Bildanalyse M. Linnemann, Berlin. 19.05.2004 Bildbesprechung-PCP-1.0 2 Ausgangsfrage Warum sind...

Bildanalyse

M. Linnemann, Berlin

19.05.2004 Bildbesprechung-PCP-1.0 2

Ausgangsfrage

Warum sind manche Bilder

besser

als andere?

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Gliederung der Präsentation

– Theoretische Vorbermerkungen

– Bildanalyse an Beispielen unserer Galerie

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Hinweise für ein gute Bildgestaltung

– eine eindeutige Figur-Grund-Beziehung– eine gezielte Beziehung der Hell-Dunkel- und

Farbkontraste– Ähnlichkeit mit Bekanntem (Redundanz)– angemessener Komplexitätsgrad des Bildes (zu niedrig:

Unterstimulanz/zu hoch: Überstimulanz)– gezielter Einsatz von Perspektive, Beleuchtung, Textur-

gradient, Überschneidungseffekt zur Herstellung von Räumlichkeit

– bewußter Einsatz von Bildformat und Linienführung

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Figur-Grund-Beziehung 1

– die Figur muß sich vom Grund abheben– die kleinere Fläche wird meist als Figur, die

größere als Grund gesehen– Figur und Grund können nicht zugleich

wahrgenommen werden– dicht beeinander liegende, ähnliche visuelle

Elemente werden zu einer Figur zusammengefaßt– symmetrische und geschlossene Formen

werden bevorzugt als Figur wahrgenommen

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Figur-Grund-Beziehung 2

von Borwitz, Jürgen: Würfel, 18.07.2006

(1) Figur hebt sich deutlich vom Grund ab (hell-dunkel)(2) Figur ist symmetrisch(3) Figur mit kleinerer Fläche

Werner, Ole M.: Sixtinische Eindrücke II, 20.01.2006

keine eindeutigeFigur-Grund-Beziehung

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Farbkontraste: Harmonie 1

– Das Auge strebt immer nach Ordnung und Harmonie– Eine Harmonieempfindung scheint sich dann einzustellen, wenn alle

Töne einer Farbkomposition sich zu einem mittleren Grauwert summieren

– Sukzessivkontrast als Beleg: Jeder Farbton, auch Schwarz und Weiß, schlägt nach längerem Betrachten in sein komplementärfarbiges Nachbild um. Mittleres Grau allein bleibt mittleres Grau

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Farbkontraste: Harmonie 2

– Im Zusammenhang mit Farben sind die Begriffe „Farbharmonien“ und „harmonisch“ mehrdeutig

– Sie können sowohl die Verwandschaft von Farben als auch ihre Gegensätzlichkeit meinen

Qualitätskontrast: Verwandschaft

Komplementär-Kontrast und Kalt-Warm-Kontrast:

Gegensätzlichkeit

Stoll, Guido: Amaryllis 2, 06.12.2006

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Farbkontraste: 5 Regeln

– So wenig verschieden Farbtöne wie möglich verwenden– Bei der Verwendung mehrerer Farbtöne entweder zu

verwandten, im Farbkreis dicht beieeinanderliegender Farben greifen oder

– eine Komposition in komplementären Farben wählen– Große Farbhelligkeit sollte eine geringe Farbhelligkeit

entgegengestellt werden (Flächenverhältnis 1 : 3 bis 1 : 1)– Eine Fläche hoher Farbsättigung sollte durch eine Fläche

niedriger Farbsättigung kompensiert werden (Flächenverhältnis 1 : 3 bis 1 : 1)

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Zwölfteiliger Farbkreisadditive

Farbmischung

subtraktiveFarbmischung

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Goldener Schnitt 1

– Definiertes Verhältnis zweier Zahlen oder Größen– Gilt seit dem Altertum in Kunst und Architektur als ideale

Proportion und als Inbegriff von Ästhetik und Harmonie– Der goldene Schnitt ist eine harmonische Asymmetrie

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Goldener Schnitt 2

ab

a + b

3 5

3

5a : b = b : (a +

b)

13

8

8

5

5

3

3

2618,0

b

a

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Struktur der Bildanalyse

– Kontraste und Figur-Grund-Beziehung

– (Informationswert und Ähnlichkeit)

– Räumlichkeit und Beleuchtung

– Linienführung und Bildformat

Reinhold, Anna Maria: Treppe in blue, 17.01.2004

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Figur-Grund-Beziehung

Bartocha, Sandra: Solitär III, 20.12.2006

Figur in Schwarz

Grund: weiß, grau

kleinere Fläche

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Kontraste 1: Mengenkontrast

Bartocha, Sandra: Solitär III, 20.12.2006

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Kontraste 2: Hell-Dunkel-Kontrast

Bartocha, Sandra: Solitär III, 20.12.2006

helle Unbuntfarbe „Weiß“

helle Unbuntfarbe „Weiß“

dunkle Unbuntfarbe „Schwarz“

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Räumlichkeit und Beleuchtung

