Kunst nach 1945 Zeitgenössische Kunst · dem Prozess Gestalt, Leblanc legt dies bereits im Titel nahe. So ist die Phase 1 vertikal und die Phase 2 horizontal gereiht. Mit seinen

Auktion 2747. Dezember 2016karlundfaber.de

Kunst nach 1945Zeitgenössische Kunst

Ed Ruscha, Cheese Mold Standard with Olive, Los 924

Jenny Holzer, Wish List Red, Los 953

Kunst nach 1945 und Zeitgenössische KunstPost War and Contemporary Art

Mittwoch, 7. Dezember 2016, ab 14 Uhr

Ausgewählte Werke ab ca. 19 Uhr

Auktion 274

Andy Warhol, Venus from details of Renaissance Paintings, Los 928

Walter Leblanc, Twisted Strings. Programme de permutation, 8–1 8–2, deux phases, Los 910

Auction 274 – Post War / Contemporary Art

Wednesday, 7 December 2016

Part I (Lot 1000 –1185), 2 pmPart II Estimate below € 1,000 (Lot 1200 –1364), c. 4 pmPart III Selected Works (Lot 900 –967), c. 7 pm

Gotthard Graubner, Ohne Titel (Farbraumkörper), Los 923

Auktion 274 – Kunst nach 1945 / Zeitgenössische Kunst

Mittwoch, 7. Dezember 2016

Teil I (Los 1000–1185), ab 14 UhrTeil II Schätzpreis bis € 1.000 (Los 1200 – 1364), ab ca. 16 Uhr Teil III Ausgewählte Werke (Los 900 – 967), ab ca. 19 Uhr

AUCTION 273 – Modern Art

Tuesday, 6 December 20162 pm Part I (Lot 600 – 733)c. 3.30 pm Part II – Estimate below € 1,000 (Lot 750 – 848)Wednesday, 7 December 2016c. 6 pm Part III – Selected Works (Lot 500 – 559)

PREVIEW MUNICH – Auction 273 / 274

Opening, Tuesday, 29 November, 6 – 9 pm Wednesday to Friday, 10 am – 6 pmSaturday, 3 December and Sunday, 4 December, 11 am – 5 pmMonday, 5 December, 10 am – 2 pm

AUKTION 273 – Moderne Kunst

Dienstag, 6. Dezember 2016 ab 14 Uhr Teil I (Los 600– 733)ab ca. 15.30 Uhr Teil II – Schätzpreis bis € 1.000 (Los 750 – 848)Mittwoch, 7. Dezember 2016ab 18 Uhr Teil III – Ausgewählte Werke (Los 500 – 559)

VORBESICHTIGUNG IN MÜNCHEN – Auktion 273 / 274

Vernissage, Dienstag, 29. November, 18 bis 21 UhrMittwoch bis Freitag, 10 bis 18 Uhr Samstag, 3. Dezember und Sonntag, 4. Dezember, 11 bis 17 UhrMontag, 5. Dezember, 10 bis 14 Uhr

Kunst nach 1945 und Zeitgenössische Kunst Ausgewählte Werke

Auktion 274 – Mittwoch, 7. Dezember 2016, ab ca. 19 Uhr

Post War and Contemporary ArtSelected Works

Auction 274 – Wednesday, 7 December 2016, c. 7 pm

AUKTIONATOREN / AUCTIONEERS

EXPERTEN FÜR DIESE AUKTION / SPECIALISTS FOR THIS SALE

Dr. Rupert Keim

Öffentlich bestellter und

vereidigter Auktionator /

Publicly Appointed and

Sworn Auctioneer

Dr. Julia Macke

Leiterin Zeitgenössische Kunst /

Director Contemporary Art

+49. 89. 24 22 87 29

[email protected]

Sheila Scott, M. Phil.

Leiterin Moderne Kunst / Director Modern Art

Auktionatorin / Auctioneer

+49. 89. 24 22 87 16

[email protected]

Nina von Lichtenstern, M.A.

Expertin Zeitgenössische Kunst /

Specialist Contemporary Art

+49. 89. 24 22 87 220

[email protected]

Karl & Faber Kunstauktionen GmbH Amiraplatz 3 · 80333 München T +49. 89. 22 18 65F +49. 89. 22 83 350 [email protected]

INHALT / INDEX

Ausgewählte Werke / Selected WorksLos / Lot 900 – 967Seite / page 11

Los / Lot 1000 – 1185Seite / page 107

Schätzpreis bis € 1.000 / Estimate below € 1,000Los / Lot 1200 – 1364Online – karlundfaber.de

Alexandra Ruth, Mag. phil.

