50 JAHRE HALLER BACH-TAGE
Anlässlich der 50. Haller Bach-Tage erscheint eine Fest-
schrift.Sie gibt Einblicke in die Geschichte der Bach-Tage aus
Sicht der Verantwortlichen, ihrer Akteure sowie der Besucher und
schildert besondere Akzente und Höhepunkte seit Beginn ihres
Bestehens.
36
Interview mit Burghard Schloemann
dieser Musik aufbrechen! Es ging mir dabei um die musikalische u
n d geistliche Botschaft des Tho-maskantors. Alles andere sollte
sich drumherum entwickeln! Mich hatte bewegt, dass Albert
Schweitzer in seiner Bach-Biographie geschrieben hatte, dass Bach
„noch nicht bekannt“ ist, so lange nur die Oratorien und die Messe
„ins Volk gedrungen sind“. So führte die Johanniskantorei Halle in
zwanzig Jahren nur zweimal das Weihnachts-Oratorium auf. Dafür
wurden die Kantaten eine wah-re Fundgrube für Sänger und Hörer.
Mein Stuttgarter Chor-leitungslehrer Hans Grischkat hat viele
(Nacht-) Stunden sei-nes Lebens damit zugebracht, Einzelstimmen,
also die Noten für Sänger und Instrumentalis-ten aus den Partituren
der alten Bach-Gesamtausgabe eigenhän-dig herauszuschreiben, weil
es für viele Bach-Kantaten damals noch kein gedrucktes
Aufführungsmate-rial gab. Ich lieh das Notenmaterial aus, so dass
wir so überwältigende Kantaten wie „Nimm von uns Herr, du treuer
Gott“ BWV 101 und „Singet dem Herrn ein neues Lied“ BWV 190 singen
konnten. Die Kantaten sollten aber niemals als museale Glanzstü-cke
vorgeführt werden, sondern sie sollten gesungen und gehört werden
als das, wozu sie komponiert worden sind: als Gottesdienst.
...aber es wurden doch auch die Bachschen Großwerke
aufgeführt?Unser erstes Bach-Oratorium war die Johannes-Passion am
Karfreitag 1965. Es folgten Weihnachts-Ora-torium, Magnifi cat,
Himmelfahrts-Oratorium und die ungekürzte Mat-thäus-Passion. Zum
Urerlebnis aber wurde 1969 die erste Aufführung
der h-moll-Messe mit den „Deut-schen Bachsolisten“, bei der der
Bach-Chor - ich sage nicht zu viel: - über sich hinauswuchs. Der
Dichter Albrecht Goes schrieb: „...es war die schönste Aufführung,
die ich je von der h-moll-Messe gehört habe.“ Die h-moll-Messe
wurde unser Maßstab.Der zweite Grundimpuls hieß: Jo-hann Sebastian
Bach als Herausfor-derung annehmen, heutzutage mit musikwilligen
Menschen Neue Mu-sik zu machen! Denn wie keine
andere Musik kann die Bachsche Musik die Ohren öff-nen für
Neues. Bereits bei den Bach-Tagen 1965 erklang Neues: meine Kantate
„Es sun-gen drei Engel“, Teil I, als Uraufführung und die
musikalische Szene
„Das Gleichnis von den anvertrauten Pfunden“, die ich für ein
großes CVJM-Treffen in Halle 1964 komponiert hatte. Was in Leipzig
zu Bachs Zeit funktioniert hatte,
warum sollte das nicht auch heute möglich sein?! Es verging
seitdem kein Jahr, in dem nicht bei den Hal-ler Bach-Tagen Neue
Musik prakti-ziert und diskutiert wurde. Es wurden also bei den
Haller Bach-Tagen nicht nur Wer-ke von Bach aufgeführt?Die Haller
Bach-Tage bieten die Ge-legenheit, die Wurzeln der Bachs-chen Kunst
zu zeigen. Ein Beispiel: 1973 erklang erstmals die komplette
6-stimmige „Missa sine nomine“ von Palestrina in der Bearbeitung
von Bach. (Hierfür hatten wir das gesam-te Aufführungsmaterial
handschrift-lich hergestellt.) Auch Vokal- und Instrumentalwerke
von Bachs Zeit-genossen und seiner komponieren-den Söhne standen
regelmäßig auf dem Programm. Stücke wie das „Te Deum“ und das
„Gloria D-dur“ von Joh. Christian Bach waren die Brü-cken zu einem
neuen Programm-schwerpunkt: Wolfgang Amadeus Mozart, in dessen
Schaffen viele Bach-Spuren zu fi nden sind. Sehr selten zu hörende
Kirchenmusik-
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Interview mit Burghard SchloemannInterview mit Burghard
Schloemann19631963 19641964 19651965 19661966 19671967 19681968
19691969 19701970 19711971 19721972 19731973 19741974 19751975
19761976 19771977 19781978 19791979 19801980 19811981 19821982
19831983 19841984 19851985 19861986
dieser Musik aufbrechen! Es ging mir dabei um die musikalische u
n d geistliche Botschaft des Tho-maskantors. Alles andere sollte
sich drumherum entwickeln! Mich hatte bewegt, dass Albert
Schweitzer in seiner Bach-Biographie geschrieben hatte, dass Bach
„noch nicht bekannt“ ist, so lange nur die Oratorien und die Messe
„ins Volk gedrungen sind“. So führte die Johanniskantorei Halle in
zwanzig Jahren nur zweimal das Weihnachts-Oratorium auf. Dafür
wurden die Kantaten eine wah-re Fundgrube für Sänger und Hörer.
