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PR030670_ In Concert_ Live-Alben_Druck:in_Concert 06.08.2015 9:54 Uhr Seite 1


Günther Fischer · Manfred Prescher

In ConcertDie 66 wichtigsten Live-Alben

aller Zeitenund ihre Geschichte


Die Deutsche Nationalbibliothek verzeichnet diese Publikation in der Deutschen Nationalbibliografie; detaillierte bibliografische Daten sind im Internet über http://dnb.d-nb.de abrufbar.

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Der Konrad Theiss Verlag ist ein Imprint der WBG.

© 2015 by WBG (Wissenschaftliche Buchgesellschaft), DarmstadtDie Herausgabe des Werkes wurde durch die Vereinsmitglieder der WBG ermöglicht.Lektorat: Michael Sailer, MünchenSatz: Lohse Design, HeppenheimEinbandabbildungen: Married to the Sea, Leipzig, 2010. Fotos © Christian HahnEinbandgestaltung: Christian Hahn, Frankfurt am MainGedruckt auf säurefreiem und alterungsbeständigem PapierPrinted in Germany

Besuchen Sie uns im Internet: www.wbg-wissenverbindet.de

ISBN 978-3-8062-3146-5

Elektronisch sind folgende Ausgaben erhältlich:eBook (PDF): 978-3-8062-3225-7eBook (epub): 978-3-8062-3226-4


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Inhalt

1957 Frank Sinatra: ’57 In Concert 81958 Ray Charles: At Newport 101962 The Rat Pack: The Summit In Concert 121963 James Brown: Live At The Apollo 141963 Sam Cooke: One Night Stand – Live At The Harlem

Square Club 161966 Bob Dylan: Live 1966 „The Royal Albert Hall Concert“

(The Bootleg Series Vol. 4) 181968 Johnny Cash: At Folsom Prison 201968 Ten Years After: Undead 221968 Caterina Valente: Live 1968 241970 The Everly Brothers: Everly Brothers Show 261970 The Who: Live At Leeds 281970 Woodstock: Music from the Original Soundtrack

and more 301971 Elton John: 17-11-70 321971 Crosby, Stills, Nash & Young: 4 Way Street 341971 Emerson, Lake & Palmer: Pictures At An Exhibition 361971 George Harrison & Friends: The Concert For Bangladesh 381971 The Allman Brothers Band: At Fillmore East 401972 Deep Purple: Made in Japan 421972 The Band: Rock Of Ages – The Band In Concert 441972 Neil Diamond: Hot August Night 461973 Creedence Clearwater Revival: Live In Europe 481973 Elvis Presley: Aloha From Hawaii Via Satellite 501973 Yes: Yessongs 521974 The Doors: Absolutely Live 541974/1975 Lou Reed: Rock ’n’ Roll Animal/Lou Reed Live 561976 Dr. Feelgood: Stupidity 581976 Henry Cow: Concerts 601976 Peter Frampton: Frampton Comes Alive! 621976 Lynyrd Skynyrd: One More (For) From The Road 641976 Wings: Wings Over America 661977 Jackson Browne: Running On Empty 68


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1978 Bob Marley: Babylon By Bus 701979 Queen: Live Killers 721979 Ramones: It’s Alive 741979 Neil Young & Crazy Horse: Live Rust 761980 Eagles: Eagles Live 781980 Supertramp: Paris 801980 The Kinks: One For The Road 821981 Motörhead: No Sleep ’til Hammersmith 841982 Simon & Garfunkel: The Concert In Central Park 861983 Peter Gabriel: Plays Live 881983 U2: Under A Blood Red Sky 901984 Dire Straits: Alchemy. Dire Straits Live 921984 Talking Heads: Stop Making Sense 941986 Bruce Springsteen & The E Street Band: Live/1975 – 85 961986 Sting: Bring On The Night 981988 The Smiths: Rank 1001988 Tina Turner: Tina Live In Europe 1021989 Depeche Mode: 101 1041991 Eric Clapton: 24 Nights (Live From Royal Albert Hall) 1061994 Nirvana: Unplugged Live In New York 1081994 Van Morrison: A Night In San Francisco 1101995 Pink Floyd: Pulse 1121995 The Rolling Stones: Stripped 1141998 Bee Gees: One Night Only 1161998 Garth Brooks: Double Live 1181999 Metallica: S&M 1201999 The Clash: From Here To Eternity: Live 1222005 Kraftwerk: Minimum-Maximum 1242009 Leonard Cohen: Live In London 1262009 Die Fantastischen Vier: Heimspiel 1282010 The White Stripes: Under Great White Northern Lights 1302011 A-ha: Ending On A High Note: The Final Concert

