ZWISCHEN KOSTÜMIERUNG UND ENTBLÖSSUNG DES SELBST:AUTONOMIE DER KLEIDERMODE IN DER LITERATUR ENDE DES 19. JAHRHUNDERTSReformkleidung: Stil versus Mode

IRMA VON TROLL-BOROSTYÁNI: DIE MODERNE FRAU. IN: DIE GEGENWART 31 (13.12.1902) 50, S. 375-377, HIER S. 375:

„Noch in keiner Zeitepoche hat das Schlagwort ‚modern‘ eine so hohe Bedeutung und so großes Ansehen genossen wie in unserer Gegenwart. Nicht nur das Kleid, das man trägt, Styl und Art der Ausschmückung der Wohnräume, kurz, alle die Aeußerlichkeiten unseres Lebens sind modern oder das Gegentheil.“

‚Wiener Moderne‘ 1890-1910: Neuromantik, Ästhetizismus, Jugendstil, Impressionismus, Décadence, Fin de siècle

Peter Sprengel u. Gregor Streim: Berliner und Wiener Moderne. Vermittlungen und Abgrenzungen in Literatur, Theater, Publizistik, Wien, Köln u. Weimar 1998.

HANS SITTENBERGER: DIE MODERNE WIENER SCHULE [1898]. IN: DIE WIENER MODERNE. LITERATUR, KUNST UND MUSIK ZWISCHEN 1890 UND 1910. HG. V. GOTTHART WUNBERG, STUTTGART 1981, S. 210-214, HIER S. 212:

„Es ist, als ob die Herren die Begriffe modisch und modern verwechselten. Jedenfalls ist ihnen das Moderne auch Modesache.“

Mode / Moderne (lat.): ‚modus‘ (Art und Weise) / ‚modo‘ (eben, jetzt)

Werner Sombart: Wirthschaft und Mode. Ein Beitrag zur Theorie der modernen Bedarfsgestaltung, Wiesbaden 1902.

Ästhetisierung der Lebenswelt / Gesamtkunstwerk

HERMANN BAHR: DIE MODERNE [1890]. IN: DERS.: DIE ÜBERWINDUNG DES NATURALISMUS, DRESDEN U. LEIPZIG 1891, S. 1-6, HIER S. 6 (HERVORH. J.B.):

„Wir haben kein anderes Gesetz als die Wahrheit, wie jeder sie empfindet.“

Sigmund Freud: Psychoanalyse (Kleidungsfetischismus)

Ernst Mach: „Beiträge zur Analyse der Empfindungen“ (1886): Sinnespsychologie

KORSETTMODE DER JAHRHUNDERTWENDE

REFORMKLEID 1898-1910

„Deutscher Werkbund“ (seit 1907): Henry van de Velde (Jugendstil): ‚Stilkleid‘

Thorstein Veblen: „The Theory of the Leisure Class“ / „Theorie der feinen Leute“ (1899)

KORSETTMODE DER JAHRHUNDERTWENDE

REFORMKLEID UND KOSTÜM UM 1900„Jugend“ 1902 „Wiener Mode“ 1911

FRIEDA VON BÜLOW: DIE STILISIERTE FRAU [1899]. IN: DIE SCHÖNSTEN NOVELLEN DER FRIEDA VON BÜLOW ÜBER LOU ANDREAS-SALOMÉ UND ANDERE FRAUEN. HG. V. SABINA STREITER, FRANKFURT/M. [U.A.] 1990, S. 145-202.

„Die Freiin Ludwina sah noch etwas zarter, stiller und sanfter aus. Ihre feinen, wie mit dem Bleistift gezogenen Brauen endeten schon über den äußeren Augenwinkeln wie bei den Madonnen Raffaels.“ (S. 153)

Präraffaeliten: ‚femme fragile‘

FRIEDA VON BÜLOW: DIE STILISIERTE FRAU [1899]. IN: DIE SCHÖNSTEN NOVELLEN DER FRIEDA VON BÜLOW ÜBER LOU ANDREAS-SALOMÉ UND ANDERE FRAUEN. HG. V. SABINA STREITER, FRANKFURT/M. [U.A.] 1990, S. 145-202.

„Sie trug eine schleppende Damastrobe von altem Rosa und darüber eine resedafarbene lose Jacke mit Silberfuchs verbrämt. Statt des glatt zurückgestrichenen Haares von früher trug sie ganz lose, tief über die Ohren fallende Scheitel, und das Haar im Nacken so lose geschlungen, als wolle es eben ganz herabfallen.“ (S. 184)„Unten auf dem Gartenweg wandelte die Gräfin. Sie trug ein weißes wallendes Wollenkleid nach der letzten Caprice des Grafen, welches mit einem blauen Seidenband unter der Brust zusammengefaßt war.Sie ging langsam, beinah schleppend, mit gebücktem Kopf. In der Hand hielt sie ein paar langstielige weiße Nelken.‚Wie ein Gedicht!‘ dachte Gyrlani. ‚Es müßte Goldgrund dahinter sein.‘“ (S. 197)

„Sie empfand immer schärfer, daß sie für ihn kaum etwas anderes war, als ein Zierrat, der so oder so wirken mußte nach seinem jeweiligen Gelüste.Als ein unter leblose Dinge rubrizierter, als Gegenstand aufgefaßter Mensch fühlte sie sich.“ (S. 180)

PETER ALTENBERG, WIEN 1859-1919

IMPRESSIO

NISM

US

Claude Monet: „Impression – soleil levant“ (1872)

PETER ALTENBERG: WIE ICH ES SEHE [1904], BERLIN 1914.

An den meisten Tischen auf dem in den See rund

vorspringenden Plateau schimmerte es weiss und lila

oder weiss und grün. Das waren die Modefarben. Aber es

gab auf dieser weiten Fläche von feinen Stoffen, gelbem

Stroh, französischen Blumen, Eulen- und Straussfedern, auch

rostrothe und stahlblaue seidene Flecken und ganz

hellbraune aus Rohseide wie Milchkaffee, mit matten

schottischen Bändern- - -.

See-Ufer, S. 22-24, hier S. 22:

GU

STAV KLIMT

Bildnis Adele Bloch-Bauer I (1907)

GUSTAV KLIMT UND EMILIE FLÖGEReformmodefotos 1906

LITERATURHINWEIS

Julia Bertschik: Mode und Moderne. Kleidung als Spiegel des Zeitgeistes in der deutschsprachigen Literatur (1770-1945), Köln, Weimar u. Wien 2005, S. 91-111.