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konzerte 2007/2008
James Conlon tatiana Pavlovskaya / John aler / Christian Gerhaher
2. / 3. / 4. aPril 2008
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Mittwoch, 2. April 2008, 19 UhrÖffentliche GenerAlprobe
DonnerstAG, 3. April 2008, 20 Uhr5. AbonneMentkonzert G
freitAG, 4. April 2008, 20 Uhr7. AbonneMentkonzert e
benjAMin britten„wAr reqUieM“ op. 66
1. reqUieM AeternAM2. Dies irAe
3. offertoriUM4. sAnctUs
5. AGnUs Dei6. liberA Me
jAMes conlonDiriGent
tAtiAnA pAvlovskAyAsoprAn
john Alertenor
christiAn GerhAherbAriton
philhArMonischer chor MüncheneinstUDierUnG: AnDreAs herrMAnn
tÖlzer knAbenchoreinstUDierUnG: GerhArD schMiDt-GADen
konzerte 2007/2008110. Spielzeit Seit der GründunG 1893
GenerAlMUsikDirektor CHriStiAn tHieleMAnn
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Benjamin Britten(1913 – 1976)
„War Requiem“ op. 66
1. requiem aeternam2. Dies irae3. offertorium4. sanctus5. Agnus Dei6. libera me
Lebensdaten des KomponistenGeboren am 22. november 1913 in lowe- stoft / east suffolk; gestorben am 4. Dezem -ber 1976 in Aldeburgh (Großbritannien).
Entstehungim oktober 1958 erhielt britten den Auftrag des „coventry arts committee“, ein abend-füllendes chorwerk für die einweihung der neuen kathedrale zu schreiben – der vor-gängerbau war zu beginn des zweiten welt-kriegs (am 14./15. november 1940) opfer des zerstörerischen bombenkriegs der nazis geworden. Da brittens Gedanken schon seit längerem den plan eines politischen oratori-ums oder einer zeitgemäßen totenmesse für das 20. jahrhundert umkreisten, konnte er schon bald mit der konzeption seines „war requiem“ beginnen, in das er außer der lateinischen Missa pro defunctis texte des englischen Dichters wilfred owen (1893 – 1918) einbezog; für die komposition selbst benötigte er nur wenige Monate: vom som-mer 1961 bis Anfang 1962.
Widmung„in loving memory of roger burney (sub-lieutenant, royal naval volunteer reserve), piers Dunkerley (captain, royal Marines), David Gill (ordinary seaman, royal navy), Michael halliday (lieutenant, royal new zealand volunteer reserve).“
UraufführungAm 30. Mai 1962 in der cathedral church of saint Michael in coventry / england (the coventry festival chorus sowie knabenchöre aus leamington und stratford; the city of birmingham symphony orchestra; Dirigen-ten: Meredith Davies und benjamin britten; Gesangssolisten: heather harper, sopran, peter pears, tenor, und Dietrich fischer- Dieskau, bariton).
Der jüngste tag des kriegeszu benjamin brittens „war requiem“ op. 66
Wolfgang Stähr
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Die Verweigerung
Als bekennender pazifist wurde benjamin britten im Mai 1942 vor ein tribunal für kriegsdienstverweigerer zitiert. „Da ich davon überzeugt bin, dass jeder Mensch vom Geist Gottes erfüllt ist, bin ich außer-stande, menschliches leben zu vernichten.“ Mit diesen worten begründete britten seinen entschluss, sich dem Dienst an der waffe zu entziehen. „Mein ganzes Dasein ist schöpfe-rischer Arbeit gewidmet, da ich den beruf eines komponisten ausübe, und ich vermag mich nicht an zerstörerischen handlungen zu beteiligen.“ britten betonte gegenüber dem Ausschuss, dem er rede und Antwort zu stehen hatte, dass er seinen Mitmenschen am besten dienen könne, wenn er auch wei-terhin Musik schaffe und Musik verbreite. tatsächlich wurde britten nach dieser Anhö-rung nicht als soldat eingezogen; allerdings wollte man ihn für einen nicht-militärischen Dienst, etwa beim royal Army Medical corps, einberufen. Doch auch dies lehnte britten ab, „da ich ansonsten nicht weniger aktiv ins kriegsgeschehen verwickelt wäre, als wenn ich an einem kampfeinsatz teilnähme“. Diese erneute verweigerung war nicht ohne risiko: Michael tippett beispielsweise musste des-halb für drei Monate ins Gefängnis. Aber britten hatte Glück. seine tourneen, die er gemeinsam mit dem tenor peter pears quer durch england unternahm und die ihn im Auftrag des „council for the encouragement of Music and the Arts“ (dem vorläufer des heutigen „Arts council of Great britain“) in die entlegensten winkel und vor die unge-schultesten hörer führten, wurden ihm als gemeinnütziger „ersatzdienst“ anerkannt. britten war frei, und doch nicht wirklich erleichtert, denn es bedrückte ihn ein belas-tendes schuldgefühl: er selbst konnte seinem schaffen, seiner Arbeit nachgehen, während andere, nahe freunde, unzählige Gleichalt-rige, auf den schlachtfeldern europas ihr leben ließen.
„Mea Culpa“
Am 14. november 1940 war die alte engli-sche stadt coventry bei deutschen luftan-griffen bombardiert und fast vollständig ver-wüstet worden. Aber die berühmte gotische kathedrale, die an jenem schreckenstag in flammen aufging, sie wurde – noch mitten im krieg ! – zu einem symbolkräftigen ort der versöhnung. Aus trümmergestein fügten die Menschen der Gemeinde einen Altar zu -sammen, in dessen rückseite sie die worte „father forgive“ meißelten. bis heute steht der name coventry für den Geist der fried-fertigkeit, den auch die entsetzlichste kriegs-realität nicht auszulöschen vermochte. 1954 wurde in coventry mit dem bau einer neuen kathedrale (nach dem entwurf des schotti-schen Architekten basil spence) begonnen. im oktober 1958 trat das „coventry arts com-mittee“ an benjamin britten heran: mit dem wunsch und der hoffnung, er werde für die einweihungsfeierlichkeiten ein großes, abendfüllendes chorwerk komponieren. Diese Anfrage traf britten in gewisser weise nicht unvorbereitet. bereits 1945 hatte er über ein oratorium mit dem titel „Mea culpa“ nachgedacht, eine Art totenmesse, die den opfern von hiroshima gewidmet sein sollte. Und im februar 1948 wollte britten, zutiefst verstört von der nachricht der ermordung Mahatma Gandhis – dessen pazifistischen weg er naturgemäß sehr bewunderte – , eben-falls mit einer bedeutenden komposition auf dieses ereignis reagieren: „Der tod Gandhis ist für einen Menschen meiner Gesinnung ein schrecklicher schock“, erklärte britten damals, „und ich bin entschlossen, zum Gedenken an dieses Unglück ein requiem zu schreiben – zu seinen ehren. wann ich dieses stück vollenden werde, kann ich nicht sagen.“ beide projekte kamen nie über das stadium von idee und vorsatz hinaus, und so war benjamin britten dankbar und glücklich, als ihm der Auftrag aus coventry doch noch die Möglichkeit eröffnete, jenes monumen-
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tale werk zu schaffen, ein requiem, das die trauer um die toten des zweiten welt-kriegs mit einer eindrucksvollen verurtei-lung und Ächtung militärischer Gewalt verbinden konnte – und das obendrein an einem so denkwürdigen ort uraufgeführt werden sollte.
„Warnen – das ist alles“
1960 nahm britten die planungen für das werk in Angriff; die komposition selbst beschäftigte ihn vom sommer 1961 bis zum beginn des darauffolgenden jahres. britten wagte sich, wie vor ihm Mozart, ber lioz, verdi oder fauré, an eine vertonung der Missa pro defunctis, der lateinischen toten-messe. Die texte der liturgie und der bibel, so bekannte er einmal, böten „dem kompo-nisten für seine Musik die großartigste quelle der inspiration“. Aber britten wollte ein requiem komponieren, das dem Anlass – dem Gedenken an die opfer des krieges – und dem ort – der leidgeprüften stadt co ventry – in besonderer, einzigartiger weise angemessen wäre: ein „war requiem“. Deshalb verschränkte er die worte der litur-gie mit Gedichten des englischen lyrikers wilfred owen, der, im Alter von gerade mal 25 jahren, in den letzten tagen des ersten weltkriegs in frankreich gefallen war. in owens literarischen zeugnissen fand britten die klage und die verzweiflung, die bittere ironie, aber auch die unstillbare friedens-sehnsucht eines Menschen, der durch die hölle des krieges gegangen war – ohne je seine humane orientierung zu verlieren. in dem erschütternden Gedicht „strange Mee-ting“ beschwört owen die beklemmende szenerie einer namenlosen Unterwelt her -auf, in der zwei soldaten, zwei Gefallene, sich begegnen …und sich wiedererkennen: „ich bin der feind, den du getötet hast, mein freund. / ich erkannte dich in dieser Dunkel-heit, denn mit diesem finsteren blick / Durch-bohrtest du mich auch gestern, als du zustießt
und tötetest.“ liest man das Geleitwort, das wilfred owen zu seinen Gedichten verfasst hat, so begreift man die Geistes- und seelen-verwandtschaft, die britten mit diesem schriftsteller verbunden haben muss: „ich befasse mich nicht mit Dichtung“, schreibt owen. „Mein thema ist der krieg und das Mitleid, das er verlangt. im Mitleid liegt die poesie. Dennoch sind diese klagelieder für unsere Generation in keiner weise tröstlich. vielleicht für die nächste. warnen – das ist alles, was ein Dichter heute zu leisten ver-mag.“
Zwei Textebenen – zwei Orchester
britten entschied sich, die owen-vertonungen aus dem kontext der großbesetzten requiem-komposition für chor und orchester heraus-zuheben, indem er ihren vortrag zwei solis-ten, einem tenor und einem bariton, anver-traute und diese beiden sänger von einem kammerensemble begleiten ließe. für den tenorpart war natürlich brittens lebensge-fährte peter pears ausersehen. für die zweite partie bat er Dietrich fischer-Dieskau um seine Mitwirkung - in einem brief, den brit-ten am 16. februar 1961 niederschrieb: „ich arbeite gegenwärtig an einem werk, das, wie ich glaube, zu meinen wichtigsten zählen wird. es handelt sich um eine vollständige totenmesse für chor und orchester (zum Gedenken an die Menschen aller nationen, die im letzten krieg gefallen sind), und ich kombiniere dabei den lateinischen text mit einer reihe von Gedichten des großen engli-schen Dichters wilfred owen, der im ersten weltkrieg umgekommen ist. Diese großarti-gen Gedichte, erfüllt vom hass gegen jede zerstörung, bilden eine Art kommentar zur Messe; sie sind natürlich in englisch. Diese Gedichte sind konzipiert für tenor und bari-ton, mit der begleitung eines kammerorche-sters, das im zentrum der anderen kräfte plaziert wird. sie müssen mit äußerster schönheit, intensität und wahrhaftigkeit
Benjamin Britten im november 1940, nach der Bombardierung Coventrys
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gesungen werden. peter pears hat sich ein-verstanden erklärt, den tenorpart zu singen, und ich bin so kühn und wage sie zu fragen, ob sie die baritonpartie singen wollen.“ Der zusage fischer-Dieskaus konnte benjamin britten gewiss sein.
