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1 ➤ Lernen Sie die Familie der Tasteninstrumente kennen

1Lernen Sie die Familie der Tasteninstrumente kennenIn diesem Kapitel

EntdeckenSie,wieeinTasteninstrumentfunktioniert

VergleichenSieakustischemitelektrischenKeyboards

UnterscheidenSieeinKlaviervoneinerOrgelundvoneinemquiekendenSchwein

Umesganzdeutlichzumachen:WennichKeyboardsage,dannmeineicheinGerät,dasmusikalischeTöneproduzierenkann–einTasteninstrument.IchmeinekeinKeyboard

mitdenBuchstabenQWERTZdarauf,dasaneinemComputerhängt,aufeinerSchreibmaschinesitztoderaneinerRaketenabschussrampebeiderNASA.SiehabenalsodasrichtigeBuchge­kauft?Gut.

Gleich,obeseinKlavier,eineOrgelodereinSynthesizerist,IhrKeyboardisteinwunderbaresundfastübernatürlichesInstrument.SiehabenIhrInstrumentsehrgutausgesucht.

KeyboardsgibtesinallenFormenundGrößen.SiekönnensehrvieleTastenodernurwenigehaben;siekönnengroßeMöbelstückeseinoderkleineKästchen.Dochegal,welcheGröße,welcheFormoderwelchesAussehendasKeyboardhat,einInstrumentistwahrscheinlicheinKeyboard,wenneinesderfolgendenDingepassierenkann:

WennSieeineTasteodereinenKnopfdrücken,dannproduziertdasInstrumenteinenmusikalischenTon.

Wennmanesbläst,daraufherumprügeltoderdaranzupft,dannhilftdasnichtviel.

Jederderessieht,sagt:»Oh,schönesKeyboard!«

WennSienochkeinKeyboardgekaufthaben,dannsolltenSiediesesKapitellesen,sichentscheiden,welcheArtvonKeyboardSieinteressiert,unddannIhrInstru­mentkaufen.VielleichtfindenSieimGeschäftsogareinKeyboard,dasSienochaufregenderfinden,aberdiejenigen,die ichindiesemKapitelerwähne,könnenzumindesteinenAusgangspunktdarstellen.

Akustische TasteninstrumenteAkustischbedeutetnicht elektrisch.UnddeshalbsindakustischeKeyboardsfürHungerlei­dendeMusikergutgeeignet,dennmankannsieauchdannspielen,wennmandieStromrech­nungnichtbezahlenkann.

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Die Innereien

BeidenmeistenakustischenKeyboardsentsprichteineTasteeinerodermehrerenSaiten,die innerhalbdes Instruments verborgen sind.WennSie auf eineTastedrücken,dannlöstdieseinenMechanismusaus,derdieSaitenanschlägt,diemitdieserTasteverbundensind.DieSaitebeginnt,sehr,sehrschnellzuvibrieren.DerProzessderVibrationvollziehtsichinBruchteilenvonSekunden–etwasoschnell,wieeinKolibrimitdenFlügelnschlägt.IhrOhrempfängtdieseVibrationen,undSiehörenMusik.

UmeineVorstellungzuerhalten,wieschnelldiesgeschieht,solltenSiezueinemKlaviergehenundeineTastedrücken.SoforthörenSieeinenTon.Dasistverdammtschnell.

DamitdieSaitennichtdieganzeZeit vibrieren,gibt es einenweiterenMechanismus,denDämpfer,derüberdenSaiteninnerhalbdesKlaviersangebrachtist.DämpfersindinderRegelausFilzgemacht,derdieSaitenruhighält,weilerkeineVibrationenerlaubt.WennSieaufeineTastedrücken,dannlöstdieserTastendruck,außerdasserdenMechanismusinGangsetzt,derdieSaiteinVibrationversetzt,aucheinenMechanismusaus,derdenDämpfervonderSaiteabhebt.

DergrundsätzlicheUnterschiedzwischendenverschiedenenArtenakustischerKeyboardsistderTypdesMechanismus,derdieSaiteninVibrationbringt.DieunterschiedlichenMechanis­menkönnensehrunterschiedlicheTönehervorrufen.

