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VIII. SAISON HERBST & WINTER
2012/13
AUSKUNFT TELEFONISCH 01 523 84 76 ODER 0676 523 84 76 [email protected]
SALA TERRENA IM
FERDINANDIHOF WIEN V, WEHRGASSE 30
JETZT AUCH ZU MIETEN FÜR
FESTE
PRÄSENTATIONEN
VORTRÄGE
KONZERTE
AUSSTELLUNGEN
TARIFE: 12 STUNDEN 500,00
PRO STUHL 2,00
PRO TISCH 10,00
KERZENLICHT 100,00
KAMINFEUER 50,00
Sehr geehrte Damen und Herren,
liebe Freunde unseres Hauses!
Die VIII. Saison widmen wir dem Generalthema „Wien“. Wir eröffnen literarisch-
musikalisch mit Musik des Hofcompositeurs Froberger und allerlei Dichtung des
ewigen Barock, das noch bei H.C. Artmann erglänzt. Zweimal wird uns noch Musik
des Wiener Hofes in dieser Saison erfreuen. Am 28. September erinnert „Fiori musicali“
an die enge Verbindung des Wiener Hofes zur Italianità. Am 20. November erleben
wir im Zusammenspiel von Salterio und Countertenor die Originalität eben dieses
Hofes. Genau zum 250. Jahrestag der Wiener Uraufführung von Glucks „Orfeo ed
Euridice“, rund eine Meile und einen Büchsenschuß vom Ferdinandihof entfernt,
werden Karoline Pilcz und Roman Chlada allhier das musikalische Großereignis neu
aufleben lassen. Daß bereits das Mittelalter die unserer Stadt so eigentümliche
Heiterkeit erstrahlen ließ, erleben wir bei gotischer Unterhaltungsmusik am 24. November.
Doch Larmoyanz und Weltschmerz sind der Residenzstadt ebenso anvermählt wie Trunk
und schwere Liebesglut. Das alles schließt der Abschlußabend ein, wo Haidinger und
Steurer den Bogen vom Hof zum Volkstümlichen schlagen; und Volksmusik ist allemal
nach 1789 noch erlaubt. Die hören wir auch als Exotikum aus Portugal, desgleichen
lang von Habsburgs segnender Hand regiert. Maestro Ramalho erfüllt mir einen
Herzenswunsch mit dem Fado-Abend am 13. Oktober, wo jeder Connaisseur den dem
Wienerlied verschwisterten Weltschmerz erkennen wird.
So reich wie heuer konnten wir noch keine Saison präsentieren. Der Platz hier reicht
nicht aus, jeden einzelnen Programmpunkt vorzustellen, wie es ihm gebührte. Es ist
mir ein Anliegen, hier einzig das Wien-Motiv als Klammer des Ganzen zu
verdeutlichen. So darf ich Sie einladen, das Programm aufmerksam zu studieren.
An dieser Stelle erlauben Sie mir ein freies Wort für meine Künstler in aller Deutlichkeit.
Ich habe mich bewußt dafür entschieden, den privaten Rahmen der Konzerte, verbunden
mit Geselligkeit und frohem Trunk bis weit in die Nacht, beizubehalten. Auch möchte
ich die Sala Terrena als öffentliche Konzerthalle nicht mit zwölf Feuerlöschern verunziert
wissen und mir und meinen Gästen das Rauchen verbieten lassen. So verlangen wir
weiterhin keinen Eintritt, und die Künstler sind auf Ihre freiwillige Spende angewiesen. Es
ist beschämend, wie wenig oft auch an gut besuchten Abenden sich im Spendentopf
befindet. So empfehle ich als kleine Handreichung für ein praetium justum und gutes
Benehmen doch wenigstens pro Person den Künstlern den Gegenwert einer Kinokarte
zu gönnen. Mehr wird sehr gerne genommen und Sponsoren, kostbar wie selten, werden
heftigst gepriesen.
Wein und Schmalz gehen auf’s Haus.
So verbleibe ich, einmal mehr für meine Künstler hoffend, Ihr
Ronald F. Schwarzer Impressario
22. SEPTEMBER 2012, 19:30
DAS ERÖFFNUNGSKONZERT
CARPE DIEM
EINEN KRANZ VON BUTTERBLUMEN WINDE ICH DIR
UM DAS HAUPT
JOHANN JAKOB FROBERGER UND SEINE ZEIT
GEDICHTE UND LYRIK AUS DER ZEIT DES BAROCKS VON PHILIPP V. ZESEN, ANDREAS
GRYPHIUS, ABRAHAM A SANCTA CLARA, CHRISTIAN HOFFMAN VON HOFFMANSWALDAU, JOHANN CHRISTIAN GÜNTHER SOWIE DICHTUNGEN AUS DER ERSTEN UND ZWEITEN
HÄLFTE DES VORIGEN JAHRHUNDERTS VON PETER HAMMERSCHLAG, GERHARD RÜHM, H.C. ARTMANN UND ANDEREN. KONTRASTIERT DURCH EINE MUSIKALISCHE PERSONALE
VOM MOZART DES 17. JAHRHUNDERTS, JOHANN JAKOB FROBERGER, KOMBINIERT MIT
MUSIK SEINER IHM ENG BEFREUNDETEN ZEITGENOSSEN UND LEHRER, ETWA
FRESCOBALDI, WECKMANN UND L. COUPERIN.