(Live At Oslo Spektrum: December 4, 2010) 1322011 Elvis Costello & The Imposters: The Return Of

The Spectacular Spinning Songbook 1342012 Led Zeppelin: Celebration Day 1362013 Nick Cave & The Bad Seeds: Live From KCRW 138

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Vorwort

Sie halten ein ganz besonderes Buch in Händen. Eines voller Alben, dieman einmal im Leben gehört haben sollte. Eines voller Platten, die Sie zu musikalischen Entdeckungsreisen ermuntern.

Es ist ein Buch voller Live-Alben – wofür es gute Gründe gibt. Live-Aufnahmen stellen oft auch die Essenz eines Musikerlebens dar: DieKünstler präsentieren sich auf dem Höhepunkt ihres Schaffens und beweisen ihre Fähigkeiten auf der Bühne. Existiert eine Band länger,kann durch Live-Alben aus unterschiedlichen Epochen ihre musikali-sche Entwicklung verfolgt werden. Beispiele dafür sind Led Zeppelinmit „The Song Remains The Same“ von 1976 und „Celebration Day“,das kraftvolle Reunion-Konzert von 2012. Oder die Rolling Stones: Ihre drei Live-Alben „Get Yer Ya Ya's Out“, „Stripped“ und „Shine A Light“fangen über 40 Jahre Band- und Musikgeschichte ein.

Manche der im Buch vorgestellten Aufnahmen sind quasi histo-rische Dokumente. Ein Beispiel dafür ist James Browns „Live At TheApollo“ – es war die Geburtsstunde des Funk. Den Wert der Live-Albenhaben auch viele Musiker und Bands selbst erkannt: Nicht gerade sel-ten veröffentlichen sie inzwischen oft jahrzehntelang zurückliegendeLive-Aufnahmen.

Wir stellen die Alben nicht allein unter musikalischen Gesichts-punkten vor, sondern beziehen immer den historischen Kontext mit ein. Wir tauchen ein in die Entstehungsphase sowie in die Rezeptionbei der Veröffentlichung. Und wir erklären, warum diese Alben bis heu-te relevant sind. Ein Buch, das orientiert, neugierig macht und – mitTipps zum Weiterhören – eine Basis bietet, auf der Sie aufbauen können.

Also: Lesen Sie, staunen Sie und lassen Sie sich überraschen! Wir wünschen viel Spaß dabei!

Günther Fischer · Manfred Prescher


Frank Sinatra: ’57 In Concert (Artanis Records)

1957

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Sechs Jahrzehnte umspannte die Karriere des Francis Albert Sinatra aus Hoboken/New Jersey, der am 12. Dezember 2015 100 Jahre altgeworden wäre. Der erfolgreichste Künstler des 20. Jahrhunderts hatte seine musikalisch beste, weil virilste und stimmlich perfektestePhase nach seinem Comeback in den mittleren und späten 50er-Jah-ren. Das belegt neben einer enormen Reihe von Studio-LPs auch derMitschnitt eines Konzerts, das im Juni 1957 in Seattle stattfand.

Beinahe hätten Sinatra-Fans auf die Aufnahme dieses besonderenAbends verzichten müssen: Franks Tochter Tina entschloss sich erst imApril 1999, ein knappes Jahr nach dem Tod des Sängers, diese Showauf CD herauszubringen. Und die Disc hat es in sich: Sie besteht aus24 Karat Gold und ist klanglich so brillant, dass der Zuhörer das Gefühlhat, unmittelbarer Teil dieses atemberaubenden Abends zu sein. „I saw


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you’ve been waiting for … the star of our show … Frank Sinatra, Ladiesand Gentlemen!“, ruft der Ansager ins Publikum, während sich die vonNelson Riddle geführte Big Band schwungvoll eingroovt. Und dannschlendert Dean Martin auf die Bühne.