„Mein wunderbarer russischer Sopran“
von einer solistischen sopranpartie war zu diesem zeitpunkt noch keine rede. erst der fulminante Auftritt der Galina wischnews-kaja beim Aldeburgh festival 1961 gab brit-ten spon tan die idee ein, in seinem „war requiem“ auch einen solopart für die russi-sche sängerin einzuarbeiten. er hörte sie damals zum ersten Mal: Am klavier begleitet von ihrem Mann Mstislaw rostropowitsch, brillierte die wischnewskaja in einem über-aus langen und anspruchsvollen lieder-abend. werke von prokofjew, tschaikowsky, strauss und schumann, Arien aus „norma“, „Manon lescaut“, „la forza del destino“, „lady Macbeth von Mzensk“ und schließlich Mussorgskijs „lieder und tänze des todes“ umfasste das ungewöhnliche programm. britten, der gerade mit der komposition des „war re quiem“ begonnen hatte, sprach die sängerin unmittelbar nach ende des konzerts an und bat sie, in seinem neuen werk speziell für sie eine sopranpartie vor-sehen zu dürfen. er fragte sie, ob sie jemals in englischer sprache gesungen habe, und als sie dies verneinte, entgegnete er: „Dann werde ich ihren part in lateinisch schrei-ben.“ Galina wischnewskaja vermutet, dass ihr liederabend in Aldeburgh, besser gesagt, dessen programm, nicht ohne einfluss auf brittens komposition geblieben sei: „Meiner Ansicht nach hat dieses konzert, was meinen part anbetrifft, eine entscheidende rolle ge -spielt bei der stimmlichen Gestaltung des ‚war requiem‘. ich persönlich erkenne in diesem requiem passagen wieder, die so große intervalle aufweisen, dass Mussorgskij
sie geschrieben haben könnte; an anderen stellen erinnert mich brittens tonsatz wiede-rum an den italienischen stil. Dies alles ver-rät eindrücke, die er bei dem konzert in Aldeburgh gewonnen hat.“
Für die Opfer dreier Nationen
britten verfolgte mit der besetzung der nun-mehr drei solopartien auch symbolische Ab -sichten. Die Uraufführung des „war re quiem“ sollte Angehörige jener drei nationen zusam-menführen, die unter dewm krieg am meis-ten gelitten hätten: einen engländer, einen Deutschen und eine russin. (Dass britten bei dieser überlegung das jüdische volk außer Acht ließ, ist durchaus kritisch angemerkt worden.) Aber der starrsinn der sowjetischen kulturbehörden vereitelte diesen schönen plan: Galina wischnewskaja erhielt keine reise erlaubnis. „Die sowjets haben mir mei-nen wunderbaren russischen sopran vorent-halten“, klagte britten in einem brief. „Die verbindung von kathedrale und Aussöhnung mit westdeutschland war zu viel für sie.“ Galina wischnewskaja erzählt, die kultur-ministerin jekaterina furzewa habe sie vor-wurfsvoll gefragt: „wie können sie, als sow-jetische frau, neben einem Deutschen und einem engländer stehen und ein politisches werk aufführen ?“ heather harper, die iri-sche sopranistin, besaß den Mut und das können, kurzfristig für die wischnewskaja einzuspringen: nur zehn tage blieben ihr, die schwierige partie einzustudieren.
Der Himmel über Hiob
Die komposition des „war requiem“ wech-selt zwischen drei ebenen. Die lateinischen worte der totenmesse sind dem solosopran, dem gemischten chor und dem vollen or -chester zugeordnet: Monumentalität und Dramatik, aber auch die Unmittelbarkeit menschlicher klage und selbstanklage zeichnet ihre vertonung aus. Die Musik
das innere der neu erbauten Kathedrale von Coventry, in der Brittens „War requiem“ uraufgeführt wurde
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zeugt von der fähigkeit zu trauern ebenso wie vom bekenntnis der eigenen schuld. bereits das hochexpressive, trauermarsch-artige „requiem aeternam“ lenkt den blick von der bitte um ewige ruhe auf den bitten-den selbst, den schuldbeladenen Menschen. Die Gedichte wilfred owens werden von te nor und bariton mit einem kammer - en semble ausgewählter instrumentalisten vorgetragen. sie verleihen den anonymen op fern des krieges stimme und statur, leise und verzweifelt, dann wieder mit dem Ausdruck der verbitterung und em -pörung – bis hin zu jener quälenden frage, die der frühe, sinnlose tod eines jungen sol-daten erzwingt und die unweigerlich an den Aufschrei des schmerzgebeugten hiob den-ken lässt: wozu der Mensch erschaffen sei, wenn solche leiden ihn erwarteten, wenn er so grausam zugrunde gehen muss. „oh, was trieb die törichten sonnenstrahlen sich abzu-mühen, / Den schlaf der erde überhaupt zu stören ?“ Die knabenstimmen schließlich, von der orgel begleitet, intonieren einen entrück ten, überirdischen Gesang – sie repräsen tieren den himmlischen raum, den „chorus Ange lorum“, den chor der engel am throne Gottes: ihre botschaft ist fürbitte, trost und verheißung.
„Wird das Leben diese Leichen erwecken ?“
Diese drei ebenen oder drei „Gruppen“ wer-den erst am ende des „war requiem“ ver-eint. zuvor bleiben sie klar voneinander getrennt – und andererseits doch durch musikalisch-motivische verbindungen auf-einander bezogen. vor allem aber stehen sie in einem spannungsvollen verhältnis wech-selseitiger kommentierung: britten lässt sie teilweise in bitterem kontrast aufeinander-prallen. Dem jubel des „sanctus“ etwa folgt die zweifelnde frage des Dichters: „wird das leben diese leichen erwecken ? wird es wirklich / Den tod aufheben, alle tränen
stillen ?“ im „offertorium“ verschränkt brit-ten das „quam olim Abrahae promisisti“ mit owens schilderung eines Abraham, den auch der einspruch des engels nicht abzuhalten vermag, den eigenen sohn zu töten – „und die halbe saat europas, einen nach dem anderen“. Diese schlusszeile, von tenor und bariton wiederholt, unterbricht dann noch mehrmals das anschließende „hostias“ des knabenchors, doch verliert sie, im wechsel mit dem himmlischen bittgesang, zuneh-mend an kraft und Gewalt. Aufs engste ver-woben sind tenorsolo und chor im „Agnus Die“: „Und nun leiden die soldaten mit ihm“, heißt es bei owen, mit „ihm“, der am kreuz gestorben ist. Der chor singt: „lamm Gottes, Du nimmst hinweg die sünden der welt…“ – und der tenor fährt fort: „…Doch die, welche mit größerer liebe lieben, / lassen ihr le ben; sie hassen nicht.“ erst durch die vertonung der Gedichte wilfred owens, dies lässt sich grundsätzlich feststellen, ist aus diesem requiem ein „war requiem“ geworden. Doch beschwört auch brittens Musik, sie ganz allein, das Grauen des krieges herauf: am krassesten im schlachtenlärm des „Dies irae“, im martialischen widerhall der signale und fanfaren. Das jüngste Gericht – auf den schauplätzen des krieges, in den bombar-dierten und verwüsteten städten, im unent-rinnbaren feuer der heckenschützen, im blindwütigen terror der selbstmordattentäter scheint es bereits angebrochen zu sein: „Dies irae, dies illa, / solvet saeclum in favilla.“
Hoffnung auf Frieden
Am 30. Mai 1962 wurde das „war requiem“ in der neuen kathedrale von coventry urauf-geführt – aus räumlichen und praktischen Gründen mit zwei Dirigenten: Meredith Davies leitete das orchester, die chöre und die sopranistin heather harper; britten selbst dirigierte das kammerensemble und die solisten peter pears und Dietrich fischer-Dieskau. von Anbeginn an war dem werk
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ein durchschlagender erfolg beschieden, sofern „erfolg“ überhaupt das richtige wort ist für die erschütterung, welche die Mitwir-kenden und hörer der ersten stunde über-wältigte. Das „war requiem“ nimmt, als „das einzige musikalische Meisterwerk von offener pazifistischer Gesinnung“ (Michael tippett), in der Musikgeschichte einen Aus-nahmerang ein. „ich bin der feind, den du getötet hast, mein freund“: brittens requiem besitzt die kraft, Menschen aus allen natio-nen zur gemeinsamen totenklage zu verei-nen, sie zu warnen vor dem Abgrund des krieges und sie zu trösten mit der unzerstör-baren hoffnung auf frieden.
