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Schule I80 SeitenBA 8131 / Mollenhauer 6410DM 16,(ab 1. Januar 1998: DM 21,80)- Griffe e', a', h', cis ", e" und e"- Die wichtigsten rhythmischen Bausteineund ihre Aussprache in der Blockfltensprache- Intonation im ein- und zweistimmigenZusammenspiel und spannende KlanggeschichtenSchule 288 SeitenBA 8132 / Mollenhauer 6412DM 16,(ab 1. Januar 1998: DM 21 ,80)- Gesamter Tonraum von c' bis c"einschlielich chromatischer Halbton

schritte- Finger- und Daumenbungen inverschiedenen Schwierigkeitsgraden- Erweiterung der Rhythmik- Differenzierte Artikulation durch dieBlockfltensprache- Intonation in ausgewhlten bungen undSpielstcken- Abwechslungsreiche Klanggeschichten

Spielbuch I53 Lieder und Spielstcke inschwungvollen Stzen. 32 SeitenBA 8134/ Mollenhauer 6411DM 12,(ab 1. Januar 1998: DM 16,80)Spielbuch 2127 Lieder und Spielstcke ausaller Welt. 80 SeitenBA 8135 / Mollenhauer 6413DM 16,(ab 1. Januar 1998: DM 21,80)

Nutzen"Emtal..Sie unsere'.rungSpre"b" Ise1831. 12. '97

Lehrerband140 SeitenBA 8133 / Mollenhauer 6414DM 49,I. Teil- Inhalt und Methode des Unterrichtswerkes- Grundlagen des Blockfltenunterrichts- Die Arbeit mit dem Unterrichtswerk- Detaillierte bersichten ber dieLernschritte in den einzelnen Kapiteln2. Teil

Kopiervorlagen als optimale Mglichkeit, Unterrichtsmaterialien an jede konkrete Situation anzupassen:- Schlerarbeitsbltter: Notenkstchen,Notentrme, Rhythmuswaage und Detektivspiele - eine Vielzahl von Kopiervorlagen fr einen grndlichen und zugleichabwechslungsreichen Unterricht- Rhythmusdomino und Rhythmus-quartett: Zwei beliebte Spiele, in denendie Schler rhythmische Fhigkeiten trainieren

... der Weg zu einem vllig neuartigen Unterricht!

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DasTitebild zeigt den von Arnfred Strathmannneu entwi(kelten Bloc.k, mit dem die Schwierigkeitunkontrollierter Block-VerCinderungen elegant gelostwurde: ber ene kleine RCindeschratlbe auf derRikkseitedes Ftoienkopfes kann im nun zweiteiligen Block die Position der Blockbahn im Handumdrehen engestellt wr:rden. Da sich die Weite des'l(lindkanals und somit dieDicke des LI//tblalteslindert, knnen dieSpieer den Klang und die Ansprache des Instruments in bisher tmgekannter Weise selbst regulieren.!'rlehr Informat ionen darber leen Sie auf Seite24("Total abgedreht - vollig hochgeschraubt ?!") lindalif Seite5 ("recorder VerJ'ttS blockflttte").

ImpressumEigenrmer und Herausgeber: Conrad MollennauerGmbH . Fr den Inhalt veranrwortlich: ]ean-SebasrienCatalan Abonnements: Jo Kunarn Alle: Weicnselsrrae27, D - 36043 Fulda. FON : 0661/ 9467-0 , FAX0661 19467-36, e-mail: moliennauer@r-online.deInrernet:http: //www.mollenhauer.com Gesamtherstellung &Layout: Konzepr Grafik Texr Sramejsky, A- 4162Julbacn 40, FON & FAX: 0043 17288 12629 e-mail:sranrejsky@magnet.at. FolOs : Monica Beurer, AndreDruscheI, , privat, Lichtwerk - Arelier fr FotodesignSranrejsky Repro: Srudio M, Jonann Mayrhofer,A - 4115 Kleinzell167, FON: 004 31728215666-0,FAX: 004 31728215666-4, Druck: Estermann Druck,Weierfing 80, A - 4971 Aurolzmnster, TEL: 0043177 52185911-0, FAX: 004317752/85911-25, ISDN 004317752170600' Erscheinungsdatum: Juni 1997' Fr unverlangr eingesandre Manuskripre wird keine Haftung bernommen Namentlich gekennzei chnete Beitrge mssennicht mit der Meinung der Redakrion bereinsrimmen.

Editorial "Schlielich haben wir in Kaiserslautern nllr unseren FC ... "

(FC ="Fuballc!ub" fr Nichtengeueihte)

Fast htte ich Ihnen Recht gegeben, geehrter Herr Oberbrgermeister. Aus diesemPauschalpokal werde ich nun allerdings doch nicht trinken. Unmglich, denn ich binin Ihrer Stadt gewesen , lieber Herr Oberbrgermeister, und meine Erfahrung war eineganz andere: Eingeladen wurde ich von Uta Friederich - Bhrer, der OrganisatOrin der4. Internationalen Tage fr Blockflte in Kaiserslautern vom l. bis 12. April 1997.Nun ja, mal links, mal rechts des Rheins und schon ist man internationall)1 Der letzteRest meines immer noch leise berheblichen Verdachts verschwand beim ersten Besuch des Kurses von John Tyson . Ich durfte einfach "reinschauen", wie der Dozent denTeilnehmern seinen Kurses ein modernes Stck, teils geschrieben, teils frei improvisatOrisch, im Ensemble zu spielen vermittelte. Mit minimalen bildhaften Hinweisen gelang es Herrn Tyson, ein berzeugendes "Waiting for the bus" von Pete Rose ertnenzu lassen.Beeindruckt von solch einem pdagogischen Talent ging ich Mittagessen. Welch eineTafel I Fragt mich nicht, was es zu essen gab , aber lange knnte ich noch darber erzhlen, wer und worber er/sie gesprochen hat und wie gesprochen wurde l FrauMiyuki Tyson, Blockfltistin , sollte leider einen Tag frher nach Bosron zurck fliegen; es waren noch versammelt neben Frau Uta Friederich - Bhrer und Herrn JohnTyson, die ich schon genannt habe: Herr Nikolaj Tarasow, Herr Piers Adams und Mister Howard Beach, Pianist und Begleiter von Piers Adams. InternationaP AllemaliVon hohem Niveau) Zweifellos lPiers Adams spielte noch an diesem Abend ein Konzert der Veranstaltungsreihe dieserTage. Sehr geehrter Herr Oberbrgermeister: Es gibt in Ihrer Stadt ein bescheidenesMusikstadion , was auch einmal eine "runde Sache" werden knnte. Warten Sie nichtzu lange: In Kaiserslautern gibt nur eine Uta Friederich - Bhrer, und die Dame knnte vielleicht woanders hingehen, wo es schlielich vielleicht nicht einmal einen FCgbe ....Jean Sebastien Catalan

J ~ ) ~ o - , ~( ..PS: Madame Friederich - Bhrer, es gibt eine Uberflle von Grnden, Sie fr Ihr Engagement und Ihre Organisationfhigkeit zu loben. Unrecht ist aber auch nicht, zuerwhnen, da Sie eine talentierte Musikerin sind: Ihre CD "Conversatione a tre"(zeitgenssische Musik) schtze ich insbesonders und mchte sie an dieser Stellesehr weiterempfehlen. Herzliche Glckwnsche und hoffentlich bis nchstes Jahrin .. . Kaiserslautern ))

PPS: Conversationea tre - Musik fr Flte, Gitarre und Cembalo - Musica AmIJrbaceflSis(Uta Friederich - Bhrer, Flte; Elisabeth Maranca, Cembalo und Martin Haberer,Gitarre) Classic Studio, Berlin , Classicolor 315 215 3

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mailto:moliennauer@r-online.deInrernetmailto:moliennauer@r-online.deInrernetmailto:moliennauer@r-online.deInrernethttp:///reader/full/http://www.mollenhauer.comhttp:///reader/full/http://www.mollenhauer.comhttp:///reader/full/http://www.mollenhauer.comhttp:///reader/full/http://www.mollenhauer.comhttp:///reader/full/http://www.mollenhauer.commailto:sranrejsky@magnet.atmailto:sranrejsky@magnet.atmailto:sranrejsky@magnet.atmailto:sranrejsky@magnet.atmailto:sranrejsky@magnet.atmailto:sranrejsky@magnet.atmailto:sranrejsky@magnet.atmailto:sranrejsky@magnet.atmailto:moliennauer@r-online.deInrernethttp:///reader/full/http://www.mollenhauer.commailto:sranrejsky@magnet.at

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Termin 20. Venezianische Musik Blockfltenworkshop mi t Han Tol Ort: Dsseldorf Anmel-21. Juni '971 dung: Ellen Komorowski, Offermannsheider Str. 30, 51515 Krten, Tel/Fax:

0220/3536 (Tel . von 8-9 Uhr und 20-21 Uhr)5. - 20. Juli '971 Hamelner lockruf - das Holzblser-Festival Info: Hamelner Lockruf,

Postfach 100416, 31754 Hameln7. 27. Internationale Meisterkurse im Rheinbergerhaus Vaduz mit Hans Maria Kneihs-19. Juli '971 Info: Liechtensteinische Musikschule, Postfach 435, FL-9400 Vaduz 1 Liechtenstein;

Tel: 075/23246-20 Fax: -4214. Juli '971 Seminar: "Die Blockflte im Gruppenunterricht" ltg.: Gi se la Rothe Ort: Bergische

Musikschule Wuppertal Info: Frau Rhrig Tel : 0202/831978. - 10. August '971 Kurs: Die Blockflte als Soloinstrument ltg: Christa Bergholter Ort: Rendsburg Info:

Nordkolleg Rendsburg, Am Gerhardshain 44,24768 Rendsburg, Tel: 04331/1438225. - 7. Sept '97 I The london International Exhibition of Early Music Ort: Royal College of Music

Seminar: "Grundlagen des Blockfltenbaus" ltg.: Jo Kunath Ort: Seminarrume13.114. Sept '971 Conrad Mollenhauer, Blockfltenbau, Weichselstr. 27, 36043 Fulda; Tel: 0661/9467-0;Fax: 9467-36

11. - 13. Sept '971 lncontro - Internationale Tage f r Neue Blockfltenmusik Konservatorium ZrichInfo: Verein zur Frderung der Neuen Blockfltenmusik, Rychenbergstr. 56, CH-8400Winterthur

18. - 20. Sept '971 lncontro - Internationale Tage fr Neue Blockfltenmusik Centro Culturale Svizzero,Milano Info: wie vorhergehende Veranstaltung

26. - 28. Sept '971 Blockfltenensembles im Musikschulalltag Knnen groe Besetzungen sinnvollsein? Ltg.: Ulrike Volkhardt Ort: Rendsburg Info: siehe Veranstaltung 8.-10.8.97

3. - 5. Oktober '971 Internationale Meisterkurse Trier ltg: Prof. Gnther Hller - Blockflte Anschrift:Oerenstr. 15,54290 Trier, Tel: 0651/43147 Fax: 06511718-2447

16. - 19. Oktober '97 1 Berliner Tage fr Alte Musik 1997 Info: ars musica, Musik und Instrumente BerlineV, Postfach 11, Postamt 59, 10149 Berlin; Tel: 030/4450686

