oficios adecuadopara los ritos de la iglesia reformada. Lutero quiso que los cánticos se entonasen porlos fieles en lengua vernácula. Para ello era necesario disponer de un repertorio diferentedel gregoriano y de la práctica polifónica del final de la Edad Media. Para este fin compuso corales,melodías sencillas que servían como himnos para la congregación. A parte de melodías originales,recurrió a fragmentos de canto llano, adaptados, y a canciones conocidas de carácter profano.En la adaptación o composición de otras melodías participaron algunos compositores comoJohann Walther o Valentin Bapst. A lo largo del siglo XVII se fueron desarrollando los coralespara ser cantados a varias voces, o añadiéndoles un acompañamiento instrumental.Los corales monódicos se editaron en colecciones a las que los autores de música litúrgicarecurrían para buscar las melodías adecuadas para los poemas sacros que se pretendía musicar.De este modo, Johann Sebastian Bach, el autor paradigmático de corales, tomó estas melodíaspara sus cantatas, pasiones, etc. Bach no compuso apenas melodías de coral, pero armonizandolas del repertorio ya establecido creó unos modelos que hoy se siguen considerando ejemplaresy muy útiles para el estudio de la armonía y del contrapunto. Las mismas melodías de coralse emplean también en otras secciones de las cantatas así como en el preludio coral.
Este último es una pieza instrumental, generalmente para órgano, que sirve para recordara los asistentes al oficio la línea melódica que se va a cantar a continuación.El coral se usa también en forma instrumental, en forma notable en los llamados preludios corales,o corales para órgano. Aquí podemos encontrarnos con tratamientos muy diversos, entre los quedestaca la presentación del coral en notas largas mientras se acompaña contrapuntísticamente.
% α α α α β œ œ œ œ œ œ ˙ œΤ œ œ œ œ œ −˙
Τœ
% α α α α5
œ œ œ œ œ ˙ œΤ œ œ œ œ œ −˙
Τœ œ œ œ œ œ
% α α α α10 ˙ œΤ œ œ œ œ œ ˙ œΤ œ œ œ œ œ −˙
Τ Œ
Herr Christ, der einge Gottessohn
J.S. Bach/arr. C. Diéguez
© 2015. www.educandoenbanda.com
Oboe
(Coral de la Canta BWV 132, compuesta para el IV Domingo de Adviento de 1715)
El coral luterano nace de la necesidad de crear un repertorio para los oficios adecuadopara los ritos de la iglesia reformada. Lutero quiso que los cánticos se entonasen porlos fieles en lengua vernácula. Para ello era necesario disponer de un repertorio diferentedel gregoriano y de la práctica polifónica del final de la Edad Media. Para este fin compuso corales,melodías sencillas que servían como himnos para la congregación. A parte de melodías originales,recurrió a fragmentos de canto llano, adaptados, y a canciones conocidas de carácter profano.En la adaptación o composición de otras melodías participaron algunos compositores comoJohann Walther o Valentin Bapst. A lo largo del siglo XVII se fueron desarrollando los coralespara ser cantados a varias voces, o añadiéndoles un acompañamiento instrumental.Los corales monódicos se editaron en colecciones a las que los autores de música litúrgicarecurrían para buscar las melodías adecuadas para los poemas sacros que se pretendía musicar.De este modo, Johann Sebastian Bach, el autor paradigmático de corales, tomó estas melodíaspara sus cantatas, pasiones, etc. Bach no compuso apenas melodías de coral, pero armonizandolas del repertorio ya establecido creó unos modelos que hoy se siguen considerando ejemplaresy muy útiles para el estudio de la armonía y del contrapunto. Las mismas melodías de coralse emplean también en otras secciones de las cantatas así como en el preludio coral.
Este último es una pieza instrumental, generalmente para órgano, que sirve para recordara los asistentes al oficio la línea melódica que se va a cantar a continuación.El coral se usa también en forma instrumental, en forma notable en los llamados preludios corales,o corales para órgano. Aquí podemos encontrarnos con tratamientos muy diversos, entre los quedestaca la presentación del coral en notas largas mientras se acompaña contrapuntísticamente.