Außenansicht der Kathedrale mit den ruinen des Vorgängerbaus
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I. Requiem aeternam
CHORUSrequiem aeternam dona eis, Domine;et lux perpetua luceat eis.
BOYS’ CHOIRte decet hymnus, Deus in sion:et tibi reddetur votum in jerusalem;exaudi orationem meam,ad te omnis caro veniet.
CHORUSrequiem aeternam dona eis, Domine;et lux perpetua luceat eis.
TENORwhat passing-bells for these who die as cattle ?only the monstrous anger of the guns.only the stuttering rifles’ rapid rattlecan patter out their hasty orisons.no mockeries for them from prayers or bells,nor any voice of mourning save the choirs, –the shrill, demented choirs of wailing shells;And bugles calling for them from sad shires.
what candles may be held to speed them all ?not in the hands of boys, but in their eyesshall shine the holy glimmers of good-byes.the pallor of girls’ brows shall be their pall;their flowers the tenderness of silent minds,And each slow dusk a drawing-down of blinds.
CHORUSkyrie eleison.christe eleison.kyrie eleison.
„war requiem“Benjamin Britten
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I. Requiem aeternam
CHORewige ruhe schenke ihnen, o herr,es leuchte ihnen das ewige licht !
KNABENCHORDir, o Gott, gebühret lobpreis in sion;dir löst man ein die Gelübde.Der du erhörest die bitten,schuldbeladen kommt zu dir alles fleisch.
CHORewige ruhe schenke ihnen, o herr,es leuchte ihnen das ewige licht !
TENORwas für totenglocken gebühren denen, die wie vieh sterben ?nur die ungeheure wut der Geschütze.nur das schnelle knattern der ratternden rohrekann die hastigen Gebete für sie dahersagen.kein hohn für sie in sprüchen oder Glocken,und keine stimme der trauer, bis auf die chöre –die gellenden, wahnsinnigen chöre der heulenden Granaten,und hörner, die aus traurigen Gauen nach ihnen rufen.
was für kerzen soll man halten auf ihrem weg ?nicht in den händen der knaben, sondern in ihren Augensollen die heiligen lichter des Abschieds leuchten.Die blässe wie von jungen Mädchen sei ihr leichentuch,ihre blumen die zärtlichkeit der schweigenden,und jede langsame Dämmerung ein schließen der vorhänge.
CHORherr, erbarme dich.christe, erbarme dich.herr, erbarme dich.
„war requiem“Benjamin Britten
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II. Dies irae
CHORUSDies irae, dies illa,solvet saeclum in favilla:teste David cum sibylla.
quantus tremor est futurus,quando judex est venturus,cuncta stricte discussurus !
tuba mirum spargens sonumper sepulchra regionumcoget omnes ante thronum.
Mors stupebit et natura,cum resurget creatura,judicanti responsura.
BARITONEbugles sang, saddening the evening air;And bugles answered, sorrowful to hear.
voices of boys were by the river-side.sleep mothered them; and left the twilight sad.the shadow of the morrow weighed on men.
voices of old despondency resigned,bowed by the shadow of the morrow, slept.
SOPRANOliber scriptus proferetur,in quo totum continetur,Unde mundus judicetur.
judex ergo cum sedebitquidquid latet, apparebit:nil inultum remanebit.
CHORUSquid sum miser tunc dicturus ?quem patronum rogaturus,cum vix justus sit securus ?
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II. Dies irae
CHORtag des zornes, tag der zähren,wird die welt in Asche kehren,wie sibyll’ und David lehren.
welch ein Graus wird sein und zagen,wenn der richter kommt, mit fragenstreng zu prüfen alle klagen !
laut wird die posaune klingen,mächtig in die Gräber dringen,hin zum throne alle zwingen.
schaudernd sehen tod und lebensich die kreatur erheben,rechenschaft dem herrn zu geben.
BARITONhörner sangen, stimmten die Abendluft traurig,und hörner antworteten, jammervoll zu hören.
Die stimmen der knaben klangen am flussufer.Der schlaf hegte sie wie eine Mutter und ließ das zwielicht traurig zurück.Der schatten des Morgens lag schwer auf den Männern.
stimmen alter Mutlosigkeit verstummten,gebeugt vom schatten des Morgens, schliefen ein.
SOPRANUnd ein buch wird aufgeschlagen,treu ist darin eingetragenjede schuld aus erdentagen.
sitzt der richter dann zu richten,wird sich das verborg’ne lichten:nichts kann vor der strafe flüchten.
CHORweh ! was werd’ ich Armer sagen,welchen Anwalt mir erfragen,wenn Gerechte selbst verzagen ?
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SOPRANO AND CHORUSrex tremendae majestatis,qui salvandos salvas gratis,salva me, fons pietatis.
TENOR AND BARITONEout there, we’ve walked quite friendly up to Death:sat down and eaten with him, cool and bland, – ardoned his spilling mess-tins in our hand.we’ve sniffed the green thick odour of his breath, –our eyes wept, but our courage didn’t writhe.he’s spat at us with bullets and he’s coughedshrapnel. we chorused when he sang aloft;we whistled while he shaved us with his scythe.
oh, Death was never enemy of ours !we laughed at him, we leagued with him, old chum.no soldier’s paid to kick against his powers.we laughed, knowing that better men would come,And greater wars; when each proud fighter bragshe wars on Death – for life; not men – for flags.
CHORUSrecordare jesu pie,quod sum causa tuae viae:ne me perdas illa die.
quaerens me, sedisti lassus:redemisti crucem passus:tantus labor non sit cassus:
ingemisco, tamquam reus:culpa rubet vultus meus:supplicanti parce Deus.
qui Mariam absolvisti,et latronem exaudisti,Mihi quoque spem dedisti.
inter oves locum praesta,et ab haedis me sequestra,statuens in parte dextra.
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SOPRAN UND CHORkönig schrecklicher Gewalten,frei ist deiner Güte schalten,Gnadenquell’, lass Gnade walten !
TENOR UND BARITONDa draußen gingen wir ganz freundlich auf den tod zu,setzten uns hin und aßen mit ihm, kühl und nüchtern,vergaben ihm, wenn er die feldflaschen in unseren händen verschüttete.wir haben den grünen, dicken Geruch seines Atems eingesogen –unsere Augen weinten, aber unser Mut wankte nicht.er spie uns an mit kugeln, und er husteteschrapnell. wir machten den chor, wenn er oben sang;wir pfiffen, während er mit seiner sichel über uns hinwegfuhr.
nein, der tod war niemals unser feind !wir lachten ihn aus, wir schlossen freundschaft mit dem alten kumpan.soldaten werden nicht bezahlt, um gegen seine Macht zu fechten.wir lachten, wussten, dass bessere Männer kommen würdenund größere kriege: wenn jeder stolze kämpfer sich rühmt,dass er den tod bekriegt – für das leben; nicht Männer – für fahnen.
CHORDenk, o jesus, der beschwerden,die du trugst für mich auf erden,lass mich nicht zuschanden werden.
hast gesucht mich unverdrossen,hast am kreuz dein blut vergossen;sei es nicht umsonst geflossen !
seufzend steh’ ich schuldbefangen,schamrot glühen meine wangen,lass mein bitten Gnad’ erlangen.
hast der sünderin verziehenund dem schächer Gnad’ verliehen,sieh auch mich vertrauend knien.
bei den schafen gib mir weide,von der böcke schar mich scheide,stell mich auf die rechte weide.
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confutatis maledictis,flammis acribus addictis,voca me cum benedictis.
oro supplex et accliniscor contritum quasi cinisGere curam mei finis.
BARITONEbe slowly lifted up, thou long black arm,Great gun towering toward heaven, about to curse;
reach at that arrogance which needs thy harm,And beat it down before its sins grow worse;
but when thy spell be cast complete and whole,May God curse thee, and cut thee from our soul !
CHORUSDies irae, dies illa,solvet saeclum in favilla:teste David cum sibylla.
quantus tremor est futurus,quando judex est venturus,cuncta stricte discussurus !
SOPRANO AND CHORUSlacrimosa dies illa,qua resurget ex favilla,judicandus homo reus:huic ergo parce Deus.
TENORMove him into the sun –Gently its touch awoke him once,At home, whispering of fields unsown.Always it woke him, even in france,Until this morning and this snow.if anything might rouse him nowthe kind old sun will know.
SOPRANO AND CHORUSlacrimosa dies illa…
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wenn verdammt zur hölle fahren,die im leben böse waren,ruf mich mit den sel’gen scharen.
Mit zerknirschtem herzen wendeflehend ich zu dir die hände:steh mir bei an meinem ende !