Mein Stuttgarter Chor-leitungslehrer Hans Grischkat hat viele
(Nacht-) Stunden sei-nes Lebens damit zugebracht, Einzelstimmen,
also die Noten für Sänger und Instrumentalis-ten aus den Partituren
der alten Bach-Gesamtausgabe eigenhän-dig herauszuschreiben, weil
es für viele Bach-Kantaten damals noch kein gedrucktes
Aufführungsmate-rial gab. Ich lieh das Notenmaterial aus, so dass
wir so überwältigende Kantaten wie „Nimm von uns Herr, du treuer
Gott“ BWV 101 und „Singet dem Herrn ein neues Lied“ BWV 190 singen
konnten. Die Kantaten sollten aber niemals als museale Glanzstü-cke
vorgeführt werden, sondern sie sollten gesungen und gehört werden
als das, wozu sie komponiert worden sind: als Gottesdienst.
....aber es wurden doch auch die ..aber es wurden doch auch die
Bachschen Großwerke aufgeführt?Bachschen Großwerke aufgeführt?Unser
erstes Bach-Oratorium war die Johannes-Passion am Karfreitag 1965.
Es folgten Weihnachts-Ora-torium, Magnifi cat,
Himmelfahrts-Oratorium und die ungekürzte Mat-thäus-Passion. Zum
Urerlebnis aber wurde 1969 die erste Aufführung
der h-moll-Messe mit den „Deut-schen Bachsolisten“, bei der der
Bach-Chor - ich sage nicht zu viel: - über sich hinauswuchs. Der
Dichter Albrecht Goes schrieb: „...es war die schönste Aufführung,
die ich je von der h-moll-Messe gehört habe.“ Die h-moll-Messe
wurde unser Maßstab.Der zweite Grundimpuls hieß: Jo-hann Sebastian
Bach als Herausfor-derung annehmen, heutzutage mit musikwilligen
Menschen Neue Mu-sik zu machen! Denn wie keine
andere Musik kann die Bachsche Musik die Ohren öff-nen für
Neues. Bereits bei den Bach-Tagen 1965 erklang Neues: meine Kantate
„Es sun-gen drei Engel“, Teil I, als Uraufführung und die
musikalische Szene
„Das Gleichnis von den anvertrauten Pfunden“, die ich für ein
großes CVJM-Treffen in Halle 1964 komponiert hatte. Was in Leipzig
zu Bachs Zeit funktioniert hatte,
warum sollte das nicht auch heute möglich sein?! Es verging
seitdem kein Jahr, in dem nicht bei den Hal-ler Bach-Tagen Neue
Musik prakti-ziert und diskutiert wurde. EEs wurden also bei den
Haller s wurden also bei den Haller
Bach-Tagen nicht nur Wer-Bach-Tagen nicht nur Wer-ke von Bach
aufgeführt?ke von Bach aufgeführt?Die Haller Bach-Tage bieten die
Ge-legenheit, die Wurzeln der Bachs-chen Kunst zu zeigen. Ein
Beispiel: 1973 erklang erstmals die komplette 6-stimmige „Missa
sine nomine“ von Palestrina in der Bearbeitung von Bach. (Hierfür
hatten wir das gesam-te Aufführungsmaterial handschrift-lich
hergestellt.) Auch Vokal- und Instrumentalwerke von Bachs
Zeit-genossen und seiner komponieren-den Söhne standen regelmäßig
auf dem Programm. Stücke wie das „Te Deum“ und das „Gloria D-dur“
von Joh. Christian Bach waren die Brü-cken zu einem neuen
Programm-schwerpunkt: Wolfgang Amadeus Mozart, in dessen Schaffen
viele Bach-Spuren zu fi nden sind. Sehr selten zu hörende
Kirchenmusik-
meine Kantate „Es sun-gen drei Engel“, Teil I,
die musikalische Szene „Das Gleichnis von den anvertrauten
Pfunden“, die ich für ein großes CVJM-Treffen in Halle 1964
komponiert hatte. Was in Leipzig zu Bachs Zeit funktioniert
hatte,
Palestrina in der Bearbeitung von Bach. (Hierfür hatten wir das
gesam-te Aufführungsmaterial handschrift-lich hergestellt.) Auch
