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1. Vortrag und Text in Deutsch1. Vortrag und Text in Deutsch 2. Oral presentation and text in 2. Oral presentation and text in

EnglishEnglish 3. Vortrag in Deutsch, text in 3. Vortrag in Deutsch, text in

EnglishEnglish 4. Oral presentation in English, Text 4. Oral presentation in English, Text

in Deutschin Deutsch

Leni RiefenstahlsLeni Riefenstahls„Fest der Völker – Fest der Schönheit“„Fest der Völker – Fest der Schönheit“

Der beste Olympia-Film Der beste Olympia-Film aller Zeiten?!?aller Zeiten?!?

Eine kritische WürdigungEine kritische Würdigung________

Dr. Rolf HusmannDr. Rolf HusmannGoethe-Institut Seoul, 9.4.2008Goethe-Institut Seoul, 9.4.2008

Leni RiefenstahlLeni Riefenstahl(22.8.1902 – 8.9.2003)(22.8.1902 – 8.9.2003)

Ein Ausschnitt aus Leni Riefenstahls Ein Ausschnitt aus Leni Riefenstahls „Olympia“„Olympia“

Gisela Mauermayer holt Gisela Mauermayer holt Gold für DeutschlandGold für Deutschland

Die Olympischen Spiele in DeutschlandDie Olympischen Spiele in Deutschland

Die Olympischen Spiele in DeutschlandDie Olympischen Spiele in Deutschland

1916: Berlin – abgesagt wg. des 1. Weltkriegs1916: Berlin – abgesagt wg. des 1. Weltkriegs

Die Olympischen Spiele in DeutschlandDie Olympischen Spiele in Deutschland

1916: Berlin – abgesagt wg. des 1. Weltkriegs1916: Berlin – abgesagt wg. des 1. Weltkriegs 1924: Deutschland ausgeschlossen1924: Deutschland ausgeschlossen

Die Olympischen Spiele in DeutschlandDie Olympischen Spiele in Deutschland

1916: Berlin – abgesagt wg. des 1. Weltkriegs1916: Berlin – abgesagt wg. des 1. Weltkriegs 1924: Deutschland ausgeschlossen1924: Deutschland ausgeschlossen 1931: Vergabe für 1936 Garmisch und Berlin1931: Vergabe für 1936 Garmisch und Berlin

Die Olympischen Spiele in DeutschlandDie Olympischen Spiele in Deutschland

1916: Berlin – abgesagt wg. des 1. Weltkriegs1916: Berlin – abgesagt wg. des 1. Weltkriegs 1924: Deutschland ausgeschlossen1924: Deutschland ausgeschlossen 1931: Vergabe für 1936 Garmisch und Berlin1931: Vergabe für 1936 Garmisch und Berlin 1933: Hitler, die Nazis und Olympia 1933: Hitler, die Nazis und Olympia

Die Olympischen Spiele in DeutschlandDie Olympischen Spiele in Deutschland

1916: Berlin – abgesagt wg. des 1. Weltkriegs1916: Berlin – abgesagt wg. des 1. Weltkriegs 1924: Deutschland ausgeschlossen1924: Deutschland ausgeschlossen 1931: Vergabe für 1936 Garmisch und Berlin1931: Vergabe für 1936 Garmisch und Berlin 1933: Hitler, die Nazis und Olympia 1933: Hitler, die Nazis und Olympia Carl Diem: Gen.sekr. d. Organisationskomitees Carl Diem: Gen.sekr. d. Organisationskomitees

Die Olympischen Spiele in DeutschlandDie Olympischen Spiele in Deutschland

1916: Berlin – abgesagt wg. des 1. Weltkriegs1916: Berlin – abgesagt wg. des 1. Weltkriegs 1924: Deutschland ausgeschlossen1924: Deutschland ausgeschlossen 1931: Vergabe für 1936 Garmisch und Berlin1931: Vergabe für 1936 Garmisch und Berlin 1933: Hitler, die Nazis und Olympia 1933: Hitler, die Nazis und Olympia Carl Diem: Gen.sekr. d.Organisationskomitees Carl Diem: Gen.sekr. d.Organisationskomitees 1936: einige Neuerungen bei Olympia 1936:1936: einige Neuerungen bei Olympia 1936:

- Entzündung des Feuers im Olympia- Entzündung des Feuers im Olympia- der olympische Fackellauf- der olympische Fackellauf

- die olympische Glocke- die olympische Glocke- kulturelles Beiprogramm- kulturelles Beiprogramm- Fernseh-Live-Bilder- Fernseh-Live-Bilder

Leni Riefenstahl – ihr Weg bis „Olympia“Leni Riefenstahl – ihr Weg bis „Olympia“

..

Leni Riefenstahl – ihr Weg bis „Olympia“Leni Riefenstahl – ihr Weg bis „Olympia“

1920er Jahre: ihr Lehrer Dr. Arnold Fanck, 1920er Jahre: ihr Lehrer Dr. Arnold Fanck, „Vater des Bergfilms“„Vater des Bergfilms“

Leni Riefenstahl – ihr Weg bis „Olympia“Leni Riefenstahl – ihr Weg bis „Olympia“

Arnold Fanck Arnold Fanck

(„Der Vater des Bergfilms“)(„Der Vater des Bergfilms“)

Leni Riefenstahl – ihr Weg bis „Olympia“Leni Riefenstahl – ihr Weg bis „Olympia“

1920er Jahre: ihr Lehrer Dr. Arnold Fanck, 1920er Jahre: ihr Lehrer Dr. Arnold Fanck, „Vater des Bergfilms“„Vater des Bergfilms“

- u.a. Die weiße Hölle vom Piz Palü, SOS Eisberg- u.a. Die weiße Hölle vom Piz Palü, SOS Eisberg

Leni Riefenstahl – ihr Weg bis „Olympia“Leni Riefenstahl – ihr Weg bis „Olympia“

1920er Jahre: ihr Lehrer Dr. Arnold Fanck, 1920er Jahre: ihr Lehrer Dr. Arnold Fanck, „Vater des Bergfilms“„Vater des Bergfilms“

- u.a. Die weiße Hölle vom Piz Palü, SOS Eisberg,- u.a. Die weiße Hölle vom Piz Palü, SOS Eisberg,- Fanck dreht 1928 „Das Weisse Stadion“ (Olympia)- Fanck dreht 1928 „Das Weisse Stadion“ (Olympia)

