Helden im Bild - Der Piarist der Großteil meiner VWA eine reine Literaturarbeit sein wird, berufe ich mich auch auf Videos, Zeitungsartikel und verlässliche Internetquellen. Anstatt,

VorwissenschaftlicheArbeit

TiteldervorwissenschaftlichenArbeit:

HeldenimBild

EinevergleichendeBild-undCharakteranalysevonComic-undMangahelden

VorwissenschaftlicheArbeitverfasstvonMartinSturzKlasse8A

Schuljahr2015/16

Betreuer:Mag.LukasWalcher

Februar2016BG8Piaristengymnasium

1080Wien,Jodok-Fink-Platz2

MartinSturz,HeldenimBild 2

Abstract

Comic-HeldensinddasZentrumunddieIdentifikationsfigureneinesjedenComics.

OhnesiewärediePopkulturspürbarärmer.KeinBatmanwürdedieFilm-und

Literaturweltbeflügeln,eshätteniedasexzentrischeWissenschaftsfachder

TintinologiegegebenundStanLeewärenureinunbekannteralterMannmit

Fliegersonnenbrille.BeeinflusstdurchKultur,ReligionundGeschichtesindinjeder

ComickultureigeneHeldenentstanden,diesichsowohlaufcharakterlicheralsauch

aufgrafischerEbenesignifikantunterscheiden.InmeinerVWAbefasseichmichdaher

mitderFrage,wasdieausschlaggebendenDifferenzierungsmerkmalezwischen

Superhelden,Manga-HeldenunddenProtagonistenderbelgischenBandesDessinées

sind.

UmmeineArbeitzueinemzufriedenstellendenErgebniszuführen,habeicheinerseits

LiteraturrecherchebetriebenundanderseitseineReihevonvertrauenswürdigen

Internetquellen,VideosundZeitungsartikelverwendet.

FazitmeinerArbeitist,dassesvorallembeiMangaseinenvielhöherenGradan

CharakterentwicklungalsbeiwestlichenComicsgibt.ZudemhabeichimLaufeder

Arbeitherausgefunden,dassderGrundtonbeidenfranko-belgischenComic-Helden

vielpositiveristund,dassvorallemdieamerikanischenSuperheldenaufstilistischer

EbeneklargegenüberdenAnderenhervorstechen.


Inhaltsverzeichnis

Einleitung........................................................................................................................5

1 HeldundMythos.......................................................................................................7

1.1 Allgemein........................................................................................................................7

1.2 ArtenvonHelden:...........................................................................................................7

1.2.1 DerEpischeHeld.............................................................................................................7

1.2.2 DerTragischeHeld..........................................................................................................8

1.2.3 DerRomantischeHeld.....................................................................................................8

1.2.4 DerAntiheld(DerModerneHeld)...................................................................................9

1.3 DieReisedesHelden.......................................................................................................9

2 DerComic................................................................................................................13

2.1 GeschichtedesmodernenComics.................................................................................13

2.1.1 Amerika.........................................................................................................................13

2.1.2 Japan.............................................................................................................................16

2.1.3 Belgien...........................................................................................................................18

2.2 UnterschiedezwischendenComic-Arten.......................................................................19

2.2.1 Produktion.....................................................................................................................19

2.2.2 Zeichenstil.....................................................................................................................20

2.2.3 Themen.........................................................................................................................21

3 AmerikanischeComics.............................................................................................22

3.1 Superman......................................................................................................................22

3.2 Batman.........................................................................................................................23

3.3 Spirit.............................................................................................................................24

4 Mangas....................................................................................................................26

4.1 MonkeyD.Luffy.............................................................................................................26

4.2 LightYagami..................................................................................................................27

4.3 Naruto...........................................................................................................................28

5 BandesDessinées....................................................................................................30

5.1 Tim&Struppi................................................................................................................30

5.2 LuckyLuke.....................................................................................................................31

Fazit...............................................................................................................................33


Literaturverzeichnis.......................................................................................................35

Abbildungsverzeichnis...................................................................................................38


Einleitung

ComicssindfürdieEineneinHobby,fürdieAnderenZeitverschwendung.Dochegal,

obmansiebewundertoderhasst,ComicssindeinwichtigerBestandteilunserer

Kultur.NichtnurinEuropa,sondernaufderganzenWelt.Deshalbundwegenmeines

großenInteressesamMediumComichabeichdenEntschlussgefasst,meineArbeit

überComics,genauergesagt:ÜberderenProtagonisten,dieComichelden,zu

verfassen.IchkonzentrieremichdabeiaufdreiTypenvonComics:Denklassischen,

amerikanischenSuperhelden-Comic,diejapanischenMangasunddiefranko-

belgischenBandesDessinées.MeineArbeituntersuchtdiegrundlegenden

UnterschiedezwischenComic-undMangahelden,sowohlaufcharakterlicheralsauch

aufgrafischerEbene.Nebencharaktere,HandlungundUmfelddereinzelnenComics

bleibendaherunberücksichtigt.ObwohlderGroßteilmeinerVWAeinereine

Literaturarbeitseinwird,berufeichmichauchaufVideos,Zeitungsartikelund

verlässlicheInternetquellen.

Anstatt,einfachnureineReihevonComicheldenzupräsentierenunduntereinanderzu

vergleichen,sammleichindenerstenbeidenKapitelnHintergrundinformationenals

BasisfürdiefolgendenCharakteranalysen.ImZentrumdes1.Kapitelswerdensowohl

dieArtenvonHeldenalsauchdieReisedesHelden(Monomythos)stehen.Zum

näherenVerständnis:DasStandardwerkzumThemaHeldistnachwievor„Herosin

tausendGestalten“,indemderAutorJosephCampbellseineTheoriezurReisedes

mythischenHelden,denMonomythos,vorstellt.

ZudemwerdeichimVerlaufdes1.KapitelsAprilGudenrathsVideoguide„AHostof

Heroes“,der2014aufderWissensplattformTED-Ederschienenist,zurUnterteilung

derHeldenartenheranziehen.

Das2.KapitelbehandeltComicsundderenGeschichte.AlsPrimärliteraturfürdieses

Kapitelwerdeicheinerseits„Comics:AGlobalHistory“,indemdieAutorenDanMazur

undAlexanderDannereinengutenÜberblicküberdieGeschichtedesmodernen

Comicsschaffen,undanderseits„DerComic:Geschichte,Stile,Künstler“vonKlaus

Schikowskiverwenden.UmdasUnterkapitelüberMangas,diejapanischeComickultur,


umfassenderdarzustellen,werdeichaußerdemdasBuch„Manga:SixtyYearsof

JapaneseComic“vonPaulGravettinmeinerArbeitbenutzen.

Daraufaufbauend,befasstsichdas3.,4.und5.KapitelmitderAnalyseeinzelner

Comichelden.IchwerdedabeijeweilszweibisdreiComicheldenausAmerika(3.

Kapitel),Japan(4.Kapitel)bzw.Belgien(5.Kapitel)auswählen.DieGrundlagefür

diesesKapitelwerdeninersterLiniejeneComicssein,dieichbereitsgelesenhabeund

diemirgeeignetfürdieArbeiterscheinen.

HauptzielmeinerVWAistes,eineklareDifferenzierungzwischendenComicheldenaus

Amerika,Japanbzw.Belgienzuschaffen,dieleichtnachvollziehbarundgleichzeitigin

derPraxismühelosanwendbarist.DieArbeitsolltenichtfürVerwirrungsorgen,

sondernneuePerspektivenaufdasMediumComiceröffnen.


1 HeldundMythos

1.1 Allgemein

MythenundGeschichtenhabenseitjeherdieWeltgeschichtegeprägt.Wennmanalso

einenBlickaufdieseSagen,EpenundMythenwirft,dannfälltmehrmalsdasWort

Held,dennüberall,injederdieserGeschichtenfindetmansoeinen.DasKonzeptdes

HeldenhatdieLeuteimmerschonfasziniert-dochwarum?Warumgibtesüberhaupt

MythenundHelden?Esistschwer,aufdieseFrageeineplausibleAntwortzufinden.

AufdereinenSeitewarenguteGeschichtenimmersehrunterhaltsam.Aufder

anderenSeitespendetensieauchHoffnungundverstandenes,aufzumuntern.Die

HeldendientenzumeistalsVorbilderunddurchdasehrwürdigeVerhaltendesHelden

wurdeneinemseineeigenenUnzulänglichkeitenaufgezeigt.(vgl.Kyr,2011,S.16)In

seinemBuch„DerHeldenmythos“beschreibtOliverKyrdieRolledesHeldenso:„Der

ArchetypusdesHeldengibtunsererPsychedieKraft,diedaspersönlicheEgonicht

hat.“(ebd.S.22)DieseVorbildrolleistschlussendlichinmeinenAugenderGrund,

weshalbjederOrtundjedeZeitihreHeldenhaben.Heldentumgibtesineinzelnen

TatenundineinemlängerdauerndenEngagement.HeldenhafteTatenkönnenauf

vielenGebietenstattfinden:DazuzählenbeispielsweisederWiderstandgegenein

System,heroischeTaten,derEinsatzzumSchutzderArmenoderirgendeinanderer

außerordentlicherpersönlicherEinsatz.