31. Okt. - 2. Nov. '971 Internationale Blockfltentage Engelskirchen Knstlerische ltg .: Ursula SchmidtLaukamp Ort: Engelskirchen Anschrift: Wahlscheider Str. 12, 51766 EngelskirchenTel: 02263/5833 Fax: 02263 1700077. -9. Nov. '971 Consort-Musiktage Bruchsal 1997 - Kurs: "Tugend und Untugend" in der Musikzwischen 1450 und 1550 Leitung: Heida Vissing Ort: Kunst- und MusikschuleBruchsal Info & Anmeldung: Tre Fontane Seminare Ronald Brox, Gartenstrae 155,48147 Mnster Tel & Fax : 0251/2301483

14. - 16. Nov. '971 Die Blockflte als Soloinstrument ltg: Christa Bergholter Ort: Rendsburg Info: sieheKurs vom 8.-10.8.97

15. - 16. Nov. '971 Seminar: Die Blockflte im Gruppenunterricht ltg.: Gisela Rothe Ort: SeminarrumeConrad Mollenhauer, Blockfltenbau, Weichselstr. 27, 36043 Fulda; Tel: 0661/9467-0;

22./23. Nov. '971 Die Kunst des Blockfltenspiels ltg.: Annette Struck-Vrangos Ort: Mannheim Info:ERTA Tel: 07211707291

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Inhalt InternEditorial 3 Impressum - - - - - - - - - - - - - - - - - ~ 3 Termine im Winkanal 4 recorder versus blockflute 5 Walter van Hauwe ber die "neue" BlockflteJoe#s and Leslie#s World 8Srart einer neuen Serie im Windkanal: Reisetagebuch ber Blockfltisten und andere merkwrdige Menschen34134 Kassel, Credestrae 28 ~ 10 Mir einem Bericht von Holger Schfer starten wir mit dieserAusgabe ebenfalls eine neue Serie, in der Musikhochschu lenund Akademien vorgestellt werdenNeue Wege in der Musikschularbeit ~ 12 Vom 9. - 11 . Mai 1997 hat in Karlsruhe der Musikschulkongress startgefunden. Hallo! Kolleginnen und Kollegen! - - - - - - - ~ 13 Gisela Rorhe's Aufruf

"Wir brauchen eine Lobby" ~ 14 Interview mir Srephan SchraderTage fr Fltenmusik ~ 16 Begegnung Schweiz - Italien, Windkanal interviewt Conrad Steinmann und Urs Haenggli Das Programm

Incontro - Internationale Tage fr neue Blockfltenmusik - - ~ 16

Incontro - internationale Tage fr neue Blockfltenmusik - 17 1. Internationale Fltentage in Engelskirchen - - - - - - c ~ 18 Auszug aus der "Trossi nger Zeitung" Bericht ber die Srocksttter Tage alter Musik

Aktuelle Aspekte des Blockfltenunterrichtes 18 II flauto dolce - - - - - - - - - - - - - - - ~ 19

17S Jahre Mollenhauer ~ 20 2. und letzter Teil der Firmenchronik von Berhard MollenoauerTotal abgedreht - vllig h o c h g e s c h r a u b t ~ ! ~ 24 )oachim ,,)0" Kunath ber den neuen einstellbaren FlrenkopfDas klingt ja wie ... ~ 26 Schlaglichter auf Neuerscheinungen

MUSIKAKADEMIEder Stadt KasselAkademie 1ur Musikberufeund Musikschule

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recor er versusDie Blockflte

(engl.: recorder)erhlt heute nicht

nur ein Face-lifting, sondernein total neuesKonzept, einenneuen Entwurf.Das ist vielleicht

auch der geeigne-te Moment, denalten englischen

Ausdruck "recor-der" endgltighinter Glas zu set-

zen und diesem"neuen" Instru-

ment eine eigeneBenennung zu

geben.

VonWalter van Hauwe

6 Windkanal '2 - c)"1

s mu wohl so gewesen sein,im Europa des 17. und 18. Jahrhunderrs

erstaunlich gute Blockfltenspieler gelebt undearbeitet haen , Warum wren sonst solcheisterhafte Instrumente gebaut und solch

gure ompositionen geschrieben worden)Und es liat sic(er so dann und wann ein echter, unverflschter Blockfltenvirtuose seineKnste hren lassen, Wie wren sonst dieber 200 Blockfltenkonzerte berliefert worden, die zahlreichen Sonaten und all dieVolksthemen mit Variationen) Sicher hatteeine grere Anzahl Musikbegeisterter ihreFreude am Spielen und Hren dieser eigenartigen Instrumente. Flten mit einem "geheimen, suggestiven Klang", verbunden mit soviel Einfalt und "dolce" wie auch mit Tod undVerderb.Andererseits: Wie mag es wohl soweit gekommen sein - es gibt ber die ganze Breite derMusikpraxis keinerlei Hinweise ber Bedauern oder gar Trauer - da die Blockflte in der2. Hlfte des 18. Jahrhunderts, brigens inzweifelhafter Gesellschaft einiger "edler" Instrumente, einen armseligen Tod gestorbenist)Das war natrlich vorauszusehen: Der Berufsblser dieser Zeit hatte stets das meiste aufseiner Traverso oder Oboe zu tun gehabt, frwelche alle Komponisten wohl die schwierigeren Noten geschrieben hatten , Fr diese 1nStfumente mute richtig gebt werden,So wurde die Blockflte schon bald als Mitlufer angesehen, vielleicht wegen ihrer vermeindichen Unbeweglichkeit und anderenBeschrnkungen, vielleiehr wegen der Tarsaehe, da sowieso immer eine Art Ton herauskam; "Effektehen hier, Stimmungehen da sorg' nur dafr, da du sie dabei hast, mankann nie wissen."Und nun haben wir'sl Mir aller Ehrfurcht undallem Dank den ausgezeichneten Komponi

sten gegenber, die sich wohl an dieses Instrument gewagt haben, knnen wir dochnicht behaupten, da das Komponieren frdie Blockflte ein unumgngliches Muwar, Von den "Spitzen-Komponisten" istkaum zu reden: Eine handvoll geschmackvoller Vivaldi-Konzerte, ordentlich etwasTelemann, glcklicherweise. Aber: Kein J.S. Bach Kein Couperin, kein Pureeil. Diewirklich Groen fanden die Blockfltescheinbar doch zu dnn, um ihr kreativesGespinsel ihr anzuvertrauen.Aber wie htte es ausgesehen , wenn damalseine ebenso groe Schar professioneller undhochqualifIzierter Blockfltisten durch Europa gereist wre, wie es heutzutage derFall ist) Sehr wahrscheinlich htten dannwohl etliche ebenso hoch qualifizierteKomponisten mit Vergngen fr diesesspezifische Instrument schreiben woHen ,Die Spieler htten dann jederzeit auf ihrenWink hin bedient werden knnen, Egal wieausgefallen der Wunsch auch gewesen wre.Dann htte es pltzlich ganz anders ausgeschaut. Dann htten wir uns, genauso wiees bei den meisten anderen Instrumentenwar, ununterbrochen weirerentwickeln knnen betreffs Spielweise, Instrumentenbau,Mentalitt und natrlich auch betreffs Ansehen.Und wie sieht es heutzutage aus) Ein kleines Heer begabter Spieler und engagierterLehrer haben sich whrend der letzten 20Jahre wie ein "Virus" ber den westlichenTeil des Erdballs verbreitet. Komponistenallerlei Srandes finden in stets wachsendemMae handfeste Grnde , die Blockflte inihren fesren Bestand aufzunehmen, Kammermusikensembles der verschiedensrenZusammensetzungen zhlen immer mehrBlockfltisten zu ihren Mitgliedern, Komponisren aus den verschiedensten Richtungen finden es als die natrlichste Sache der ~

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oe Welt, die Blockflte und ihre Spieler in ihre eigene Entwicklung einzubeziehen. Die Anzahl originaler Blockfltenwerke, die nach 1960 komponiert wurden, ist bereitsein Vielfaches dessen, was ber die ganze barocke Periodefr das Instrument geschrieben worden ist.Trotz des in so kurzer Zeit stark vernderten Ansehens derBlockflte, Stt diese in der Praxis des fteren mit derVergangenheit zusammen. Ich gebe hier zwei ziemlich bekannte Beispiele, das Erste ein rein kosmetisches, dasZweite ein beinahe tdliches.1. Die hisrorisch, englische Benennung der Blockflte:"recorder" ist - vorsichtig ausgedrckt - eine ziemlich eigenartige Namensgebung. Whrend die meisten hisrorischen Benennungen eher wiedergeben, was die Blockflteklanglich darstellt bzw. wie sie sich anhrt (FPte douce,flauro dolce) oder wie sie aussieht (Flute) bec, Schnabelflte), fanden die Englnder es ntig sie danach zu benennen, was man mit ihr unternahm (recorder). "To record"bedeutete hier nmlich fr sie: das knstliche Nachahmenvon Vogelgesang, gespielt auf einem Blockfltchen vor einem im Kfig eingesperrren Vglein. Prima. Und alleAchtung fr diejenigen, die dies damals geschafft haben,sowohl Mensch als auch Tier.In der heutigen Musikpraxis jedoch sorgt diese alte Benennung "recorder" immer wieder zu Verwirrung und Aufregung, insbesondere dann , wenn bestimmte elektronischeGerte, so z.B. ein Tape-Recorder, in ein Musikstck einbezogen ist.2. Das zweite Problem, das sich beim Spielen von zeitgenssischer Literatur fortwhrend auftut, ist die Tatsache, da das Instrumentarium berhaupt nicht weiterentwickelt wurde. Wohl hat man die Stimmung erhht(nach a' = 440 Hz sogar bis 443Hz) und in sich so gleichschwebend wie mglich gestimmt, jedoch meistens mitdem Ergebnis eines dnneren, substanz loseren Klangs gegenber ihren lteren Vorbildern (zeitgenssische Solowerke fr Tenorblockflte werden im allgemeinen auf hervotragenden, barocken Voice-Flutes gespielt 11).Die Fltenbauer sind zwar stndig bemht, die Ansprachein der Hhe zu verbessern und den Tonumfang der Blockflten zu erweitern, aber eine deutliche Vernderung wurde bisher nicht erreicht.

ute Und da gibt es nun endlich eine vielversprechende Vernderung, nmlich das vollstndig neue Konzept des Fltenbauers Maarten Helder, folgenreich fr Spieler und Komponisten. Hierbei kann man, meiner Meinung nach, mitRecht von der ersten echten Revolurion im Blockfltenbau seit Hotteterre sprechen:

.... Es gibt tatschlich eine Erweiterung des Tonumfangs,sogar nach unten .. . . . Die Stimmung ist tatschlich gleichschwebend.. . . . Die Stimmung ist durch eine neue Kopfkonstruktionweitgehend unanbhngig vom Blasdruck, und so verfgt man - Heureka! - ber tatschliche Dynamik..... Bei der neuen Altblockflte von Maarten Helder ist esmglich mit den Lippen die Anblasffnung zu verndern: Es gibt sogar einen echten Ansatz (Embouchure)..... die spezifische Problematik betreffs Registerwechsel(Triller, Glissandi , Tremoli, etc) ist stark verringert ..Microintervalle knnen sehr genau gespielt werden..... ... dennoch klingt es noch wie eine Blockflte.

brigens geht die Konstruktion der "modernen Blockflte" von Mollenhauer nach Nik Tarasov und J. Paetzold einen hnlichen Weg.Kurzum, die Blockflte hat hier nicht nur ein Facelift erhalten, sondern ein total neues Konzept, einen neuen Entwurf. Selbst der heutige professionelle "histOrische"Blockfltenspieler wird sich grndlich in dieses an so vielen Fronten neue Instrument vertiefen mssen. Wenndann auch noch in allernchster Zeit die typischen Renaissance - Stimmungen C und F durch B und Es ersetztwerden, kann der Blockfltist sich nahtlos bei seinen Mitblsern einfgen, in welchem zeitgenssischem Ensembleauch immer.Vielleicht ist dies dann auch der geeignete Moment, denalten englischen Ausdruck "recorder" endgltig hinterGlas zu setzen und diesem "neuen" Instrument eine eigene Benennung zu geben. Das Wort liegt auf der Hand:blockflute.Mit Hochachtung vor dem Alten und Hunger nach Neuem, hat die Blockflte die Zukunft mit sich verbunden. ( )

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Blockfltisten und andere merkwrdige Menschen auf dieser Welt -,Les ie' se sIn diesem ersten

Teil seiner "Aus-schnitte eines

Reisetagebuchs:"Blockfltisten

und andere merk-wrdige

Menschen auf die-ser Welt"

zoomt Jean Seba-stien Catalan ber

Manhatten, woPostmoderne undBarock Hochzeit

feiern.