Dann kommt Frank Sinatra völlig entspannt, singt über die Frau,die ihn frisch hält: „You Make Me Feel So Young“ gibt die Richtung vor– „Ol’ Blue Eye“ zelebriert ein schwungvolles, leichtes Konzert. Riddleträgt ihn durch „It Happened In Monterey“ von Mabel Wayne und BillyRose, durch die Cole-Porter-Klassiker „At Long Last Love“, „I Get A KickOut Of You“, „Just One Of Those Things“ und „I’ve Got You Under My Skin“. Sinatra interpretiert auch Stücke von George Gershwin unddem genialen Duo Sammy Kahn und Jimmy van Heusen.

Klare Höhepunkte des Konzerts sind die verhalten instrumen-tierten „Glad To Be Unhappy“ und „My Funny Valentine“, beide von Richard Rodgers und Lorenz Hart geschrieben. In der Mitte spricht Sinatra zum Publikum, cool, überraschenderweise etwas heiser und in bester Rat-Pack-Manier. Es fallen Sätze wie „I’d like to do a couple of a … I’d like to go to a bar“, und angeblich ist auch der Sheriff hinterihm her. Aber der muss warten, denn erst kommt das sanfte Piano-intro des elegischen „When Your Lover Has Gone“ von Enir A. Swan, zudem Sinatra anfangs noch witzelt, dann aber unglaublich schön singt.Als er sich zum großen Finale aufschwingt und sich mit „Oh! Look AtMe Now“ von Joe Bushkin und John DeVries musikalisch auf die Schul-ter klopft, wissen die, die dabei waren, und die, welche die CD hören,dass dieser Abend magisch war. mp

Z U M W E I T E R H Ö R E N

Frank Sinatra: Live In Australia With The Red Norvo Quintet(1959; 1997 veröffentlicht) – Ein intimer Mix aus zwei Showsauf dem fünften Kontinent Sinatra & Sextet Live In Paris (1962,1994 veröffentlicht) – Das Konzert auf französischem Boden, Sinatra wird von Charles Aznavour eingeführt Frank Sinatra: Live From Las Vegas (1986, 2005 veröffentlicht) – LaunigesSpätwerk mit „The Girls I Never Kissed“ von Leiber & Stoller


Schon in den 50er-Jahren wollte Ray Charles unbedingt Jazzmusikerwerden. Er sah sich weniger als R&B-Star, als der er mit Hits wie „MessAround“ und „Hallelujah I Love Her So“ vom Atlantic-Label aufgebautwurde. Als er am 5. Juli 1958 auf dem Newport Jazz Festival auf Rho-de Island auftritt, signalisiert Charles bereits, in welche Richtung sich seine Karriere spätestens ab 1960 mit dem Wechsel zur PlattenfirmaABC wenden wird: Der im Alter von sieben Jahren erblindete Musikeraus Albany in Georgia verschreibt sich swingendem Jazz in größerer Besetzung – auch wenn er sich mit opulentem Soul und groovendenVersionen von Countryhits immer wieder in den Charts zeigt.

Bei Ray Charles wird der Stilmix zum Konzept, das er im Gegen-satz etwa zum Bluesmusiker Muddy Waters, der 1960 auf dem be-rühmten Jazzfestival auftritt, in Newport mutig erweitert: zwei Trom-peter, zwei Saxofonisten, Bass und Schlagzeug, dazu Ray Charles, dersingt, Klavier und Altsaxofon spielt, die Background-Voices der Raelet-tes um Rays Geliebte Marjorie Hendricks – das sind die Zutaten für einen Auftritt, der Gospel, Blues, Bebop und Swing perfekt verbindet.Abgemischt von Tom Dowd (Aretha Franklin, Eric Clapton) präsentiertRay Charles nicht nur seinen Hit „I Got A Woman“ und den Bluesstan-dard „Night Time Is The Right Time“ in flirrenden, improvisierten Ver-sionen, sondern als Höhepunkt auch den „Blues Waltz“ des Jazzschlag-zeugers Max Roach.

