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1. Vortrag und Text in Deutsch1. Vortrag und Text in Deutsch 2. Oral presentation and text in 2. Oral presentation and text in
EnglishEnglish 3. Vortrag in Deutsch, text in 3. Vortrag in Deutsch, text in
EnglishEnglish 4. Oral presentation in English, Text 4. Oral presentation in English, Text
in Deutschin Deutsch
Leni RiefenstahlsLeni Riefenstahls„Fest der Völker – Fest der Schönheit“„Fest der Völker – Fest der Schönheit“
Der beste Olympia-Film Der beste Olympia-Film aller Zeiten?!?aller Zeiten?!?
Eine kritische WürdigungEine kritische Würdigung________
Dr. Rolf HusmannDr. Rolf HusmannGoethe-Institut Seoul, 9.4.2008Goethe-Institut Seoul, 9.4.2008
Leni RiefenstahlLeni Riefenstahl(22.8.1902 – 8.9.2003)(22.8.1902 – 8.9.2003)
Ein Ausschnitt aus Leni Riefenstahls Ein Ausschnitt aus Leni Riefenstahls „Olympia“„Olympia“
Gisela Mauermayer holt Gisela Mauermayer holt Gold für DeutschlandGold für Deutschland
Die Olympischen Spiele in DeutschlandDie Olympischen Spiele in Deutschland
Die Olympischen Spiele in DeutschlandDie Olympischen Spiele in Deutschland
1916: Berlin – abgesagt wg. des 1. Weltkriegs1916: Berlin – abgesagt wg. des 1. Weltkriegs
Die Olympischen Spiele in DeutschlandDie Olympischen Spiele in Deutschland
1916: Berlin – abgesagt wg. des 1. Weltkriegs1916: Berlin – abgesagt wg. des 1. Weltkriegs 1924: Deutschland ausgeschlossen1924: Deutschland ausgeschlossen
Die Olympischen Spiele in DeutschlandDie Olympischen Spiele in Deutschland
1916: Berlin – abgesagt wg. des 1. Weltkriegs1916: Berlin – abgesagt wg. des 1. Weltkriegs 1924: Deutschland ausgeschlossen1924: Deutschland ausgeschlossen 1931: Vergabe für 1936 Garmisch und Berlin1931: Vergabe für 1936 Garmisch und Berlin
Die Olympischen Spiele in DeutschlandDie Olympischen Spiele in Deutschland
1916: Berlin – abgesagt wg. des 1. Weltkriegs1916: Berlin – abgesagt wg. des 1. Weltkriegs 1924: Deutschland ausgeschlossen1924: Deutschland ausgeschlossen 1931: Vergabe für 1936 Garmisch und Berlin1931: Vergabe für 1936 Garmisch und Berlin 1933: Hitler, die Nazis und Olympia 1933: Hitler, die Nazis und Olympia
Die Olympischen Spiele in DeutschlandDie Olympischen Spiele in Deutschland
1916: Berlin – abgesagt wg. des 1. Weltkriegs1916: Berlin – abgesagt wg. des 1. Weltkriegs 1924: Deutschland ausgeschlossen1924: Deutschland ausgeschlossen 1931: Vergabe für 1936 Garmisch und Berlin1931: Vergabe für 1936 Garmisch und Berlin 1933: Hitler, die Nazis und Olympia 1933: Hitler, die Nazis und Olympia Carl Diem: Gen.sekr. d. Organisationskomitees Carl Diem: Gen.sekr. d. Organisationskomitees
Die Olympischen Spiele in DeutschlandDie Olympischen Spiele in Deutschland
1916: Berlin – abgesagt wg. des 1. Weltkriegs1916: Berlin – abgesagt wg. des 1. Weltkriegs 1924: Deutschland ausgeschlossen1924: Deutschland ausgeschlossen 1931: Vergabe für 1936 Garmisch und Berlin1931: Vergabe für 1936 Garmisch und Berlin 1933: Hitler, die Nazis und Olympia 1933: Hitler, die Nazis und Olympia Carl Diem: Gen.sekr. d.Organisationskomitees Carl Diem: Gen.sekr. d.Organisationskomitees 1936: einige Neuerungen bei Olympia 1936:1936: einige Neuerungen bei Olympia 1936:
- Entzündung des Feuers im Olympia- Entzündung des Feuers im Olympia- der olympische Fackellauf- der olympische Fackellauf
- die olympische Glocke- die olympische Glocke- kulturelles Beiprogramm- kulturelles Beiprogramm- Fernseh-Live-Bilder- Fernseh-Live-Bilder
Leni Riefenstahl – ihr Weg bis „Olympia“Leni Riefenstahl – ihr Weg bis „Olympia“
..