Foto oben: Der Alad in -

FahrstuhlFoto rechts:Essex Street

unmittelbar .. .

tadt der Superlativein jeder Hinsicht"

er Zeit - undkeIne Erzh lung wird so bald die un-vorstellbaren Kuriositten erschp-fen.Sdlich von Housron Street verlierenauf einmal alle Manhatten Streetsund Avenues ihre Nummer und be-kommen Namen. In Lower EastSide befindet sich zum Beispiel dieEssex Street, ein paar Blocks en t-fernt von Little Itall' und Chinaro-wn im Westen und dem EastRiver - weniger ein Flu als eingnstiger Vorwand zur monumentalen BrooklynBridge - im Osten.Die Essex Street bietet noch (mit wenigen anderenNachbarstraen) einen Spielplatz fr

brutalste Kriminalitt - undUndergroundkunst: Die prohibitiven Mietpreise inGreenwich Village und die diskreten, aber strengenOrganisationen der Chinesen und Italiener habenKnstler und Verbrecher in dieser Armutsoase imSden der Insel Manhatten zusammengebracht.Joel Robinson kommt jeden Morgen mit seinemFahrrad zur 131. Essex Street. Er braucht einigeSchlssel, bis er alle Vorhngeschlsser des eisernenVorhangs aufgeschlossen hat. Robinson + Fahrradfahren dann mit einem sonderbaren Lastenaufzuggemeinsam hoch bis in den 6. und letzten floor. DerLift wird mit einem Rad gesteuert, hat keine Trund mit ihm landet der Besucher unmittelbar aufeiner Bhne, wo er nicht gleich genau wei, ob alsObjekt, Zuschauer oder Darsteller ...Der Neuling wird nicht gleich alle vorhandenenDinge nach Gattungen zuordnen knnen. Dochnach einiger Zeit erkennt er Werkbnke, die sichvon riesigen avantgardistischen Skulpturen abson-dern, Holzkanten, Katzen, Dcher und Himmelber Brooklyn, Werkzeuge und Maschinen ver-

schiedenster Art. Und schlielich herrschen da8 Windkanal 1 -97

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Ausschnitte eines Reisetagebuches. Erster Teil.

orprchtig als Wunderkinder des Chaos': Oboen und Joel interessiert sichBassoons barockstem Designs. auch fr die Reparatur

von Blockflten: An-Irgendwann erscheint Leslie Ross mit Fahrrad aus la fr meinen erstendem Aladinfahrstuhl. Musik. Vorstellung. Die Bh- Besuch. Zu Besuchne ist Joe 's und Leslie's Workshop. Joe baut Ba- auch Antonio, Clau-rockoboen, Leslie baut Barockfagotte. Leslie spielt dio, Josquin, Cle-auch als begehrte Fagottistin in verschiedenen Ba-ment und noch einrockorchesrern in Nordamerika. Auerdem ist sie paar andere alte Be-Bildhauerin, ja, das ist sie: 1996 hat sie ein Kfig- kannte der beidenkleid aus Draht "genht", in welchem sie nackt und Eastsider.mit Vgeln auf der Bhne Oboe gespielt hat. Einige Sie waren alle mi r-ihrer Werke werden weltweit ausgestellt und ver- einander so beschf-kauft. tigt - ich wurde vergessen. Fasziniert, glcklich . Leslie Ross und JoelBeide Kunsthandwerker haben einige Jahre beim Jerzr aber, mu ich Joe's und Leslie 's World verlas- Robinson vorbekannten Instrumentenmacher Levin in New Jersey sen. Essex Street wieder. ihrem Brooklyn -Himmelgearbeitet. Heute schaffen sie selbstndig und ihre

Instrumente werden in der ganzen Welt von Profis Essex Street unmittelbargeschtzt und gespielt. Objekt ) Zuschauer) ( )

"... awonderjulcollection oJ tunes,

and a delight Jor re-corder players who

lI'ish 10 pla)' somejau/pop musie on

the recordaI have sholVed this

book 10 a nllmber oJmy adult recorder

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Seit einigen Semestern ist die GambistinIrmelin Heiseke, die

ihr Solistendi

plom10

10

setzt und prsentieren

Musikakademie der Stadt KasselDirektor: H. D. Uhlenbruck34134 Kassel, Credestrae 28Tel. 0561/41065 Fax: 0561/410 66

34134 Kassel, Ab dieser Aus-gabe stellt der

WindkanalHochschulen

und Akademienvor.

Den Anfangmacht die

Musikakademieder Stadt Kassel.Ein Bericht vonHolger Schfer

sich oft

irekt neben dem groen Einkaufszentrum, allen in Kassel als DEZ bekannt, steht sie,die Musikakademie der Stadt Kassel. Ein eher unaufflliges Gebude - der Umzug in den unmimlbarhinter dem Rathaus entstehenden Neubau wird andere Perspektiven bieten I - aber wer sich die Mhemacht, hinter die Kulisse zu blicke n, witd dort einhchst aktives Musikleben finden, in dem ein regerAustausch zwischen den einzelnen Disziplinen geradezu zum Charakteristikum geworden ist.Natrlich sind die beiden hochschulblichen Studiengnge und ihre Abschluexamina in vollemUmfang mglich: Die "Staatliche Musiklehrerprufung" (StMP) und die "Knstlerische Reifeprfung"(Konzertdiplom).Die Blockfltenklassen, geleitet von Angela Hugund Winfried Michel, arbeiten in vielfacher Hinsicht zusammen: in den Technik-Gruppen (=wchentliches Training in tonalem/atonalem Beteich, systematisches Erarbeiten von Mikrointervallen, Flattement- und Glissandotechnik , Erweiterungdes Tonraums in die 3. Oktave ete.), in Didaktikund Methodik und auf kammermusikalischer Ebene.Ensembles wetden hufig klassenbergreifend be

auch in Konzerten auerhalb des Institutes: Hierbieten das "Dock 411" (Kasseler Kulturhaus), das"Giehaus" der Gesamthochschule Kassel und dienahegelegene Matthuskirche hervorragende rumliche Voraussetzungen.

MUSIKAKADEMIEder Stadt Kassel

Akademie fUr Musikberufeund Musikschule

Aber auch die Vernetzung der Bereiche Blockflte,Cembalo und Gambe ist bemerkenswert. VieleBlockfltenstudenten haben als Nebenfach Cembalogewhlt, und weil ein wesentlicher Teil des Unterrichts bei Gregor Hollmann dem Generalbaspielgewidmet ist, hat fast jeder Fltist einen Continuopartner - und stellt selbst gleichzeitig einen mgliehen Begleiter dar: eine Situation, die bekanntlichan manch grerem Institut nur auf dem Papier existiert I

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,(re estra e 28Den Haag bei Wieland Kuijken erworben har, an der Kasseler Akademie rrig. Viola da ~ m b a kann als Hauptfach oder als zustzlichesNebenfach belegt werden; die Einrichtung eines Consort (von I.Heiseke und A.Hug geleitet) har innerhalb kurzer Zeit zu ffentlichen Auftritten in Rahmenprogrammen kultureller Veranstaltungen ge fhrt.berhaupt bieren sich fr Spieler und Hrer Alter Musik in und umKassel interessante Foren: die alljhrlichen "Tage fr Alte Musik" imOktober (mi t regelmigen Gsten wie Matrhias Maute, Andreas Staier, Christoph Huntgeburth , Marius van Altena u.a.) , die "Arolser Barockfestspiele" im Mai und die ber das Jahr verteilte Konzercreihe inder No rdhausener Kirch e. Kassels Parrnerstadt Florenz btingt in diesem Jahr den Besuch des dortigen Barockorchesters.Dem "forschenden" Studenten stehen die Bibliothek der Gesam thochschule, das "Deutsche Musikgeschichtliche Archiv Kassel" und das"Louis Spohr-Archiv" offen . Die Akademiebibliothek selbst ist aufmanchem Gebiet gut ausgestattet: smtliche "Basler Jahrbcher fr historische Auff hrungspraxis " sind verfgbar, eine fast unerschpflicheQuelle der neuesten Forschungsergebnisse der "Scho la Canrorum Basiliensis".Doch die Neue Musik hat auch einen bevorzugten Platz im AkademieMusikleben. Sie spiegelt sich in der CD-Reihe "Kasseler Avantgarde",deren Nr.l mit Werken von Shinohara, Casken, Hirose u.a. von Studenren und Dozenren der Akademie eingespielt wurde und weit berKassels Grenzen hinaus Beachtung gefunden hat. Auch im "Enrstehungsbereich" findet Austausch state: Von Studenten der Kompositionsklasse von Diego Feinstein wurden und werden Werke fr Blockflte geschrieben und "vor Ort " zur Auffhrung gebracht.Der Inrernationale ERTA-Kongress 1996, ganz der modernen Blockfltenmusik gewidme t, wurde nicht zuletzt durch Beitrge der Akademie zum spannungsreichen Ereignis: So spielte eine Studenrin japanische Fltenmusik aus der Originalnotation - wohl ein Unikum innerhalb der europischen Musikpraxis lUrauffhrungen bei Prfungen und in Konzerten prgen schon sei tvielen Jahren die Akademieprogramme; zu nennen wren u.a. Werkedes belgischen Komponisten Frans Geysen, von A.Ruoff, M.Maute,R.Hirose, dessen umfangreiches Stck "Potalaka" fr BlockOte, Violoncello und Harfe aus dem Manuskript erstmalig bei einer KasselerReifeprfung erklang. Und sc hlielich: Der ERTA- Wettbewerb "NeueMusik fr Blockflte" konnre im November letzten Jahres ebenfalls inder Musikakademie durchgefhrt werden - erste Preistrgerin: GudulaRosa, die ihre Knsderische Reifeprfung an unserem Institut abgelegt harre .....

Neben der knstlerischen Ausbildung an der Musikakademie Kasselbesteht ein wichtiger Studienschwerpunkr in eier Beschftigung mitFragen der Unterrichtsmethodik und der Vorbereitung auf den klinftigen Beruf als BlockfltenlehrerIn. Neue Impulse und eine strkere Anbindung dieser Srudieninhalte an die Praxis bietet zuknftig die engeZusammenarbeit mit der Musikschule.Whrend in der Vergangenheit betreute Unterrichtsversuche der Studenten nur punktuell mglich waren und Hospitationen im Vordergrund standen, wird sich diese Situation mit dem Wintersemesrer97/98 deutlich verbessern. Unrer Betreuung ihres Hauptfachlehrersund des jeweiligen Musikschullehrers werden nun alle Studenren eigene Unterrichtsreihen mit Schlern der Musikschule durchfhren .Es liegt auf der Hand, da die Mglichkeit, sich in dieser Form zu erproben und den Unterricht gemeinsam (auch mit den Mitstudenten ,die unterdessen hospitieren) zu refle ktieren, eine wichtige Basis praxisnaher Ausbildung darstellt. ()

KOMPETENZ IM BLOCKFLTENBAUWas ist so auergewhnlich anviereckigen Blockflten?Holzorgelpfeifen warenschon immer viereckig!BASSET in fGROSSBASS in cKONTRABASS in FSUBKONTRABASS in Cbrigens: Ich baue auch runde Blockflten!