Ray Charles’ Auftritt zeigt einen virtuosen Instrumentalisten undernstzunehmenden Bandleader. Der einzige Wermutstropfen des Al-bums ist – wie bei Konzertveröffentlichungen in den 50er- und 60er-Jahren üblich –, dass der Auftritt weder in seiner vollen Länge noch in der tatsächlichen Reihenfolge wiedergegeben wird. Die zeitlichen Begrenzungen des LP-Formats führen dazu, dass der umwerfende„Swanee River Rock“ fehlt. Charles’ Interpretation der bereits 1851 vonStephen Foster geschriebenen Hymne des US-Bundesstaats Florida

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Ray Charles: At Newport (Atlantic)

1958


ist leider nur auf der CD-Ausgabe von „At Newport“ zu finden. Wer will,kann zwei Versionen des Songs vergleichen: Im Oktober 1958 veröf-fentlichte ihn Charles in einer sehr Pop-orientierten Variante auf demAlbum „Yes Indeed!“, genau einen Monat später erschien „At Newport“,damals freilich noch ohne dieses treibende Big-Band-Meisterwerk.

Ray Charles’ Liveplatte steht nicht nur in einer Reihe hervorragen-der Konzertmitschnitte des Künstlers, sie ist auch ein Höhepunkt unterden vielen Werken, die in Newport entstanden: Duke Ellington, Nina Si-mone, Miles Davis, Dave Brubeck, Ella Fitzgerald und viele andere setz-ten auf diesem Festival Ausrufezeichen. mp


Ray Charles: Live In Concert (1965, 2011; Reissue des vollstän-digen Konzerts) – Die Big Band ist auf 16 Mann angewachsenund swingt durch Soul, Jazz, Blues und Country Otis Redding:Live In Europe (1967) – Aufgenommen mit Booker T & TheMG’s als Begleitband, verbindet Redding Soul und Rock

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The Rat Pack: The Summit In Concert (ArtanisRecords)

1962

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Der Name „Rat Pack“ geht auf Lauren Bacall zurück. Die Schauspiele-rin erfand das signifikante Kürzel für die trinkfeste, „the Summit“ ge-nannte Truppe um ihren Gatten Humphrey Bogart. Zu Bogeys Kumpelsgehörte auch Frank Sinatra, der diese Bezeichnung 1957, nach demTod des Mimen, übernahm – ein neues „Rat Pack“ war geboren. Sina-tra verlegte das bis dahin private Geplänkel in gediegene Clubs und zelebrierte umwerfend schwungvolle Abende voller Lausbubenscher-ze und politischer Unkorrektheiten. Im Mittelpunkt des Ganzen standenneben Frank Sinatra die Crooner Dean Martin und Sammy Davis Jr. –und was die Drei abzogen, lässt am besten der Mittschnitt einer Showerahnen, die 1962 in Chicago stattfand und von Franks Tochter Tina1999 auf CD veröffentlicht wurde. An dieser Stelle sei vor anderen Ton-trägern gewarnt, die mit dem Begriff „Rat Pack“ werben: Diese sind inder Regel Mogelpackungen.


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An diesem Abend macht Dean Martin den Anfang, er lässt dieBand das Intro in die Länge ziehen, um dann das Publikum zu fragen:„Wie lange geht das schon so?“ Dino dichtet Songs um, aus „Whenyou’re smiling / The whole world smiles with you“ wird beispielsweise„When you’re drinking / You get stinking“. Das Thema passt natürlichan den Beginn der Show, der Ansager behauptet schließlich, der Enter-tainer komme „direct from the bar“. Etwas später stoßen Sinatra undDavis Jr. dazu, Sammy imitiert die beiden Kollegen sowie andere Künst-ler – und die Scherze werden immer ausgelassener. Man hält dem Pu-blikum den Spiegel vor. Schließlich war der farbige, dem jüdischenGlauben angehörige Davis seit seiner Hochzeit mit der schwedischenSchauspielerin Mai Britt Opfer einer Hetzkampagne. Im „Summit“, wiedie Treffen der Giganten genannt wurden, machte man Witze über al-les, über Religionen, Frauen, „Rassen“ – Sinatra: „Halt den Mund, Sam,und setz dich im Bus nach hinten!“ Davis: „Jüdische Leute sitzen im Busnicht hinten!“ Sinatra: „Jüdische Leute besitzen den Bus.“