Leni Riefenstahl – ihr Weg bis „Olympia“Leni Riefenstahl – ihr Weg bis „Olympia“

1920er Jahre: ihr Lehrer Dr. Arnold Fanck, 1920er Jahre: ihr Lehrer Dr. Arnold Fanck, „Vater des Bergfilms“„Vater des Bergfilms“

- u.a. Die weiße Hölle vom Piz Palü, SOS Eisberg,- u.a. Die weiße Hölle vom Piz Palü, SOS Eisberg,- Fanck dreht 1928 „Das Weisse Stadion“ (Olympia)- Fanck dreht 1928 „Das Weisse Stadion“ (Olympia)- L.R. anwesend, schreibt für eine Zeitung- L.R. anwesend, schreibt für eine Zeitung

Leni Riefenstahl – ihr Weg bis „Olympia“Leni Riefenstahl – ihr Weg bis „Olympia“

1920er Jahre: ihr Lehrer Dr. Arnold Fanck, 1920er Jahre: ihr Lehrer Dr. Arnold Fanck, „Vater des Bergfilms“„Vater des Bergfilms“

- u.a. Die weiße Hölle vom Piz Palü, SOS Eisberg,- u.a. Die weiße Hölle vom Piz Palü, SOS Eisberg,- Fanck dreht 1928 „Das Weisse Stadion“ (Olympia)- Fanck dreht 1928 „Das Weisse Stadion“ (Olympia)- L.R. anwesend, schreibt für eine Zeitung- L.R. anwesend, schreibt für eine Zeitung

Eigenes Regiedebüt „Das Blaue Licht“ (1932) Eigenes Regiedebüt „Das Blaue Licht“ (1932) - Fanck hilft beim Schnitt- Fanck hilft beim Schnitt

Leni Riefenstahl – ihr Weg bis „Olympia“Leni Riefenstahl – ihr Weg bis „Olympia“

1920er Jahre: ihr Lehrer Dr. Arnold Fanck, 1920er Jahre: ihr Lehrer Dr. Arnold Fanck, „Vater des Bergfilms“„Vater des Bergfilms“

- u.a. Die weiße Hölle vom Piz Palü, SOS Eisberg,- u.a. Die weiße Hölle vom Piz Palü, SOS Eisberg,- Fanck dreht 1928 „Das Weisse Stadion“ (Olympia)- Fanck dreht 1928 „Das Weisse Stadion“ (Olympia)- L.R. anwesend, schreibt für eine Zeitung- L.R. anwesend, schreibt für eine Zeitung

Eigenes Regiedebüt „Das Blaue Licht“ (1932)Eigenes Regiedebüt „Das Blaue Licht“ (1932) - Fanck hilft beim Schnitt- Fanck hilft beim Schnitt

L.R. und HitlerL.R. und Hitler

Leni Riefenstahl – ihr Weg bis „Olympia“Leni Riefenstahl – ihr Weg bis „Olympia“

1920er Jahre: ihr Lehrer Dr. Arnold Fanck, 1920er Jahre: ihr Lehrer Dr. Arnold Fanck, „Vater des Bergfilms“„Vater des Bergfilms“

- u.a. Die weiße Hölle vom Piz Palü, SOS Eisberg,- u.a. Die weiße Hölle vom Piz Palü, SOS Eisberg,- Fanck dreht 1928 „Das Weisse Stadion“ (Olympia)- Fanck dreht 1928 „Das Weisse Stadion“ (Olympia)- L.R. anwesend, schreibt für eine Zeitung- L.R. anwesend, schreibt für eine Zeitung

Eigenes Regiedebüt „Das Blaue Licht“ (1932)Eigenes Regiedebüt „Das Blaue Licht“ (1932)- Fanck hilft beim Schnitt- Fanck hilft beim Schnitt

L.R. und HitlerL.R. und Hitler Die ParteitagsfilmeDie Parteitagsfilme

- Der Sieg des Glaubens (1933)- Der Sieg des Glaubens (1933)- Triumph des Willens (1934) - Triumph des Willens (1934)

Auftrag und Vorbereitung für „Olympia“Auftrag und Vorbereitung für „Olympia“

..

Auftrag und Vorbereitung für „Olympia“Auftrag und Vorbereitung für „Olympia“

Auftrag durch Hitler und Goebbels (oder Diem?)Auftrag durch Hitler und Goebbels (oder Diem?)

..

Auftrag und Vorbereitung für „Olympia“Auftrag und Vorbereitung für „Olympia“

Auftrag durch Hitler und Goebbels (oder Diem?)Auftrag durch Hitler und Goebbels (oder Diem?) Gründung der Olympia-Film GmbH als TarnfirmaGründung der Olympia-Film GmbH als Tarnfirma

..

Auftrag und Vorbereitung für „Olympia“Auftrag und Vorbereitung für „Olympia“

Auftrag durch Hitler und Goebbels (oder Diem?)Auftrag durch Hitler und Goebbels (oder Diem?) Gründung der Olympia-Film GmbH als TarnfirmaGründung der Olympia-Film GmbH als Tarnfirma Die Winterspiele als TestfallDie Winterspiele als Testfall

..

Auftrag und Vorbereitung für „Olympia“Auftrag und Vorbereitung für „Olympia“

Auftrag durch Hitler und Goebbels (oder Diem?)Auftrag durch Hitler und Goebbels (oder Diem?) Gründung der Olympia-Film GmbH als TarnfirmaGründung der Olympia-Film GmbH als Tarnfirma Die Winterspiele als TestfallDie Winterspiele als Testfall Planung und Testaufnahmen für einzelne Planung und Testaufnahmen für einzelne

DisziplinenDisziplinen

..

Auftrag und Vorbereitung für „Olympia“Auftrag und Vorbereitung für „Olympia“

Auftrag durch Hitler und Goebbels (oder Diem?)Auftrag durch Hitler und Goebbels (oder Diem?) Gründung der Olympia-Film GmbH als TarnfirmaGründung der Olympia-Film GmbH als Tarnfirma Die Winterspiele als TestfallDie Winterspiele als Testfall Planung und Testaufnahmen für einzelne Planung und Testaufnahmen für einzelne

DisziplinenDisziplinen Technische Tests:Technische Tests:

- Filmmaterialien (24 Sorten)- Filmmaterialien (24 Sorten)- Kameras- Kameras- Filter- Filter

Die „Olympia-Filme“: Zahlen und DatenDie „Olympia-Filme“: Zahlen und Daten

Die „Olympia-Filme“: Zahlen und DatenDie „Olympia-Filme“: Zahlen und Daten

300 Mitarbeiter bzw. Zuarbeiter300 Mitarbeiter bzw. Zuarbeiter

Die „Olympia-Filme“: Zahlen und DatenDie „Olympia-Filme“: Zahlen und Daten

300 Mitarbeiter bzw. Zuarbeiter300 Mitarbeiter bzw. Zuarbeiter 45 Kameraleute (u.a. aus der Fanck-Schule)45 Kameraleute (u.a. aus der Fanck-Schule)

Die „Olympia-Filme“: Zahlen und DatenDie „Olympia-Filme“: Zahlen und Daten

300 Mitarbeiter bzw. Zuarbeiter300 Mitarbeiter bzw. Zuarbeiter 45 Kameraleute (u.a. aus der Fanck-Schule)45 Kameraleute (u.a. aus der Fanck-Schule) Länge des gedrehten Materials: 400.000 Meter Länge des gedrehten Materials: 400.000 Meter

(einmal anschauen = 250 Stunden!!)(einmal anschauen = 250 Stunden!!)