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Neue Wege in der s war der 14. in der Reihe der Mu

sikschulkongresse, die der VdM in zweijhriger FolVom 9. bis 11. ge durchfhrt. Eine schne Tradition, keine Gewohnheit jedoch. Darauf machte allein schon dasMai 1997 fand in Motto aufmerksam: "Neue Wege in der Musikschularbeit" .Karlsruhe der Mu- Basierte der Kongre zum Teil auf Ergebnissen dergleichnamigen Initiative des Verbandes der Musiksikschulkongre schulen, die 1995/96 eine Stichprobe in der deutschen Musikschullandschaft nahm, so lieen sich diestattrund 1.200 Fachbesucher aus der Musikschulpdagogik von der Anschaulichkeit, mit der dieneuen Konzepte vorgestellt wurden, motivieren und

usikschul on,

nutzten Diskussions- und Austauschmglichkeiten.

Es wird kaum jemand abgereist sein, der nichtsNeues mitgenommen har.Wer die ThemensteIlungen der frheren Kongresserekapitulierr, wird bemerken, da das diesjhrigeKongrethema im Grunde programmatisch fr dieMusikschulen ist: Ihre Innovationsfreude und ihrIdeenreichtum sind ein wichtiges Kapital , mit demsie dem schneller werdenden Wandel der Gesellschaft ebenso begegnen knnen wie dem immergrer werdenden Legitimationsdruck angesichtsknapper ffentlicher Kassen.In der musikalisch mit Beitrgen des BadischenKonservatoriums Karlsruhe reich ausgestattetenErffnungsveranstaltung anerkannte die Staarsse

kretrin im Bundesjugendminisrerium GetrudDempwolf dieses Engagement der Musikschulenund sicherte die Untersttzung ihres Hauses zu. DieArbeir der Musikschullehrer sei gesellschaftlichsinnvoll und zukunftstrchtig, weil durch die Freude an der Musik und am gemeinsamen MusizierenSchlsselqualifikationen wie Konzentration undDurchhaltevermgen, Kreativitt und Phantasie,Wahrnehmungsfbigkeit und soziale Kompetenzvermittelt wrden.Da diese Sekundreffekte der Musikerziehung inzwischen wissenschaftlich untermauert sind, ist un

ter anderem der Berliner Langzeitstudie von Professor Hans Gnther Bastian zu danken, der

seine Ergebnisse beim Kongre vorstellte.

In zwei Plenumsveranstaltungenzeichnete er dagegen ein facer

tenteiches Bild von der lebensweltbedingren Musik(v)erziehung von Kindern und Jugendlichen heute.Deutlich wurde, welcheChance, aber auch welcheVerantwortung in dem Ange

bot der Musikschulen enthaltenist, das ja immerhin von gut 1Million

Schlern wahrgenommen wird. Deutlich wurdeaber auch die Notwendigkeit, pdagogisch 8exibelzu reagieren, ohne wichtige Grundberzeugungenzu verlieren.Vor diesem Horizont gaben die etwa 30 Arbeitsgruppen, Workshops und Themenforen des Kongresses Anregungen aus der Praxis fr die Praxis.Die Inhalte reichten von neuen Bewutseins-Methoden beim Musiklernen (etwa durch Krpertechniken, Bewegungsarbeit und mentalem Training) berMutter- und Kind-Kurse, Kinderstimmbildung undden bergang von der Frherziehung zum Instrumentalunterricht (Orientierungsangebote) bis zurEinbeziehung des Computers in den Unterricht (Sequenzer, Notations- und Lernprogramme).Selbstverstndlich kamen auch die Neue Musik unddie populre Musik nicht zu kurz (beeindruckend

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Musikschularbeit die Pop-Gesang-Klasse der Musikschule Berlin-Friedrichshain).Auch neue Erlebnisformen des Musi klernens (aufBeachtung stie das Borkener Konzept des "Multidimensionalen Instrumentalunterrichts"), Supervision als Konflikrlsungs-Methode, Kooperationsanstze mit Schulmusik und Musikvereinen und Organisationsmodelle wurden aufgezeigt. Besondere Aufmerksamkeit erfuhren Angebote zur ffentlichkeitsarbeit, die immer mehr "Zwischen Marketing und Bildungsauftrag" (so der Titel einer Arbeitsgruppe) zu vermitteln hat.Hierzu war eine Ausstellung beispielhafter Musikschul-Publikationen zu sehen. Auerdem boten ber70 Aussteller aus dem Kreis der Frdermitgliederdes VdM den Besuchern Gelegenheit, sich ber dasaktuelle Angebot der Musikverlage, bei Musikinstrumenten, Software und Zubehr zu informieren auch hier war mancher neue Weg zu entdecken.

Viel Musik gab es ebenfalls. So wurde das musikalische Begleitprogramm vom Badischen Konservatorium und Musikschulen der Region bestritten. Am Freitag hatten die Teilnehmer die Wahl zwischen einem Konzert des Landesjugendorchesters BadenWmemberg , einer offenen Jazz-Session und einem Tanz-Workshop . Fr den traditionellen geselligen Abend hatte der gastgebende Landesverband ein buntes und niveauvoiles Programm vorbereitet. Zu den Hhepunkten gehrte am Sonntag die Auffhrung des musikalischen Mrchens "Mtoro Boga", das als gemeinsames Projekt der Musikschule Beckum-Warendorf und einer Kinderranzgruppe aus Tansania kulturelle Brcken schlug. Das "Auf Wiedersehen" des Schluchores mag auch als Einladung zum nchsten Musikschulkongre vom 23.-25. April 1999 in Mnchen verstanden ()werden.

"Die Innovationsfreudeder Musikschulen und ihrIdeenreichtum sind einwichtiges Kapital, mit demsie dem schnellerwerdenden Wandel derGesellschaft ebensobegegnen knnen wiedem immer grerwerdendenLegitimationsdruckangesichts knapperffentlicher Kassen."

Hallo! Kolleginnen und Kollegen! Sie unterrichten Blockflte? Haben Sie einfach Mut und schreibenKinder, Jugendliche oder Erwachse uns, was fr Ihre Kolleginnen undne im Einzelunterricht, in groen Kollegen interessant sein knnte!oder kleinen Gruppen? Schreiben Sie uns auch, wo Sie RatSie haben besondere Ideen fr den suchen - vielleicht wei eine KolleginUnterricht, die neuen Wind in die oder ein Kollege weiter!Arbeit bringen?Sie haben ein Projekt mit Ihren Ihre Beitrge, Fotos, Berichte,Schlern durchgefhrt, das allen Be Vorschlge, Hilferufe, Anmerkungenteiligten neue Erfahrungen und der oder Fragen nimmt entgegen :Blockflte Aufmerksamkeit in derffentlichkeit brachte'Sie haben Ideen, wie der Geldnot an Ihrer Redaktion WindkanalMusikschule oder Ihrem Fachbereich abge z.H .: Gisela Rotheholfen werden kann' Weichselstrae 27

D - 36043 FuldaSie haben den zndenden Werbegag gefun T: 066119467-0den, der die Schlerzahlen schlagartig in E: 066119467-36die Hhe treibt?

Sie haben methodische Tricks und Ttpsfr den Gruppenunterricht zu verraten?Dann schreiben Sie uns! Der Windkanalsoll eine Ideenbrse sein, in der Erfahrungen vorgestellt, diskutiert und ausgetauschtwerden knnen .

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raue enr"Der Windkanal

hat StephanSchrader -

Geschftsfhrerder E.R.T.A. -

ber dieSituation der

deutschenSektion der

EuropeanRecorderTeachers

Associationbefragt.

Windkanal: Herr Schrader, Sie sind Gescha/tsfhrer der delltschen Sektion der ERTA , der Ettropean Recorder Tea- chers Association. Knnen Sie uns diesen Namen und ber- haupt die Organisation, die dahinter Sieht, etwas genalJer erlalltern? Stephan Schrader: Ausgehend von dem Gedanken, die Anliegen der Blockfltenlehrer im ffenrlichen Leben strker zu vertreten und den fachlichen Austausch unrereinander zu frdern, wurde die deur sc he Sektion der European Recorder Teachers Association im Jahre 1992 durch Prof. Gerhard Braun gegrndet. Er war bis 1996 auch ihr Prsident, sein Nachfolger wurde Johannes Fischer. Weitere Sektionen der ERTA gibt es bisher in England und in sterreich . Ein Wort zum Namen unserer Organisation , die ihren Sitz in Karlsruhe har: Wir richten uns keineswegs aussc hlielich an Blockfltenlehrer, obwohl diese sicher die Mehrzahl unserer Mitgliedsch aft ausmacht. Es ist uns sehr wichtig, alle professionell oder als Liebhaber an der Blockflte Interessierten anzusprechen und zu vertreten: Lehrer, Studenren, HobbyBlockfltisten, Komponisten, Hochschullehrer, Blockfltenbauer usw. WiKa: Um eine wirksame lnteressensvertrelung wahrzu- nehmen, ist eine starke und allch aktive Mitgliedschaft wichtig - wie steht es hiermit? Schrader: Wenn man bedenkt, da die deutsche ERTA im Kreis vergleichbarer Organisationen , wie z.B. der EPTA (Europea n Piano Teachers Association) oder der ESTA (European String Teachers Association) zu den jngsten gehrt, aber gleichzeitigschon ca. 550 Mitglieder zhlt, knnen wir eigentlich sehr zufri eden sein.Dennoch wnschen wir uns natrlich, da die Mitgliedschaft in der ERTA fr aktive Blockfltistlnnennoch strker zur Selbstverstndlichkeit wird. Nur soknnen wir als Organisation ein wirkliches Forumsein, in dem sich die Vielfalt der Blockfltenszenewiederspiegelt. Und nur so, nmlich mit einer starken Mitglied erzahl im Rcken , knnen wir unsereAufgaben als Blockfltenlobby in der ffentlichkeitoder gegenber anderen Organisationen und Verbnden erfolgreich wahrnehmen.