BARITONerheb dich langsam, du langer schwarzer Arm,du großes Geschütz, gen himmel aufgereckt, bereit zum fluch;
reich hinauf an den hochmut, der deinen schaden braucht,und wirf ihn nieder, ehe seine sünden größer werden;
doch wenn dein zauberbann geworfen ist,soll Gott dich verfluchen und aus unserem herzen schneiden !
CHORtag des zornes, tag der zähren,wird die welt in Asche kehren,wie sibyll’ und David lehren.
welch ein Graus wird sein und zagen,wenn der richter kommt, mit fragenstreng zu prüfen alle klagen !
SOPRAN UND CHORtag der tränen, tag der wehen,da vom Grabe wird erstehenzum Gericht der Mensch voll sünden:lass ihn, Gott, erbarmen finden !
TENORtragt ihn in die sonne –sanft weckte ihn einst ihre berührung,zu hause, flüsterte von noch unbesäten feldern.immer hat sie ihn geweckt, selbst in frankreich,bis zu diesem Morgen und diesem schnee.wenn ihn noch irgend etwas aufrufen kann,die gute alte sonne wird es wissen.
SOPRAN UND CHORtag der tränen, tag der wehen…
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TENORthink how it wakes the seeds –woke, once, the clays of a cold star.Are limbs, so dear-achieved, are sides,full-nerved – still warm – too hard to stir ?was it for this the clay grew tall ?
SOPRANO AND CHORUS…qua resurget ex favilla…
TENORwas it for this the clay grew tall ?
SOPRANO AND CHORUS…judicandus homo reus.
TENOR– o what made fatuous sunbeams toilto break earth’s sleep at all ?
CHORUSpie jesu Domine, dona eis requiem.Amen.
III. Offertorium
BOYS’ CHOIRDomine jesu christe, rex gloriae,libera animas omnium fideliumdefunctorum de poenis inferni,et de profundo lacu:libera eas de ore leonis,ne absorbeat eas tartarus,ne cadant in obscurum.
CHORUSsed signifer sanctus Michael repraesentet eas in lucem sanctam:quam olim Abrahae promisisti, et semini ejus.
TENOR AND BARITONEso Abram rose, and clave the wood, and went,And took the fire with him, and a knife.And as they sojourned both of them together,isaac the first-born spake and said: „My father,behold the preparations, fire and iron,
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TENORDenkt daran, wie sie die saaten weckt –wie sie einst den staub eines kalten sterns erweckte.sind Glieder, so teuer erkauft, sind flanken,vollnervig – noch warm – , zu schwer aufzurütteln ?ist dafür der staub herangewachsen ?
SOPRAN UND CHOR…da vom Grabe wird erstehen…
TENORist dafür der staub herangewachsen ?
SOPRAN UND CHOR…zum Gericht der Mensch voll sünden.
TENORoh, was trieb die törichten sonnenstrahlen, sich abzumühen,den schlaf der erde überhaupt zu stören ?
CHORMilder jesus, heiland du, schenke ihnen ewige ruh’ !Amen.
III. Offertorium
KNABENCHORherr jesus christus, könig der herrlichkeit !erlöse die seelen aller, die hingeschieden im Glauben,aus den qualen der Unterweltund aus dem Dunkel der tiefe !bewahre sie vor dem rachen des löwen,dass sie nicht der hölle verfallen,dass sie nicht hinabstürzen zum Abgrund !
CHORsankt Michael, der bannerträger, geleite sie in das heilige licht,das du dem Abraham und seinen kindern verhießen.
TENOR UND BARITONUnd Abraham erhob sich, spaltete das holz und ging,und nahm das feuer mit sich und ein Messer.Und als sie beide miteinander gingen,sprach isaak, der erstgeborene, und sagte: „Mein vater,siehe die vorkehrungen, feuer und eisen,
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but where the lamb for this burnt-offering ?“then Abram bound the youth with belts and straps,And builded parapets and trenches there,And stretched forth the knife to slay his son.when lo ! an angel called him out of heaven,saying: „lay not thy hand upon the lad,neither do anything to him. behold,A ram, caught in a thicket by its horns;offer the ram of pride instead of him.“but the old man would not so, but slew his son, –And half the seed of europe, one by one.
BOYS’ CHOIRhostias et preces tibi Domine laudis offerimus;tu suscipe pro animabus illis,quarum hodie memoriam facimus:fac eas, Domine, de morte transire ad vitam.quam olim Abrahae promisisti, et semini ejus.
CHORUSquam olim Abrahae promisisti, et semini ejus.
IV. Sanctus
SOPRANO AND CHORUSsanctus, sanctus, sanctusDominus Deus sabaoth.pleni sunt coeli et terra gloria tua,hosanna in excelsis.benedictus qui venit in nomine Domini.hosanna in excelsis.
BARITONEAfter the blast of lightning from the east,the flourish of loud clouds, the chariot throne;After the drums of time have rolled and ceased,And by the bronze west long retreat is blown,
shall life renew these bodies ? of a truthAll death will he annul, all tears assuage ? –fill the void veins of life again with youth,And wash, with an immortal water, Age ?
when i do ask white Age he saith not so:„My head hangs weighed with snow.“
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wo aber ist das lamm zum brandopfer ?“Da band Abraham den jüngling mit Gürteln und riemen,und baute daselbst wälle und schützengräben,und hob das Messer, dass er seinen sohn schlachtete.Doch siehe, ein engel rief ihn vom himmel,und sprach: „lege deine hand nicht an den knaben,und tu ihm nichts. siehe,ein widder mit seinen hörnern in einer hecke hängend;opfere den widder des stolzes an seiner statt.“Doch der alte Mann wollte nicht, sondern schlachtete seinen sohn,und die halbe saat europas, einen nach dem anderen.
KNABENCHORDir, o herr, bringen wir Gebete dar und opfer des lobes;nimm sie an für die seelen,derer wir heute gedenken.herr, lass sie vom tode hinübergehn in das leben,das du dem Abraham und seinen kindern verhießen.
CHOR…das du dem Abraham und seinen kindern verhießen.
IV. Sanctus
SOPRAN UND CHORheilig, heilig, heiligherr, Gott der heerscharen.himmel und erde sind erfüllt von deiner herrlichkeit.hosanna in der höhe.hochgelobt sei, der da kommt im namen des herrn.hosanna in der höhe.
BARITONnach dem sturm der blitze aus dem osten,dem schall tönender wolken, der herrschaft des streitwagens,wenn die trommeln der zeit gesprochen und geendet haben,und wenn vom bronzenen westen zum langen rückzug geblasen wird:
wird dann das leben diese leichen erwecken ? wird es wirklichden tod aufheben, alle tränen stillen ? –Die leeren lebensadern wieder mit jugend füllenund mit unsterblichem wasser das Alter waschen ?
wenn ich das weiße Alter frage, sagt es vielmehr:„Mein haupt hängt schwer mit schnee beladen.“
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And when i hearken to the earth, she saith:„My fiery heart shrinks, aching. it is death.Mine ancient scars shalls not be glorified,nor my titanic tears, the sea, be dried.“
V. Agnus Dei
TENORone ever hangs where shelled roads part.in this war he too lost a limb,but his disciples hide apart;And now the soldiers bear with him.
CHORUSAgnus Dei, qui tollis peccata mundi,dona eis requiem.
TENORnear Golgotha strolls many a priest,And in their faces there is pridethat they were flesh-marked by the beastby whom the gentle christ’s denied.
CHORUSAgnus Dei, qui tollis peccata mundi,dona eis requiem.
TENORthe scribes on all the people shoveAnd bawl allegiance to the state,
CHORUSAgnus Dei, qui tollis peccata mundi…
TENORbut they who love the greater lovelay down their life; they do not hate.
CHORUS…Dona eis requiem sempiternam.
TENORDona nobis pacem.
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Und wenn ich der erde lausche, sagt sie:„Mein feuriges herz zagt vor schmerz. es ist der tod.Meine alten narben sollen nicht verherrlicht,meine titanischen tränen, das Meer, nicht getrocknet werden.“
V. Agnus Dei
TENORimmer hängt einer, wo sich zerbombte straßen scheiden.in diesem krieg hat auch er ein Glied verloren,doch seine jünger halten sich versteckt;und nun leiden die soldaten mit ihm.
CHORlamm Gottes, du nimmst hinweg die sünden der welt:gib ihnen die ruhe.
TENORbei Golgotha streifen viele priester umher,und in ihren Gesichtern ist stolz,dass sie das Malzeichen des tieres tragen,das den sanften christus leugnet.
CHORlamm Gottes, du nimmst hinweg die sünden der welt:gib ihnen die ruhe.
TENORDie schriftgelehrten drängen alle völkerund schreien den Gehorsam vor dem staat aus…
CHORlamm Gottes, du nimmst hinweg die sünden der welt…
TENOR…doch die, welche mit größerer liebe lieben,lassen ihr leben; sie hassen nicht.
CHOR…gib ihnen die ewige ruhe.
TENORGib uns den frieden.
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VI. Libera me
CHORUSlibera me, Domine, de morte aeterna,in die illa tremenda:quando coeli movendi sunt et terra:Dum veneris judicare saeculum per ignem.
SOPRANO AND CHORUStremens factus sum ego, et timeodum discussio venerit, atque ventura ira.libera me, Domine, de morte aeterna.quando coeli movendi sunt et terra.Dies illa, dies irae, calamitatis et miseriae, dies magna et amara valde.libera me, Domine.