Die „Olympia-Filme“: Zahlen und DatenDie „Olympia-Filme“: Zahlen und Daten

300 Mitarbeiter bzw. Zuarbeiter300 Mitarbeiter bzw. Zuarbeiter 45 Kameraleute (u.a. aus der Fanck-Schule)45 Kameraleute (u.a. aus der Fanck-Schule) Länge des gedrehten Materials: 400.000 Meter Länge des gedrehten Materials: 400.000 Meter

(einmal anschauen = 250 Stunden!!)(einmal anschauen = 250 Stunden!!) Endlänge: 6.200 Meter (225 Minuten)Endlänge: 6.200 Meter (225 Minuten)

Die „Olympia-Filme“: Zahlen und DatenDie „Olympia-Filme“: Zahlen und Daten

300 Mitarbeiter bzw. Zuarbeiter300 Mitarbeiter bzw. Zuarbeiter 45 Kameraleute (u.a. aus der Fanck-Schule)45 Kameraleute (u.a. aus der Fanck-Schule) Länge des gedrehten Materials: 400.000 Meter Länge des gedrehten Materials: 400.000 Meter

(einmal anschauen = 250 Stunden!!)(einmal anschauen = 250 Stunden!!) Endlänge: 6.200 Meter (225 Minuten)Endlänge: 6.200 Meter (225 Minuten) Gesamtbudget: 2,8 Mio ReichsmarkGesamtbudget: 2,8 Mio Reichsmark

Die „Olympia-Filme“: Zahlen und DatenDie „Olympia-Filme“: Zahlen und Daten

300 Mitarbeiter bzw. Zuarbeiter300 Mitarbeiter bzw. Zuarbeiter 45 Kameraleute (u.a. aus der Fanck-Schule)45 Kameraleute (u.a. aus der Fanck-Schule) Länge des gedrehten Materials: 400.000 Meter Länge des gedrehten Materials: 400.000 Meter

(einmal anschauen = 250 Stunden!!)(einmal anschauen = 250 Stunden!!) Endlänge: 6.200 Meter (225 Minuten)Endlänge: 6.200 Meter (225 Minuten) Gesamtbudget: 2,8 Mio ReichsmarkGesamtbudget: 2,8 Mio Reichsmark Honorar L.R. 250.000 RM / erhöht auf 400.000Honorar L.R. 250.000 RM / erhöht auf 400.000

Die „Olympia-Filme“: Zahlen und DatenDie „Olympia-Filme“: Zahlen und Daten

300 Mitarbeiter bzw. Zuarbeiter300 Mitarbeiter bzw. Zuarbeiter 45 Kameraleute (u.a. aus der Fanck-Schule)45 Kameraleute (u.a. aus der Fanck-Schule) Länge des gedrehten Materials: 400.000 Meter Länge des gedrehten Materials: 400.000 Meter

(einmal anschauen = 250 Stunden!!)(einmal anschauen = 250 Stunden!!) Endlänge: 6.200 Meter (225 Minuten)Endlänge: 6.200 Meter (225 Minuten) Gesamtbudget: 2,8 Mio ReichsmarkGesamtbudget: 2,8 Mio Reichsmark Honorar L.R. 250.000 RM / erhöht auf 400.000Honorar L.R. 250.000 RM / erhöht auf 400.000 Schnittarbeiten fast nur durch L.R.Schnittarbeiten fast nur durch L.R.

Die „Olympia-Filme“: Zahlen und DatenDie „Olympia-Filme“: Zahlen und Daten

300 Mitarbeiter bzw. Zuarbeiter300 Mitarbeiter bzw. Zuarbeiter 45 Kameraleute (u.a. aus der Fanck-Schule)45 Kameraleute (u.a. aus der Fanck-Schule) Länge des gedrehten Materials: 400.000 Meter Länge des gedrehten Materials: 400.000 Meter

(einmal anschauen = 250 Stunden!!)(einmal anschauen = 250 Stunden!!) Endlänge: 6.200 Meter (225 Minuten)Endlänge: 6.200 Meter (225 Minuten) Gesamtbudget: 2,8 Mio ReichsmarkGesamtbudget: 2,8 Mio Reichsmark Honorar L.R. 250.000 RM / erhöht auf 400.000Honorar L.R. 250.000 RM / erhöht auf 400.000 Schnittarbeiten fast nur durch L.R.Schnittarbeiten fast nur durch L.R. Premiere 20.4.1938 (Hitlers Geburtstag)Premiere 20.4.1938 (Hitlers Geburtstag)

Olympia Teil 1: Fest der VölkerOlympia Teil 1: Fest der Völker

Olympia Teil 1: Fest der VölkerOlympia Teil 1: Fest der Völker

PrologProlog- Die Rolle von Willy Zielke- Die Rolle von Willy Zielke

Olympia Teil 1: Fest der VölkerOlympia Teil 1: Fest der Völker

PrologProlog- Die Rolle von Willy Zielke- Die Rolle von Willy Zielke- Die unbefriedigenden Aufnahmen in Griechenland- Die unbefriedigenden Aufnahmen in Griechenland

Olympia Teil 1: Fest der VölkerOlympia Teil 1: Fest der Völker

1. Ausschnitt aus dem1. Ausschnitt aus dem

Prolog (Feuer)Prolog (Feuer)

Olympia Teil 1: Fest der VölkerOlympia Teil 1: Fest der Völker

PrologProlog- Die Rolle von Willy Zielke- Die Rolle von Willy Zielke- Die unbefriedigenden Aufnahmen in Griechenland- Die unbefriedigenden Aufnahmen in Griechenland

