SÄCHSISCHE STAATSKAPELLE DRESDEN KONZERTE 2017 2018€¦ · has no meaning. Multiplicity and multifaceted - ness only confuse me, so that I have to seek the One.« 2. Symphoniekonzert

S Ä C H S I S C H E S T A A T S K A P E L L E D R E S D E N

2017 2018KONZERTE

40 SYMPHONIEKONZERTE SYMPHONY CONCERTS41

FREITAG 1.9.17 20 UHR

SA MSTAG 2.9.17 20 UHR

SEMPEROPER

1. Symphoniekonzert

Bruckners symphonische Anfänge

Christian Thielemanns Beschäftigung mit

dem symphonischen Werk von Anton Bruckner

führt zur Eröffnung der neuen Saison in die

Frühphase des Oberösterreichers. Die Unbe-

kümmertheit des Finalsatzes der ersten Sym-

phonie veranlasst den späten Bruckner zu der

Äußerung: »So kühn und keck bin ich nie mehr

gewesen.« Selbstbewusst kraftvoll, mit einem

rückblickenden Lyrismus, tritt Max Bruchs

bekanntes erstes Violinkonzert auf, das nicht

zufällig als Glanzstück seiner Art gilt.

Bruckner’s symphonic beginnings

Reflecting Christian Thielemann’s preoc-

cupation with the symphonic work of Anton

Bruckner, the new season opens with the

earliest phase of the Austrian composer’s

career. In later years, Bruckner recalled the

lightheartedness of the final movement of his

First Symphony: »Never again was I so bold

and cheeky.« With self-confident power and

retrospective lyricism, Max Bruch’s famous

First Violin Concerto is rightly regarded as a

masterpiece of the genre.

Max Bruch Violinkonzert Nr. 1 g-Moll op. 26

Anton BrucknerSymphonie Nr. 1 c-Moll

Christian ThielemannDirigent

Nikolaj ZnaiderVioline

CHRISTIAN THIELEM ANN


Suche nach dem Verborgenen

»Ich geh, ich wandre in die Berge. Ich suche

Ruhe für mein einsam Herz«, heißt es im letz-

ten Satz aus Mahlers »Lied von der Erde« – ein

komponierter Abschied, dem ein Übergang

folgt im Sinne einer Verheißung: »ewig blauen

licht die Fernen!« In »Tabula rasa« stellt sich

Arvo Pärt ebenfalls den Fragen nach einer ver-

borgenen Sinnhaftigkeit: »In schweren Zeiten

spüre ich ganz genau, dass alles, was eine

Sache umgibt, keine Bedeutung hat. Vieles und

Vielseitiges verwirrt mich nur, und ich muss

nach dem Einen suchen.«

Seeking out hidden things

»I will go and wander in the mountains. I seek

peace for my lonely heart.« Two lines from the

closing movement of Mahler’s »Lied von der

Erde« – a musical farewell, followed by a tran-

sition as a kind of promise: »Everywhere and

forever, distant places are blue and bright!« In

»Tabula rasa«, Arvo Pärt also poses the question

of hidden meanings: »In troubled times I can

quite clearly sense that everything extraneous

has no meaning. Multiplicity and multifaceted-

ness only confuse me, so that I have to seek the

One.«

2. Symphoniekonzert

Donald RunniclesDirigent

Thomas MeiningVioline

Jörg FaßmannVioline

Karen CargillMezzosopran

Michael SchadeTenor

Arvo Pärt »Tabula rasa«, Konzert für zwei Violinen, Streichorchester und präpariertes Klavier

Gustav Mahler»Das Lied von der Erde«

DONALD RUNNICLES


SONNTAG 15.10.17 20 UHR

MONTAG 16.10.17 20 UHR

SEMPEROPER


AL AN GILBERT




SEMPEROPER

3. Symphoniekonzert

Sockelbildungen

Mozarts Klavierkonzert in A-Dur gilt als

Inbegriff des klassischen Klavierkonzerts.

Zur Aufführung gebracht wird es von dem

chinesischen Pianisten Yundi, der sich

schon früh mit Werken von Chopin und Liszt

einen Namen gemacht hat. Das Interesse

an der eigenen Person bekundet hingegen

Richard Strauss in seiner »Sinfonia Domes-

tica«: »Ich sehe nicht ein, warum ich keine

Symphonie auf mich selbst machen soll. Ich

finde mich ebenso interessant wie Napoleon

oder Alexander.«

Creating pedestals

Mozart’s Piano Concerto in A major

is the archetypal keyboard concerto.

Here it is performed by the Chinese

pianist Yundi, who very early won

fame through his interpretations of

Chopin and Liszt. In his »Sinfonia

Domestica«, Richard Strauss’s inter-

est is quite explicitly on his own per-

son: »I don’t see why I can’t write a

symphony about myself. I find myself

quite as interesting as Napoleon or

Alexander the Great.«

Wolfgang Amadeus Mozart Klavierkonzert A-Dur KV 488

Richard Strauss »Sinfonia Domestica« op. 53

Alan GilbertDirigent

YundiKlavier


4. Symphoniekonzert

Schatten der Erinnerung

»Kinder müssen wir werden, wenn wir das

Beste erreichen wollen«, hat der Maler Philipp

Otto Runge einmal gesagt. Bergs Violinkonzert

und Mahlers vierte Symphonie weisen in die

gleiche Richtung. Berg schreibt sein Werk im

»Andenken eines Engels« und bezieht sich auf

den Tod von Manon Gropius, Tochter von Alma

Mahler. In seiner vierten Symphonie schlägt

Mahler bisweilen einen kindlichen Ton an.

