Die seltsamen Abenteuer von Don Quijote und Sancho Pansa

Musical

für 1bis 2-stimmigen Kinder-/JugendchorSolisten und Klavier

Musik: Uli FühreText: Jörg Ehni

(frei nach dem Roman von Miguel de Cervantes Saavedra)

Partitur

Jörg Ehni · Uli Führe

12.428Carus

Vorbemerkungen zum Text 3Vorbemerkungen zur Musik 3

1. Ouvertüre 4

1. Bild Das Abenteuer beginnt 62. Ich bin Don Quijote 6

(Lied des Don Quijote I)

2. Bild Don Quijote ist verschwunden 83. Ich hab eine Angst 9

(Schimpflied der wütenden Frauen)

3. Bild Don Quijote und Sancho Pansa reiten 13über die Mancha4. Dulcinea von Toboso 14

(Liebeslied des Don Quijote I)

4. Bild Die Ankunft im „alten Schloss“ 165. O Nacht, du dauerst lang 16

(Liebeslied der Mägde und Eseltreiber) 6. Mein Herr ist streng 19

(Lied des Sancho Pansa)

5. Bild Die Nachtwache im „Burghof“ 207. Da steht er im Hof einer Schenke 20

(Spottlied) 8. Der große Held hat in der Nacht 23

(Lied zum Ritterschlag) 9. Auf in den Kampf! 25

(Ermutigungslied)

6. Bild Der Kampf mit den Windmühlen 2710. Dulcinea von Toboso 28

(Liebeslied des Don Quijote II.)

7. Bild Der Schatz im Sarg 2911. Das Leben ist vom Tod bedroht 30

(Choral der Mönche I, 1.+2. Strophe)12. Wir ahnen nur was Schönheit ist 30

(Choral der Mönche II, 2.+3. Strophe)

8. Bild Der Flug auf dem hölzernen Pferd 3213. Ich bin Don Quijote 33

(Lied des Don Quijote II) 14. Da reitet er nun durch die Mancha

(Abschiedslied der Hofgesellschaft)

9. Bild Der Zweikampf 3815. Bist ein Held für die Welt 39

(Schlusslied der Leute aus dem Dorf)

Don Quijote, ein verarmter spanischer Landadliger Seine Haushälterin: Margarita Sancho Pansa, ein BauerSeine Frau: Theresa Barbier, ein Freund von Don Quijote: NicolasWirt: EstebanSeine Tochter: EvitaKellnerin: Maritorne

1. Eseltreiber: Pedro2. Eseltreiber: Fernando

Drei Windmühlen 1. Windmühle, Krix 2. Windmühle, Krax 3. Windmühle, Krux

Sechs Mönche 1. Mönch, Bruder Alfonso 2. Mönch, Bruder Marco 3. Mönch, Bruder Bartolome 4. Mönch, Bruder Cipriano 5. Mönch, Bruder Geronimo 6. Mönch, Bruder Xalbador

Herzog: Don Fernando Álvarez de Toledo

Herzogin: Doña Pajarito de Oro

Vier Kavaliere 1. Kavalier: Carlomagno 2. Kavalier: Orlando 3. Kavalier: Leonardo 4. Kavalier: Desiderio

Vier Hofdamen 1. Hofdame: Amaryllis2. Hofdame: Azalea 3. Hofdame: Clementina 4. Hofdame: Esmeralda

Leute aus dem Dorf

Lediglich Don Quijote und Sancho Pansa sind durchgehen-de Figuren. Alle anderen können durch Rollenwechsel be-setzt werden. Die Chorsänger können jederzeit einzelneRollen übernehmen und im Kostüm aus dem Chor heraus-treten und wieder zurückkehren. Auch ein rascher Kostüm-wechsel während der Spielszenen ist möglich. Die Zahl derMönche und die Zahl der Hofgesellschaft kann nach Bedarfvergrößert werden. Der ganze Chor spielt im 9. Bild dieLeute aus dem Dorf.

Carus 12.4282

Inhalt Personenverzeichnis

Don Quijote und Sancho Pansa sind das berühmtesteFreundespaar in der Weltliteratur. Und ihr Schöpfer, derDichter Miguel de Cervantes, hat uns mit ihnen ein einzig-artiges und überaus originelles Geschenk gemacht. Derlange und dürre Held auf seinem klapprigen Hengst Rosi-nante, der „Ritter von der traurigen Gestalt“, ist auf einemerkwürdige Weise verrückt. Er ist nicht davon abzubrin-gen, ein idealistischer Wohltäter und Retter der bedräng-ten und in Not geratenen Menschheit zu sein. Verrücktund selbstlos. In diesem gleichzeitigen Nebeneinanderliegt eine Spannung von höchster Raffinesse. Selbstlosig-keit ist eine wunderbare Tugend. Wer aber diese Tugendradikalisiert und, um anderen zu helfen, bedenkenlos diehöchsten Gefahren für Leib und Leben auf sich zieht, des-sen Verstand muss – aus der Sicht des „Normaldenken-den“ – im wahrsten Sinn „ver-rückt“, das heißt, vom Nor-malen ins Geistesgestörte verschoben worden sein. So ei-ner ist eine „traurige Gestalt“, vor allem, weil er notwendi-gerweise zum Scheitern verurteilt ist. Die Aufgabe ist zugroß. Das Elend ist zu groß. Die Kräfte eines Einzelnen sindbei weitem zu schwach, um erfolgreich sein zu können.Wer das nicht einsieht und immer und immer wieder ge-gen solche Riesen wie die Not oder das Unrecht ankämpft,kann nur ein Narr sein. Aber eigentlich liegt darin eine tra-gische Verkehrung. Im Grunde sind es die himmelschreien-den Zustände der Welt, die verrückt und traurig genanntwerden müssen. Sancho Pansa, der Genießer und Realist,der auf seinem gutmütigen Esel Rucio den Helden beglei-tet, ist das krasse Gegenstück zu seinem Herrn, dem eraber trotz aller Gegensätzlichkeit in Ehrfurcht und Liebeverbunden ist. Er ist dick und gemütlich, einfältig und ver-schmitzt und erkennt immer sehr schnell, wo für ihn derVorteil liegt.