Vokal- und Instrumentalwerke von Bachs Zeit-genossen und seiner
komponieren-den Söhne standen regelmäßig auf dem Programm. Stücke
wie das „Te Deum“ und das „Gloria D-dur“ von Joh. Christian Bach
waren die Brü-cken zu einem neuen Programm-schwerpunkt: Wolfgang
Amadeus Mozart, in dessen Schaffen viele Bach-Spuren zu fi nden
sind. Sehr selten zu hörende Kirchenmusik-
für Sänger und Instrumentalis-ten aus den Partituren der alten
Bach-Gesamtausgabe eigenhän-dig herauszuschreiben, weil es für
viele Bach-Kantaten damals noch kein gedrucktes
Aufführungsmate-rial gab. Ich lieh das Notenmaterial aus, so dass
wir so überwältigende Kantaten wie „Nimm von uns Herr, du treuer
Gott“ BWV 101 und „Singet dem Herrn ein neues Lied“ BWV 190 andere
Musik
19861986 19871987
kein Jahr, in dem nicht bei den Hal-ler Bach-Tagen Neue Musik
prakti-
ie Haller Bach-Tage bieten die Ge-legenheit, die Wurzeln der
Bachs-chen Kunst zu zeigen. Ein Beispiel:
Bach. (Hierfür hatten wir das gesam-te Aufführungsmaterial
handschrift-
Instrumentalwerke von Bachs Zeit-genossen und seiner
komponieren-den Söhne standen regelmäßig auf
Joh. Christian Bach waren die Brü-cken zu einem neuen
Programm-
selten zu hörende Kirchenmusik-
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Ein Glückwunschin Versen
Gruß von Udo R. Follert
Oft denke ich im Unruh’stand(den’s gibt – denn du wirst alt)an
Halle im Westfalenlandam Teutoburger Wald.
Dort gibt es schon seit fünfzig Jahrenein Festival, und von
Musikkann man alljährlich viel erfahrenzur Winterzeit – ein guter
Trick!
Johann Sebastian Bach ist dannmit Oratorien und Kantatenam
Teutoburger Wald der Mann,von dem man gern auch spielt Sonaten.
Doch nicht allein den großen Sohndes thüringischen
Landesverehren sie in Wort und Ton!Man gibt auch Unbekanntes.
Einst Kantor da, hatt‘ ich das Ziel,‘was Seltenes einmal zu
wagen!Studierte mit dem Chor von Kielden CRISTUS, ohne zu
verzagen.
Der Bach-Chor kam zu rechtem Lohndanach in den Journalen!Und
stolz sein! – Das durften sie schon,sogar ein wenig prahlen!
Richt‘ ich auf jene Zeit den Blick –S’sind fünfundzwanzig Jahr‘
in Zahlen –denk ich sehr gern an dieses Stück!Und die lieben, guten
Westfalen!
Udo R. Follert – Juni 1978Sommerfest des
Johanniskirchenchors
3636
19631963 19641964 19651965 19661966 19671967 19681968 19691969
19701970 19711971 19721972 19731973 19741974 19751975 19761976
19771977 19781978 19791979 19801980 19811981 19821982 19831983
19841984 19851985 19861986
Ein GlückwunschEin Glückwunschin Versenin Versen
Gruß von Udo R. FollertGruß von Udo R. Follert
Oft denke ich im Unruh’standOft denke ich im Unruh’stand(den’s
gibt – denn du wirst alt)(den’s gibt – denn du wirst alt)an Halle
im Westfalenlandan Halle im Westfalenlandam Teutoburger Wald.am
Teutoburger Wald.
Dort gibt es schon seit fünfzig JahrenDort gibt es schon seit
fünfzig Jahrenein Festival, und von Musikein Festival, und von
Musikkann man alljährlich viel erfahrenkann man alljährlich viel
erfahrenzur Winterzeit – ein guter Trick!zur Winterzeit – ein guter
Trick!
Johann Sebastian Bach ist dannJohann Sebastian Bach ist dannmit
Oratorien und Kantatenmit Oratorien und Kantatenam Teutoburger Wald
der Mann,am Teutoburger Wald der Mann,von dem man gern auch spielt
Sonaten.von dem man gern auch spielt Sonaten.