Ursprünglich ist der vierte Satz als letzter der

dritten Symphonie gedacht mit der Überschrift:

»Was mir das Kind erzählt.«

Shadows of recollection

As the painter Philipp Otto Runge once re-

marked: »We must become children if we

want to achieve our very best«. Berg’s Violin

Concerto and Mahler’s Fourth Symphony

point in this direction. Berg wrote his piece

»in remembrance of an angel«, recalling the

death of Manon Gropius, the daughter of Alma

Mahler. And a childish sensibility can be

heard at times in the Mahler symphony. The

fourth movement, originally intended to close

the Third Symphony, was entitled: »What the

child tells me.«

Robin TicciatiDirigent

Isabelle FaustVioline

Regula MühlemannSopran

Alban Berg

Violinkonzert »Dem Andenken eines Engels«

Gustav Mahler

Symphonie Nr. 4 G-Dur




SEMPEROPER

ROBIN TICCIATI


5. Symphoniekonzert

Fluchten der Erfüllung

»Die schönste Harmonie entsteht durch das

Zusammenbringen der Gegensätze«, bemerkt

der Vorsokratiker Heraklit. Als Mozart sein

C-Dur-Klavierkonzert 1785 komponiert, steht

er im Zenit seines Schaffens. Puccini legt

mit dem »Preludio sinfonico« sein zweites

Orches terwerk vor, dessen Melodie zehn Jah-

re später in die Partitur von »Manon Lescaut«

als Ausdruck »verzweifelter Leidenschaft«

eingeht. Verzweifelte Leidenschaft liegt auch

der »Symphonie fantastique« von Berlioz als

»idée fixe« zugrunde.

Pathways to fulfilment

The pre-Socratic philosopher Heraclitus

noted that: »The most beautiful harmony

is created through the marriage of oppo-

sites«. When Mozart composed his C major

Piano Concerto in 1785 he was at the peak

of his powers. The melody of »Preludio sin-

fonico«, Puccini’s second orchestral work,

was used ten years later by the composer

to express »desperate passion« in his opera

»Manon Lescaut«. And desperate passion is

also the underlying »idée fixe« in Berlioz’s

»Symphonie fantastique«.

Giacomo Puccini »Preludio sinfonico« A-Dur

Wolfgang Amadeus MozartKlavierkonzert C-Dur KV 467

Hector Berlioz »Symphonie fantastique« op. 14

Andrés Orozco-EstradaDirigent

Radu LupuKlavier

MIT T WOCH 7.2.18 20 UHR

DONNERSTAG 8.2.18 20 UHR

SEMPEROPER

ANDRÉS OROZCO -ESTR ADA


6. Symphoniekonzert

Im Zeichen des Kreuzes

Die Leiden des Verewigten sind überwunden

im Angesicht Gottes. Christus triumphans,

der den Tod mit seiner Auferstehung be-

zwungen hat, stößt die Tore auf zum ewigen

Leben. Im Johannes-Evangelium lauten die

letzten Worte Jesu am Kreuz: »Es ist voll-

bracht«, die Sündenschuld ist abgetragen.

Bachs »Johannes-Passion« zeigt die Lei-

densgeschichte Christi aus der Perspektive

seiner Gesandtschaft – eine ergreifende

Meditation über die anbrechende Erfüllung

einer Vorsehung.

The sign of the Cross

The suffering of the Saviour is overcome

in the face of God. Christ triumphant,

the conqueror of death through resur-

rection, throws open the gates to eternal

life. In John’s Gospel, Jesus’ final words

on the cross are »It is accomplished«:

the guilt of sin is extinguished. Bach’s

»St John Passion« presents the passion

of Christ from the viewpoint of his emis-

saries – an affecting meditation on the

dawning fulfilment of destiny.

Johann Sebastian Bach »Johannes-Passion« BWV 245

Philippe HerrewegheDirigent

Maximilian Schmitt Evangelist

Krešimir Stražanac Jesus

Dorothee Mields Sopran

Damien Guillon Altus

Robin Tritschler Tenor

Peter Kooij Bass

Collegium Vocale Gent

PHILIPPE HERREWEGHE

DIENSTAG 13.2.18 19 UHR


SEMPEROPER


FR AUENKIRCHE

ZUM GEDENKEN AN DIE ZERSTÖRUNG DRESDENS A M 13. FEBRUAR 1945


7. Symphoniekonzert

Dynamik der Materie

Mahler komponiert seine dritte Symphonie

1895 / 1896 am Attersee im Salzkammergut.

Als Bruno Walter ihn dort besucht und auf das

Höllengebirge blickt, bemerkt Mahler: »Sie

brauchen gar nicht mehr hinzusehen – das

habe ich schon alles wegkomponiert.« Dem

Komponisten gelingt die Darstellung einer

Dynamik, die aus purer Materie herausbricht

und sich gestaltenreich auffächert. Mit der

dritten Symphonie wagt Christian Thielemann

seine Auseinandersetzung mit Mahlers sym-

phonischem Meilenstein.

Dynamic material

Mahler composed his Third Symphony in

1895 / 1896 beside Lake Atter in the Austrian

resort of Salzkammergut. When Bruno Walter

visited him there and gazed up at the Höl-

lengebirge mountains, Mahler remarked: »It’s

no longer necessary to look – I have already

turned it all into music.« Indeed, the composer

succeeded in creating a dynamic score that

arises out of pure materiality and expands

into myriad forms. Now Christian Thielemann

will plumb the depths of Mahler’s Third, a

true symphonic milestone.

Gustav Mahler Symphonie Nr. 3 d-Moll


Elīna GarančaMezzosopran

Damen des Sächsischen Staatsopernchores Dresden

Kinderchor der Semperoper Dresden




SEMPEROPER

ELINA GAR ANCA


OMER MEIR WELLBER

8. Symphoniekonzert

Formen der Beseelung

»Harmonie ist Zusammenstimmung, Zusam-

menstimmung aber ist Eintracht«, bemerkt

Platon in seinem »Symposion« – ein besee-

lender Einklang als Entsprechung für eine

übergreifende Form der Liebe. In seiner 1953

komponierten Serenade nimmt Bernstein

Wendungen über das Schöne aus Platons

Gespräch auf. 1964 folgt Ariel Ramírez in der

»Misa Criolla« den Grundimpulsen seiner ar-

gentinischen Heimat. Und Schubert liefert mit

seiner G-Dur-Messe bereits als 18-Jähriger

ein persönliches Bekenntnis.