> α α α α β œœ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œΤ œœ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ −˙Τ œ
−˙ œ
> α α α α5 œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œΤ œœ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ −˙Τ œ
−˙ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ
> α α α α10 ˙ œΤ œ−œ Ιœ œ œ
œ œ œ œµœ œµ œ œµ œ œ œ œΤ œ
˙ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ −˙Τ Œ−˙
Herr Christ, der einge Gottessohn
J.S. Bach/arr. C. Diéguez
© 2015. www.educandoenbanda.com
Bassoon
(Coral de la Canta BWV 132, compuesta para el IV Domingo de Adviento de 1715)
El coral luterano nace de la necesidad de crear un repertorio para los oficios adecuadopara los ritos de la iglesia reformada. Lutero quiso que los cánticos se entonasen porlos fieles en lengua vernácula. Para ello era necesario disponer de un repertorio diferentedel gregoriano y de la práctica polifónica del final de la Edad Media. Para este fin compuso corales,melodías sencillas que servían como himnos para la congregación. A parte de melodías originales,recurrió a fragmentos de canto llano, adaptados, y a canciones conocidas de carácter profano.En la adaptación o composición de otras melodías participaron algunos compositores comoJohann Walther o Valentin Bapst. A lo largo del siglo XVII se fueron desarrollando los coralespara ser cantados a varias voces, o añadiéndoles un acompañamiento instrumental.Los corales monódicos se editaron en colecciones a las que los autores de música litúrgicarecurrían para buscar las melodías adecuadas para los poemas sacros que se pretendía musicar.De este modo, Johann Sebastian Bach, el autor paradigmático de corales, tomó estas melodíaspara sus cantatas, pasiones, etc. Bach no compuso apenas melodías de coral, pero armonizandolas del repertorio ya establecido creó unos modelos que hoy se siguen considerando ejemplaresy muy útiles para el estudio de la armonía y del contrapunto. Las mismas melodías de coralse emplean también en otras secciones de las cantatas así como en el preludio coral.
Este último es una pieza instrumental, generalmente para órgano, que sirve para recordara los asistentes al oficio la línea melódica que se va a cantar a continuación.El coral se usa también en forma instrumental, en forma notable en los llamados preludios corales,o corales para órgano. Aquí podemos encontrarnos con tratamientos muy diversos, entre los quedestaca la presentación del coral en notas largas mientras se acompaña contrapuntísticamente.
% α β œ œ œ œ œ œ ˙ œΤ œ œ œ œ œ −Τ̇ œ
% α5 œ œ œ œ œ ˙ œΤ œ œ œ œ œ −Τ̇ œ œ œ œ œ œ
% α10 ˙ œΤ œ œ œ œ œ ˙ œΤ œ œ œ œ œ −Τ̇ Œ
Herr Christ, der einge Gottessohn
J.S. Bach/arr. C. Diéguez
© 2015. www.educandoenbanda.com
Clarinet in E α
(Coral de la Canta BWV 132, compuesta para el IV Domingo de Adviento de 1715)
El coral luterano nace de la necesidad de crear un repertorio para los oficios adecuadopara los ritos de la iglesia reformada. Lutero quiso que los cánticos se entonasen porlos fieles en lengua vernácula. Para ello era necesario disponer de un repertorio diferentedel gregoriano y de la práctica polifónica del final de la Edad Media. Para este fin compuso corales,melodías sencillas que servían como himnos para la congregación. A parte de melodías originales,recurrió a fragmentos de canto llano, adaptados, y a canciones conocidas de carácter profano.En la adaptación o composición de otras melodías participaron algunos compositores comoJohann Walther o Valentin Bapst. A lo largo del siglo XVII se fueron desarrollando los coralespara ser cantados a varias voces, o añadiéndoles un acompañamiento instrumental.Los corales monódicos se editaron en colecciones a las que los autores de música litúrgicarecurrían para buscar las melodías adecuadas para los poemas sacros que se pretendía musicar.De este modo, Johann Sebastian Bach, el autor paradigmático de corales, tomó estas melodíaspara sus cantatas, pasiones, etc. Bach no compuso apenas melodías de coral, pero armonizandolas del repertorio ya establecido creó unos modelos que hoy se siguen considerando ejemplaresy muy útiles para el estudio de la armonía y del contrapunto. Las mismas melodías de coralse emplean también en otras secciones de las cantatas así como en el preludio coral.
Este último es una pieza instrumental, generalmente para órgano, que sirve para recordara los asistentes al oficio la línea melódica que se va a cantar a continuación.El coral se usa también en forma instrumental, en forma notable en los llamados preludios corales,o corales para órgano. Aquí podemos encontrarnos con tratamientos muy diversos, entre los quedestaca la presentación del coral en notas largas mientras se acompaña contrapuntísticamente.