Expertin Österreichische Kunst /

Specialist Austrian Art

+49. 89. 24 22 87 18

[email protected]

12 13KARL & FABER 12 . 2015 12 . 2015 KARL & FABER

Karl Otto Götz1914 Aachen

900 | „Bölge“Gouache auf festem Karton. 1957. Ca. 50 × 65 cm (blattgroß). Signiert unten links, verso erneut signiert, datiert sowie betitelt. Götz 872.€ 8.000/12.000

Ecken minimal bestoßen, linke untere Ecke mit winzigen gelblichen Fleckchen, verso mit Kleberesten. Sonst von guter Erhaltung.


Sonderborg (Kurt Rudolf Hoffmann)1923 Sønderborg – Hamburg 2008

901 | KompositionTusche und Aquarell auf Karton, auf Holz aufgezogen. (19)58. Ca. 38 × 64 cm. Signiert und datiert „8.VI.58“ oben rechts.Provenienz: Villa Grisebach, Auktion 35, Berlin 27.11.1993, Los 272;Privatbesitz, Süddeutschland. € 6.000/8.000

Winziger Farbabplatzer in der oberen rechten Ecke. Allgemein in sehr gutem Zustand.


Emil Schumacher1912 Hagen/Westfalen – San José/Ibiza 1999

902 | G–13/1960Mischtechnik mit Gouache auf dünnem Karton. (19)60. Ca. 39,5 × 27,5 cm. Signiert und datiert unten rechts.Die Arbeit ist im Emil-Schumacher-Archiv, Hagen, unter der Nummer 0/5.170 registriert. Provenienz: Privatsammlung, USA.€ 10.000/12.000

Verso auf die Unterlage montiert. – Sehr guter Zustand.


Fred Thieler1916 Königsberg – Berlin 1999

903 | Komposition ("MT-Sommer-56-II)Acryl auf Karton. (19)56. Ca. 70 × 95 cm. Signiert und datiert unten rechts, verso nochmals signiert sowie bezeichnet „"MT-Sommer-56-II)“. Provenienz:Privatsammlung, Schweiz.€ 6.000/8.000

Gestisch-abstrakte Komposition, bei der Thieler zwei Bildebenen definiert. In der unteren setzt der Maler rasch ausgeführte, breit-gelagerte Pinselstriche in Schwarz. Darüber verteilt er ein feines, weißes Gespinst, bei dem die Materialität der Farbe betont wird. – Am linken Rand mit zwei kleinen, hinterklebten Rissen und einem Schmutzfleck an der linken unteren Ecke. Sonst sehr gut erhalten.

904 | Ohne TitelÖl auf Leinwand. (19)87. Ca. 135 × 97 cm. Signiert und datiert unten rechts. Provenienz:Privatsammlung, Schweiz.€ 8.000/12.000

Mit streng begrenzter Farbigkeit, zugelassen sind nur Rot, Blau und Schwarz, schafft Thieler ein dramatisches Geschehen: In der linken Bildhälfte ballt sich Schwarz – rechts nur als Schleier vorhanden – zu dichten Wolken zusammen, um sich in roter Eruption zu entla-den. Entstanden ist das Gemälde im Zuge der Vorbereitung für das Deckengemälde im Münchner Residenztheater, das Thieler von 1989 bis 1991 mit Hilfe von Matthias Hollefreund ausführte.


Jean Miotte1926 – Paris – 2016

905 | Ohne TitelAcryl auf Leinwand. Ca. 97 × 130 cm. Signiert unten links sowie verso auf der Leinwand nochmals signiert. Mit einer schriftlichen Fotoexpertise von Dr. Dorothea Keeser, Präsidentin der Fondation Jean Miotte, New York.€ 7.000/9.000


Heinz Trökes1913 Hamborn – Berlin 1997

906 | „Planetenwinter“Öl auf Leinwand. (19)55. Ca. 101 × 124,5 cm. Mit eingeritzter Signatur und Datierung unten rechts. Verso auf der Leinwand erneut signiert und datiert sowie betitelt und bezeichnet „San Antonio Abad Ibiza Baleares“.Krause 385.Provenienz:Ketterer München, Auktion 306, 5.12.2006, Los 303;Privatsammlung, Süddeutschland.Ausstellung: Dokumenta I, Kassel 1955, Nr. 624.€ 8.000/10.000

24 25KARL & FABER 12 . 2015 12 . 2015 KARL & FABER 2512.2016 KARL & FABER

Lucio Fontana1899 Rosario/Argentinien – Comabbio bei Varese 1968

907 | Concetto spaziale taglioPorzellanrelief. (1968). Ca. 42,5 × 26 × 3 cm. Eines von 75 nummerierten Exemplaren. Verso mit der Editionsplakette „ars porcellana – rosenthal relief reihe“, dort signiert, im Porzellan eingeritzt bezeichnet „8K“ sowie mit der Plakette „by courtesy of marlborough new york, london, roma“.Ruhé/Rigo C-3.€ 7.000/9.000

Herausgegeben von Rosenthal, Selb. – Winzige, kaum merkliche Abplatzung im Kranz links unten. Sonst sehr schöner Zustand.