Doch nicht allein den großen SohnDoch nicht allein den großen
Sohndes thüringischen Landesdes thüringischen Landesverehren sie in
Wort und Ton!verehren sie in Wort und Ton!Man gibt auch
Unbekanntes.Man gibt auch Unbekanntes.
Einst Kantor da, hatt‘ ich das Ziel,Einst Kantor da, hatt‘ ich
das Ziel,‘was Seltenes einmal zu wagen!‘was Seltenes einmal zu
wagen!Studierte mit dem Chor von KielStudierte mit dem Chor von
Kielden CRISTUS, ohne zu verzagen.den CRISTUS, ohne zu
verzagen.
Der Bach-Chor kam zu rechtem LohnDer Bach-Chor kam zu rechtem
Lohndanach in den Journalen!danach in den Journalen!Und stolz sein!
– Das durften sie schon,Und stolz sein! – Das durften sie
schon,sogar ein wenig prahlen!sogar ein wenig prahlen!
Richt‘ ich auf jene Zeit den Blick –Richt‘ ich auf jene Zeit den
Blick –S’sind fünfundzwanzig Jahr‘ in Zahlen –S’sind fünfundzwanzig
Jahr‘ in Zahlen –denk ich sehr gern an dieses Stück!denk ich sehr
gern an dieses Stück!Und die lieben, guten Westfalen!Und die
lieben, guten Westfalen!
Udo R. Follert – Juni 1978Udo R. Follert – Juni 1978Sommerfest
des JohanniskirchenchorsSommerfest des Johanniskirchenchors
19861986 19871987
wichtigste: die hohe Musikalität und
die Einsatzbereitschaft der vielen
Sängerinnen und Sänger. Die Haller
Bach-Tage zogen immer weitere Krei-
se. Das bewiesen ständig steigende
Besucherzahlen und das starke über-
regionale Echo. Besonders bewiesen
das auch die Einladungen, die uns
von außerhalb erreichten: Bei den
Corveyer Musikwochen und in Be-
thel/Bielefeld, Herford, Höxter, Len-
gerich. Marienfeld, Menden, Mesche-
de, Sennestadt, Steinheim/Westf.,
Unna führte die Johanniskantorei
Halle z.T. mehrfach Bachsche Ora-
torien und anderes auf. Man sprach
vom „Haller Modell“ und meinte da-
mit die musikalische Nachwuchsar-
beit, die in Halle das Fundament des
Musiklebens und des Bach-Chores
bildete: Regelmäßig nahmen 300
Kinder und Jugendliche an den wö-
chentlichen Proben verschiedener
Chor- und Instrumentalgruppen und
am Unterricht der „Musikschule der
Johanniskantorei“ teil. Die Meinung,
alles ginge wie von selbst, wich all-
mählich der Einsicht, es müsse etwas
geschehen, um die Haller Bach-Tage
als Veranstaltung von überregionaler
Bedeutung dauerhaft abzusichern. D.
Hans Thimme, der Präses der West-
fälischen Landeskirche, tat im De-
zember 1972 den richtungweisenden
Schritt, indem er einen namhaften
Betrag für die „Durchführung“ der
10. Haller Bach-Tage 1973 in Aus-
sicht stellte. Darauf hin erklärte auch
die Bezirksregierung in Detmold
ihre Bereitschaft, die Haller „Groß-
veranstaltung“ zu unterstützen. Erst
zwei Jahre später, im November 1974
fand nach etlichen Vorgesprächen in
der Superintendentur des Kirchen-
kreises Halle eine Sitzung statt, in
der sich das „Kuratorium der Haller
Bach-Tage“ konstituierte: die Vertre-
ter des Landes Nordrhein-Westfalen,
der Evangelischen Landeskirche von
Westfalen, des Landschaftsverbandes
Westfalen-Lippe, des Kreises Gü-
tersloh und der Kreissynode Halle
saßen mit der Stadt Halle und der
Kirchengemeinde Halle in einem
Boot.
Wie kam es dazu, dass die Neue
Musik eine so herausragende Rolle
bei den Haller Bach-Tagen spielte?
Meine eigenen Interessen als Mu-
siker sind immer auch davon be-
stimmt, dass ich selber komponie-
re. Kirchenmusikdirektor Adalbert
Schütz gab den Ausschlag, dass ich
mich nach dem Abitur für die Mu-
sik entschied. „Sie müssen Musik
studieren! - das habe ich noch nie
jemandem gesagt“, ermunterte er
mich, nachdem er eine meiner Kom-
positionen gesehen hatte. Als Musi-
ker selbst etwas zu sagen zu haben
und nicht nur bereits Vorhandenes
zu reproduzieren, ist mein Ansporn.
