3. Mitschrift Birgit Peter

16.3

Gerda Baumbach Der Schauspieler: schauspielerische Anthropologie des Akteurs

Sie behandelt welche Stile geprgt worden sind fr Schauspielerei ( wichtig fr die

Theaterwissenschaft)

Aber meistens Mischformen

Filmbeispiel: Les Enfants du Paradis (Children of Paradise), R: Marcel Carn, FR,

1945

Ein berhmter Schauspieler aus der Zeit, Jean Louis Barrault, verkrpert die Figur

Baptiste de Pierrot namens Diderot

Der lteste Schauspielstil kommt vor : der komdiantische Schauspielstil

1. Der Comdien-Stil/ Der comdiantische Stil

-AkteurIn als Maske oder Typus: Das Erkennbare schlpft in einen Typus (der

Pierrot) oder Maske (eine bestimmte Gesichtbemalung, ein spezifisches Hut ,die

dazugehrende Gestik ... die ganze krperliche Erscheinung, als solche

erkennbar- sie erzeugen den Typus)

Ein Pierrot- eine historische komische Figur wie das Harklekin, Pulcinella aus

Comoedia dellArte, die Typen verkrpern

-Verwandeln in Alles, Anverwandeln von Allem: durch ein ganz bestimmtes

Schauspiel (er ahmt alle Figuren nach, die er am Tatort beobachtet hat: die Frau,

der dicke Mann) bringt er das Publikum zum Lachen und erzeugt ein Wissen, ein

Verstehen, von dem was passiert ist: der eigentliche Dieb wird erkannt

Anverwandeln von Allem ein magisches Erkenntnis

Historischen Zusammenhang: Charlatane (Zauberer...), die ein bestimmtes

Agieren verwandelt haben. Magische Praktiken hat viel mit dem

Komdiantischen zu tun (z.B. Kpfe von Figuren abhacken und dann wieder

lebendig machen usw.)- Spuren von Magie im Theater. Ziel: Angst zu nehmen,

Schrecken zu verhandeln, nicht ein gttliches Wissen herzustellen

-Krper als Spielball existenzieller Bedrfnisse (Betonung der Krperffnungen)

und artistisch beherrschbares Instrument : Betonung jener Krperlichkeit, die in

der Gesellschaft tabuisiert wird, obszn, burlesk sie sind Teile des

Komdiantischen >es wird immer darauf hingewiesen

-Formen des Krpersgebrauchs und Ausdrucksverhalten sind nicht natrlich,

sondern grotesk, akrobatisch: bertriebene Bewegungen, ostentative Gesten,

der Kper wird anders als im Alltaf eingesetzt> das macht die vergngliche

Wirkung

Das Agieren ist immer sichtbar, jede Rolle ist als solche erkennbar

Ziel des Komdiantischen/ Warum ist das Lachen, das Unterhalten wichtig: dass

die Welt, die menschliche Existenz ertrglich wird: sie werden relativiert, in Frage

gestellt, das Leben (und Sterben) wird am Maximum gebt

Filmbeispiel: Dancer in the Dark, R: Lars von Trier, 2000

Gerichtszene: Anwalt versucht zu berzeugen, dass sie die Mrderin ist

2. Rhetorischer Stil

es geht darum durch kunstvolle Reden zu berzeugen

das was hergestellt wird ist Reprsentation

-AkteurIn als InterpretIn zwischen referierten Vorgngen/Inhalten und Publikum

-Verwandlung temporr mglich, bleibt als solche aber immer sichtbar,

erkennbar

-AkteurIn macht als InterpretIn seine/ihre Haltung zum Referierten deutlich und

will berzeugen (persuasio): Der Anwalt, wird das Publikum berzeugen, dass

der Mord so stattgefunden hat wie er sagt> ein neues Wissen herstellen

-Kopf, Brust, Arme, Hnde: Dem Status gem entsprechend und gem Regeln

ostentativ eingesetzt; Direkte Kommunikation- mehrheitlich frontales

Adressieren, wobei Stimme, Gestik und Mimik sich ergnzen: Kamera ist auf

dem Kopf und dem Oberkrper konzentriert, starer, unbeweglicher Krper, die

Aufmerksamkeit fllt aufs Gesicht, auf was sie sagt- eine reduzierte elegante

wrdige Geste wird gezeigt

-Formen des Krpergebrauchs sind immer auf Wrde und Anstand bedacht

Die verschiedensten Vortrag Situationen, Machtverhltnisse werden hier

zugeordnet (nicht nur Gerichtsszenen)

Zitat (Stuart Hall Soziologe) ber Reprsentation:

Reprsentation ist das Hervorbringen von bedeutsamen Vorstellungen in

unserem Geist mittels Sprache...