1.2 ArtenvonHelden

EsgibtallemöglichenArtenvonHelden,angefangenvondemfarblosen

DurchschnittsbürgerbiszumstarkenKrieger,vondemdasBöseimHandumdrehen

vernichtetwird.FürjedeSituationgibtesdenrichtigenHelden.Manunterscheidet

hierbeivierHauptkategorien:

1.2.1 DerEpischeHeld

EinfachgesagtisteinepischerHelddas,wasmannormalerweiseuntereinem

klassischenHeldenversteht.HeldenausdieserGattungzeichnensichdurchihre


Stärke,TapferkeitundihrGeschickaus.OftstammenepischeHeldenauseiner

gehobenerenFamilieodersteheninVerbindungzueinemGott.SielegengroßenWert

aufdieBewahrungihrerEhreundhabenmeistErfolginKriegundAbenteuer.Inder

RegelstehteinebedeutsameHerausforderungimZentrumderGeschichteundzudem

beinhaltendieseAufgaben,speziellbeikeltischenMythen,einmystischesElementwie

DämonenundMonster.(vgl.Gudenrath,2013,TC0:38)

1.2.2 DerTragischeHeld

ImGegensatzzudemmakellosenepischenHeldenbesitztdertragischeHeldeine

großeSchwäche.DertragischeHeldhatinderRegelsehrvieleguteEigenschaften,wie

MutundTapferkeit.DieSchwächedesHeldenwirdihmjedochanirgendeinemPunkt

derGeschichtezumVerhängnis:InderMitteoderamEndederHandlunggibtesein

tragischesEreignis,dasdenHeldenbisinseineGrundfestenerschüttert.ImLaufe

seinerGeschichtelerntdertragischeHeldentwedermitseinemSchicksalumzugehen

odererbringtsich–unfähig,denSchockzuverarbeiten–selbstum.Indenantiken

TragödienendetendieseGeschichtenerfahrungsgemäßmitLetzterem:dem

UntergangoderderNiederlagedesHelden.(vgl.ebd.TC1:36)

1.2.3 DerRomantischeHeld

ImVergleichzumepischenodertragischenHeldenistderromantischeHeldviel

emotionalerundmenschlicher.HeldendiesesTypussindzuBeginnderGeschichte

meistensgewöhnlicheMenschen,AußenseiteroderinmanchenFällensogar

Kriminelle.(vgl.Johnston,1999,S.9)DerwichtigsteKampffürdenromantischen

HeldenfindetmeisthinterdenKulissenstatt:VoneinembestimmtenErlebnis

ausgelöst,beginntdieHauptfigurüberihrLebennachzudenken,wodurcheininnerer

KampfüberMoralundSelbstbildausgelöstwird.Schlussendlichschafftsiees,ihr

früheresIchabzulegenundzueinemwahrenHeldenheranzureifen.(vgl.Gudenrath,

2014,TC3:05)


1.2.4 DerAntiheld(DerModerneHeld)

Obromantischer,klassischerodertragischerHeld,sieallehabeneinesgemeinsam:Sie

stellendasGuteimMenschendar.DerAntiheldhingegenähneltmehrdemBösewicht

alsdemHelden.IhmfehltjedeMoral,TapferkeitundderfürHeldentypische

Idealismus.(vgl.Adams,2012,TC0:13)ImDudenwirdderAntiheldals„inaktive,

negativeoderpassiveHauptfigurinDrama,Roman,FilmimUnterschiedzumaktiv

handelndenHelden“(Duden,2015)beschrieben.Dadurch,dassAntiheldenso

menschlichsind,könnenwirleichtereineVerbindungzuihnenaufbauen.Ausdiesen

GründensindAntiheldenmeistliebenswerterundinteressanterfürdenLeser

beziehungsweisefürdenZuseher.ObwohlesAntiheldenschonimmergab,schafftesie

ihrenDurchbrucherstim20.Jahrhundert.GeradeinFilmenundFernsehserienistdas

FormatdesAntiheldensehrerfolgreich.Deshalb,wegendemEffekt,densieaufunsere

aktuellenLebensweltenhaben,werdenAntiheldenoftalsmoderneHeldenbezeichnet.

(vgl.Vahabzadeh,2015)

1.3 DieReisedesHelden

EgalobinMythenausdemantikenGriechenland,demaltenÄgyptenodereinem

IndianerdorfvorderEntdeckungAmerikasdurchEuropäer:AlldieseGeschichten

folgenlautJosephCampbelldemselbenMuster.CampbellschufmitdemBuch„Der

HerosintausendGestalten“eineeinheitlicheTheorie,diedieHandlungnahezujeder

GeschichteausdertiefstenVergangenheitbisindieModerneeinfachaufschlüsseln

kann.DurchdieseTheorie,densogenanntenMonomythos,erlangteJosephCampbell

EpischerHeld

TragischerHeld

RomanoscherHeld

Anoheld(ModernerHeld)

Abbildung1:Darstellung

derCharakterentwicklung

zwischendenHeldenarten


WeltruhmundbisheuteprofitierenRegisseureundAutorenvondenAnalysen

Campbells.(vgl.Winkler,2012,TC0:28)ChristopherVogler,einberühmterUS-

amerikanischerDrehbuchautorundPublizist,erklärtedeshalbinseinerAnalysedes

Werks,dasserden„HerosintausendGestalten“fürdaseinflussreichsteBuchdes

gesamten20.Jahrhundertshält.(vgl.Vogler,1985)ZudenRegisseuren,dieklarnach

demKonzept„DerHerosintausendGestalten“ihreFilmegedrehthaben,zählen

beispielsweiseStevenSpielberg,FrancisFordCoppola,JohnBoorman,GeorgeLucas

oderGeorgeMiller.(vgl.ebd.)InderFilmweltgibteseineReiheerfolgreicher

Blockbuster,dieaufdemMonomythosbasieren.DazuzählenzumBeispiel„Matrix“,

„HerrderRinge“,der„Löwenkönig“,„HarryPotter“und„StarWars“.Währendder

Arbeitamersten„StarWars“-TeilrichtetesichGeorgeLucasmehrmalsanCampbell

undbetrachtetihnbisheutealsseinengroßenMentor.(vgl.Swapp,2013)DerHeros

CampbellsistdeshalbsopraktischfürFilmregisseure,daersichdurchseineFlexibilität

undseineendlosenVariationsmöglichkeitenauszeichnet:„Themythisinfinitely

flexible,capableofendlessvariationwithoutsacrificinganyofitsmagic,anditwill

outliveusall.“(vgl.Vogler,1985)

ImGroßenundGanzenbestehtCampbellsMonomythosaus17Abschnitten.Umeine

größereBandbreiteanFilmenanzusprechen,gibteseineVielzahlvonmodernen

VariationenvonJosephCampbellsTheorie.AutorenwiePhilCousineauundDavid

AdamskürztendenMonomythosauf8Abschnitte,währendderbereitserwähnte

ChristopherVogleralsAnpassungzudermodernenFilmwelt,denMonomythosin12

Abschnitteunterteilte.InBezugaufdieWeltderComicshabeichmichdazu

entschieden,keinevondenbeschriebenen,sonderneinekürzlicherschieneVersion,

dieaufderWebsite„NovelFactory,“einerPlattformfürAutoren,erschienenist,zu

benutzen.DerErfinderdieserVersion,eineAutorinnamensKatjaKaine,hatfolgende

Unterteilunggetroffen:

EinführungindieWeltdesHelden:DasgewohnteUmfeldunddasAlltagsleben

unseresHeldenwerdenpräsentiert.

Berufung:EinEreignis,dessenBestandteilesichvoneinemBriefbiszueinem

Kometeneinschlag,erstreckenkann,verändertdieLebenslagedesProtagonisten:Die

WendunginseinemLebengibtihmdieChance,alleszurückzulassen,umsichaufden


Wegineineneue,ihmfremdeWeltzumachen.KonfrontiertmitderAngstvordem

UnbekanntenzögertderHeldundfragtsich,obesrichtigist,dieSicherheitseiner

HeimatfürdasbevorstehendeAbenteuerzuopfern.AufderanderenSeitekönntees

natürlichaucheineVerantwortunggegenüberseinerFamilieoderFreundensein,die

denHeldenvomAufbruchabhält.SchlussendlichfälltdieEntscheidung,trotzseiner

eigentlichenÄngste,zuGunstendesAbenteuers.

ÜberschreitendererstenSchwelle:NunbeginntdaswahreAbenteuer.DerHeld

überquertdieSchwelleundtritteinineineWeltdesUnbekanntenundderGefahren.

DerProtagonisthatdenPunkterreicht,andem

eskeinZurückgibt.

TreffenmitdemMentor:Bisjetzthatesdem

HeldennochaneinerführendenHandgefehlt,

dochnunkommtderMentorinsSpiel.Der

MentorgibtdemHeldenTrainingundweise

Ratschläge.

ErstePrüfung:NachalldemTrainingistnunder

Zeitpunktgekommen,dasGelernte

anzuwenden.ObderHelddabeiErfolghatist

vollkommenabhängigvomAutor.InderRegelistesjedochso,dassderHelddieerste

PrüfungbestehtunddadurcheineArtBestätigungerhält,dasssichdasTrainingund

dieharteArbeit,dieerinseineEntwicklunginvestierthat,ausgezahlthaben.

Versuchung:AneinemPunktderGeschichtewirddemHeldeneinAngebotgemacht,

dasihndazuverführensoll,gegenseineIdealezuverstoßen.IndenmeistenFällen

entscheidetsichderHelddazu,seinePrinzipiennichtzuverratenundderVersuchung

zuwiderstehen.

Tiefpunkt:DerHelderreichteinenPunkt,andemessoaussieht,alswärealle

Hoffnungverloren.DieserkönnteeinerseitsausgelöstwordenseindurchdenTod

einesFreundesoderseinesMentors,anderseitskönnteerderobenbeschriebenen

VersuchungnichtwiderstandenhabenundnunmussderHelddieFolgenausbaden.

Abbildung2:DieReisedesHeldennachderUnterteilungvonKatjaKaine


SchließlichschafftesderHelddochnochmaldieKurvezukratzenundihndurchfährt

einletzterSchubanEnergie.

FinalerKonflikt:DerHeldsammeltseineletztenKräfte,umalleswiederinsrechteLot

zurücken.WiederfinaleKonfliktaufgebautistundobihnderHeldgewinnt,ist

abermalsvomAutorabhängig.