In Halle habe ich viele Musikalische
Szenen (Evangelienmusiken) für
Gottesdienste komponiert und mehr-
fach, auch konzertant aufgeführt,
außerdem Kantaten für verschie-
dene Besetzungen, Kammermusik,
Orgelmusik, eine Sinfonie - und
mancherlei für unsern Kinder- und
Knabenchor. 1968 spielte ich im
Orgelkonzert der Bach-Tage die Ur-
aufführung von Joh. Nepomuk Da-
vids Choralwerk XVI („O, du armer
Judas“). Nach der Haller Urauffüh-
rung meiner Evangelienmusik „Die
Stillung des Sturms“ 1968 wurde
die Johanniskantorei eingeladen, das
gleiche Stück beim „XXI. Internati-
onalen Heinrich-Schütz-Fest“ 1969
in Herford zahlreichen Zuhörern zu
präsentieren. Wir fanden große Be-
achtung. Nicht viel später wurde die
Aspid et adiciatet etus as est, tem quate velles ex ea per-
rum coreperio optae dolupid etur repernam int officaectet
36
Interview mit Burghard Schloemann
wichtigste: die hohe Musikalität und
die Einsatzbereitschaft der vielen
Sängerinnen und Sänger. Die Haller
Bach-Tage zogen immer weitere Krei-
se. Das bewiesen ständig steigende
Besucherzahlen und das starke über-
regionale Echo. Besonders bewiesen
das auch die Einladungen, die uns
von außerhalb erreichten: Bei den
Corveyer Musikwochen und in Be-
thel/Bielefeld, Herford, Höxter, Len-
gerich. Marienfeld, Menden, Mesche-
de, Sennestadt, Steinheim/Westf.,
Unna führte die Johanniskantorei
Halle z.T. mehrfach Bachsche Ora-
torien und anderes auf. Man sprach
vom „Haller Modell“ und meinte da-
mit die musikalische Nachwuchsar-
beit, die in Halle das Fundament des
Musiklebens und des Bach-Chores
bildete: Regelmäßig nahmen 300
Kinder und Jugendliche an den wö-
chentlichen Proben verschiedener
Chor- und Instrumentalgruppen und
am Unterricht der „Musikschule der
Johanniskantorei“ teil. Die Meinung,
alles ginge wie von selbst, wich all-
mählich der Einsicht, es müsse etwas
geschehen, um die Haller Bach-Tage
als Veranstaltung von überregionaler
Bedeutung dauerhaft abzusichern. D.
Hans Thimme, der Präses der West-
fälischen Landeskirche, tat im De-
zember 1972 den richtungweisenden
Schritt, indem er einen namhaften
Betrag für die „Durchführung“ der
10. Haller Bach-Tage 1973 in Aus-
sicht stellte. Darauf hin erklärte auch
die Bezirksregierung in Detmold
ihre Bereitschaft, die Haller „Groß-
veranstaltung“ zu unterstützen. Erst
zwei Jahre später, im November 1974
fand nach etlichen Vorgesprächen in
der Superintendentur des Kirchen-
kreises Halle eine Sitzung statt, in
der sich das „Kuratorium der Haller
Bach-Tage“ konstituierte: die Vertre-
ter des Landes Nordrhein-Westfalen,
der Evangelischen Landeskirche von
Westfalen, des Landschaftsverbandes
Westfalen-Lippe, des Kreises Gü-
tersloh und der Kreissynode Halle
saßen mit der Stadt Halle und der
Kirchengemeinde Halle in einem
Boot.
WWie kam es dazu, dass die Neue ie kam es dazu, dass die
Neue
Musik eine so herausragende Rolle Musik eine so herausragende
Rolle
bei den Haller Bach-Tagen spielte?bei den Haller Bach-Tagen
spielte?
Meine eigenen Interessen als Mu-
siker sind immer auch davon be-
stimmt, dass ich selber komponie-
re. Kirchenmusikdirektor Adalbert
Schütz gab den Ausschlag, dass ich
mich nach dem Abitur für die Mu-
sik entschied. „Sie müssen Musik
studieren! - das habe ich noch nie
jemandem gesagt“, ermunterte er
mich, nachdem er eine meiner Kom-
positionen gesehen hatte. Als Musi-
ker selbst etwas zu sagen zu haben
und nicht nur bereits Vorhandenes
zu reproduzieren, ist mein Ansporn.