Richard Artschwager1923 Washington, D.C. – Albany, New York 2013

908N | Ohne TitelAcryl auf Celotex. 1969. Ca. 48 × 32 cm. Verso auf dem Künstlerrahmen signiert und datiert.Ausstellung: Richard Artschwager: Bilder, Zeichnungen, Objekte 1960 – 2002, Kunstmuseum Winterthur, Kunstmuseum Krefeld, 2003, verso auf der Rahmenrückwand mit dem Etikett.Provenienz: Sprüth Magers Projekte, München; Privatsammlung, Schweiz.€ 15.000/20.000

Anfang der 1960er Jahre begann Richard Artschwager, Möbel aus Formica zu bauen. Nur kurze Zeit später entstanden auch Bilder aus Kunststoff. Er übernahm Motive von gefundenen Fotografien oder aus dem Immobilienteil der Zeitung und malte sie vergrößert als Schwarz-Weiß Abbildungen auf Celotex, einer festen Faserplat-te aus Zuckerrohrabfällen mit Mineralfasern. Celotex wird neben Formica der wichtigste Rohstoff für Artschwager, der gerne mit der Materialität experimentiert. Er nutzt nicht die glatte Seite der Plat-te, sondern die strukturierte Rückseite. Durch die raue Beschaffen-heit der Oberfläche erzielt er einen dreidimensionalen Effekt, die seine Gemälde fast haptisch erscheinen lassen, die Motive werden verfremdet und bekommen etwas Surreales. Durch diese Ver-schränkung von Zwei- und Dreidimensionalität, von Bild- und Ob-jekthaftigkeit wird der Realitätssinn des Betrachters verwirrt. Art-schwager hat zeit seines Lebens über das Wesen der Dinge und ihre Beziehung zum Betrachter nachgedacht. Er hat Möbel als Kunst präsentiert, funktionales Interieur als funktionslose Kunst und Kunst als Möbel. Artschwager ging es um die Ambiguität der Wahrnehmung. So auch bei dieser Arbeit, die von Nahem betrach-tet wie ein Stillleben, eine Birne oder eine Amöbe wirkt, aus der Ferne betrachtet, scheint es ein Zugang zu etwas Verborgenem zu sein. Letztendlich will der Künstler die Aufmerksamkeit für die Din-ge um uns herum schärfen. Er irritiert den Blick, um Raum zu schaf-fen für weitere Betrachtungen.


Günter Fruhtrunk1923 – München – 1982

909 | „2 ROT : 1 ROT“Mischtechnik auf Leinwand. 1970. Ca. 75 × 71,5 × 4,5 cm. Verso auf der Leinwand signiert, datiert, betitelt sowie mit Richtungspfeil und Maßangaben bezeichnet.Das Werk wird in das Werkverzeichnis der Arbeiten Günter Fruhtrunks, das zurzeit von Frau Dr. Silke Reiter, Günter Fruhtrunk Gesellschaft, München, in Vorbereitung ist, aufgenommen.Provenienz: Galerie St. Johann, Saarbrücken; Privatsammlung, Süddeutschland.€ 45.000/50.000

Günter Fruhtrunks Werke zeigen in den 1970er Jahren Tendenzen des „Hard Edge“ im Bildaufbau. Der Maler experimentiert mit paral-lelen, die Ränder des Bildes überschreitenden Bändern. Fruhtrunk setzt Farbbänder, deren Breite unmittelbar von der Leuchtkraft der jeweiligen Farbe abhängt. So dominieren die signalroten Felder der Bildmitte gegenüber den feineren Bändern in kontrastierendem Grün oben und unten. Der Titel „2 Rot : 1 Rot“ des Werkes verweist ausdrücklich auf eine Beziehung von Farben. Für diese Werkgrup-pe, in der Fruhtrunk in unterschiedlichen Kompositionen Farben in Relation zueinander setzt, ist die Verwendung der Komplementär-farben Rot und Grün charakteristisch.


