Professionelle Farbkorrektur in Film und Compositing · Spezielle Symbole in der Marginalspalte ma-chen auf besonders wichtige Textstellen auf-merksam: Achtung-Icon Diese Abschnitte

Thomas ZöchbauerStefan Traunmüller

Mario Zeller

Professionelle Farbkorrektur

Mit After Effects, Premiere Pro und Final Cut Pro – auch zu Combustion

und Digital Fusion

in Film und Compositing

Spezielle Symbole in der Marginalspalte ma-chen auf besonders wichtige Textstellen auf-merksam:

Achtung-IconDiese Abschnitte sprechen eine Warnung aus.

Tipp-IconHier verraten unsere Autoren Tipps und Tricks zur Erleichterung Ihrer Arbeit.

Hinweis-IconWeiterführende Hinweise werden Ihnen so nahe gebracht.

Step-IconStep-by-Step können Sie unsere Bei spiele nachvollziehen.

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Orientierung

Um Ihnen beim Lesen die Orientierung zu er-leichtern und ein besonderes Lesevergnügen zu ermöglichen, haben wir für unsere Reihe Gali leo Design ein spezielles Layout entwi-ckelt.

Durch visuelle Hilfen wurde der Text in Funk tionseinheiten gegliedert:

Durch das farbige Registersystem ist es Ihnen ein Leichtes, auf die einzelnen Kapitel und Teile des Buchs zuzugreifen.

In Blau gehaltene Texte beinhalten Zusatz-in formationen, Denkanstöße oder besondere Hinweise.

Texte mit roten Überschriften kennzeich-nen Beispiele bzw. Schritt-für-Schritt-Anlei-tungen.

Inhalt6

Inhalt

10 Vorwort

12 Grundlagen der Farbkorrektur

14 Einführung

14 Ziele der Farbkorrektur

16 Ausgangsmaterial

18 Etwas Theorie zu Beginn

18 Das Farbensehen

20 Dimensionierung der Farb wahrnehmung

23 Farbräume und Farbmodelle allgemein

23 Physikalisch-technische Farbmodelle

26 Wahrnehmungsorientierte Farbmodelle

30 Farbräume und ihre Einsatz gebiete bei Film/Video

32 Kanäle

35 Bittiefe

36 Werkzeuge zur Analyse von Filmmaterial

39 Der Waveform-Monitor

44 Das Vektorscope

49 Info-Paletten

49 Histogramm

52 Das ABC der Farbkorrektur

7InhaltInhalt 7

54 Automatische primäre Farbkorrektur

56 Automatische Farbkorrektur

57 Kontrast- und Grauwertkorrektur

60 Color Match

60 Histomatch

60 Limiter

62 Automatische Farbkorrektur: Praxisteil

62 Adobe Premiere Pro

72 Apple Final Cut Pro

81 Adobe After Effects

86 discreet Combustion

94 Digital Fusion 4.0

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102 Manuelle primäre Farbkorrektur

104 Luminanzbasierende Farbkorrektur

105 Kurven (Curves)

107 Tonwertkorrektur

112 Helligkeit und Kontrast

115 Typische Vorgehensweise am Beispiel

119 Luminanzbereiche

122 Praxisteil luminanzbasierende Farbkorrektur




138 Discreet Combustion

150 Digital Fusion

160 Chrominanzbasierende Farbkorrektur

160 Rot-, Grün- und Blaukanal korrekturen

163 Farbton und Sättigung

168 Praxisteil chrominanzbasierende Farbkorrektur





195 Digital Fusion

Inhalt8

204 Sekundäre Farbkorrektur

206 Isolierungsmethoden für die selektive Farbkorrektur

207 Keyer

210 Masken

212 Praxisteil sekundäre Farbkorrektur





242 Eyeon Digital Fusion

252 Anhang

254 Color Finesse

254 Das Interface

259 Voreinstellungen

260 Farbkorrekturtools

268 Filmlook

274 Glossar

286 Index

�

9InhaltInhalt 9

Arbeitsschritte

45 Vektorscope am Beispiel

48 Farbkorrektur am Beispiel

58 Automatische Kontrastkorrektur am Beispiel

63 3-Punkt-Farbkorrektur

68 Akivieren des Begrenzers in Premiere

70 Arbeiten mit dem Farbabstimmungsfi lter

73 Automatische Korrekturen

77 Farbstich entfernen

82 Farbfl ackern beheben mit Adobe After Effects

87 Zwei Videos farblich anpassen

98 Anwenden des Auto Gain-Tools

123 Luminanzkorrektur am Beispiel

129 Manuell Luminanzen korrigieren mit Final Cut Pro

132 Helligkeit und Kontrast ändern

134 Luminanzkorrektur mit After Effects

143 Luminanzkorrektur mittels Discreet CC

148 Luminanzkorrektur mit Kurven

152 Luminanzkorrektur mit dem Color Corrector-Tool

168 Chrominanzkorrektur mit Premiere Pro

173 Chrominanzkorrektur mit Final Cut Pro

179 Eigenes Farbkorretur-Setup erstellen

185 Chrominanzkorrektur mit Combustion

187 Beheben eines Farbstichs durch Kompen sationsfarben (HLS Tools)

192 Beheben eines Farbstiches mithilfe der RGB-Tools

196 Farbstich entfernen

197 Farbstich entfernen mittels Color Curves

213 Selektive Farbkorrektur

216 Isolation per Farbton

221 Isolation per Vektorpfad

225 Arbeiten mit dem Keyer

232 Feurig roter Himmel

237 Mit Selections Bereich hervorheben

244 Suppress am Beispiel

246 Luma-Keying am Beispiel

248 Chroma Keyer

270 Einer Videoaufnahme den Filmlook verleihen

10 Vorwort

Vorwort

Bis heute gibt es noch keine wirklich gute Re-ferenz zum Thema Farbkorrektur, die sowohl die technischen Aspekte (z. B. Grundbegriffe wie »Gain« oder »Suppression« bzw. Me-thoden der Videoanalyse mittels Vektorskop und Waveform) umfasst als auch allgemeine Methoden der Videobearbeitungsprogramme erklärt.

In diesem Buch wollen wir Ihnen die Funk-tionen erklären, die einem Koloristen das Leben erleichtern und in fast allen gängigen Videobearbeitungsprogrammen integriert sind. Diese Funktionen reichen von simplen Methoden, um nachträglich schlecht ausge-leuchtetes Filmmaterial zu korrigieren, bis hin zur selektiven Farbkorrektur bestimmter Ele-mente in einem Film.

Zusätzlich zum technischen Aspekt haben wir in diesem Buch aber auch Wert darauf gelegt, Ihnen künstlerische Aspekte näher zu bringen. Die Wirkung der Farben auf die menschliche Wahrnehmung ist nur ein As-pekt unter vielen, der selten im Zusammen-hang mit der Farbkorrektur erwähnt wird. Wir durchleuchten auch die Methoden der manuellen Farbkorrektur. Und Sie lernen die typische Reihenfolge der Schritte zur über-zeugenden Umsetzung des gewünschten Ergebnisses.

Der praktische Teil behandelt verschie-dene Softwareprogramme, mit denen man typischerweise die Farbkorrektur bei Video durchführt. Wir unterscheiden grob zwischen Schnittprogrammen und Compositing-Pro-grammen.