Rückkehr:ImNormalfallwirdderHelddenSiegdavontragenundesstehtihmnunfrei,

zutun,wasihmbeliebt.EinHeldwirdzumBeispielentscheiden,inseinLand

zurückzukehrenumdortalsKönigzuregieren,währendeinAndererbeschließenwird,

abseitsdesTrubelseineFamiliezugründenundeinstillesLebenzuführen.


2 DerComic

SeitJahrzehntentobteinStreitumdieHerkunftdeserstenComics.Währendmanche

sagen,dassdieGeschichtedesComicsbisindieSteinzeit,biszudenWandmalereien

zurückgeht,glaubenandere,dassgriechischeFriese,japanischeSchriftrollenoder

mittelalterlicheWandteppichediesesGenrebegründen.InmeinenAugenistes

unmöglich,denAnfangdesGenresComicsoleichtfestzulegen.Comicssinduniversell.

GenausowiebeiBüchernhatsichinjedergroßenKulturweltweiteineigenerStilund

eineigenerBlickwinkelaufComicsentwickelt.WennmandieArbeitendesSchweizer

KarikaturistenRodolpheTöpffer,diefrühenMangasvonIppeiOkamotoundRakuten

Kitazawa,diefrankobelgischenBandesDessinéesundeineAusgabedes

amerikanischen„TheFunnies“durchblättert,wirdeinemsofortklar:DasGenreComic

istvonGrundaufinternational.(vgl.Mazur/Danner,2014,S.7)„Comicstehtals

SammelbegriffanalogzudenBegriffenFilmundLiteratur,dieähnlicheinegroße

BandbreiteanverschiedenenAusdrucksmöglichkeitenundFormenerfassen.“

(Schikowski,2014,S.21)

2.1 GeschichtedesmodernenComics

ÜberdieJahrehabensichinderWeltderComicsdreiOrteherauskristallisiert,in

denenComicseinenhohenStellenwerthabenundsichgrößererBeliebtheitalssonst

woerfreuen:Amerika,JapanundWest-Europa,insbesondereBelgien.

2.1.1 Amerika

ImJahr1938erschienindenamerikanischenTrafikenundBuchlädeneindünnes,64-

seitigesHeft,das10CentkosteteundaufdessenCovermaneinenMannmitCape

sehenkonnte,dereinAutogegeneinenFelsenschleudert.DiesesComichefttrugden

Namen„ActionComics#1“undesenthieltdenersten„Superman“-Comic;dieses

dünneHeftchengiltalsAnfangdes„GoldenAge",desgoldenenZeitaltersdes

amerikanischenComics,gilt.DerErfolgdiesesComicswardermaßengroß,dassder

damalseherkleineVerlagDC-ComicsmitdemDruckennichtnachkam.Heutzutagegibt

esnurnocheineHandvollunversehrterExemplaredes„ActionComics#1“undbei


einerkürzlicherfolgtenAuktionlagderPreisfüreineAusgabedavonbeirund3,2

MillionenDollar.(vgl.Spiegel2014)

Wenigspäter,1939,erschiendasnächstedenkwürdigeSuperhelden-Comic:Die27.

Ausgabedes„DetectiveComics.“Darinwurde„Batman“,derdunkleGegenpartzum

strahlenden„Superman“,erstmalsaufdenMarkt

gebracht.DiezweiallseitsbeliebtenSuperhelden

machtenausDCschnelleinenerfolgreichen

RiesenverlagundmitdemErscheinenvonGreen

Lantern,Wonderwomanund„TheFlash“imJahr

1939wurdenSuperheldenschließlichzurtreibenden

KraftimComicgeschäft.(vgl.Levitz,2014,S.31)Wo

manhinblickte,egalobbeiDCoderbeikleineren

Verlagen,dasZielwares,dennächstenerfolgreichen

Superheldenzukreieren.1941machtensichdie

beidenAutorenJackKirbyundJoeSimondas

KriegsgeschehenzuNutzeunderschufenden

kriegspropagandistischen„CaptainAmerica“,mitdessenErfolgerstmalseinkleinerer

Verlag,nämlich„TimelyComics“,einenHitlandete.

SchlussendlichkonntesichauchdieComic-Industrieden

AuswirkungendesKriegesnichtentziehenundeskamzu

großenSchwierigkeitenfürdieVerlage.(vgl.ebd.S.41)

VonderVariationanComicheftenim„GoldenAge“war

indenfrühen50erJahrennurnochwenigübrig.Die

einzigendreiSuperhelden,dieweiterhingedruckt

wurden,waren„Superman“,„Batman“und„Wonder

Woman“.UmderComic-IndustriewiederAufschwungzu

verleihen,bedurfteeseinerModernisierungim

stilistischenunderzählerischenBereich.DieZeichnerdes

„GoldenAge“hattendenSuperheldenbeiallerQuantität

qualitativnochlangenichtausgereizt.MitdemRedesignvon„TheFlash,“einem

ultraschnellenSuperheldenausdemDC-Verlag,beganneinneuesZeitalterfürdie

Abbildung3:„ActionComics#1“DerAnfangdesGoldenAge

Abbildung4:DerersteAuftrittBatmans


amerikanischenComics:Das„SilverAgeofComics.“ObwohldieSuperheldenauf

zeichnerischerEbenesogutwieniezuvorwaren,bliebendieErzählungengenaugleich

zudenJahrendavor.JederAutorfolgteder

altbewährtenFormel,dieuns„Superman“,„Batman“

und„Flash“gebrachthatte.DerErste,derdiese

Konventionenbrach,warStanLee,dermitbürgerlichem

NameStanleyLieberhieß.Beiihmstandzwarnachwie

vorActionimVordergrund,aberihmwaresebenfalls

wichtig,diepersönlicheEntwicklungseinerFiguren

voranzutreiben.GemeinsammitJackKirbyschuferim

Marvel-Verlagvielederunsheutebekannten

SuperheldenwiezumBeispieldie„FantasticFour“,

„Hulk“,„Thor“und„Spiderman“,denersten

eigenständigenTeenagerimSuperheldengeschäft.(vgl.

Schikowski,2014,S.86-89)

MitderEntdeckungdesFilmsalsgeeignetesMediumfürComicsverändertesichdie

Branchegrundlegend.NachundnachspaltetesichdieamerikanischeComic-Weltin

zweiLager:AufdereinenSeitegingesnunmitdenaltbewährtenComic-Heldenweiter

wiegehabt.DurchdenAufstiegvonComic-HeldeninFilmenundSeriengabeseine

neueWelleanErfolgfürdasGenreunddieComicswurdennunmitdem

Hintergedankengemacht,dassmansieinFilmundSerienadaptierenkönnte.Daswar

dassogenannte„ModernAgeofComics.“

AufderanderenSeiteentstandparalleldazudassogenannte„DarkAgeofComics.“

BritischeAutorenwieAlanMoore,GrantMorrisonundderAmerikanerFrankMiller

brachtenimDC-VerlageineReihevondunkeldüsterenComicsheraus.DieseComics

botendienächsteEvolutionsstufedesSuperhelden-Comicsundstelltendasabsolute

GegenteilzudenSuperheldendes„ModernAge“dar,welchenurdazugedachtwaren

aufderLeinwandeineguteFigurabzugeben.(vgl.Mazur/Danner,2014,S.175f)Ein

wichtigerTeildes„DarkAge“sinddieGraphicNovels1,indenenderFokusnun,noch

vielmehralszuvor,aufTextgelegtwird.DerrichtungsweisendeAutorfürdieseneue1FiktionaleComic-Geschichten,dieinFormeinesgebundenenBuchespubliziertwerden.

Abbildung5:Spiderman-EinervonStanLeesbekanntesten

Superhelden


ArtvonComicswarWillEisner,eineLegendeinderComic-Welt,daerdenWegfür

vieleneueerzählerischeMöglichkeitenebneteundzeigte,dassComicsnichtnureinem

kommerziellenZweckfolgenmüssen,sondernauchmitausgefallenenThemen

erfolgreichseinkönnen.

2.1.2 Japan

Indenspäten40ern,alsesimWestenschonlangeComic-Bändegabundder

SuperheldenkultgeradeseineRenaissancemitdem„SilverAgeofComic“feierte,war

JapannocheinwinzigkleinerFleckaufderWeltkartederComics.DerGrund,weshalb

MangasoeinesteileEntwicklungdurchgemachthatundheutesoerfolgreichist,lässt

sichjedochleichterklären.Manbenötigtnureinen

Namen:OsamuTezuka,dernichtumsonstder„Gott

desManga“genanntwird.Ähnlichdembelgischen

AutorHergéhatereinerganzenComic-Nationseinen

Stempelaufgedrücktundmanerkenntbisheutenoch

MerkmaleinmodernenMangas,dieaufseinenEinfluss

hindeuten.

NachdemZweitenWeltkriegwardieManga-Industrie

amEndeundsiebrauchtedringendeine

Modernisierung.(vgl.Gravett,2004,S.24)Vielleicht,

weildieSituationebensomiserabelwar,bekam

TezukadieChance,alleshintersichzulassenundmit

demVorbilddesamerikanischenComicsneue

MöglichkeitenfürdieMangasaufzuzeigen.ImJahr

1947erschiendurchdenEinflussvonOsamuTezukadieManga-Zeitschrift„Manga

Shōnen.“LangsamlerntendieLeserMangaszuschätzen.EswarimJahr1952,als

erstmals„TetsuwanBoy“(engl.„Astroboy“)erschienunddamitendgültigdieerste

WellederBegeisterungfürMangasinJapanausbrach.EgalobKindercomic,

Literaturadaption(Faust)oderhistorischerRoman(MitteilunganAdolf),dieVielfaltan

Comic-Varianten,dieTezukainseinerKarrierebediente,istschierunglaublich.Nach

150,000Seiten,600Mangatitelnund50AnimationenstarbOsamuTezuka,ein

NationalheldJapans,1989imAltervon60JahrenanMagenkrebs.(vgl.Schikowski,

Abbildung6:EineenglischsprachigeAusgabevonOsamuTezukas„Astroboy“


2014,S.152f)AusgehendvonOsamuTezukasHauptwerkenentstandennachseinem

TodvorallemsehrvieleShōnen-Mangas.Fröhliche

undenergiegeladeneMangas,diehauptsächlichbei

Kindern,aberauchbeiErwachsenensehrbeliebtsind.