Leni Riefenstahl – ihr Weg bis „Olympia“Leni Riefenstahl – ihr Weg bis „Olympia“
1920er Jahre: ihr Lehrer Dr. Arnold Fanck, 1920er Jahre: ihr Lehrer Dr. Arnold Fanck, „Vater des Bergfilms“„Vater des Bergfilms“
Leni Riefenstahl – ihr Weg bis „Olympia“Leni Riefenstahl – ihr Weg bis „Olympia“
Arnold Fanck Arnold Fanck
(„Der Vater des Bergfilms“)(„Der Vater des Bergfilms“)
Leni Riefenstahl – ihr Weg bis „Olympia“Leni Riefenstahl – ihr Weg bis „Olympia“
1920er Jahre: ihr Lehrer Dr. Arnold Fanck, 1920er Jahre: ihr Lehrer Dr. Arnold Fanck, „Vater des Bergfilms“„Vater des Bergfilms“
- u.a. Die weiße Hölle vom Piz Palü, SOS Eisberg- u.a. Die weiße Hölle vom Piz Palü, SOS Eisberg
Leni Riefenstahl – ihr Weg bis „Olympia“Leni Riefenstahl – ihr Weg bis „Olympia“
1920er Jahre: ihr Lehrer Dr. Arnold Fanck, 1920er Jahre: ihr Lehrer Dr. Arnold Fanck, „Vater des Bergfilms“„Vater des Bergfilms“
- u.a. Die weiße Hölle vom Piz Palü, SOS Eisberg,- u.a. Die weiße Hölle vom Piz Palü, SOS Eisberg,- Fanck dreht 1928 „Das Weisse Stadion“ (Olympia)- Fanck dreht 1928 „Das Weisse Stadion“ (Olympia)
Leni Riefenstahl – ihr Weg bis „Olympia“Leni Riefenstahl – ihr Weg bis „Olympia“
1920er Jahre: ihr Lehrer Dr. Arnold Fanck, 1920er Jahre: ihr Lehrer Dr. Arnold Fanck, „Vater des Bergfilms“„Vater des Bergfilms“
- u.a. Die weiße Hölle vom Piz Palü, SOS Eisberg,- u.a. Die weiße Hölle vom Piz Palü, SOS Eisberg,- Fanck dreht 1928 „Das Weisse Stadion“ (Olympia)- Fanck dreht 1928 „Das Weisse Stadion“ (Olympia)- L.R. anwesend, schreibt für eine Zeitung- L.R. anwesend, schreibt für eine Zeitung
Leni Riefenstahl – ihr Weg bis „Olympia“Leni Riefenstahl – ihr Weg bis „Olympia“
1920er Jahre: ihr Lehrer Dr. Arnold Fanck, 1920er Jahre: ihr Lehrer Dr. Arnold Fanck, „Vater des Bergfilms“„Vater des Bergfilms“
- u.a. Die weiße Hölle vom Piz Palü, SOS Eisberg,- u.a. Die weiße Hölle vom Piz Palü, SOS Eisberg,- Fanck dreht 1928 „Das Weisse Stadion“ (Olympia)- Fanck dreht 1928 „Das Weisse Stadion“ (Olympia)- L.R. anwesend, schreibt für eine Zeitung- L.R. anwesend, schreibt für eine Zeitung
Eigenes Regiedebüt „Das Blaue Licht“ (1932) Eigenes Regiedebüt „Das Blaue Licht“ (1932) - Fanck hilft beim Schnitt- Fanck hilft beim Schnitt
Leni Riefenstahl – ihr Weg bis „Olympia“Leni Riefenstahl – ihr Weg bis „Olympia“
1920er Jahre: ihr Lehrer Dr. Arnold Fanck, 1920er Jahre: ihr Lehrer Dr. Arnold Fanck, „Vater des Bergfilms“„Vater des Bergfilms“
- u.a. Die weiße Hölle vom Piz Palü, SOS Eisberg,- u.a. Die weiße Hölle vom Piz Palü, SOS Eisberg,- Fanck dreht 1928 „Das Weisse Stadion“ (Olympia)- Fanck dreht 1928 „Das Weisse Stadion“ (Olympia)- L.R. anwesend, schreibt für eine Zeitung- L.R. anwesend, schreibt für eine Zeitung
Eigenes Regiedebüt „Das Blaue Licht“ (1932)Eigenes Regiedebüt „Das Blaue Licht“ (1932) - Fanck hilft beim Schnitt- Fanck hilft beim Schnitt
L.R. und HitlerL.R. und Hitler
Leni Riefenstahl – ihr Weg bis „Olympia“Leni Riefenstahl – ihr Weg bis „Olympia“
1920er Jahre: ihr Lehrer Dr. Arnold Fanck, 1920er Jahre: ihr Lehrer Dr. Arnold Fanck, „Vater des Bergfilms“„Vater des Bergfilms“
- u.a. Die weiße Hölle vom Piz Palü, SOS Eisberg,- u.a. Die weiße Hölle vom Piz Palü, SOS Eisberg,- Fanck dreht 1928 „Das Weisse Stadion“ (Olympia)- Fanck dreht 1928 „Das Weisse Stadion“ (Olympia)- L.R. anwesend, schreibt für eine Zeitung- L.R. anwesend, schreibt für eine Zeitung
Eigenes Regiedebüt „Das Blaue Licht“ (1932)Eigenes Regiedebüt „Das Blaue Licht“ (1932)- Fanck hilft beim Schnitt- Fanck hilft beim Schnitt
L.R. und HitlerL.R. und Hitler Die ParteitagsfilmeDie Parteitagsfilme
- Der Sieg des Glaubens (1933)- Der Sieg des Glaubens (1933)- Triumph des Willens (1934) - Triumph des Willens (1934)
Auftrag und Vorbereitung für „Olympia“Auftrag und Vorbereitung für „Olympia“
..
Auftrag und Vorbereitung für „Olympia“Auftrag und Vorbereitung für „Olympia“
Auftrag durch Hitler und Goebbels (oder Diem?)Auftrag durch Hitler und Goebbels (oder Diem?)
..
Auftrag und Vorbereitung für „Olympia“Auftrag und Vorbereitung für „Olympia“
Auftrag durch Hitler und Goebbels (oder Diem?)Auftrag durch Hitler und Goebbels (oder Diem?) Gründung der Olympia-Film GmbH als TarnfirmaGründung der Olympia-Film GmbH als Tarnfirma
..
Auftrag und Vorbereitung für „Olympia“Auftrag und Vorbereitung für „Olympia“
Auftrag durch Hitler und Goebbels (oder Diem?)Auftrag durch Hitler und Goebbels (oder Diem?) Gründung der Olympia-Film GmbH als TarnfirmaGründung der Olympia-Film GmbH als Tarnfirma Die Winterspiele als TestfallDie Winterspiele als Testfall
..
Auftrag und Vorbereitung für „Olympia“Auftrag und Vorbereitung für „Olympia“
Auftrag durch Hitler und Goebbels (oder Diem?)Auftrag durch Hitler und Goebbels (oder Diem?) Gründung der Olympia-Film GmbH als TarnfirmaGründung der Olympia-Film GmbH als Tarnfirma Die Winterspiele als TestfallDie Winterspiele als Testfall Planung und Testaufnahmen für einzelne Planung und Testaufnahmen für einzelne
DisziplinenDisziplinen
..