Die behandelten Schnittprogramme sind: � Adobe Premiere Pro (PC)� Apple Final Cut Pro (Mac)Besprochene Compositing-Programme sind: � Adobe After Effects� Discreet Combustion� Eyeon Digital Fusion Die Schnittprogramme Premiere Pro (Win-dows) und Final Cut Pro (FCP) (Mac) haben sich in den neuesten Versionen durch die Einbindung von speziellen Farbkorrekturmög-lichkeiten stark in diesem Bereich verbessert. Premiere ist eher im semiprofessionellen Bereich anzusiedeln, FCP wird mittlerweile schon im professionellen Bereich angewandt. � After Effects zeichnet sich durch seine

typische Adobe-Benutzerführung aus, wodurch ein relativ schnelles Einarbeiten in die Thematik der Farbkorrektur möglich wird. Jedoch ist zu erwähnen, dass nur eine eingeschränkte professionelle Anzahl von Farbkorrekturtools standardmäßig mitgeliefert sind.

� Combustion hingegen ist im Farbkorrek-tursektor unserer Meinung nach zu favo-risieren. Das hochgelobte Artist-Userin-terface, das die gesamte Discreet-Palette auszeichnet und die intuitiven Werkzeuge ermöglichen ein professionelles Farbkor-rigieren. Gerade die Vielzahl der Möglich-keiten der professionellen »Discreet Color Correction« sind für eine professionelle Postproduction bei Film/Video unverzicht-bar.

11Vorwort

� Digital Fusion ist ein node-basiertes Color-Correction-Tool. Es arbeitet als ein-ziges Tool nicht nach dem Layer-Prinzip. Das Einsatzgebiet liegt eher im High-End-Bereich.

Nun noch ein paar persönliche GedankenEine erste Referenz zu einem Thema zu schrei-ben war eine ziemliche Herausforderung für uns. Enorm viel Freizeit und vor allem Wochenenden wurden neben dem Job inves-tiert. Stefan, der als frischer Selbstständiger die Medienbranche aufmischt und dort viel Zeit investieren muss, Mario, der neben Stu-dium und Job auch noch seine Diplomarbeit schreibt und Thomas, der als Lektor an der Fachhochschule zusätzlich noch zwei externe Forschungsprojekte leitete.

Wir bedanken uns bei Roman, Alex, Ingrid und Fritz, die uns als Models zur Verfügung standen, und bei Roland (Rööl) für die Kiste mit dem Apfel. Bei Marion, die zu Beginn des Buches eine zusätzliche unterstützende Re-cherchekraft war.

Ein großes »Danke« an unsere Lektorin bei Galileo Press, Ruth Wasserscheid, die uns über den gesamten Zeitraum unterstützt hat, damit wir unsere Expedition »Buch« erfolg-reich abschließen konnten.

Viel Spaß mit diesem Buch wünschen Ihnen

Thomas Zöchbauer Stefan TraunmüllerMario ZellerSt. Pölten, im Juli 2004

Thomas ZöchbauerThomas Zöchbauer ist gelernter Elektrotech-niker. Im zweiten Bildungsweg maturierte er Elektrotechnik an der HTL für Berufstätige. Anschließend wechselte er die Sparte und absolvierte das Studium der Telekommuni-kation und Medien mit Schwerpunkt Me-dientechnik. Seit 2002 ist er als Lektor an der Fachhochschule St. Pölten in den Bereichen Ingenieurwissenschaften und Digitale Medien tätig, hier speziell im Bereich der kreativen Videotechnik. Sein Forschungsschwerpunkt sind multimediale Projektionen und Interak-tionen im öffentlichen Raum. Imagevideos, Kinospots, (Produktion und Postproduction) sowie das Erstellen multimedialer Konzepte runden seinen Tätigkeitsbereich ab.

Stefan TraunmüllerStefan Traunmüller absolvierte den Studien-gang Telekommunikation und Medien mit dem Schwerpunkt Medientechnik. In zahl-reichen Projekten hat er das Handwerk des Videoschnitts und des Compositing angewen-det und perfektioniert. Als Freelancer ist er in den Bereichen der Medientechnik schon seit einigen Jahren tätig (http://www.motiond.at).

Mario ZellerMario Zeller ist Diplomand der Fachhoch-schule Telekommunikation und Medien/Me-dientechnik in St. Pölten und war dort unter anderem als Assistent für den Fachbereich Digitale Medien zuständig. Neben umfang-reicher Erfahrung mit diversen Compositing-Programmen und Systemen arbeitet er für die Grafi kabteilung des ORF.

Automatische primäre Farbkorrektur

54

56 Automatische Farbkorrektur

56 Kontrast

56 Weißabgleich

57 Kontrast- und Grauwertkorrektur

59 1-, 2- oder 3-Punkt-Korrektur

60 Color Match

60 Histomatch

60 Limiter

Automatische primäre Farbkorrektur

55Automatische primäre Farbkorrektur

62 Automatische Farbkorrektur: Praxisteil


62 Ð3-Punkt-Farbkorrektur

67 Der Videobegrenzer (Limiter) von Premiere

69 Farbabstimmungsfi lter (Match, Anpassen)


72 Bildschirmansicht für die Farbkorrektur optimieren

76 3-Wege-Farbkorrektur

76 Sendefähige Farben

76 Farbstiche mit Final Cut Pro entfernen


81 Farbstabilisierung

86 discreet Combustion

87 Color Matching

94 Digital Fusion 4.0

94 Grundlegendes zu Digital Fusion

94 Die Oberfl äche

96 Wie war das noch gleich…

98 Automatik im Kleinformat


Automatische Farbkorrektur1, 2, 3 – und fertig ist die Farbkorrektur.

Was so automatisch daran ist, wie sie grundlegend funktioniert, und was man damit korrigieren kann.

Mit der automatischen Farbkorrektur bekom-men vor allem Benutzer von professionellen Schnittprogrammen ein Werkzeug an die Hand, das schnell und einfach meist recht or-dentliche Ergebnisse liefert. Trotzdem täuscht der Begriff »automatisch«, denn ganz von selbst läuft der Prozess der Korrektur nicht ab. Man braucht zwar nicht an unzähligen Reglern zu drehen, aber um ein paar überlegte Klicks kommt man dennoch nicht herum. Aber fan-gen wir ganz von vorne an.

KontrastNatürlich kennen Sie überbelichtete bzw. unterbelichtete Fotos. Entweder wirken die Bilder zu grell oder sie sind zu dunkel. Die Kor-rektur der Helligkeit oder – professionell aus-gedrückt – die Kontrastkorrektur ist der erste Schritt zu einer guten Farbkorrektur. Neben Problemen der Helligkeit gibt es aber meistens noch eine Fehlerquelle, die sehr störend wir-ken kann: Dabei handelt es sich um unschöne

Farbstiche, die durch einen falschen bzw. feh-lenden Weißabgleich entstehen können.

WeißabgleichDer Weißabgleich eines Camcorders sorgt dafür, dass die drei Farbkanäle Rot, Grün und Blau so aneinander angepasst werden, dass alle farbneutralen Bildteile eines Motivs ohne Farb-stich wiedergegeben werden. Jetzt werden Sie bestimmt sagen, dass ein weißes Blatt Papier bei ausreichend Licht immer nach weißem Papier aussieht. Technisch gesehen stimmt das nicht, denn es kommt stark auf die Lichtquelle an. Sonnenlicht hat zum Beispiel eine sehr hohe Farbtemperatur; das heißt, das Licht geht ins Bläuliche. Kunstlicht einer normalen Glüh-birne hat dagegen nur eine sehr geringe Farb-temperatur und enthält einen Rotstich. Aber warum erscheint uns das Blatt Papier trotzdem immer als weiß?