DIE BAROCKDICHTUNG, ABER AUCH DIE MUSIK, JA, DIE GANZE BAROCKE ZEIT DES
17. JAHRHUNDERTS, IST VON DREI LEITMOTIVEN GEPRÄGT: CARPE DIEM GENIESSE DEN
TAG, MEMENTO MORI – DEM GEDANKEN AN TOD UND VANITAS – EITELKEIT UND
VERGÄNGLICHKEIT. DEN POETEN DES BAROCKS UND DES 20. JAHRHUNDERTS IST EINES
GEMEINSAM: EIN ÜBERWUNDENER KRIEG. IN DER BAROCKZEIT WAR ES DER ERSTE
DREISSIGJÄHRIGE KRIEG 16181648 UND IM 20. JAHRHUNDERT DER ZWEITE DREISSIG-JÄHRIGE KRIEG 1914–1945. NACH SCHWEREN ZEITEN MIT HUNGER, KRANKHEIT UND
MASSENSTERBEN IST ES NUR ALLZU VERSTÄNDLICH, DASS DER MENSCH DEN TAG IN VOLLEN
ZÜGEN GENIESSEN MÖCHTE. DOCH DER TOD UND DIE VERGÄNGLICHKEIT ALLEN IRDISCHEN
WAR UND IST DEM MENSCHEN, GELEGEN ODER UNGELEGEN, IMMER GEGENWÄRTIG.
JOHANN JAKOB FROBERGER, DESSEN FAMILIE EIGENTLICH AUS HALLE (SAALE) STAMMTE, WIRD 1616 IN STUTTGART GEBOREN. ER WÄCHST INMITTEN DER WIRREN DES DREISSIG-
JÄHRIGEN KRIEGES AUF UND VERLIERT SEINE ELTERN 1637, IM JAHR SEINER ANSTELLUNG AM
WIENER HOF. ES FOLGEN STUDIENJAHRE IN ITALIEN, GEFÖRDERT VON SEINEM KAISER-LICHEN MÄZEN, FERDINAND III. ZURÜCK IN WIEN IST SEIN NAME BALD IN ALLER MUNDE
UND ER IST EINER DER MEISTGEREISTEN KOMPONISTEN SEINER ZEIT: ROM, FLORENZ,
DRESDEN, PARIS, LONDON WAHRSCHEINLICH AM ENDE SEINES LEBENS SOGAR MADRID.
IDEE UND KONZEPT, REZITATION: RENATE UND WILLY EGGER
SOWIE EWALD DONHOFFER AM „CARDINAL“ UND AN DER KOPIE
EINES ITALIENISCHEN INSTRUMENTES NACH GIOVANBATTISTA
GIUSTI
28. SEPTEMBER 2012, 19:30
BAROCKMUSIK AM WIENER HOF
„UN’ AMICIZIA DI LUNGA VITA”
JOHANN HEINRICH SCHMELZER VON EHRENRUEFF UM 1623–1680
SONATA IX FÜR VIOLINE, VIOLA DA GAMBA E BASSO CONTINUO
JOHANN KASPAR KERLL
(16271693) CIACCONA IN C-DUR FÜR CEMBALO
ANTONIO CALDARA
(VENEZIA 1670WIEN 1736) TRIOSONATE FÜR VIOLINE, VIOLA DA GAMBA UND CEMBALO
JOHANN HEINRICH SCHMELZER VON EHRENRUEFF
UM 16231680 SONATA III FÜR VIOLINE UND B.C.