Auftrag und Vorbereitung für „Olympia“Auftrag und Vorbereitung für „Olympia“
Auftrag durch Hitler und Goebbels (oder Diem?)Auftrag durch Hitler und Goebbels (oder Diem?) Gründung der Olympia-Film GmbH als TarnfirmaGründung der Olympia-Film GmbH als Tarnfirma Die Winterspiele als TestfallDie Winterspiele als Testfall Planung und Testaufnahmen für einzelne Planung und Testaufnahmen für einzelne
DisziplinenDisziplinen Technische Tests:Technische Tests:
- Filmmaterialien (24 Sorten)- Filmmaterialien (24 Sorten)- Kameras- Kameras- Filter- Filter
Die „Olympia-Filme“: Zahlen und DatenDie „Olympia-Filme“: Zahlen und Daten
Die „Olympia-Filme“: Zahlen und DatenDie „Olympia-Filme“: Zahlen und Daten
300 Mitarbeiter bzw. Zuarbeiter300 Mitarbeiter bzw. Zuarbeiter
Die „Olympia-Filme“: Zahlen und DatenDie „Olympia-Filme“: Zahlen und Daten
300 Mitarbeiter bzw. Zuarbeiter300 Mitarbeiter bzw. Zuarbeiter 45 Kameraleute (u.a. aus der Fanck-Schule)45 Kameraleute (u.a. aus der Fanck-Schule)
Die „Olympia-Filme“: Zahlen und DatenDie „Olympia-Filme“: Zahlen und Daten
300 Mitarbeiter bzw. Zuarbeiter300 Mitarbeiter bzw. Zuarbeiter 45 Kameraleute (u.a. aus der Fanck-Schule)45 Kameraleute (u.a. aus der Fanck-Schule) Länge des gedrehten Materials: 400.000 Meter Länge des gedrehten Materials: 400.000 Meter
(einmal anschauen = 250 Stunden!!)(einmal anschauen = 250 Stunden!!)
Die „Olympia-Filme“: Zahlen und DatenDie „Olympia-Filme“: Zahlen und Daten
300 Mitarbeiter bzw. Zuarbeiter300 Mitarbeiter bzw. Zuarbeiter 45 Kameraleute (u.a. aus der Fanck-Schule)45 Kameraleute (u.a. aus der Fanck-Schule) Länge des gedrehten Materials: 400.000 Meter Länge des gedrehten Materials: 400.000 Meter
(einmal anschauen = 250 Stunden!!)(einmal anschauen = 250 Stunden!!) Endlänge: 6.200 Meter (225 Minuten)Endlänge: 6.200 Meter (225 Minuten)
Die „Olympia-Filme“: Zahlen und DatenDie „Olympia-Filme“: Zahlen und Daten
300 Mitarbeiter bzw. Zuarbeiter300 Mitarbeiter bzw. Zuarbeiter 45 Kameraleute (u.a. aus der Fanck-Schule)45 Kameraleute (u.a. aus der Fanck-Schule) Länge des gedrehten Materials: 400.000 Meter Länge des gedrehten Materials: 400.000 Meter
(einmal anschauen = 250 Stunden!!)(einmal anschauen = 250 Stunden!!) Endlänge: 6.200 Meter (225 Minuten)Endlänge: 6.200 Meter (225 Minuten) Gesamtbudget: 2,8 Mio ReichsmarkGesamtbudget: 2,8 Mio Reichsmark
Die „Olympia-Filme“: Zahlen und DatenDie „Olympia-Filme“: Zahlen und Daten
300 Mitarbeiter bzw. Zuarbeiter300 Mitarbeiter bzw. Zuarbeiter 45 Kameraleute (u.a. aus der Fanck-Schule)45 Kameraleute (u.a. aus der Fanck-Schule) Länge des gedrehten Materials: 400.000 Meter Länge des gedrehten Materials: 400.000 Meter
(einmal anschauen = 250 Stunden!!)(einmal anschauen = 250 Stunden!!) Endlänge: 6.200 Meter (225 Minuten)Endlänge: 6.200 Meter (225 Minuten) Gesamtbudget: 2,8 Mio ReichsmarkGesamtbudget: 2,8 Mio Reichsmark Honorar L.R. 250.000 RM / erhöht auf 400.000Honorar L.R. 250.000 RM / erhöht auf 400.000
Die „Olympia-Filme“: Zahlen und DatenDie „Olympia-Filme“: Zahlen und Daten
300 Mitarbeiter bzw. Zuarbeiter300 Mitarbeiter bzw. Zuarbeiter 45 Kameraleute (u.a. aus der Fanck-Schule)45 Kameraleute (u.a. aus der Fanck-Schule) Länge des gedrehten Materials: 400.000 Meter Länge des gedrehten Materials: 400.000 Meter
(einmal anschauen = 250 Stunden!!)(einmal anschauen = 250 Stunden!!) Endlänge: 6.200 Meter (225 Minuten)Endlänge: 6.200 Meter (225 Minuten) Gesamtbudget: 2,8 Mio ReichsmarkGesamtbudget: 2,8 Mio Reichsmark Honorar L.R. 250.000 RM / erhöht auf 400.000Honorar L.R. 250.000 RM / erhöht auf 400.000 Schnittarbeiten fast nur durch L.R.Schnittarbeiten fast nur durch L.R.
Die „Olympia-Filme“: Zahlen und DatenDie „Olympia-Filme“: Zahlen und Daten
300 Mitarbeiter bzw. Zuarbeiter300 Mitarbeiter bzw. Zuarbeiter 45 Kameraleute (u.a. aus der Fanck-Schule)45 Kameraleute (u.a. aus der Fanck-Schule) Länge des gedrehten Materials: 400.000 Meter Länge des gedrehten Materials: 400.000 Meter
(einmal anschauen = 250 Stunden!!)(einmal anschauen = 250 Stunden!!) Endlänge: 6.200 Meter (225 Minuten)Endlänge: 6.200 Meter (225 Minuten) Gesamtbudget: 2,8 Mio ReichsmarkGesamtbudget: 2,8 Mio Reichsmark Honorar L.R. 250.000 RM / erhöht auf 400.000Honorar L.R. 250.000 RM / erhöht auf 400.000 Schnittarbeiten fast nur durch L.R.Schnittarbeiten fast nur durch L.R. Premiere 20.4.1938 (Hitlers Geburtstag)Premiere 20.4.1938 (Hitlers Geburtstag)
Olympia Teil 1: Fest der VölkerOlympia Teil 1: Fest der Völker
Olympia Teil 1: Fest der VölkerOlympia Teil 1: Fest der Völker
PrologProlog- Die Rolle von Willy Zielke- Die Rolle von Willy Zielke
Olympia Teil 1: Fest der VölkerOlympia Teil 1: Fest der Völker
PrologProlog- Die Rolle von Willy Zielke- Die Rolle von Willy Zielke- Die unbefriedigenden Aufnahmen in Griechenland- Die unbefriedigenden Aufnahmen in Griechenland
Olympia Teil 1: Fest der VölkerOlympia Teil 1: Fest der Völker
1. Ausschnitt aus dem1. Ausschnitt aus dem
Prolog (Feuer)Prolog (Feuer)
Olympia Teil 1: Fest der VölkerOlympia Teil 1: Fest der Völker