WiKa: Wie sieht das nun konkret al/S? Forum allf derein en und Lobby allf der anderen Seile: Was sind die Allf-gaben der ERTA?Schrader: Nehmen wir zunchst den Bereich "Forum ": Es ist eine wichtige Aufgabe der ERTA, den fachlichen Austausch unter allen, die mit der Blockflte zu tun haben, zu frdern und dabei neue Impulse zu geben, innovative Ideen und Konzepte vorzustellen und immer wieder neue Mastbe zu setzen. Das geschieht durch die Organisation von Kursen, Vortrgen, Workshops, Symposien oder auch Konzerten. Die Themen dieser Veranstaltungen si nd sehr vielfltig und umfassen sowohl die Alte wie auch die Neue Musik, Fragen des Blockfltenunterrichtes , der Methodik usw. Ganz besonders ist in diesem Zusammenhang der jhrlich stattfindende ERTA-Kongre zu nennen, der unter verschiedenen thematischen Schwerpunkten Weiterbildung auf hchstem Niveau bietet: z.B. 1996 in Kassel zum Thema Neue Musik und in diesem Jahr im Juni in Darmstadt mit dem Schwerpunkt "Alte Musik - Original und Bearbeitung ". Zustzlich werden Spielerwettbewerbe fr die Kategorien Solo- und Ensemblewertung ausgeschrieben, in denen sich Studenren und professionelle Spieler vorstellen knnen. Nicht zuletzt sind darberhinaus Kompositions- _ wettbewerbe und Auftragskompositionen zu nennen, die durch die ERTA initiiert werden. Hierdurch sollen zeitgenssische Komponisten angeregt werden, neue Werke fr die Blockflte zu schreiben, die sich ausdrcklich an den pdagogischen Bereich , an die Basis, richten und nicht nur an die Profis und fortgeschrittenen Spieler. Gute und dennoch fr Schler spielbare neue Blockfltenmusik ist nach wie vor rar - hier liegt ein wichtiges Aufgabenfeld fr Komponisten. Die andere, nicht weniger wichtige Aufgabe der ERTA betrifft die Vertretung der Ineeressen ihrer M'tglieder in der ffentlichkeit, bzw. gegenber Institutionen oder Verbnden . Wobei damit natrlich nicht die rechtliche Vertretung im Sinne einer gewerkschaftlichen Arbeit gemeine ist.

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eine lo WiKa: Knnen Sie ein Beispiel hierfr nennen?Schrader: Ein Beispiel waren die Diskussionen um die Neufassung der Ausschreibungsmodalitten fr "j ugend Musiziert". Da zeigte sich deutlich, wie wichtig es ist, einen Inceressenverband zu haben, der sich in diese Dinge e i n s c ~ a l r e n kann. So wurde die ERTA zur Zentral konferenz in Neuss im November 1996 eingeladen, wo eine Neuregelung berlegt wurde. Aus Kostengrnden war bereits seit lngerem diskutiert worden, bei den Wettbewerben auf Bundesebene verschiedene Wertungen zu streichen, um damit den Aufwand, der mit jedem Wettbewerb verbunden ist, zu reduzieren. Das sollte vor allem die sogenannten "Laieninstrumente" und somit auch die Blockflte betreffen, whrend die "klassischen Instrumente" davon unbercksichtigt bleiben sollten. Obwohl diese Reduzierung nur fr die Bundesebene vorgeschlagen worden war, wurden von den Vertretern der betroffenen Instrumentengruppen gravierende Rckwirkungen innerhalb des gesamten Wettbewerbes, also auch auf die Landes und Regionalebene befrchtet. Dabei ging es nicht zuletzt um die Verteidigung des pdagogischen Charakters des Wettbewerbes "Jugend Musiziere ": Nicht die nur Begabtenfrderung und -auslese ist das Hauptanliegen des Wettbewerbes (wie noc h in den Anfangsjahren), sondern mindestens genauso wichtig ist uns heute die Breitenfrderung. Konkret gesagt: Fr viele Lehrer und ihre Schler geht es weniger um die tatschlichen Erfolge im Wettbewerb als um die pdagogischen Mglichkeiten der Motivation und des Ansporns, eben schlicht um das Dabeisein. Diese pdagogische Orientierung sollte nicht gefhrdet werden. Zum anderen wrde der Blockflte natrlich auch kein Dienst erwiesen, wenn sie nun wieder einmal zu den "Laieninstrumencen" zugeordnet worden wre. So gab es heftige Proteste nicht nur von Seiten der ERTA, sondern auch von den anderen Verbnden, deren Instrumentengruppen betroffen waren: z.B. Mandoline, Akkordeon usw. Ich denke, da die Regelung, die am Ende schlielich getroffen wurde, sehr gut ist und wertvolle neue Impulse in die Musikschularbeit tragen kann. ~

In Zukunft kann jedes Jahr eine groe Zahl verschiedener Inmumence am We[[bewerb teilnehmen, zwar nicht in der Einzelwertung, die turnusmig ausgeschrieben wird, dagegen jedoch im Ensemblespiel mit anderen Instrumencen . Das ist ein wirklicher Fortschritt, der die Bedeutung des fcherbergreifenden Ensemblespiels in der Musikschularbeit aufwertet. WiKa: Nachdem wir ber die vielen Aktivitclten der ERTA gesprochen haben, die ja mit viel ehrenamtlichem Arbeitsaufwand verbunden sind, sollte ein Name nicht Itn-erwiihnt bleiben... Schrader: Sie haben recht! Das ist der Name Schunder. Ich wei, das es Doris und Alfred Schunder, die unsere Geschftsstelle in Karlsruhe betreuen, nicht gern haben, wenn ich von ihrer ungeheuren Arbeitsleistung spreche. Aber ohne ihre Arbeit in zahllosen Feierabendstunden wre unsere Verbandsarbeit schlichtweg unmglich . Wika: Und wie kann man Mitglied der ERTA werden? Schrader: Indem man einfach mit der Geschftsstelle Kontakt aufnimmt: E.R.T.A - e.v., Leopolshafenerstr. 3,76149 Karlsruhe, Tel.: 07211707291. Wika: Dann nichts, wie los! - Wir wiimchen viel Erfolg in der weiteren Arbeit und danken fr das Gesprch! ()

5tephan Schrader wurde 1954 in FreiburglBreisgau geboren. Wie fast alle Kinder begann er mit sechs Jahren Blockflte zu spielen. Nach Abstechern zur Violine und Querflte studierte er Blockflte bei Frau Prof. Elisabeth Hahn an der Hochschule fr Knste in Bremen. danach bei Prof. Hans-Maria Kneihs an der Hochschule fr Musik und darstellende Kunst in Wien (lehrbefhigung und Diplom) und anschlieend bei Prof. Walter van Hauwe am Sweelink-Conservatorium in Amsterdam. Stephan Schrader gab zahlreiche Konzerte und machte Aufnahmen als Solist und Ensem blemusiker im In- und Ausland (1992193 Aufenthalt in Japan) mit verschiedenen Ensembles (u.a mit "Concentus Musicus Wien " und "Steintor Barock Bremen"). Er ist Mitglied des Ensembles" ... un 'anima cantava ..." und" Musica Pacis". Desweiteren regt er durch seine vielen Kontakte innerhalb der Musikszene die verschiedensten Projekte an, zur Zeit zusammen mit Hildegard Perl und Lee Santana eine kleine Konzertreihe in Bremen mit dem Namen "concertino" . Er ist Dozent und Referent an verschiedenen Institutionen in Deutschland (Hochschule fr Knste Bremen, Hamburger Koservatorium, Musica Viva Wiesbaden, Fachbereichsleiter fr Blockflte an der Kreismusikschule Diepholz und von 1985 - 1993 an der VHS Mnchen Abteilung Erwachsenenbildung).

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ncontro .. Im September

findet zumzweiten Mal

"Incontro - Internationale

Tage fr NeueBlockfltenmusik" statt.

Thema:"BegegnungSchweiz-Itali

en" .Der Windkanal

hat mit den beiden Initiatoren

und Organisatorengesprochen.

Conrad Steinmann(Foto von Monica Beurer)

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Windkanal: "Incontro": Zum zweitenmal initiierenund organisieren Sie eine Begegnung auf dem Gebiet neuer und neuester Blockfltenm usi k. Waren es1993 in Basel die zwei "Regionen" Schweiz undOsteuropa, die sich mit Ensemblemusik - immerunter Einschlu von Blockflten selbstverstndlich begegneten, so werden es diesen Herbst Italien unddie Schweiz sein, die mit mglichst vielen Eigenarten und Verschiedenheiten aufeinandertreffen.Wo lag ursprnglich Ihr Motiv fr diese Initiative)Gab es einen konkreten Anla oder eine besondereFragestellung)Conrad Steinmann: 1993 trieb uns die Neugier zuunserem Abenteuer, was wohl russische, polnische,tschechische und ukrainische Komponisten, alle inkeiner Weise belastet mit irgend welchen Blockfltentraditionen, mit unserem Instrument zustandebringen.Die uerst interessanten und fruchtbaren Kontakte,die wir knpfen konnten, ergaben denn auch teilsradikale Kompositionen (Alexander Grinberg, Mantra, Carciofoli-Verlag Zrich, oder auch PetrKofron, OM), teils eigentliche Klassiker (VikrorEkimovski, Kites liying fr 4 c", auch CarciofoliVerlag). Auch schweizerischerseits stieen viele deruraufgefhrten Stcke auf groe Resonanz, die sie

ebenso weiterhin verdienen: die "Spektren" frBlockflten-Quartett von Rudolf Kelterborn oderauch "al passo Cristallina" von Hans-Jrg Meier fr2 Renaissance - Blockflten (beide auch erschienenbei Carciofoli, Zrich).WiKa: Haben Sie Organisationsformen gefunden,die geeignet sind, Ihr Anliegen zu verbreiten)Urs Haenggli: Um den Enthusiasmus unsererseitsweiterzufchern, hatten wir der Veranstalrung vorausgehend einen "Basis"-Verein gegrndet, um einige interessierte, aktive und passive Beobachter derBlockfltenszene an unseren Unternehmungen teilhaben zulassen. (Verein zur Frderung der NeuenBlockfltenmusik, Rychenbergstr.56, OH 8400Winterthur)In diesem Sinn kam noch whrend der 1. Begegnung im Herbst 1993 spontan die Idee auf, einigeder in Auftrag gegebenen Stcke in einem eigenenVerlag zu verffentlichen. Mit dem Zrcher Kleinverlag "Carciofoli" konnten, quasi als Bltenlese desl.Festivals, denn auch inzwischen 5 Kompositionenherausgebracht werden.WiKa: Gibt es fr das 2. "Incontro" eine besondereThematik oder Intention)Conrad Steinmann: Kees Boeke war es, der unsauf die uerst aktive jngere Komponistengenera

http:///reader/full/Rychenbergstr.56http:///reader/full/Rychenbergstr.56

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tion in Italien aufmerksam machte und zugleichden Wunsch weckte, mit Hilfe seiner italienischen "connections" den bevorstehenden "incontro" zu lancieren.Dabei war es von Anfang an klar, da der Begriff"Begegnung" vielfltiger als beim ersten Mal seinsollte, Begegnung von: zwei Kulturen; Spielernverschiedener Herkunft (Antonio Politano undKees Boeke in ihrem rein Italienischen Programm, Spieler/Snger von unserem nordalpinenRaum fr die anderen 4 Konzerte); Komponistenuntereinander (Glorgio Tedde und Mischa Kserje als Schwerpunkt); von Publikum und Spielortauch - zuerst in Zrich, eine Woche spter inMailand.So ist ein uerst attraktives Programm mit zwlfUrauffhrungen zusammen gekommen unter Einbezug von viel Elektronik bei den Italienern, vonviel Gesang und Renaissance-InStrumenten beiden Schweizern. Allein die einzige Komponistin,die bekannte Patricia Jnger, benutzt schweizeri-

Urs Haenggli

scherseits Live-Elektronik, um einen RenaissanceSubbass in Szene zu setzen. Wika: Welche Erfahrungen aus dem l. Incontro bringen Sie in die Planung dieses zweite ein, was knnte verbessert werden, welche Wnsche gibt es auf Ihrer Seite) Conrad Steinmann: Was wir besser machen wollen als 1993) Das ganze Kapitel PR mu entschieden verstrkt sein, auch wenn das natrlich Geld kostet (das deutlich zhflssiger geworden ist seit 1993). Zu schade wre es aber, wenn die vielfltigen Initiativen und "incontri" eine rein familire Angelegenheit blieben, zu schade wre es, wenn wir unsere Begeisterung nicht mit einem erweiterten Kreis teilen knnten. Urs Haenggli: Was wir uns wieder wnschen (neben dem notwendigen Geldp Das auch unser zweites Festival wieder auf hohem Niveau in einem freundschaftlichen Geist ber die Bhne gehen mge! Wika: Wir bedanken uns fr das Interview.