Damals, als noch niemand badete

VorlangerZeit(vorvielenJahrhunderten)gabeseinsehrfrühesKeyboardinFormderHydraulis,einerWasserorgel.SiewurdeimrömischenZirkusgespielt,undmanließdiePfeifenertönen,indemmaneinenSchiebereglerbewegte,undnichtdadurch,dassmanaufTastendrückte.

KurzeZeitspätergabeseinetragbare Orgel,dieKnöpfestattTastenhatte,undspäterdieKirchenorgelmitmehrerenTastaturen (Manualen),mitdenenman jeweils eineReihevonPfeifenbespielte.

Schon1435entwickelteHenryArnoultdeZwolle verschiedeneTasteninstrumente,beidenenmandurchdasDrückenaufTastenSaiteninVibrationversetzte.ZudiesenfrühenModellengehörtedasKlavichord,dasspäterzurGeburtdesCembalosführte.DiesebeidenSaiteninstrumenteunterschiedensichdurchdieArtundWeise,wiejedeSaiteangespieltwurde,unddurchdenentsprechendenMechanismus.

DiefrühenVersionenderTasteninstrumentehattennursehrwenigeTasten–10bis20–,dochmitjedemneuerenModellwurdedieZahlderTastenvergrößert.DaswarauchdieGeburtsstundeeinerimmernochbeliebtenVerkaufsstrategieinderMusikbranche:ManmachtebestimmteProdukteüberflüssig,umimnächstenJahrmehrneueInstrumenteverkaufenzukönnen.

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PianosPianossinddieverbreitetstenakustischenTasteninstrumente,undesgibtsieindreiunter­schiedlichenGrößen:

Der Flügel (siehe Abbildung 1.1):WahrscheinlichbrauchenSieeinWohnzimmervonderGrößeeinesTanzsaals,umeinesdieserInstrumentedarinaufstellenzukönnen.WennSienichtineinemSchlosswohnen,dannkönntenSiesichüberlegen,einenStutzflügelzukaufen,diekleinereVersiondesFlügels.

Das Klavier (siehe Abbildung 1.2):DieserelativkleinenInstrumentestellenSiemitderRückseitegegendieWandIhresWohnzimmers.

Der Stutzflügel:EristdasKinddererstenbeidenPianoarten!DiesistganzeinfacheinekleinereVersiondesgroßenFlügels.

AlsMusikbeispiel1dieserCDhörenSiedenwunderbarenKlangeinesKlaviers.ZuersthörenSieeinenAusschnittausErikSatiesklassischemWerk»TroisGym­nopédies«,gefolgtvonAusschnittenausScottJoplins»MapleLeafRag«.

Abbildung 1.1: So einen zu besitzen, ist riesig.

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Abbildung 1.2: Aufrecht steht das Klavier

TausendevonStückenwurdenfürdasKlaviergeschrieben.UmeinekleineAuswahlverschiedenerKlavierstilezuhören,solltenSiediefolgendenCDsantesten:

AlanFeinberg,Fascinatin’ Rhythm(Argo)

DaveGrusin,The Firm – Soundtrack(MCA/GRP)

FranzSchubert,Klaviersonate in a-Moll,AlfredBrendel(Philips)

GeorgeWinston,December (WindhamHill)

DeckelDerFlügelhateinenenormgroßenDeckel,denSiemiteinemeingebautenStützstabhochstel­lenkönnen.WennSiedenDeckelöffnen,dannkönnenSievielemetalleneSaitenundandereKomponentensehen,vielleichtsogardieAutoschlüssel,dieSieletztenMonatverlegthaben.

DaderKlangeinesFlügelsvondenSaiteninnerhalbdesInstrumentsherrührt,erhaltenSieei­nenlauterenundvollerenTon,wennSiedenDeckeleinesFlügelsbeimSpielenoffenlassen.

AuchdasKlavierhateinenDeckel–undaucheineStütze,mitdermanihnoffenhaltenkann,dochnormalerweisewirdsienurvondenKlavierstimmernverwendet,damitderDeckeloffenbleibt,währendsiedieSaitenstimmen.DerKlangeinesKlavierswirdnichtdramatischverändert,wennmandenDeckeloffenlässt.Statt­dessenkönnenSiedasKlaviereinStückvonderWandabrücken,damitsichderKlangwenigerdumpfanhört.