Walter Leblanc1932 Antwerpen – Silly 1986

910 | Twisted Strings. Programme de permutation, 8-1 8-2, deux phasesBaumwollfaden und weiße Latexfarbe auf Karton. 1975. Phase 1 und Phase 2 je ca. 40 × 40 cm. Signiert unten rechts, verso nochmals signiert sowie datiert, betitelt und nummeriert. In O.-Künstlerrahmen.Leblanc/Everarts de Velp Seynaeve 1103.Ausstellung:Galerie Patrick Derom, Art Basel 1992;One Man Show Walter Leblanc, Brüssel 1992;Walter Leblanc, Emile Verhaeren, Knokke 1994;Eigen Weg. Collectie Gerhard en Mariet Roetgering, Stedelijk Museum, Schiedam 2012, mit Abb. S. 128..Provenienz:Galerie Patrick Derom, Brüssel;Galerie Wack, Kaiserslautern, verso mit dem Galerieetikett;Privatsammlung, Niederlande.€ 36.000/40.000

Das zentrale Gestaltungsmittel in Walter Leblancs’ Werk ist die Torsion. Mit dieser Technik arbeitet er ab 1959 und sie ermöglicht es ihm, seinen rhythmischen Kompositionen dreidimensionale Strukturen zu verleihen. Auch „Twisted Strings“ gehorcht diesen Prinzipien, wie der Titel unterstreicht. Der Bildträger ist ein dicker Karton mit einer glatten Oberfläche, Leblanc setzt darauf gewun-dene, weiß gefärbte Schnüre in strenger Reihung. Hinzu tritt nun als bildkonstituierende Kraft das Licht. Die rau beschaffenen Schnüre fangen das Licht ein und werfen ihren Schatten auf die Unterlage. Leblancs’ Kompositionen sind stets seriell konzipiert als die Wiederholung von Elementen ähnlichen Charakters. Darauf verweisen die exakten Titel sowie die Anordnung der Materialien. Der Künstler macht damit die Entwicklungsstufen sichtbar, die der kreative Prozess durchläuft. Auch die vorliegende Arbeit verleiht dem Prozess Gestalt, Leblanc legt dies bereits im Titel nahe. So ist die Phase 1 vertikal und die Phase 2 horizontal gereiht. Mit seinen Werken leistet Walter Leblanc einen zentralen Beitrag zur Entwick-lung der Op-Art und zählt zur Avantgarde der kinetischen Kunst. Seit Beginn der 1960er Jahre stellte er mit den Künstlern der Grup-pe ZERO aus, zu deren Vertreter der Belgier seither zählt. – Sehr guter Zustand.


Georg Karl Pfahler1926 – Emetzheim/Weißenburg – 2002

911 | „K – KK – 2“Acryl auf Leinwand. (19)67. Ca. 161 × 141 cm. Verso auf dem Keilrahmen signiert, datiert sowie betitelt. Provenienz: Privatsammlung, Süddeutschland.€ 8.000/10.000

Jo Niemeyer1946 Alf (Mosel)

912 | „INKOO“Acryl auf Leinwand über Holz. 1986. Ca. 60 × 134 cm. Verso signiert, datiert und betitelt.Provenienz: Privatsammlung, Deutschland.€ 7.000/9.000

Als Vertreter der Konkreten Kunst konzentriert sich Jo Niemeyer in seinem motivischen Repertoire auf geometrische Grundformen. Quadrat, Rechteck und Linie bilden die Grundstrukturen seiner Kompositionen. Auch in der Farbwahl konzentriert sich der Maler auf die drei Grundfarben Rot, Blau, Gelb und die Nichtfarben Schwarz und Weiß. „INKOO“ spiegelt dies wider und ist auch in der exakten Ausführung charakteristisch für Niemeyer. Die Proportio-nen sind klar nachvollziehbar, das große rote Quadrat dominiert die Bildmitte, die übrigen Quadrate stehen in unterschiedlichen Proportionsverhältnissen zu diesem.


Robert Rotar1926 Berlin – Düsseldorf 1999

913 | Rotation N° 17Öl auf Leinwand. 1971. Ca. 120 × 120 cm. Verso auf der Leinwand signiert, datiert und betitelt.Die vorliegende Arbeit wird in das in Vorbereitung be findliche Werkverzeichnis von Ingrid Skiebe, Düsseldorf, unter der Nummer G 92 aufgenommen.Provenienz: Privatsammlung, Köln.€ 15.000/20.000

Robert Rotars Beschäftigung mit dem Motiv der Spirale beginnt um 1950. Für den in philosophischen und naturwissenschaftlichen Theorien sehr bewanderten Künstler bildet dieses Sujet die Grund-fragen des Kosmos ab. Es steht für Anfang und Ende, Geburt und Tod, ist Symbol für den immerwährenden Kreislauf von Werden und Vergehen. Mit diesem allumfassenden, zutiefst reflektierten kunst-theoretischen Ansatz leistet Robert Rotar einen gänzlich eigen-ständigen Beitrag zur Kunst nach 1945 in Deutschland.