GIOVANNI LEGRENZI
(16261690) SONATA OP. 2/6 „LA RASPONA”
JOHANN JOSEPH FUX
(16601741) PARTHIE IN G-MOLL FÜR CEMBALO SOLO
CAPRICCIO LA SUPERBIA – ARIETTA L’HUMILTÀ
LA VERA PACE FINALE ALLEGRO
HEINRICH IGNAZ FRANZ BIBER
SONATA RAPPRESENTATIVA FÜR VIOLINE UND BASSO CONTINUO
FIORI MUSICALI
PIROSKA BATORI, VIOLINE
JORGE DANIEL VALENCIA, VIOLA DA GAMBA
MARINKA BRECELJ, CEMBALO
5. OKTOBER 2012, 19:30
MUSICA VINCIT
ZUM 250. JAHRESTAG DER URAUFFÜHRUNG VON
GLUCKS „ORFEO ED EURIDICE“
DIE WIENER MUSIKER SEINER ZEIT BETRACHTETEN IHN MIT EINER MISCHUNG AUS
HOCHACHTUNG UND FURCHT, DENN ER STECKTE ALS VORWÄRTSSTREBENDER GEIST
VOLLER NEUER IDEEN:
CHRISTOPH WILLIBALD GLUCK.
MIT SEINER AZIONE TEATRALE PER MUSICA „ORFEO ED EURIDICE“ SETZTE ER, WIEWOHL
DER STOFF ZU DEN BELIEBTESTEN DES 18. JAHRHUNDERTS ZÄHLTE, AN STELLE DER VON
RAFFINIERTEN INTRIGEN KUNSTVOLL INEINANDER VERWOBENEN HANDLUNG DAS
EINFACHE, GERADLINIGE GESCHEHEN DER ORPHEUS-SAGE: DEN SIEG DES LIEBENDEN
GATTEN UND GÖTTLICHEN SÄNGERS ÜBER DIE FINSTEREN MÄCHTE DER UNTERWELT.
EIN DERGESTALT AUF WENIGE GROSSE EREIGNISSE, DAFÜR AUF DEN SIEG EINER
GROSSEN, ALLGEMEIN MENSCHLICHEN IDEE ABGESTIMMTES DRAMA BAR JEDER
MODISCHEN UMKLEIDUNG WAR FÜR DAS PUBLIKUM NEU.
DIESER BIS DATO UNBEKANNTEN MUSIKWELT DER GRÖSSE, WAHRHEIT UND
EINFACHHEIT SOLL AM 5. OKTOBER, DEM 250. JAHRESTAG DER URAUFFÜHRUNG VON
„ORFEO ED EURIDICE“, GEDACHT WERDEN.
KAROLINE PILCZ, SOPRAN
ROMAN CHLADA AM „CARDINAL“
12. OKTOBER 2012, 19:30
HAYDN UND MOZART
DIALOG IM STREICHQUARTETT
ÆON QUARTET
WOLFGANG A. MOZART STREICHQUARTETT KV 421 IN D-MOLL
JOSEPH HAYDN STREICHQUARTETT OP. 74/3 IN G-MOLL „REITERQUARTETT“
MOZART WAR VON HAYDNS QUARTETTSAMMLUNG OP. 33 AUS DEM JAHR 1781
OFFENSICHTLICH SO BEEINDRUCKT, DASS ER PROMPT MIT EINER SERIE VON SECHS –
HAYDN GEWIDMETEN – QUARTETTEN REAGIERTE, DARUNTER DAS HEUTE ZU HÖRENDE
QUARTETT IN D-MOLL. IN DEN DARAUFFOLGENDEN JAHREN WAR HAYDN SEINERSEITS
SEHR PRODUKTIV, KOMPONIERTE NOCH WEITERE 35 STREICHQUARTETTE, UNTER
ANDEREM DAS REITERQUARTETT, MIT DEM ER AUCH BEI EINEM SEINER BEIDEN LONDON-AUFENTHALTE FÜR AUFSEHEN SORGTE.
DAS ÆON QUARTET WURDE 2010 IN WIEN GEGRÜNDET MIT DER ABSICHT, DAS
VIELFÄLTIGE STREICHQUARTETT-REPERTOIRE DER KLASSIK BIS ZUR FRÜHROMANTIK
ZU INTERPRETIEREN. DAS ENSEMBLE SPIELT AUF ORIGINALINSTRUMENTEN AUS DER
ZEIT. DER ZARTE, JEDOCH SEHR DIREKTE KLANG DER DARMSAITEN MACHT DAS
STREICHQUARTETT ZU EINEM UNGEWÖHNLICHEN, WUNDERBAREN ERLEBNIS. DIE VIER
MUSIKER STAMMEN AUS ÖSTERREICH UND PORTUGAL, SIE SIND ABSOLVENTEN DES
KONSERVATORIUMS UND DER MUSIKUNIVERSITÄT, PREISTRÄGER DIVERSER
WETTBEWERBE UND BLICKEN AUF EINE LANGJÄHRIGE KAMMERMUSIKALISCHE
KONZERTTÄTIGKEIT IM IN- UND AUSLAND SOWIE EINE REIHE VON RUNDFUNK- UND CD-
AUFNAHMEN ZURÜCK.