% α α β œœ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ ˙ œΤ œœ œ∀ œ œµ œ œ œ œœ œα œ œ œ −˙
Τœ−˙ œ
% α α5 œ œ œ œ œœ œ œ œ œ ˙ œΤ œœ œ∀ œ œµ œ œ œ œœ œα œ œ œ −˙
Τœ œ−˙ œ œ œ œ œœ œµ œ œ
% α α10 ˙ œΤ œœ œα œ œ œ œ œ œœ œα œ œ ˙ œΤ œœ œ∀ œ œµ œ œ œ œœ œα œ œ œ −˙
ΤŒ−˙
Herr Christ, der einge Gottessohn
J.S. Bach/arr. C. Diéguez
© 2015. www.educandoenbanda.com
Clarinet in B α
(Coral de la Canta BWV 132, compuesta para el IV Domingo de Adviento de 1715)
El coral luterano nace de la necesidad de crear un repertorio para los oficios adecuadopara los ritos de la iglesia reformada. Lutero quiso que los cánticos se entonasen porlos fieles en lengua vernácula. Para ello era necesario disponer de un repertorio diferentedel gregoriano y de la práctica polifónica del final de la Edad Media. Para este fin compuso corales,melodías sencillas que servían como himnos para la congregación. A parte de melodías originales,recurrió a fragmentos de canto llano, adaptados, y a canciones conocidas de carácter profano.En la adaptación o composición de otras melodías participaron algunos compositores comoJohann Walther o Valentin Bapst. A lo largo del siglo XVII se fueron desarrollando los coralespara ser cantados a varias voces, o añadiéndoles un acompañamiento instrumental.Los corales monódicos se editaron en colecciones a las que los autores de música litúrgicarecurrían para buscar las melodías adecuadas para los poemas sacros que se pretendía musicar.De este modo, Johann Sebastian Bach, el autor paradigmático de corales, tomó estas melodíaspara sus cantatas, pasiones, etc. Bach no compuso apenas melodías de coral, pero armonizandolas del repertorio ya establecido creó unos modelos que hoy se siguen considerando ejemplaresy muy útiles para el estudio de la armonía y del contrapunto. Las mismas melodías de coralse emplean también en otras secciones de las cantatas así como en el preludio coral.
Este último es una pieza instrumental, generalmente para órgano, que sirve para recordara los asistentes al oficio la línea melódica que se va a cantar a continuación.El coral se usa también en forma instrumental, en forma notable en los llamados preludios corales,o corales para órgano. Aquí podemos encontrarnos con tratamientos muy diversos, entre los quedestaca la presentación del coral en notas largas mientras se acompaña contrapuntísticamente.
% α α β œ œ œ œ œ œ œ œΤ
œ œ œ œ œ œ œ −˙Τ œ
% α α5
œ œ œ œ œ œ œΤ
œ œ œ œ œ œ œ −˙Τ œ œ œ œ œ œ œ
% α α10
−œ ιœ œΤ
œ œ œµ œ œ∀ ˙ œΤ
œ œ œ œ œ œ œ −˙Τ Œ
Herr Christ, der einge Gottessohn
J.S. Bach/arr. C. Diéguez
© 2015. www.educandoenbanda.com
Bass Clarinet
(Coral de la Canta BWV 132, compuesta para el IV Domingo de Adviento de 1715)
El coral luterano nace de la necesidad de crear un repertorio para los oficios adecuadopara los ritos de la iglesia reformada. Lutero quiso que los cánticos se entonasen porlos fieles en lengua vernácula. Para ello era necesario disponer de un repertorio diferentedel gregoriano y de la práctica polifónica del final de la Edad Media. Para este fin compuso corales,melodías sencillas que servían como himnos para la congregación. A parte de melodías originales,recurrió a fragmentos de canto llano, adaptados, y a canciones conocidas de carácter profano.En la adaptación o composición de otras melodías participaron algunos compositores comoJohann Walther o Valentin Bapst. A lo largo del siglo XVII se fueron desarrollando los coralespara ser cantados a varias voces, o añadiéndoles un acompañamiento instrumental.Los corales monódicos se editaron en colecciones a las que los autores de música litúrgicarecurrían para buscar las melodías adecuadas para los poemas sacros que se pretendía musicar.De este modo, Johann Sebastian Bach, el autor paradigmático de corales, tomó estas melodíaspara sus cantatas, pasiones, etc. Bach no compuso apenas melodías de coral, pero armonizandolas del repertorio ya establecido creó unos modelos que hoy se siguen considerando ejemplaresy muy útiles para el estudio de la armonía y del contrapunto. Las mismas melodías de coralse emplean también en otras secciones de las cantatas así como en el preludio coral.
Este último es una pieza instrumental, generalmente para órgano, que sirve para recordara los asistentes al oficio la línea melódica que se va a cantar a continuación.El coral se usa también en forma instrumental, en forma notable en los llamados preludios corales,o corales para órgano. Aquí podemos encontrarnos con tratamientos muy diversos, entre los quedestaca la presentación del coral en notas largas mientras se acompaña contrapuntísticamente.