PrologProlog- Die Rolle von Willy Zielke- Die Rolle von Willy Zielke- Die unbefriedigenden Aufnahmen in Griechenland- Die unbefriedigenden Aufnahmen in Griechenland
Olympia Teil 1: Fest der VölkerOlympia Teil 1: Fest der Völker
PrologProlog- Die Rolle von Willy Zielke- Die Rolle von Willy Zielke- Die unbefriedigenden Aufnahmen in Griechenland- Die unbefriedigenden Aufnahmen in Griechenland-- Der doppelte DiskuswerferDer doppelte Diskuswerfer
Olympia Teil 1: Fest der VölkerOlympia Teil 1: Fest der Völker
2. Ausschnitt aus dem2. Ausschnitt aus dem
Prolog Prolog (Belebung der antiken Gestalten)(Belebung der antiken Gestalten)
Der doppelte DiskuswerferDer doppelte Diskuswerfer
Der doppelte DiskuswerferDer doppelte Diskuswerfer
Olympia Teil 1: Fest der VölkerOlympia Teil 1: Fest der Völker
PrologProlog- Die Rolle von Willy Zielke- Die Rolle von Willy Zielke- Die unbefriedigenden Aufnahmen in Griechenland- Die unbefriedigenden Aufnahmen in Griechenland-- Der doppelte DiskuswerferDer doppelte Diskuswerfer
Zur Machart und Gestaltung des FilmsZur Machart und Gestaltung des Films
Olympia Teil 1: Fest der VölkerOlympia Teil 1: Fest der Völker
PrologProlog- Die Rolle von Willy Zielke- Die Rolle von Willy Zielke- Die unbefriedigenden Aufnahmen in Griechenland- Die unbefriedigenden Aufnahmen in Griechenland-- Der doppelte DiskuswerferDer doppelte Diskuswerfer
Zur Machart und Gestaltung des FilmsZur Machart und Gestaltung des Films - kein externer Kommentar / „Radiosprecher“ - kein externer Kommentar / „Radiosprecher“
Olympia Teil 1: Fest der VölkerOlympia Teil 1: Fest der Völker
PrologProlog- Die Rolle von Willy Zielke- Die Rolle von Willy Zielke- Die unbefriedigenden Aufnahmen in Griechenland- Die unbefriedigenden Aufnahmen in Griechenland-- Der doppelte DiskuswerferDer doppelte Diskuswerfer
Zur Machart und Gestaltung des FilmsZur Machart und Gestaltung des Films - kein externer Kommentar / „Radiosprecher“ - kein externer Kommentar / „Radiosprecher“
- Musik als Bildunterstützung- Musik als Bildunterstützung
Olympia Teil 1: Fest der VölkerOlympia Teil 1: Fest der Völker
PrologProlog- Die Rolle von Willy Zielke- Die Rolle von Willy Zielke- Die unbefriedigenden Aufnahmen in Griechenland- Die unbefriedigenden Aufnahmen in Griechenland-- Der doppelte DiskuswerferDer doppelte Diskuswerfer
Zur Machart und Gestaltung des FilmsZur Machart und Gestaltung des Films - kein externer Kommentar / „Radiosprecher“ - kein externer Kommentar / „Radiosprecher“
- Musik als Bildunterstützung- Musik als Bildunterstützung- eigene Chronologie / Dramaturgie- eigene Chronologie / Dramaturgie
Olympia Teil 1: Fest der VölkerOlympia Teil 1: Fest der Völker
PrologProlog- Die Rolle von Willy Zielke- Die Rolle von Willy Zielke- Die unbefriedigenden Aufnahmen in Griechenland- Die unbefriedigenden Aufnahmen in Griechenland-- Der doppelte DiskuswerferDer doppelte Diskuswerfer
Zur Machart und Gestaltung des FilmsZur Machart und Gestaltung des Films - kein externer Kommentar / „Radiosprecher“ - kein externer Kommentar / „Radiosprecher“
- Musik als Bildunterstützung- Musik als Bildunterstützung- eigene Chronologie / Dramaturgie- eigene Chronologie / Dramaturgie- besondere Aufnahmetechniken- besondere Aufnahmetechniken
Innovative Aufnahmetechniken Innovative Aufnahmetechniken
Innovative Aufnahmetechniken Innovative Aufnahmetechniken
Spezielles Filmmaterial Spezielles Filmmaterial
Innovative Aufnahmetechniken Innovative Aufnahmetechniken
Spezielles Filmmaterial Spezielles Filmmaterial Riesen-ZoomRiesen-Zoom
. .
Hans Scheib:Hans Scheib:
600 mm- 600 mm- TeleobjektivTeleobjektiv(das größte der(das größte derdamaligen Zeit)damaligen Zeit)
Innovative Aufnahmetechniken Innovative Aufnahmetechniken
Spezielles Filmmaterial Spezielles Filmmaterial Riesen-ZoomRiesen-Zoom Katapult-KameraKatapult-Kamera
Innovative Aufnahmetechniken Innovative Aufnahmetechniken
Spezielles Filmmaterial Spezielles Filmmaterial Riesen-ZoomRiesen-Zoom Katapult-KameraKatapult-Kamera Unterwasser-KameraUnterwasser-Kamera
Hans ErtlHans Ertl::
Unterwasser-Unterwasser-KameraKamera
Hans ErtlHans Ertl::
Unterwasser-Unterwasser-KameraKamera
Innovative Aufnahmetechniken Innovative Aufnahmetechniken
Spezielles Filmmaterial Spezielles Filmmaterial Riesen-ZoomRiesen-Zoom Katapult-KameraKatapult-Kamera Unterwasser-KameraUnterwasser-Kamera HandkameraHandkamera
..
Leo de LaforgueLeo de Laforgue::
Handkamera Handkamera (für Nahaufnahmen und (für Nahaufnahmen und
unbemerkte unbemerkte Publikumsaufnahmen)Publikumsaufnahmen)
Innovative Aufnahmetechniken Innovative Aufnahmetechniken
Spezielles Filmmaterial Spezielles Filmmaterial Riesen-ZoomRiesen-Zoom Katapult-KameraKatapult-Kamera Unterwasser-KameraUnterwasser-Kamera HandkameraHandkamera GrubenGruben
Innovative Aufnahmetechniken Innovative Aufnahmetechniken
Spezielles Filmmaterial Spezielles Filmmaterial Riesen-ZoomRiesen-Zoom Katapult-KameraKatapult-Kamera Unterwasser-KameraUnterwasser-Kamera HandkameraHandkamera GrubenGruben Rundum-Aufnahmen vom PodestRundum-Aufnahmen vom Podest..