ÆON QUARTET
AMARILIO RAMALHO UND LUIS MORAIS, VIOLINEN MICHAEL TRABESINGER, VIOLA
GÜNTER SCHAGERL, VIOLONCELLO
WWW.AEONQUARTET.COM
13. OKTOBER 2012, 19:30
FADO IN WIEN
DAS ENSEMBLE FADO & MORE WURDE IM JAHR 2000 IN WIEN GEGRÜNDET. DIE AUS
PORTUGAL STAMMENDEN KÜNSTLER HABEN IHRE MUSIKALISCHE AUSBILDUNG AN DER
WIENER MUSIKUNIVERSITÄT ABGESCHLOSSEN. DAS REPERTOIRE DES ENSEMBLES
UMFASST NEBEN DEN KLASSIKERN DES FADO EIGENE ARRANGEMENTS TRADITIONELLER
PORTUGIESISCHER MUSIK – VON VOLKSLIEDERN UND MÄRSCHEN BIS HIN ZU DEN
MODINHAS UND SALONLIEDERN DES 18. BIS 20. JAHRHUNDERTS.
DAS BEKANNTESTE MUSIKALISCHE GENRE PORTUGALS IST DER FADO. ER BILDET AUCH
BEI FADO & MORE DEN PROGRAMMSCHWERPUNKT. BEIM FADO HANDELT ES SICH UM
LIEDER UND VERTONTE GEDICHTE MIT TEILS FREI IMPROVISIERTER
INSTRUMENTALBEGLEITUNG (IM NORMALFALL: EINE PORTUGIESISCHE GITARRE UND
EINE KLASSISCHE GITARRE). DIESE TRADITION ENTSTAND IN DER ERSTEN HÄLFTE DES
19. JAHRHUNDERTS – HÖCHSTWAHRSCHEINLICH MIT WURZELN IN AFRO-BRASILIANISCHER TANZMUSIK – IN DEN KNEIPEN UND SALONS VON LISSABON, UND SIE
WIRD BIS HEUTE BESONDERS IM STÄDTISCHEN BEREICH GEPFLEGT UND
WEITERENTWICKELT. FADO IST WEHMÜTIG ODER BESCHWINGT, SEHNSÜCHTIG ODER
FRÖHLICH, DIE TEXTE HANDELN OFT VON DER LIEBE, VON DER HEIMAT, VON DER
ERINNERUNG AN DIE ENTDECKUNGSREISEN DER SEEFAHRER UND VOM ALLTÄGLICHEN
LEBEN. DIESE MUSIKALISCHE CHARAKTERVIELFALT VERSUCHT DAS ENSEMBLE FADO &
MORE IN EINER EIGENEN KLANGLICHEN DIMENSION WIDERZUSPIEGELN.
FADO & MORE IST VOR ALLEM IN WIEN UND UMGEBUNG AUFGETRETEN, ETWA BEIM
EUROPA-FEST AM RATHAUSPLATZ, IM STICHKELLER LANGENZERSDORF ODER IM
ÖSTERREICHISCHEN LATEINAMERIKA-INSTITUT. WEITERE AUFTRITTE FÜHRTEN DAS
ENSEMBLE AUCH NACH NIEDERÖSTERREICH, SALZBURG UND IN DIE STEIERMARK.