Unsere Interpretation von Farben ge-schieht im Kopf. Da wir alle wissen, wie die Farbe Weiß auszusehen hat, nimmt unser Ge-hirn automatisch eine Art Weißabgleich vor. Kameras hingegen wissen nicht, wie Weiß bei unterschiedlichen Lichtumgebungen auszuse-hen hat. Bei Tageslicht nimmt der Farbsensor in der Kamera bläuliches Papier auf, unter einer Glühlampe ist der Rotanteil größer. Um dies zu korrigieren, muss man entweder zu Voreinstellungen greifen, die für typische

Farbtemperatur Als Farbtemperatureinheit verwendet man Kelvin (K). So hat eine Glühlampe ca. 2800 K, eine Halogenlampe ca. 3000K, Vor- und Nachmittagssonne ca. 5500 K, ein bedeckter Himmel ca. 6800 K.

57Automatische Farbkorrektur

Lichtumgebungen wie Tageslicht oder Kunst-licht gelten, oder man führt einen gezielten manuellen Weißabgleich durch, der das gerade aktuelle Umgebungslicht genau iden-tifi ziert und eine exakte Korrektur in der Ka-mera zur Folge hat. Für letztere Möglichkeit reicht meist schon eine weiße Wand oder ein Blatt Papier, das unter den entsprechenden Lichtverhältnissen vollformatig aufgenommen wird. Durch Drücken der Weißabgleichtaste des Camcorders wird die eigentliche Anpas-sung der Elektronik vorgenommen.

Leider verändert sich gerade Sonnenlicht im Laufe der Zeit recht schnell, das gilt vor allem für die Lichtsituationen am Morgen bzw. am Abend. Oft wird dann ein erneuter Weißabgleich vergessen. Viele Kameras be-sitzen zwar auch eine Automatikfunktion, allerdings liefert sie zumeist kein optimales Ergebnis. Genau dieser fehlerhafte Weißab-gleich ist dann ein weiterer Grund für Korrek-turmaßnamen.

Kontrast- und Grauwertkorrektur

Mittels Kontrast- und Grauwertkorrektur ver-sucht man die beiden oben beschriebenen Bildfehler zu korrigieren. Die Kontrastkorrektur beeinfl usst die Helligkeit, und mit der Grau-wertkorrektur wird eine Art nachträglicher Weißabgleich erzeugt. Je nach Schnitt- oder Compositing-Programm können diese Kor-rekturwerkzeuge getrennt oder auch als eine gemeinsame Funktion auftreten. Häufi g ist jedoch eine automatische Farbkorrektur ge-geben, die beide Funktionen in einem Schritt durchführt.

Abbildung 1 zeigt z. B. die Automatische Farbkorrektur von Adobe Premiere Pro. Neben drei Farbfl ächen und Pipetten, die zum Abgreifen von Farben dienen, fällt die automatische Farbkorrektur sehr bescheiden aus. Das soll sie auch sein, denn sie soll mög-lichst viele verwirrende Regler und Knöpfe vor dem ungeübten Benutzer verbergen.

� Abbildung 13-Punkt-Korrektur aus Adobe Premiere Pro


Automatische Kontrastkorrektur am Beispiel

1. ProblemDie Abbildung zeigt ein Bild, das einerseits zu wenig Kontrast und andererseits einen leichten Blaustich hat.

2. Schwarzpunkt, Graupunkt und Weißpunkt setzen

Um dieses Bild zu korrigieren, müssen wir zu-nächst nach Objekten oder Bereichen im Bild suchen, die eigentlich völlig farblos sein müssten. Insgesamt benötigen wir drei solcher Bereiche:� Einen Punkt, der nach der Korrektur als pures

Schwarz angezeigt werden soll (Schwarzpunkt )� Einen Punkt, der Mittelgrau erscheinen soll

(Graupunkt)� Einen sehr hellen Punkt, der nach der Kor-

rektur als reines Weiß angezeigt werden soll (Weißpunkt)

Diese drei Bereiche wählt man mit den Pipetten von Schwarzpunkt, Graupunkt und Weißpunkt aus. Die Auswahl muss sehr sorgfältig getroffen werden, da von ihr der Erfolg bzw. Misserfolg einer automatischen Farbkorrektur anhängt. Je nach Programm wird die Auswahl mit der Pi-pette durch ein Vergrößern des entsprechenden Bildteiles erleichtert.

Zusätzlich unterstützen einige Programme auch das so genannte Pixel Sampling. Dabei wird der Farbwert nicht nur eines Pixels aus-gelesen, sondern auch ein defi nierbarer Bereich rund um das Pixel. Anschließen berechnet die Software dann einen Mittelwert der ausgelese-nen Farbwerte. Dadurch können Fehlerquellen wie leichtes Bildrauschen bei der Farbauswahl vermieden werden.

Die Kreise in der nebenstehenden Abbildung zeigen die drei Bereiche, die bei unserem Bild per Pipette abgegriffen worden sind.

59Automatische Farbkorrektur

3. ErgebnisNachdem der letzte Farbwert gesetzt wurde, wird das Endresultat meist sofort angezeigt. Die Abbildung zeigt das automatisch korrigierte End-ergebnis unseres Beispiels.

� 1-Punkt-Grauwertkorrektur: Verlangt einen Punkt, der eigentlich unbunt sein sollte (ty-pischerweise liegt dieser in den mittelhellen Tönen).

� 2-Punkt-GrauwertkorrekturEin dunkler sowie ein heller Punkt wird angegeben, und beide erscheinen dann unbunt im korrigierten Bild. Der Hellig-keitsverlauf (Kontrast) des Bildes wird dabei nicht angerührt.

� 2-Punkt-KontrastkorrekturDer jeweils dunkelste sowie hellste Punkt des Bildes muss ausgewählt werden. Ein möglicher Farbstich des Bildes wird nicht korrigiert.

� 2-Punkt-Kontrast- und GrauwertkorrekturHier muss ebenfalls der dunkelste sowie der hellste Punkt des Bildes angegeben werden. Farbstiche werden damit je nach Fall sehr gut bis gar nicht korrigiert.

1-, 2- oder 3-Punkt-Korrektur Beim zuvor beschriebenen Beispiel handelt es sich um eine so genannte 3-Punkt-Korrektur. »3-Punkt« deshalb, weil wir drei Farbwerte per Pipette abgegriffen haben und damit den Kontrast sowie den Grauwert korrigiert haben. Einige Programme bieten aber auch 1-Punkt- sowie 2-Punkt-Korrekturen an. Wie Sie richtig vermuten, werden hier nur ein bzw. zwei Farbwerte abgenommen. Klar, je weniger Informationen man der Farbkorrekturlogik zur Verfügung stellt, desto geringer ist der Erfolg. Der Vorteil bei weniger Punkten ist jedoch die Zeitersparnis. Gerade bei sehr vielen verschie-denen Szenen kann sich das auszahlen.

Hier einige Beispiele von möglichen 1- und 2-Punkt-Korrekturen. Je nachdem, was Sie korrigieren (Grauwert, Kontrast oder beides) müssen andere Bereiche im Bild ausgewählt werden.


Color Match

Oft kann es vorkommen, dass mit zwei Kameras gleichzeitig gedreht wird. Dabei stimmen Farb- und Helligkeitseinstellungen der Kameras nur selten überein. Für diesen Fall haben sich die Spezialisten diverser Softwareschmieden eine automatische Angleichkorrektur ausgedacht.