% α β œœ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ ˙ œΤ œœ œ∀ œ œ∀ œ œ œ œœ œµ œ œ œ −Τ̇ œ−˙ œ
% α5 œ œ œ œ œœ œ œ œ œ ˙ œΤ œœ œ∀ œ œ∀ œ œ œ œœ œµ œ œ œ −˙Τ œ œ−˙ œ œ œ œ œœ œ∀ œ œ
% α10 ˙ œΤ œœ œµ œ œ œ œ œ œœ œα œ œ ˙ œΤ œœ œ∀ œ œ∀ œ œ œ œœ œµ œ œ œ −˙Τ Œ−˙
Herr Christ, der einge Gottessohn
J.S. Bach/arr. C. Diéguez
© 2015. www.educandoenbanda.com
Alto Sax
(Coral de la Canta BWV 132, compuesta para el IV Domingo de Adviento de 1715)
El coral luterano nace de la necesidad de crear un repertorio para los oficios adecuadopara los ritos de la iglesia reformada. Lutero quiso que los cánticos se entonasen porlos fieles en lengua vernácula. Para ello era necesario disponer de un repertorio diferentedel gregoriano y de la práctica polifónica del final de la Edad Media. Para este fin compuso corales,melodías sencillas que servían como himnos para la congregación. A parte de melodías originales,recurrió a fragmentos de canto llano, adaptados, y a canciones conocidas de carácter profano.En la adaptación o composición de otras melodías participaron algunos compositores comoJohann Walther o Valentin Bapst. A lo largo del siglo XVII se fueron desarrollando los coralespara ser cantados a varias voces, o añadiéndoles un acompañamiento instrumental.Los corales monódicos se editaron en colecciones a las que los autores de música litúrgicarecurrían para buscar las melodías adecuadas para los poemas sacros que se pretendía musicar.De este modo, Johann Sebastian Bach, el autor paradigmático de corales, tomó estas melodíaspara sus cantatas, pasiones, etc. Bach no compuso apenas melodías de coral, pero armonizandolas del repertorio ya establecido creó unos modelos que hoy se siguen considerando ejemplaresy muy útiles para el estudio de la armonía y del contrapunto. Las mismas melodías de coralse emplean también en otras secciones de las cantatas así como en el preludio coral.
Este último es una pieza instrumental, generalmente para órgano, que sirve para recordara los asistentes al oficio la línea melódica que se va a cantar a continuación.El coral se usa también en forma instrumental, en forma notable en los llamados preludios corales,o corales para órgano. Aquí podemos encontrarnos con tratamientos muy diversos, entre los quedestaca la presentación del coral en notas largas mientras se acompaña contrapuntísticamente.
% α α β œ œ œ œ œ œ œ œ œ œΤ œ œ œ œ œ œ −Τ̇ œ
% α α5 œ œ œ œ œ œ œ œ œΤ œ œ œ œ œ œ −Τ̇ œ œ œ œ œ
% α α10 ˙ œΤ œ œ œ œ œµ œ œ œ œΤ œ œ œ œ œ œ −Τ̇ Œ
Herr Christ, der einge Gottessohn
J.S. Bach/arr. C. Diéguez
© 2015. www.educandoenbanda.com
Tenor Sax
(Coral de la Canta BWV 132, compuesta para el IV Domingo de Adviento de 1715)
El coral luterano nace de la necesidad de crear un repertorio para los oficios adecuadopara los ritos de la iglesia reformada. Lutero quiso que los cánticos se entonasen porlos fieles en lengua vernácula. Para ello era necesario disponer de un repertorio diferentedel gregoriano y de la práctica polifónica del final de la Edad Media. Para este fin compuso corales,melodías sencillas que servían como himnos para la congregación. A parte de melodías originales,recurrió a fragmentos de canto llano, adaptados, y a canciones conocidas de carácter profano.En la adaptación o composición de otras melodías participaron algunos compositores comoJohann Walther o Valentin Bapst. A lo largo del siglo XVII se fueron desarrollando los coralespara ser cantados a varias voces, o añadiéndoles un acompañamiento instrumental.Los corales monódicos se editaron en colecciones a las que los autores de música litúrgicarecurrían para buscar las melodías adecuadas para los poemas sacros que se pretendía musicar.De este modo, Johann Sebastian Bach, el autor paradigmático de corales, tomó estas melodíaspara sus cantatas, pasiones, etc. Bach no compuso apenas melodías de coral, pero armonizandolas del repertorio ya establecido creó unos modelos que hoy se siguen considerando ejemplaresy muy útiles para el estudio de la armonía y del contrapunto. Las mismas melodías de coralse emplean también en otras secciones de las cantatas así como en el preludio coral.
Este último es una pieza instrumental, generalmente para órgano, que sirve para recordara los asistentes al oficio la línea melódica que se va a cantar a continuación.El coral se usa también en forma instrumental, en forma notable en los llamados preludios corales,o corales para órgano. Aquí podemos encontrarnos con tratamientos muy diversos, entre los quedestaca la presentación del coral en notas largas mientras se acompaña contrapuntísticamente.