FADO & MORE
TERESA SANTOS MARQUES – GESANG
AMARILIO RAMALHO – VIOLINE TIAGO SILVA – GITARRE
19. OKTOBER 2012, 19:30
GLI SCARLATTI AL CLAVICEMBALO
ALESSANDRO SCARLATTI: TOCCATA SETTIMA
DOMENICO SCARLATTI: SONATEN AUS DEN „ESSERCIZI PER GRAVICEMBALO“
SONATEN AUS DER SAMMLUNG FÜR MARIA BARBARA DE BRAGANZA
ALESSANDRO SCARLATTI IST ZWAR IN ERSTER LINIE ALS „VATER DER ITALIENISCHEN
OPER“ BEKANNT – SEINE „TOCCATE PER CLAVICEMBALO“ STELLEN JEDOCH RARE
MOMENTAUFNAHMEN DER ITALIENISCHEN IMPROVISATIONSKUNST AM
TASTENINSTRUMENT DAR. DAS SPIEL SEINES SOHNES DOMENICO VERANLASSTE EINEN
ZUHÖRER ZU DEM GEDANKEN, „TAUSEND TEUFEL WÄREN AM INSTRUMENT; ER HÄTTE
NIEMALS ZUVOR DERARTIGE AN AUSFÜHRUNG UND WIRKUNG REICHE PASSAGEN
GEHÖRT.“
VON DEM MOMENT AN, DA DOMENICO SCARLATTI IM GEFOLGE SEINER KÖNIGLICHEN
SCHÜLERIN MARIA BARBARA IN PORTUGAL UND SPANIEN LEBTE, WURDEN HARMONIK
UND RHYTHMEN DER IBERISCHEN, INSBESONDERE DER ANDALUSISCHEN VOLKSMUSIK
FESTER BESTANDTEIL SEINES EIGENSTÄNDIGEN KOMPOSITIONSSTILS. ENTGEGEN DER
VORHERRSCHENDEN STRENGEN TRADITION IN DER KUNSTMUSIK, DIE NUR FÜR DIE
AUGEN KOMPONIERT WAR, MEINTE DOMENICO, „ES GÄBE KEINE ANDERE REGEL, WORAUF
EIN MANN VON GENIE ZU ACHTEN HABE, ALS DIESE: DEMJENIGEN SINNE ZU GEFALLEN, DESSEN GEGENSTAND DIE MUSIK IST.“
SCHON HEUTE STOSSEN WIR AUF DOMENICOS 327. GEBURTSTAG AN – DER AUF DEN
26. OKTOBER FÄLLT!
ZUR SCHILDERUNG DER ZUSTÄNDE IN DOMENICOS GEBURTSSTADT NEAPEL – AUF DEN
STRASSEN UND IN DEN KONSERVATORIEN – MÖGEN TEXTE REISENDER MUSIKER SOWIE
WEITERER KUNST- UND KULTURBESESSENER DIENEN.
AM „CARDINAL“: PETRA ZENKER
ES LIEST DER IMPRESSARIO SELBST.
2. NOVEMBER 2012, 19:30
ALLERSEELEN
IL GIUDITIO UNIVERSALE
VON GIACOMO CARISSIMI
ZUM BEREITS TRADITIONELLEN ALLERSEELEN-KONZERT ERKLINGT DIESMAL DIE
KANTATE ÜBER DAS JÜNGSTE GERICHT VON GIACOMO CARISSIMI (16051674), DEM
BEDEUTENDSTEN KOMPONISTEN DES RÖMISCHEN BAROCK. DOMENICO BENIGNI
VERFASSTE DEN ITALIENISCHEN TEXT, DER VOR ALLEM VON DER APOKALYPSE DES HL.
JOHANNES INSPIRIERT IST. DA EIN TEXT IN DER VOLKSSPRACHE VERTONT WURDE, DÜRFEN WIR ANNEHMEN, DASS DIE KANTATE NICHT EIGENTLICH FÜR DEN KIRCHLICHEN
GEBRAUCH GEDACHT WAR, SONDERN ZUR ERBAUUNG DES PUBLIKUMS IN KLÖSTERN UND
PALAZZI, WIE ALLHIER.
KAROLINE PILCZ, SOPRAN
ROMAN CHLADA, CEMBALO
10. NOVEMBER 2012, 19:30
DES KAISERS NEUE KLÄNGE
SALTERIO (HACKBRETT) UND COUNTERTENOR
FASZINATION SALTERIO
UM 1700 BEGANN DER KOMENTENHAFTE AUFSTIEG DES BISHER NUR IN DER VOLKSMUSIK
VERWENDETEN HACKBRETTES. MAN ERWEITERTE DEN TONUMFANG STARK UND MACHTE
AUS DEM DIATONISCHEN EIN CHROMATISCHES INSTRUMENT. SO WURDE „AUS EINEM
ELENDEN HACKEBRET ZUM VOLLSTÄNDIGSTEN UND NOCH VOLLKOMMNER ALS DAS
CLAVECIN GEWORDENE INSTRUMENT“. DER VIRTUOSE PANTALEON HEBENSTREIT TRAT
1708 VOR KAISER JOSEPH I. IN WIEN AUF UND FÜR SEINE BERÜHMTEN SCHÜLER WURDE
HIER FORTAN KOMPONIERT.
KANTATEN UND OPERNARIEN VON ANTONIO CALDARA UND GEORG REUTTER.
VON NICOLAUS ADAM STRUNGK ERKLINGEN „ALLERHAND KEUSCHE LUST- UND
LIEBESLIEDER“.
ICH SCHÄTZ ES MIR DURCHAUS FÜR KEINE SCHANDE/ OB MIR GLEICH MYRTALE DIE KAMMERMAGD ... SIE IST GESUND/ HAT KEINEN FAULEN ZAHN/
... DARUM IST MYRTALE MIR NICHT ZU SCHLECHT UND ICH VERSAG’ IHR AUCH KEIN KAMMER-RECHT.