Im Prinzip funktioniert sie ähnlich wie die vorgestellte 3-Punkt-Korrektur. Im zu korrigierenden Bild wählt man einen dunk-len, mittleren sowie einen hellen Punkt aus. Danach holt man sich das Bild der zweiten Kamera auf den Schirm – das so genannte Referenzbild – und versucht dort ebenfalls die entsprechenden Bereiche per Pipette auszuwählen. Am besten funktioniert das Abgleichen, wenn mit beiden Kameras die gleiche Szene aus ähnlichen Perspektiven gefi lmt wurde. Dadurch ist es ganz einfach, im Referenzbild die entsprechenden Bereiche wiederzufi nden und per Pipette auszuwählen.

Sind alle sechs Farben gesetzt, kann der Angleichvorgang gestartet werden. Die Kor-rekturlogik versucht nun die ausgewählten Farben des zu korrigierenden Bildes an die Farben des Referenzbildes anzugleichen. Ein Beispiel dazu fi nden Sie auf Seite 69 für Pre-miere Pro und auf Seite 87 für Combustion.

Histomatch

Wie schon das Wort vermuten lässt, besteht die Histomatch-Funktion aus einem Vergleich zwischen den Histogrammen zweier Bilder. Auch hier ist wieder von einem Referenzbild auszugehen. Diese Funktion bedient sich der Häufi gkeitsverteilung der Farbwerte in den einzelnen Kanälen.

Das Problem dieser Funktion liegt darin, dass die mathematischen Algorithmen ver-schiedener Farbkorrektursysteme nicht immer übereinstimmen. Es entstehen daher unterschiedliche Ergebnisse. Dieses Problem gibt es auch bei allen anderen Funktionen, nur tritt es beim Histomatch wesentlich stär-ker in Erscheinung. Durch Verwendung eines zusätzlichen manuellen Farbkorrekturwerk-zeugs (z. B. der Tonwertkorrektur) lassen sich diese Probleme meist gut beheben.

Limiter

Die letzte der hier vorgestellten automatischen Tools ist die Limiter-Funktion. Dabei handelt es sich um keine Farbkorrekur im herkömm-lichen Sinne, sondern um eine Funktion, die sicherstellt, dass die Farb- und Helligkeitswerte in bestimmten Bereichen bleiben. Speziell wenn man für das Fernsehen produziert, ist es wichtig, dass keine unerlaubten Pegelzu-stände im Bildsignal auftreten. Je nachdem, ob NTSC (amerikanisch) oder PAL (vorwiegend europäisch und japanisch) als Videostandard verwendet wird, gibt es unterschiedliche Limi-ter-Voreinstellungen. Oft ist es auch ganz sinn-voll, die maximalen Pegelwerte für Luminanz und Chrominanz direkt bei der ausstrahlenden Sendeanstalt zu erfragen, da es zu kleinen Ab-weichungen vom Standard kommen kann.

Damit zu hohe Videopegel nicht einfach bei einem bestimmten Wert abgeschnitten werden, besitzt ein guter Limiter auch einen Softness-Regler. Dadurch wird das Signal, das die erlaubten Grenzen überschreitet, schon im Grenzbereich weich abgesenkt.


Automatische Farbkorrektur: Praxisteil

Schnelle Heilmittel in unserer Software

Um die Möglichkeiten der automatischen Farbkor-rektur zu verstehen, wollen wir die theoretischen Ausführungen mit praktischen Beispielen veran-schaulichen und uns die unterschiedlichen Funk-tionsweisen in den einzelnen Programmen ansehen.

Adobe Premiere Pro

Premiere Pro hat sich in seiner neuen Version stark weiterentwickelt und bietet endlich die Möglichkeiten einer guten Farbkorrektur. Die Konkurrenz von Final Cut Pro und Avid hat es sicherlich notwendig gemacht, Premiere für den Enduser wieder attraktiver zu gestalten.

Premiere Pro ist nur noch für Windows XP konzipiert und hat wesentlichen Neuerungen gerade im Bereich der Audio- und Videonach-bearbeitung erfahren. Es enthält eine Reihe von Filtern zur Bildanpassung, darunter den neuen komplexen Farbkorrekturfi lter. Darü-ber hinaus können Anpassungen mit Hilfe des Waveform-Monitors und des Vektorscopes durchgeführt werden. Der nachfolgende Pra-xisteil geht ausschließlich auf die speziellen Farbkorrekturtools ein. Sie sollten daher als Basis bereits Kenntnisse des Videoschnitts in Premiere besitzen.

Auf den folgenden Seiten erläutern wir also, wie die Anwendung des primären auto-matischen Farbkorrektureffekts in Premiere erfolgt. Außerdem besitzt das Programm die in vorangegangenen Kapitel vorgestellte

3-Punkt-Korrektur, mit der wir uns gleich zu Beginn beschäftigen werden.

Die grundsätzliche allgemeine Vorgehens-weise ist folgende:1. Wählen Sie einen Clip in einer Sequenz aus,

und spulen Sie den aktuellen Frame bis zu dem Clip, den Sie bearbeiten wollen.

2. Wenn Sie die Bereichsansichten verwenden möchten, öffnen Sie einen Referenzmoni-tor, und verknüpfen Sie den Referenzmoni-tor und die Programmansicht.

3. Richten Sie den Anzeigemodus des Refe-renzmonitors so ein, dass der Waveform-Monitor oder das Vektorscope angezeigt wird.

4. Wenden Sie den Farbkorrekturfi lter auf den Clip an, und passen Sie die Parameter an.

3-Punkt-FarbkorrekturDie 3-Punkt-Farbkorrektur wollen wir Ihnen direkt am Beispiel zeigen. Die Datei xxx zum Workshop fi nden Sie auf der Buch-CD-ROM im Verzeichnis Automatische Farbkorrektur.

63Automatische Farbkorrektur: Praxisteil

3-Punkt-Farbkorrektur

1. Auswahl des Farbkorrekturtools Wählen Sie zunächst den Farbkorrekturcontainer im Bereichsfeld Projekt und dann die Kartei-karte Effekte 5. Hier klappen Sie den Ordner Videoeffekte auf und gehen in den Unterordner Bildsteuerung, in dem Sie das Farbkorrektur-tool fi nden.

Danach ziehen Sie den Farbkorrekturcontai-ner bei gehaltener linker Maustaste (per Drag & Drop) in das Schnittfenster auf den Clip (Schiff.avi), den Sie farbkorrigieren wollen.

� Abbildung 1Allgemeine Premiere-Oberfl äche: Links oben das Projektfenster 1 mit den Daten, aber auch mit den Bereichen der Effekte, dann das Sourcefenster 2 (Quellmaterial, Video), das Programm-fenster 3, in dem gearbeitet (farbkorri-giert) wird, und das Schnittfenster 4.

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Um zu kontrollieren, ob der Effekt tatsächlich auf dem Clip liegt, öffnen Sie den Bereich Effekt-einstellungen im Projektfenster. Dort fi nden Sie dann die Auswahl für die Farbkorrektur. Hier werden wir nun unsere Korrektureinstellungen vornehmen.

2. VorbereitungenJetzt wenden wir Theorie an. Wie wir bereits wissen, müssen wir hier den Weißpunkt , den Graupunkt und den Schwarzpunkt für das Video festlegen.

Hierzu ist der Referenzmonitor äußerst hilf-reich. Er zeigt die angezeigte Sequenz unabhän-gig von der Programmansicht. Auf diese Weise können Sie zu Vergleichszwecken in jeder Ansicht einen anderen Frame aufrufen, wenn Sie zum Beispiel den Farbabstimmungsfi lter einsetzen möchten. Alternativ können Sie den Referenz-monitor und die Programmansicht verknüpfen, so dass beide den gleichen Frame einer Sequenz zeigen, und sich synchron in beiden bewegen. Dies ist insbesondere für Farbkorrekturen nützlich. Indem Sie im Referenzmonitor einen Waveform-Monitor oder ein Vektorscope als An-zeigemodus wählen, können Sie die Farbkorrek-tur oder beliebige andere Videofi lter effektiver anpassen.