% α β œ œ œ œ œ œ œ œΤ œ œ œ œ œ œ œ −˙Τ œ
% α5 œ œ œ œ œ œ œΤ œ œ œ œ œ œ œ −˙Τ œ œ œ œ œ œ œ
% α10
−œ Ιœ œΤ œ œ œ∀ œ œ∀ ˙ œΤ œ œ œ œ œ œ œ −˙Τ Œ
Herr Christ, der einge Gottessohn
J.S. Bach/arr. C. Diéguez
© 2015. www.educandoenbanda.com
Baritone Sax
(Coral de la Canta BWV 132, compuesta para el IV Domingo de Adviento de 1715)
El coral luterano nace de la necesidad de crear un repertorio para los oficios adecuadopara los ritos de la iglesia reformada. Lutero quiso que los cánticos se entonasen porlos fieles en lengua vernácula. Para ello era necesario disponer de un repertorio diferentedel gregoriano y de la práctica polifónica del final de la Edad Media. Para este fin compuso corales,melodías sencillas que servían como himnos para la congregación. A parte de melodías originales,recurrió a fragmentos de canto llano, adaptados, y a canciones conocidas de carácter profano.En la adaptación o composición de otras melodías participaron algunos compositores comoJohann Walther o Valentin Bapst. A lo largo del siglo XVII se fueron desarrollando los coralespara ser cantados a varias voces, o añadiéndoles un acompañamiento instrumental.Los corales monódicos se editaron en colecciones a las que los autores de música litúrgicarecurrían para buscar las melodías adecuadas para los poemas sacros que se pretendía musicar.De este modo, Johann Sebastian Bach, el autor paradigmático de corales, tomó estas melodíaspara sus cantatas, pasiones, etc. Bach no compuso apenas melodías de coral, pero armonizandolas del repertorio ya establecido creó unos modelos que hoy se siguen considerando ejemplaresy muy útiles para el estudio de la armonía y del contrapunto. Las mismas melodías de coralse emplean también en otras secciones de las cantatas así como en el preludio coral.
Este último es una pieza instrumental, generalmente para órgano, que sirve para recordara los asistentes al oficio la línea melódica que se va a cantar a continuación.El coral se usa también en forma instrumental, en forma notable en los llamados preludios corales,o corales para órgano. Aquí podemos encontrarnos con tratamientos muy diversos, entre los quedestaca la presentación del coral en notas largas mientras se acompaña contrapuntísticamente.
% α α β œœ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ ˙ œΤ œœ œ∀ œ œµ œ œ œ œœ œα œ œ œ −˙
Τœ−˙ œ
% α α5 œ œ œ œ œœ œ œ œ œ ˙ œΤ œœ œ∀ œ œµ œ œ œ œœ œα œ œ œ −˙
Τœ œ−˙ œ œ œ œ œœ œµ œ œ
% α α10 ˙ œΤ œœ œα œ œ œ œ œ œœ œα œ œ ˙ œΤ œœ œ∀ œ œµ œ œ œ œœ œα œ œ œ −˙
ΤŒ−˙
Herr Christ, der einge Gottessohn
J.S. Bach/arr. C. Diéguez
© 2015. www.educandoenbanda.com
Trumpet in B α
(Coral de la Canta BWV 132, compuesta para el IV Domingo de Adviento de 1715)
El coral luterano nace de la necesidad de crear un repertorio para los oficios adecuadopara los ritos de la iglesia reformada. Lutero quiso que los cánticos se entonasen porlos fieles en lengua vernácula. Para ello era necesario disponer de un repertorio diferentedel gregoriano y de la práctica polifónica del final de la Edad Media. Para este fin compuso corales,melodías sencillas que servían como himnos para la congregación. A parte de melodías originales,recurrió a fragmentos de canto llano, adaptados, y a canciones conocidas de carácter profano.En la adaptación o composición de otras melodías participaron algunos compositores comoJohann Walther o Valentin Bapst. A lo largo del siglo XVII se fueron desarrollando los coralespara ser cantados a varias voces, o añadiéndoles un acompañamiento instrumental.Los corales monódicos se editaron en colecciones a las que los autores de música litúrgicarecurrían para buscar las melodías adecuadas para los poemas sacros que se pretendía musicar.De este modo, Johann Sebastian Bach, el autor paradigmático de corales, tomó estas melodíaspara sus cantatas, pasiones, etc. Bach no compuso apenas melodías de coral, pero armonizandolas del repertorio ya establecido creó unos modelos que hoy se siguen considerando ejemplaresy muy útiles para el estudio de la armonía y del contrapunto. Las mismas melodías de coralse emplean también en otras secciones de las cantatas así como en el preludio coral.
Este último es una pieza instrumental, generalmente para órgano, que sirve para recordara los asistentes al oficio la línea melódica que se va a cantar a continuación.El coral se usa también en forma instrumental, en forma notable en los llamados preludios corales,o corales para órgano. Aquí podemos encontrarnos con tratamientos muy diversos, entre los quedestaca la presentación del coral en notas largas mientras se acompaña contrapuntísticamente.