Olympia Teil 1: Fest der VölkerOlympia Teil 1: Fest der Völker

PrologProlog- Die Rolle von Willy Zielke- Die Rolle von Willy Zielke- Die unbefriedigenden Aufnahmen in Griechenland- Die unbefriedigenden Aufnahmen in Griechenland-- Der doppelte DiskuswerferDer doppelte Diskuswerfer

Olympia Teil 1: Fest der VölkerOlympia Teil 1: Fest der Völker

2. Ausschnitt aus dem2. Ausschnitt aus dem

Prolog Prolog (Belebung der antiken Gestalten)(Belebung der antiken Gestalten)

Der doppelte DiskuswerferDer doppelte Diskuswerfer

Der doppelte DiskuswerferDer doppelte Diskuswerfer

Olympia Teil 1: Fest der VölkerOlympia Teil 1: Fest der Völker

PrologProlog- Die Rolle von Willy Zielke- Die Rolle von Willy Zielke- Die unbefriedigenden Aufnahmen in Griechenland- Die unbefriedigenden Aufnahmen in Griechenland-- Der doppelte DiskuswerferDer doppelte Diskuswerfer

Zur Machart und Gestaltung des FilmsZur Machart und Gestaltung des Films

Olympia Teil 1: Fest der VölkerOlympia Teil 1: Fest der Völker

PrologProlog- Die Rolle von Willy Zielke- Die Rolle von Willy Zielke- Die unbefriedigenden Aufnahmen in Griechenland- Die unbefriedigenden Aufnahmen in Griechenland-- Der doppelte DiskuswerferDer doppelte Diskuswerfer

Zur Machart und Gestaltung des FilmsZur Machart und Gestaltung des Films - kein externer Kommentar / „Radiosprecher“ - kein externer Kommentar / „Radiosprecher“

Olympia Teil 1: Fest der VölkerOlympia Teil 1: Fest der Völker

PrologProlog- Die Rolle von Willy Zielke- Die Rolle von Willy Zielke- Die unbefriedigenden Aufnahmen in Griechenland- Die unbefriedigenden Aufnahmen in Griechenland-- Der doppelte DiskuswerferDer doppelte Diskuswerfer

Zur Machart und Gestaltung des FilmsZur Machart und Gestaltung des Films - kein externer Kommentar / „Radiosprecher“ - kein externer Kommentar / „Radiosprecher“

- Musik als Bildunterstützung- Musik als Bildunterstützung

Olympia Teil 1: Fest der VölkerOlympia Teil 1: Fest der Völker

PrologProlog- Die Rolle von Willy Zielke- Die Rolle von Willy Zielke- Die unbefriedigenden Aufnahmen in Griechenland- Die unbefriedigenden Aufnahmen in Griechenland-- Der doppelte DiskuswerferDer doppelte Diskuswerfer

Zur Machart und Gestaltung des FilmsZur Machart und Gestaltung des Films - kein externer Kommentar / „Radiosprecher“ - kein externer Kommentar / „Radiosprecher“

- Musik als Bildunterstützung- Musik als Bildunterstützung- eigene Chronologie / Dramaturgie- eigene Chronologie / Dramaturgie

Olympia Teil 1: Fest der VölkerOlympia Teil 1: Fest der Völker

PrologProlog- Die Rolle von Willy Zielke- Die Rolle von Willy Zielke- Die unbefriedigenden Aufnahmen in Griechenland- Die unbefriedigenden Aufnahmen in Griechenland-- Der doppelte DiskuswerferDer doppelte Diskuswerfer

Zur Machart und Gestaltung des FilmsZur Machart und Gestaltung des Films - kein externer Kommentar / „Radiosprecher“ - kein externer Kommentar / „Radiosprecher“

- Musik als Bildunterstützung- Musik als Bildunterstützung- eigene Chronologie / Dramaturgie- eigene Chronologie / Dramaturgie- besondere Aufnahmetechniken- besondere Aufnahmetechniken

Innovative Aufnahmetechniken Innovative Aufnahmetechniken

Innovative Aufnahmetechniken Innovative Aufnahmetechniken

Spezielles Filmmaterial Spezielles Filmmaterial

Innovative Aufnahmetechniken Innovative Aufnahmetechniken

Spezielles Filmmaterial Spezielles Filmmaterial Riesen-ZoomRiesen-Zoom

. .

Hans Scheib:Hans Scheib:

600 mm- 600 mm- TeleobjektivTeleobjektiv(das größte der(das größte derdamaligen Zeit)damaligen Zeit)

Innovative Aufnahmetechniken Innovative Aufnahmetechniken

Spezielles Filmmaterial Spezielles Filmmaterial Riesen-ZoomRiesen-Zoom Katapult-KameraKatapult-Kamera

Innovative Aufnahmetechniken Innovative Aufnahmetechniken

Spezielles Filmmaterial Spezielles Filmmaterial Riesen-ZoomRiesen-Zoom Katapult-KameraKatapult-Kamera Unterwasser-KameraUnterwasser-Kamera

Hans ErtlHans Ertl::

Unterwasser-Unterwasser-KameraKamera

Hans ErtlHans Ertl::

Unterwasser-Unterwasser-KameraKamera

Innovative Aufnahmetechniken Innovative Aufnahmetechniken

Spezielles Filmmaterial Spezielles Filmmaterial Riesen-ZoomRiesen-Zoom Katapult-KameraKatapult-Kamera Unterwasser-KameraUnterwasser-Kamera HandkameraHandkamera

..

Leo de LaforgueLeo de Laforgue::

Handkamera Handkamera (für Nahaufnahmen und (für Nahaufnahmen und

unbemerkte unbemerkte Publikumsaufnahmen)Publikumsaufnahmen)

Innovative Aufnahmetechniken Innovative Aufnahmetechniken

Spezielles Filmmaterial Spezielles Filmmaterial Riesen-ZoomRiesen-Zoom Katapult-KameraKatapult-Kamera Unterwasser-KameraUnterwasser-Kamera HandkameraHandkamera GrubenGruben

Innovative Aufnahmetechniken Innovative Aufnahmetechniken

Spezielles Filmmaterial Spezielles Filmmaterial Riesen-ZoomRiesen-Zoom Katapult-KameraKatapult-Kamera Unterwasser-KameraUnterwasser-Kamera HandkameraHandkamera GrubenGruben Rundum-Aufnahmen vom PodestRundum-Aufnahmen vom Podest..

. .