36 37KARL & FABER 12 . 2015 12 . 2015 KARL & FABERKARL & FABER 12 . 2016

Bernard Aubertin lernt 1957 Yves Klein kennen, diese Begegnung ist ent-scheidend für den jungen Künstler. Gefesselt von den monochromen blauen Bildern und den Anthropometrien, beschäftigen ihn zeitlebens ähnliche künstlerische Konzeptionen einer immateriellen Kunst. Schon kurze Zeit später beginnt Aubertin mit seinen „Monochromes rouges“. Rot steht für Wärme, die heiße Glut des Feuers und vor allem für die Sonne, die Grundbedingung allen Lebens. Für Aubertin besitzt die Farbe Rot eine besondere Qualität, sie ist allgemeingültig und von kosmischer Schönheit. Gemäß dieser Vorstellung der starken Kraft der Sonne und dem Licht als ihrer abstrahierten Form, beginnt der Künstler um 1960 mit Nägeln zu ar-beiten. Klare Bildaufbauten, streng geometrisch an geordnete Material- und Nagelreihungen zeichnen Aubertins Werke aus. Der Betrachter be-wegt sich, folglich verändert sich der Schatten und so vollendet sich das Werk in seinem Auge. Mit seinen lichtkinetischen Objekten und den raumgreifenden Kompositionen steht Aubertin den Künstlern der Grup-pe ZERO nahe. Auch er teilt das Verlangen nach einem von allem Sub-jektiven und Gestischen befreiten Neubeginn. Seit den 1960er Jahren ex perimentiert er auf vielfältige Weise mit Licht und Farbe und ist in zahlreichen Projekten der Gruppe ZERO vertreten. Schon 1962 wurden seine Werke in der Ausstellung „NUL“ im Stedelijk Museum in Amster-dam gezeigt und auch 2014 in der großen New Yorker Retrospektive „ZERO Countdown to tomorrow“ im Guggenheim Museum war er dabei.

Bernard Aubertin1934 Fontenay-aux-Roses – Reutlingen 2015

914 | Tableau ClousHolz, Nägel, rote Acrylfarbe. 1969. Ca. 32,5 × 17 × 11,5 cm. Verso signiert und datiert in Bleistift sowie nochmals signiert in Rot. In Objektrahmen.Ausstellung:Wit-Rood-Zwart, Museum Belvédère, Heerenveen-Oranjewoud Juni-September 2014, mit Abb. S. 12;Van Cobra tot Zero, Museum Flehite und Mondrianhuis, Amersfoort Oktober 2015 bis Februar 2016, verso mit dem Etikett.Provenienz:Privatsammlung, Niederlande.€ 20.000/25.000


Bernard Aubertin

916 | Ohne Titel (Paris)Holzsplitter, rote Acrylfarbe auf Holz. 2012. Ca. 30 × 25 cm. Signiert, datiert und betitelt auf der Rahmenrückwand. In Objektrahmen.Ausstellung:Wit-Rood-Zwart, Museum Belvédère, Heerenveen-Oranjewoud Juni-September 2014, mit Abb. S. 106.Van Cobra tot Zero, Museum Flehite und Mondrianhuis, Amersfoort Oktober 2015 bis Februar 2016, verso mit dem Etikett.Provenienz:Privatsammlung, Niederlande.€ 4.500

Bernard Aubertin1934 Fontenay-aux-Roses – Reutlingen 2015

915 | Tableau ClousNägel und rote Acrylfarbe auf Holz. 1969. Ca. 50 × 90 × 4 cm. Verso signiert und datiert.Mit einer schriftlichen Fotobestätigung des Künstlers sowie mit einer schriftlichen Fotoexpertise des Archivio Opere Bernard Aubertin, Brescia, vom Dezember 2014. Das Werk ist im Archiv unter der Nummer „TCLR96-100050123“ registriert.€ 20.000/25.000

„Die Vision des Feuers, den ephemeren Charakterund die Energie festzuhalten, ist der Sinn meines monochromen Werkes; Malerei auf Leinwand und Nagelbilder. Für mich ist das Vergängliche die Realität. An der Ver-gänglichkeit zu arbeiten heißt, eine neue Sprache zu bilden. Durch mein Werk habe ich gezeigt, dass ich ein neues Universum innerhalb dessen, was schon immer existierte, gesehen habe: Die Bewegung.”

Bernard Aubertin


Otto Piene1928 Laasphe/Westfalen – Berlin 2014

917 | FeuergouacheFeuerspuren und Ruß auf rötlichem, dünnem Karton. (19)66. Ca. 68 × 96 cm. Signiert und datiert unten rechts.Provenienz:Privatsammlung, Süddeutschland.€ 10.000/12.000

Kleine Wasserspur am linken unteren Rand. Ecken minimal be-stoßen (3), mit winzigem Farbverlust in der linken unteren Ecke. Im Rahmenausschnitt verblasst. Sonst schön.


Gotthard Graubner1930 Erlbach – Neuss 2013

918 | Ohne Titel (Schwammgouache)Öl und Mischtechnik auf dünnem Karton. 1963. Ca. 63,5 × 49,5 cm. Signiert und datiert unten mittig.Provenienz: Galerie Karsten Greve, Köln; Privatsammlung, Süddeutschland.€ 6.000/8.000

Verso an den Ecken Reste alter Montage, recto leicht durch-schlagend. Sonst sehr schön.