Bartocha, Sandra: Solitär III, 20.12.2006

diffuses Licht

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Linienführung: Goldener Schnitt

Bartocha, Sandra: Solitär III, 20.12.2006

Blickführung

a : b = b : c

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Linienführung und Bildformat

Bartocha, Sandra: Solitär III, 20.12.2006

Querformat

tieflie

gen

d

Horizontale

RuheTiefeWeiteKälte

ruhigflachkalt

optische Weite

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Figur-Grund-Beziehung

Opitz, Stephan: zischh..., 10.04.2006

Symmetrie

Grund

nahbeieinander-liegende „verwischte“

Strukturen

scharfe Kontur

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Kontraste: Hell-Dunkel-Kontrast

Opitz, Stephan: zischh..., 10.04.2006

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Kontraste: Kalt-Warm-Kontrast

Opitz, Stephan: zischh..., 10.04.2006

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Kontraste: Komplementär-Kontrast

Opitz, Stephan: zischh..., 10.04.2006

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Räumlichkeit 1: Zentralperspektive

Opitz, Stephan: zischh..., 10.04.2006

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Räumlichkeit 2: Texturgradient

Opitz, Stephan: zischh..., 10.04.2006

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Linienführung: Diagonale

Opitz, Stephan: zischh..., 10.04.2006

BewegungFortstreben

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Linienführung: Dreieck, Blickführung

Opitz, Stephan: zischh..., 10.04.2006

Blickführung

Dreieick mit starker Richtungstendenz

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Linienführung: Bildformat 1

Opitz, Stephan: zischh..., 10.04.2006

Querformat

RuheTiefeWeiteKälte

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Linienführung: Bildformat 2

Opitz, Stephan: zischh..., 10.04.2006

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Figur-Grund-Beziehung

von Borwitz, Renate: Finka im Weinberg, 17.02.2006

Figur hebt sich deutlich vom Grund ab (hell-dunkel)Figur ist symmetrisch (Rechteck, Quadrat, Quader)Figur mit kleinerer Fläche

Figuren nah beieinanderliegend

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Kontraste: Hell-Dunkel-Kontrast

von Borwitz, Renate: Finka im Weinberg, 17.02.2006

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Kontraste: Mengen-Kontrast

von Borwitz, Renate: Finka im Weinberg, 17.02.2006

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Räumlichkeit: Beleuchtung 1

von Borwitz, Renate: Finka im Weinberg, 17.02.2006

Seitenlicht

Schatten bei Seitenlicht: plastische Herausarbeitung des Gebäudes

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Räumlichkeit: Beleuchtung 2

von Borwitz, Renate: Finka im Weinberg, 17.02.2006

Seitenlicht

plastische Modellierung

keine plastische Modellierung durch

Seitenlicht

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Räumlichkeit: Überschneidung

von Borwitz, Renate: Finka im Weinberg, 17.02.2006

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Linienführung: Goldener Schnitt

a : b = b : c

von Borwitz, Renate: Finka im Weinberg, 17.02.2006

Blickführung

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Linienführung: Horizontale

von Borwitz, Renate: Finka im Weinberg, 17.02.2006

ruhigflachkalt

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Linienführung: Diagonale

von Borwitz, Renate: Finka im Weinberg, 17.02.2006

Blickführug

Horizontale: begrenzt Bewegung (Blickführung) der Diagonalen

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Linienführung: Bildformat

von Borwitz, Renate: Finka im Weinberg, 17.02.2006

Querformat

RuheTiefeWeiteKälte

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Figur-Grund-Beziehung

Figur hebt sich deutlich vom Grund ab (hell-dunkel)Figur mit kleinerer Fläche

Reinhold, Anna Maria: Treppe in blue, 17.01.2004

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Kontraste: Kalt-Warm/Komplementär

Reinhold, Anna Maria: Treppe in blue, 17.01.2004

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Räumlichkeit: Texturgradient

Reinhold, Anna Maria: Treppe in blue, 17.01.2004

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Räumlichkeit: Überschneidung

Reinhold, Anna Maria: Treppe in blue, 17.01.2004

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Linienführung: Goldener Schnitt

Reinhold, Anna Maria: Treppe in blue, 17.01.2004

a : b = b : c

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Linienführung: Diagonale

Reinhold, Anna Maria: Treppe in blue, 17.01.2004

Blickführung

BewegungFortstreben

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Linienführung: Dreieck

Reinhold, Anna Maria: Treppe in blue, 17.01.2004

Dreieick mit starker Richtungstendenz

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Linienführung: Bildformat

Reinhold, Anna Maria: Treppe in blue, 17.01.2004

Querformat

RuheTiefeWeiteKälte

Querformt gibt dynamischen Diagonalen Raum

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Literatur

– Mante, Harald: Bildaufbau. Laterna magica– Mante, Harald: Farbdesign. Laterna magica– Weber, Ernst A.: Sehen – Gestalten und Fortgrafieren.

Birkhäuser