Bhnenformenberblick
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GriechischesTheater(Epidauros):FreilichttheaterParadoi(PA)=seitlicheZugangswegezurSpielflche
Zuschauerraumgriech.orchestra=TanzplatzOrchestraPlatz=HauptspielflchefrChorundSchauspielerdurchZurcktretendesChorsverlagertsichSpielstrkeraufVorskene/Proskenion(auchalsPlatzvorPalast,Tempel
Skene:mitgroemMitteltoroderauch3Tren
+dientdemAufundAbtretenderSchauspieler+dientKostmundMaskenwechselwhrendderStandlieder
desChores+ermglichtVorstellungvonInnenraumgeschehenhinterverschlossenemTorunddamitdieindirekteDarstellungvonMor
denalsverdeckteHandlung
Rampe
RmischesAmphitheater(Marcellustheater,Rom)
MridaRmischesTheater(erbaut25v.Chr.)
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Simultanbhne:
BilderderCalcarerPassion1930:
Terenzbhne
DieTerenzbhneisteineBhnenformdesHumanismusim14.Jahrhundert,diedenalsidealisiertbetrachteten Bhnenaufbau der klassischen Antike nach dem Vorbild des Komdiendichters Terenzaufgriff.Siesolltewie im frhlateinischenTheaterdieEinheitdesHandlungsorteszeigen,nichtwiediemittelalterliche Simultanbhnemehrere Schaupltze.Dazu bestand sie aus einem flachen Podium,andessenRckwandHuserfassadenangedeutetwurden,derenKonstruktionausSulenmitdazwischenaufgehngtenVorhngendieHauseingngesymbolisierten;dieseVorhngewaren teilweisemit Inschriften versehenund konnten auchdenBlick aufeinendahinter liegenden zweitenSchauplatzimHausinnerenfreigeben.WegenderhnlichkeitmitBadekabinenwirddieTerenzbhnedarumauchalsBadezellenbhnebezeichnet.
Sukzessivbhne/SukzessionsbhneImGegensatzzurSimultanbhnedieheuteblicheBhnenform,beidernichtalleSchaupltzenebeneinandergegenwrtigsind,sondernnacheinanderaufderselbenBhnedurchDekorationswechselabfolgen.
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Shakespearbhne:
TheGlobeTheatre,London15991644
A HaupteingangB ParkettC EingangzurunterenGalerieDFEingangzuundobereGalerienH BhneK HlleL VersenkungM Tren(froffizielleAufundAbtrittegenutzt)N Vorhand(frberraschendeAuftritte)
O GalerieoberhalbderBhnefrbesondereBesucherundfrMusiker,besondereSzenen
P Hinterbhne/GarderobeU Himmel(mitMaschinenzumAbsenkenvonGeistern,Engeln,
....)T Htte(frdenTrompeter,derBeginndesSpielsanzeigt;fr
deusexmachina;frKlangeffekte)W Flagge(signalisiertAuffhrung)
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BhnedesWandertheaters:
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Kulissenbhne/Guckkastenbhne:
MarkgrflichesOpernhausBayreuth,errichtet174448
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[Textquellen:GerovonWilpert:SachwrterbuchderLiteratur.7.Aufl.Stuttgart:Krner,1989.HeinzGeiger/HermannHaarmann:AspektedesDramas.3.Aufl.Wiesbaden:WestdeutscherVerlag,1978.]WeiterentwicklungenderBhne1900ff.(wenigeBeispiele):
2006.Bochum,Jahrhunderthallte,Ruhrtriennale:DIESOLDATENv.ZimmermannMischungausSimultanbhneundSukzessivbhne:
