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Johann Sebastian Bach
Die Kunst der Fuge
Contrapunctus 1 – 13, 10a, 19
Canon in Hypodiapason – Canon alla Ottava
Canon in Hypodiatessaron al roversioe per augmentationem
Canon alla Decima – Contrapunto alla Terza
Canon alla Duodecima in Contrapunto alla Quinta
Canon per Augmentationem in Contrario Motu
Fuga a 2. Clav – Alio moda Fuga a 2. Clav.
Choral. Wenn wir in hoechsten Noethen
Nr. 1–5 nach einer Ausgabe von Christof K. Biebricher fur Orgel
Urtext
Werner IckingPrivatbibliothek Nr. 27
http://www.gmd.de/Misc/Music/ — ftp://ftp.gmd.de/music/scores/
Anmerkungen
Diese Urtextausgabe richtet sich, soweit vorhanden, nach der Bachschen Handschrift. Wo diesefehlt oder gegenuber dem Erstdruck von 1752 unvollstandig ist, wurde der Erstdruck als Quellehinzugezogen.
Um den Leser nicht zu sehr zu verwirren, wurde die Vorzeichensetzung ein wenig der heutigenSchreibweise angepasst. Das heißt, die Vorzeichenwiederholungen im selben Takt sind entfallenund heutig notwendige Auflosungszeichen hinzugefugt.
Die fur eine Urtextausgabe ungewohnlichen gestrichelten Bogen in Contrapunctus 2 sind alsBogen nur im Erstdruck vorhanden, nicht aber in der Handschrift. Im Erstdruck werden siefur die Bass- und Tenorstimme bis Takt 13 verwendet, in dem sie auch das einzige Mal in derAltstimme geschrieben sind; in der Sopranstimme stehen sie nur in Takt 21.
Remarks
This Urtext-edition is based on Bach’s handwriting, as far as available. Where this is missing orincomplete the edition uses the first printed edition from 1752 as source.
To avoid confusing the reader, the way the accidentals are written has been adapted to today’smodern typesetting. So within a bar, accidentals are not repeated and natural signs have beenadded where it seems to be necessary today.
Although dashed slurs are unusual for Urtext editions, such slurs are printed in Contrapunctus 2to indicate slurs which are not written in Bach’s handwriting, but printed in the first printededition. In the printed edition, these slurs are used in the first 13 bars for bass and tenor voice,for alto voice only in bar 13 and for soprano voice only in bar 21.
Werner Icking
Contrapunctus 1 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3Contrapunctus 2 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6Contrapunctus 3 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10Contrapunctus 4 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13Contrapunctus 5 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19Contrapunctus 6 a 4 in Stylo Francese . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23Contrapunctus 7 a 4 per Augment et Diminut . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28Contrapunctus 8 a 3 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32Contrapunctus 9 a 4. alla Duodecima . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 38Contrapunctus 10 a 4. alla Decima . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 43Contrapunctus 11 a 4. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 48Contrapunctus 12 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 56Contrapunctus 13 a 3. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 61Contrapunctus 10a a 4. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 66Canon in Hypodiapason – Canon alla Ottava . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 70Canon in Hypodiapason – Resolution Canonis . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 71Canon in Hypodiatessaron al roversio e per augmentationem, perpetuus . . . . 74Canon alla Decima – Contrapunto alla Terza . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 76Canon alla Duodecima in Contrapunto alla Quinta . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 79Canon per Augmentationem in Contrario Motu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 81Fuga a 2. Clav: . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 84Alio moda Fuga a 2. Clav. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 87Contrapunctus 19 – Fuga a 3 soggetti . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 90Choral. Wenn wir in hoechsten Noethen Canto Fermo in Canto . . . . . . . . . . . 99
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›Stimme 4
Stimme 3
Stimme 2
Stimme 1
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Die Kunst der FugeJohann Sebastian Bach (1685–1750)
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1 Numerierung im Autograph – numbering in autograph
c© 1999, Werner Icking, D-53721 Siegburg, Farnweg 28 3 Nicht-kommerzielle Vervielfaltigung erwunscht.
Contrapunctus 1
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c© 1999, [email protected] 4 Non-commercial copying welcome.
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∗ Ende im Autograph, Rest aus dem Erstdruck – End in autograph, rest from 1st printed edition
c© 1999, Werner Icking, D-53721 Siegburg, Farnweg 28 5 Nicht-kommerzielle Vervielfaltigung erwunscht.