In Halle habe ich viele Musikalische
Szenen (Evangelienmusiken) für
Gottesdienste komponiert und mehr-
fach, auch konzertant aufgeführt,
außerdem Kantaten für verschie-
dene Besetzungen, Kammermusik,
Orgelmusik, eine Sinfonie - und
mancherlei für unsern Kinder- und
Knabenchor. 1968 spielte ich im
Orgelkonzert der Bach-Tage die Ur-
aufführung von Joh. Nepomuk Da-
vids Choralwerk XVI („O, du armer
Judas“). Nach der Haller Urauffüh-
rung meiner Evangelienmusik „Die
Stillung des Sturms“ 1968 wurde
die Johanniskantorei eingeladen, das
gleiche Stück beim „XXI. Internati-
onalen Heinrich-Schütz-Fest“ 1969
in Herford zahlreichen Zuhörern zu
präsentieren. Wir fanden große Be-
achtung. Nicht viel später wurde die
Aspid et adiciatet etus as est, tem quate velles ex ea per-
rum coreperio optae dolupid etur repernam int officaectet
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Interview mit Burghard SchloemannInterview mit Burghard
Schloemann
19631963 19641964 19651965 19661966 19671967 1968196819691969
19701970 19711971 19721972 19731973 19741974
19751975 19761976 19771977 19781978 19791979 1980198019811981
19821982 19831983 19841984 19851985 19861986
ter des Landes Nordrhein-Westfalen,
Westfalen-Lippe, des Kreises Gü-
eine eigenen Interessen als Mu-
siker sind immer auch davon be-
stimmt, dass ich selber komponie-
mich nach dem Abitur für die Mu-
mich, nachdem er eine meiner Kom-
positionen gesehen hatte. Als Musi-
zu reproduzieren, ist mein Ansporn.
Gottesdienste komponiert und mehr-
fach, auch konzertant aufgeführt,
außerdem Kantaten für verschie-
dene Besetzungen, Kammermusik,
Orgelkonzert der Bach-Tage die Ur-
aufführung von Joh. Nepomuk Da-
Judas“). Nach der Haller Urauffüh-
gleiche Stück beim „XXI. Internati-
onalen Heinrich-Schütz-Fest“ 1969
präsentieren. Wir fanden große Be-
19861986 19871987Bach ist so groß, dass sich jeder Mensch
, wo immer er stehen mag,
das Seine von ihm nehmen kann.
Johann Ne
pomuk David, 1957
Vor 50 Jahren hast Du die
Haller Bach-Tage gegrün-
det. Wie kam es dazu?
Um zu schildern, wie sich diese Idee
aus meiner Arbeit als Kirchenmusi-
ker an der Evangelisch-lutherischen
St. Johanniskirche in Halle entwi-
ckelte und wie sie ihre Form annahm,
muss ich etwas ausholen. Ende 1961
kam ich, 26-jährig, nach Halle, nach
dem Studium der Evangelischen
Kirchenmusik an der Stuttgarter
Musikhochschule bei Hans-Arnold
Metzger, Karl Gerok und Johann Ne-
pomuk David und einem einjährigen
Orgelstudium bei Fernando Germani
am „Conservatorio di Santa Cecilia“
in Rom. Ich war also bis an den Rand
gefüllt mit künstlerischen Ideen und
musikalischen Erlebnissen, die ich in
Süddeutschland und Italien gesam-
melt hatte. Mein erklärtes Ziel war es,
Kirchenmusik im eigentlichen Sinne
zu machen, nämlich auf der Grund-
lage des Singens mit den Menschen
in einer Gemeinde.
Die Geschichte der Haller Bach-Tage
ist eng verknüpft mit der Entwick-
lung der Kirchenmusik in Halle, ins-
besondere mit der des großen Chores.
Der „Bach-Chor der Johanniskanto-
rei“ ist das Herz der Kirchenmusik in
Halle. Mit meinem Dienstantritt in
Halle am 1. November 1961 begann
Burghard Schloemann
die Chorarbeit, und da Weihnachten
vor der Tür stand, wurden alle zu-
sammengetrommelt, die mitsingen
wollten. Wir probten sehr intensiv -
anfangs war es nicht so einfach - und
konnten am ersten Weihnachtstag
bereits ein 19-stimmiges Werk aus
den Psalmen Davids von Heinrich
Schütz musizieren: „Jauchzet dem
Herrn alle Welt, singet...“ Mit von
der Partie waren von Anfang an die
beiden Pfarrerehepaare Domke und
Schmeling. Sie waren die wichtigste
Stütze für mich. Es gab aber auch
eine ganze Reihe von Jugendlichen
und Eltern, die von Anfang an mei-
ne musikalischen Aufbauarbeiten
freudig und tatkräftig, aber auch
kritisch-konstruktiv begleiteten. Ich
konnte mich auf ihre Musikalität
und konstante Hilfsbereitschaft ver-
lassen. Alles weitere Gelingen hing
davon ab. Zunächst allerdings folgte
nach dem ersten Höhepunkt sofort
ein steiler Absturz: Bei der ersten
Probe im Januar 1962 war plötzlich
nur noch die Hälfte des Chores zur
Stelle! Ich war sehr enttäuscht, da wir
doch gerade erst mit großem Enthu-
siasmus begonnen hatten und ich
jetzt feststellen musste, dass ohne
den Weihnachtsmagneten alles erst
einmal viel schwieriger wurde. Skep-
sis griff um sich. Die Ansichten über
kontinuierliches musikalisches Ar-
beiten gingen weit auseinander. Das
Erlebnis der kirchenmusikalischen
Januarflaute brachte mich aber
schon bald auf die Idee, diese Krise
als Chance zu begreifen und wegen
des Leerlaufs nach Weihnachten fürs
nächste Jahr gleich im Januar eine
„Geistliche Abendmusik“ zu planen
und so das in dieser Zeit brachliegen-
de Potential zu nutzen.