Guzzi LantschnerGuzzi Lantschner::

Rundum-PlattformRundum-Plattform

Innovative Aufnahmetechniken Innovative Aufnahmetechniken

Spezielles Filmmaterial Spezielles Filmmaterial Riesen-ZoomRiesen-Zoom Katapult-KameraKatapult-Kamera Unterwasser-KameraUnterwasser-Kamera HandkameraHandkamera GrubenGruben Rundum-Aufnahmen vom PodestRundum-Aufnahmen vom Podest BallonaufnahmenBallonaufnahmen

Gestaltung mit der KameraGestaltung mit der Kamera

Gestaltung mit der KameraGestaltung mit der Kamera

Aufnahmen aus der UntersichtAufnahmen aus der Untersicht

Gestaltung mit der KameraGestaltung mit der Kamera

Aufnahmen aus der UntersichtAufnahmen aus der Untersicht ZeitlupeZeitlupe

Gestaltung mit der KameraGestaltung mit der Kamera

Aufnahmen aus der UntersichtAufnahmen aus der Untersicht ZeitlupeZeitlupe NahaufnahmenNahaufnahmen

Gestaltung mit der KameraGestaltung mit der Kamera

Aufnahmen aus der UntersichtAufnahmen aus der Untersicht ZeitlupeZeitlupe NahaufnahmenNahaufnahmen ungewöhnliche Perspektivenungewöhnliche Perspektiven

Gestaltung mit der KameraGestaltung mit der Kamera

Aufnahmen aus der UntersichtAufnahmen aus der Untersicht ZeitlupeZeitlupe NahaufnahmenNahaufnahmen ungewöhnliche Perspektivenungewöhnliche Perspektiven Bewegung als dominierendes MittelBewegung als dominierendes Mittel

Gestaltung mit der KameraGestaltung mit der Kamera

Aufnahmen aus der UntersichtAufnahmen aus der Untersicht ZeitlupeZeitlupe NahaufnahmenNahaufnahmen ungewöhnliche Perspektivenungewöhnliche Perspektiven Bewegung als dominierendes MittelBewegung als dominierendes Mittel

Bewegung der KameraBewegung der Kamera Bewegung vor der KameraBewegung vor der Kamera

. .

Walter FrentzWalter Frentz::

Filmen von Filmen von einem Dollyeinem Dolly

Die Rolle der PostproduktionDie Rolle der Postproduktion

Die Rolle der PostproduktionDie Rolle der Postproduktion

NachdrehsNachdrehs

Die Rolle der PostproduktionDie Rolle der Postproduktion

NachdrehsNachdrehs Schnitt nach speziellem Riefenstahl-SystemSchnitt nach speziellem Riefenstahl-System

Die Rolle der PostproduktionDie Rolle der Postproduktion

NachdrehsNachdrehs Schnitt nach speziellem Riefenstahl-SystemSchnitt nach speziellem Riefenstahl-System Vertonung (Sprechchöre, Beifall, Sprecher)Vertonung (Sprechchöre, Beifall, Sprecher)

Die Rolle der PostproduktionDie Rolle der Postproduktion

NachdrehsNachdrehs Schnitt nach speziellem Riefenstahl-SystemSchnitt nach speziellem Riefenstahl-System Vertonung (Sprechchöre, Beifall, Sprecher)Vertonung (Sprechchöre, Beifall, Sprecher) MusikMusik

Die Rolle der PostproduktionDie Rolle der Postproduktion

NachdrehsNachdrehs Schnitt nach speziellem Riefenstahl-SystemSchnitt nach speziellem Riefenstahl-System Vertonung (Sprechchöre, Beifall, Sprecher)Vertonung (Sprechchöre, Beifall, Sprecher) MusikMusik fremdsprachliche Fassungenfremdsprachliche Fassungen

Hitler und der Fall Jesse OwensHitler und der Fall Jesse Owens

Hitler und der Fall Jesse OwensHitler und der Fall Jesse Owens

Die Aufstellung für das 100-Meter-FinaleDie Aufstellung für das 100-Meter-Finale

Metcalfe (USA)Metcalfe (USA) Rycoff (USA)Rycoff (USA) Osendarp (NL)Osendarp (NL) Borschmeier (Deu)Borschmeier (Deu) Sandberg (Schweden)Sandberg (Schweden) Owens (USA)Owens (USA)

..

Olympia Teil 1: Fest der VölkerOlympia Teil 1: Fest der Völker

Ausschnitt vomAusschnitt vom

100-Meter-Lauf100-Meter-Lauf

Die Aufstellung für das 100-Meter-FinaleDie Aufstellung für das 100-Meter-Finale

Metcalfe (USA)Metcalfe (USA) Borschmeier (Deu)Borschmeier (Deu) Rycoff (USA)Rycoff (USA) Rycoff (USA)Rycoff (USA) Osendarp (NL)Osendarp (NL) Owens (USA)Owens (USA) Borschmeier (Deu)Borschmeier (Deu) Sandberg Sandberg

(Schweden)(Schweden) Sandberg (Schweden)Sandberg (Schweden) Osendarp (NL)Osendarp (NL) Owens (USA)Owens (USA) Metcalfe (USA)Metcalfe (USA)

..

Zur Konstruktion des Zur Konstruktion des Dokumentarischen: 1Dokumentarischen: 1

..

Zur Konstruktion des Zur Konstruktion des Dokumentarischen: 1Dokumentarischen: 1

Ausschnitt vomAusschnitt vom StabhochsprungStabhochsprung

Zur Konstruktion des Dokumentarischen: 2Zur Konstruktion des Dokumentarischen: 2

MarathonMarathon

Zur Konstruktion des Dokumentarischen: 2Zur Konstruktion des Dokumentarischen: 2

MarathonMarathon

ZeitlupeZeitlupe

Zur Konstruktion des Dokumentarischen: 2Zur Konstruktion des Dokumentarischen: 2

MarathonMarathon

ZeitlupeZeitlupe

Subjektive KameraSubjektive Kamera

Zur Konstruktion des Dokumentarischen: 2Zur Konstruktion des Dokumentarischen: 2

MarathonMarathon

ZeitlupeZeitlupe

Subjektive KameraSubjektive Kamera

Verwischung der Realzeit:Verwischung der Realzeit: TrainingsaufnahmenTrainingsaufnahmen

Zur Konstruktion des Dokumentarischen: 2Zur Konstruktion des Dokumentarischen: 2

MarathonMarathon

ZeitlupeZeitlupe

Subjektive KameraSubjektive Kamera

Verwischung der Realzeit:Verwischung der Realzeit: TrainingsaufnahmenTrainingsaufnahmen