incontro Internationale Tage fr Neue Blockfltenmusik"Begegnung Schweiz - Italien"

11. - 13. September 1997 Konservatorium, Zrich 18. - 20. September 1997 Centro Culturale Svizzero, MilanoPatronatskomitee: Mitwirkende:

Gianluigi Lajolo (Italienischer Generalskonsul, Zrich) Blockflte: Conrad Steinmann, Kees Boeke, Antonio Pol itano, JrgHans Ulrich Lehmann (Direktor der Musikhochschule, Zrich) Lanfranconi, Urs Haenggli, Hans-Jrg Meier, Christina Om

Prof. Dr. Ernst Lichtenhahn (Uni Zrich, Abt. Musikwissenschaft) lin, Bryany Crawford, Helma Franssen, Eisa FrankFrans Brggen (Dirigent und Blockfltist, Amsterdam / Siena) Gesang: Sylvia Nopper (S), Jill Feldmann (S), Luiz Alves da Silva(A), Reinhard Mayr (B), Bernhard Bichler (B) 5 Konzerte mit Einfhrung Ensemble duix, Ensemble diferencias, Ensemble oscura luminosa, 14 Urauffhrungen Ensemble Ars Noviqua, Elektronisches Studio der Musik-Akademie

11./18.Sepr: Maurizio Pisati, Roland Moser, Arnaldo de Felice, Basel (Thomas Kessler) u.a.Mischa Kser, Hans Ulrich Lehmann, Giorgio Tedde Podiumsgesprche mit Komponisten und Interpreten12./19.5epr: Ulrich Gasser, Patricia Jnger, Martin Wehrli, Hans MusikalienaussteUungJrg Meier, Giorgio Tedde, Mischa Kser

13./20.Sept: Salvatore Sciarrino, Claudio Ambrosini, Mario Garuti, Veranstalter: Verein zur Frderung der Neuen BlockfltenmusikFausto Romitelli, Francesco La Licata, Gabriele Manca, Rychenbergstr.56Emanuele Pappalardo, Claudio Monteverdi. CH - 8400 Winterthur

Telefon: 052 / 213 9444

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Holtslag, Siegbert Rampe, Ulrike Volkardt, HaraldHoeren , Helmut Hucke, Micbi Gaigg.Alle Teilnebmer und Teilnebmerinnen erbalren Urkunden sowie unabhngig von Plazierungen eine individuelle Bewertung durch ihre Jury. Sehr gureLeistungen werden hervorgeboben durcb Sachpreisein Form von Insrrumenten, Noten Bchern, die vonverschiedenen Firmen zur Verfgung gestellr wurden.Erffnet wird das Festival am 31.10.1997 um 20.00Uhr mit einem Konzert der Salzburger B lockfltistin und Barockoboistin Carin van Heerden , der Barockgeigerin Michi Gaigg sowie Harald Hoeren amCembalo.Am Sonntag, den 1.11. hlt die Musikwissenschaftlerin Dr. Monika Willer einen Vorrrag fr Jugendliebe ber "Georg Philipp Telemann in seiner Zeit".Abends findet ein Konzert mit dem Amsterdamloeki Stardust Quartett start. Am 2. 11. werden ineinem Workshop Arragemems fr Blockfltenbigband mit dem frberen leiter der WDR - Bigband,Jerry van Rooyen. Danach spielt die Klner Blockfltistin Nadja Schubert mir ihrem Jazzguartert.Am Abend des 2.11. wird von der Gesamt jury derFinalsieger oder die Finalsiegerin ermittelt. Knstlerische leitung: Ursula Scbmidt-laukamp. ()

1.lnternationaleBlockfltentageEngelskirchen -ein Festival mit

Wettbewerb frjunge Instru-mentalisten.

Informationen:

om 31.10. bis 2.11.1997 findenin Engelskirchen, in der Nhe von Kln, die 1. Internationalen B(ockfltentage statt. Kern des Festivals ist ein Wettbewerb fr junge Amateurinstrumentalisten. Blockfltisten und Blockfltistinnen inden verschiedensten Formationen sind eingeladen,gegeneinander und miteinander zu musizieren. Siestellen sich drei Jurys vor, die aus renommiertenMusikern bestehen . Natrlich sollen auch Musizierfreunde, Begegnung, Austausch , Information undInspiration nicht zu kurz kommen .Parallel finden Konzerte, Workshop, Vortrag undAusstellungen von Instrumenten, Noten ete. statt.DerWettbewerb ist in folgenden Kategorien ausgeschrieben: Blockflte solo oder mit Begleitinstrument, Blockfltenensemble von Duo bis Sextett,

Blockflte mit anderen Instrumenten(Blser, Streicher, Schlagzeug ete.) biszu insgesamt 6 Spieler und SpielerinnenInternationale Blockfltentage sowie Spielkreise/Chre mit Bockflten.Engelskirchen, Wahlscheider Str. 12 Teilnehmen knnen junge Amateure51766 Engelskirchen, von 10 bis einschlielich 27 Jahren.Tel: 02263/5833, Fax: 02263nO 007 Gewertet wird in unterschiedlichen Altersgruppen. Die Mitglieder der Jury

sind: Gnther Hller, Carin van Heereden, Jeanettevan Wingerden, Gerbard Braun, Uta Mitder, Peter

Die Welt der Blockflte stand im Mittelpunkt TROSSINGEN (lh) - "Aktuelle Aspekte desBlockflten-Unterrichtes" - so der Arbeitstiteleiner Fortbildung fur Absolventen berufsbegleitender Lehrgnge, zu der die heimische Bundesakadernie eingeladen hatte. Eingeladen waren alle diejenigen, die mit Erfolg in den vergangenen zehn Jahren diese in mehrere Phasenmit Abschluprfung gegliederte berufsbegleitenden Lehrgnge an der Akademie absolvierthatten. Insgesamt 64 Teilnehmer/Innen aus al-len Bundeslndern waren gekommen.Die Kursleitung hatte Dozent Rolf Fritsch, derein Team von erfahrenen Dozenten rur die einzelnen Themenschwerpunkte fr diese Fortbildung verpflichten konnte.Ganz aktuell war natrlich das Thema Gruppenunterricht, wird doch an den Musik- undJugendmusikschulen in ffentlicher Trgerschaft angesichts leerer Kassen und hoher Sub-

Auszug aus : "Trossinger Zeitung" vom 28 .04 .1997venrionierung landauf, landab von den lehrkrften erwareet, in zunehmendem Mae Gruppenunterticht zu erteilen. Die damit zusammenhngenden Problemstellungen wurden intensiv errtert, Fragen der Motivation wie dieder auf die Gruppe abgestellten sinnvollen Unterrichtsplanung und -gestaltung wurden nichtnur theoretisch, sondern an praktischen Unrerrichtsmethoden demonstriere,Daneben waren die folgenden Themen angeboten: Atemschulung, Mythos Kreativitt, Ensembleleitung, Improvisation mit Neuer Musik, Folklorespielkreise und L1nz, -Pop fur dieBlockflte - neue Noten mit Spielanweisungeninklusive neuer Spieltechniken - und anderesmehr.Das Dozententeam setzte sich wie folgt zusammen: Kirsten Bleek (Musikschule Schneck),Andrea Elser (Hochschulen,Trossingen /Ham

burg), Prof. Elisabeth GlItjahr (HochschuleTrossingenl, Brunhilde Holderbach (Musikschule Weinheim), Prof. Barbara Husenbeth(Hochschule Trossingen) Gisela Rothe(Fu lda},Prof. Dr. Vikror Forrin (Hochschule fr MusikGraz) und Jrg Partzsch (Musikschule Paderborn).Beim Abschlugesprch vor der Abreise uerten sich die Teilnehmer und Teilnehmerinnensehr positiv ber diese Weiterbildungsmglichkeit und das angebotene Programm .Die Anregungen fr in Aussicht gestellte weitere Kursedieser Art in der Akademie wurden von DozentRolf Fritsch entgegengenommen.So soll in Zukunft das Programm mebr nochals jetzt in dieser Kurswoche in verschiedeneArbeitsgruppen aufgegliedert werden, um einenoc.hoptimalere Arbeit in der Gruppe zu ermglichen.

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il Die StocksttterTage der Alten

Musik sindneuer Treff-

punkt frBlockflten-liebhaber.

lauto Ein neu eingesetzter Kulturamtsleiter sagte, er knne mit "dieser Alten Musik" nichts anfangen, eswre ihm lieb, wenn die Veranstaltung nichr weirergefhrt wrde , denn er htte gerne den gnstigenTermin am Himmelfahrrswochenende fr eigeneIdeen, nmlich fr Rock- und Jazzkonzerte. Auerdem inszenierre er den "Rsselsheimer Kultursommer", der aus mehr als sechzig Einzelveransraltungenbesteht und dem 170.000 DM an Zuschu aus demKulturetat zuflieen. Dies bedeutete das Aus fr dieTage Alrer Musik.

Das Wagnis der Umsiedlung kann man als gelungenbezeichnen. Die sieben Konzerte waren gut besucht.Man konnte mir Michael Schneider, Frederic deRoos, PatrickDenecker, Matthias Maure , MichaelForm, Anneke Boeke, dem Flanders Recorder Quartet und dem Amsterdam Loeki Stardusr Quarrer lauter hochkarrige Blockfltisten hren, sowie diegrande dame des Blockflrenspiels, Marion Verbrug -gen, die neben zwei Konzerten auch den MeisterkursBlockflre mit erwa zweihundert Teilnehmern leirere .Die [nstrumenren- und Musikalienverkaufsmessefand in der 1200 qm groen, mir Teppichboden ausgelegren Sporrhalle in direkter Nachbarschaft desKonzertsaales statt. Hier harren alle Aussteller gen

olcegend Platz , was in Rsselsheim nicht der Fall war,und es gab eine Vielzahl von Rumen , in denenman ein Instrument ungestrt probieren konnre.Wilhelm und Eva Becker werden trotzdem fr dienchsten "Stockstdter Musikrage" noch einigesperfektionieren.Ausstellungsraum und Konzertsaal werden besserbelftet sein, es wird mehr Privatunterknfte frBahnreisende geben, und die Abendkonzerte werden um eine halbe Stunde vorverlegt, damit alleBesucher die Hotels in der Umgebung ohne Hetzemit dem Nahverkehr erreichen knnen.Whrend in Rsselsheim von der Imbitheke nurmig Gebrauch gemaehr wurde und vor allem diejngeren Besucher sich aus dem nahegelegenen Supermarkr versorgten, wurde in Stockstadt wegender uerst gnsrigen Preise fr Essen und Getrn

ke der Imbistand so stark frequentiert, da manjeden Tag immer schon frh ausverkauft war.Auch gengend Schlafrume fr kostenlose bernachtung, mehr als in diesemJahr, sollen bereitge-stellt werden. Leider hatte sich nur die Hlfte derInreressenren angemeldet, und so wurde es ein wenig eng in der Turnhalle der Grundschule, die zumSchlafsaal umfunktioniert wurde. Dies alles wird imnchsten Jahr besser gelsr sein .Die Organisatoren haben whrend und nach demerstenStockstdter Musikfesr eine so groe Zahlneuer Adressen erhalten , die fr 1998 informiertund eingeladen werden wollen, da man schon jerzrmir einem noch strkeren Besucherzuspruch als indiesem Jahr rechnen kann. ()