ULRIKE KNAPP, SALTERIO
KARSTEN HENSCHEL, COUNTERTENOR
KARIN HEINZL, VIOLONCELLO
SONJA LEIPOLD, CEMBALO
24. NOVEMBER 2012, 19:30
MITTELALTER IN WIEN
VON TRUMSCHEIT UND PSALTERIUMHARFE
GOTISCHE UNTERHALTUNGSMUSIK
NEIDHART VON REUENTAL (CA. 1190CA. 1245) UND WALTHER VON DER VOGELWEIDE
(CA.1170CA. 1230) SIND WOHL DIE ZWEI BEKANNTESTEN MINNESÄNGER AUS DEM
WIENER RAUM. IHRE MUSIK WAR SCHON ZU IHREN LEBZEITEN BELIEBT UND WURDE
JAHRHUNDERTELANG GESUNGEN UND NACHGEAHMT. ALS INSPIRATION FÜR
DEUTSCHSPRACHIGE MINNESÄNGER DIENTEN FRANZÖSISCHE TROUVÈRES WIE
COLIN MUSET (CA. 12101250).
ALLE MELODIEN SIND AUS FAKSIMILE DER ORIGINALHANDSCHRIFTEN REKONSTRUIERT.
SCOTT WALLACE WIRD MIT SEINER KLANGVOLLEN STIMME MINNELIEDER SINGEN UND
SICH AUF SEINEN HISTORISCHEN INSTRUMENTEN BEGLEITEN. DIE INSTRUMENTE SIND
VON SCOTT WALLACE NACH MITTELALTERLICHEN ABBILDUNGEN GEBAUT: BLOCKFLÖTE, KUHHORN, CHALMEAU, PSALTERIUMHARFE, TRUMSCHEIT UND TROMMEL.
DIE MITTELALTERLICHE UNTERHALTUNGSMUSIK (ALLEMANDE, BRANSLE ETC.) REGT
DAZU AN, DAS TANZBEIN ZU SCHWINGEN. SUSANNE KELLNER WIRD DAZU DIE HARFE
SCHLAGEN. WIE ADEL UND VOLK GETANZT HABEN, KANN HIER DAS GESCHÄTZTE
PUBLIKUM DURCHAUS SELBST PROBIEREN.
SCOTT WALLACE, HISTORISCHE INSTRUMENTE UND GESANG
SUSANNE KELLNER, HARFE UND GESANG
30. NOVEMBER 2012, 19:30
STILLE FÜR DIE STILLSTE ZEIT IM JAHR
BUXHEIM 1460
SPÄTMITTELALTERLICHE MUSIK
ALS DIE KARTAUSE BUXHEIM IM FRÜHEN 19. JAHRHUNDERT AUFGEHOBEN WURDE, FAND
MAN IN DER BIBLIOTHEK EIN EIGENTÜMLICHES BUCH. BEI NÄHEREM HINSEHEN STELLTE
SICH HERAUS, DASS ES EINE UMFANGREICHE SAMMLUNG VON MUSIKSTÜCKEN FÜR EIN
TASTENINSTRUMENT IST. NACHDEM DIE KARTÄUSER BIS AUF DEN HEUTIGEN TAG
MUSIKINSTRUMENTE NICHT ZULASSEN, HATTEN SIE DIESEN CODEX OFFENBAR NUR
IHRER BEHARRLICHKEIT WEGEN AUFGEHOBEN: ETWAS SO ALTES WIRFT MAN NICHT WEG, AUCH WENN MAN ES GAR NICHT BRAUCHEN KANN. MIT ÜBER 200 STÜCKEN IST DAS
„BUXHEIMER ORGELBUCH“ DIE GRÖSSTE SAMMLUNG VON INSTRUMENTALMUSIK VOR 1500.
KURIOS: AUF DER LETZTEN SEITE DER HANDSCHRIFT STEHT DAS REZEPT FÜR EINEN
WÜRZWEIN, DER DIE VERDAUUNG FÖRDERN SOLL.
KAUM HÖRBAR DARGEBOTEN
AUF DEM CLAVICHORD VON
ROMAN CHLADA
7. DEZEMBER 2012, 19:30
PATER JACQUES BAGNOUD
SPRICHT VOR DEM KONZERT ÜBER DAS THEMA
DIE KUNST, EIN BALSAM FÜR DIE SEELE
MOZART: DUO FÜR VIOLINE UND VIOLA G-DUR K. 423
BACH: PARTITA FÜR VIOLINE SOLO E-DUR NR. 3 BWV 1006
HÄNDEL/HALVORSEN: PASSACAGLIA
TOMOKO MAYEDA, VIOLINE
YOKO HUBER, VIOLA
WWW.TOMOKOMAYEDA.COM
22. DEZEMBER 2012, 19:30
„KOMM’ NUN, WEIHNACHTLICHER GEIST“
SALTERINA
IST ES NUN DER WEIHNACHTLICHE GEIST ODER DER ENGELHAFTE KLANG VON SALTERIO
UND FLÖTE, DER UNS IN DIE BESCHAULICHKEIT UND VORFREUDE AUF DIE GEBURT
UNSERES ERLÖSERS EINTAUCHEN LÄSST? VIELLEICHT KÖNNEN WERKE SELTEN
GESPIELTER KOMPONISTEN FÜR SALTERIO SOWIE OFT GEHÖRTER MEISTER DES BAROCK
DIE ANTWORT GEBEN.