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Meister aller Instrumente

VielebetrachtendieTasteninstrumentealsdievielseitigstenInstrumenteinderMusik.DiesesgroßeStatementkannichmiteinigenFaktenuntermauern

(auchmiteinigen,dieetwaszweischneidigsind):

SiekönneneinegroßeBandbreitevonLautstärkenproduzieren–vonganzleisebissehrlaut.

SiekönnenmehralseineNotegleichzeitigspielen.

EssindgestimmteInstrumente(siesindinderLage,unterschiedlicheTönezuspielen,imGegensatzzudenungestimmtenTrommelnundBecken).

SiehabendengrößtenStimmbereichallerInstrumente,vonganztiefbissehrhoch.

SiekönnenalsSolo­oderauchalsBegleitinstrumentgespieltwerden.

Manchekönnensogarprogrammiertwerden,sodasssiealleinspielen.

Sicherlich,IhrNachbarkannseineKlarinettesehrlautundsehrleisespielen(leider),abererkannimmernureineNotespielen.IhrFreundmitderGeigekannzweioderdreiNotengleichzeitigspielen,abererkannnurdieHälftederNotenspielen,dieeinKeyboardspielenkann.Undrichtig,dasPearl­Jam­KonzertamFreitagbrachteaucheinSchlagzeugsolo,aberkonntemandamitsummen?

Die Anordnung der SaitenImFlügelliegendieSaitenhorizontal,imKlavierstehensieaufrecht.HiermüssendieSaitendiagonalangeordnetwerden,–dieSopransaitenkreuzendieBasssaiten–umimkleinerenKlavieruntergebrachtzuwerden.

DerUnterschiedinderAnordnungderSaitenhatEinflussaufdenKlangderbeidenInstrumente:

DieSaitenineinemKlavierstehensenkrechtzumBoden,unddeshalbbleibtderKlangdesKlaviersauchnahedemBoden.

DieSaitenineinemFlügelliegenparallelzumBoden,unddeshalbbewegtsichderKlangvomBodennachobenundfülltdenRaum.

DieSaiten ineinemKlavier sindgrößtenteils ineinemhölzernenGehäuseverborgen,dasnichtsoleichtgeöffnetwerdenkann,unddeshalbhörtsichderKlanggedämpftan.

DieSaiten in einemFlügel liegendirektunter einemDeckel, der geöffnetwerdenkann,umeinenvollerenKlangzuermöglichen.

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Der alte Bartel brauchte mehr Lautstärke

EntgegenallgemeinerAuffassunghießderErfinderdesKlaviersnichtSteinway,erhießauchnichtAlec,Billy,SteveundwarauchnichteinerderberühmtenBaldwin­Brüder.Nein,dasKlavierwurdevoneinemitalienischenCembaloherstellerim18.Jahrhunderterfunden,derdenNamenBartolomeoCristoforitrug(1655–1731).

AneinemTagimJahre1709,nachdemerschondasx­teCembalopolierthatte,dachtesichMeisterCristofori:»StattdassjederTastendruckdasAnzupfeneinerSaitebewirkt,könnteauchjederTastendruckeineSaiteanschlagen.«Ziemlichpoetisch,nichtwahr?(Natürlichinterpretiereichdas,weilichschließlichnichtdabeiwarundaußerdemnichtItalienischspreche.)

DeralteBartelzögertenichtlange,sondernsteigerteseinenUmsatz,indemerdasneueCembaloherstellte,beidemdieSaitenangeschlagenwurden.DerMarktvorteil?AndersalsbeimCembalo,beidemimmerdiegleicheLautstärkegespieltwird,ganzgleich,wiehartmanindieTastenhaut,konntedasneueInstrumentallemöglichenLautstärkenspielen.UnddeshalbwurdedieseneueErfindungPianofortegenannt,dasistderitalienischeAus­druckfürleiseundlaut.

WeshalbdasforteimLaufederJahreweggelassenwurde,istwahrscheinlichgenausoauf­regendinformativwiederGrunddafür,dassmanstattRobertnurnochBobsagt.Esistfastüberflüssiganzumerken,dassdieItalienerim18.Jahrhundertziemlichtrendywaren.WeshalbsolltemaneinWortmitfünfSilbensagen,wennauchdreiausreichten?