Ariel Ramírez »Misa Criolla«

Leonard Bernstein Serenade nach Platons »Symposion« für Violine, Streichorchester und SchlagzeugZum 100. Geburtstag des Komponisten

Franz Schubert Messe G-Dur D 167

Omer Meir WellberDirigent

Airam HernándezTenor

MidoriVioline

Emily DornSopran

Daniel JohannsenTenor

Martin-Jan NijhofBass

Sächsischer Staatsopernchor Dresden

Forms of inspiration

In his »Symposium«, Plato noted that

»harmony is agreement, and agreement

is unity« – an inspiring notion that cor-

responds to a universal form of love. In

his Serenade from 1953, Bernstein takes

inspiration from statements on beauty in

Plato’s Dialogues. In Ariel Ramírez’s »Misa

Criolla« from 1964, the composer draws

on basic impulses from his homeland of

Argentina. And the Mass in G major can

be seen as a personal confession of the

18-year-old Schubert.



SEMPEROPER

PALMSONNTAGSKONZERT


9. Symphoniekonzert




SEMPEROPER

Klangspuren

Bewegte Bilder gestaltgewordener Eindrücke:

Die Wirbel der wogenden Walzer gehen über

in rauschende Wellen eines schimmernden

Meeres. Mit Ravel und Debussy bringen zwei

Großmeister des französischen Impressionis-

mus das ihnen zur Verfügung stehende Mate-

rial meisterhaft zum Leuchten. Demgegenüber

beschwört Arvo Pärt 2008 in seiner vierten

Symphonie mit dem Beinamen »Los Angeles«

eine spirituelle Kraft, die aus den Tiefen eines

alten orthodoxen Schutzengel-Chorals herauf-

dämmert.

Traces of sound

Lively impressions expressed in musical

form: The whirling and undulations of

the waltz give way to the roaring waves

of a shimmering seascape. Ravel and

Debussy, two masters of French Im-

pressionism, set their material aflame

with a white heat. By contrast, in his

Fourth Symphony, entitled »Los Ange-

les«, Arvo Pärt conjures up a spiritual

force emerging from the depths of an

old Russian Orthodox chorale about a

guardian angel.

Arvo Pärt Symphonie Nr. 4 »Los Angeles«

Claude Debussy»La mer«

Maurice Ravel»La valse«

Myung-Whun ChungDirigent

MYUNG -WHUN CHUNG


10. Symphoniekonzert


Denis MatsuevKlavier

Schöpferische Gipfel

»Die Kirschen werden hier nicht süß«, spielt

Brahms gegenüber Freunden auf den herben

Charakter seiner vierten Symphonie an –

was kaum darüber hinwegtäuscht, dass es

sich hier um einen der wichtigsten und aus-

gefeiltesten Beiträge innerhalb der Gattung

handelt. Das beharrliche, immerhin dreißig-

jährige Schürfen am Material lässt in Liszts

zweitem Klavierkonzert die Intuition zur

Konzentration gerinnen, so wie auch der ge-

heimnisvolle Hornruf zu Beginn von Webers

1825 entstandener »Oberon«-Ouvertüre.

The pinnacle of creativity

Brahms was alluding to the austere character

of his Fourth Symphony when he commented

to friends that: »The cherries are hardly sweet

here«. At the same time, there is no doubt

that this work is one of the most significant

and polished examples of the genre. The per-

sistent, thirty-year-long sifting and reworking

of material for Liszt’s Second Piano Concerto

allowed the crystallization of intuition into

music of pure concentration, similar to the

enigmatic horn call at the opening of Weber’s

»Oberon« Overture from 1825.

Carl Maria von Weber Ouvertüre zu »Oberon«

Franz LisztKlavierkonzert Nr. 2 A-Dur

Johannes BrahmsSymphonie Nr. 4 e-Moll op. 98




SEMPEROPER







SEMPEROPER

Arvo Pärt »Swansong« für Orchester

Mieczysław Weinberg Violinkonzert g-Moll op. 67

Jean Sibelius »Lemminkäinen«-Suite op. 22

Paavo Järvi Dirigent

Gidon KremerVioline

PA AVO JÄRVI

Zuflucht und Drang

Die Sehnsucht nach einer überkonfessionellen

Geborgenheit strömt aus Pärts »Swansong«.

Ein transzendentes Verlangen fließt gleicher-

maßen aus Weinbergs g-Moll-Violinkonzert

von 1959. Schostakowitsch zeigt sich voll

des Lobes: »Es ist ein fabelhaftes Werk. Und

ich wähle meine Worte mit Bedacht.« Der

Schwan, der schon im Titel von Pärts Stück

eine symbolhafte Rolle spielt, taucht in der

»Lemminkäinen«-Suite von Sibelius wieder

auf – als Teil einer Legende, deren Held in der

Liebe zügellos ist.

Refuge and desire

The yearning for a non-denominational sense

of security, a place of refuge, permeates Pärt’s

»Swansong«. A transcendental longing also

flows out of Weinberg’s Violin Concerto in

G minor from 1959. Shostakovich was full of

praise: »This is a fabulous work. And I choose

my words carefully.« And the swan, which

already plays a symbolic role in the title of

Pärt’s work, appears once again in the »Lem-

minkäinen« Suite by Sibelius – as one part of

a legend in which the hero shows a rampant

desire for love.






SEMPEROPER

Robert Schumann Klavierkonzert a-Moll op. 54

Sergej Rachmaninow Symphonie Nr. 2 e-Moll op. 27

Manifestationen der Romantik

Zwei Werke mit Bezug zu Dresden: Schu-

manns Klavierkonzert wird am 4. Dezem-

ber 1845 im Dresdner Hôtel de Saxe urauf-

geführt. Das Werk erhält glanzvolle Kritiken.

Man hebt die »durchaus selbstständige, schön

und interessant geführte Orchesterbehand-

lung« hervor. Als Rachmaninow 1906 / 1907 an

seiner zweiten Symphonie arbeitet, lebt er in

der sächsischen Residenz und gerät über die

hiesige Hofkapelle ins Schwärmen: »Ich war

hier auch im Symphoniekonzert. Wiederum

ein erstklassiges Orchester«.