. .
Guzzi LantschnerGuzzi Lantschner::
Rundum-PlattformRundum-Plattform
Innovative Aufnahmetechniken Innovative Aufnahmetechniken
Spezielles Filmmaterial Spezielles Filmmaterial Riesen-ZoomRiesen-Zoom Katapult-KameraKatapult-Kamera Unterwasser-KameraUnterwasser-Kamera HandkameraHandkamera GrubenGruben Rundum-Aufnahmen vom PodestRundum-Aufnahmen vom Podest BallonaufnahmenBallonaufnahmen
Gestaltung mit der KameraGestaltung mit der Kamera
Gestaltung mit der KameraGestaltung mit der Kamera
Aufnahmen aus der UntersichtAufnahmen aus der Untersicht
Gestaltung mit der KameraGestaltung mit der Kamera
Aufnahmen aus der UntersichtAufnahmen aus der Untersicht ZeitlupeZeitlupe
Gestaltung mit der KameraGestaltung mit der Kamera
Aufnahmen aus der UntersichtAufnahmen aus der Untersicht ZeitlupeZeitlupe NahaufnahmenNahaufnahmen
Gestaltung mit der KameraGestaltung mit der Kamera
Aufnahmen aus der UntersichtAufnahmen aus der Untersicht ZeitlupeZeitlupe NahaufnahmenNahaufnahmen ungewöhnliche Perspektivenungewöhnliche Perspektiven
Gestaltung mit der KameraGestaltung mit der Kamera
Aufnahmen aus der UntersichtAufnahmen aus der Untersicht ZeitlupeZeitlupe NahaufnahmenNahaufnahmen ungewöhnliche Perspektivenungewöhnliche Perspektiven Bewegung als dominierendes MittelBewegung als dominierendes Mittel
Gestaltung mit der KameraGestaltung mit der Kamera
Aufnahmen aus der UntersichtAufnahmen aus der Untersicht ZeitlupeZeitlupe NahaufnahmenNahaufnahmen ungewöhnliche Perspektivenungewöhnliche Perspektiven Bewegung als dominierendes MittelBewegung als dominierendes Mittel
Bewegung der KameraBewegung der Kamera Bewegung vor der KameraBewegung vor der Kamera
. .
Walter FrentzWalter Frentz::
Filmen von Filmen von einem Dollyeinem Dolly
Die Rolle der PostproduktionDie Rolle der Postproduktion
Die Rolle der PostproduktionDie Rolle der Postproduktion
NachdrehsNachdrehs
Die Rolle der PostproduktionDie Rolle der Postproduktion
NachdrehsNachdrehs Schnitt nach speziellem Riefenstahl-SystemSchnitt nach speziellem Riefenstahl-System
Die Rolle der PostproduktionDie Rolle der Postproduktion
NachdrehsNachdrehs Schnitt nach speziellem Riefenstahl-SystemSchnitt nach speziellem Riefenstahl-System Vertonung (Sprechchöre, Beifall, Sprecher)Vertonung (Sprechchöre, Beifall, Sprecher)
Die Rolle der PostproduktionDie Rolle der Postproduktion
NachdrehsNachdrehs Schnitt nach speziellem Riefenstahl-SystemSchnitt nach speziellem Riefenstahl-System Vertonung (Sprechchöre, Beifall, Sprecher)Vertonung (Sprechchöre, Beifall, Sprecher) MusikMusik
Die Rolle der PostproduktionDie Rolle der Postproduktion
NachdrehsNachdrehs Schnitt nach speziellem Riefenstahl-SystemSchnitt nach speziellem Riefenstahl-System Vertonung (Sprechchöre, Beifall, Sprecher)Vertonung (Sprechchöre, Beifall, Sprecher) MusikMusik fremdsprachliche Fassungenfremdsprachliche Fassungen
Hitler und der Fall Jesse OwensHitler und der Fall Jesse Owens
Hitler und der Fall Jesse OwensHitler und der Fall Jesse Owens
Die Aufstellung für das 100-Meter-FinaleDie Aufstellung für das 100-Meter-Finale
Metcalfe (USA)Metcalfe (USA) Rycoff (USA)Rycoff (USA) Osendarp (NL)Osendarp (NL) Borschmeier (Deu)Borschmeier (Deu) Sandberg (Schweden)Sandberg (Schweden) Owens (USA)Owens (USA)
..
Olympia Teil 1: Fest der VölkerOlympia Teil 1: Fest der Völker
Ausschnitt vomAusschnitt vom
100-Meter-Lauf100-Meter-Lauf
Die Aufstellung für das 100-Meter-FinaleDie Aufstellung für das 100-Meter-Finale
Metcalfe (USA)Metcalfe (USA) Borschmeier (Deu)Borschmeier (Deu) Rycoff (USA)Rycoff (USA) Rycoff (USA)Rycoff (USA) Osendarp (NL)Osendarp (NL) Owens (USA)Owens (USA) Borschmeier (Deu)Borschmeier (Deu) Sandberg Sandberg
(Schweden)(Schweden) Sandberg (Schweden)Sandberg (Schweden) Osendarp (NL)Osendarp (NL) Owens (USA)Owens (USA) Metcalfe (USA)Metcalfe (USA)
..
Zur Konstruktion des Zur Konstruktion des Dokumentarischen: 1Dokumentarischen: 1
..