3. Schwarz/Weiß-Balance aufklappenÖffnen Sie nun den Bereich Schwarz/Weiss- Balance 1. Hier fi nden Sie die Auswahlmöglich-keiten für den Schwarzpunkt, den Weißpunkt und den Graupunkt.

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4. Referenzmonitor öffnen und verknüpfenÖffnen Sie den Referenzmonitor, indem Sie ihn im Programmfenster aufklappen und auswählen.

Jetzt können Sie den Referenzmonitor über das Palettenmenü noch mit dem Programmfens-ter verknüpfen, um so alle Änderungen im Pro-grammfenster auch auf dem Referenzmonitor zu sehen.


5. Bildschirm teilenEine Besonderheit ist das Einstellen der Funktion Bildschrim teilen 1 im Farbkorrekturcontainer. Hier wird das Programmfenster mittels weißer Pfeile 2 geteilt. So hat man sofort den Überblick über das Originalvideo und das farbkorrigierte Video.

6. Wellenform aktivierenStellen Sie das Analysetool Referenzmonitor auf Wellenform-Anzeige ein.

Aus der Analyse des Signalverlaufs ist er-sichtlich, dass der Schwarzbereich 3 korrigiert werden muss (0-IRE-Linie). Die scharfe Linie im Weißbereich 4 gibt einen Hinweis darauf, dass diese Weiß/Helligkeits-Information bei der Er-stellung leider bereits verloren gegangen ist.

7. Schwarzpunkt festlegenNun legen wir den Schwarzpunkt fest. Mit der Pipette für den Schwarzpunkt 5 und gehaltener linker Maustaste nehmen wir den Bildpunkt im Originalvideo (oder wenn der Bildschirm geteilt wurde im linken Bereich des Programmfensters) ab, der unserer Ansicht nach schwarz sein sollte. Hinweis: Ein Hineinzoomen kann die Auswahl der drei Punkte (weiß, grau, schwarz) erheblich erleichtern!

Als Resultat sehen wir am Waveformmonitor sehr schön die Änderung im Black-Bereich. Au-ßerdem macht unsere Bildteilung den Vergleich noch anschaulicher.

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8. Weißpunkt festlegen Jetzt legen wir den Weißpunkt im Bild fest. Das erfordert die gleiche Prozedur wie vorher – nur eben mit der Pipette für den Weißpunkt.

Da aber hier der Weißbereich klar auf 100 IRE liegt, werden wir kein besseres Ergebnis erzielen. Deshalb widmen wir uns gleich dem Graupunkt.

9. Graupunkt festlegen Abschließend wird der Graubereich festgelegt. Wie oben wird hier mit der Graupunkt-Pipette der Wert im Originalbild abgenommen.

Sollten Sie mit den Ergebnissen unzufrieden sein, klicken Sie einfach auf den Reset-Point 6, um den Ausgangszustand wiederherzustellen!

10. Resultat der primären automatischen Farbkorrektur

Der Clip wirkt nun in seinem Kontrastverhalten schon deutlich harmonisierter, jedoch ist das Ergebnis als Ganzes noch nicht wirklich befriedi-gend. Nebenstehend sehen Sie den vorher-nach-her-Vergleich.

Der Videobegrenzer (Limiter ) von PremiereEs gibt, wie wir bereits in der Theorie bespro-chen haben, gewisse Übertragungsnormen. Das in Europa gängige PAL-System wird auch bei unserem Praxisbeispiel eingesetzt. Pre-miere bietet die Möglichkeit, die Grenzen für Luminanz und Chrominanz manuell einzustel-len. Dabei werden die Höchst- und Mindest-werte für zusammengestellte Videotonwertein IRE-Einheiten angegeben. Farben, die über diese Grenzwerte hinausgehen, werden dann automatisch angepasst. Dabei neigen beson-

ders die Farben Cyan und Gelb dazu, den Höchstwert zu überschreiten.

Die Standardwerte sind 120 IRE als Höchst-wert für den Luminanzbereich und –30 IRE als unterste Grenze für die Chrominanzen.

Speziell zu den StandardwertenEinige Sender bevorzugen einen Grenzwert von –20 IRE. Fragen Sie bei der Sendeanstalt nach.


Akivieren des Begrenzers in Premiere

Unter Effekteinstellungen in unserem Farbkor-rekturcontainer gibt es die Auswahlmöglichkeit Videobegrenzer 1 mit diversen Einstellungs-möglichkeiten.

1. Videosystem auswählenZu Beginn wird die Einstellung des Videosystems überprüft bzw. geändert. In unserem Fall ist die PAL-Einstellung als Videoformat einzustellen.

2. Begrenzungen eingebenStellen Sie nach Vorgabe der Produktionsanstalt die Werte für die Luminanz ein 2, und setzen Sie den untersten 3 und obersten Grenzwert 4 für die Chrominanz.

Unsere Einstellungen: Luminanz max. 120 IRE, unterster Grenzwert Chrominanz –20 IRE, obers-ter Grenzwert 110 IRE.

3. Methode einstellen – Die intelligente Grenze

Die Funktion Methode liefert Optionen für das Anpassen von Farben, die die Grenzwerte überschreiten. Bei der Einstellung Chrominanz reduzieren kann es zu einem Auswaschen der Farben kommen, für die eine Begrenzung vorge-nommen wird. Mit Luminanz reduzieren blei-ben die Farben erhalten, aber bei einer übermä-ßigen Korrektur können sie graustichig wirken. Bei der Option Intelligente Grenze werden die Farben durch einen mathematischen Algorith-mus beschränkt, während ihre Darstellung mög-lichst gut erhalten bleibt.

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4. Begrenzer aktivierenDurch Anhaken aktivieren Sie den Begrenzer.

Nachdem Sie all diese Einstellungen vorge-nommen haben, können Sie zur weiteren Farb-korrektur schreiten, der luminanzbasierenden Farbkorrektur.

Das folgende Beispiel soll ein Problem veranschaulichen, das in der Praxis sehr oft vorkommt – »Das blaustichige Video«.

Farbabstimmungsfi lter (Match , Anpassen )Der Farbabstimmungsfi lter wird verwendet, um die Farben in einem Clip mit den Farben in einem anderen Clip abzugleichen, und zwar durch die Anpassung von Farbton, Sättigung und Luminanz. Wenn Sie beispielsweise Auf-nahmen eines sonnigen Tages mit Aufnahmen eines durch Neonlicht ausgeleuchteten Büros kombinieren, sollten Sie in den Büroclips die Grüntöne entfernen.

Dieser Filter ist ein nützliches Werkzeug bei der Farbkorrektur, jedoch hat er auch seine Tücken, da er vollautomatisch ist und man deshalb nur bedingt Einfl uss auf die Ergebnisse nehmen kann (Aufnahme der Punkte durch die Pipetten). Gerade bei den Einstellungen zur Methode wäre mehr Trans-parenz zu wünschen, da man doch sehr viel probieren muss, um ein gutes Ergebnis zu bekommen.

Wichtige Einstellungsmöglichkeiten des Farbabstimmungsfi lters sind die Methode, nach der die Farben angepasst werden kön-nen (HSL, RGB oder Kurven) und die Pipet-tenauswahl. Die Beispielpipetten verwendet man dabei, um die Werte für Schattierungen, Mitteltöne und Glanzlichter aus dem Quell-material (z. B. blaustichigen Video ...) zu ermitteln, mit den Zielpipetten werden die Werte aus dem Referenzbild entnommen.