SALTERINA: ULRIKE KNAPP AM SALTERIO UND ANNA-MARIA JAMNIK-KNAPP AN DER
FLÖTE SIND GESCHWISTER, DIE SEIT VIELEN JAHREN IMMER WIEDER IN VERSCHIEDENEN
BESETZUNGEN MITEINANDER MUSIZIEREN. URSPRÜNGLICH VOM HACKBRETT IN DER
VOLKSMUSIK KOMMEND, ENTWICKELTE SICH ULRIKE KNAPP ZU EINER SALTERIO-
KÜNSTLERIN, DEREN BESONDERE VORLIEBE DIE BAROCKMUSIK IST. PARALLEL DAZU
FAND AUCH ANNA-MARIA JAMNIK-KNAPP DEN WEG ZUR BAROCKEN FLÖTENLITERATUR
UND SOMIT SPIEGELT SICH IHRE GEMEINSAME PASSION IN DIESEM ADVENTPROGRAMM
WIDER.
SALTERINA
ULRIKE KNAPP, SALTERIO
ANNA-MARIA JAMNIK-KNAPP, FLÖTE
WWW.SALTERINA.AT
19. JÄNNER 2013, 19:30
CARNEVALE DI VENEZIA
PANDOLFIS CONSORT
OB NOBLER HERR, LAKAI, OB KURTISAN ODER ADLIG DAME WEITER MANTEL, FEDERHUT, MASKE VORM GESICHT. DIES ERLAUBTE UNERKANNT IN DAS BUNTE TREIBEN
DES „CARNEVALE“ EINZUTAUCHEN. PANDOLFIS CONSORT LÄDT IN DIESES VENEDIG DES
17. UND 18. JAHRHUNDERT MIT WERKEN VON BUONAMENTE, FONTANA, VIVALDI UND
CORELLI EIN.
ARCANGELO CORELLI „LA FOLIA“
GIOVANNI BATTISTA FONTANA: ZWEI TRIOSONATEN
GIOVANNI BATTISTA BUONAMENTE: SONATA TERTIA UND TÄNZE AUS SONATA QUARTA
(BRANDO, CORRENTE, GAGLIARDA)
GIOVANNI HENRICO ALBICASTRO „LA FOLIA“
ANTONIO VIVALDI: SINFONIA NR. 1
ARCANGELO CORELLI: TÄNZE AUS SONATE NR. 7 UND NR. 10 FÜR VIOLINE UND B.C.:
GAVOTTA, CORRENTE, SARABANDA, GIGA
ARCANGELO CORELLI: TÄNZE AUS CONCERTI GROSSI (AUSWAHL): MINUETTO, CORRENTE, GAVOTTA
PANDOLFIS CONSORT
INGRID ROHRMOSER, VIOLINE
ELZBIETA SAJKA, VIOLA DA BRACCIO UND VIOLETTA
GÜNTER SCHAGERL, VIOLONCELLO
HERMANN PLATZER, THEORBE
ANMERKUNG DES IMPRESSARIO:
DIE GESCHÄTZTEN GÄSTE WERDEN GEBETEN, ZUMINDEST MASKIERT ZU ERSCHEINEN, UM
DAS KONZERT ZU HEITEREM BALLVERGNÜGEN AUSARTEN ZU LASSEN.
26. JÄNNER 2013, 19:30
DAS ABSCHLUSSKONZERT
„WIEN AN SICH“ – ALTWIENER MUSIK UND
LITERATUR
WIENERLIEDSÄNGER KLAUS STEURER UND LITERATURINTERPRET MARTIN HAIDINGER
STAMMEN AUS ZWEI VOLLKOMMEN UNTERSCHIEDLICHEN WELTEN: AUS OTTAKRING DER
EINE, AUS FAVORITEN DER ANDERE, HARMONIEREN DIE BEIDEN KÜNSTLER DENNOCH
VERDÄCHTIG GUT UND SPIELEN ZUM WOHLE DES PUBLIKUMS ZUSAMMEN.
AUF DEM PROGRAMM STEHEN STEINALTE MUSIK- UND TEXTPROBEN WIENERISCHER
AUSPRÄGUNG, DIE STEURER UND HAIDINGER AUS DEN TIEFSTEN GRÜNDEN
HEIMATLICHER ARCHIVE GEHOLT HABEN.