% α α α β œ œ œ œ œ œ œ œ œ œΤ œ œ œ œ œ œ −˙
Τœ
% α α α5
œ œ œ œ œ œ œ œ œΤ œ œ œ œ œ œ −˙
Τœ œ œ œ œ
% α α α10 ˙ œΤ œ œ œ œ œµ œ œ œ œ
Τ œ œ œ œ œ œ −˙Τ Œ
Herr Christ, der einge Gottessohn
J.S. Bach/arr. C. Diéguez
© 2015. www.educandoenbanda.com
Horn in F
(Coral de la Canta BWV 132, compuesta para el IV Domingo de Adviento de 1715)
El coral luterano nace de la necesidad de crear un repertorio para los oficios adecuadopara los ritos de la iglesia reformada. Lutero quiso que los cánticos se entonasen porlos fieles en lengua vernácula. Para ello era necesario disponer de un repertorio diferentedel gregoriano y de la práctica polifónica del final de la Edad Media. Para este fin compuso corales,melodías sencillas que servían como himnos para la congregación. A parte de melodías originales,recurrió a fragmentos de canto llano, adaptados, y a canciones conocidas de carácter profano.En la adaptación o composición de otras melodías participaron algunos compositores comoJohann Walther o Valentin Bapst. A lo largo del siglo XVII se fueron desarrollando los coralespara ser cantados a varias voces, o añadiéndoles un acompañamiento instrumental.Los corales monódicos se editaron en colecciones a las que los autores de música litúrgicarecurrían para buscar las melodías adecuadas para los poemas sacros que se pretendía musicar.De este modo, Johann Sebastian Bach, el autor paradigmático de corales, tomó estas melodíaspara sus cantatas, pasiones, etc. Bach no compuso apenas melodías de coral, pero armonizandolas del repertorio ya establecido creó unos modelos que hoy se siguen considerando ejemplaresy muy útiles para el estudio de la armonía y del contrapunto. Las mismas melodías de coralse emplean también en otras secciones de las cantatas así como en el preludio coral.
Este último es una pieza instrumental, generalmente para órgano, que sirve para recordara los asistentes al oficio la línea melódica que se va a cantar a continuación.El coral se usa también en forma instrumental, en forma notable en los llamados preludios corales,o corales para órgano. Aquí podemos encontrarnos con tratamientos muy diversos, entre los quedestaca la presentación del coral en notas largas mientras se acompaña contrapuntísticamente.
> α α α α β œœ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œΤ œœ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ −˙Τ œ
−˙ œ
> α α α α5 œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œΤ œœ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ −˙Τ œ
−˙ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ
> α α α α10 ˙ œΤ œ−œ Ιœ œ œ
œ œ œ œµœ œµ œ œµ œ œ œ œΤ œ
˙ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ −˙Τ Œ−˙
Herr Christ, der einge Gottessohn
J.S. Bach/arr. C. Diéguez
© 2015. www.educandoenbanda.com
Trombone
(Coral de la Canta BWV 132, compuesta para el IV Domingo de Adviento de 1715)
El coral luterano nace de la necesidad de crear un repertorio para los oficios adecuadopara los ritos de la iglesia reformada. Lutero quiso que los cánticos se entonasen porlos fieles en lengua vernácula. Para ello era necesario disponer de un repertorio diferentedel gregoriano y de la práctica polifónica del final de la Edad Media. Para este fin compuso corales,melodías sencillas que servían como himnos para la congregación. A parte de melodías originales,recurrió a fragmentos de canto llano, adaptados, y a canciones conocidas de carácter profano.En la adaptación o composición de otras melodías participaron algunos compositores comoJohann Walther o Valentin Bapst. A lo largo del siglo XVII se fueron desarrollando los coralespara ser cantados a varias voces, o añadiéndoles un acompañamiento instrumental.Los corales monódicos se editaron en colecciones a las que los autores de música litúrgicarecurrían para buscar las melodías adecuadas para los poemas sacros que se pretendía musicar.De este modo, Johann Sebastian Bach, el autor paradigmático de corales, tomó estas melodíaspara sus cantatas, pasiones, etc. Bach no compuso apenas melodías de coral, pero armonizandolas del repertorio ya establecido creó unos modelos que hoy se siguen considerando ejemplaresy muy útiles para el estudio de la armonía y del contrapunto. Las mismas melodías de coralse emplean también en otras secciones de las cantatas así como en el preludio coral.
Este último es una pieza instrumental, generalmente para órgano, que sirve para recordara los asistentes al oficio la línea melódica que se va a cantar a continuación.El coral se usa también en forma instrumental, en forma notable en los llamados preludios corales,o corales para órgano. Aquí podemos encontrarnos con tratamientos muy diversos, entre los quedestaca la presentación del coral en notas largas mientras se acompaña contrapuntísticamente.