Abbildung 2Der Farbabstimmungsfi lter von Premiere Pro


Arbeiten mit dem Farbabstimmungsfi lter

1. Auswahl des Farbabstimmungsfi ltersSie fi nden den Farbabstimmungsfi lter im Bereich Videoeffekte • Ordner Bild einstellen. Ziehen Sie ihn per Drag & Drop in das Schnittfenster und dort auf den Clip, der angepasst werden soll.

2. Auswahl PipettenDurch Aufklappen erhält man die einzelnen Pipetten.

Legen Sie sich das Referenzvideo in das linke Monitorfenster und den zu bearbeitenden Clip in das rechte Fenster, um so optimal mit den Pipet-ten Werte aufnehmen zu können.


3. Referenzpunkte mit Pipetten abnehmenWählen Sie den Standard-Bereich aus, wobei als Beispiel ein Punkt im blaustichigen Video ange-nommen wird und für den Zielwert der Punkt aus dem Referenzvideo. Wiederholen Sie die Aufnahme für die Schatten, Mitteltöne und die Glanzlichter.

Beginnen Sie dabei mit der Standard-Pipette, und matchen ihre Einstellungen sofort, um so grob zu sehen, ob ihre Aufnahme durch die Pipetten optimal war und die Veränderungen stimmen. Wieder sei hier ein Hineinzoomen sehr empfohlen.

4. Methode festlegenWelche Methode (RGB, HLS, Gradationskur-ven) Sie verwenden, kommt ganz auf das Aus-gangsmaterial an – also einfach ausprobieren. Es gibt verschiedene mathematische Algorithmen, die die Anpassung berechnen. Wie bereits er-wähnt, ist dieses Vorgehen bei Premiere noch etwas unbefriedigend.

Hier wurde der RGB-Algorithmus verwendet, HLS und Kurven waren bei diesem Beispiel nicht geeignet.

5. Anpassen – MatchDanach klicken wir auf den Anpassen-Button und sehen uns unser Ergebnis an.

Es ist schon einigermaßen annehmbar. Sie können den Filter durch einfaches Kopieren auf die anderen Clips übertragen.

286 Index

Index

Symbole0 IRE 391-Punkt-Kontrastkorrektur

Final Cut Pro 751-Punkt-Korrektur 59, 274100 IRE 392-Punkt-Korrektur 59, 274

Final Cut Pro 753-Punkt-Farbkorrektur

Premiere 633-Punkt-Korrektur 59, 2743-Wege-Farbkorrektur

Final Cut Pro 76, 79, 174, 2124:2:0-Abtastung 2744:2:2-Abtastung 2746-Vektor-Korrektur 209

After Effects 216

AAbtasten 274Abtastverhältnis 274Adaption 275additive Farben 275additive Farbmischung 21, 23, 162After Effects 10, 81, 218

Bewegung verfolgen 223Chrominanzkorrektur 176Color Finesse-Plugin 254Farbkorrektur per Plugin 254Farbstabilisierung 81Kanalsteuerung 216Masken 221sekundäre Farbkorrektur 216Toleranzbereich 217

Analog 275Analoger Kinofi lm 269Analyse 115Angleichkorrektur 60Anpassen

Premiere 69Aufl ösung 269, 275Aufnahmeanalyse 115Auge 19, 20Ausgangsgamma 111Austastwert 113, 124, 275

Auswahlen Combustion 225

Automatische Farbkorrektur 56, 62, 275Final Cut Pro 72

Automatische Kontrastkorrektur 58Auto Gain 98

BBack-Pipette 141Basic-Modul

combustion 139Beleuchtung 268Bereiche

After Effects 221manuell isolieren 210

Bewegungsmaske After Effects 181

Bewegungsunschärfe 269Bildbereiche hervorheben

Combustion 236Bildrauschen 137Bildsignale

überprüfen 36Bildstabilisierung 84Bit 275Bit-Tiefe 35, 276Black 110, 276Black Level 110Blau-Kanal 33Blauschwäche 18blaustichig 69Blöckchenbildung

After Effects 218Blue-Spill 209Blur 276, 283

Combustion 229Blur-Funktion

Combustion 226Brightness 26, 112, 113, 276

Digital Fusion 155Broadcastmonitor 39Browser 73Buntheit 22Burst 39, 40, 44

CCanvas 72Capturing 276CCD 276CCIR 601 (ITU-R 601) 276Channel Mapping 34Chroma-Keyer 207chromaticness 22Chroma Keyer

Digital Fusion 245Chrominanz 26, 276

Grenzen 67messen 44

Chrominanzbasierende Farb-korrektur 160, 168

Chrominanzen weichzeichnenAfter Effects 219

Chrominanzkorrektur 160, 162After Effects 176Combustion 185Digital Fusion 195Final Cut Pro 76, 172Premiere Pro 168

ChrominanzsignalVektorscope 44

Chrominanz reduzierenVideobegrenzer Premiere 68

chronomatisches Diagramm 29CIE 29CIE-Farbdiagramm 29clippen 146CMY-Farbmodell 23, 25CMYK-Farbmodell 25CMY, Color Finesse 261Codec 276Color-Modul

Combustion 139Color Cast 276Color Correction 276Color Corrector

Digital Fusion 150, 157, 195Color Finesse 254

Analysefenster 254Benutzeroberfl äche 254Bildfenster 256Combo Display-Ansicht 254

287Index

Farbinfofenster 257Farbkorrekturtools 260Voreinstellungen 259

Color Gain-ToolDigital Fusion 154

Color Gamut 23Color Info 141Color Keying 276Color Match 60, 92Color Matching

Combustion 87Color Modul

Combustion 187Color Suppression 209

Combustion 231Digital Fusion 242

Color Suppression Target Combustion 233

Color Timer 276Color Wheels

Premiere Pro 169Combustion 10, 86, 138

Chrominanzkorrektur 185Farben sampeln 91Footage importieren 87Histogramm-Anzeige 107Keyer 225Match-Funktion 93Operator hinzufügen 90Pipette 91Processing Order 190sekundäre Farbkorrektur 225

Compare-FunktionCombustion 149

Compositing 277Compositing-Programme 10Computermonitoren kalibrieren 38Container

Combustion 96Contrast 114, 277, 280

Digital Fusion 155Cube 49Curves 105, 277

Color Finesse 262Combustion 140

Cyan 277

DDatenrate 277digitale Farbkorrektur 16Digitalisieren 276, 277Digital Fusion 11, 94

Chrominanzkorrektur 195Luminanzkorrektur 150Oberfl äche 94Sekundäre Farbkorrektur 242

Discreet Color Correction 138Reihenfolge 190

Dreifachtheorie 23DV 277

EEbenen-Setup

After Effects 179Effekte

Final Cut Pro 131Effekt einschränken 212Effekt Farbkorrektur

Final Cut Pro 213Einfärben 166, 277

Digital Fusion 200Final Cut Pro 174

Eingangsfarbtöne 165After Effects 177

Eingangsgamma 111Einstellungsebenen

After Effects 183, 219elektromagnetische Strahlung 19Elliptical Selection

Combustion 237Entfärben

Final Cut Pro 174Entsättigen 165

Final Cut Pro 174Erode

Combustion 229

FFarbabstimmungsfi lter

Premiere 69Farbart 21, 277Farbbalance

After Effects 176Farben 18

beschreiben 21hervorheben 163Korrigieren 160symbolische Wirkung 16Wahrnehmung 18Wirkung 14