DieShōnen-GeschichtenwurdenzumgrößtenTeilin

den„WeeklyShōnenJumpMagazines“veröffentlicht

undhatteneinengigantischenEinflussaufdie

japanischeGesellschaft.AlsbeispielsweiseJoeYabuki

imManga„AshitanoJoe“starb,wurdeeinriesiges

BegräbniszuseinemEhrenveranstaltet.(vgl.

Mazur/Danner,2014,S.66)

FürdieInteressenderweiblichenLesergibtesdie

„Shōjo“-Mangas:NurinJapanundnirgendwosonstwerdenComicsfürMädchenals

einebreiteBasisfürweiblicheKommunikationgenutzt.(vgl.Gravett,2004,S.74)

DieletztewichtigeUnterkategoriedesMangasistdie

„Gekiga“-Bewegung.ImGegensatzzudenpositivenund

fröhlichen„Shōnen“-und„Shōjo“-sind„Gekiga“-Mangas

vielbrutalerundnäheranderRealität.Sieentspringen

einerneuenGenerationvonjungenundehrgeizigen

Mangakas2,allenvoranYoshihiroTatsumi,undsie

veröffentlichtendenGroßteilihrerWerkeimMagazin

„Garo.“(vgl.Schikowski,2014,S.157)ObwohlsichTezuka

inseinerZeitgegendieneueBewegungsträubte,weilsich

diesestriktvomjugendlichenPublikumabwendete,

etabliertensichdie„Gekiga“-Mangasalsunabhängigeund

moderneManga-Art.(vgl.Mazur/Danner,2014,S.89)DaswohlbekanntesteBeispiel

fürdieGekiga-Mangasistwahrscheinlich„Goodbye“vondemobenerwähnten

YoshihiroTatsumi.DiezweigroßenHauptthemendarinsindKriegundProstitution.

2MangakaistdiejapanischeBezeichnungfüreinenComicautor

Abbildung8:DasCovervonTatsumis„Goodbye“

Abbildung7:YabukiJoeaus"AshitanoJoe"


2.1.3 Belgien

Am10.Mai1940nehmendieNazisunterdemOperationsnamen„FallGelb“Belgien

ein.AlsFolgeerfuhrendiefranko-belgischen„BandesDessinées“3Unterdrückungund

Zensur.VielebelgischeAutoren,angefangenvonMorris,demAutorvon„LuckyLuke“

bishinzuHergé,demVaterdesfranko-belgischenComicsundErfinderder„ligne

claire“,müssenihrenBerufaufgeben,dadasNaziregimeAngsthat,dieComics

könntendieöffentlicheMeinungbeeinflussen.

ErstnachdemKriegbeganndanndieexplosionsartigeVerbreitungder„Bandes

Dessinées“undeskamzueinemregelrechtenComic-Boom.DieslässtsichlautKlaus

Schikowski,demChefredakteurderFachzeitschrift„Comixene“,zugroßenTeilenauf

dieUnterdrückungunddenzwangsläufigenImportstop

ausAmerikazurückführen.(vgl.Schikowski,2014,S.

110f).StattdieComicsingebundenerFassungaufden

MarktzubringenpubliziertenMagazinewieJean

Dupuis’„Spirou“,Hergés„Tintin“oderdie

Jugendzeitschrift„Pilote“einneuesComicnachdem

anderen.SobaldeinComicausdiesenZeitungen

genügendErfolghatte,wurdedasMaterialaneinen

VerlagweitergegebenundinA4-Formatgedruckt.

ÜberdieJahrebegannlangsameineBewegungzur

Vertriebsformhinundsodauerteesnichtlangebisdie

MagazinevonderBildflächeverschwandenumfür

dickeBändervonComicswie„Asterix“,„Spirou“oderdie„Schtroumpfs“Platzzu

machen.(vgl.ebd.S.130)

HeutzutagekenntmaninÖsterreichwahrscheinlichamBesten„Tintin.“„Tintin“istder

französischeOriginaltitelvonTimundStruppi,indemdietitelgebendeFigurTim,ein

belgischerReporter,mitseinemHundStruppiumdieWeltreistundinallemöglichen

Abenteuerverwickeltwird.

3BandesDessinées(BDs)istdieoriginaleBezeichnungfürdasfrankobelgischeComic

Abbildung9:TimundStruppiin„LeTempleduSoleil“


2.2 UnterschiedezwischendenComic-Arten

AmericanComic,BDundManga,dassinddreivollkommenverschiedeneWelten:Auf

denerstenBlick,erkenntmansofortdenUnterschied,denndieVerschiedenheiten

zwischendenComicartenbeginnenschonbeimFormat,derPapierqualitätundder

Leserichtung.MangashabenzumBeispieleinkleineresFormat,diePapierqualitätist

schlechteralsdiederwestlichenComicsundmanliestdasjapanischeComic,anstatt

vonrechtsnachlinksundvonvornenachhinten,vonlinksnachrechtsundvonhinten

nachvorne.FormatgrößeundPapierqualitätdienendazu,denPreisderMangaszu

senken,umsiesofüreingrößeresPublikumzugänglichzumachen.Inderjapanischen

KultursindComicsnicht,wieinBelgienoderAmerika,teureSammlerstücke,sondern

siewerdenausgeborgt,weitergereichtundweggeschmissen.ImkommerziellenSinne

istdeshalbdieRolledesMangaseinemMagazinähnlicheralseinemBuch.

2.2.1 Produktion

EinerderHauptunterschiedezwischenMangaundComicistdasTempo:Bei

amerikanischenComicswirdderFokusmeistaufActionundeinzelne,voneinander

unabhängigeGeschichtengelegt.Mangassindwährenddessenviellangsamerundsie

besitzenmeistenseinedurchgehendeHandlung.DieBD’srutschenhierbeigenauin

einemittlereKategorie.Siesindzwarepisodenhaft,wieinAmerika,aberdasMaßan

CharakterentwicklungistbeiBD’svielhöheralsbeidenamerikanischenComicsundes

gibtbeiihnenöftereineRückkehrvonHandlungselementen,dieinfrüherenTeilen

bereitsvorgekommensind.

DerGrundfürdiesengroßenUnterschiedimTempoist,dass,imGegensatzzu

Amerika,inJapan,genausowieinBelgien,derAutorundderZeichnereinunddieselbe

Personsind.AußerdemistinJapandieComic-ProduktionvielgrößeralsinAmerika

undinJapansindüber40%allerverkauftenZeitschriftenundBücherMangas.(vgl.

Kilhefner,2013)


2.2.2 Zeichenstil

VergleichtmandieverschiedenenZeichenstile,sostichtderamerikanischeals

besondersrealistischhervor.DurcheinharmonischesMiteinandervondynamischen

undstatischenBildelementenwirdeingeordneterundausgewogenerBildeindruck

vermittelt.InBelgien,beidenBD’sdominierthingegenHergés„ligneclaire,“einen

Zeichenstil,dersehrklareKonturenundnurwenigSchattierungaufweist.Imstarken

KontrastdazustehtderStildesMangas,derimVergleichskizzenhafterundüberspitzt

ist.

WasdenAufbaueinzelnerSeitenbetrifft,habenBD’sundamerikanischeComicsviele

Gemeinsamkeiten.EinwichtigerBestandteilihresAufbaussinddiesogenannten

„SplashPanels.“Diese

„SplashPanels“sind

eineMöglichkeitfür

denLeser,sicheinen

Überblicküberdie

vielen

unzusammenhängend

enSzenenineinem

Comiczuverschaffen

unddasderzeitige

Geschehenoptimalzu

erfassen.(vgl.Gardner2006)DieMangasnehmenandiesemPunkteinenkomplett

anderenStandpunktalsBD’sundComicsein.InihrerArbeitüberMangasschreibt

DinahZankpassenddazu:„DieAnordnungderPanelsrichtetsichzumEinennachdem

bestmöglichenLesefluß,zumAnderennachderDynamikderErzählung.Dabeigilt,

grobgesagt,jeaufregenderdasGeschehen,destodynamischerdieAnordnungund

FormderPanels.DadasAugebeimLesendieHintergrundillustrationnichtausden

Augenverliert,entstehtsowährenddesLeseflussesderEindruckvon

Kameraschwenks,diedemMangaseinenimmerwiedernachgesagten„filmischen

Charakter“verleiht.“(vgl.Zank,2009,S.5)

Abbildung10:EinSplashPanelausMarvels„TheAvengers“


AusdiesemGrundisteseinfacher,einMangaalseinamerikanischesComiczu

animieren.ImKontrastzurwestlichenComickulturbekommtdaherinJapanjedes

erfolgreicheMangaeineAnime-Adaption,diedenErfolgdesMangasweitersteigert.

(vgl.Gravett2014:59)SohatzumBeispielHayaoMiyazakiseinManga„Nausicäaaus

demTalderWinde“inFormeinesanimiertenFilmesweiterverwertet.DieserFilm,das

sogenannteAnime,vervielfachtedieVerkaufszahlenseineseigenenMangasundmit

demGeldgründeteerseineigenesStudio.BisheutegiltHayaoMiyazakials

wichtigsterAnime-RegisseurundmankenntihnweitüberdieGrenzenhinaus.(vgl.