Romantic manifestations

Two works with links to Dresden: Schu-

mann’s Piano Concerto was premiered in

the city’s Hôtel de Saxe on 4 December

1845. The reviews were ecstatic, one critic

praising »the independent, beautiful and

interesting treatment of the orchestra«. And

Rachmaninov, a resident of the Saxon capi-

tal when working on his Second Symphony

in 1906/1907, was captivated by the court

orchestra (today’s Staatskapelle): »I attended

a symphony concert here. Once again a first-

class orchestra.«

Antonio PappanoDirigent

Jan Lisiecki Klavier

ANTONIO PAPPANO

66 SONDERKONZERTE NON-SUBSCRIPTION CONCERTS67

SONDERKONZERTENon-Subscription Concerts


SA MSTAG 2.9.17 11 UHR SEMPEROPER

Ingo MetzmacherDirigent

Jean-Yves ThibaudetKlavier

Valérie Hartmann-Claverie Ondes Martenot

Normalpreis: 16 €

Jugendliche: 8 €

Olivier Messiaen »Turangalîla«-Symphonie Zum 25. Todestag des Komponisten

Transformationen des Klangs

Die Furie des Verschwindens im Brennspiegel

einer schicksalhaften, alles verzehrenden

Liebe: Olivier Messiaens »Turangalîla«-

Symphonie versteht sich als klingendes Spiel

über Liebe, Tod, Vergänglichkeit und ein

»göttliches Einwirken auf das kosmische

Geschehen«, wie der Komponist hervorhebt –

ein großangelegter Liebesgesang und eine

Freudenhymne zugleich. Dem Anspruch ent-

sprechend, schreibt Messiaen eine suggestive

Musik, die zahlreiche Stilmerkmale seines

Schaffens vereint.

Sonic transformations

The fury of mortality examined through

the lens of a fateful, all-consuming

love: Olivier Messiaen’s »Turangalîla«

Symphony presents itself as a musical

examination of love, death and the pass-

ing of things as well as, according to

the composer, the »divine influence on

cosmic events«. It is both a monumental

love song and an ode to joy. To realise

this vision, Messiaen writes highly sug-

gestive music that unites the numerous

stylistic features of his oeuvre.

Gustav Mahler JugendorchesterAUF EINL ADUNG DER SÄCHSISCHEN STA ATSK APELLE DRESDEN

INGO METZM ACHER


Arvo Pärt »Festina lente« für Streichorchester und Harfe

Wolfgang Amadeus Mozart Sinfonia concertante A-Dur für Violine, Viola, Violoncello und Orchester nach den Fragmenten KV Anh. 104 (320e), KV Anh. 72 (464a) und dem Adagio E-Dur KV 261, vervollständigt und adaptiert von Jeffrey Ching (2016) Uraufführung

Franz Schubert Symphonie Nr. 7 h-Moll D 759 »Unvollendete«

Verborgene Ordnungen

Unvollendetes schimmert aus den Rissen einer

fragmentierten Existenz: Dass Schubert mit

seiner h-Moll-Symphonie ein Werk hinterlas-

sen hat, das mehr Rätsel als Gewissheiten auf-

gibt, hat bereits die Phantasie seiner Zeitge-

nossen beflügelt. Noch heute geht ein großer

Reiz von einer sinnvollen Zusammensetzung

von Bruchstücken aus, wie es die Urauffüh-

rung von Mozarts Sinfonia concertante A-Dur

nach Fragmenten neuerlich zeigt. In »Festina

lente« überträgt Pärt das Motto »Eile mit Wei-

le« auf die Form eines Proportionskanons.

Peter SchreierDirigent

Matthias Wollong Violine

Sebastian Herberg Viola

Norbert Anger Violoncello

FREITAG 2 2.9.17 20 UHR PAL AIS IM GROSSEN GARTEN

Hidden order

Something unfinished shimmers through the

cracks of a fractured existence: Schubert’s

Symphony in B minor, a work that throws

up more riddles than certainties, already

fired the imagination of his contemporaries.

And even today the process of combining

fragments to create a meaningful whole is

fascinating to us, as the premiere of Mozart’s

Sinfonia concertante in A major will confirm.

In »Festina lente«, Pärt creates a prolation

canon to illustrate the motto »more haste,

less speed«.

Sonderkonzert am Gründungstag der Sächsischen Staatskapelle Dresden

PETER SCHREIER


Pjotr I. Tschaikowsky »Die Jahreszeiten« op. 37

Robert Schumann »Kreisleriana« op. 16

Sergej Rachmaninow Klaviersonate Nr. 2 b-Moll op. 36

Festspiele der Eingebung

Zyklisches Denken als Gegenentwurf zu

linea ren Formen: Tschaikowskys »Jahres-

zeiten« bestehen aus zwölf Epigrammen dich-

tester Eingebung. Verschlungene Motive aus

dem Umfeld einer fiktiven Kapellmeisterfigur

führen in Schumanns »Kreisleriana« zu einer

beziehungsreichen Betrachtung dessen, was

nicht vereinbar ist – ein Schlüsselwerk der

Klavierliteratur des neunzehnten Jahrhun-

derts. In Rachmaninows zweiter Klaviersona-

te waltet ebenfalls eine unbändige Lust voll

funkelnder Einfälle.

A festival of inspiration

Cyclical contemplation as the counter-

point to linear design: Tchaikovsky’s »The

Seasons« consists of twelve epigrams of

the densest poetry. In Schumann’s »Kreis-

leriana«, intricate motifs revolving around

a fictional Kapellmeister lead to an allu-

sive examination of things that cannot be

reconciled. This is one of the key works of

the nineteenth century piano repertoire.

And Rachmaninov’s Second Piano Sonata

sparkles with a similar power of divine

inspiration.


