El Cine Como Precursor Von Sternberg y Borges

8/17/2019 El Cine Como Precursor Von Sternberg y Borges

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se8alar cone


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completas 1H%, 1, GH/, #$& 'oarins2 1%6.G Los cr(ticos se

apropian de estas sentencias, ineludibles en el estudio de la relación

Borges/cine, para realiar una suerte de muestrario interte


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establece a fnes de los a8os *einte comienos de los treinta entre el

0o*en escritor el nue*o arte muestra, en una de sus acetas, cómo la

afción de Borges por el cine repercute en lo que ser+ la est)tica de su

creación en algunos temas de su narrati*a.# ;n acercamiento

preliminar a su perspecti*a sobre el cine, a tra*)s de rese8as

comentarios, me permite elaborar una primera propuesta" Borges *e

% Estos guiones ueron rechaados en su momento& la editorial Losadalos publicó en 1$%% ba0o el t(tulo os orilleros. El paraíso de loscreyentes. 9icardo Luna lle*ó al cine os orilleros en 1$4%. Borges

Bio 'asares colaboraron adem+s con el director de cine OugoSantiago en la creación de dos argumentos cinematogr+fcos" nvasi)n 31$A$6 es autres 31$456. La cr(tica se ha ocupado poco nada deos orilleros El paraíso de los creyentes& uno de los propósitos deeste traba0o es 0ustamente rescatarlos destacar su importancia en elestudio de la relación Borges/cine.

A odemos citar, entre otras" 0ías de odio 31$%56, de Leopoldo Norreilson, basada en Emma Pun& Hombre de la es1uina rosada 31$A16,de 9en) :ugica, basada en el cuento homónimo& Emma Pun 31$A$6,de Flain :adrou, sobre el cuento homónimo& Strategia del ragno 31$4H6, de Bernardo Bertolucci, basada en Nema del traidor delh)roe& Caci1ue Bandeira 31$4%6, de O)ctor li*era, basada en Elmuerto& Splits 31$4#6, de Leandro Qat, basada en Emma Pun& aintrusa 31$#H6, de 'arlos Ougo 'hristensen, basada en el cuentohomónimo ,uerreros y cautivas 31$#$6, de Edgardo 'oarins2,basada en Oistoria del guerrero de la cauti*a.

4 tras pel(culas que muestran un sello borgeano son, seg7n'oarins2, Paris nous appartient 31$A16, de Jacques 9i*ette& escarabiniers 31$A6 "lp+aville 31$A%6, de Jean/Luc =odard&Performance 31$A#6 de -onald 'ammell icholas 9oeg Parisn!e2iste pas 31$A$6 de 9obert Benaoun. F partir de la aparición de sus

te


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en el cine la confrmación de su postulación de la realidad. :i segunda

propuesta es tomar la interpretación borgeana del t)rmino precursor

postular a Jose *on Sternberg como nombre importante en la lista de

precursores borgeanos 3Ste*enson, 'hesterton, Qa2a, oe, :acedonio

?ern+nde, et al6. Fs( como la presencia t+cita // e


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la inmediate de la imagen es uno de los elementos cinematogr+fcos

que m+s le interesan. Fle


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se a*orece lo m(nimo lo sugerente. ara ello se *ale de la literatura

//esto es lo signifcati*o// del cine como *eh(culos narrati*os.

En ?ilms, el escritor argentino elogia El asesino

Karamaso6 31$G16 porque su realidad alucinatoria no es menos

torrencial que la de os muelles de (ueva 7or8 , de Jose *on

Sternberg, critica uces de la ciudad de 'haplin 31$GH6 porque su

carencia de realidad sólo es comparable a su carencia, tambi)n

desesperante, de irrealidad 3/G6. En otra de sus rese8as, utilia su

arma predilecta como cr(tico cinematogr+fco //el elogio ambi*alente//para hablar sobre *+e nformer 31$G%6, de John ?ord" lo 0ugo

demasiado memorable para no estimular una discusión para no

merecer un reproche 3'oarins2 G#6. Borges critica la moti*ación

e


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R)nasis m(o con los plateados ídola de Joan 'raMord R... ;n ordenmu di*erso los rige, l7cido at+*ico. La primiti*a claridad de la magia3GH6.