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Reges Interesse bei derIns trum enten- und

Muskalienmesse bei den1. So cks tdter Mus iktagen

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ie eine Wiederbelebung des al

17 ') 1,1111,' ,\ l ' l lk l1 lH1 l1 vl k il)

"Wie schn ten Familienimpulses ergre ift Thomas Mollenhauer (1908-1953)unmittelbar nach Ende des zweiten Weltkrieges geschickt die Inist nicht itiative und beginnt die Herstellung von Blockflten in der vterlichen Werkscatt, die er unter dem Namen Conrad Mollenhallerdein Zauberton, weiterfhrt . Den Metall-Fltenbau seines whrend des Kriegesverstorbenen Vaters fhrt er aus wirtschaftlichen Gesichtpunktenweil, jedoch nur nebenbei weiter.Die Blockflte erfhrt in der jungen, aufstrebenden Bundesrepuholde Flte, blik eine ungeahnt hohe Nachfrage, zumal noch zustzlich verstrkt durch die Tatsache, da die produktionsstarken Instrumendurch dein tenbauwerksttten im Vogtland - bedingt durch die TeilungDeutschlands - zunchst nicht daran teilhaben knnen. EinigeSpielen von dort geflchtete Insrrumentenmacher finden bei ihm Aufnahme. Mit ihnen zusammen setzt er gleich auf halb handwerkliselbst wilde che und halb industrielle Fertigung mit dazu selbstentwickeltenProduktionstechniken. Gleich zu Beginn kann er den MusikverTiere lag B"retlreiter fr sich gewinnen, fr den er Blockflten ingroen Stckzahlen fertigt. Daneben finden seine eigenen MoFreude fhlen," delle "Student" und "Solist" vom Start weg regen Anklang.Doch leider verstirbt Thomas M. viel zu frh (1953) im Altervon 45 Jahren.

W A. Mozart, So verliert sich auch das Interesse an einer Weiterentwicklungder Bhmflte, dem Instrument seiner Vter.Zauberflte Wohl sind damit einige Fltenbauer weiterhin beschftigt,doch Vorrang erfhrt eindeutig die Blockfltenfertigung, dievon meiner Mutter, Rose! Mollenhauer, tatkrftig mit vielenverantwortungsbewut Mitarbeitenden gemeinsam erfolgreichweitergefhrt wird. Aufgrund des deurlich ansteigenden Qualittsanspruchs fhrender Blockfltisten entstehen in den folTeil zwei der genden Jahren, in Anlehnung an Originalinsrrumente aus der

Firmengeschichte, Renaissance- und Barockzeit, Kopien alter Meisterinstrumentevon Kynseker und Denner. Die Erfahrungen, die wir dabei geaufgezeichnet von winnen, fmden ihren Niederschlag auch in der Serienfertigung bei Schul- und Amateurblockflten .

Bernhard Mollenhauer02 Helmut Pohanka (Metall) 03 Stefanmit Fotos von Kmpel (Leitungskreis) 04 Ewald Hess

Lichtwerk, Atelier fr (Oberflche) 05 Markus Berdux (Layout,Metall) 06 Eduardo ValdiviaFotodesign

(Endfertigung)20 Windkanal :2 -9 7

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I arkeDer Markenname MOLLENHAUER emwickeltsich , imernational Ansehen gewinnend, zu einemernstzunehmenden Begriff in der Musikwelt, wennauch mit einer anderen Fltengarrung als in denvorausgehenden Generationen. Die reichlich vor-handenen Fhigkeiten im Klappenbau lassen auchBlockflten fr krperlich behinderre Menschen em-stehen, bis hin zu einer Bhmflte fr einen einar-migen Spieler.

Soziale HerausforderungNun darf ich Ihnen von mir, Bernhard Mollenhauer(geb . 1944), als dem nchsten Nachfolger der Fami-lie aus meinem Berufsalltag berichten: Wie von mei-nen Vtern bekanm, sind auch mir Instrumemenbauund Fltenspiel Arbeit und Freizeitbeschftigung zugleich. Meine Ausbildung zum Fltenbauer erfuhr ichin den 60er Jahren zuhause in der elterlichen Werk-starr, erste auswrtige Impulse sammelte ich in Wien,in den USA und Fernost. Irgendwo dazwischen legteich (1970) meine Meisterprfung vor der Handwerks-kammer Sturrgart ab: mein Meisterstck - eine Bhm-flte .

Seit dieser Zeit stehe ich in oberster Veramworrungder COllrad Mollmhauer Fltenbau GmbH .Doch heure geht es, neben der Produktarbeit , vielfachum die Sozialgestair eines Umernehmens . Insbesonderejngere Mitarbeiter suchen selbstveramworrlich nebender beruflichen Qualifikation eigene Gestalrungsrume,Mitspracherechte , Kompetenzbereiche. ~

07 Marianne Dimmerling (Oberflche)08 Peter Storch (Bohrraum) 09 ReinhardHoffmann (Endfertigung, Lager) 10 OttoSchaub (Metall) 11 Daniela Felkel (Endkontrolle) 12 Eric Jahn (Endfertigung) 13Horst Fladung (Leitungskreis) 14 Bernhard Mollenhauer (Leitungskreis) 15 JoKunath (Leitungskreis) 16 Karl-Heinz Beiz(Endfertigung, Service)

Windkanal :2 -C) 7 21

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17') Juhrl' 1\1 lllk llHlllL-l kil)

Diesem , sich auch in unserem Hause artikulierenden, gesellschaftlichen Bedrfnis Raum gebend , entwickelt sich zunehmend ein Kreisvon vielseitig fhigen und verantworrungsbewuten Mitarbeitenden.Darunter befinden sich neben den lteren insbesondere natrlich junge Menschen, die mit mir zusammen, dem inzwischen schon ber 30Jahre im Berufsleben stehenden, bereits die nchste Generation aufbauen . Vielleicht gesellt sich diesem Kreis eines Tages auch eines meiner Kinder hinzu. berzeugt von dieser jungen Form des gesellschaftlichen Miteinanders sind wir Mitglied im VERBUND Freie Unternehmensinitiativen in Stuttgart geworden.In diesem haben sich Unternehmen aus kleinen und mittleren Betrieben zusammengeschlossen, um im konkreten Umgang miteinanderdie sozialen Ideale mit der wirtschaftlichen Realitt des Alltagsgeschftes zu verbinden. Er ist entstanden durch die Entscheidung, mitden Grundfragen des Wirrschaftens anders und dennoch wirtschaftlicheffektiv umzugehen und betrachtet seine Ttigkeit als einen Beitragfr das assoziative Wirtschaften, wie es von Rudolf Steiner angeregtwurde .

Innovation aus TraditionBlickt man zurck in die Entwicklung der letzten Jahre des Unternehmens MOLLENHAUER-Fltenbau, so lassen sich folgende herausragende Ergebnisse aufzeigen:1984 - erhalten wir von der Stiftung Warentest fr unsere STUDENT1003 die beste Auszeichnung fr alle seinerzeit getesteten, vergleichbaren Schulblockflten .1991 - erscheint in eigener Edition mit neuen pdagogischen Impulsenausgestattet die richtungsweisende Sopranfltenschule "Blockfltensprache und Klanggeschichten " vorgetragen von den Autorinnen Gisela Rothe und Christa Rahlf. Diese findet ihre Weiterfhrung in einem fnfbndigen Schulwerk mit gleichlautendem Titel fr den Einzel- undGruppenunterricht, das in Zusammenarbeit mit dem Brenreiter-Verlag1997 erscheint.1994 - gelingt uns zum ersten Mal, umweltfreundliche Oberflchenprodukte in der Serienfertigung einzusetzen. Zur gleichen Zeit trennen wiruns im Verpackungsbereich von nicht recyclebaren Verbundwerksroffen

17 Spiro Cosic (Schnitzerei) 18 Kerstin Mehlhorn(Endfertigung) 19 Adalbert Koch (Werkzeugbau) 20Holger Koch (Oberflche) 21 Sabine Strauchmann(Versand) 27 Sieglinde Bischof (Finanzbuchhaltung)28 Annette Medak (Faktura, Telefon) 29 BertaValdivia (Drechslerei) 30 Jean-Sebastian Catalan(Verkauf) 31 Gisela Rothe (Fortbildung)

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und fhren serienmig Verpackungen aus natrlichen WerkstOffen ein.1995 - knnen wir als erster Musikinstrumentenhe r-steller der Welt eine unserer Modellrei hen (.,Fairplay") mit dem Panda-S iegel der W W F s ~ i f -tung auszeichnen. Mit dieser Blockfltenreihe untersttzen wir ei ne nachhaltige und sozialvertrglicheBewirtschaftung der Regenw lder.1995 - der Markenname MOLlENHAUERschmckt sich mit einem Signet, das aus zwei aufeinander zugehenden Halbkreisen besteht. Es bedeutetmehr als nur ein leicht einprgsames Zeichen. Es willsymbol haft wiedergeben, was als Grundeinstellung inunserem Hause immer weiter vorankommt: Das soziale Interesse an den individuellen Bedrfnissen desjeweils Gegenberstehenden, um gemeinsam zu einem sinnvollen Dritten zu gelangen . Im WirtSchaftsleben wird dies nach auen sich tbar in den Vertrgenmit unseren Lieferanten, Hndlern und den Verbrauchern ber Waren und Dienstleistungen und derenPreisen . Im Innen.leben drckr sich dies aus in denVereinbarungen, die in unserem Hause die Zusammenarbeit regeln .1995 - beginnt die Karriere einer Blockflre in ungewhnlicher Materialkombination: Kunststoff/Holzblockflte (Modell PRIMA) mit hervorragenden Klangeigenschaften und in einer modernenFormsprache in der Auengestaltung , designed vonTopel/Pauser. Noch im seIben Jahr werden wir dafrvon einer internationalen Jury mit dem iF -Siegel frgures Design ausgezeichnet.1996 - erwei tern wir schon ein Jahr darauf dieseModellreihe mit der Vollkunststoff-Sopranblockflte "SWING ", die sich kurze Zeit spter ebenfallsmit einer Auszeichnung schmcken darf: "Produktdes Jahres 1997", verl iehen vom Fachve rbandKunststOff (FVKK, Sparre Freizeit).1995 - entsteht zusammen mit dem hollnd ischenBlockfltenbauer Maanen Helder eine ber drei

22 Sabine Mihm (Lohnbuchhaltung)23 Vera Greve (Endfertigung)

24 Rudi Frank (Drechslerei) 25 KlausSchleicher (Endfertigung) 26 Frank

Hnerasky (Verkauf)

Oktaven spielbare, mit bislang ungewhnlicher Dynamik ausgestatteten Tenorblockfltefr insbesondere zeitgenssische Literatur/Jazz!romantische Musik . Eine entsprechende Altblockflte in einem ebenfalls aufregenden Design entwirft Maarren Helder 1997 zur Musikmesse Frankfurt.1996 - bernehmen wir ein Patent von ArnfredStrathmann, den individuell einstellbarenBlock, den wir als technische Neuheit in einerAlt-Blockflte fr gehobene Ansprche prsentieren.1996 beginnt eine Zusammenarbeit mit demBlockfltenbauer Joachim Ptzold aus Tbingen und dem Blockfltisten Nikolaj Tarasow.Mit ihnen gemeinsam entsteht, hnlich derMaarren Helder-Instrumente, eine klanglichneue Blockfltengeneration fr den Amateurbereich.1997 - erhlt die inzwischen sehr erfolgreichePRIMA-Sopran Nachwuchs: PRIMA-Alt ebenfalls in der Materialkombination KunststoffKopfstck und Holz-Unterteile .1997 - erreichen wir im Fachbereich Bhmfltemit den in Handarbeit einzeln angefertigtenFltenmodellen aus unserer Werkstatt internationale Anerkennung. Mit einem konisch geformten Fustck , einem Novum in der heutigen Fltenszene, gelingt es uns die allgemeinmangelhafte Intonation in der tiefen Fulage derBhmflte auszugleichen, gleichzeitig die dritteOktave zu verbessern und zustzlich das Klangvolumen des Instruments hrbar zu steigern. Da-mit setzen wir neue Mastbe im Fltenbau.Die genannten Schlaglichter machen deutlich,da wir auch 175Jahre nach der Firmengrndung noch mit der gleichen Begeisterung zur Sache, mit der gleichen Offenheit gegenber denBedrfnissen der Zeit und ihrer Menschen stehenund dabei immer wieder neu dazulernen .In diesem Sinne sehen wir uns auch als Herausgeber der Zeitschrift "Windkanal", die im Jubilumsjahr ihre erste Auflage absolviert in derHoffnung, da ihr noch erfolgreiche Jahre bevorstehen. Lassen auch Sie sich von unserer Begeisterung anregen.