Schikowski,2014,S.150)SeinFilm„ChihirosReiseinsZauberland“gewann2003den

GoldenenBärenaufderBiennaleunddenOscarfür

denbestenanimiertenSpielfilm.(vgl.Buttgereit,2003)

2.2.3 Themen

ObwohlesimwestlichenComicGewaltundSeximmer

gabunddiesedunklerenThemenvorallemimDark

Ageaufgegriffenwurden,behieltendieMainstream-

ComicsstetseinkinderfreundlichesImage.InJapan

jedoch,woShintoundBuddhismusdie

vorherrschendenReligionsind,istSexeinThema,das

inderGesellschaftnichtverpöntundunerwünschtist.

DieserAnsichtsweiseermöglichtedenjapanischen

MangakaeinebreiterePlattformundMangaswurden

zueinemMedium,dasnichtnurfürKinderist,sondernfüralleAltersklassen.(vgl.

Kilhefner,2013)

Abbildung11:DasDVD-CovervonMiyazakisMeisterwerk"ChihirosReiseinsZauberland"


3 AmerikanischeComics

3.1 Superman

SupermanisteineansichumgänglichePerson,diesichnichtaufdieFehlerder

Menschen,sondernaufdasGuteinihnenkonzentriert.Kurzgesagt:Supermanistein

OptimistundeinHoffnungsträger.ObwohleraufeinemfernenPlanetengeboren

wurde,verteidigtSupermandieRechtederMenschenundkämpftinderenNamen.

AndersalsbeiBatman,dessenKindheit

eineinzigerAlbtraumwar,hatte

SupermanimmerGlückimLebenund

seineTatensindeineArtDankdafür.

SupermanspositiveEigenschaften,wie

seinstarrerGerechtigkeitssinn,seine

TapferkeitundseinreinesHerzsindzwar

teilweisedasErbeseinesVatersauf

Krypton,siestammenaberzumgrößten

TeilvonseinenAdoptiveltern,diehartarbeitendeundehrlicheMenschensind.(vgl.

Rosenberg,2008,S.30f)SupermanistderepischeHeldschlechthin:Eriststark,

teamfähig,tapferundselbstbewusst.FallserFehlermacht,dannkommensienur

seltenvorunderistsichstetsseinerVorbildfunktionbewusst.ErbesitztdenWillen,

nachFreiheitundWahrheitzustreben,kosteeswaseswolle.(vgl.Kay,2014)Die

Handlungdes„ManofSteel“folgtdaherbeinaheinjedemderComicsdem

Monomythos:DieGeschichtestartetinderWeltdesHelden,Krypton,Supermanreist

aufdieErde,findetseinenMentorinseinemAdoptivvaterJonathanKentund

bekämpftseinenErzfeindLexLuthor.

SupermansAussehenistunverwechselbarundweltweitbekannt:InderRegelträgt

der„ManofSteel“einblauesKostümmitrotemUmhangundaufseinerBrust

prangertdasrot-gelbe„S.“InMarvWolfmans„SupermanReturns“wirdaußerdem

erklärt,dassdas„S“fürdasFamilienwappenseinerleiblichenElternaufKryptonsteht.

SupermansAnzughatsichüberdieJahregehörigverändert:WährenderzuBeginn

Abbildung12:Superman


einewindelartigeHoseüberseinemAnzughatte,trägtdermoderneSupermanvon

KopfbisFußeinenblauen,einfärbigenAnzug.

3.2 Batman

WieSuperman,hatBatmanzweiverschiedenePersönlichkeiten:Währenderunter

TagsBruceWayne,derleichtsinnige,reichePlayboy,ist,wirderNachtszum

gefürchteten„DarkKnight“,dessenIdentitätnurWenige,wiezumBeispielseinem

ButlerAlfredPennyworthoderCommissionerGordonbekanntist.Der„DarkKnight“

isteinbrillanterDetektiv,MeisterinfastjederKampfsportartundseinenGegner

immereinpaarSchrittevoraus.BatmansymbolisiertimGegensatzzuanderen

SuperheldenjedochnichtnurdasGute,MutundTapferkeit,sondernBatmanhat

grundsätzlicheinesehrpessimistischeundargwöhnischePersönlichkeit.Seine

Philosophie,TodesopferunterallenUmständenzuvermeiden,bewirkt,dassBatman

fürvielealsAntiheldgilt.ThomasBallhausenundGünterKrenngehörenzuden

Leuten,diederfestenÜberzeugungsind,dassBatmankeinarchetypischerHeldist.In

ihrerArbeit„PolitikderFeindschaft:Notizenzumdunkelstenaller

Ritter“argumentierensie,dassmannichtvergessendarf,dass

BatmansZielRacheistund,dassermitseinenMethodenGesetze

bricht.ObwohlderKernseinesCharaktersdasVigilantentumist,

glaubternichtandasGuteimMenschen,sondernkämpftim

Schatten,angeekeltvondermenschlichenNatur.(vgl.

Ballhausen/Krenn,2009,S.61)Batmanisteindüsterer,militanter,

brutalerCharakter,beidemsichdieallgemeineMoralvorstellung

auflöst.(vgl.ebd.S.55ff)DiebeidenAutorenschriebenüber

BatmansCharakter,dasserdemeines„Verbrecherliquidierenden

Racheengels“ähnelt.(ebd.:55)WennmanalldieseDingein

Betrachtzieht,dannistklar,dassBatmaneinvollkommen

untypischerSuperheldistundalssolcherfolgteraufkeinemFalldemMonomythos.

AusgehendvomneuerenBatmanwieaus„YearOne“trittBatmanstetsineinem

schwarzen,hautengenAnzugauf.DiesersetztsichzusammenauseinemPaar

schwarzerStiefel,einerMaskemitAugenschlitzenundFledermausohren,einem

Abbildung13:Batman


UmhanginFormvonFledermausflügeln,sowieeinemGürtel,aufdemsichmehrere

Täschchenbefinden.IndenenbewahrtBatmanbeispielsweiseseine„Batarangs“,

fledermausförmige,rasiermesserscharfeWurfsterne,auf.WeilBatmanüberdieJahre

vonvielenverschiedenenAutoren,wiezumBeispielBobKane,DickGiordano,Neil

AdamsoderJerryRobinson,gezeichnetwurde,gibteseineVielzahlvonDetails,durch

diesichderaltevomneuenBatmanunterscheidet.Esgabbeispielsweisedrei

VersionenvomweltweitbekanntenBatman-Logo:ZuBeginnwardasLogoschwarz,

dannbegannmanesmiteinemgelbenRandauszuschmückenundletztenEndes

wurdederRandkomplettentfernt.

3.3 Spirit

Als1939dieVerlegervonQualityComicsvonWillEisnereinAngebotfürwöchentliche

Comicbeilageerhielten,erwartetensiesichvondemjungenKünstlernichtallzuviel:

ManwollteeineklassischeSuperhelden-Geschichte,diedenBatman-undSuperman-

Comicsähnelt.Das,wasmanbekamwar„TheSpirit“,einesderlegendärstenComics

allerZeiten.Spiritwaranders,alsmanesvonden

SuperheldenderdamaligenZeitgewohntwar,denner

hattekeineSuperkräfte,dafürSinnfürHumorunder

warbodenständig.(vgl.Irving,2010)„Eisner’s

[characters]wereidentifiablebythatlookofjust

havinggotofftheboat.TheSpiritreekedoflower

middle-class.”schreibtbeispielsweiseJulesFeifferin

seinemBuch„TheGreatComicBookHeroes.“(Feiffer

2003,S.35)SpiritistingewisserHinsichtwieBatman,

nur,dasserseinSchicksalmiteinemgesundenMaßan

Selbstironiezubetrachtenweiß.Genausowieder

„DarkKnight“besitztSpiritkeineSuperkräfte,er

kämpftfürGerechtigkeitunderhateinegrausameVergangenheit:Aufgrundeines

Scheintods,ausgelöstdurcheinExperimentseinesErzfeindesDr.Cobra,wirdderjunge

DetektivDennyColtimFriedhofbegrabenunderwachtkurzeZeitspäterinseinem

Grab.Daervonallenfürtotgehaltenwird,beschließtColt,sichneuzuerfindenund

eineandereIdentitätanzunehmen:Spirit,einentapferenSuperhelden,sowieihndie

Abbildung14:Spirit


Weltnochniegesehenhat.EgalobsichSpiritmitdemmysteriösenOctopus,Dr.Cobra

oderdersirenenartigenLoreleiRoxherumschlägt:AlldieseGeschichtensindein

genialeMischungausKrimi,SuperheldengeschichteundNoir.EineMischung,durch

die„TheSpirit“bisheuteEinflussaufdieComicindustriehat.(vgl.Yronwode,1947,S.

61)

WieeineKombinationausSuperheldundDetektivauseinemNoir-FilmträgtSpirit

entwedereinendunkelblauenTrenchcoatodereinendunkelblauenAnzug,darunter

einweißesHemd,einenblauenHutundeineblaueDomino-Maske.Genausowiedie

meistenSuperheldenistSpiritgutaussehendundathletisch.AlsWillEisnersichden

CharakterSpiritausdachte,planteerihnzuerstnuralseinenklassischenDetektiv.