DasPianowarkeinsofortigerErfolg.AufdenPartysderdamaligenZeit,beidenenesWeinundKäsegab,hörtemandieganzeZeithitzigeDebattenüberden»langweiligenKlang«und»dasFehlenvonAnschlagkultur«beimneuenPiano.(Oh,einKönigreichfüreineZeitmaschine!)

NachvielenJahrenundvielenVerbesserungenwarfensoprominenteKomponistenwieBeethoven,HaydnundeinTypnamensMozartalleLogiküberBordundschriebenStückefürdiesesverrückteInstrument.

Tasten und HämmerDiemeistenakustischenKlavierehabenheuteeineReihevon88schwarzenundweißenTasten.WennSie87,89odernur32Tastenhaben,dannsindSiewahrscheinlicheinemBetrugauf­gesessen!Jededer88Tastenistmiteinemkleinen,mitFilzüberzogenenHammerverbunden,demMechanismus,derdieSaiteanschlägt,wieinAbbildung1.3zusehenist.WennSieeineTastedrücken,dannschlägtderrichtigeHammergegeneineodermehrereSaiten,dieeinerbestimmtenMusiknoteentsprechen.

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Abbildung 1.3: Damit können Sie Ihre Ideen »hämmern«.

Ist das da in Ihrem Wohnzimmer ein Ruckers?

WennIhresnobistische,GeigespielendeFreundindemnächstsagt:»Schatz,ichspielenuraufeinerStradivari«(dassinddieInstrumentedesbestenGeigenbauersderGeschichte),dannsolltenSiedieserHerausforderungbegegnen:»Nunja,ichspieleimmeraufeinemRuckers.«UnddannsolltenSiesienachgrauemPerückenpuderfragen.

HansRuckers(etwa1555–1623)wirdalsderberühmtesteCembalobauerangesehen,dendieWeltjekannte.SchonimzartenAltervon20JahrenbegannderFlame,seineeigenenTasteninstrumente inbisherunerreichterQualitätzubauen. Ihmgelangesauch, sichnebenbeialsErfinderhervorzutun,alserdemInstrumenteinezweiteTastatureinbaute.

LeiderhabennurwenigeseinerSchöpfungenüberlebt.Esscheint,dassdieGehäusederInstrumente so schön waren– die Malereien und die Intarsienarbeiten–, dass Kunst­händleranfingen,dieInstrumentezukaufen,zuzerlegenunddieEinzelteilevonRuckersCembalosinganzEuropazuverkaufen.

CembalosDieZahlderHaushalteindenVereinigtenStaaten,indeneneinCembalosteht,istungefährgenausogroßwiedieZahlderHaushalte,dieBeethovenaufdemTürschildstehenhaben.Cembalossindheutesoselten,dassmankaumglaubenmag,dasssiefrüherinEuropadergroßeHitwaren.

WennSiezufälligeinmaleinCembalofinden–vielleichtineinemMuseum–,dannwerdenSiebemerken,dassCembaloswiePianosaussehen(sieheAbbildung1.4).AchtenSiejedochaufdenverziertenDeckeleinesCembalos.HeutemüssendieKeyboardspielermitganzeinfachenschwarzenKistenauskommen.

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Abbildung 1.4: Ein prächtig verziertes Cembalo

BeimanchenCembalossindauchdieFarbenandenTastenumgekehrt–wieauchbeieinigenaltenKlavieren.Ichbinsicher,dasseseinengutenGrunddafürgab,diesspäterzuändernundmehrweißealsschwarzeTastenzubauen–wahrscheinlichgabesElfenbeinimÜberfluss.

DasCembalomagzwardemPianosehrähnlichsehen,aberwennSieeineTasteaneinemCembalodrücken, dannwerdenSie denUnterschied zwischen einemCembalound einemPianosofortbemerken.

HörenSiedenUnterschiedzwischeneinemCembaloundeinemKlavier(Musik­beispiel1).Musikbeispiel2bietetIhneneinenAusschnittausBachs»DasWohl­temperierteClavier«,aufeinemCembalo.