> α α α α β œœ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œΤ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ−˙Τ œ−˙ œ
> α α α α5 œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œΤ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ−Τ̇ œ−˙ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ
> α α α α10 ˙ œΤ œ−œ Ιœ œ œ
œ œ œ œµœ œµ œ œµ œ œ œ œΤ œ
˙ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ −˙Τ Œ−˙
Herr Christ, der einge Gottessohn
J.S. Bach/arr. C. Diéguez
© 2015. www.educandoenbanda.com
Euphonium
(Coral de la Canta BWV 132, compuesta para el IV Domingo de Adviento de 1715)
El coral luterano nace de la necesidad de crear un repertorio para los oficios adecuadopara los ritos de la iglesia reformada. Lutero quiso que los cánticos se entonasen porlos fieles en lengua vernácula. Para ello era necesario disponer de un repertorio diferentedel gregoriano y de la práctica polifónica del final de la Edad Media. Para este fin compuso corales,melodías sencillas que servían como himnos para la congregación. A parte de melodías originales,recurrió a fragmentos de canto llano, adaptados, y a canciones conocidas de carácter profano.En la adaptación o composición de otras melodías participaron algunos compositores comoJohann Walther o Valentin Bapst. A lo largo del siglo XVII se fueron desarrollando los coralespara ser cantados a varias voces, o añadiéndoles un acompañamiento instrumental.Los corales monódicos se editaron en colecciones a las que los autores de música litúrgicarecurrían para buscar las melodías adecuadas para los poemas sacros que se pretendía musicar.De este modo, Johann Sebastian Bach, el autor paradigmático de corales, tomó estas melodíaspara sus cantatas, pasiones, etc. Bach no compuso apenas melodías de coral, pero armonizandolas del repertorio ya establecido creó unos modelos que hoy se siguen considerando ejemplaresy muy útiles para el estudio de la armonía y del contrapunto. Las mismas melodías de coralse emplean también en otras secciones de las cantatas así como en el preludio coral.
Este último es una pieza instrumental, generalmente para órgano, que sirve para recordara los asistentes al oficio la línea melódica que se va a cantar a continuación.El coral se usa también en forma instrumental, en forma notable en los llamados preludios corales,o corales para órgano. Aquí podemos encontrarnos con tratamientos muy diversos, entre los quedestaca la presentación del coral en notas largas mientras se acompaña contrapuntísticamente.
% α α β œœ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œΤ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ
−˙Τ œ−˙ œ
% α α5 œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œΤ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ
−Τ̇ œ−˙ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ
% α α10 ˙ œΤ œ−œ Ιœ œ œ
œ œ œ œµœ œµ œ œ∀ œ œ œ œ
Τ œ˙ œ œ
œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ −˙Τ Œ−˙
Herr Christ, der einge Gottessohn
J.S. Bach/arr. C. Diéguez
© 2015. www.educandoenbanda.com
Euphonium
(Coral de la Canta BWV 132, compuesta para el IV Domingo de Adviento de 1715)
El coral luterano nace de la necesidad de crear un repertorio para los oficios adecuadopara los ritos de la iglesia reformada. Lutero quiso que los cánticos se entonasen porlos fieles en lengua vernácula. Para ello era necesario disponer de un repertorio diferentedel gregoriano y de la práctica polifónica del final de la Edad Media. Para este fin compuso corales,melodías sencillas que servían como himnos para la congregación. A parte de melodías originales,recurrió a fragmentos de canto llano, adaptados, y a canciones conocidas de carácter profano.En la adaptación o composición de otras melodías participaron algunos compositores comoJohann Walther o Valentin Bapst. A lo largo del siglo XVII se fueron desarrollando los coralespara ser cantados a varias voces, o añadiéndoles un acompañamiento instrumental.Los corales monódicos se editaron en colecciones a las que los autores de música litúrgicarecurrían para buscar las melodías adecuadas para los poemas sacros que se pretendía musicar.De este modo, Johann Sebastian Bach, el autor paradigmático de corales, tomó estas melodíaspara sus cantatas, pasiones, etc. Bach no compuso apenas melodías de coral, pero armonizandolas del repertorio ya establecido creó unos modelos que hoy se siguen considerando ejemplaresy muy útiles para el estudio de la armonía y del contrapunto. Las mismas melodías de coralse emplean también en otras secciones de las cantatas así como en el preludio coral.
Este último es una pieza instrumental, generalmente para órgano, que sirve para recordara los asistentes al oficio la línea melódica que se va a cantar a continuación.El coral se usa también en forma instrumental, en forma notable en los llamados preludios corales,o corales para órgano. Aquí podemos encontrarnos con tratamientos muy diversos, entre los quedestaca la presentación del coral en notas largas mientras se acompaña contrapuntísticamente.