o se trata de ceder al impulso mim)tico e intentar

presentar la realidad en todos sus detalles pues esto lle*a a infnitas

tediosas operaciones de concatenación& la narrati*a que sigue el orden

de la magia propone *(nculos inesperados postula una realidad

precisa donde todo episodio es pertinente. Es una *uelta a lo primiti*o

que sugiere un *(nculo ine*itable entre cosas distantes 3GH6. Borges

propone como e0emplo el di+logo inicial de :nder4orld, de *on

Sternberg" *ersa sobre la delación, la primera escena es un tiroteo en

una a*enida& esos rasgos resultan premonitorios del asunto central

3G6. -istinto a un esquema de causa/eecto lógico, este proceso

causal m+gico, donde proetian los pormenores, encuentra en el

cine una de sus e


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sobriamente a sus persona0es. 'on el estudio minucioso del gesto la

creación de mise


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G.1. El monta0e

Lo que en la terminolog(a cinematogr+fca se denomina monta0e tiene

una larga tradición literaria" el monta0e paralelo, por e0emplo, puede

relacionarse con la pr+ctica de narrar alternando tiempos espacios& el

monta0e por analog(as refere al *ie0o arte de la met+ora. Fl analiar la

narrati*a cinematogr+fca de Borges //caracteriación cuestionable//,

'ristina ?erreira/into e


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enumeración de im+genes/signos. ero esta sucesión de im+genes,

aparentemente caótica e incone


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din+mico directo mediante el uso abrupto caótico del editing atrapa

a Borges. F pesar de la e


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*i un laberinto roto 3era Londres6, *i interminables o0os inmediatosescrut+ndose en m( como en un espe0o, *i todos los espe0os delplaneta ninguno me ree0ó R... *i racimos, nie*e, tabaco, *etas demetal, *apor de agua, *i con*e


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sub0eti*a 7nica logre, en primer lugar, crear en el lector el mismo

eecto de *)rtigo pesadilla que produce en el protagonista , en

segundo lugar, narrar el uni*erso, se8ales ambas de que qui+

Borges haa logrado alcanar en este cuento un eecto inmediato con

el uso de la t)cnica del monta0e.

En este relato presenciamos la conrontación entre el *er

simult+neo 3cine/imagen6 la transcripción sucesi*a 3literatura/

palabra6. Borges opta por una usión de estos dos e


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literatura al cine de nue*o a la literatura.

Fl ser el o


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la *ida en el espacio limitado del te


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propone como una transcripción de la realidad" es un ob0eto artifcial

1ue no sufre ninguna parte in5usti9cada R... 31H& )nasis m(o6.

[or qu) entonces esta pasión borgeana por las pel(culas

de corte )pico\ En primer lugar, el argumento es sólido con una unidad

aristot)lica de tiempo, espacio acción. -a*id BordMell, en su estudio

sobre la narración en el cine, ampl(a este concepto, se8alando que los

guiones en OollMood han insistido durante mucho tiempo en la cl+sica

órmula orden/desorden/restablecimiento del orden. ara Borges, una

cierta rigurosidad en la trama es caracter(stica esencial de lanarrati*a.1A En segundo lugar, se pri*ilegia la situación de los

persona0es sobre la caracteriación melodram+tica. Los protagonistas

en estas pel(culas est+n defnidos& 9olls 9oce, Bull Ceed

3:nder4orld Bill 9oberts 3*+e 0oc8s of (e4 7or8 6 no necesitan

e


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cualidades que caracterian el buen cine la buena literatura seg7n

Borges. La causalidad, principio undamental, no es lógica sino m+gica.

La estructuración cl+sica de un argumento no agota sus posibilidades.

Seg7n BordMell, el flm cl+sico es un ente cerrado espacial

temporalmente, pero no causalmente. La progresión causal del cine

cl+sico siempre abre nue*as posibilidades narrati*as en la trama.

