123 2. Alterierte Dominanten & verminderte Septakkorde – „Altered & Diminished“ Die Optionstöne 9, 11 und 13 kommen speziell bei Dom 7 -Akkorden häufig mit verschie- denen Versetzungszeichen vor: b 9, # 9, # 11, b 13. Man spricht dann von sogenannten „alterierten Dominanten“. Ein paar Beispiele: C 7 ( b 9 ) Dom 7 -Akkord mit verminderter None C 7 ( # 9 ) Dom 7 -Akkord mit übermäßiger None C 7 ( # 11 ) Dom 7 -Akkord mit übermäßiger Undezime C 7 ( # 9 b 13 ) Dom 7 -Akkord mit übermäßiger None und verminderter Tredezime C 7 alt Dom 7 -Akkord mit wahlweise allen alterierten Optionstönen: b 9, # 9, # 11, b 13 Die drei wichtigsten Akkordtöne 1, 3 und b 7 des Dom 7 -Akkordes sind bei allen diesen Akkorden gleich, die Unterschiede liegen lediglich in den Erweiterungen. Um diese in Improvisationen und auch Walking Bass-Linien einzubauen, gibt es zwei hauptsächlich verwendete Skalen für Dom 7 -Akkorde mit Alterationen, die „alterierte Skala“ und die Skala „Lydisch- b 7“. Alteriert (Dom)7 mit b 9, # 9, # 11, b 13, b 9/ b 13 Tonmaterial: 1 – b 2 – # 2 – 3 – # 4 – b 6 – b 7 – (8) Struktur: HT – GT – HT – GT – GT – GT – GT Die alterierte Skala besteht aus den Akkordtönen 1, 3, b 7 und den Alterationen b 9, # 9, # 11 und b 13. Die Halbtonschritte liegen zwischen 1. und b 2. und # 2. und 3. Stufe, die Beson- derheit besteht darin, dass es praktisch keine Quinte gibt. C-Alteriert: Anhang Jazz-Theorie und Praxis 3/4-Takt, Balladen, Latin & Jazz Rock Walking Bass ? w HT w b b b w # HT # # w w # # # w b b b w b w 1 2 ( 9) 2 ( 9) 3 4 ( 11) 6 ( 13) 7 8 w w w w b b C 7 ( b 9 ) w w w w # b C 7 ( # 9 ) w w w w # b C 7 ( # 11 ) w w w w w b b b C 7 ( b 9 b 13 ) Die Akkordvarianten sind (Dom) 7 b 9 , (Dom) 7 # 9 , (Dom) 7 b 13 und (Dom) 7 b 9 b 13 . Um die verschie- denen Möglichkeiten von Alterationen offen zu lassen, wird oftmals einfach das Akkord- symbol „7alt“ verwendet.

Walking Bass 26.03.2009 14:54 Uhr Seite 123 2. Alterierte ... · PDF file123 2. Alterierte Dominanten & verminderte Septakkorde – „Altered & Diminished“ Die Optionstöne 9, 11

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2. Alterierte Dominanten & verminderteSeptakkorde – „Altered & Diminished“

Die Optionstöne 9, 11 und 13 kommen speziell bei Dom7-Akkorden häufig mit verschie-denen Versetzungszeichen vor: b9, # 9, #11, b13. Man spricht dann von sogenannten „alte-rierten Dominanten“. Ein paar Beispiele:

C7(b9) Dom7-Akkord mit verminderter None

C7(# 9) Dom7-Akkord mit übermäßiger None

C7(# 11) Dom7-Akkord mit übermäßiger Undezime

C7(# 9b13) Dom7-Akkord mit übermäßiger None und verminderter Tredezime

C7alt Dom7-Akkord mit wahlweise allen alterierten Optionstönen: b9, # 9, #11, b13

Die drei wichtigsten Akkordtöne 1, 3 und b7 des Dom7-Akkordes sind bei allen diesenAkkorden gleich, die Unterschiede liegen lediglich in den Erweiterungen. Um diese inImprovisationen und auch Walking Bass-Linien einzubauen, gibt es zwei hauptsächlichverwendete Skalen für Dom7-Akkorde mit Alterationen, die „alterierte Skala“ und dieSkala „Lydisch-b7“.

Alteriert (Dom)7 mit b9, #9, #11, b13, b9/ b13

Tonmaterial: 1 – b2 – #2 – 3 – #4 – b6 – b7 – (8)Struktur: HT – GT – HT – GT – GT – GT – GT

Die alterierte Skala besteht aus den Akkordtönen 1, 3, b7 und den Alterationen b9, #9, #11und b13. Die Halbtonschritte liegen zwischen 1. und b2. und #2. und 3. Stufe, die Beson-derheit besteht darin, dass es praktisch keine Quinte gibt.

C-Alteriert:

Anhang

Jazz-Theorie und Praxis3/4-Takt,Balladen,Latin &

Jazz RockW

alking Bass

w w#

wb w

1 2( 9)

2( 9)

3 4( 11)

6( 13)

7 8

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C7( b9)

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C7 (#9)

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C7 (#11)

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C7 (b9 b13)

Die Akkordvarianten sind (Dom)7b9, (Dom)7#9, (Dom)7b13 und (Dom)7b9b13. Um die verschie-denen Möglichkeiten von Alterationen offen zu lassen, wird oftmals einfach das Akkord-symbol „7alt“ verwendet.

Walking Bass 26.03.2009 14:54 Uhr Seite 123