SONNTAG 8.10.17 11 UHR SEMPEROPER

DENIS M ATSUEV

Klavierrezital des Capell-Virtuosen


Festliche Einstimmung

Mittlerweile zählt es zu einer liebgewon-

nenen Tradition: Anfang Dezember stimmt

die Staatskapelle Dresden ihr Publikum in

der Frauenkirche und an den Bildschirmen

ein auf die festliche Zeit des Advent. Der

Ort steht für einen ausgeprägten Bürger-

sinn ebenso wie für Verständigung und

Versöhnung. Das Programm sorgt für eine

ausgewogene Stimmung der Besinnung,

Einkehr und Hoffnung mit Momenten der

Schönheit und Erbauung. Am Pult: Chef-

dirigent Christian Thielemann.

Getting into the Yuletide spirit

By now it has become a beloved tradition: At

the beginning of December, the Staatskapelle

launches the Advent season for its local audi-

ence as well as television viewers with this

concert from the Frauenkirche, a building

that represents not only civic-mindedness

but also understanding and reconciliation.

The concert programme ensures a balanced

atmosphere of reflection and contemplation

filled with moments of beauty and inspira-

tion. On the rostrum: Principal Conductor

Christian Thielemann.

SA MSTAG 2.12.17 18 UHR FR AUENKIRCHE

Adventskonzert des ZDF

Programm und Solisten werden später bekannt gegeben.

Kartenvorverkauf über den Ticketservice der Stiftung Frauenkirche DresdenGeorg-Treu-Platz 3 | 1. OG01067 DresdenTelefon: (0351) 656 06 701Fax: (0351) 656 06 108E-Mail: [email protected]



SENDETER MIN: 3. DE ZEMBER 2017 AB 18 UHR IM ZDF


HERBERT BLOMSTEDT

Sonderkonzert mit Ehrendirigent Herbert Blomstedt

Die Kraft des Geistes

Neben seiner Allgewalt ist Jupiter, oberster

römischer Gott, auch bekannt für seine be-

rüchtigten Verwandlungskünste, die den

»Himmelsvater« in tausend Gestalten zeigen.

Mozarts sogenannte »Jupiter«-Symphonie,

seine letzte der Gattung, gilt als ausgemachtes

Wunderwerk der musikalischen Verwand-

lung und Verfügungsgewalt, die die Kraft des

Geistes überlegen auf die Materie überträgt.

Sein Klavierkonzert in C-Dur KV 503 belegt

ebenso eindrucksvoll sein enormes Maß an

Produktivität.

The power of the intellect

Alongside divine omnipotence, Jupiter,

chief deity of the Romans, is known for his

infamous ability to change appearance:

this »God of the Sky« can take on a thou-

sand guises. Mozart’s Jupiter Symphony,

his last essay in this form, is regarded as

a veritable masterpiece of musical trans-

formation and design, in which the mate-

rial is entirely shaped by the power of the

intellect. The Piano Concerto in C major

K. 503 is also an impressive testament to

Mozart’s astonishing productivity.

Herbert BlomstedtDirigent

Martin HelmchenKlavier



SEMPEROPER

Wolfgang Amadeus Mozart Klavierkonzert C-Dur KV 503

Symphonie C-Dur KV 551 »Jupiter«



Silvesterkonzert der Staatskapelle Dresden

Christian Thielemann Dirigent


SENDETER MIN: 31. DE ZEMBER 2017 AB 17.30 LIVE IM ZDF


SONNTAG 31.12.17 17.15 UHR

SEMPEROPER

Klänge zum Übergang

Mit einem »Guten Rutsch ins neue Jahr!«

verabschieden sich die Staatskapelle Dresden

und ihr Chefdirigent Christian Thielemann

vom Jahr 2017 und laden Sie ein, den Silves-

terabend in anregender Gesellschaft zu ver-

bringen. Während auf Dresdens Straßen die

Vorbereitungen für Raketenknaller, Böller und

Glockengeläut laufen, kommt es in der Sem-

peroper zu einem Feuerwerk der Töne und

Klänge. Mit dabei natürlich eine bestens auf-

gelegte Staatskapelle, die viele musikalische

Überraschungen bereithält.

Seeing off the old year in style

With a rousing »Happy New Year!«, the

Staatskapelle Dresden and Principal Con-

ductor Christian Thielemann say »Auf

Wiedersehen« to 2017 and invite you to

spend New Year’s Eve in the most stimu-

lating company. Whilst the pyrotechnical

and campanological preparations are

underway on Dresden’s streets, the audi-

ence in the Semperoper can look forward

to a scintillating evening of musical

surprises, courtesy of a most convivial

Staatskapelle.


Weiten eines Universums

Generationen von Pianisten gilt Beetho-

vens Klavierwerk als Vermächtnis einer

einzigartigen schöpferischen wie geistigen

Hervorbringung. Rudolf Buchbinders aus-

gewogenes Beethovenspiel versteht sich als

Annäherung an einen Komponisten, der die

Zugänge zu einer musikalischen Moderne

ausgelotet hat wie kaum kein anderer. Im

ersten und letzten Klavierkonzert stellt

Buchbinder sein Gespür für Beethovens

Brüche und Entwicklungen in dieser Gat-

tung eindrucksvoll unter Beweis.

A musical cosmos

For generations of pianists, Beethoven’s

piano music has been a unique creative

and spiritual fountainhead. Rudolf

Buchbinder’s carefully considered

interpretations of Beethoven help us

to approach a composer whose work,

perhaps more than any other, laid the

foundations for the music of today.

In the first and last piano concertos,

Buchbinder displays his great sensitivity

for Beethoven’s transformations and

indeed ruptures of this artistic form.

Rudolf BuchbinderKlavier und Leitung

Ludwig van Beethoven Klavierkonzert Nr. 1 C-Dur op. 15

Klavierkonzert Nr. 5 Es-Dur op. 73

MONTAG 2 2.1.18 19 UHR SEMPEROPER

RUDOLF BUCHBINDER

Sonderkonzert mit Rudolf Buchbinder


DIENSTAG 27.3.18 20 UHR SEMPEROPER

Vladimir JurowskiDirigent

Pierre-Laurent AimardKlavier

Tamara StefanovichKlavier

Normalpreis: 16 €

Jugendliche: 8 €

Béla Bartók Konzert für zwei Klaviere, Schlagzeug und Orchester Sz 115

Dmitri Schostakowitsch Symphonie Nr. 8 c-Moll op. 65

Aufdämmernde Zukunft

Bartóks Konzert für zwei Klaviere, Schlagzeug

und Orchester geht 1940 aus der Sonate für

zwei Klaviere und Schlagzeug hervor, die das

Ehepaar Bartók in seinem ersten Konzert in

Amerika spielt. Schostakowitsch äußert sich

über seine achte Symphonie: »Alles, was dun-

kel und schändlich ist, wird zugrunde gehen;

alles was schön ist, wird triumphieren«.