Musik und RhythmusMusik und Rhythmus

Zur Konstruktion des Zur Konstruktion des Dokumentarischen: 2Dokumentarischen: 2

Ausschnitt aus einem InterviewAusschnitt aus einem Interview mit Guido Knopp zum Themamit Guido Knopp zum Thema

MarathonMarathon

Zur Konstruktion des Dokumentarischen: 2Zur Konstruktion des Dokumentarischen: 2

MarathonMarathon

ZeitlupeZeitlupe

Subjektive KameraSubjektive Kamera

Verwischung der Realzeit:Verwischung der Realzeit: TrainingsaufnahmenTrainingsaufnahmen

Musik und RhythmusMusik und Rhythmus

Zur Konstruktion des Zur Konstruktion des Dokumentarischen: 2Dokumentarischen: 2

Ausschnitt vomAusschnitt vom MarathonlaufMarathonlauf

Zur Konstruktion des Dokumentarischen: 3Zur Konstruktion des Dokumentarischen: 3

SpringenSpringen

Zur Konstruktion des Dokumentarischen: 3Zur Konstruktion des Dokumentarischen: 3

SpringenSpringen

Individuen werden anonymisiertIndividuen werden anonymisiert

Zur Konstruktion des Dokumentarischen: 3Zur Konstruktion des Dokumentarischen: 3

SpringenSpringen

Individuen werden anonymisiertIndividuen werden anonymisiert

Flug-AllegorienFlug-Allegorien

Aus dem Film „Die Jugend der Welt“ Aus dem Film „Die Jugend der Welt“ (Winterspiele in Garmisch 1936)(Winterspiele in Garmisch 1936)

Ausschnitt vomAusschnitt vom SkispringenSkispringen

Zur Konstruktion des Zur Konstruktion des Dokumentarischen: 3Dokumentarischen: 3

Ausschnitt vomAusschnitt vom TurmspringenTurmspringen

Zur Konstruktion des Dokumentarischen: 3Zur Konstruktion des Dokumentarischen: 3

SpringenSpringen

Individuen werden anonymisiertIndividuen werden anonymisiert

Flug-AllegorienFlug-Allegorien

Vom ganzen zum TeilsprungVom ganzen zum Teilsprung

Zur Konstruktion des Dokumentarischen: 3Zur Konstruktion des Dokumentarischen: 3

SpringenSpringen

Individuen werden anonymisiertIndividuen werden anonymisiert

Flug-AllegorienFlug-Allegorien

Vom ganzen zum TeilsprungVom ganzen zum Teilsprung

RückprojektionRückprojektion

Zur Konstruktion des Zur Konstruktion des Dokumentarischen: 3Dokumentarischen: 3

Ausschnitt vomAusschnitt vom TurmspringenTurmspringen

(1:45)(1:45)

Zur Konstruktion des Dokumentarischen: 3Zur Konstruktion des Dokumentarischen: 3

SpringenSpringen

Individuen werden anonymisiertIndividuen werden anonymisiert

Flug-AllegorienFlug-Allegorien

Vom ganzen zum TeilsprungVom ganzen zum Teilsprung

RückprojektionRückprojektion

Von der Bildinformation zur FilmkunstVon der Bildinformation zur Filmkunst

Schlussbetrachtungen 1Schlussbetrachtungen 1

Warum wurde der Film zu den „Best Warum wurde der Film zu den „Best 100“ der Filmgeschichte gewählt?100“ der Filmgeschichte gewählt?

Schlussbetrachtungen 1Schlussbetrachtungen 1

Warum wurde der Film zu den „Best Warum wurde der Film zu den „Best 100“ der Filmgeschichte gewählt?100“ der Filmgeschichte gewählt? Riefenstahls organisatorische Leistung als Riefenstahls organisatorische Leistung als

RegisseurinRegisseurin

Schlussbetrachtungen 1Schlussbetrachtungen 1

..

Schlussbetrachtungen 1Schlussbetrachtungen 1

Warum wurde der Film zu den „Best Warum wurde der Film zu den „Best 100“ der Filmgeschichte gewählt?100“ der Filmgeschichte gewählt? Riefenstahls organisatorische Leistung als Riefenstahls organisatorische Leistung als

RegisseurinRegisseurin Ihre gestalterische Leistung als Ihre gestalterische Leistung als

SchnittmeisterinSchnittmeisterin

Schlussbetrachtungen 1Schlussbetrachtungen 1

Warum wurde der Film zu den „Best Warum wurde der Film zu den „Best 100“ der Filmgeschichte gewählt?100“ der Filmgeschichte gewählt? Riefenstahls organisatorische Leistung als Riefenstahls organisatorische Leistung als

RegisseurinRegisseurin Ihre gestalterische Leistung als Ihre gestalterische Leistung als

SchnittmeisterinSchnittmeisterin Hervorragende Kameraleute Hervorragende Kameraleute

Schlussbetrachtungen 1Schlussbetrachtungen 1

Warum wurde der Film zu den „Best Warum wurde der Film zu den „Best 100“ der Filmgeschichte gewählt?100“ der Filmgeschichte gewählt? Riefenstahls organisatorische Leistung als Riefenstahls organisatorische Leistung als

RegisseurinRegisseurin Ihre gestalterische Leistung als Ihre gestalterische Leistung als

SchnittmeisterinSchnittmeisterin Hervorragende Kameraleute Hervorragende Kameraleute Innovation in Aufnahmetechnik und Innovation in Aufnahmetechnik und

BildgestaltungBildgestaltung

Schlussbetrachtungen 2Schlussbetrachtungen 2

Sind die Olympia-Filme „deutsch“, Sind die Olympia-Filme „deutsch“, „faschistisch“, „nationalsozialistisch“?„faschistisch“, „nationalsozialistisch“?

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Schlussbetrachtungen 2Schlussbetrachtungen 2

Sind die Olympia-Filme „deutsch“, Sind die Olympia-Filme „deutsch“, „faschistisch“, „nationalsozialistisch“?„faschistisch“, „nationalsozialistisch“?

Für ein deutsches Publikum, „deutsche“ Für ein deutsches Publikum, „deutsche“ EinstimmungEinstimmung

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LA-Medaillen: LA-Medaillen: im Film / nicht im Filmim Film / nicht im Film

Deutschland = 15Deutschland = 15 1313 2 2

USAUSA = 22 = 22 1616 6 6

Japan Japan = = 6 6 66 0 0

FinnlandFinnland = 10 = 10 66 4 4

Schlussbetrachtungen 2Schlussbetrachtungen 2

Sind die Olympia-Filme „deutsch“, Sind die Olympia-Filme „deutsch“, „faschistisch“, „nationalsozialistisch“?„faschistisch“, „nationalsozialistisch“?