Ihr Mollenhauer Flten-TeamWindkanal :2 -C) 7 23

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Total abgedreht -ewegung ist gesund. - Es er-Es gibt eine Re-

volution imBlockfltenbau, der Gattung war seit jeher ausgenommen von Ver

nderungsfreuden, der Block.es gibt den ein- Vom Instrumentenbauer sorgfltigst auf Ma - und nur ausstellbaren Block. bewegungsarmen Hlzern gefertigt , wurden seine Mavernderungen mit Argusaugenund -ohren berwacht. MitJo Kunath ber aUen Mitteln wurde versucht,die natrliche Bewegung desdie Erfindung Blocks zu verhindern oder zumindest in Grenzen zu haltendes Arnfred - mit mehr oder meistens weniger Erfolg: Die Natur ltStrathmann. sich nun mal nicht gerne ihre Natrlichkeit verbieten. Die unterschiedlichen Systeme - wie z.B. die chemische und mechanische Stabilisierung - verschwanden frher

Joachim Kunath wurde 1962 in AalenJlNrttemberg geboren und ist Block-fltenbaumeister und Geschftsfhrer und Mitglied des Leitungskreises derFirma Mollenhauer, wo er 1979 seine Lehre als Holzinstrumentenbauer be-gann . Es folgte die Gesellenprfung (1982), die Meisterprfung (1986) unddie Bestellung zum Geschftsfhrer (1995). Jo Kunath ist Vater von zwei wun-derbaren Shnen (5 bzw. 9 Jahre alt) und Mann einer Frau, die seine Begei-sterung fr die Blockflte und seine Arbeit bei Mollenhauer teilt und unter-sttzt.

gung, sondern in det Bewegungsfreiheit liegt dieLsung. Diese Antwort wurde allerdings nicht imUmfeld buddhistischer Zen-Mnche geboren, sondern nahe der Heimat des Schimmelreiters, im hohen Norden Deutschlands wurde die Lsung gefunden, die der Philosophie der Freiheit Rechnung

trgt: Arnfred Strathmann entwickelte den einstellbaren Block und lste damit auf elegante Weise dieSchwierigkeiten unkonrrollierter Block-Vernderungen.ber eine kleine Rndelschraube auf der Rckseitedes Fitenkopfes kann im nun zweiteiligen Blockdie Position der Blockbahn im Handumdrehen eingestellt werden . Da sich die Weite des Windkanalsund somit die Dicke des Luftblanes ndert, knnendie Spieler den Klang und die Ansprache des Instruments in bisher ungekannter Weise selbst regulieren.Den Instrumenrenmachern ist eine solche Feintegulierung des Blocks nicht mglich, da sie immer einegewisse Toleranz einbauen mssen, um das Quellverhalten des Blocks auszugleichen. Da das Blockholz aber in Abhngigkeit von der Spielbelastungunterschiedlich stark quillt, kann eine Blockflte

Foto: Der einstellbareFltenkopf aus der

Blickrichtung, von der diePosition der Blockbahn zumLabium kontrolliert wird.

oder spter wieder aus demAngebot der Hersreller. Das Problem war weiterhinungelst.Auch der Plastikblock konnte aufgrund seiner materialbedingten Eigenschaften nie so richtig berzeugen. - Die Lsung des Problems mute also von einer anderen Seite angedacht werden. Und ganz imSinne einer asiatischen Lebensweisheit lautet dieAntwort: Nicht in der Unterdrckung der Bewe

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eingeste lltwerden. Dasich so die Weiteund

vllig hochgeschraubt ?! nu r bei gleichmiger Spielweise auf dem vom Instrumenrenmacher angestrebten Niveau gehalten werden. Diese gleichm ige Belastung gibt es allerdings in der Praxis nichr. Beim einstellbaren Block reguliert der Spieler nun selbst je nach momentaner Belasrung das Instrumenr ein - so als ob der Instru mentenbauer selber den Block neu positioniere htte. Ganz ohne das Erlernen neuer Sichtweisen geht es hierbei aber narrl ich fr die Spieler auch nicht ab, denn sie betreten mit dem einstellbaren Block das Terrain des Instrumenr enmachers. Wre ein Blockfltenbauer jemals in die Fragem hlen eines heiteren Beru feratens gekommen, dann htte er als typi sche Handbewegung si cher einen imaginren Blockfltenkopf so vor die Augen gehalten, da sein Blick prfend in den Windkanal gefa llen w re. Und genau diesen Prfblick sollten sich Blockfltenspieler nun anei gnen, um die Position der Blockbahn zum Labium zu konrroll ieren. Als Grundtegel kann gesag t wetden, da das Labium immer leicht ber der Blockbabn sichtbar sein

Zum 175-Jahr Jubilum der FirmaMollenhauer gibt es1997 den Windkanal3x geschenkt. Ab

1998 wird er6,- DM kosten .Sichern Sie sich einAbo. Faxen(0661/9461-36) oder

schicken Sie unsnebenstehendenAbschnitt und wirsenden Ihnen denWindkanal

Abonnieren Sie den Windkanal !r---------------------------------------------------------- ------------------------------------- -------o JA! Ich will den Windkanal ein Jahr Frei Haus fr z. Zr. nur 5,- DM pro Heft, statt 6,- DM Normalpreis. Wenn ich nicht 6 Wochen vor Ablauf des Bezugs

zeitraumes mitteile, da ich auf den Windkanal verzichten will, verlngert sich das Abonnemenr jeweils um ein Jahr. Ich kann diese Vereinbarung innerhalb von 2 Wochen bei der Bestelladresse widerrufen.

ber eine kleineRndelschraube auf derRckseite des Fltenkopfeskann im nunzweite ligenBock die Position der im Handumdrehen

sollte , wenn wir von oben in den Windkanal sc hauen. Welche Feineinstellunge darberhinaus notwendig oder gew nscht wird, hngt vom persnlichenGeschmack ab. Um diese Feinregulierung zu errei chen, mu die Rndel sc hraube nur noch ein wenigged reht werden.

VORNAME NACHNAME

STRAE NR PLZ ORT

ICH ZA HLE0 PER BANKABBUCHUNGo GEGEN RE CHNUNG KONTONR BANKLE ITZ AHL(NU R BEI BANKtlBBUCHUNG )

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dessom it die Dicke desLuftblattes ndert, kann derSpieler Kang wie Ansprachedes Instrumentsfeinregulieren.

Ab nun enrscheiden nur noch die Ohren ber dieletztendlich beste Blockposition. Da mit dem einstellbaren Block auch vllig neue Klnge gefundenwerden knnen , enrdecken wir, wenn wir uns aufeine fr Blockfltisten bisher vllig unbekannreEnrdeckungsreise begeben. ()

fr 15,- DM pro Jahrfrei Haus zu. DATUM UNTERSCHRIfTWindkanal 2. -9 7

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Das klingt ja wie Wiebke Mller hatsich Ulrich Brck's

"Fnf vertrumtekleine Duos, fr zwei

Sopranblockflten"und

Axel Ruoffs "Skurrile Skizzen, fr Blockflte u. Klavier" an

gesehen undzugehrt.

Ulrich Brck: Fnf vertrumte kleine Duos, fr zwei Sopranblockfl

ten, Karlsruhe 1996, Flautando Edition, FE-A024 DM 10,

Axel Ruoff: Skurrile Skizzen, fr Blockflte u. Klavier, 1996, Miero

print, EM 1052 DM 18,

eide Werke wurden anllich des ERTAKompositionswettbewerbes 1996 als Stcke frBlockfltenanfnger mit einem Preis ausgezeichnet.Die "Fnf vertrumten kleinen Duos" von UIrich Brck sind kurze und prgnante Stcke, die,traditionell und deutlich gegliedert, fr den etwasfortgeschrittenen Anfnger gut zu berblicken sind .Die genaue rhythmische Notierung der Stimmen erfordert ein gures Zusammenspiel der beiden Duopartner, wobei Brck sich auf leichte Taktarren, wieden 3/4, 3/8 u. 4/4- Takt beschrnkt. Der Tonumfang der Duos reicht vom c' bis h" und beinhaltetgngige Vorzeichentne (fis,cis ,gis,dis/b,es ,as). Sehrgewissenhaft hat der Komponist auetdem die vonihm gewnschte Artikulation notiert. Spielanweisungen wie "Echo", "pltzliche Stille", "immer fetner" fordern die musikali sc he Gestalrung der Stckeheraus und regen die Fantasie der Spieler an. So sinddiese fnf kleinen Duos eine gute Einfhrung frBlockfltenanfnger in die zeitgenssische Musik,da sie zwar traditionell notiert sind, jedoch in dieKlangwelt Neuer Musik entfhren. Kleine Experimente, wie das Auflsen der angegebenen Taktart

zum Ende des dritten Duos oder das Erklingen einestiefen Summens im vierten Duo machen den bergang zum freien Umgang mit notierter Musikflieend.Auch Axel Ruoffs "Skurrile Skizzen" sind eineFolge von kurzen, in sich abgeschlossenen Stckenin traditioneller Notation. Diese sechs Stcke tragenTitel wie "Gebet einer Putzfrau am Feierabend","Das klingt ja wie ... Irgendwie " oder "Waldstckchen mit Kuckucks-Epilog" und sind auf Altblockflte und Klavier zu spielen .Erfreulich ist der ausgewogene Schwierigkeitsgradvon Blockflten- und Klavierstimme, so da dieseStcke gut von gleichaltrigen Instrumentalschlerngespielt werden knnen. Trotz ihrer Krze haben esdiese "Skurrilen Skizzen" in sich. KomplizierteRhythmen werden mit umfangreichem Tonmaterialkombiniert, so da man die Stcke eher als Miniaturen fr fortgeschrittene Schler betrachten kann .Diese jedoch werden sicherli ch ihre Freude beimben dieser kniffligen, aber ansprechenden und mitWitz versehenen Stcke haben. In der Krzeliegt die Wrze'

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Zum 175-Jahr Jubilum der FirmaMollenhauer gibt es1997 den Windkanal3x geschenkt. Ab 1998wird er6,- DM kosten.Sollte ein Ausschnittdieser Seite fehlen, hatschon wer vor Ihnenden Windkanalabonniert.

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1-'0tlMa

Maarten Helder20, rue de la gareF - 68530 Buhl

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Conrad MollenhauerWeichselstrae 27o -36043 Fulda