FärbenAfter Effects 177Combustion 230

Farbensehen 18Farbentzug 166Farbfl ackern 81Farbigkeit 22Farbintensität 165Farbkorrektur 277

After Effects 179als Stilmittel 14, 15Final Cut Pro 74, 77, 174Vorgehen 115Ziele 14

Farbkorrektur-BereicheAfter Effects 221

FarbkorrekturtoolsColor Finesse 260

Farbkorrektur erstellenAfter Effects 178

Farbkreis 164, 277Farbmodell 23, 277Farbpaletten

Defi nition duch CIE 30Farbpixel 163Farbräder 169Farbräume 23

und Fernsehstandards 30Farbreiz 20Farbsättigung (Saturation) 21Farbschwingungen 19Farbstabilisierung

After Effects 81Farbstiche 16, 56, 277

entfernen im Vektorscope 45Final Cut Pro 76, 174mit 3-Wege-Farbekorrektur 79

Farbstiche entfernenCombustion 187

Farbsymbolik 15Farbsynchronsignal 39, 40, 44Farbtemperatur 56, 278Farbton 26, 163Farbton/Sättigung

After Effects 177, 216, 217Farbtonbereich 127Farbtonbereichsdefi nition

Premiere Pro 123Farbtonbereich Lichter

Premiere Pro 127Farbtondrehung 164, 165Farbton (Hue) 21Farbüberlagerung

Digital Fusion 201Farbunterdrückungsfunktion

Combustion 233

288 Index

Farbvalenz 21Farbwahrnehmung 20Farbwerte 21Farbwinkel

Illustration 164Farbwirkung

Beeinfl ussung 16FBAS 278fi lmähnlicher Look 268Filmfehler

mit Farbkorrektur bearbeiten 16Filmkörnung 269Filmlook 268Filmmaterial

Analyse 36Final Cut Pro 10

Arbeitsmaterial importieren 73Automatische Farbkorrektur 72Bereich selektieren 213Bildschirmansicht optimieren 72Chrominanzkorrektur 172Color Finesse-Plugin 254Farbbereich erweitern 214Farbkorrektur per Plugin 254Farbtöne verändern 214Luma-Bereich erweitern 214sekundäre Farbkorrektur 212Stanzmaske 215

Flat Filter 42Fotopigmente 19Fps 278Frequenzmodulation 32

GGain 110, 278

Digital Fusion 154Gamma 111, 278

-> s. Graupunkt 111Chrominanzkorrektur 161Digital Fusion 154Premiere Pro 124

Gammakorrektur 30, 111, 118Gammawert

erhöhen 111groß 112klein 111Premiere Pro 126Standard 111verringern 111

Gamuts 30Gelb 278

GlanzlichterAfter Effects 182Chrominanzkorrektur in Pre-

miere 171Combustion 189Premiere Pro 127

Glanzlichter reduzierenPremiere Pro 124

Glanzpunkte 115, 278Gradation 278Grading 278Grain-Mangement-Tools 269Graupunkt 58, 64, 111, 278

Final Cut Pro 131Grauwerte 278Grauwerte korrigieren

Digital Fusion 150Grauwertkorrektur 57, 278Gray Point 111, 278Grenzwerte 39Grün-Kanal 33Grundfarben 24

HHalbbildverfahren 279Hautton-Linie 279Hauttöne

Combustion 191heller 109Helligkeit 18, 21, 26, 112, 113, 279

anheben 162korrigieren 115Pixel, Zusammensetzung 162Relative Helligkeit 22

Helligkeit/Kontrast (Bezier)Final Cut Pro 131

Helligkeitsanteil 104Helligkeitsanteil (Luminanz) 20Helligkeitsbereich

Grenzwerte 39Helligkeitsbereich optimieren

Digital Fusion 155Helligkeitskontrast 22Helligkeitskorrektur 104

Vorgehen 115Helligkeitsübertragung 26Helligkeitsveränderungen 106Highlights 279

Digital Fusion 158High Pass 42Histogram-Modul

Combustion 139

Histogramm 49, 107, 279Chrominanzkorrektur 161vergleichen 60

Histogramm-Analyse 49Histogramm-Anzeige 107Histogramm-Modul

Combustion 145Histomatch 60HLS-Farbformat 163Hochpassfi lter 42HSL, Color Finesse 260HSL-Farbton 169HSL-Farbtoneinstellung

Premiere Pro 169HSL-Tools

After Effects 176, 177HSV/HLS 279HSV/HSB-Modell 26Hue 21, 26, 163, 279

After Effects 177Digital Fusion 201

Hue-Control 163Hue-Regler 164Hue-Winkel 164Hue Offset 166, 279Hue Tint

Combustion 187

IInfo-Paletten 49Intelligente Grenze

Videobegrenzer Premiere 68IRE 39, 279IRE-Einheiten 67IRE 0 117IRE 100 117Isolation 279Isolation per Farbton

After Effects 216Isolation per Vektorpfad

After Effects 221Isolierungsmethoden 206ITU 279ITU-R BT 601 279

KKalibrierung 36Kanäle 32Kanaltiefe 269Kantenbreite

Final Cut Pro 215

289Index

Kelvin 279Key 207Keyer 207

Combustion 225, 230Einstellungsmöglichkeiten 208Farbraum 208

Keyer Controls Combustion 226

Keyer Mode Combustion 227

Keyframe-Animation 210Keying-Methode

Digital Fusion 245Key Color 208

Combustion 227Kino-Look 268Kolorist 280Komplementärfarben 21, 280

Vektorscope 44Kompression 280Kompressionsartefakte 137Kontrast 56, 114, 280

Digital Fusion 156erhöhen 111, 114reduzieren 114verringern 110, 111

Kontrastkorrektur 56, 57, 280Kontrastregler 114Kontrastumfang 268Kontrast erhöhen

Combustion 146Kurven 105, 280

After Effects 176Bogen 106Form 106

Kurvenfunktion 105Kurvenkorrektur

Combustion 186Kurvenmanipulation

Combustion 233Kurvenmodul

Combustion 140, 148Kurvenpunkte

hinzufügen, After Effects 136Kurvenpunkt löschen

Combustion 149Kurventool

After Effects 135Kurvenwerkzeug 104

Combustion 147

LLevels 280

Chrominanzkorrektur 161Color Finesse 263

Levels-Modus Digital Fusion 150

Licht 280Lichtfarben 23Lichtquelle 115Lift 110Limiter 60Limiting

Color Finesse 266Location 268Low Pass 42Luma 280

Digital Fusion 245Luma-Bereiche

After Effects 178, 184Digital Fusion 158

Luma-BereichsauswahlAfter Effects 176Combustion 140

Luma-KeyingDigital Fusion 245

Luma Keyer Digital Fusion 245

Luma RangeColor Finesse 264

Luminanz 20, 280analysieren 39Grenzen 67

Luminanz-Grenzen 39Luminanz-Manipulationsmöglich-

keiten 112Luminanzbasierende Farbkorrek-

tur 104Luminanzbereiche

After Effects 180korrigieren 119

Luminanzbereichsfarbkorrektur 178Luminanzkorrektur 104

Adobe After Effects 133Combustion 138Digital Fusion 150Premiere Pro 122Vorgehen 115