SchließlichwollteseinVerlagQualityComicsabereinenSuperheldenunddieblaue

Domino-MaskewareinguterKompromissdafür.(vgl.Kronenberg,2015,S.55)


4 Mangas

4.1 MonkeyD.Luffy

ÜberdenPiratenMonkeyD.LuffykannmanVielessagen.ZumBeispiel,dasser

kindisch,naivundahnungslosist.AbermankannihnaufkeinenFallalsdummoder

langweiligbezeichnen:HinterderFassadediesesaufgewecktenJungenverstecktsich

einkomplexerCharakter,derimmerwiederzumVorscheinkommt,wennzumBeispiel

seineCrewinGefahrist.Obwohlessowirkt,alswürdeerinersterLiniebasierendauf

seinenInstinktenhandeln,besitztMonkeyD.LuffydennocheinespezielleArtvon

IntelligenzundCharisma,dasnichtnurdieMenschenrundumihn,sondernauchden

LeserindenBanndes„Strawhats“zieht.LuffyisteineeigenartigeKombinationaus

gefürchtetemFreibeuterundbeherztem

jungenMann,dessenTraumesist,derKönig

derPiratenzuwerden.UmdenTiteldes

Piratenkönigszuerringen,versuchtLuffydas

„OnePiece“,einengeheimenSchatz,deram

EndeeinerlangenSeestrecke,der„GrandLine“

verstecktliegt,zufinden.Aufdieser

abenteuerlichenReisebegegnenihmund

seinerCrewallemöglichenUngeheuer,

verrückteWissenschaftler,korruptePolitiker

undteuflischeBösewichte.Egal,welchemFeind

ergegenübersteht,Luffynimmtesmitjedem

auf,dennsoistLuffynunmal:AufdereinenSeiteeinstolzer,selbstloser,jungerMann,

derseineCrew,seine„Nakamas“,biszumbitterenEndebeschützenwürde.Aufder

anderenSeiteeinlustigerTyp,dermitdenAugeneinesKindesdurchdieWelt

schreitet.EiichiroOda,derAutorvon„OnePiece“,hatesgeschafft,einenMixaus

VerspieltheitundSeriositätzuerschaffen,derinjederAltersgruppeundjedemMilieu

gutankommt.OnePieceisteinerfolgreichesMangafüreinjungesPublikum,das

gleichzeitigalsgesellschaftskritischerFortsetzungsromanbetrachtetwerdenkann.

MonkeyD.LuffyistdadurchzueinemambivalentenCharaktergeworden,dertrotz

Abbildung15:MonkeyD.Luffy


seinerkindlichenZügeeinepischerHeldist,demeswederanWillenundTapferkeit

nochaninnererStärkefehlt.

AufdenerstenBlickwirktLuffysofortaufrichtigundehrlich.SeineAugensindsehr

aufgeweckt,ergrinstmeistenswieeinSchaukelpferdundaußerdemhatereineNarbe

überseinerWange,dieihndraufgängerischundwagemutigerscheinenlässt.

NormalerweiseträgtLuffyeinrotes,offenesHemd,einengelben,tuchartigenGürtel,

eineblaueHoseundseinMarkenzeichen,denStrohhut.

4.2 LightYagami

ZumStartdesMangas„DeathNote“lerntmanLightalsfleißigenundtalentierten

Schülerkennen.InnerhalbvonkürzesterZeitwirdausdiesemhartarbeitendenGenie,

dasdurchseinehohen moralischenStandardsund

seinenGerechtigkeitssinn ausderMassehervorsticht,

einrücksichtsloserund bösartigerPsychopath.Doch

wiekommtesdazu?Diese erschreckendeEntwicklung

wirddurchdas„Death Note“,einNotizbuch,das

ermöglicht,Menschenzu tötenindemmaneinfachnur

derenNameneinschreibt,ins Rollengebracht.ImGegensatz

zuvorherigenBesitzern erkenntLightdasversteckte

Potenzialhinterdem„Death Note“undbeschließt,ein

Utopiamitsichselbstals Gottdieserneuen

Weltordnungzuerschaffen. UmseinZielderabsoluten

Gerechtigkeitzuerreichen beginntLight,Verbrecheraus

allerWeltundseineGegner mithilfedes„DeathNote“

umzubringen.ImVerlauf dieserMassentötung

verändertsichLightsPersönlichkeitunderüberschreitetnachundnachdieGrenze

zwischenGutundBöse.(vgl.Wolk2007)AufdemWegzurneuenWeltordnungstößt

LightjedochaufgroßenWiderstandinFormdesweltberühmtenPrivatdetektivsL.Da

Lightunfähigist,denwahrenNamenLsinErfahrungzubringen,kommteszueinem

SchlagabtauschzwischendenBeiden,derLightnurnochblutrünstigerund

emotionsloserhandelnlässt.DennochkannmanLightnichtwirklichalsdenBösen

Abbildung16:LightYagami


bezeichnen.WährendLightsWeltbildfürMancheeinerUtopieähnelt,erscheintesfür

Anderealseinetotalitäre,verabscheuungswürdigeDystopie.SowohleralsauchLsind

wederEngelnochDämonen,siesindeherVertreterzweiermoralischerStandpunkte,

vondenenkeinerwirklichimRechtliegt.Allesinallemisteswegendieseroben

benanntenmoralischenParabeläußertschwer,eineindeutigesUrteildarüberzu

fällen,wasfüreineArtvonHeldLightnunwirklichist.Manchewürdenihnals

Antiheldeneinstufen,aberichbinderMeinung,dassessichbeiihmumeinen

tragischenHeldenhandelt.AusgelöstdurchdenFunddes„DeathNote“beginntinihm

eineMetamorphosevomvorbildlichenSchülerzumkaltblütigenMörder.Vielklarer

hingegenistdieFrage,obseinCharakterdemMonomythosfolgt.ImFallvonLightgibt

eskeineVerbindungzuCampbellsHeldenschema.

LightYagamiisteinüberdurchschnittlichgroßer,schlankerMannderzuSerienbeginn

17Jahrealtist.ImUnterschiedzuseinemGegenspielerLkleidetsichLightstilvollund

eswirdöftersindenMangaserwähnt,dassLightgutaussehendist.Passendzuseinem

NameVornamenLightsindseineAugen,genauwieseineHaarehellbraun.

4.3 Naruto

DaderVollwaiseNarutoohneleitendeHandaufwächst,wirdausihmein

regelbrechender,egoistischerundunhöflicherJugendlicher,derseineAusbildung

vernachlässigtunddierestlichenDorfbewohnermitStreichenbelästigt.(vgl.Wang

2012:2)NarutohatdennocheinengroßenLebenstraum,einetreibendeKraft:Erwill

einesTagesHokage,derBeschützerdesDorfes,werden.NarutosPhilosophieist,dass

manmitharterArbeitAlleserreichenkannunddassmannie,unterkeinen

Umständen,aufgebensollte.(vgl.ebd.:2)DurchdenVerlusteinesengenFreundes

erkenntNarutodenErnstdesLebensundwasesheißt,Verantwortungzu

übernehmen.DurchunermüdlicheArbeitundhartesTrainingentwickeltersich

schließlichzueinemrespektablenunddiszipliniertenNinjaunderschafftes,seinen

großenTraum,Hokagezuwerden,zuverwirklichen.

ObwohlesaufdenerstenBlicknichtsoscheinenmag,sinddieGrundwertedieses

MangaskomplizierteralsbloßFreundschaftundAbenteuer.Mandarfnichtvergessen,

dassvorallemzuBeginnThemenwiederUmgangmittraumatischenErlebnissen,der


WunschnachVergeltungunddieAusgrenzungAndersartigerindenVordergrund

rücken.

ImLaufederGeschichtewirdauseinemverzogenenJugendlichenderBeschützereines

DorfesundeinerdergrößtenHelden,dendieNinjaweltjegesehenhat.Diese

Entwicklungvom„Badboy“zumwahrenHeldenisttypischfür

denromantischenHelden.AusmeinerSichtweiseistNaruto

Uzumakideshalbzu100%einHeldausdieserKategorie.Was

denMonomythosbetrifft,folgtdieHandlungnurstellenweise

demSchemaCampbellsundesistdeshalbnichtmöglich,Naruto

alsmonomythischenHeldeneinzuordnen.

NormalerweiseträgtNarutoeinenorange-blauenAnzugmit

Fellkragen.AufseinerlinkenSchulteristdasSymboldes

Uzumaki-Clans,einweißesschneckenartigesZeichen,

erkennbar.DieAugenfarbeNarutosistblau,seineHaarfarbe

blond.AußerdemträgtNarutoeinPaardunkelblaueSandalen

undeinmetallenesStirnband,aufdemdasSymbolseines

HeimatdorfesKonohazusehenist.

Abbildung17:NarutoUzumaki


5 BandesDessinées

5.1 Tim&Struppi

TimistinmanchenAspektensowiePeterPan.„Timistrundumfeminin,aber

eigentlichmännlich.EinseltsamsexualisierterJungeohneSexualität.AberjederLeser

kannsichmitTimidentifizieren,daereinebloßeLeinwandist.“erklärtzumBeispiel

TomMcCarthy,einsogenannter„Tintinologist“,ineinemInterview„Timistdiese

Sherlock-Holmes-Figur,dieGeheimnisse

aufdeckt,einFührerineinefingierte,

traurigeWelt.AuthentischesLebenistdort

unmöglich.“(McCarthy2010)Faktist,dass

Timnichtaltert,keinesexualenTendenzen

hat,manseineVergangenheitnichtkennt

underniewirklichetwasarbeitet.(vgl.

ebd.)Überdiegesamten24Bände

verändertsichTimkaum:Einesderwenigen

Anzeichendafür,dassergealtertist,ist

beispielsweise,dasserimLaufderZeit

immerruhigerwirdundsichinspäteren

BändenöftersaufeinenSpaziergangeinlässt.„Tintins“Charakteristgeprägtdurch

seineReisefreude,seinStrebennachFreiheit,Abenteuerlust,Höflichkeit,seine

Tapferkeitund,dasserseineFreunde,allenvoranderSchiffskapitänHaddockund

seinenweißhaarigenDrahthaar-FoxterrierStruppi,nieimStichlässt.Außerdemkann

TimmitjedemVerkehrsmittelumgehenunderbeherrschtfastjedeSpracheaufder

ganzenWelt.HaddockistdasgenaueGegenteilvonTim:Eristimmerzubetrunken,

streitlustigundgefühlvoll.Struppi,derimfranzösischenOriginalMilouheißt,istder

treueBegleiterTims.BeiStruppihandeltsichnichtumeinenanderenMenschen,

sondernumeinenkleinen,weißhaarigenDrahthaar-Foxterrier.Struppikommentiert

öftersdasgeschehenunddurchbrichtabundzudievierteWand.AußerdemistStruppi

einsehrintelligenterHund,daeresschonoftmalsgeschaffthat,seinemBesitzerdurch

eineausgeklügelteAktionausderPatschezuhelfen.Milou,TintinundHaddockbilden

Abbildung18:TimundStruppi


gemeinsameinunzertrennlichesTrio.BeiTim,vorallemweilseinePersönlichkeitso

konstantist,kannmanleichtfestlegen,welcheArtvonHelderist:einepischerHeld.