Musikalisch ist das, was geboten wird, allerfeinster Swing und per-fekt interpretiert – egal, wie weit man sich vom Originaltext eines Lie-des im Laufe des Klamauks entfernt. Kurze Darbietungen bekannterSongs – „You are too beautiful for one man alone / So I brought alongmy brother“ – führen zu wunderbaren gemeinsamen Liedern wie „TheBirth Of The Blues“ und zu dem von Sammy Davis Jr. und Sinatra inperfekter Eintracht vorgetragenen „Me And My Shadow“. Drei Sänger,drei Freunde und drei begnadete Komödianten trafen sich, auch wennlängst nicht mehr alle Jokes zünden, in Chicago zu einem wahrhaftdenkwürdigen Event. mp


Dean Martin: Live In Las Vegas (1967, 2005 veröffentlicht) – Dino singt und swingt entspannt u. a. „It Was A Very Good Year“Sammy Davis Jr.: In Person ’77 (1977) – Große Kunst: Im Opern-haus von Sidney zeigt Sammy Davis sein ganzes Können – besonders beim „Sinatra Medley“


James Brown: Live At The Apollo (King)

1963

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Welch ein Monument. Als „Live At The Apollo“ im Januar 1963 ver-öffentlicht wurde, stieß es, was den kommerziellen Erfolg angeht, inneue Dimensionen vor: Es war das erste Album eines afroamerika-nischen Künstlers, das sich über eine Million Mal verkaufte, und die erste Liveplatte überhaupt, die in den USA diese magische Grenzedurchbrach – obwohl „Apollo“ beim von dem sehr geschäftstüchtigenSyd Nathan geführten Indie-Label „King“ erschien. Interessanterweisestürzten sich die R&B- und Soul-Radiostationen nicht auf einen einzel-nen Titel, sondern spielten praktisch das komplette Album. Auch daswar bei den auf Hitsingles spezialisierten US-Sendern ein Novum.

Der Auftritt, den James Joseph Brown Jr. am 24. Oktober 1962 alsFrontmann einer 14-köpfigen Bigband zelebrierte, gehört selbst für daslegendäre Apollo-Theater im New Yorker Harlem zum Besten, was dortje zu sehen und hören war. Immerhin spielten hier, an der West 125thStreet 254, unter anderem Billie Holiday, Duke Ellington, Louis Arm-strong und Marvin Gaye. Aber keiner brachte den Saal so zum Kochenwie der „Godfather of Soul“ – 1968 belegte ein weiterer Mitschnitt ei-nes Auftritts im „Apollo“ das noch einmal deutlich. Kein Wunder, dassBrowns Leichnam nach seinem Tod im Dezember 2006 an diesemdenkwürdigen Ort aufgebahrt wurde.

Mit „Live At The Apollo“ schwimmt sich James Brown endgültigfrei. Er, der mit seinen Famous Flames in den 50er-Jahren als R&B- undDoo-Wop-Künstler erfolgreich war, erfindet sich neu, wird zum Teil deraufbegehrenden Bürgerbewegung und tatsächlich zum absoluten Su-perstar. Maßgeblichen Anteil am Aufstieg haben die energiegeladenenSongs dieser Platte, die zwischen Soul, Blues und Jazz luftig zu schwin-gen versteht. James Brown ist live so beeindruckend, dass die Powerauch von der Stereoanlage aus auf den Zuhörer überspringt. MancheLieder, etwa „Please, Please, Please“ und „Try Me“, waren vorher schonHits, werden aber in einen neuen Kontext gesetzt – sie sind nun Teil


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