TENORit seemed that out of battle i escapedDown some profound dull tunnel, long since scoopedthrough granites which titanic wars had groined.yet also there encumbered sleepers groaned,too fast in thought or death to be bestirred.then, as i probed them, one sprang up, and staredwith piteous recognition in fixed eyes,lifting distressful hands as if to bless.
And no guns thumped, or down the flues made moan.„strange friend“, i said, „here is no cause to mourn.“
BARITONE„none“, said the other, „save the undone years,the hopelessness. whatever hope is yours,was my life also; i went hunting wildAfter the wildest beauty in the world.
for by my glee might many men have laughed,And of my weeping something had been left,which must die now. i mean the truth untold,the pity of war, the pity war distilled.now men will go content with what we spoiled.or, discontent, boil bloody, and be spilled.they will be swift with swiftness of the tigress,none will break ranks, though nations trek from progress.Miss we the march of this retreating worldinto vain citadels that are not walled.
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VI. Libera me
CHORerlöse mich, herr, vom ewigen todan jenem tage der schrecken,wenn erschüttert werden himmel und erde,denn du wirst kommen, die welt zu richten im feuer.
SOPRAN UND CHORzitternd muss ich stehn und in Ängsten,denn die rechenschaft naht und der drohende zorn.erlöse mich, herr, vom ewigen tod,wenn erschüttert werden himmel und erde.jener tag, tag des zornes; tag voll weh und jammer;großer tag, so bitter ohne Maßen !erlöse mich, herr.
TENORMir war, als sei ich aus der schlacht entkommenin einen tiefen, dunklen tunnel, vor langer zeit gegrabendurch Granite, von titanischen kriegen gefurcht.Dort aber stöhnten beschwerte schläfer,zu tief versunken in Gedanken oder im tod, als dass sie sich stören ließen.Als ich sie näher besah, sprang einer auf und starrtemit jammervollem erkennen in stiere Augenund hob seine sorgenschweren hände wie zum segen.
Und keine Gewehre knallten oder heulten durch die luftlöcher.„fremder freund“, sprach ich, „hier ist kein Grund zum trauern.“
BARITON„keiner“, sprach er, „als die verlorenen jahre,die hoffnungslosigkeit. Die hoffnung, die du hast,war auch mein leben: ich war ein wilder jägernach der wildesten schönheit der welt.
Denn durch meine fröhlichkeit hätte mancher gelacht,und von meinem weinen wäre etwas geblieben,das nun sterben muss. ich meine die ungesagte wahrheit,das elend des krieges, das elend, das der krieg gebiert.nun werden die Menschen sich begnügen mit dem, was wir verdarben,oder, wenn nicht, blutig aufbrausen und verspritzen.sie werden schnell sein mit der schnelligkeit des tigers,keiner wird sich ausschließen, wenn auch die völker dem fortschritt entsagen.entziehen wir uns dem rückwärtsmarsch dieser weltin eitle zitadellen ohne Mauern.
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then, when much blood had clogged their chariot-wheelsi would go up and wash them from sweet wells,even from wells we sunk too deep for war,even the sweetest wells that ever were.
i am the enemy you killed, my friend.i knew you in this dark; for so you frownedyesterday through me as you jabbed and killed.i parried; but my hands were loath and cold.“
TENOR AND BARITONElet us sleep now.
BOYS’ CHOIR, THEN CHORUS, THEN SOPRANOin paradisum deducant te Angeli;in tuo adventu suscipiant te Martyres,et perducant te in civitatem sanctam jerusalem.chorus Angelorum te suscipiat,et cum lazaro quondam paupereaeternam habeas requiem.
BOYS’ CHOIRrequiem aeternam dona eis, Domine:et lux perpetua luceat eis.
CHORUSrequiescant in pace. Amen.
englische texte: Wilfred Owen (1893 – 1918)
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Dann, wenn viel blut die räder ihrer streitwagen hemmt,dann möchte ich hinauf und sie an süßen brunnen waschen,an brunnen, die wir zu tief für den krieg gruben,an den süßesten brunnen, die es je gab.
ich bin der feind, den du getötet hast, mein freund.ich erkannte dich in dieser Dunkelheit, denn mit diesem finsteren blickdurchbohrtest du mich auch gestern, als du zustießt und tötetest.ich parierte, aber meine hände waren unwillig und kalt.“
TENOR UND BARITONlass uns nun schlafen.
KNABENCHOR, DANN CHOR, DANN SOPRANDie engel mögen dich in das paradies führen:bei deiner Ankunft sollen die Märtyrer dich empfangenund dich in die heilige stadt jerusalem führen.Der chor der engel möge dich empfangen,und mit dem ehemals armen lazaruswerde dir ewige ruhe.
KNABENCHORewige ruhe schenke ihnen, o herr,es leuchte ihnen das ewige licht.
CHORMögen sie in frieden ruhen. Amen.
übersetzung: Gerd uekermann
HERAUSRAGENDE
NEUEINSPIELUNGEN BEI SONY BMG CLASSICAL
MURRAY PERAHIA DIE NEUE BACH REFERENZ
„Von betörender Intensität. Seine Interpretation ist getragen von tiefem, zuweilen gar feierlichem
Ernst, von einer nachgerade philosophischenSeriosität. Eine wunderbare Balance aus Gewicht
und Leichtigkeit.“ Rondo
LIMITIERTE ERSTAUFLAGE ALS DIGIPAK MIT FAKSIMILE-DRUCK EINES NOTENBLATTS VON BACH
VESSELINA KASAROVABELLE NUIT Die schönsten Arien aus Offenbachs Operetten:mit der berühmten Barcarole aus HoffmannsErzählungen u.v.a. Mit dem Chor des BayerischenRundfunks und dem Münchner Rundfunk-orchester unter Ulf Schirmer.
„Mit großartiger Delikatesse und umwerfendaugenzwinkerndem Charme ... ein ungetrübtesVergnügen“ Süddeutsche Zeitung
NURIA RIAL UND LAWRENCE ZAZZOLIEBESDUETTE UND -ARIEN VON HÄNDEL
Die spanische Sopranistin Nuria Rial und der amerikanische Countertenor Lawrence Zazzo
„… bringen die Musik so prächtig zum Blühen,dass jedes Rosenbeet vor Neid erblassen muss.
Zum Verlieben.“ NDR Kultur
MURRAY PERAHIA LIVE IN DER PHILHARMONIE AM 27.05.08
www.murrayperahia.de 88697226952
www.sonybmgclassical.de
88697234552
88697214722
SBC Anz Movo MPhil Perahia etc 21.02.2008 15:50 Uhr Seite 1
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james conlon
Der 1950 geborene Dirigent absolvierte sein studium an der juilliard school of Music in seiner heimatstadt new york. sein Debüt gab er 1971 in spoleto mit Mussorgskijs „boris Godunow“; bereits drei jahre später dirigierte er auf einladung von pierre boulez das new york philharmonic orchestra. 1979 wurde james conlon Musikdirektor des cin-cinnati May festival, von 1983 bis 1991 war er chefdirigent des rotterdam philharmonic orchestra. in den jahren 1989 bis 2002 diri-gierte conlon als Generalmusikdirektor der stadt köln das kölner Gürzenich-orchester und hatte die künstlerische leitung der oper köln inne. von 1995 bis 2004 schloss sich die position des chefdirigenten der opéra national de paris an. 2006 hat james conlon die nachfolge von kent nagano als Music Director der los Angeles opera angetreten. Darüber hinaus ist er Music Director des ravinia festivals, der sommerspielstätte des chicago symphony orchestra. conlon diri-giert in den UsA u. a. auch das los Angeles philharmonic orchestra, das boston sympho-ny orchestra sowie das cleveland und phila-delphia orchestra. in europa gastiert james conlon bei so namhaften orchestern wie dem orchestre national de france, den berli-ner philharmonikern, dem symphonieorche-ster des bayerischen rundfunks, dem lon-don philharmonic orchestra und dem orche-ster der Mailänder scala. conlons besonde-res interesse gilt komponisten und werken, die zur „entarteten Musik“ gerechnet wur-den und in der zeit der nazi-Diktatur verbo-ten waren wie z. b. zemlinsky, schreker, korngold, Martinu und hartmann. 2002 wurde er vom französischen staatspräsiden-ten zum ritter der ehrenlegion ernannt, 2004 verlieh ihm die juilliard school of Music die ehrendoktorwürde.
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tatiana pavlovskaya
Die in Murmansk / sibirien geborene russi-sche sopranistin schloss 1994 ihr studium am rimskij-korsakow-konservatorim in st. petersburg ab. sie ist preisträgerin zahl-reicher angesehener wettbewerbe wie des internationalen pechkovsky-wettbewerbs und des wettbewerbs für junge opernsänger in warschau / polen (1994). 1995 gab tatiana pavlovskaya ihr Debüt am st. petersburger Mariinskij-theater als tatjana in tschaikows-kys „jewgenij onegin“. Mit dem Mariinskij-theater unternahm sie in der folge ausge-dehnte tourneen nach frankreich, italien, Deutschland, Großbritannien und finnland, sowie in die türkei und die vereinigten staa-ten. 1998 debütierte tatiana pavlovskaya an der new yorker carnegie hall, an der new yorker Met (als Maria in tschaikowskys „Mazeppa“) und an der san francisco opera (als clara in prokofjews „verlobung im klos-ter“). seitdem ist tatiana pavlovskaya bei den salzburger festspielen und beim ravenna festival, an der opéra de paris, am royal opera house covent Garden und an der scala in Mailand aufgetreten und hat u. a. mit dem wDr-sinfonieorchester köln, dem london philharmonic und dem los Angeles philharmonic orchestra konzertiert. Dabei ist tatiana pavlovskaya mit so renommierten Dirigenten wie valery Gergiev, semyon bych-kov, yuri temirkanov und esa-pekka salonen aufgetreten.