Wie kamst Du ausge-
rechnet nach Halle?
Nach Halle kam ich, weil mir bald
nach dem A-Examen in Stuttgart eine
Orgel-Dozentenstelle an der „West-
fälischen Landeskirchenmusikschu-
Gründer und Leiter der Haller Bach-Ta
ge 1964 – 1983
36
Interview mit Burghard Schloemann
Bach ist so groß, dass sich jeder Mensch
, wo immer er stehen mag,
Bach ist so groß, dass sich jeder Mensch
, wo immer er stehen mag,
Bach ist so groß, dass sich jeder Mensch
, wo immer er stehen mag,
das Seine von ihm nehmen kann.
das Seine von ihm nehmen kann.
Johann Ne
pomuk David, 1957
Johann Ne
pomuk David, 1957
VVor 50 Jahren hast Du die
or 50 Jahren hast Du die
Haller Bach-Tage gegrün-
Haller Bach-Tage gegrün-
det. Wie kam es dazu?
det. Wie kam es dazu?
UUm zu schildern, wie sich diese Idee m zu schildern, wie
sich diese Idee
aus meiner Arbeit als Kirchenmusi-
aus meiner Arbeit als Kirchenmusi-
ker an der Evangelisch-lutherischen
ker an der Evangelisch-lutherischen
St. Johanniskirche in Halle entwi-
St. Johanniskirche in Halle entwi-
ckelte und wie sie ihre Form annahm,
ckelte und wie sie ihre Form annahm,
muss ich etwas ausholen. Ende 1961
muss ich etwas ausholen. Ende 1961
kam ich, 26-jährig, nach Halle, nach
kam ich, 26-jährig, nach Halle, nach
dem Studium der Evangelischen
dem Studium der Evangelischen
Kirchenmusik an der Stuttgarter
Kirchenmusik an der Stuttgarter
Musikhochschule bei Hans-Arnold
Musikhochschule bei Hans-Arnold
Metzger, Karl Gerok und Johann Ne-
Metzger, Karl Gerok und Johann Ne-
pomuk David und einem einjährigen
pomuk David und einem einjährigen
Orgelstudium bei Fernando Germani
Orgelstudium bei Fernando Germani
am „Conservatorio di Santa Cecilia“
am „Conservatorio di Santa Cecilia“
in Rom. Ich war also bis an den Rand
in Rom. Ich war also bis an den Rand
gefüllt mit künstlerischen Ideen und
gefüllt mit künstlerischen Ideen und
musikalischen Erlebnissen, die ich in
musikalischen Erlebnissen, die ich in
Süddeutschland und Italien gesam-
Süddeutschland und Italien gesam-
melt hatte. Mein erklärtes Ziel war es,
melt hatte. Mein erklärtes Ziel war es,
Kirchenmusik im eigentlichen Sinne
Kirchenmusik im eigentlichen Sinne
zu machen, nämlich auf der Grund-
zu machen, nämlich auf der Grund-
lage des Singens mit den Menschen
lage des Singens mit den Menschen
in einer Gemeinde.in einer Gemeinde.
DDie Geschichte der Haller Bach-Tage ie Geschichte der H
aller Bach-Tage
ist eng verknüpft mit der Entwick-
ist eng verknüpft mit der Entwick-
lung der Kirchenmusik in Halle, ins-
lung der Kirchenmusik in Halle, ins-
besondere mit der des großen Chores.
besondere mit der des großen Chores.