Für ein deutsches Publikum, „deutsche“ Für ein deutsches Publikum, „deutsche“ EinstimmungEinstimmung

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Schlussbetrachtungen 2Schlussbetrachtungen 2

Sind die Olympia-Filme „deutsch“, Sind die Olympia-Filme „deutsch“, „faschistisch“, „nationalsozialistisch“?„faschistisch“, „nationalsozialistisch“?

Für ein deutsches Publikum, „deutsche“ Einstimmung, Für ein deutsches Publikum, „deutsche“ Einstimmung, das deutsche Tor im Hockey-Endspieldas deutsche Tor im Hockey-Endspiel

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Schlussbetrachtungen 2Schlussbetrachtungen 2

Sind die Olympia-Filme „deutsch“, Sind die Olympia-Filme „deutsch“, „faschistisch“, „nationalsozialistisch“?„faschistisch“, „nationalsozialistisch“?

Für ein deutsches Publikum, „deutsche“ Einstimmung, Für ein deutsches Publikum, „deutsche“ Einstimmung, das deutsche Tor im Hockey-Endspieldas deutsche Tor im Hockey-Endspiel

Nazi-Ideologie? Nazi-Ideologie?

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Schlussbetrachtungen 2Schlussbetrachtungen 2

Sind die Olympia-Filme „deutsch“, Sind die Olympia-Filme „deutsch“, „faschistisch“, „nationalsozialistisch“?„faschistisch“, „nationalsozialistisch“?

Für ein deutsches Publikum, „deutsche“ Einstimmung, Für ein deutsches Publikum, „deutsche“ Einstimmung, das deutsche Tor im Hockey-Endspieldas deutsche Tor im Hockey-Endspiel

Nazi-Ideologie? Darstellung aller „Rassen“, keine Nazi-Ideologie? Darstellung aller „Rassen“, keine Diskriminierung nachweisbarDiskriminierung nachweisbar

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Schlussbetrachtungen 2Schlussbetrachtungen 2

Sind die Olympia-Filme „deutsch“, Sind die Olympia-Filme „deutsch“, „faschistisch“, „nationalsozialistisch“?„faschistisch“, „nationalsozialistisch“?

Für ein deutsches Publikum, „deutsche“ Einstimmung, Für ein deutsches Publikum, „deutsche“ Einstimmung, das deutsche Tor im Hockey-Endspieldas deutsche Tor im Hockey-Endspiel

Nazi-Ideologie? Darstellung aller „Rassen“, keine Nazi-Ideologie? Darstellung aller „Rassen“, keine Diskriminierung nachweisbarDiskriminierung nachweisbar

Faschistische Ästhetik? Faschistische Ästhetik?

Schlussbetrachtungen 2Schlussbetrachtungen 2

Sind die Olympia-Filme „deutsch“, Sind die Olympia-Filme „deutsch“, „faschistisch“, „nationalsozialistisch“?„faschistisch“, „nationalsozialistisch“?

Für ein deutsches Publikum, „deutsche“ Einstimmung, Für ein deutsches Publikum, „deutsche“ Einstimmung, das deutsche Tor im Hockey-Endspieldas deutsche Tor im Hockey-Endspiel

Nazi-Ideologie? Darstellung aller „Rassen“, keine Nazi-Ideologie? Darstellung aller „Rassen“, keine Diskriminierung nachweisbarDiskriminierung nachweisbar

Faschistische Ästhetik? Kraftvoll, jung, schön, gesundFaschistische Ästhetik? Kraftvoll, jung, schön, gesund

Schlussbetrachtungen 3Schlussbetrachtungen 3

Die Kritikpunkte am FilmDie Kritikpunkte am Film

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Schlussbetrachtungen 3Schlussbetrachtungen 3

Die Kritikpunkte am FilmDie Kritikpunkte am Film Verharmlosungsfunktion des Nationalsozialismus Verharmlosungsfunktion des Nationalsozialismus

= Propaganda (wie Olympia 1936 insgesamt)= Propaganda (wie Olympia 1936 insgesamt)

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Schlussbetrachtungen 3Schlussbetrachtungen 3

Die Kritikpunkte am FilmDie Kritikpunkte am Film Verharmlosungsfunktion des Nationalsozialismus Verharmlosungsfunktion des Nationalsozialismus

= Propaganda (wie Olympia 1936 insgesamt)= Propaganda (wie Olympia 1936 insgesamt) Die Überhöhung von Kraft und SchönheitDie Überhöhung von Kraft und Schönheit

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Schlussbetrachtungen 3Schlussbetrachtungen 3

Die Kritikpunkte am FilmDie Kritikpunkte am Film Verharmlosungsfunktion des Nationalsozialismus Verharmlosungsfunktion des Nationalsozialismus

= Propaganda (wie Olympia 1936 insgesamt)= Propaganda (wie Olympia 1936 insgesamt) Die Überhöhung von Kraft und SchönheitDie Überhöhung von Kraft und Schönheit Die Vernachlässigung des Dokumentarischen als Die Vernachlässigung des Dokumentarischen als

GestaltungsprinzipGestaltungsprinzip

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Schlussbetrachtungen 3Schlussbetrachtungen 3

Die Kritikpunkte am FilmDie Kritikpunkte am Film Verharmlosungsfunktion des Nationalsozialismus Verharmlosungsfunktion des Nationalsozialismus

= Propaganda (wie Olympia 1936 insgesamt)= Propaganda (wie Olympia 1936 insgesamt) Die Überhöhung von Kraft und SchönheitDie Überhöhung von Kraft und Schönheit Die Vernachlässigung des Dokumentarischen als Die Vernachlässigung des Dokumentarischen als

GestaltungsprinzipGestaltungsprinzip Riefenstahls Verschleierung von Beauftragung und Riefenstahls Verschleierung von Beauftragung und

FinanzierungFinanzierung

Schlussbetrachtungen 4Schlussbetrachtungen 4 Zur Kontinuität in Riefenstahls WerkZur Kontinuität in Riefenstahls Werk

Schlussbetrachtungen 4Schlussbetrachtungen 4 Zur Kontinuität in Riefenstahls WerkZur Kontinuität in Riefenstahls Werk

PersonellPersonell KameraleuteKameraleute Komponist Herbert WendtKomponist Herbert Wendt