> α α α α β œ œ œ œ œ œ œ œΤ
œ œ œ œ œ œ œ −−˙̇Τ
œ
> α α α α5
œ œ œ œ œ œ œΤ
œ œ œ œ œ œ œ −−˙̇Τ
œ œ œ œ œ œ œ> α α α α10
−œ ιœ œΤ
œ œ œµ œ œµ ˙ œΤ
œ œ œ œ œ œ œ −−˙̇Τ Œ
Herr Christ, der einge Gottessohn
J.S. Bach/arr. C. Diéguez
© 2015. www.educandoenbanda.com
Tuba
(Coral de la Canta BWV 132, compuesta para el IV Domingo de Adviento de 1715)
El coral luterano nace de la necesidad de crear un repertorio para los oficios adecuadopara los ritos de la iglesia reformada. Lutero quiso que los cánticos se entonasen porlos fieles en lengua vernácula. Para ello era necesario disponer de un repertorio diferentedel gregoriano y de la práctica polifónica del final de la Edad Media. Para este fin compuso corales,melodías sencillas que servían como himnos para la congregación. A parte de melodías originales,recurrió a fragmentos de canto llano, adaptados, y a canciones conocidas de carácter profano.En la adaptación o composición de otras melodías participaron algunos compositores comoJohann Walther o Valentin Bapst. A lo largo del siglo XVII se fueron desarrollando los coralespara ser cantados a varias voces, o añadiéndoles un acompañamiento instrumental.Los corales monódicos se editaron en colecciones a las que los autores de música litúrgicarecurrían para buscar las melodías adecuadas para los poemas sacros que se pretendía musicar.De este modo, Johann Sebastian Bach, el autor paradigmático de corales, tomó estas melodíaspara sus cantatas, pasiones, etc. Bach no compuso apenas melodías de coral, pero armonizandolas del repertorio ya establecido creó unos modelos que hoy se siguen considerando ejemplaresy muy útiles para el estudio de la armonía y del contrapunto. Las mismas melodías de coralse emplean también en otras secciones de las cantatas así como en el preludio coral.
Este último es una pieza instrumental, generalmente para órgano, que sirve para recordara los asistentes al oficio la línea melódica que se va a cantar a continuación.El coral se usa también en forma instrumental, en forma notable en los llamados preludios corales,o corales para órgano. Aquí podemos encontrarnos con tratamientos muy diversos, entre los quedestaca la presentación del coral en notas largas mientras se acompaña contrapuntísticamente.
% α α α α β œ œ œ œ œ œ ˙ œΤ œ œ œ œ œ −˙
Τœ
% α α α α5
œ œ œ œ œ ˙ œΤ œ œ œ œ œ −˙
Τœ œ œ œ œ œ
% α α α α10 ˙ œΤ œ œ œ œ œ ˙ œΤ œ œ œ œ œ −˙
Τ Œ
Herr Christ, der einge Gottessohn
J.S. Bach/arr. C. Diéguez
© 2015. www.educandoenbanda.com
Mallets
(Coral de la Canta BWV 132, compuesta para el IV Domingo de Adviento de 1715)
El coral luterano nace de la necesidad de crear un repertorio para los oficios adecuadopara los ritos de la iglesia reformada. Lutero quiso que los cánticos se entonasen porlos fieles en lengua vernácula. Para ello era necesario disponer de un repertorio diferentedel gregoriano y de la práctica polifónica del final de la Edad Media. Para este fin compuso corales,melodías sencillas que servían como himnos para la congregación. A parte de melodías originales,recurrió a fragmentos de canto llano, adaptados, y a canciones conocidas de carácter profano.En la adaptación o composición de otras melodías participaron algunos compositores comoJohann Walther o Valentin Bapst. A lo largo del siglo XVII se fueron desarrollando los coralespara ser cantados a varias voces, o añadiéndoles un acompañamiento instrumental.Los corales monódicos se editaron en colecciones a las que los autores de música litúrgicarecurrían para buscar las melodías adecuadas para los poemas sacros que se pretendía musicar.De este modo, Johann Sebastian Bach, el autor paradigmático de corales, tomó estas melodíaspara sus cantatas, pasiones, etc. Bach no compuso apenas melodías de coral, pero armonizandolas del repertorio ya establecido creó unos modelos que hoy se siguen considerando ejemplaresy muy útiles para el estudio de la armonía y del contrapunto. Las mismas melodías de coralse emplean también en otras secciones de las cantatas así como en el preludio coral.
Este último es una pieza instrumental, generalmente para órgano, que sirve para recordara los asistentes al oficio la línea melódica que se va a cantar a continuación.El coral se usa también en forma instrumental, en forma notable en los llamados preludios corales,o corales para órgano. Aquí podemos encontrarnos con tratamientos muy diversos, entre los quedestaca la presentación del coral en notas largas mientras se acompaña contrapuntísticamente.