Das Cembalo erhält seinen anderen Klang, weil die Saiten im Instrument aufandere Weise in Vibration gebracht werden. Statt mit einem Hammer sind dieTasteneinesCembalosmitkleinenHakenoderFederkielenverbunden,diesehrnaheanjederSaiteangebrachtsind.WennmanaufeineTastedrückt,dannreißtderentsprechendeHaken(auchPlektrum)eineSaitean–ungefährso,wieeinHillbilly­MusikerseinBanjozupft.

VieleCembaloshabenmehralsnureineTastatur,auchManualgenannt.DieswareineschnelleLösungfürdasgroßeProblemdiesesInstruments:Ganzgleich,wiefestmanaufeineTastedrückte,dieLautstärkebliebimmergleich.DurchdasHinzufügeneinerzweitenTastaturund

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voneinpaarweiterenausgeklügeltenMechanismenkanndieMelodielautergespieltwerden(aufderunterenTastatur)alsdieBegleitung.

HörenSiesichCembalo­Musikan,wiemansiehörensollte...aufdemCembalo:

DomenicoScarlatti,Sonaten,TrevorPinnock(Archiv)

AntonioVivaldi,Die vier Jahreszeiten,NigelKennedyunddasEnglishCham­berOrchestra(EMI);indiesemStückhörenSiedasCembalonichtsosehrwiedieGeigen,aberSiekönnenesimmerhinimHintergrundhören.

JohannSebastianBach,Konzert in d-MollfürCembalo,IgorKipnismitSirNevilleMarrinerunddenLondonStrings(CBS)

Wie heißt das doch gleich wieder?

EinKonzertisteineKomposition,diefüreinOrchesterundeinodermehrereSoloinstru­mentegeschriebenwurde.UnddeshalbhörenSieineinemKonzertdasganzeOrchesterwildspielen,gefolgtvomSoloeinesPianisten,CembalistenoderKammbläsers.

EineSonateisteineKomposition,dieinbesondererFormfüreinSoloinstrumentgeschrie­benwurde.EsgibtSonatenfürKlavier,Cembalo,Geigeundsoweiter.

AndereBegriffe,wieFuge,Passacaglia,Mazurka,BagatelleundvieleanderekommenindenTitelnvonWerkenfürTasteninstrumentevor.Ummehrüberdieseundandereklas­sischeMusikbegriffezulernen,solltenSieschnellinsAutosteigenoderaufIhrFahrradspringen,umsichbeiIhremBuchhändlereinExemplarvonKlassik für DummiesvonDavidPogueundScottSpeckzuholen,ebenfallserschienenbeiWiley­VCH.

OrgelnWieichfrüherindiesemKapitelschonerklärte,bedeutetakustischsovielwienicht elektrisch.Esbedeutetnicht,Saitenzuhaben.Deshalbmussichjetztschnellbetonen–sonstkönntenSiemichLügnernennen–,dassaucheineOrgeleinakustischesKeyboardist.AllerdingshatsiekeineeinzigeSaite.Stattdessenhatsie...Pfeifen.

EineOrgelwerdenSiekaumimHausIhrerNachbarnfinden–höchstens,wennIhrNachbarmitNachnamenGatesheißt,aberdasisteineandereGeschichte.OrgelnfindetmaninKirchen,Synagogen,UniversitätenundmanchenKonzertsälen.

NichtumsonstwirddieOrgeldieKöniginderInstrumentegenannt:KirchenorgelnsinddiegrößtenundkomplexestenakustischenInstrumentederWelt.EssindriesigeMonstermitvielen, vielenPfeifenunterschiedlichsterGröße. JedePfeifehateineneinzigartigenKlang.WennmanmehrerePfeifenmiteinanderkombiniertspielt,dannkönnensieandereKlänge,dienichteinerOrgelentsprechen,produzieren–Trompete,Flöte,GeigeoderauchdasQuiekeneinesSchweins.Nun,esmussjanichtunbedingtdasQuiekeneinesSchweinssein,abermiteinerOrgelkannmaneinegroßeVielfaltvonKlängenproduzieren.