Zur Konstruktion des Zur Konstruktion des Dokumentarischen: 1Dokumentarischen: 1
Ausschnitt vomAusschnitt vom StabhochsprungStabhochsprung
Zur Konstruktion des Dokumentarischen: 2Zur Konstruktion des Dokumentarischen: 2
MarathonMarathon
Zur Konstruktion des Dokumentarischen: 2Zur Konstruktion des Dokumentarischen: 2
MarathonMarathon
ZeitlupeZeitlupe
Zur Konstruktion des Dokumentarischen: 2Zur Konstruktion des Dokumentarischen: 2
MarathonMarathon
ZeitlupeZeitlupe
Subjektive KameraSubjektive Kamera
Zur Konstruktion des Dokumentarischen: 2Zur Konstruktion des Dokumentarischen: 2
MarathonMarathon
ZeitlupeZeitlupe
Subjektive KameraSubjektive Kamera
Verwischung der Realzeit:Verwischung der Realzeit: TrainingsaufnahmenTrainingsaufnahmen
Zur Konstruktion des Dokumentarischen: 2Zur Konstruktion des Dokumentarischen: 2
MarathonMarathon
ZeitlupeZeitlupe
Subjektive KameraSubjektive Kamera
Verwischung der Realzeit:Verwischung der Realzeit: TrainingsaufnahmenTrainingsaufnahmen
Musik und RhythmusMusik und Rhythmus
Zur Konstruktion des Zur Konstruktion des Dokumentarischen: 2Dokumentarischen: 2
Ausschnitt aus einem InterviewAusschnitt aus einem Interview mit Guido Knopp zum Themamit Guido Knopp zum Thema
MarathonMarathon
Zur Konstruktion des Dokumentarischen: 2Zur Konstruktion des Dokumentarischen: 2
MarathonMarathon
ZeitlupeZeitlupe
Subjektive KameraSubjektive Kamera
Verwischung der Realzeit:Verwischung der Realzeit: TrainingsaufnahmenTrainingsaufnahmen
Musik und RhythmusMusik und Rhythmus
Zur Konstruktion des Zur Konstruktion des Dokumentarischen: 2Dokumentarischen: 2
Ausschnitt vomAusschnitt vom MarathonlaufMarathonlauf
Zur Konstruktion des Dokumentarischen: 3Zur Konstruktion des Dokumentarischen: 3
SpringenSpringen
Zur Konstruktion des Dokumentarischen: 3Zur Konstruktion des Dokumentarischen: 3
SpringenSpringen
Individuen werden anonymisiertIndividuen werden anonymisiert
Zur Konstruktion des Dokumentarischen: 3Zur Konstruktion des Dokumentarischen: 3
SpringenSpringen
Individuen werden anonymisiertIndividuen werden anonymisiert
Flug-AllegorienFlug-Allegorien
Aus dem Film „Die Jugend der Welt“ Aus dem Film „Die Jugend der Welt“ (Winterspiele in Garmisch 1936)(Winterspiele in Garmisch 1936)
Ausschnitt vomAusschnitt vom SkispringenSkispringen
Zur Konstruktion des Zur Konstruktion des Dokumentarischen: 3Dokumentarischen: 3
Ausschnitt vomAusschnitt vom TurmspringenTurmspringen
Zur Konstruktion des Dokumentarischen: 3Zur Konstruktion des Dokumentarischen: 3
SpringenSpringen
Individuen werden anonymisiertIndividuen werden anonymisiert
Flug-AllegorienFlug-Allegorien
Vom ganzen zum TeilsprungVom ganzen zum Teilsprung
Zur Konstruktion des Dokumentarischen: 3Zur Konstruktion des Dokumentarischen: 3
SpringenSpringen
Individuen werden anonymisiertIndividuen werden anonymisiert
Flug-AllegorienFlug-Allegorien
Vom ganzen zum TeilsprungVom ganzen zum Teilsprung
RückprojektionRückprojektion
Zur Konstruktion des Zur Konstruktion des Dokumentarischen: 3Dokumentarischen: 3
Ausschnitt vomAusschnitt vom TurmspringenTurmspringen
(1:45)(1:45)
Zur Konstruktion des Dokumentarischen: 3Zur Konstruktion des Dokumentarischen: 3
SpringenSpringen
Individuen werden anonymisiertIndividuen werden anonymisiert
Flug-AllegorienFlug-Allegorien
Vom ganzen zum TeilsprungVom ganzen zum Teilsprung
RückprojektionRückprojektion
Von der Bildinformation zur FilmkunstVon der Bildinformation zur Filmkunst
Schlussbetrachtungen 1Schlussbetrachtungen 1
Warum wurde der Film zu den „Best Warum wurde der Film zu den „Best 100“ der Filmgeschichte gewählt?100“ der Filmgeschichte gewählt?
Schlussbetrachtungen 1Schlussbetrachtungen 1
Warum wurde der Film zu den „Best Warum wurde der Film zu den „Best 100“ der Filmgeschichte gewählt?100“ der Filmgeschichte gewählt? Riefenstahls organisatorische Leistung als Riefenstahls organisatorische Leistung als
RegisseurinRegisseurin
Schlussbetrachtungen 1Schlussbetrachtungen 1
..
Schlussbetrachtungen 1Schlussbetrachtungen 1
Warum wurde der Film zu den „Best Warum wurde der Film zu den „Best 100“ der Filmgeschichte gewählt?100“ der Filmgeschichte gewählt? Riefenstahls organisatorische Leistung als Riefenstahls organisatorische Leistung als
RegisseurinRegisseurin Ihre gestalterische Leistung als Ihre gestalterische Leistung als
SchnittmeisterinSchnittmeisterin
Schlussbetrachtungen 1Schlussbetrachtungen 1
Warum wurde der Film zu den „Best Warum wurde der Film zu den „Best 100“ der Filmgeschichte gewählt?100“ der Filmgeschichte gewählt? Riefenstahls organisatorische Leistung als Riefenstahls organisatorische Leistung als
RegisseurinRegisseurin Ihre gestalterische Leistung als Ihre gestalterische Leistung als
SchnittmeisterinSchnittmeisterin Hervorragende Kameraleute Hervorragende Kameraleute
Schlussbetrachtungen 1Schlussbetrachtungen 1
Warum wurde der Film zu den „Best Warum wurde der Film zu den „Best 100“ der Filmgeschichte gewählt?100“ der Filmgeschichte gewählt? Riefenstahls organisatorische Leistung als Riefenstahls organisatorische Leistung als
RegisseurinRegisseurin Ihre gestalterische Leistung als Ihre gestalterische Leistung als
SchnittmeisterinSchnittmeisterin Hervorragende Kameraleute Hervorragende Kameraleute Innovation in Aufnahmetechnik und Innovation in Aufnahmetechnik und
BildgestaltungBildgestaltung
Schlussbetrachtungen 2Schlussbetrachtungen 2
Sind die Olympia-Filme „deutsch“, Sind die Olympia-Filme „deutsch“, „faschistisch“, „nationalsozialistisch“?„faschistisch“, „nationalsozialistisch“?
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Schlussbetrachtungen 2Schlussbetrachtungen 2
Sind die Olympia-Filme „deutsch“, Sind die Olympia-Filme „deutsch“, „faschistisch“, „nationalsozialistisch“?„faschistisch“, „nationalsozialistisch“?