919 | Ohne Titel (Schwammgouache)Öl und Mischtechnik auf dünnem Karton. 1963. Ca. 65 × 50 cm. Signiert und datiert unten mittig.Provenienz: Galerie Karsten Greve, Köln, verso auf der Rahmenrückwandmit dem Etikett.€ 4.000

Verso an den oberen Ecken auf die Unterlage montiert. Leicht gebräunt, zwei Knickfalten am oberen und unteren Rand. Altersgemäß schön.

920 | Ohne TitelBleistift auf dünnem Karton. Ca. 24 × 24 cm. Signiert unten mittig.Provenienz:Galerie Wassermann; Privatsammlung, Süddeutschland.€ 1.000

Zur Montierung in Plastik eingeschweißt, sehr gut erhalten.

921 | Ohne TitelKreide in Pink und Bleistift auf festem Papier. (1982). Ca. 76,5 × 56 cm.Provenienz:Galerie Wassermann; Privatsammlung, Süddeutschland.€ 4.000

Von guter Erhaltung.

LOS 918

LOS 919

LOS 920

LOS 921

Gotthard Graubner hat sich zeit seines Lebens der reinen Kraft der Farbe gewidmet. Beharrlich schuf er monochrome, abstrakte Kom-positionen und verfolgte konsequent sein künstlerisches Anliegen, Malerei im wahren Sinne des Wortes zu verkörpern. Um 1970 hat Graubner begonnen, seine Bildträger aufzupolstern. In zahlreichen feinen Schichten, die teils vom dick wattierten Untergrund auf-gesogen werden, trug der Maler die Farbe auf. Die Farbpigmente der einzelnen Schichten verdichten sich zunehmend, immer feinere Farbnuancen entstehen. Ein faszinierendes, gleichzeitiges Changieren und Vibrieren der Oberfläche schlägt den Betrachter in Bann. Graubner gelingen Kompositionen mit einzigartiger Tiefenwirkung. Die Malerei weitet sich ins Räumliche und überwindet die Zweidimensionalität der Leinwand. Tritt man ihnen gegenüber, strahlen die Farbraumkörper eine große Ruhe aus und wirken ausgesprochen kontemplativ.Anfangs spricht der Künstler von diesen Werken als Farbleiber, später bezeichnet er sie als „Farbraumkörper“. Sie sind Ausdruck von Graubners zentraler künstlerischer Idee: Einerseits das Bild als physischer Körper und andererseits der Malerei, gedacht als leben-diger Organismus.

„Farbe = Verdichtung zum Organismus = Malerei”

Gotthard Graubner

44 45KARL & FABER 12 . 2015 12 . 2015 KARL & FABER12.2016 KARL & FABER 45

Gotthard Graubner

922 | Ohne Titel (Farbraumkörper)Acryl (Mischtechnik) auf Leinwand über Synthetikwatte auf Nessel. 1990/1996. Ca. 165 × 155 × 17 cm. Verso auf der Leinwand signiert und datiert sowie mit Richtungspfeil bezeichnet.Provenienz:Galerie Karsten Greve, Köln; Privatsammlung, Süddeutschland.€ 130.000/180.000

Gotthard Graubner – Aus einer bedeutenden deutschen Privatsammlung


Gotthard Graubner

923 | Ohne Titel (Farbraumkörper)Acryl (Mischtechnik) auf Leinwand über Synthetikwatte auf Nessel. (19)89/(19)92. Ca. 64 × 64 × 12 cm. Verso auf der Leinwand signiert und datiert.Provenienz:Galerie Karsten Greve, Köln; Privatsammlung, Süddeutschland.€ 40.000/60.000