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DerTonwirddadurcherzeugt,dassLuftdurchdiePfeifenunterschiedlicherGrößegeblasenwird.WennIhrOrganistsichnichtderHilfevonetwa100Musikenthusi­astenmitRiesenlungeversicherthat,dannbefindetsicheinsehrgroßerBlasebalghinterderOrgel–verborgenvordemAnblickdesPublikumsundverborgenvorKindernmitscharfenGegenständen.DerBlasebalgdrücktLuftdurchdiePfeifen.JelängerdiePfeife,umsotieferistihrKlang.

DiemeistenKirchenorgelnhabenmehrereManuale.JedeTasteaufeinemManualkann1bis100 Pfeifen ansprechen. Welche Pfeifen von einer Taste angesprochen werden, wird durchkleineKnöpfe,dieRegister,kontrolliert,dieinderNähederTastenangebrachtsind.

WennSiedieMöglichkeithaben,dannsolltenSieIhreHändeeinmalaufdieTasteneinerOrgellegenund–wiemanimShowbusinesssagt–alleRegisterziehen.Jede(undichmeinewirk­lichjede)Note,dieSiespielen,wirdgleichzeitigwunderbarunderschreckendklingen.AbersicherlichnichtsoschrecklichwiederOrganist,wennerruft:»Werwardas?Kommraus!«

HörenSieMusikbeispiel3aufderCD,undvernehmenSiedendröhnendenKlangeinerKirchenorgel mit einem Ausschnitt aus BachswunderbarerToccata und Fuge in d-Moll.

WennIhnenderKlangderOrgelgefällt,dannsolltenSieandereklassischeStückehören,diespeziellfürdieseskomplexeundeindrucksvolleInstrumentgeschriebenwurden.

JohannSebastianBach,Toccata und Fuge in d-Moll,E.PowerBriggs(CBS);Passacaglia und Fuge in c-Moll,VirgilFox(RCA)

Camille Saint­Saëns, Symphonie Nr. 3 (Orgel), Peter Hurford mit CharlesDutroitunddemMontrealSymphonyOrchestra(London)

AndrewLloydWebber,Phantom of the Opera–BroadwayCastAlbum(Polydor)

Andere Holzkisten mit lustigen NamenDieJahrhundertehabendenAufstiegundFallvonInstrumentenmitsolächerlichenNamenwiePsalter,Virginal,Spinett,OttavinaundHarmoniumgesehen.AlldieseakustischenKey­boardswarenKästenmitSaitendarin,dieauf irgendeineWeisedurchTasten inVibrationversetztwurden.

Elektrische KeyboardsFürweitauswenigerGeld,alsSiefüreinakustischesKeyboardausgebenmüssen–dieSpedi­tionskostenmöchteichgarnichteinmalerwähnen–,könnenSieeinelektrischesKeyboardkaufen,dassichanhörenkannwiejedesandereInstrumentaufderErde(undauchwieeinakustischesKeyboard).

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Muttern und Schrauben (und Griffe und Knöpfe)AuchohneIhremelektrischenKeyboardmiteinemSchraubendreheroderSchneidbrennerzuLeibezurücken,könnenSiewahrscheinlichdavonausgehen,dass innendrinkeinevi­brierendenSaitensindwiedie,diemanineinemakustischenKeyboardfindet.

StattdessenproduzierteinkleinesDing,dasmanOszillatornennt,eineKlangquelle,dieübereinenLautsprecherverstärktwird.Ichwillnichtzutechnischwerden,aberderLautsprechervibrierttatsächlichundschicktdieVibrationenanIhrTrommelfell,wodurchSiedenKlanghörenkönnen.

DieelektronischeKlangquellewirddurcheineReihevonSchaltern,KnöpfenundSchiebernmanipuliert,diedieFormderKlangwelledesTonsverändernkönnen.IchwillandieserStellenichtanfangen,denwissenschaftlichenHintergrundvonKlangwellenweiterzuerklären.Ver­trauenSiemireinfach–SieschließenIhrKeyboardandieSteckdosean,drückeneineTasteundesproduzierteinenTon.