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43
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c© 1999, [email protected] 8 Non-commercial copying welcome.
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63
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∗ Ende im Autograph, Rest aus dem Erstdruck – End in autograph, rest from 1st printed edition
c© 1999, Werner Icking, D-53721 Siegburg, Farnweg 28 9 Nicht-kommerzielle Vervielfaltigung erwunscht.
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c© 1999, [email protected] 10 Non-commercial copying welcome.
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c© 1999, Werner Icking, D-53721 Siegburg, Farnweg 28 11 Nicht-kommerzielle Vervielfaltigung erwunscht.
Contrapunctus 3
‹
›
51
I
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KK
2
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22
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56
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∗ Ende im Autograph, Rest aus dem Erstdruck – End in autograph, rest from 1st printed edition
c© 1999, [email protected] 12 Non-commercial copying welcome.
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1 Nicht im Autograph, nur im Erstdruck – not part of autograph, only in 1st printed edition
c© 1999, Werner Icking, D-53721 Siegburg, Farnweg 28 13 Nicht-kommerzielle Vervielfaltigung erwunscht.
Contrapunctus 4
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27
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c© 1999, [email protected] 14 Non-commercial copying welcome.
Contrapunctus 4
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51
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Contrapunctus 4
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Contrapunctus 4
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c© 1999, Werner Icking, D-53721 Siegburg, Farnweg 28 17 Nicht-kommerzielle Vervielfaltigung erwunscht.
Contrapunctus 4
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›
117
I
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22
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IV – Contrapunctus 5
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Contrapunctus 5
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Contrapunctus 5
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Contrapunctus 8
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c© 2000, Werner Icking, D-53721 Siegburg, Farnweg 28 41 Nicht-kommerzielle Vervielfaltigung erwunscht.
Contrapunctus 9
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1 Nicht im Autograph, nur im Erstdruck – not part of autograph, only in 1st printed edition
c© 2000, Werner Icking, D-53721 Siegburg, Farnweg 28 43 Nicht-kommerzielle Vervielfaltigung erwunscht.
Contrapunctus 10
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c© 2000, [email protected] 44 Non-commercial copying welcome.
Contrapunctus 10
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c© 2000, Werner Icking, D-53721 Siegburg, Farnweg 28 45 Nicht-kommerzielle Vervielfaltigung erwunscht.
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c© 2000, [email protected] 46 Non-commercial copying welcome.
Contrapunctus 10
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c© 1999, [email protected] 58 Non-commercial copying welcome.
Contrapunctus 12
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c© 2000, Werner Icking, D-53721 Siegburg, Farnweg 28 67 Nicht-kommerzielle Vervielfaltigung erwunscht.
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K2 916
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c© 1999, Werner Icking, D-53721 Siegburg, Farnweg 28 71 Nicht-kommerzielle Vervielfaltigung erwunscht.
Canon in Hypodiapason – Canon alla Ottava
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c© 1999, [email protected] 72 Non-commercial copying welcome.
Canon in Hypodiapason – Canon alla Ottava
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SXII – Canon in Hypodiatessaron al roversio e per augmentationem, perpetuus
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c© 2000, [email protected] 74 Non-commercial copying welcome.
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K2XII – Canon in Hypodiatessaron al roversio e per augmentationem, perpetuus
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c© 2000, Werner Icking, D-53721 Siegburg, Farnweg 28 75 Nicht-kommerzielle Vervielfaltigung erwunscht.
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1 Nicht im Autograph, nur im Erstdruck – not part of autograph, only in 1st printed edition
c© 2000, [email protected] 76 Non-commercial copying welcome.
Canon alla Decima – Contrapunto alla Terza
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Canon alla Decima – Contrapunto alla Terza
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c© 2000, Werner Icking, D-53721 Siegburg, Farnweg 28 79 Nicht-kommerzielle Vervielfaltigung erwunscht.
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c© 1999, [email protected] 90 Non-commercial copying welcome.
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ˇNB Uber dieser Fuge, wo der Nahme
B A C H im Contrasubjectangebracht worden, ist
der Verfasser gestorben.
(Nachtrag im Autograph von Philipp Emanuel Bach)
c© 1999, [email protected] 98 Non-commercial copying welcome.
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1 Nicht im Autograph, nur im Erstdruck – not part of autograph, only in 1st printed edition
c© 2000, Werner Icking, D-53721 Siegburg, Farnweg 28 99 Nicht-kommerzielle Vervielfaltigung erwunscht.
Choral
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