Der „Bach-Chor der Johanniskanto-
Der „Bach-Chor der Johanniskanto-
rei“ ist das Herz der Kirchenmusik in
rei“ ist das Herz der Kirchenmusik in
Halle. Mit meinem Dienstantritt in
Halle. Mit meinem Dienstantritt in
Halle am 1. November 1961 begann
Halle am 1. November 1961 begann
Burghard Schloemann
Burghard Schloemann
Burghard Schloemann
Burghard Schloemann
die Chorarbeit, und da Weihnachten
die Chorarbeit, und da Weihnachten
vor der Tür stand, wurden alle zu-
vor der Tür stand, wurden alle zu-
vor der Tür stand, wurden alle zu-
sammengetrommelt, die mitsingen
sammengetrommelt, die mitsingen
wollten. Wir probten sehr intensiv -
wollten. Wir probten sehr intensiv -
anfangs war es nicht so einfach - und
anfangs war es nicht so einfach - und
konnten am ersten Weihnachtstag
konnten am ersten Weihnachtstag
bereits ein 19-stimmiges Werk aus
bereits ein 19-stimmiges Werk aus
den Psalmen Davids von Heinrich
den Psalmen Davids von Heinrich
Schütz musizieren: „Jauchzet dem
Schütz musizieren: „Jauchzet dem
Herrn alle Welt, singet...“ Mit von
Herrn alle Welt, singet...“ Mit von
der Partie waren von Anfang an die
der Partie waren von Anfang an die
beiden Pfarrerehepaare Domke und
beiden Pfarrerehepaare Domke und
Schmeling. Sie waren die wichtigste
Schmeling. Sie waren die wichtigste
Stütze für mich. Es gab aber auch
Stütze für mich. Es gab aber auch
eine ganze Reihe von Jugendlichen
eine ganze Reihe von Jugendlichen
und Eltern, die von Anfang an mei-
und Eltern, die von Anfang an mei-
ne musikalischen Aufbauarbeiten
ne musikalischen Aufbauarbeiten
freudig und tatkräftig, aber auch
freudig und tatkräftig, aber auch
kritisch-konstruktiv begleiteten. Ich
konnte mich auf ihre Musikalität
und konstante Hilfsbereitschaft ver-
lassen. Alles weitere Gelingen hing
davon ab. Zunächst allerdings folgte
nach dem ersten Höhepunkt sofort
ein steiler Absturz: Bei der ersten
Probe im Januar 1962 war plötzlich
nur noch die Hälfte des Chores zur
Stelle! Ich war sehr enttäuscht, da wir
doch gerade erst mit großem Enthu-
siasmus begonnen hatten und ich
jetzt feststellen musste, dass ohne
den Weihnachtsmagneten alles erst
einmal viel schwieriger wurde. Skep-
sis griff um sich. Die Ansichten über
kontinuierliches musikalisches Ar-
beiten gingen weit auseinander. Das
Erlebnis der kirchenmusikalischen
Januarflaute brachte mich aber
schon bald auf die Idee, diese Krise
als Chance zu begreifen und wegen
des Leerlaufs nach Weihnachten fürs
nächste Jahr gleich im Januar eine
„Geistliche Abendmusik“ zu planen
„Geistliche Abendmusik“ zu planen
„Geistliche Abendmusik“ zu planen
und so das in dieser Zeit brachliegen-
de Potential zu nutzen.
WWWWie kamst Du ausge-ie kamst Du ausge-
rechnet nach Halle?rechnet nach Halle?rechnet nach Halle?rechnet
nach Halle?
NNNach Halle kam ich, weil mir bald
nach dem A-Examen in Stuttgart eine
nach dem A-Examen in Stuttgart eine
nach dem A-Examen in Stuttgart eine
Orgel-Dozentenstelle an der „West-
Orgel-Dozentenstelle an der „West-
Orgel-Dozentenstelle an der „West-
fälischen Landeskirchenmusikschu-
fälischen Landeskirchenmusikschu-
fälischen Landeskirchenmusikschu-
Gründer und Leiter der Haller Bach-Ta
ge 1964 – 1983
Gründer und Leiter der Haller Bach-Ta
ge 1964 – 1983
Gründer und Leiter der Haller Bach-Ta
ge 1964 – 1983
Gründer und Leiter der Haller Bach-Ta
ge 1964 – 1983
3636
Interview mit Burghard Schloemann
Interview mit Burghard Schloemann
19631963 19641964 1965196519661966 19671967 19681968
19691969 19701970 1971197119721972 19731973 19741974
19751975 19761976 1977197719781978 19791979 19801980
19811981 19821982 1983198319841984 19851985 19861986
und konstante Hilfsbereitschaft ver-
doch gerade erst mit großem Enthu-
einmal viel schwieriger wurde. Skep-
kontinuierliches musikalisches Ar-
und so das in dieser Zeit brachliegen-
Orgel-Dozentenstelle an der „West-
fälischen Landeskirchenmusikschu-
19861986 19871987
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Interview mit Burghard Schloemann
Aspid et adiciatet etus as est, tem quate velles ex ea perrum
coreperio optae dolupid etur repernam int officaectet
werke Mozarts, z.T. aus handschrift-lichen Noten musiziert,
boten vielen, die dabei waren, völlig überraschen-de E