SynthesizerSynthesizerkönnennahezujedesInstrumentoderjedenKlangeffektimitieren,denmansichnurvorstellenkann,undzusätzlichjedeMengeGesummeundGedröhn,dassichganzcoolanhört.IhrSynthesizerkannklingenwiedasgesamteWienerPhilharmonie­Orchester,unddasinIhremWohnzimmer–undSiebrauchennichtmalKaffeeundzusätzlicheStühlezubringen.

EinSynthesizeristinderMusikbrancheallgemeinalsSynthoderSynthiebekannt,hateineMengeTasten,Knöpfe,SchalterundSchieber,diedieFormderKlangwelle,dievomOszilla­torproduziertwird...ach,lassenwirdas.DadrinsindalsoeineMengeSachen,diedieTöneverändern.

Sie wollen ein paar coole Sounds hören? Hier sind sie. Musikbeispiel 4 bietetverschiedeneBlips,BlubbsundsonstigeKlängevonverschiedenenSynthesizern.EinervonihnenhörtsichsogarwieeinganzesOrchesteran.

WennesIhnengelingt,ausIhremSynthesizerwirklichguteSoundsherauszulocken,dannwollenSiewahrscheinlich,dassanderedasauchhören,nichtwahr?DasgiltauchfürdiefolgendenKünstler:

WendyCarlos,Switched-On Bach(CBS)

Kraftwerk,The Mix (EMI)

TheResidents,Duckstab/Buster & Glen(EuroRalph)

Jean­MichelJarre,Oxygene(Dreyfus)

MauriceJarre,Witness – Original Soundtrack(VareseSarabande)

Vangelis,Chariots of Fire – Original Soundtrack(Polydor)

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Kein magerer Beitrag

Nicht lange nachdem Thomas Edison entdeckt hatte, wie man den New Yorker TimesSquare beleuchten konnte, begannen andere, die Elektrizität in Musikinstrumente zuleiten(seienSievorsichtigbeiderOboe!).

ImJahr1924machteJörgMagereinigeVersuche,Tönesynthetischzuerzeugen.SeineSchöpfungenkonnteneinenahezuunbegrenzteZahlvonTönenimitieren,indemermiteinerReihevonKnöpfenundSchalterndenKlangleichtveränderte.

Seither oszilliert die ganze Welt. Obwohl moderne Synthesizer wesentlich komplexer(unddankenswerterweiseauchwesentlichanwenderfreundlicher)sindalsMagersersteVersuche,bleibtdasPrinzipdasgleiche.

Elektronische Klaviere und OrgelnElektronischeKlaviereundOrgelnsindeingroßerErfolg.EinfachindieSteckdosestecken,undschonkommenalleKindergelaufen.JedesdieserInstrumenteistsehrkompaktgebaut,sogarkleineralseinnormalesKlavier,undkann10bis20unterschiedlicheKlängeproduzie­ren–einschließlichKlavier,Orgel,Trompete,GeigeundBanjo.

Weil diese Geräte die Fähigkeit haben, die Klänge anderer Instrumente zu imitieren, sinddieseKeyboardsengeVerwandtedesSynthesizers.Tatsächlichbenutzensieauchdasgleiche»Gehirn«wieeinSynthesizer.DerUnterschiedjedochist,dassmandieKlängenichtverändernkann.Sicher,mankannzwischenTrompeten­undKlaviersoundwechseln,aberdenKlangderTrompeteselbstkannmannichtverändern.

DochTausende,jasogarMillionenvonKundensindüberhauptnichtdaraninteressiert,Tönezuprogrammieren.SiesindglücklichmitdenTönen,dieihnenzurVerfügungstehen,undwollennurMusik spielen.Und sogeht derWahnder elektronischenKlaviereundOrgelnimmerweiter.

VieledieserelektronischenInstrumentehabenzusätzlichnocheineRhythmus-abteilung. Man drückt einen einzigen Knopf, und schon hat man eine stetigeSchlagzeugbegleitungfürden»YankeeDoodle«.(Oderwiewär’smitBossaNova?)

InMusikbeispiel5isteineelektronischeOrgelamWerk;siespielt»HereComestheBride«,komplettmitRhythmusbegleitung.

MehrüberdieverschiedenenArtenelektrischerKeyboards,Synthesizer,ElektrikorgelnundihrewohlhabendenHerstellererfahrenSieinKapitel16.

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