Der Kontrast zwischen den beiden Figuren stößt unsschließlich auf Fragen nach unserer Sicht der Welt, nachunseren Idealen, nach unseren erträumten Utopien undnach den Grenzen unserer Möglichkeiten. Sind nicht auchwir oft lächerliche Narren? Finden wir nicht die Eigenschaf-ten und Vorstellungen von Don Quijote und Sancho Pansaals gegensätzliche Positionen in uns selbst? Sind also diebeiden Abenteurer am Ende ein ebenso wahres wie irritie-rendes Spiegelbild von uns?

Das vorliegende Musical behandelt keineswegs den gan-zen Roman. Das wäre ein unmögliches Unternehmen.Aber es greift zentrale Situationen und Handlungen auf,die das Bild von Don Quijote und Sancho Pansa geprägthaben. Der sprichwörtlich gewordene „Kampf gegen dieWindmühlen“ darf dabei nicht fehlen. Die szenischen Pas-sagen werden immer wieder ergänzt durch Lieder, dieemotionale und reflektierende „Haltepunkte“ sind. Dieserlebendige Wechsel zwischen Spielszenen und musikali-schen Einlagen ist besonders wirkungskräftig und kommtauch den Bedingungen der Einstudierung entgegen. Spiel-leiter und musikalischer Leiter können gleichzeitig mit ver-schiedenen Gruppen arbeiten.

Illmensee, im Herbst 2011 Jörg Ehni

Das Stück wurde für eine Aufführung mit Kinder-/Jugend-chor, Solisten und Klavier konzipiert. In dieser Besetzunglässt sich das Stück ohne Abstriche umsetzen. Die Klavier-stimme unterstützt fast durchgehend die Singstimmen, so-dass die Sänger sicher durch die Partitur geleitet werden.

Beim Stimmumfang wurde darauf Acht gegeben, dass auchweniger geübte Kinder alle Passagen singen können. DerUmfang bewegt sich zwischen c1 und (selten) e2. Die no-tierten Tempi verstehe ich als Vorschläge. Natürlich richtetsich das Tempo immer nach den Fähigkeiten der Auffüh-renden und auch nach den Wünschen der Dramaturgie.

Es wäre hier angeraten, wenn bei der Aufführung Gitarre,Bass und Cajon eingesetzt würden. Speziell die Tonartenwurden gitarrenfreundlich gewählt, weil diese Musik in ih-rer Herkunft der spanischen Folklore verpflichtet ist. Gitar-risten wissen, welche speziellen Griffe für solche Musikverwendet werden. Das ganze Stück sollte ein iberischesFlair mit einer ironischen Brechung haben. So dürfen dieStücke gerne rockig oder funkig sein oder einen sonstigenstilistischen Einschlag bekommen. Verfremdung kann dasWesen der Musik nicht zerstören. Aber auch das richtetsich nach dem Konzept der Aufführenden.Die Liedgestal-tung darf sich ohne Skrupel zwischen Kitsch und Pathosbewegen. Don Quijote würde sich freuen!

Viel Spaß und Erfolg wünscht IhnenUli Führe

Buchenbach, im Herbst 2011

Vorbemerkungen zum Text Vorbemerkungen zur Musik

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Öffentliche Aufführungen dieses Werkes sind gebührenpflichtig,wobei zwischen rein konzertanten und szenischen Wiedergabenzu unterscheiden ist:1.Konzertante Wiedergaben (ohne szenische Elemente) sind bei

der GEMA (10722 Berlin, Postfach 301240) anzumelden. BeiZugehörigkeit zu einem Verband mit pauschalem GEMA-Ver-trag genügt die Einsendung von zwei Programmen.

2.Werden szenische Elemente wie Gebärden, Bewegungsabläu-fe und Tanzschritte in die Aufführung einbezogen, unterliegtdiese dem „Großen Recht“, das vom Verlag wahrgenommenwird. Hier ist vor der Aufführung eine Genehmigung vom Ver-lag einzuholen (Carus-Verlag, Sielminger Str. 51, 70771 Lein-felden-Echterdingen).

Zu diesem Werk ist folgendes Aufführungsmaterial erschienen:Partitur, zugleich Klavierpart (Carus 12.428),Chorpartitur (Carus 12.428/05).