Schlussbetrachtungen 4Schlussbetrachtungen 4 Zur Kontinuität in Riefenstahls WerkZur Kontinuität in Riefenstahls Werk

PersonellPersonell KameraleuteKameraleute Komponist Herbert WendtKomponist Herbert Wendt

MethodischMethodisch

Schlussbetrachtungen 4Schlussbetrachtungen 4 Zur Kontinuität in Riefenstahls WerkZur Kontinuität in Riefenstahls Werk

PersonellPersonell KameraleuteKameraleute Komponist Herbert WendtKomponist Herbert Wendt

MethodischMethodisch Vergleichbare Aufnahmetechniken: z.B. UntersichtVergleichbare Aufnahmetechniken: z.B. Untersicht Bedeutung der MontageBedeutung der Montage Vernachlässigung von Chronologie zu Gunsten der Vernachlässigung von Chronologie zu Gunsten der

DramaturgieDramaturgie

Schlussbetrachtungen 4Schlussbetrachtungen 4 Zur Kontinuität in Riefenstahls WerkZur Kontinuität in Riefenstahls Werk

PersonellPersonell KameraleuteKameraleute Komponist Herbert WendtKomponist Herbert Wendt

MethodischMethodisch Vergleichbare Aufnahmetechniken: z.B. UntersichtVergleichbare Aufnahmetechniken: z.B. Untersicht Bedeutung der MontageBedeutung der Montage Vernachlässigung von Chronologie zu Gunsten der Vernachlässigung von Chronologie zu Gunsten der

DramaturgieDramaturgie

ThematischThematisch

Schlussbetrachtungen 4Schlussbetrachtungen 4 Zur Kontinuität in Riefenstahls WerkZur Kontinuität in Riefenstahls Werk

PersonellPersonell KameraleuteKameraleute Komponist Herbert WendtKomponist Herbert Wendt

MethodischMethodisch Vergleichbare Aufnahmetechniken: z.B. UntersichtVergleichbare Aufnahmetechniken: z.B. Untersicht Bedeutung der MontageBedeutung der Montage Vernachlässigung von Chronologie zu Gunsten der Vernachlässigung von Chronologie zu Gunsten der

DramaturgieDramaturgie

ThematischThematisch Schönheit von Natur und MenschSchönheit von Natur und Mensch Jugend, Kraft, GesundheitJugend, Kraft, Gesundheit

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Wilhelm Prager / Nikolas Kaufmann: Wilhelm Prager / Nikolas Kaufmann: „Wege zu Kraft und Schönheit“„Wege zu Kraft und Schönheit“

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Wilhelm Prager / Nikolas Kaufmann: Wilhelm Prager / Nikolas Kaufmann: „Wege zu Kraft und Schönheit“„Wege zu Kraft und Schönheit“

- 1925 als „Kulturfilm“ 1925 als „Kulturfilm“ veröffentlicht (Kassenerfolg)veröffentlicht (Kassenerfolg)

- keine VHS/DVD-Kopie keine VHS/DVD-Kopie vorhandenvorhanden

- „ „Kallisthenie“, Fitness, Kallisthenie“, Fitness, Schönheit, SportSchönheit, Sport(hat nationalistischen Ton)(hat nationalistischen Ton)

Wilhelm Prager / Nikolas Kaufmann: Wilhelm Prager / Nikolas Kaufmann: „Wege zu Kraft und Schönheit“„Wege zu Kraft und Schönheit“

- 1925 als „Kulturfilm“ 1925 als „Kulturfilm“ veröffentlicht (Kassenerfolg)veröffentlicht (Kassenerfolg)

- keine VHS/DVD-Kopie keine VHS/DVD-Kopie vorhandenvorhanden

- „ „Kallisthenie“, Fitness, Kallisthenie“, Fitness, Schönheit, SportSchönheit, Sport(hat nationalistischen Ton)(hat nationalistischen Ton)

Lt. S. Bach: L.R. in ihrer ersten Lt. S. Bach: L.R. in ihrer ersten

Rolle (von ihr später stets Rolle (von ihr später stets bestritten)bestritten)

–– „ „OlympiaOlympia““

„„Kraft und Schönheit“ – „Olympia“Kraft und Schönheit“ – „Olympia“

„„Kraft und Schönheit“ – „Olympia“Kraft und Schönheit“ – „Olympia“

„„Kraft und Schönheit“ – „Olympia“Kraft und Schönheit“ – „Olympia“

Schlussbetrachtungen 4Schlussbetrachtungen 4 Zur Kontinuität in Riefenstahls WerkZur Kontinuität in Riefenstahls Werk

PersonellPersonell KameraleuteKameraleute Komponist Herbert WendtKomponist Herbert Wendt

MethodischMethodisch Vergleichbare Aufnahmetechniken: z.B. UntersichtVergleichbare Aufnahmetechniken: z.B. Untersicht Bedeutung der MontageBedeutung der Montage Vernachlässigung von Chronologie zu Gunsten der Vernachlässigung von Chronologie zu Gunsten der

DramaturgieDramaturgie

ThematischThematisch Schönheit von Natur und MenschSchönheit von Natur und Mensch Jugend, Kraft, GesundheitJugend, Kraft, Gesundheit Von olympischen Körpern zu den NubaVon olympischen Körpern zu den Nuba

OlympiaOlympia

NubaNuba

Leni RiefenstahlsLeni Riefenstahls„Fest der Völker – Fest der Schönheit“„Fest der Völker – Fest der Schönheit“

Der beste Olympia-Film Der beste Olympia-Film aller Zeiten??aller Zeiten??

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Leni RiefenstahlsLeni Riefenstahls„Fest der Völker – Fest der Schönheit“„Fest der Völker – Fest der Schönheit“

Der beste Olympia-Film Der beste Olympia-Film aller Zeiten??aller Zeiten??

Ja, wenn auch umstritten.Ja, wenn auch umstritten.

Leni RiefenstahlsLeni Riefenstahls„Fest der Völker – Fest der Schönheit“„Fest der Völker – Fest der Schönheit“

Der beste Olympia-Film Der beste Olympia-Film aller Zeiten??aller Zeiten??

Ja, wenn auch umstritten.Ja, wenn auch umstritten.

Auf jeden Fall aber: der wichtigste.Auf jeden Fall aber: der wichtigste.

Vielen Dank für Ihre Vielen Dank für Ihre Aufmerksamkeit!Aufmerksamkeit!

rolf.husmann@iwf.derolf.husmann@iwf.de