Der Komponist spricht diese Hoffnung 1943

aus – da steht Bartók im amerikanischen Exil

kurz vor seinem Durchbruch, zwei Jahre vor

seinem Tod.

A dawning future

Bartók’s Concerto for Two Pianos, Percus-

sion and Orchestra from 1940 is based on

the Sonata for Two Pianos and Percussion,

which the composer and his wife per-

formed at his very first concert in America.

Regarding his Eighth Symphony, Shostako-

vich noted that: »All that is dark and op-

pressive will disappear; all that is beautiful

will triumph«. The composer expressed

this hope in 1943 when Bartók, living in

exile in the USA, was on the brink of fame.

Only two years later he would be dead.

Gustav Mahler JugendorchesterAUF EINL ADUNG DER SÄCHSISCHEN STA ATSK APELLE DRESDEN

VL ADIMIR JUROWSKI


SÄCHSISCHER STA ATSOPERNCHOR DRESDEN

Sonderkonzert 200 Jahre Staatsopernchor

Klage und Hoffnung

Es sollte ein Beistand für die Hinterbliebenen

werden, ein Rückhalt für die Lebenden, die

»da Leid tragen«. Und tatsächlich ist »mit

allem Zauber der Poesie« (Clara Schumann)

ein eindringliches Monument der Zuwendung

für Trostsuchende entstanden, deren Trauer

und Schmerz der Linderung bedürfen. In sei-

nem »Deutschen Requiem« stellt sich Brahms

den Fragen einer Bewältigung. Er komponiert

Gesten der Zuversicht, des Vertrauens und

berührt die Wunden einer blutenden, den Tod

anklagenden Seele.

Lamentation and hope

It was intended to provide comfort to

those left behind: A requiem for the liv-

ing who »have to bear the agony«. And

indeed, this work is a haunting monu-

ment to those seeking consolation, eas-

ing their grief and pain »with all the

magic of poetry« (Clara Schumann). In

his »German Requiem«, Brahms exam-

ined the question of how to overcome

loss. He composed music full of confi-

dence and faith, caressing the wounds of

a bleeding soul that denounces death.


Christiane KargSopran

Christoph PohlBariton

Sächsischer Staatsopernchor Dresden

DIENSTAG 1.5.18 20 UHR SEMPEROPER

Johannes Brahms »Ein deutsches Requiem« op. 45


OMER MEIR WELLBER

STAATSKAPELLE OPEN AIR

Natur und Klang

Erlesener Musikgenuss unter freiem Him-

mel: Wie jedes Jahr im Juni verwöhnt die

Staatskapelle Dresden Liebhaber der klas-

sischen Musik mit einem Open-Air-Konzert

der besonderen Klasse. Unter dem Gewölbe

des Firmaments werden Sie in die Welt der

Klänge entführt – eine faszinierende, gleich-

wohl entspannte Atmosphäre außerhalb des

Konzertsaals mit hochkarätigen Musikern

und Künstlern. Omer Meir Wellber und die

Sächsische Staatskapelle Dresden freuen

sich auf Sie!

Nature and sound

Fantastic music in the fresh air: Every

year in June, the Staatskapelle Dres-

den treats classical music fans to a

truly special open-air concert. Under

the heavenly vaults you will be capti-

vated by beautiful melodies. Enjoy a

fascinating and relaxing atmosphere

outside the concert hall conjured up

by a brilliant array of musicians and

artists. Omer Meir Wellber and the

Staatskapelle look forward to greet-

ing you!

Omer Meir WellberDirigent


Eintrittskarten sind ab Frühjahr 2018 erhältlich.



DONNERSTAG 21.6.18 20 UHR SEMPEROPER

Taumel und Sarkasmus

Triumphmarsch oder Todesmarsch? »Der Ju-

bel ist unter Drohungen erzwungen … So als

schlage man uns mit einem Knüppel und ver-

lange dazu: Jubeln sollt ihr!«, erläutert Schos-

takowitsch rückblickend das Ende seiner fünf-

ten Symphonie – entstanden 1937, als Stalins

Terror am heftigsten wütet. Das Wechselspiel

von Ideologie und Individuum, von Kollektivie-

rung und Vereinzelung ist in Schostakowitschs

Festlicher Ouvertüre ebenso herauszuhören

wie in seinem Konzert für Klavier, Trompete

und Streichorchester Nr. 1 c-Moll.

Ecstasy and sarcasm

A march of triumph or a march of death?

»The rejoicing is extracted under duress ...

as if we were being struck by cudgels and

told to jump for joy!« explained Shosta-

kovich, reflecting on the end of his Fifth

Symphony, composed in 1937 at the height

of Stalin’s reign of terror. This interplay of

ideology and the individual, of collectiv-

ism and isolation, can also be detected in

Shostakovich’s Festive Overture as well

as in the Concerto for Piano, Trumpet and

String Orchestra No. 1 in C minor.