DASS SICH IN DIE ALTEN STÜCKELN BISWEILEN SO MANCHER LITERARISCHER
RAURACKEL (AUCH: WOLPERTINGER) NEUEREN GEBURTSDATUMS EINSCHLEICHT, IST
NICHT GANZ AUSZUSCHLIESSEN.
WALLENDE WOGEN WAHREN WIENERTUMS VERSPRECHEN EIN FEST DER SINNE.
KLAUS STEURER SINGT.
ES LIEST MARTIN HAIDINGER.
DAS LEITTHEMA DER HIER ABGEBILDETEN ZEITSCHRIFT IST WIEN. REICHSHAUPT- UND
RESIDENZSTADT. EINE DER BERÜHMTEN METROPOLEN DER WELT. VOLLER EIGENTÜM-
LICHKEIT, WIE AUCH JENE ANDEREN GROSSEN ALTEN STÄDTE EUROPAS, SO SIE NOCH
NICHT VÖLLIG DEN DEFORMATIONEN DES 20. JAHRHUNDERTS ANHEIMGEFALLEN SIND. IM STUDIUM DER GESCHICHTE UND VIELSCHICHTIGKEIT DIESER STADT VERMAG MAN
DEN WERT VON RELIGION, TRADITION UND SCHÖNHEIT ZU ERKENNEN. UND MAN ERFÄHRT
SOLCHERART, DASS ES EIN ANDERES WIEN GIBT, EIN WIEN JENSEITS SOZIALISTISCHER
WAHLERGEBNISSE, MODERNEN „KULTUR“-DRECKS, UND DEMONSTRIERENDER UND
VANDALISIERENDER LINKER MASSENAUFMÄRSCHE (OB DIESE ANNO 1927, 1938 ODER
ANNO 2000 STATTGEFUNDEN HABEN MÖGEN). DIESE STADT VERFÜGT ÜBER EINE GROSSE
UND ERHABENE VERGANGENHEIT, DIE IMMER NOCH, AUCH IN UNSEREN TAGEN, WIRK-MÄCHTIG IST. DIESEM ANDEREN UND EIGENTLICHEN WIEN SOLL DIESES HEFT GEWIDMET
SEIN; UND WENN DABEI AUCH EINE NICHT SEHR ERBAULICHE GEGENWART DARSTELLUNG
FINDET, DANN DESHALB, WEIL MITUNTER IM GEGEN- UND ZERRBILD DAS WAHRE UND
GUTE DESTO DEUTLICHER HERVORTRITT. DER HERAUSGEBER WIE AUCH ZAHLREICHE
DER AUTOREN DIESER ZEITSCHRIFT SIND WIENER, WOZU SIE SICH MIT STOLZ BEKENNEN.
INHALT VORWORT UND IMPRESSUM 1
WIEN IST ANDERS – BETRACHTUNGEN ÜBER EINE UNGEWÖHNLICHE STADT 2 GROSSE ALTE ZEIT –
ÜBER BÜRGERMEISTER LUEGER 14 BLÜTE DER CHRYSANTHEME 22 SPLITTER 25
BÜCHER UND ZEITSCHRIFTEN 30 WIENER KÜCHE –
VOM ESSEN UND VOM TRINKEN 39 STADTBAHN – VOM GESTERN INS HEUTE 44
KLEINE ELEGIE – UND BIST MIR DOCH EIN LIED, DU LIEBE STADT 46 WUNDERSAME REISE –
ÜBER DEN OFFIZIER UND DICHTER FRANZ-KARL GINZKEY 47
“DIE WEISSE ROSE – ZEITSCHRIFT GEGEN DEN ZEITGEIST” DARF SICH IHNEN AUF DIESER
SEITE DES PROGRAMMS NÄHERBRINGEN. SIE IST, SO WIE AUCH DIE MUSIKABENDE IN DER
SALA TERRENA DES FERDINANDIHOFES, EINE UNTERNEHMUNG DES SELBEN FREUNDES-KREISES. IM KULTURELLEN WIE IM POLITISCHEN IST ES UNS EIN ANLIEGEN, GEGENENTWÜRFE
UND ALTERNATIVEN ZU DEN ZAHLREICHEN FEHLENTWICKLUNGEN IN GESELLSCHAFT
UND GEGENWART ANZUBIETEN. UNSERE ZEITSCHRIFT IST EIN SEIT NUNMEHR 25 JAHREN
ERFOLGREICH EXISTIERENDES EXPERIMENT KONSERVATIVER UND KATHOLISCHER
PUBLIZISTIK. FREI FINANZIERT UND UNABHÄNGIG IST SIE DER VERSUCH, WIDERSTAND
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