Besonderheit:dasPublikum(900Personen)wirdwhrendderAuffhrungmittelseinerFahrbahrenTribneentlangeines113Meter langenBhnenstegsbewegt.Dadieser inverschiedene,durchgehendaufgebauteBhnenbildereingeteiltist,handeltessichprinzipiellumeineSimultanbhne.DasPublikumseinerseitsweidiesjedochnichtsofort,daderPublikumswagenamBeginndesStcksnureineinzelnesBhnenbildfreigibt.DadieBewegungdesBhnenwagenszudemimmerwiedergrereoderkleinereTeilederBhneverdecktunddamitKulissenwechselbewirkt(StegbhnestattKulissenbhne),weistdieBhneauchElementeeinerSukzessivbhneauf.Andersals inderklassischenSimultanbhnebefindensichhierz.T.auchAkteuregleichzeitiginverschiedenenBildern:
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1896ff.:Drehbhne:
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1927:EntwurfeinesTotaltheaters(Piscator/Gropius)
[ErwinPiscator:DasABCdesTheaters.Hg.v.RudolfWolff.Berlin:Nishen1984,S.78]
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berlegungenundPraktikenderAuflsungderTrennungzwischenZuschauerundBhnenraum:
AntoninArtaud1932
"WirschaffenBhnewieZuschauerraumab.SiewerdenersetztdurcheineArtvoneinzigemOrtohneAbzunungoderBarriereirgendwelcherArt,unddieserwirdzumTheaterderAktionschlechthin.ZwischenZuschauerundSchauspiel,zwischenSchauspielerundZuschauerwirdwiedereinedirekteVerbindunggeschaffenwerden,dennderimZentrumderHandlungbefindlicheZuschauerwirdvonihrumhlltunddurchzogen.DieseUmhllungrhrtvonderGestaltdesZuschauerraumsher.So gebenwir die jetzigen Theatersle auf undwerden einen Schuppen oder irgendeine beliebigeScheunenehmen,diewirgemdenProzedurenumbauen lassenwerden,diezurArchitekturbestimmterKirchenoderheiligerStttenundbestimmterzentraltibetanischerTempelgefhrthaben.ImInnerndiese3sGebudeswerdenbesondereHhenundTiefenproportionenherrschen.DervlligschmuckloseZuschauerraumwirdvonvierWndenumschlossensein,unddasPublikumwirdunten, inderMittedesRaumes,aufdrehbarenSthlensitzen,sodaesdemSchauspielfolgenkann,dassichrundherumabspielt.UndwirklichwirddasFehleneinerBhneimblichenSinnedesWorteszurEntfaltungderHandlung inallenvierEckendesZuschauerraums fhren. InallenvierHimmelsrichtungendesSaalswerdenfrSchauspielerundHandlungbesondereStellenvorbehaltenbleiben.DieSzenenwerdensichvorkalkgetnchtenMauerhintergrndenabspielen,diezurAbsorptiondesLichtesdienensollen.AuerdemwerdenobumdenganzenZuschauerraumherumGalerienlaufen,wieaufbestimmtenmittelalterlichenBildtafeln.AufdiesenGalerienwerdendieSchauspieler,soweitesdieHandlungerfordert,sichvoneinemEndedesSaalsbiszumandernverfolgenknnen;siewerdeneineEntfaltungderHandlungaufallenRaumebenenund inallenRichtungenderPerspektiveobenwieuntenermglichen.EinSchrei,deraneinemEndeausgestoenwird,kannsichdergestaltverstrktundinModulationenvonMundzuMundbiszumanderenEndefortpflanzen.DieHandlungwirdsichkreisfrmigauflsen,wirdihreKurvevonRaumebenezuRaumebene,voneinemPunktzueinemanderenausweiten,Hhepunktewerdenpltzlichentstehen,werdenwieFeuersbrnsteanverschiedenenStellenaufflammen;undderwahre IllusionscharakterdesSchauspielswird,ebensowenigwiedasdirekte,unmittelbareEinwirkenderHandlungaufdenZuschauer,kein leeresWortmehrsein.[AntoninArtaud:DasTheaterderGrausamkeit.ErstesManifest(1932).In:ManfredBrauneck:Thea
terim20.Jahrhundert.Rowohlt1995,S.395404,hierS.401]