Für ein deutsches Publikum, „deutsche“ Für ein deutsches Publikum, „deutsche“ EinstimmungEinstimmung
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LA-Medaillen: LA-Medaillen: im Film / nicht im Filmim Film / nicht im Film
Deutschland = 15Deutschland = 15 1313 2 2
USAUSA = 22 = 22 1616 6 6
Japan Japan = = 6 6 66 0 0
FinnlandFinnland = 10 = 10 66 4 4
Schlussbetrachtungen 2Schlussbetrachtungen 2
Sind die Olympia-Filme „deutsch“, Sind die Olympia-Filme „deutsch“, „faschistisch“, „nationalsozialistisch“?„faschistisch“, „nationalsozialistisch“?
Für ein deutsches Publikum, „deutsche“ Für ein deutsches Publikum, „deutsche“ EinstimmungEinstimmung
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Schlussbetrachtungen 2Schlussbetrachtungen 2
Sind die Olympia-Filme „deutsch“, Sind die Olympia-Filme „deutsch“, „faschistisch“, „nationalsozialistisch“?„faschistisch“, „nationalsozialistisch“?
Für ein deutsches Publikum, „deutsche“ Einstimmung, Für ein deutsches Publikum, „deutsche“ Einstimmung, das deutsche Tor im Hockey-Endspieldas deutsche Tor im Hockey-Endspiel
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Schlussbetrachtungen 2Schlussbetrachtungen 2
Sind die Olympia-Filme „deutsch“, Sind die Olympia-Filme „deutsch“, „faschistisch“, „nationalsozialistisch“?„faschistisch“, „nationalsozialistisch“?
Für ein deutsches Publikum, „deutsche“ Einstimmung, Für ein deutsches Publikum, „deutsche“ Einstimmung, das deutsche Tor im Hockey-Endspieldas deutsche Tor im Hockey-Endspiel
Nazi-Ideologie? Nazi-Ideologie?
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Schlussbetrachtungen 2Schlussbetrachtungen 2
Sind die Olympia-Filme „deutsch“, Sind die Olympia-Filme „deutsch“, „faschistisch“, „nationalsozialistisch“?„faschistisch“, „nationalsozialistisch“?
Für ein deutsches Publikum, „deutsche“ Einstimmung, Für ein deutsches Publikum, „deutsche“ Einstimmung, das deutsche Tor im Hockey-Endspieldas deutsche Tor im Hockey-Endspiel
Nazi-Ideologie? Darstellung aller „Rassen“, keine Nazi-Ideologie? Darstellung aller „Rassen“, keine Diskriminierung nachweisbarDiskriminierung nachweisbar
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Schlussbetrachtungen 2Schlussbetrachtungen 2
Sind die Olympia-Filme „deutsch“, Sind die Olympia-Filme „deutsch“, „faschistisch“, „nationalsozialistisch“?„faschistisch“, „nationalsozialistisch“?
Für ein deutsches Publikum, „deutsche“ Einstimmung, Für ein deutsches Publikum, „deutsche“ Einstimmung, das deutsche Tor im Hockey-Endspieldas deutsche Tor im Hockey-Endspiel
Nazi-Ideologie? Darstellung aller „Rassen“, keine Nazi-Ideologie? Darstellung aller „Rassen“, keine Diskriminierung nachweisbarDiskriminierung nachweisbar
Faschistische Ästhetik? Faschistische Ästhetik?
Schlussbetrachtungen 2Schlussbetrachtungen 2
Sind die Olympia-Filme „deutsch“, Sind die Olympia-Filme „deutsch“, „faschistisch“, „nationalsozialistisch“?„faschistisch“, „nationalsozialistisch“?
Für ein deutsches Publikum, „deutsche“ Einstimmung, Für ein deutsches Publikum, „deutsche“ Einstimmung, das deutsche Tor im Hockey-Endspieldas deutsche Tor im Hockey-Endspiel
Nazi-Ideologie? Darstellung aller „Rassen“, keine Nazi-Ideologie? Darstellung aller „Rassen“, keine Diskriminierung nachweisbarDiskriminierung nachweisbar
Faschistische Ästhetik? Kraftvoll, jung, schön, gesundFaschistische Ästhetik? Kraftvoll, jung, schön, gesund
Schlussbetrachtungen 3Schlussbetrachtungen 3
Die Kritikpunkte am FilmDie Kritikpunkte am Film
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Schlussbetrachtungen 3Schlussbetrachtungen 3
Die Kritikpunkte am FilmDie Kritikpunkte am Film Verharmlosungsfunktion des Nationalsozialismus Verharmlosungsfunktion des Nationalsozialismus
= Propaganda (wie Olympia 1936 insgesamt)= Propaganda (wie Olympia 1936 insgesamt)
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Schlussbetrachtungen 3Schlussbetrachtungen 3
Die Kritikpunkte am FilmDie Kritikpunkte am Film Verharmlosungsfunktion des Nationalsozialismus Verharmlosungsfunktion des Nationalsozialismus
= Propaganda (wie Olympia 1936 insgesamt)= Propaganda (wie Olympia 1936 insgesamt) Die Überhöhung von Kraft und SchönheitDie Überhöhung von Kraft und Schönheit
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Schlussbetrachtungen 3Schlussbetrachtungen 3
Die Kritikpunkte am FilmDie Kritikpunkte am Film Verharmlosungsfunktion des Nationalsozialismus Verharmlosungsfunktion des Nationalsozialismus
= Propaganda (wie Olympia 1936 insgesamt)= Propaganda (wie Olympia 1936 insgesamt) Die Überhöhung von Kraft und SchönheitDie Überhöhung von Kraft und Schönheit Die Vernachlässigung des Dokumentarischen als Die Vernachlässigung des Dokumentarischen als
GestaltungsprinzipGestaltungsprinzip
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Schlussbetrachtungen 3Schlussbetrachtungen 3
Die Kritikpunkte am FilmDie Kritikpunkte am Film Verharmlosungsfunktion des Nationalsozialismus Verharmlosungsfunktion des Nationalsozialismus
= Propaganda (wie Olympia 1936 insgesamt)= Propaganda (wie Olympia 1936 insgesamt) Die Überhöhung von Kraft und SchönheitDie Überhöhung von Kraft und Schönheit Die Vernachlässigung des Dokumentarischen als Die Vernachlässigung des Dokumentarischen als