Las narraciones de Historia universal de la infamia tienen una deuda

con el cine de *on Sternberg que, como a di0imos, Borges reconoce en

el prólogo a la primera edición. Es aqu( donde se obser*a claramenteel paralelismo con los persona0es de ;nderMorld otras pel(culas. En el

caso de El asesino desinteresado Bill Oarrigan, el escritor argentino

intenta plasmar la *ida de Bill the Qid14 a tra*)s de secciones

subtituladas que, como se8ala -iane Fccaria en '+mara, acción,

BorgesK, referen a una construcción de estilo cinematogr+fco,

cuadro por cuadro. Fqu( se ad*ierte una intención consciente de

plasmar en la p+gina una especie de monta0e 31H6. En el bre*e primer

p+rrao de este cuento el narrador enuncia la palabra imagen cuatro

*eces& habla del 0inete cla*ado sobre el caballo, el 0o*en de los duros

pistoletaos que aturden el desierto. Fl pasar de una escena a otra,

Borges rinde un tributo *elado a *on Sternberg" La Oistoria Rsic 3que,

a seme0ana de cierto director cinematogr+fco, procede por im+genes

discontinuas6 propone ahora la de una arriesgada taberna R... 3G1A/

14 ara un an+lisis de las relaciones entre El pro*eedor de iniquidades:on2 Eastman Oombre de la esquina rosada el cine de *onSternberg, *)anse los a citados art(culos de 'ristina ?erreira/into -iane Fccaria.

1#


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46. W aparece luego la conrontación entre Bill un pistolero

me


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circunstancia sobre cualquier intento de proundidad psicológica mal

entendida& lo )pico comunica la emoción por medio de sus relaciones

con el argumento. El an+lisis de :nder4orld, *+e 0oc8s of (e4 7or8

*+e 0rag (et que presentan 9en) Jeanne 'harles ?ord en Histoire

Encyclop#di1ue du cin#ma defne esta etapa de Sternberg , al mismo

tiempo, permite establecer la relación entre el primer cine del director

austro/norteamericano los elementos de sus pel(culas que

entusiasman a Borges" Nhe personages he most incisi*el animates are those Mho are de*oid

o complications and pschological subtleties, and Mho are mo*ed bprimiti*e eelings o e


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para estructurar una narración despro*ista de detalles superuos as(

postular una realidad donde los persona0es se defnen con sus

acciones.

;n e0emplo importante que se relaciona con el elemento

)pico e indica la manera en que Borges quer(a hacer cine son los

guiones que escribe 0unto a Bio 'asares" os orilleros El paraíso de

los creyentes. reparados en 1$%1, estos guiones trasuntan, con

marcada nostalgia, las primeras pel(culas de *on Sternberg. En un

prólogo re*elador, que encapsula su concepción no sólo del cine sinotambi)n de la literatura, los autores *uel*en a enatiar la )pica" or

cierto que ambos 9lms son rom+nticos, en el sentido en que lo son los

relatos de Ste*enson. Los inorma la pasión de la a*entura , acaso, un

le0ano eco de epopea 3os orilleros& El paraíso de los creyentes #6.1$

-e la primera historia, Borges Bio 'asares dicen en el

prólogo" ue el anhelo de cumplir, de alg7n modo, con ciertos

arrabales, con ciertas noches crep7sculos, con la mitolog(a oral del

cora0e R... 3$6.H Fll(, en el l(mite entre la ona rural la ona urbana,

los habitantes de las orillas crean un mundo *iolento de traición,

*engana crimen, pero tambi)n de amor, desde donde surge esa

1$. o es casualidad que las pel(culas de *on Sternberg entusiasmarana Borges& en el inicio de *+e 0oc8s of (e4 7or8 , se lee comointroducción Nhe beginning o adventures R... 3)nasis m(o6.