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john Aler
Der aus baltimore stammende amerikanische tenor absolvierte sein Gesangstudium an der catholic University in washington und an der renommierten new yorker juilliard school. er ist heute einer der angesehensten und gefragtesten sänger seines fachs. in den UsA tritt john Aler mit dem new york phil-harmonic, dem cleveland und philadelphia orchestra auf sowie mit den orchestern von los Angeles, boston, chicago and san fran-cisco. in europa ist er Gast bei den berliner philharmonikern, beim leipziger Gewand-hausorchester, beim orchestre national de france und beim bbc symphony orchestra. Dabei hat er am Dirigentenpult so renom-mierte partner wie Daniel barenboim, pierre boulez, kurt Masur, esa-pekka salonen, simon rattle, Michael tilson thomas, her-bert blomstedt und leonard slatkin. Darüber hinaus gastiert john Aler an den opernhäu-sern von london, hamburg, berlin, Mün-chen, wien, Genua, Madrid und brüssel sowie an der new york city opera, an der washington opera und beim opernfestival von santa fé. sein breites konzertrepertoire reicht von bachs passionen, haydns „jahres-zeiten“ und „schöpfung“ über hector berlioz’ „l’enfance du christ“ und „la Damnation de faust“ bis hin zu brittens „war requiem“ und seiner „serenade for tenor, horn and strings“.
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christian Gerhaher
erst nachdem christian Gerhaher 1998 sein Medizinstudium mit der promotion abge-schlossen hatte, widmete er sich ganz dem Gesang. noch während seiner studienzeit bei paul kuen und raimund Grumbach besuchte er die opernschule der Münchner hochschu-le für Musik und theater; gemeinsam mit seinem klavierpartner Gerold huber studier - te er dort liedgesang bei helmut Deutsch. inzwischen hat christian Gerhaher selbst eine professur an der Münchner Musikhoch-schule und zählt zu den weltweit führenden lied- und konzertsängern. zu den entschei-denden stationen seiner karriere gehört die zusammenarbeit mit helmuth rilling und der stuttgarter bachakademie, mit nikolaus harnoncourt, neville Marriner, philippe her-reweghe, heinz holliger, trevor pinnock und Mariss jansons. 2003 debütierte christian Gerhaher beim symphonieorchester des bay-erischen rundfunks unter riccardo Muti und gastierte bei den berliner philharmonikern mit brittens „war requiem“ unter Donald runnicles. 2004 gab Gerhaher unter niko-laus harnoncourt sein Debüt beim koninglijk concertgebouworkest Amsterdam und trat erstmals mit simon rattle auf, unter dessen leitung er bei den berliner philharmonikern den baritonpart in orffs „carmina burana“ sang. seither gehört christian Gerhaher, der inzwischen mit rollen wie wolfram in wag-ners „tannhäuser“ seine tätigkeit auf das Gebiet der oper ausdehnt, zu den gefragte-sten baritonen überhaupt und tritt mit den renommiertesten orchestern der welt auf.
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Andreas Herrmann
Andreas herrmann, geboren 1963 in Mün-chen, übernahm 1996 als chordirektor die künstlerische leitung des philharmonischen chores München. Mit ihm realisierte er zahl-reiche einstudierungen für Dirigenten wie christian thielemann, james levine, zubin Mehta, Mariss jansons, lorin Maazel, krzysz-tof penderecki, Daniele Gatti, frans brüggen und viele andere. seine Ausbildung an der Münchner Musikhochschule, zuletzt in der Meisterklasse von Michael Gläser, ergänzte Andreas herrmann durch verschiedene inter-nationale chorleitungsseminare und Meister-kurse bei renommierten chordirigenten wie eric ericson und fritz schieri. im rahmen sei-ner tätigkeit als professor an der hochschule für Musik und theater in München unterrich-tet herrmann seit 1996 Dirigieren/chorleitung in den studiengängen chordirigieren, kompo-sition, Gehörbildung, Musiktheorie, schul- und kirchenmusik; 1998/99 und erneut 2001/02 wurde ihm die vertretung des lehrstuhls evangelische kirchenmusik/chordirigieren anvertraut. 2004/05 übernahm hermann inte-rimistisch die leitung des Madrigalchores der hochschule für Musik und theater München;
ambitionierte sonderprojekte, wie konzertrei-sen nach italien, tv-Aufnahmen, Uraufführun-gen neuer Musik und die Gestaltung von pro-grammen mit Alter Musik und originalinstru-menten standen hier im vordergrund. zehn jahre, von 1996 bis 2006, leitete Andreas herr-mann den hochschulchor und betreute in die-ser zeit unzählige oratorienkonzerte, opern-aufführungen und a-cappella-programme aller musikalischen stilrichtungen. internationale konzertreisen als chor- und oratoriendirigent führten herrmann u. a. nach italien, frank-reich, Österreich, Ungarn, bulgarien, in die schweiz und in die volksrepublik china. Mit zahlreichen chören, orchestern und ensem-bles entfaltet er über seine position beim phil-harmonischen chor hinaus eine rege konzert-tätigkeit.
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philharmonischer chor München
Der philharmonische chor München ist einer der führenden großen konzertchöre Deutsch-lands. sein repertoire erstreckt sich über die gesamte chormusik und umfasst anspruchs-volle a-cappella-literatur aller epochen und konzertante opern von Mozart über verdi, puccini, wagner und strauss bis hin zu schönbergs „Moses und Aron“ und henzes „bassariden“. Der philharmonische chor pflegt diese literatur genauso wie die chor-werke von bach, Mozart, beethoven, schubert, brahms, schumann, bruckner, reger, stra-winsky, orff und penderecki. er musizierte unter der leitung so bedeutender komponi-sten und Dirigenten wie Gustav Mahler, hans
pfitzner, krzysztof penderecki, lorin Maazel, rudolf kempe, herbert von karajan, sergiu celibidache, seiji ozawa, zubin Mehta, Mariss jansons, james levine und christian thiele-mann. Um in dieser bandbreite dem publi-kum stilsicherheit präsentieren zu können, tritt der philharmonische chor München außer in der gängigen konzertchor-formation von etwa 90 sängerinnen und sängern auch in kleineren oder größeren besetzungen auf. Die Arbeit in wechselnden kammerchor- und vokalensemble-besetzungen versetzt ihn über das klassisch-romantische repertoire hinaus in die lage, sowohl barocke literatur als auch Musik der Moderne auf höchstem niveau dar-zubieten. Die chor arbeit lag in der mittlerwei-le gut 110-jährigen Geschichte des ensembles immer in der hand ausgewiesener experten in sachen chormusik wie rudolf lamy, hans-rudolf zöbeley, josef schmidhuber, joshard Daus, Michael Gläser und des jetzigen Dresd-ner kreuzkantors roderich kreile. seit 1996 hat Andreas herrmann, professor für chor-leitung an der hochschule für Musik und theater in München, die künstlerische lei-tung inne. Die wichtigste Aufgabe des phil-harmonischen chors ist die Mitwirkung bei konzerten der Münchner philharmoniker mit chor beteiligung in der philharmonie am Gasteig. Da rüber hinaus runden eigene kon-zerte und Aufnahmen das Angebot ab. Außer-dem erhält der chor immer mehr einladun-gen von externen veranstaltern. er ist gern gesehener Gast bei konzertereignissen in Deutschland, im europäischen und außereuro-päischen Ausland; so unternahm der philhar-monische chor unlängst eine tournee mit werken von carl orff nach Ägypten und prä-sentierte „trionfo di Afrodite“ und „carmina burana“ in den opernhäusern von Alexandria und kairo.
Lindwurmstraße 180337 MünchenTel.: 0 89-2 60 95 23Fax: 0 89-26 59 26www.klavierhirsch.de
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tölzer knabenchor
Der tölzer knabenchor wurde 1956 von Gerhard schmidt-Gaden in bad tölz / ober-bayern gegründet und ist seit 1970 in Mün-chen beheimatet. heute werden in den chor-eigenen studios mehr als 150 knaben, auf-geteilt auf vier chöre, von Gerhard schmidt-Gaden und sechs weiteren chorleitern und stimmbildnern ausgebildet. zusätzlich zum chorunterricht erhalten die buben auch ensemble- und einzelstunden, in denen sie im laufe der jahre eine perfekte Gesangs-technik erlernen können. bei zahlreichen knaben führt diese Ausbildung zur fähig - keit, als solisten auf internationalen opern-bühnen und konzertpodien zu singen. Die breite musikalische palette des chores um -fasst vokalmusik aus dem Mittelalter bis hin zur Moderne. volkslieder zählen ebenso zum repertoire wie kunstvolle Madrigale und Motetten. einen schwerpunkt bildet die kir-chenmusik aus barock und klassik, die nach den erkenntnissen der historisch überliefer-ten Aufführungspraxis der entstehungszeit einstudiert wird. Die verschiedenen Gruppen und solisten des tölzer knabenchors treten pro jahr in ca. 250 konzerten und opernauf-führungen auf. Große konzertreisen führten den chor durch fast alle länder europas, nach israel, japan, china und in die UsA. führende Dirigenten wie leonard bernstein, karl böhm,
herbert von karajan, Georg solti, lorin Maa-zel, riccardo Muti und james levine haben mit dem tölzer knabenchor gearbeitet. An den großen opernhäusern der welt wurden und werden knabensoli von „tölzern“ gesun-gen. Allein bei acht verschiedenen Aufnah-men von Mozarts „zauberflöte“ wurden die partien der drei knaben mit tölzer chor-buben besetzt.