Luminanzverlauf 279Luminanz erhalten

After Effects 177Luminanz reduzieren

Videobegrenzer Premiere 68

MMagenta 280Manueller Weißpunkt

Final Cut Pro 130Manuelle Farbkorrektur 280Masken 210, 280

After Effects 221Maskenanimation

After Effects 222Maskenanimation per Keyframing

After Effects 222Maskenpfade 210

animieren 210Masken verändern

After Effects 223Maske weichzeichnen

After Effects 222Maske zeichnen

After Effects 221Master 280Match

Premiere 69Matte 207, 281

After Effects 217Combustion 228Manipulationsfi lter 208

Matte-BereichDigital Fusion 249

Matte-Bild erstellenDigital Fusion 245

Matte-Control-EigenschaftenCombustion 229

MergerDigital Fusion 246, 250

Messtechnik 36Midtones 281

Digital Fusion 158Mitteltöne 111, 281

After Effects 182Aufhellung 106Combustion 148

Mitten After Effects 176

Modelle 23Monitor 38Monitorkalibrierung 38Monitorumgebung 38Monochromatic 281Motivwahl 268

290 Index

NNetzhaut 18, 20Neutralabgleich 281NLE 281Node-System 94Normfarbbalken 44NTSC 30, 281

Farben 31Framerate 31

NTSC-Format 26

OObjektiv 268Offset 110Oszilloskope 36

PPAL 30, 281

Farbe 31Framerate 31

PAL-Format 26Parade-Anzeige 281Parade Modes 42Pedestal 110, 113, 281Pegelzustände 60Physikalisch-technische Farbmo-

delle 23Pipetten

Combustion 141Pixel 281Pixel-Seitenverhältnis 281Pixel Sampling 58Planes 26Plot

Combustion 229, 233Premiere

automatische Farbkorrektur 62Bildschrim teilen 66Farbkorrekturfi lter 62Farbkorrekturtool auswählen 63Graupunkt festlegen 67Referenzmonitor verknüpfen 65Schwarzpunkt festlegen 66Videobegrenzer 67Weißpunkt festlegen 67

Premiere Pro 10Chrominanzkorrektur 168Farbkorrektur-Container 122Luminanzkorrektur 122sekundäre Farbkorrektur 212

Primäre Farben (additiv) 23, 281Primäre Farben (subtraktiv) 23, 281Primäre Farbkorrektur 54

Digital Fusion 98Primäre manuelle Farbkorrektur

Digital Fusion 150Primärfarben 23, 24, 281

Vektorscope 44Processing Order

Combustion 190Prozessreihenfolge

Color Finesse 263psychologische Wirkungen 16

QQuadraturmodulation 31

RRandbedingungen 37Ranges

Combustion 140Rauschen 269Referenz-Clip 282Referenzbild 60, 256Referenzmaterial

Digital Fusion 152Referenzmonitor

Premiere 64, 65RGB 282

Color Finesse 261RGB-basierende Werkzeuge

Chrominanzkorrektur 160RGB-Black 161RGB-Farbmodell 160RGB-Gain 161RGB-Gamma 161RGB-Kurven 160RGB-Mode 42RGB-Modell 23, 24RGB-Tonwertkorrektur 161

Combustion 185RGB-Tools

After Effects 176Richtwerte

IRE 39Rot-Kanal 33rote Farben keyen

Combustion 231

SSampeln 274, 282Samplegröße

After Effects 85Samples testen 39Sättigung 22, 26, 163, 165, 186, 201

-> s. SaturationSättigungsregler

Combustion 186Sättigungswert

Standardeinstellung 165Saturation 21, 26, 163, 165, 186

After Effects 177Combustion 186Digital Fusion 201Final Cut Pro 173

Schärfe Digital Fusion 155

Schatten 108, 117, 282After Effects 176Combustion 189Korrigieren 119optimieren 128

Schattenbereiche 115Schnittprogramme 10Schwarz 117Schwarzabgleich 282Schwarzpunkt 58, 64, 282

-> s. Black 110-> s. Black Level 110-> s. Lift 110-> s. Offset 110-> s. Pedestal 110-> s. Setup 110aufhellen 109Chrominanzkorrektur 161herabsetzen 108nicht erkennbar 116setzen 115

SchwarzpunktkorrekturFinal Cut Pro 75

Schwarzpunkt setzenFinal Cut Pro 130

SchwarzwertPremiere Pro 124

Schwarzwerte korrigierenDigital Fusion 150

Scope-Modi wechselnFinal Cut Pro 128

SECAM 30, 31Secondary

Color Finesse 264

291Index

Seitenverhältnis 269Sekundäre Farbkorrektur 212, 282

After Effects 216Combustion 225Digital Fusion 242Final Cut Pro 212Premiere Pro 212

SelectionCombustion 226

Selections manuellCombustion 236

Selection SchnittmengeCombustion 231

Selection zeichnenCombustion 237

Selektion 206Selektive Farbkorrektur 282

Digital Fusion 245Sepia 201Setup 110Shadows 282

Digital Fusion 158Shrink

Combustion 229Signale

deuten 36Softness

Combustion 227Source-Pipette 140Spektrum 20Spitzlichtbereich

After Effects 176Spitzlichter 282Splitscreen

Digital Fusion 100, 152Stäbchen 18, 282Stabilisierungsmethoden

After Effects 83Stanzmaske 215Store-Funktion

Combustion 147Strength

Combustion 187Subtraktive Farbmischung 21, 23Suppress

Digital Fusion 243Suppression-Operator

Combustion 232Suppression-Winkel

Digital Fusion 245

TTageslicht 282Tangenten

Digital Fusion 158testen 39Tiefenschärfe 269Tiefpassfi lter 42Timeline 73Tinting

Digital Fusion 200Toleranz

Combustion 228Keyer 208

Tonwertabriss 137Tonwertkorrektur 107, 283

After Effects 176Combustion 139, 186mit After Effects 134Premiere Pro 124Primärfarben 161

Tonwertkorrektur (Einzelne Steuerungen) After Effects 176

Tool Bench 73Tracking 211

Combustion 240Tracking-Funktion

After Effects 223Combustion 236

Trimmen Digital Fusion 99

UÜbersteuerung 16Umgebung 283Umgebungslicht 38ungesättigt 172

VVektorpfade

After Effects 221Vektorscope 36, 37, 44, 45,

169, 283Deutung 46Zentrum 44

Vektorscope-Darstellung 44Verstärkung 124Video-Oszilloskop 39

VideobegrenzerMethoden 68Premiere 67

Videocharacter 268Videolimiter

Premiere 67Videos farblich anpassen

Combustion 87Videotonwerte 67Viewer 72Vollbilder 269

WWahrnehmungsorientierte Farb-

modelle 26Waveform-Monitor 36, 37, 39,

115, 283Helligkeitsverteilung 115

weiche Kanten Combustion 228

Weichzeichnen 283Combustion 226

Weißabgleich 56, 57, 283manuell 57

Weißpunkt 58, 64, 110, 118, 283-> s. Gain 110-> s. White Point 110anheben 108Chrominanzkorrektur 161herabsetzen 110setzen 117verändern 108verschieben im Vektorscope 45

WeißpunktkorrekturFinal Cut Pro 75

Weißpunktregler stark verschieben 118

Weißverhüllung 23Weißwerte korrigieren

Digital Fusion 150Wellenformmonitor 39Wellenlängen 20Wellenlängenbereich

sichtbar 19Wellenlängenbereiche (Farben) 18White Point 110

292 Index

YYCbCr

Color Finesse 261YIQ 283YIQ/YUV Modell 26YUV 283YUV/YIQ-Modell 24Y Cb Cr (YUV)-Mode 42Y R-Y B-Y 283

ZZäpfchen 18, 283

Documents

Professionelle Farbkorrektur in Film und Compositing · Spezielle Symbole in der Marginalspalte ma-chen auf besonders wichtige Textstellen auf-merksam: Achtung-Icon Diese Abschnitte