H. En una con*ersación con apoleón :urat, Borges resumebre*emente la historia" El primero era un flm #pico, ubicado en lasaueras de Buenos Fires, en el ambiente de e


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mitolog(a oral del cora0e. Oacia el fnal, el duelo de cuchilleros entre

:orales, el protagonista, Sil*eira //que refere al cl+sico duelo de

pistoleros de los 4esterns, trasladado a las orillas porte8as// adquiere

un laconismo en los gestos en las palabras que sugiere el tono )pico

de aquellos momentos memorables de *on Sternberg, plenos de

acción pura, que ahora Borges Bio 'asares intentan plasmar"SILTEI9F 3como continuando la frase6.// W que el agua se

lle*e a uno de los dos.:9FLES.// rimero el agua despu)s el ol*ido.

legan al puenteA *oman posicionesA Silveira enrolla el ponc+o enel brazo iz1uierdoA Sacan los cuc+illos A A A A Pelean con grave decisi)nsin apuro como e5ecutando un traba5o 34#/$6.

El conte


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traición en el crimen. ]ue otros como usted lo maten, cuando lellegue la hora 3146.

En ambos te


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fcciones borgeanas, el cine, no sólo como cita sino, m+s

signifcati*amente, como uente de procedimientos narrati*os, es parte

principal de ese te0ido de innumerables relaciones.

ablo F. J. Brescia

;ni*ersidad de 'aliornia, Santa B+rbara

%


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bras citadas

Fccaria, -iane. ZF. C.Z Z-. C.Z" El gigantismo de Qane la nue*a

narrati*a de Jorge Luis Borges. mDgenes .1 31$#A6" #/G1.

///. '+mara, acción, BorgesK mDgenes 1.1 31$#%6" A/15.

Balderston -aniel. El precursor velado' -A A Stevenson en

la obra de Borges. Nrad. Eduardo a Leston. Buenos Fires"

Sudamericana, 1$#1.

Barone, '. F. 'on*ersación con Borges. Sur GG5/GG% 31$456" 1GG/

G%.

Ba??@>. Ed. trad. orman

Nhom

as di

=io*a

A


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?erreira/into, 'ristina. La narrati*a cinematogr+fca de Borges.

-evista iberoamericana %4.1%%/1%A 31$$16" 5$%/ %H%.

?of, =o>redo. Borg@s et le 'in)ma. Positif 31$A56" $/1#.

?ord, John. *+e nformer REl delator. 9Q/9adio" ;.S.F., 1$G%. Irb,

James, apoleón :urat 'arlos eralta. Encuentro con Borges.

Buenos Fires" =alerna, 1$A#.

Lacolla, Enrique. Cine #pico e +istoria. 'órdoba" ; acional de

'órdoba, 1$4H.

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Qaramaso>. Nerra" Flemania, 1$G1.

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Borges and His Successors' *+e Borgesian mpact on iterature

and t+e "rts. Ed. Edna Fienberg. 'olumbia" ; o :issouri, 1$$H.

$/5G.

9ichardson, 9obert. iterature and 3ilm. Bloomington and London"

India

na ;

ress,

1$A$.

9odr(gue :onegal, Emir. Borges' :na biografía literaria. Nrad.

Oomero Flsina Nhe*enet. :)


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eM

Wor2"

E. .

-utto

n,

1$#1.

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-evista de la :niversidad de ico GH.5 31$4%/4A6" $/1.

Ton Sternberg, Jose. Crime and Punis+ment R'rimen castigo.'olumbia" ;.S.F., 1$G%.

///. *+e 0oc8s of (e4 7or8 RLos muelles de ue*a Wor2. ?amous

laers/Las2/aramount" ;.S.F., 1$#.

///. *+e 0rag (et RLa batida. ?amous laers/Las2/aramount"

;.S.F., 1$#.

///. *+e Scarlett Empress R'apricho imperial. aramount" ;.S.F.,

1$G5.

///. :nder4orld RLa le del hampa. ?amous laers/Las2/ aramount"

;.S.F., 1$4.

Ceinberg, Oerman =. osef von Sternberg. eM Wor2" Frno, 1$4#.

$


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NFS

GH

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