Dmitri Schostakowitsch Festliche Ouvertüre A-Dur op. 96

Konzert für Klavier, Trompete und Streichorchester Nr. 1 c-Moll op. 35

Symphonie Nr. 5 d-Moll op. 47

Sonderkonzert am Vorabend der Internationalen Schostakowitsch Tage Gohrisch

Yuri TemirkanovDirigent


Helmut FuchsTrompete

YURI TEMIRK ANOV

90 KAMMERMUSIK CHAMBER MUSIC91

Gegründet 1854 als Tonkünstler-Verein zu Dresden

Kammermusik derSächsischen StaatskapelleDresdenVerantwortlich Friedwart Christian Dittmann, Ulrike Scobel und Christoph Bechstein

KAMMERMUSIKChamber Music


György Ligeti »Ramifications« für Streichorchester

Johann Sebastian Bach Brandenburgisches Konzert Nr. 2 F-Dur BWV 1047

Ludwig van Beethoven Symphonie Nr. 1 C-Dur op. 21


SEMPEROPER

1. Aufführungsabend

Rafael PayareDirigent

Helmut FuchsTrompete

Céline MoinetOboe

Sabine KittelFlöte

Holger GrohsVioline

Siegfried Matthus »Der Wald«, Konzert für Pauken und Orchester

Dmitri Schostakowitsch Adagio und Zwischenspiel aus der Oper »Lady Macbeth von Mzensk« für Kammerorchester

Franz Schreker Kammersymphonie für 23 Soloinstrumente


SEMPEROPER


Dmitri JurowskiDirigent

Manuel WestermannPauke

Arnold Schönberg Kammersymphonie Nr. 1 E-Dur op. 9

Carl Maria von Weber Konzert für Fagott und Orchester F-Dur op. 75

Felix Mendelssohn Bartholdy Symphonie Nr. 3 a-Moll op. 56 »Schottische«


SEMPEROPER


Carlo GoldsteinDirigent

Philipp ZellerFagott

Arvo Pärt »Trisagion« für Streichorchester

Lowell Liebermann Konzert für Piccoloflöte und Orchester op. 50

Jean Sibelius Symphonie Nr. 3 C-Dur op. 52


SEMPEROPER


John StorgårdsDirigent

Dóra VargaPiccoloflöte

R AFAEL PAYARE CARLO GOLDSTEINDMITRI JUROWSKI JOHN STORGÅRDS


Isang Yun »Novellette« für Flöte, Harfe, Violine und VioloncelloZum 100. Geburtstag des Komponisten

Conradin Kreutzer Septett Es-Dur op. 62 für Violine, Viola, Violoncello, Kontrabass, Klarinette, Horn und Fagott

Antonín Dvořák Klavierquintett A-Dur op. 81


SEMPEROPER

1. Kammerabend

Andreas Kißling Flöte Robert Oberaigner Klarinette Philipp Zeller Fagott Robert Langbein Horn Jörg Faßmann Violine Lenka Matejakova Violine Anya Dambeck Viola Matthias Wilde Violoncello Christoph Bechstein Kontrabass Astrid von Brück Harfe Gunther Anger Klavier

Henri Dutilleux »Trois Strophes sur le Nom de SACHER« für Violoncello solo

Alain Bernaud »Hallucinations« für Fagott und Klavier

Henri Dutilleux Sonate für Oboe und Klavier

Jean Françaix Trio für Oboe, Fagott und Klavier


SEMPEROPER

2. Kammerabend

Céline Moinet Oboe Philipp Zeller FagottErik Reike Fagott Norbert Anger Violoncello Tatjana Zenziper Klavier Forian Uhlig Klavier

Mark Andre »E2« für Violoncello und Kontrabass »Zum Staub sollst du zurückkehren« für sieben Instrumente

Helmut Lachenmann »Sakura-Variationen« über ein japanisches Volkslied für Altsaxophon, Schlagzeug und Klavier

George Enescu Oktett für Streicher C-Dur op. 7


SEMPEROPER

3. Kammerabend

Robert Oberaigner Klarinette Thomas Meining Violine Tibor Gyenge Violine Federico Kasik Violine Robert Kusnyer Violine Holger Grohs Viola Luke Turrell Viola Friedwart Christian Dittmann Violoncello Matthias Wilde Violoncello Titus Maack Violoncello Petr Popelka Kontrabass und Klavier

Antonín Dvořák Streichsextett A-Dur op. 48

Joseph Lanner »Aufforderung zum Tanze«, Walzer op. 7

Johann Strauß (Sohn) »Zehner-Polka« op. 121 »An der Elbe«, Walzer op. 477 »Sachsen-Kürassier-Marsch« op. 113 »Vermählungs-Toaste«,Walzer op. 136

Carl Maria von Weber »Aufforderung zum Tanz« op. 65


SEMPEROPER

4. Kammerabend

Susanne Branny Violine Holger Grohs Violine Michael Horwath Viola Marie-Annick Caron Viola Simon Kalbhenn Violoncello Anke Heyn Violoncello

Cappella Musica Dresden Susanne Branny Violine Jörg Kettmann Violine Stephan Pätzold Viola Andreas Priebst Violoncello Helmut Branny Kontrabass


Wolfgang Amadeus Mozart Klaviertrio G-Dur KV 496

Johannes Wulff-Woesten »Die vierte Elegie« nach Rainer Maria Rilke für Mezzosopran, Klarinette, Violine, Violoncello und Klavier op. 37

Dmitri Schostakowitsch Klaviertrio Nr. 1 C-Dur op. 8

Johannes Wulff-Woesten »Elferrat um zwölf – 11 Variationen über 12 Achtel« für Hornquartett und Tuba op. 25 »Rhapsodie in Black«, Trio für Klarinette, Violoncello und Klavier op. 24

August Klughardt Klaviertrio B-Dur op. 47


SEMPEROPER

5. Kammerabend

TrioSono N.N. Violine Matthias Wilde Violoncello Hirako Kudo Klavier

Christa Mayer Mezzosopran Wolfram Große Klarinette Roland Vetters Klarinette Hornquartett aus Mitgliedern der Sächsischen Staatskapelle Dresden Jens-Peter Erbe Tuba Wieland Heinze Violine Simon Kalbhenn Violoncello Johannes Wulff-Woesten Klavier

Kompositionen für Blechbläserquintett und Bearbeitungen von Werken von: Kevin McKee, Leonard Bernstein, Kerry Turner, Lennie Niehaus, John Cheetham, Enrique Crespo, Stephen Sondheim, Fats Waller u.a.