Gotthard Graubner – Aus einer bedeutenden deutschen Privatsammlung


Schon in seinem ersten Fotobuch „Twentysix Gasoline Stations“ von 1963 experimentiert Ed Ruscha mit dem Motiv der Tankstelle. Das Buch zeigt eine Serie von 26 Aufnahmen von Tankstellen entlang der Route 66 zwischen Los Angeles und Ruschas’ Heimatstadt Okla homa City. Zunächst irritierte das Buch aufgrund der Banalität der Motive und der Ver nachlässigung traditioneller Regeln der ästhetischen Bildkomposition, sodass der Künst-ler es im Eigenverlag publizierte. Nun, mehr als 50 Jahre später, genießen die „Twentysix Gasoline Stations“ den Ruf, das erste moderne Künstlerbuch zu sein, und Ed Ruschas’ Tankstellen sind Ikonen der Kunst des 20. Jahrhunderts. Obwohl Ruscha viel mit Foto-grafie experimentiert, ist er in seinem Selbstverständnis in erster Linie Maler, und so wer-den die Tankstellen bald zum Motiv seiner Malerei. Damit sehr eng verknüpft ist das gra-phische Œuvre, es macht einen wesentlichen Bestandteil seines künstlerischen Schaffens aus. Das Sujet wechselt noch einmal das Medium und die Standard Oil Tankstelle aus dem Fotobuch wird zur Serigraphie. In der streng rechtwinkligen Darstellung mit flächigen Farb-feldern und einer dynamisch von links unten nach rechts oben strebenden Perspektive zelebriert Ed Ruscha ein Stück Alltagskultur in charakteristischer amerikanischer Land-schaft. Somit ist das Motiv auch Sinnbild des „American way of life“. Die unendlichen Weiten im Land der unbegrenzten Möglichkeiten sind unmittelbar verknüpft mit der Vorstellung von selbstbenutzter Mobilität, dem Auto, und dieses benötigt unweigerlich Kraftstoff.

KARL & FABER 12 . 2016

Ed Ruscha1937 Omaha

924 | Cheese Mold Standard with OliveFarbige Serigraphie auf Velin. 1969. Ca. 50 × 94 cm (Blattgröße ca. 65,5 × 102 cm). Eines von 150 nummerierten Exemplaren. Signiert und datiert unten links.Engberg 31.Provenienz:Galerie Fred Jahn, München;Privatsammlung, München.€ 25.000/35.000

In allgemein gutem Zustand.

© ED RUSCHA FOTO: PHOTOARTPRO.COM


Florian Köhler1935 Frankfurt/Main – Hamburg 2013

925 | Ohne Titel (7up)Öl und Collage auf Hartfaserplatte. (19)67. Ca. 84,5 × 100,5 cm. Verso auf der Platte signiert und datiert.WVZ Mewes 1967 – 007 (713).Provenienz:Nachlass Florian Köhler.€ 16.000/18.000

Die vom Künstler in seiner selbst geführten Werkliste als „Geflecht-collage“ bezeichnete Arbeit ist als individuelle Arbeit während der produktiven Kernzeit der Münchner Künstlergruppe GEFLECHT entstanden. Die Gruppe, deren Mitbegründer Köhler war, existierte von 1966 bis 1968 und setzte sich aus den Mitgliedern der Grup-pen SPUR (Lothar Fischer, Heimrad Prem, Helmut Sturm, HP Zim-mer) und WIR (Hans Matthäus Bachmayer, Reinhold Heller, Florian Köhler, Heino Naujoks, Helmut Rieger) zusammen. Vor der Na-mensgebung GEFLECHT waren 1965 die Künstler der Gruppe SPUR und der Gruppe WIR bereits unter dem Signet SPUR-WIR aufgetreten. Ein wesentliches Arbeitsfeld der Gruppen SPUR-WIR und GEFLECHT waren kollektive und individuelle Arbeiten zum Thema Urbanität und Technik, Auto, Motor und Verkehr. Gemein-sam entwickelten die Künstler raumgreifende Reliefs aus Metall, Pappe und Holz, die sog. „Antiobjekte“. Die typische Geflecht-Äs-thetik mit dynamisch gebogenen Schlaufen und Stäben, mit Linien und Flächen in den Grundfarben, nimmt Köhler hier als zweidimen-sionale Darstellung auf und füllt die Zwischenräume durch ge-druckte Fotografien und Plakatausschnitte von Auto- bzw. Motor-teilen sowie dem Logo „7up“. Im Wirbel der ungegenständlichen Raumsegmente und der Collagen lässt sich rechts ein Hubschrau-ber mit Rotorblatt erkennen.


Werner Berges1941 Cloppenburg

926 | „Sensitive Skin“Acryl und Collage auf Leinwand. (19)71. Ca. 80 × 100 cm. Verso signiert, datiert sowie betitelt.Lechleitner 1971/61.Provenienz: Lempertz Köln, Auktion 890, 2.6.2006, Los 24;Privatsammlung, Rheinland.€ 10.000/12.000

Hauptthema in Berges’ Arbeiten ist das Motiv der Frau. Die Figu-ren seiner Werke sind meist der Werbung entnommen. Dabei lässt er sich von Models und Stars sowie Modefotografien inspirieren, die dem Betrachter in neuem Licht präsentiert werden. Berges nimmt seine Motive aus dem Werbekontext heraus und setzt sie in einen neuen Zusammenhang, verfremdet und anonymisiert sie. Er bricht klare Formen durch Rasterpunkte und Linien auf und behält lediglich die Silhouette der Frau bei, die Gesichter und Kör-per sind makellos. Auch in dieser Arbeit spiegeln zarte Gesichts-züge mit runden Augen und vollen Lippen das Schönheitsideal der Werbung wider.