GestaltungsprinzipGestaltungsprinzip Riefenstahls Verschleierung von Beauftragung und Riefenstahls Verschleierung von Beauftragung und
FinanzierungFinanzierung
Schlussbetrachtungen 4Schlussbetrachtungen 4 Zur Kontinuität in Riefenstahls WerkZur Kontinuität in Riefenstahls Werk
Schlussbetrachtungen 4Schlussbetrachtungen 4 Zur Kontinuität in Riefenstahls WerkZur Kontinuität in Riefenstahls Werk
PersonellPersonell KameraleuteKameraleute Komponist Herbert WendtKomponist Herbert Wendt
Schlussbetrachtungen 4Schlussbetrachtungen 4 Zur Kontinuität in Riefenstahls WerkZur Kontinuität in Riefenstahls Werk
PersonellPersonell KameraleuteKameraleute Komponist Herbert WendtKomponist Herbert Wendt
MethodischMethodisch
Schlussbetrachtungen 4Schlussbetrachtungen 4 Zur Kontinuität in Riefenstahls WerkZur Kontinuität in Riefenstahls Werk
PersonellPersonell KameraleuteKameraleute Komponist Herbert WendtKomponist Herbert Wendt
MethodischMethodisch Vergleichbare Aufnahmetechniken: z.B. UntersichtVergleichbare Aufnahmetechniken: z.B. Untersicht Bedeutung der MontageBedeutung der Montage Vernachlässigung von Chronologie zu Gunsten der Vernachlässigung von Chronologie zu Gunsten der
DramaturgieDramaturgie
Schlussbetrachtungen 4Schlussbetrachtungen 4 Zur Kontinuität in Riefenstahls WerkZur Kontinuität in Riefenstahls Werk
PersonellPersonell KameraleuteKameraleute Komponist Herbert WendtKomponist Herbert Wendt
MethodischMethodisch Vergleichbare Aufnahmetechniken: z.B. UntersichtVergleichbare Aufnahmetechniken: z.B. Untersicht Bedeutung der MontageBedeutung der Montage Vernachlässigung von Chronologie zu Gunsten der Vernachlässigung von Chronologie zu Gunsten der
DramaturgieDramaturgie
ThematischThematisch
Schlussbetrachtungen 4Schlussbetrachtungen 4 Zur Kontinuität in Riefenstahls WerkZur Kontinuität in Riefenstahls Werk
PersonellPersonell KameraleuteKameraleute Komponist Herbert WendtKomponist Herbert Wendt
MethodischMethodisch Vergleichbare Aufnahmetechniken: z.B. UntersichtVergleichbare Aufnahmetechniken: z.B. Untersicht Bedeutung der MontageBedeutung der Montage Vernachlässigung von Chronologie zu Gunsten der Vernachlässigung von Chronologie zu Gunsten der
DramaturgieDramaturgie
ThematischThematisch Schönheit von Natur und MenschSchönheit von Natur und Mensch Jugend, Kraft, GesundheitJugend, Kraft, Gesundheit
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Wilhelm Prager / Nikolas Kaufmann: Wilhelm Prager / Nikolas Kaufmann: „Wege zu Kraft und Schönheit“„Wege zu Kraft und Schönheit“
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Wilhelm Prager / Nikolas Kaufmann: Wilhelm Prager / Nikolas Kaufmann: „Wege zu Kraft und Schönheit“„Wege zu Kraft und Schönheit“
- 1925 als „Kulturfilm“ 1925 als „Kulturfilm“ veröffentlicht (Kassenerfolg)veröffentlicht (Kassenerfolg)
- keine VHS/DVD-Kopie keine VHS/DVD-Kopie vorhandenvorhanden
- „ „Kallisthenie“, Fitness, Kallisthenie“, Fitness, Schönheit, SportSchönheit, Sport(hat nationalistischen Ton)(hat nationalistischen Ton)
Wilhelm Prager / Nikolas Kaufmann: Wilhelm Prager / Nikolas Kaufmann: „Wege zu Kraft und Schönheit“„Wege zu Kraft und Schönheit“
- 1925 als „Kulturfilm“ 1925 als „Kulturfilm“ veröffentlicht (Kassenerfolg)veröffentlicht (Kassenerfolg)
- keine VHS/DVD-Kopie keine VHS/DVD-Kopie vorhandenvorhanden
- „ „Kallisthenie“, Fitness, Kallisthenie“, Fitness, Schönheit, SportSchönheit, Sport(hat nationalistischen Ton)(hat nationalistischen Ton)
Lt. S. Bach: L.R. in ihrer ersten Lt. S. Bach: L.R. in ihrer ersten
Rolle (von ihr später stets Rolle (von ihr später stets bestritten)bestritten)
–– „ „OlympiaOlympia““
„„Kraft und Schönheit“ – „Olympia“Kraft und Schönheit“ – „Olympia“
„„Kraft und Schönheit“ – „Olympia“Kraft und Schönheit“ – „Olympia“
„„Kraft und Schönheit“ – „Olympia“Kraft und Schönheit“ – „Olympia“
Schlussbetrachtungen 4Schlussbetrachtungen 4 Zur Kontinuität in Riefenstahls WerkZur Kontinuität in Riefenstahls Werk
PersonellPersonell KameraleuteKameraleute Komponist Herbert WendtKomponist Herbert Wendt
MethodischMethodisch Vergleichbare Aufnahmetechniken: z.B. UntersichtVergleichbare Aufnahmetechniken: z.B. Untersicht Bedeutung der MontageBedeutung der Montage Vernachlässigung von Chronologie zu Gunsten der Vernachlässigung von Chronologie zu Gunsten der
DramaturgieDramaturgie
ThematischThematisch Schönheit von Natur und MenschSchönheit von Natur und Mensch Jugend, Kraft, GesundheitJugend, Kraft, Gesundheit Von olympischen Körpern zu den NubaVon olympischen Körpern zu den Nuba
OlympiaOlympia
NubaNuba
Leni RiefenstahlsLeni Riefenstahls„Fest der Völker – Fest der Schönheit“„Fest der Völker – Fest der Schönheit“
Der beste Olympia-Film Der beste Olympia-Film aller Zeiten??aller Zeiten??
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Leni RiefenstahlsLeni Riefenstahls„Fest der Völker – Fest der Schönheit“„Fest der Völker – Fest der Schönheit“
Der beste Olympia-Film Der beste Olympia-Film aller Zeiten??aller Zeiten??
Ja, wenn auch umstritten.Ja, wenn auch umstritten.
Leni RiefenstahlsLeni Riefenstahls„Fest der Völker – Fest der Schönheit“„Fest der Völker – Fest der Schönheit“
Der beste Olympia-Film Der beste Olympia-Film aller Zeiten??aller Zeiten??
Ja, wenn auch umstritten.Ja, wenn auch umstritten.
Auf jeden Fall aber: der wichtigste.Auf jeden Fall aber: der wichtigste.