SEMPEROPER

6. KammerabendKammermusikaustausch mit dem Gewandhausorchester Leipzig

Gewandhaus-Brass-Quintet Lukas Beno Trompete Peter Wettemann Trompete Jan Wessely Horn Tobias Hasselt Posaune David Cribb Tuba

Werke für Schlagzeug und verschiedene Besetzungen von: Andy Akiho, Gene Koshinsky,Casey Cangelosi, Tomer Yarif, Iannis Xenakis, Amund Sjølie Sveen, K J Gay und John Cage


SEMPEROPER

7. Kammerabend

Manuel Westermann Schlagzeug Simon Etzold Schlagzeug Christian Langer Schlagzeug Steffen Gaitzsch Violine Anke Heyn Violoncello

Heitor Villa-Lobos »Ciranda das sete notas« W 325 für Fagott und Streichquintett »Brachianas Brasileiras« Nr. 6 W 392 für Flöte und Fagott

Jacques Ibert »Deux stèles orientées« für Sopran und Flöte

Frank Martin »Quatre sonnets à Cassandre« für Mezzosopran, Flöte, Viola und Violoncello

Jean Françaix Auswahl aus »Sept impromptus« für Flöte und Fagott

Heitor Villa-Lobos »Quinteto instrumental« W 538 für Flöte, Violine, Viola, Violoncello und Harfe


SEMPEROPER

8. Kammerabend

Christina Bock Mezzosopran Sabine Kittel Flöte Philipp Zeller Fagott Astrid von Brück Harfe

Federico Kasik Violine Holger Grohs Violine Michael Horwath Viola Anke Heyn Violoncello Petr Popelka Kontrabass

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Kartenpreise Ticket PricesPreiskategorie KON: Symphoniekonzerte, Sonderkonzert Buchbinder, Sonderkonzert Schostakowitsch Tage Gohrisch

Platzgruppe Loge 1 2 3 4 5 6 / Hörplatz

Normalpreis 82,00 € 67,00 € 55,00 € 45,00 € 36,00 € 23,00 € 13,00 €

Ermäßigt 33,50 € 27,50 € 22,50 € 18,00 € 11,50 €

Preiskategorie S2: Silvesterkonzert mit TV-Mitschnitt durch das ZDF am 31.12.2017


Normalpreis 310,00 € 250,00 € 230,00 € 180,00 € 150,00 € 120,00 € 65,00 €

Ermäßigt 125,00 € 115,00 € 90,00 € 75,00 € 60,00 €

Preiskategorie S1: Silvesterkonzert mit TV-Mitschnitt durch das ZDF am 30.12.2017


Normalpreis 245,00 € 200,00 € 180,00 € 150,00 € 135,00 € 100,00 € 50,00 €

Ermäßigt 100,00 € 90,00 € 75,00 € 67,50 € 50,00 €

Preiskategorie S3: Sonderkonzert Blomstedt, Chor-Sonderkonzert


Normalpreis 108,00 € 90,00 € 76,00 € 60,00 € 49,00 € 32,00 € 20,00 €

Ermäßigt 45,00 € 38,00 € 30,00 € 24,50 € 16,00 €

Preiskategorie AA: Aufführungsabend


Normalpreis 17,00 € 16,00 € 15,00 € 12,00 € 11,00 € 6,00 €

Ermäßigt 8,50 € 8,00 € 7,50 € 6,00 €

Preiskategorie FK2: 6. Symphoniekonzert in der Frauenkirche

Platzgruppe 1 2 3 4

Normalpreis 62,00 € 52,00 € 30,00 € 17,00 €

Ermäßigt 32,00 € 27,00 € 16,00 € 9,50 €

Preiskategorie S4: Klavierrezital des Capell-Virtuosen


Normalpreis 33,00 € 27,00 € 22,00 € 20,00 € 17,00 € 10,00 € 6,00 €

Ermäßigt 13,50 € 11,00 € 10,00 € 8,50 €

Platzgruppe Parkett

Normalpreis 16,00 €

Jugendliche / Ermäßigt 8,00 €

Preiskategorie KA: Kammerabend

Platzgruppe Parkett

Normalpreis 10,00 €

Preiskategorie ZU5: Gustav Mahler Jugendorchester, Außerordentlicher Kammerabend

S I T Z P L Ä N E / P R E I S E

Loge 1 2 3 4 5 6 / HP

KON 82,00 67,00 55,00 45,00 36,00 23,00 13,00 33,50 27,50 22,50 18,00 11,50

S1 245,00 200,00 180,00 150,00 135,00 100,00 50,00 100,00 90,00 75,00 67,50 50,00

S2 310,00 250,00 230,00 180,00 150,00 120,00 65,00 125,00 115,00 90,00 75,00 60,00

S3 108,00 90,00 76,00 60,00 49,00 32,00 20,00 45,00 38,00 30,00 24,50 16,00

S4 33,00 27,00 22,00 20,00 17,00 10,00 6,00 13,50 11,00 10,00 8,50

AA 17,00 16,00 15,00 12,00 11,00 6,00 8,50 8,00 7,50 6,00

KA 10,00 Parkett

Konzert

Ermäßigte Preise (kursiv gekennzeichnet) Ermäßigungen werden ab einem Eintrittspreis von 12 Euro für die Platzgruppen 1 bis 5 gewährt. Ermäßigungen sind nur in Verbindung mit dem jeweiligen Nachweis gültig und nicht übertragbar. Der entsprechende Nachweis ist beim Einlass vorzuweisen.

Rollstuhlplätze

- im Parkett

- im 1. und 2. Rang (nicht für

Elektro-Rollstühle geeignet)

* Platz mit eingeschränkter

Beinfreiheit

HP Hörplätze KON Symphoniekonzert S1+S2 Silvesterkonzert** S3 Sonderkonzert S4 Solistenkonzert / Hochschulkon-

zert / Liederabend

AA Aufführungsabend KA Kammerabend

** Mit TV-Mitschnitt durch das ZDF

PLATZGRUPPEN

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SÄCHSISCHE STAATSKAPELLE DRESDEN KONZERTE 2017 2018€¦ · has no meaning. Multiplicity and multifaceted - ness only confuse me, so that I have to seek the One.« 2. Symphoniekonzert