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Die Münchner philharmoniker
Generalmusikdirektorchristian thielemann
Ehrendirigentzubin Mehta
1. Violinensreten krsticlorenz nasturica-herschovicijulian shevlinKonzertmeister
karel eberleodette couch stv. Konzertmeister/in
Mathias freundVorspieler
Manfred hufnageltheresia ritthalerkatharina krügerMasako shinoheclaudia sutilphilip Middlemannenad Daleorepeter becherregina Mattheswolfram lohschützMitsuko Date-botschMartin Manzcéline vaudén.n.
2. Violinensimon fordhamAlexander MöckStimmführer
iiona cudekstv. Stimmführerin
Matthias löhleinVorspieler
Dietmar forsterjosef thomazen hu-GothoniAnja traubkatharina reichstallernils schadclara bergius-bühlesther Merzkatharina triendlAna vladanovic-lebedinskibernhard Metznamiko fuseqi zhouclément courtinn.n.
Bratschenhelmut nicolain.n.Konzertmeister
burkhard sigljulia Maistv. Solo
Max spengerherbert stoiberwolfgang stinglGunter pretzelwolfgang bergDirk niewöhnerbeate springorumAgata józefowicz-fiolekkonstantin sellheimthaïs coelhojulio lopez
Violoncellihelmar stiehlerMichael hellKonzertmeister
stephan haackthomas rugestv. Solo
herbert heimveit wenk-wolffsissy schmidhuberelke funk-hoeverManuel von der nahmerisolde hayersven faulianDavid hausdorfjoachim wohlgemuth
KontrabässeMatthias weberslawomir GrendaSolo
Alexander preußstv. Solo
stephan GrafVorspieler
holger herrmannerik zeppezauerstepan kratochviljesper Ulfenstedtshengni Guon.n.
FlötenMichael Martin koflerburkhard jäckleSolo
hans billigstv. Solo
Martin belic
Ulrich biersackpiccoloflöte
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OboenUlrich beckerMarie-luise ModersohnSolo
lisa outred
bernhard berwangerkai rapschenglischhorn
KlarinettenAlexandra Grubern.n.Solo
Annette Maucherstv. Solo
peter flähmig
Albert osterhammerBassklarinette
Fagottelyndon watts bence bogányiSolo
jürgen poppbarbara kehrig
jörg UrbachKontrafagott
Hörnerivo Gassn.n.Solo
David MoltzUlrich haiderstv. Solo
hartmut hubertrobert rossAlois schlemerhubert pilstl
TrompetenGuido segersflorian klinglerSolo
bernhard peschlstv. Solo
franz UnterrainerMarkus rainer
PosaunenDany bonvinn.n.Solo
Matthias fischerstv. Solo
bernhard weiß
benjamin AppelBassposaune
Tubathomas walsh
Paukenstefan GagelmannGuido rückelSolo
Manfred traunerwalter schwarzstv. Solo
SchlagzeugArnold riedhammer1. Schlagzeuger
Harfesarah o’brien
OrchestervorstandGuido segerswolfgang bergManuel von der nahmer
Stipendiaten der Orchesterakademie 2007/2008
ViolineMiryam nothelferstefanie pfaffenzellerkatarzyna reifurkatarzyna woznica
ViolaAlice MuraMaría ropero encabo
Violoncellolidija cvitkovacsusanne tscherbner
KontrabassMantaro joDominik luderschmid
Oboen.n.
KlarinetteMatthias Mauerer
Fagottheidrun wirth
Trompetepeter Moriggl
PosauneAndreas oblasser
Tubayusuke kasai
SchlagzeugAndré philipp kollikowski
HarfeAntonia schreiber
Veranstalter: Kulturreferat der Landeshauptstadt München
Produktion und Durchführung: PRO EVENTS Veranstaltungs GmbH
Vorverkauf:München Ticket Tel. 0180 5 48 18 16 (14 ct./min)
und bekannte VVK-Stellen, Reisebüros sowie www.sz-tickets.de
Programminfos unter www.klassik-am-odeonsplatz.de®
Odeonsplatz
am
®
Landeshauptstadt München und Bayerischer Rundfunk präsentieren
Open AirKonzerte 2008
Sonntag, 6. Juli 200821.00 Uhr
Christian ThielemannDirigent
Adrianne PieczonkaSopran
Münchner Philharmoniker
Pjotr Iljitsch Tschaikowsky„Romeo und Julia“, Fantasie-OuvertüreBriefszene der Tatjana aus „Eugen Onegin“Symphonie Nr. 4 f-Moll op. 36
Samstag, 5. Juli 2008 21.00 Uhr
Christoph EschenbachDirigent
Rudolf BuchbinderKlavier
Symphonieorchester des Bayerischen Rundfunks
Ludwig van BeethovenKlavierkonzert Nr. 5 Es-Dur op. 73
Antonín DvorákSymphonie Nr. 9 e-Moll op. 95„Aus der Neuen Welt“
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Die Geschichte der Münchner philharmoniker
Die Münchner philharmoniker wurden 1893 auf privatinitiative von franz kaim, sohn eines klavierfabrikanten, ge grün det und prägen seit her unter renommierten Diri gen ten das musi ka lische leben Mün-chens. be reits in den Anfangsjahren des or chesters – zunächst unter dem namen „kaim-orchester“ – garantierten Diri gen ten wie hans win der stein, hermann zumpe und der bruckner-schüler ferdinand löwe hohes spieltech nisches niveau und setzten sich intensiv auch für das zeitgenössische schaffen ein.
von Anbeginn an gehörte zum künstle ri-schen konzept auch das bestreben, durch pro gramm- und preisgestaltung allen bevöl - ke rungs schichten zugang zu den konzerten zu er mög lichen. Mit felix weingartner, der das orches ter von 1898 bis 1905 leitete, mehrte sich durch zahlreiche Auslands- reisen auch das inter nationale Ansehen. Gustav Mahler dirigierte das orchester in den jahren 1901 und 1910 bei den Urauf - füh run gen seiner 4. und 8. sym phonie. im no vem ber 1911 gelangte mit dem in -zwischen in „kon zert v erein-or chester“ umbenannten e n semble unter bruno walters leitung Mahlers „Das lied von der erde“ zur Urauf führung – nur ein halbes jahr nach dem tod des kom po - nisten in wien.
von 1908 bis 1914 übernahm ferdinand löwe das orchester erneut. in Anknüp fung an das triumphale wiener Gastspiel am 1. März 1898 mit bruckners 5. sym phonie leitete er die ersten bruckner-konzerte und begründete so die bis heute andauernde bruckner-tra dition des orchesters.
in die Amtszeit von siegmund von haus- egger, der dem orchester von 1920 bis 1938 als General musikdirektor vorstand, fielen u. a. die Uraufführungen zweier symphonien bruckners in ihren jeweiligen original fas sun-gen sowie die Umbenennung in „Münch ner phil har mo niker “ und damit endgültige namensgebung.
von 1938 bis zum sommer 1944 stand der österreichische Dirigent oswald kabasta an der spitze des orchesters, der die bruckner-tradition der Münchner philharmoniker glanzvoll fortführte und auch bei zahlreichen Gastspielreisen im in- und Ausland unter beweis stellte.
Das erste konzert nach dem zweiten welt-krieg eröffnete eugen jochum mit der ouver-türe zu shakespeares „ein sommer nachts-traum“ von felix Men dels sohn bartholdy, dessen Musik in der zeit des nationalsozia-lismus verfemt war.
Mit hans rosbaud gewannen die phil har-moniker im herbst 1945 einen herausragen-den orchesterleiter, der sich zudem leiden-schaftlich für neue Musik einsetzte.
rosbauds nachfolger war von 1949 bis 1966 fritz rieger, in dessen Amtszeit die Grund-lagen für die erfolgreiche jugendarbeit der philharmoniker gelegt wurden. in der Ära rudolf kempes, der das orchester von 1967 bis zu seinem frühen tod im jahre 1976 lei-tete, bereisten die philharmo ni ker erstmals die damalige Udssr und stiegen zu einem internationalen spitzenorchester auf. im februar 1979 leitete sergiu celibi dache seine erste konzertserie bei den Münchner philharmonikern. im juni desselben jahres
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FRANZ SCHUBERTFANTASIE F-MOLL D 940 FÜR ORCHESTER GESETZT VON FELIX MOTTL„DEM UNENDLICHEN“ D 291FÜR BARITON UND ORCHESTER GESETZT VON FELIX MOTTL„GOTT IN DER NATUR“ D 757 FÜR VIERSTIMMIGEN GEMISCHTEN CHOR GESETZT VON FRANZ WÜLLNERFÜR ORCHESTER GESETZT VON HANS VON BÜLOWMESSE NR. 5 AS-DUR D 678FÜR 4 SOLOSTIMMEN, CHOR UND ORCHESTER
HEINRICH KLUG DIRIGENTMONIKA LICHTENEGGER SOPRANSUSANNE DREXL ALTJULIAN PRÉGARDIEN TENORMICHAEL KRANEBITTER BASSPHILHARMONISCHER CHOR MÜNCHEN(EINSTUDIERUNG: ANDREAS HERRMANN)
KARTEN 25/21/17/13 � ZZGL. VVK-GEBÜHR BEI MÜNCHEN TICKET UND ALLEN BEKANNTEN VORVERKAUFSSTELLEN
KONZERTDES ABONNENTENORCHESTERS DER MÜNCHNER PHILHARMONIKER
SONNTAG, 15. JUNI 2008 · 20 UHR · PRINZREGENTENTHEATER
Liebe Abonnentinnen und Abonnenten !