Diese Verbindung zwischen Vorstellungen und Sprache bietet eine Bezugnahme

zu der realen oder imaginierten Welt

Zitat Gerda Baumbach ber den rhetorischen Stil: ...vollkommene

Deckungsgleichheit der Fiktionsschranke mit der Reprsentationsgrenze, die in

die Realittsebene verschiebbar ist

Versprechen auf die Beherrschbarkeit der Natur

Wir betrachtet einen Vorgang, wie eine Realitt als solche erkennbar gemacht

wird

3. Veristischer Stil

-AkteurIn als Rollenfigur vor das Publikum treten: keine Trennung zwischen

Schauspieler und Rolle sichtbar; Permanentes Verwechseln zwischen der

agierenden Person und der Figur, die sie spielt

-Verwandlung nach Magabe der Rollenfigur und Handlung, Spielaspekt wird

verstellt: man sieht nicht, wie die Rolle hergestellt wird

-Relation zwischen AkteurIn und Rollenfigur wird als Nachahmung der Natur

verstanden und reglementiert: die wirkliche, die echte Verkrperung von

Emotion, natrlicher als natrlich authentisches Spielen, Verinnerlichung usw.

-Gesicht und Krper werden als Ausdruck der Seele verstanden, als unwillkrlich

sichtbar werdende Wahrheit : wird als unmitteldelbarer Ausdruck der Seele

verstanden

Die Form von Schauspielerei, die sich als Konvention durchgesetzt hat und oft

als die Norm betrachtet wird, aber es ist nur eine Form: es taucht nur im 19. Jh.

auf. Natur und Natrlichkeit sind aber nur eine Vorstellung von das, was sie

bedeuten. Gilt oft als Kriterium fr schne Kunst. Stichwort: Hollywood, Illusion..

Filmbeispiel: Der Gott des Gemetzels (Carnage), R: Roman Polanksi, 2011

Als Theaterstck geschrieben, filmisch adaptiert

Kammerspiel (frher als oberste Form von Theater)

Mischung von Stilen: das Veristische geht ins Komdiantischen und dann wieder

zurck

Krper und Bewegungen bertrieben, Geschrei, lautes Lachen.

Frage, um die Stile zu erkennen, voneinander zu unterscheiden: Wie wird

Wirklichkeit erzeugt?

Beispiel: St. Vincent - Actor Out of Work, USA 2009 (Musikvideo)

-Sngerin eindeutig im rhetorischen Stil (gerade Haltung, Konzentrenation auf

dem Gesicht und dem Oberkrper betont, sie adressiert die andere Person bzw.

das imaginre Publikum direkt, schaut sie direkt an, Text, Machtposition)

-das Weinen wirkt als wre echt (veristisch), aber an einen bestimmten

Momenten wirkt es grotesk, komisch (die Anstrengung zu weinen, der

emotionale Ausdruck aus dem Kontext genommen)

Brche, Transitionen zwischen Veristisch und Komdiantisch (Eintritt in/ Austritt

aus einer Figur), wann wird das eine oder das andere als solche erkennbar?

Setting Industriehalle, Castingsituation

Atmosphre ernst aber unnatrlich fr die Situation (die Knstlichkeit

erkennbar: entspricht die Vorstellung von Natur nicht)

Komik ist nie nur lustig Zusammenspiel vom Lachen und Schrecken (wichtig fr

die spteren Einheiten)

Frage: Im traditionellen Theater eher eine Kombination zw. komdiantischen und

rhetorischen Stil, aber Stanislavski, Max Reinhard Versuche, Natrlichkeit zu

erzeugen, Schauspiel als Ausdruck der Seele > dann Lee Strassberg (Method

Acting) das Veristische kommt in den Film und etabliert sich als Norm; Brecht

Inszenierungen: dominant rhetorisch zeigen, berzeugen)