DieFrageobdieHandlung„Tintins“demMonomythosfolgt,istschonschwererzu

beantworten,denndieGeschichtenkönnensehrstarkvariieren.MeinerMeinungnach

folgtaberderGroßteilderTimundStruppi-ComicsCampbellsHeldenschema.

AbhängigvonWetterundUmgebungträgtTimverschiedeneKleidungsstücke.Auf

Undercover-MissionbeidenInkasträgterbeispielsweiseeinenPoncho,aufdemMond

natürlicheinenRaumanzugundin„DerblaueLotos“hülltersichineintraditionelles,

chinesischesGewand.WennjedochallesganznormalistundseinIdeenreichtumnicht

gefragtist,dannträgtTimimmereinenblauenPulloverübereinemweißenHemdund

einebeigeHose.Timistdünn,jung,hatrosaBackenundblondesHaar.Bedingtdurch

HergésZeichenstil,der„ligneclaire“,habendieCharakterein„TimundStruppi“keine

Schattierungen,höchstenseinefarblicheAbstufung.

5.2 LuckyLuke

LuckyLukeistderMann,derseinenColtschnelleralsseineigenerSchattenziehen

kann.InjedemderzahlreichenLuckyLuke-BändekommtdieseFähigkeitmindestens

einmalzumVorschein:Egalobsichderberühmt-berüchtigteCowboymitdenan

OrgelpfeifenerinnerndenDalton-Brüdern,demlächerlichenKaiservonAmerikaSmith

I.oderBillytheKidherumschlägt,irgendwannwirddieSituationbrenzligundLucky

LukemussdieSachewiederinsLotbringen.LuckyLukeistindemSinnesoetwaswie

einSuperhelddesWildenWesten:Eristtapfer,beschütztdieArmenund

Benachteiligten,befolgtdasGesetzundmachtkeinMordstheaterausseinen

Heldentaten.FürLuckyLukeistderKampfgegendasBösebanalerAlltag.Obgleich

andereFigurenindenComicsschnellemotionalwerdenundzuGewaltneigen,

bewahrtderProtagonistLuckyLukestetskühlenKopfundlöstseineProblemedurch

rationalesDenken.(vgl.Dupuis2005)ErbenutztseinenRevolverentwederdazu,sich

selbstodereinenanderenzuverteidigen,aberletztendlichnie,umjemanden

anzugreifenbzw.anzuschießen.LuckyLukezurSeitesteheneinerseitsJollyJumper,

dasintelligentestePferdderWelt,undanderseitsRantanplan,derdümmsteHund

weltweit.WährendRantanplansRollerelativunwichtigist,bildenLuckyLukeundJolly


JumpereinunschlagbaresGespannundreitenzusammenvonAbenteuerzu

Abenteuer.

EsstehtaußerZweifel,dassLuckyLukeeintypischerepischerHeldist:Injederder93

AusgabenwirdLukekonstantalstapferer,superheldenähnlicherBeschützerder

ArmenunddesRechtspräsentiert.FastnochmehralsdierestlichenHeldendieich

bisherbeschriebenhabe,folgtLuckyLukeinsogutwiejedem

ComicdemMonomythos:GemeinsammitJollyJumper

kommtervonderWüsteineinunbekanntesDorfundwird

dortmiteinemProblemkonfrontiert.NachdemLösendes

ProblemskehrtLuckyLukeamEndedesComicswiederzurück

indieWüsteundverschwindetamHorizontinder

untergehendenSonne.

LuckyLukeisteingroßer,dünnerMann,dersichstetsmit

blauenJeans,einemgelben,langärmligenT-Shirt,einer

schwarzenWesteundeinemrotenTuchumdenHals

bekleidet.ZudemhaterseinenColtineinemLederholster

umgebunden.WährendLuckyLukezuBeginnimmereine

ZigaretteausseinemMundhängenhatte,siehtmannunmeistenseinenStrohhalm

zwischendieLippengepresst.DieseÄnderungbeschlossderZeichnerLuckyLukes,

Morris,imJahr1983alsReaktionaufdieweltweitenAnti-Raucher-Kampagnen.(vgl.

Thomas2010:197)

Abbildung19:LuckyLuke


Fazit

ImRahmendieserArbeitwurdendiegrundlegendenUnterschiedezwischenden

HeldenausSuperheldencomic,MangaundBandeDessinéesowohlaufgrafischerals

auchaufcharakterlicherEbenevorgestellt.DieAntwortaufmeinewissenschaftliche

FrageistdeshalbinzweiTeilegegliedert.

Charakter:Dadurch,dassesbeiMangasdeutlichmehrromantischeundtragische

Heldengibt,istdieCharakterentwicklungbeimjapanischenComicstärkerausgeprägt.

AufgrundderepisodenhaftenGeschichtsstrukturkommenbeiBDsund

SuperheldencomicsepischeHeldenundAntiheldenhäufigervor.WährendBDsund

SuperheldencomicsinihremAufbaueinerReihevonFilmenähneln,sindMangasso

wieandauerndeSerienunddeshalb,durchdiekompliziertereHandlungbedingt,

folgendieMangaheldenzumGroßteilnichtdemMonomythosCampbells.

Etwas,dasmiraußerdembeimeinenStudienaufgefallenist,ist,dassderGrundtonbei

BDsimDurchschnittdeutlichfröhlicheristalsderbeijapanischenundamerikanischen

Comics.DasdunkleElementinMangasistdarinbegründet,dasssie,wieichim3.

Kapitelbereitserwähnthabe,einekomplettanderereligiöseEinstellungalswir

Europäerhaben.WährendbeiinEuropaSexundGewaltinComicseinesehr

untergeordneteRollespielen,gehörensieinJapangenausozurComicindustriewie

FreundschaftundAbenteuer.

Zeichenstil:ImGegensatzzuManga-undBD-HeldengibtesimamerikanischenComic

eineeinheitlicheKleidungsform,vonderjederSuperheldprofitiert.Egalobinrot,gelb

oderblau,mitoderohneMaske,jederHeldhatseineigenes,einzigartigesund

farbenfreudigesSuperheldenkostüm,aufdemdasSymboldesHeldenprangert.BD-

undMangaheldenhabenzwaraucheinGewand,dassiezumeisttragen,esistjedoch

vielunscheinbarerundwirdvondenZeichnernnichtsoinsRampenlichtgerückt.

BedingtdurchdieNeuinterpretationenverschiedenerZeichnerverändertsichdas

SuperheldenkostümimamerikanischenComicüberkurzoderlang.BeiMangas

passiertsoetwasseltener,beiBDsnurimäußerstseltenenFall.

EinweitererAspekt,durchdensichdieDarstellungderManga-Heldenvonden

Anderenunterscheidet,istdieAuslegungderPanels.ÄhnlichwiebeiFilmensiehtman


überwiegendAusschnittedesManga-Heldenunddeshalbnursehrwenig

Darstellungen,dieeineodergarzweiSeitenbeanspruchen.

WennmandieTrendsunddieEntwicklungderComicsindenletztenJahren

beobachtetundsieindieZukunftprojiziert,dannkommtmanzumErgebnis,dassdem

ComiceineneueBlütezeitbevorsteht.VorallemdieWechselwirkungmitdemKino

unddemFernsehensorgtfürneueImpulseundeineneuePopularität.ImKontrastzu

anderenMedienistdasPotenzial,dasimComicsteckt,nochlangenichtausgereizt.

ZukünftigkönntensichjeneComic-Genres,dieichindieserArbeitbeschriebenhabe,

durchgegenseitigeBeeinflussungzueinerganzneuenArtvonComic,dieeine

SyntheseausdenaktuellenFormendesComicsist,entwickeln,dieallesBisherigein

denSchattenstellt.


Literaturverzeichnis

ADAMS,Tim(Regie),AnAntiheroofone’sOwn–TimAdams[Film],WDR2012,Als

Download:https://www.youtube.com/watch?v=MEjgDeSnBMs(Zugegriffen:

3.10.2015)

BALLHAUSEN,Thomas;KRENNGünter(2009),PolitikderFeindschaft:Notizenzum

DunkelstenallerRitter,In:Kainz,Barbara(Hrsg.),Comic.Film.Helden:Heldenkonzepte

undmedienwissenschaftlicheAnalysen,Löcker,Wien,S.53-66

BUTTGEREIT,Jörg(2003),Animationswunderwerk:ChihirosReise,In:Fluter,URL:

http://film.fluter.de/de/18/kino/1949/(Zugegriffen:10.12.2015)

DUDEN,derAntiheld,URL:http://www.duden.de/rechtschreibung/Antiheld

(Zugegriffen:15.10.2015)

DUPUIS,Anne-MarieMorissette(2005),Analysed’uneBandeDessinée:LuckyLuke,

URL:

http://www.bangbangluckyluke.com/les_dossiers/analyse_une_bd_lucky_luke.php


FEIFFER,Jules(2003),TheGreatComicBookHeroes,FantagraphicsBooks,Michigan

GRAVETT,Paul(2004),Manga:SixtyYearsofJapaneseComic,LaurenceKing

Publishing,London

GUDENRATH,April(Regie),AHostofHeroes–AprilGudenrath[Film],WDR:2013,Als

Download:https://www.youtube.com/watch?v=_p9Q8Dj3X2c(Zugegriffen:

13.09.2015

IRVING,Christopher(2010),WillEisner:TheSpiritofComics,URL:

http://www.nycgraphicnovelists.com/2010/03/will-eisner-spirit-of-comics.html


JOHNSTON,Ian(1999),IntroductiontotheRomanticErainEnglishPoetry,Nanaimo,

AlsDownload:http://www.saylor.org/site/wp-content/uploads/2012/08/ENGL404-


Johnston-Introduction-to-the-Romantic-Era-in-English-Poetry.pdf(Zugegriffen:

8.9.2015)

KAINE,Katja(2015),TheHero’sJourney,URL:

http://www.theherosjourney.co.uk/myherosjourney.php(Zugegriffen:23.9.2015)

KAY,Nav(2014),SupermanCharacterAnalysis:MorethanjustaGuywhopunches

Things,URL:https://girloncomicbookworld.wordpress.com/2014/11/24/superman-

character-analysis(Zugegriffen:16.11.2015)

KILHEFNER,Johnny(2013),WesterComicStylevs.Manga,In:globalpost,URL:

http://everydaylife.globalpost.com/western-comic-style-vs-manga-13251.html


KRONENBERG,Michael,TheSpiritofNoir,In:NoirCity,2015,S.53-58

KYR,Oliver(2011),DerHeldenmythos,BooksonDemand–BoD,Berlin

LEVITZ,Paul(2013),TheGoldenAgeofDCComics,Taschen,Köln

MAZUR,Dan;DANNER,Alexander(2014),Comics:AGlobalHistory,Thames&Hudson,

London

REICHHARDT,Lars,DerBlasseHeld,In:SüddeutscheZeitungMagazin,2010,Heft

10/2010

ROSENBERG,RobinS.(2008),Superman’sPersonality:FromKrypton,KansasorBoth,

In:ROSENBERG,RobinS.(Hrsg.),ThePsychologyofSuperheroes:AnUnauthorized

Exploration,BenBellaBooks,Dallas,S.29-50)

SCHIKOWSKI,Klaus(2014),DerComic,Reclam,Stuttgart

SPIEGEL(2014),TeuersterComicderWelt:3,2Millionenfür„Superman“-Heft,URL:

http://www.spiegel.de/kultur/literatur/superman-action-comic-1-bringt-3-2-mio-bei-

ebay-a-988073.html(Zugegriffen:11.10.2015)

THOMAS,Gesa(2010),WarumLuckyLukedasRauchenaufgebenmusste,In:PAUL,

Bettina(Hrsg.),RisikoGesundheit:ÜberRisikenundNebenwirkungender

Gesundheitsgesellschaft,VSVerlag,Wiesbaden,S.197-202


VAHABZADEH,Susan,VerdunkelteHelden,In:SüddeutscheZeitung,5.10.2015

VOGLER,Christopher(1985),APracticalGuidetoJosephCampbell’sTheHerowitha

thousandFaces,AlsDownload:

http://www.thewritersjourney.com/hero's_journey.html(Zugegriffen:10.10.2015)

WANG,Sean(2012),NatureorNurture:PerspectivesofMangaonanAge-oldDebate,

SouthPasadena

WINKLER,Matthew(Regie),WhatmakesaHero?–MatthewWinkler[Film],WDR

2012,AlsDownload:https://www.youtube.com/watch?v=Hhk4N9A0oCA(Zugegriffen:

28.09.2015)

WOLK,Douglas(2007),DeathStrip,In:Salon,URL:

http://www.salon.com/2007/07/26/death_note/(Zugegriffen:4.1.2016)

YRONWODE,Catherine(1947),TheArtofWillEisner,KitchenSinkPress,Princeton/

Wisconsin

ZANK,Dinah(2009),Manga–einThemafürdieKunstgeschichte?,Halle-Wittenberg


Abbildungsverzeichnis

ABBILDUNG1:DARSTELLUNGDERCHARAKTERENTWICKLUNGZWISCHENDENHELDENARTEN(VERF.)..........8ABBILDUNG2:DIEREISEDESHELDENNACHDERUNTERTEILUNGDERNOVELFACTORY;KAINE,KATJA,URL:

HTTP://THENOVELFACTORY.BLOGSPOT.CO.AT/2013/02/THE-HEROS-JOURNEY-INFOGRAPHIC.HTML

(ZUGEGRIFFEN:26.9.2015).......................................................................................................................10ABBILDUNG3:„ACTIONCOMICS#1“DERANFANGDESGOLDENAGE;SHUSTER,JOE(1938),DCCOMIC......13ABBILDUNG4:DERERSTEAUFTRITTBATMANS;KANE,BOB(1939),DCCOMICS.............................................13ABBILDUNG5:SPIDERMAN-EINERVONSTANLEESBEKANNTESTENSUPERHELDEN;MCFARLANE,TODD

(1990),MARVEL........................................................................................................................................14ABBILDUNG6:EINEENGLISCHSPRACHIGEAUSGABEVONOSAMUTEZUKAS„ASTROBOY“;TEZUKA,OSAMU

(2002),DARKHORSECOMICS...................................................................................................................15ABBILDUNG7:YABUKIJOEAUS"ASHITANOJOE";CHIBA,TETSUYA................................................................16ABBILDUNG8:DASCOVERVONTATSUMIS„GOODBYE“;TATSUMI,YOSHIHIRO(2005),GEKIGA....................16ABBILDUNG9:TIMUNDSTRUPPIIN„LETEMPLEDUSOLEIL“;HERGÉ(1993),CASTERMAN............................17ABBILDUNG10:EINSPLASHPANELAUSMARVELS„THEAVENGERS“;CHEUNG,JIM.......................................19ABBILDUNG11:DASDVD-COVERVONMIYAZAKISMEISTERWERK"CHIHIROSREISEINSZAUBERLAND";

STUDIOGHIBLI(2003)..............................................................................................................................20ABBILDUNG12:SUPERMAN,ÜBERNOMMENVON:MORALES,REGS(2011),DCCOMIC;BEARBEITETVON:

MARTINSTURZ.........................................................................................................................................21ABBILDUNG13:BATMAN;CARTOONPICTURES,URL:HTTP://WWW.CARTOONPICS.NET/R-BATMAN-14-

BATMAN-CARTOON-STYLE-899.HTM(ZUGEGRIFFEN:15.1.2016)..........................................................22ABBILDUNG14:SPIRIT;ÜBERNOMMENVON:EISNER,WILL,IN:FILMNOIRBLOGATHON:EISNERSSPIRITOF

NOIR,URL:HTTPS://SQUEEZEGUTALLEY.WORDPRESS.COM/2011/02/18/FILM-NOIR-BLOGATHON-

EISNERS-SPIRIT-OF-NOIR/(ZUGEGRIFFEN:20.1.2016);BEARBEITETVON:MARTINSTURZ.....................23ABBILDUNG15:MONKEYD.LUFFY;ÜBERNOMMENVON:ODA,EIICHIRO,IN:NOHONGOGO,URL:

HTTP://NIHONGOGO.COM/2013/06/J-STARS-VICTORY-VERSUS-REVEALS-TWO-NEW-

CHARACTERS/MONKEY-D-LUFFY/(ZUGEGRIFFEN:9.1.2016);BEARBEITETVON:MARTINSTURZ..........25ABBILDUNG16:LIGHTYAGAMI;ÜBERNOMMENVON:OBATA,TAKESHI,IN:DEATHNOTEWIKI,URL:

HTTP://DEATHNOTE.WIKIA.COM/WIKI/LIGHT_YAGAMI(ZUGEGRIFFEN:19.1.2016);BEARBEITETVON:

MARTINSTURZ.........................................................................................................................................26ABBILDUNG17:NARUTOUZUMAKI;KISHIMOTO,MASASHI,IN:SAGANARUTO(2011),URL:

HTTP://SAGANARUTOSHIPPUDEN.BLOGSPOT.CO.AT/2011/05/LOGO-APOS-O-NASCIMENTO-DE-

NARUTO-SEU.HTML(ZUGEGRIFFEN:20.1.2016)......................................................................................28ABBILDUNG18:TIMUNDSTRUPPI;HERGÉ,IN:ONEMINUTEMEELEEFANONWIKI,URL:HTTP://ONE-

MINUTE-MEELEE-FANON.WIKIA.COM/WIKI/TINTIN(ZUGEGRIFFEN:25.1.2016)....................................29ABBILDUNG19:LUCKYLUKE;ACHDE,IN:PINTEREST,URL:

HTTPS://WWW.PINTEREST.COM/FILMIXERPL/LUCKY-LUKE/..................................................................31


Anhang

RechtlicheRahmenbedingungen–VwA

Name:

Selbstständigkeitserklärung

Icherkläre,dassichdiesevorwissenschaftlicheArbeiteigenständigangefertigtundnurdie

imLiteraturverzeichnisangeführtenQuellenundHilfsmittelbenutzthabe.

_____________________________________

Ort,DatumUnterschrift

Gendererklärung

Hiermiterkläreich,dassmeinevorwissenschaftlicheArbeitnichtgegendertwurde,umdenLeseflussbeizubehalten.DieverwendetenBezeichnungengeltenfürbeideGeschlechter

_____________________________________

Ort,DatumUnterschrift

ZustimmungzurAufstellunginderSchulbibliothek

IchgebemeinEinverständnis,dasseinExemplarmeinervorwissenschaftlichenArbeitinderSchulbibliothekmeinerSchuleaufgestelltwird.

Wien

Datum:12.02.2016 Unterschrift:MartinSturz

Documents

Helden im Bild - Der Piarist der Großteil meiner VWA eine reine Literaturarbeit sein wird, berufe ich mich auch auf Videos, Zeitungsartikel und verlässliche Internetquellen. Anstatt,