Am Sonntag, dem 15. Juni 2008, findet um 20 Uhr im Prinzregententheater das nächste Konzert des Abonnenten -orchesters der Münchner Philharmoniker statt.
Unser Konzert ist ausschließlich Werken von Franz Schubert gewidmet. Neben der bedeutenden As-Dur-Messe D 678, die wir zusammen mit einem hervorragenden Gesangsquartett und dem von Andreas Herrmann ein-studier ten Philharmonischen Chor aufführen, stehen drei außergewöhnliche Ausgrabungen aus dem Archiv der Münchner Philharmoniker auf dem Programm.
Felix Mottl, der berühmte Münchner Wagner-Dirigent, hat aus der vierhändigen f-Moll-Fantasie D 940 vor mehr als einem Jahrhundert eine bemerkenswerte und hochinteressante Orchesterfassung hergestellt, die seit Menschen-gedenken nicht mehr aufgeführt wurde.
Außerdem spielen wir aus derselben Zeit eine ebenfalls von Felix Mottl für Orchester arrangierte Fassung des Klavierlieds „Dem Unendlichen“. Und als drittes Stück vor der Pause eine von Hans von Bülow realisierte Orches-terbearbeitung von „Gott in der Natur“, bei Schubert ein 4-stimmiger Frauenchor mit Klavier begleitung; den Frauenchor hat Franz Wüllner – ein bedeutender, in München, Dresden und Köln wirkender Dirigent, der zum Freundeskreis um Mottl und Bülow zählte – für gemischten Chor arrangiert. Beide Werke dokumentieren ein-drucksvoll Schuberts pantheistische Weltanschauung und bilden einen spannungsvollen Kontrast zur herrlichen As-Dur-Messe.
Konzertmeister wird der kürzlich in den Ruhestand getretene 1. Konzertmeister der Philharmoniker Werner Grobholz sein. Kollegen der Philharmoniker halten die Stimmproben ab. Die Leitung liegt wie immer bei Heinrich Klug.
Wenn Sie ein Orchesterinstrument spielen und an dem Konzert teilnehmen möchten, fordern Sie bitte ein Formular in der Direktion der Münchner Philharmoniker an (Stichwort „Abonnentenkonzert“) oder melden sich am besten direkt über unsere neue Internet-Website www.muenchner-abonnentenorchester.de an. Dort werden Sie u. a. auch über die Probentermine informiert.
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erfolgte celibidaches ernennung zum Gene -ral musikdirektor. konzertreisen führten ihn und das or chester durch viele länder euro -pas, nach südamerika und Asien. Die ge mein -sa men legendären bruckner-konzerte trugen wesentlich zum inter natio nalen ruf des orchesters bei.
nach langen interimsjahren im Münch ner herkulessaal erhielten die philhar mo niker 1985 mit der philharmonie im städtischen kulturzentrum am Gasteig nach über 40 jah-ren endlich wieder einen eigenen konzertsaal – ihre alte heim statt, die sog. „tonhalle“ in der türken straße, war 1944 völlig zerstört worden.
von september 1999 bis juli 2004 war james levine chefdirigent der Münch ner philharmo-niker. Mit ihm unternahmen die Münchner philharmoniker ausgedehnte konzerttour-neen: nach einer großen europa tournee im winter 2000 gastierten sie mit james levine im februar 2002 u. a. in der carnegie hall in new york. im sommer 2002 gaben sie ihr gemeinsames Debüt bei den „proms“ in london.
im frühjahr 2003 wurde den Münchner phil-harmonikern vom Deutschen Musik verleger-verband der preis für das „beste konzertpro-gramm der saison 2003/2004“ verliehen.Unter dem titel „jugend horcht !“ haben die Münchner philharmoniker in den letzten jah-ren ein umfangreiches Ange bot für kinder und jugendliche entwickelt.
Mit kinder-kammerkonzerten, schul- und jugendkonzerten, work shops, pro ben be su-chen, schulbesuchen von phil harmonikern, instru menten demon stra tionen sowie einem schüler- und stu dentenabonnement erhalten kinder und jugendliche vielfältige Mög lich-keiten, sich mit klassischer Musik und der Arbeit eines großen sympho nie orchesters zu beschäftigen.
in der sai son 2004/2005 nahmen insgesamt rund 26.000 kinder und jugend liche an ca. 170 veranstaltungen teil. im januar 2004 ernannten die Münchner philharmoniker zubin Mehta zum ersten „ehrendirigenten“ in der Geschichte des orchesters.
im Mai 2003 unterzeichnete christian thiele-mann seinen vertrag als neuer Ge neralmusik -direktor. Am 29. oktober 2004 dirigierte er sein Antrittskonzert mit der 5. sym phonie von Anton bruckner, kurz zuvor wurde er im rahmen der „echo klassik“-preisverleihung 2004 als einziger preisträger mit dem prädi-kat „Artist of the year“ ausgezeichnet.
Am 20. oktober 2005 wurde den Münch ner philharmonikern die ehre zuteil, unter der lei tung von christian thielemann ein kon zert vor papst benedikt Xvi. im vatikan zu geben, an dem rund 7.000 geladene Gäste teilnahmen.
eine von christian thielemann geleitete Asien-tournee führte das orchester im november 2007 zu konzerten nach japan, korea und china, wo es von publikum und presse in gleicher weise gefeiert wurde.
KONZERTAKADEMIE
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Karten bei München ticKet tel. 0180/54 81 81 0 (e 0,14/Min.*) · www.MuenchenticKet.de
MPHILMÜNCHNER PHILHARMONIKER
FREUNDE UND FÖRDERER
KaMMerKonzert der Stipendiatinnen und Stipendiaten der orcheSteraKadeMie
der Münchner philharMoniKer
Sonntag, 27. april 2008, 11 UhrSaal deS alten rathaUSeS
henry purcell Suite auS „the Fairy Queen“ Für vier blechbläSer (1692)
wolfgang aMadeuS MozartDivertimento Für Drei holzbläSer
Kv 439 b nr. 3 (1783)giacinto ScelSi
„oKanagon“ Für harFe, tam tam unD KontrabaSS (1968)
wolfgang aMadeuS MozartStreichQuartett b-Dur Kv 458
„JagD-Quartett“ (1784)
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Spielort
geändert!
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programmvorschau
Sonntag, 6. April 2008, 11 Uhr7. Kammerkonzert
Bohuslav Martinu° sonate für viola und klavier nr. 1Antonín Dvorák quintett für zwei violinen, zwei violen und violoncello es-Dur op. 97Frantisek Hertl sonate für kontrabass und klavierAntonín Dvorák quintett für zwei violinen, viola, violoncello und kontrabass G-Dur op. 77
Katharina Triendl violine Namiko Fuse violine Burkhard Sigl viola Agata Józefowicz-Fiolek viola Isolde Hayer violoncello Slawomir Grenda kontrabass Ivana Svarc Grenda klavier
Donnerstag, 10. April 2008, 20 Uhr6. Abonnementkonzert BFreitag, 11. April 2008, 20 Uhr6. Abonnementkonzert CSonntag, 13. April 2008, 11 Uhr6. Abonnementkonzert M
Hans Pfitznerouvertüre zu „Das käthchen von heilbronn“ op. 17 Richard Straussvier ausgewählte orchesterliederzwei Arien aus „Ariadne auf naxos“Ludwig van Beethovensymphonie nr. 8 f-Dur op. 93
Christian ThielemannDirigentRenée Flemingsopran
Mittwoch, 16. April 2008, 20 Uhr7. Abonnementkonzert ADonnerstag, 17. April 2008, 20 Uhr4. Abonnementkonzert H5Samstag, 19. April 2008, 19 Uhr6. Abonnementkonzert D
Hans Werner Henze„sebastian im traum“ (2004) Münchner erstaufführungRichard Strauss„vier letzte lieder“ für sopran und orchester„zweite brautnacht“ aus „Die ägyptische helena“Arnold Schönberg„verklärte nacht“ op. 4
Christian ThielemannDirigentRenée Flemingsopran
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textnachweise:wolfgang stähr schrieb seinen text als ori ginalbeitrag für die programmhefte der Münchner philharmoniker. Die wiedergabe der Gesangstexte folgt der vertonung der poetischen textvorlagen in englischer bzw. des liturgischen requiem-textes in lateini-scher sprache durch benjamin britten und ist textgleich mit der fassung der verwen-deten Aufführungspartitur; übersetzung ins Deutsche bzw. deutsche textfassung der liturgischen texte: Gerd Uekermann (Decca Music Group limited, london). Die lexika-lischen Angaben und kurzkommentare zu brittens „war requiem“ redigierte bzw. ver-fasste stephan kohler. Alle rechte bei den Autorinnen und Autoren; jeder nachdruck ist seitens der Ur heber genehmigungs- und kostenpflichtig.
bildnachweise:Abbildungen zu benjamin britten und seinem „war requiem“: Musikverlage boosey & hawkes / bote & bock, berlin.
www.mphil.dekonzerte 2006 /2007
Jukka-Pekka SaraSte Solveig kringelborn / Jorma Hynninen / „otaniemen kaiku“ / PHilHarmoniScHer cHor müncHen
16. /17. /18. Juni 2007