Andy Warhol1928 Pittsburgh – New York 1987

927 | Joseph BeuysFarbige Serigraphie auf Lenox-Museumskarton. (1980/1983). Ca. 101,5 × 81,5 cm (blattgroß). Eines von 150 nummerierten Exemplaren. Signiert unten rechts.Feldman/Schellmann II.244 (State III).€ 12.000/14.000

Herausgegeben vom Verlag Schellmann & Klüser, München, ver-so mit dem Stempel. Gedruckt von Rupert Jasen Smith, New York, mit dem Trockenstempel unten links sowie verso dem Stempel „© Andy Warhol 1980“. – Mittig kaum merklich berieben sowie wenige feine Risschen in der Farboberfläche. Sonst von schöner Erhaltung.


Andy Warhol

928 | Venus from Details of Renaissance Paintings (Sandro Botticelli)Farbige Serigraphie auf Aquarellkarton. (1984). Ca. 63,5 × 94 cm (Blattgröße ca. 81,5 × 111,5 cm). Eines von 70 nummerierten Exemplaren. Signiert unten rechts. Feldman/Schellmann II.319.Provenienz:Galerie Schellmann & Klüser, München;Privatsammlung, München€ 45.000/50.000

Verso mit dem Stempel des Herausgebers „© Andy Warhol 1984 Edition Schellmann & Klüser München – New York“. – Von guter Erhaltung.


Roy Lichtenstein1923 – New York – 1997

929 | Cow going abstract (Triptychon)Farbige Serigraphie auf Velin. (1982). Ca. 60 × 72 cm (Blattgröße ca. 66 × 78 cm). Eines von 150 nummerierten Exemplaren aus einer Gesamtauflage von mindestens 450. Signiert auf dem oberen Blatt unten rechts.Corlett, app. 9.8.000/10.000

Herausgegeben von Fratelli, Florenz, nach einem Gemälde von 1974. Eines der Exemplare ohne Schrift. – Verso gebräunt, minimal lichtrandig. Mit wenigen Randmängeln und vereinzelten Fleckchen. Allgemein schöner Eindruck.

Mappenwerke und Illustrierte Bücher

930R | 33 Bll. aus: Columbus: In Search of a New TomorrowSerigraphie (30), meist farbig, farbiges Offset (2) und C-Printauf festem Velin (1) bzw. Fotopapier. (1986-1992). Ca. 76 × 58 cm bzw. ca. 58 × 76 cm (Blattgröße). Eines von 100 nummerierten Exemplaren. Signiert (32). Zusammen mit einem Buch und 4 CDs in O.-Kassetten.Provenienz:Privatbesitz, Süddeutschland.€ 15.000/20.000

Herausgegeben von der Edition Domberger, Filderstadt. Unter dem Namen „Artists united for nature“ solidarisierte sich eine Gruppe internationaler Künstler, um auf die globalen Umweltprob-leme aufmerksam zu machen und deren Lösung anzumahnen. An-lass war u.a. der erste UN-Umweltgipfel in Rio de Janeiro 1992. Die Beiträge stammen von bildenden Künstlern, Musikern und Litera-ten. Enthält u.a: J. Beuys (autorisierter Nachdruck) – M. Bill – S. Chia – E. Chillida – H. Darboven – I. Kabakov – R. Lichtenstein – R. Longo – N. J. Paik – M. Paladino – S. Polke – K. Scharf – J.R. Soto – A. Tàpies. Die einzelnen Blätter in weißen O.-Papier-Doppelbögen (19) in O.-Leinenkassette (19) bzw. gerahmt (14). – Originalkassette mit leichten Handhabungsspuren. Zur Katalogisierung nicht aus-gerahmt. Sehr guter Zustand.

ROY LICHTENSTEIN


Francis Bacon1909 Dublin – Madrid 1992

931 | Oedipus and the Sphinx after IngresFarbige Lithographie auf festem Velin von „Arches“. (1984). Ca. 128 × 90,5 cm. Signiert unten rechts. Ein mit „Proof“ bezeichnetes Exemplar außerhalb der Auflage. Vgl. Sabatier 18.€ 8.000/12.000


932 | Die ZündschnurDispersionsfarbe auf Nessel. (1971/1973). Ca. 71 × 59 cm. Verso signiert und mit dem Nachlassstempel des Künstlers sowie der WVZ-Nummer „1971-002 Kö 351“.Mewes 1971 – 002 (351).Literatur:Florian Köhler. Abtauchen. Auftauchen. Bilder, Zeichnungen und Pastelle 1964 bis 2012, Galerie Kammer, Hamburg 2016, mit farb. Abb. S. 37; Florian Köhler. Bilder aus drei Jahrzehnten. Kunstverein Herford, Herford 1992, Galerie Gabriele von Loeper, Hamburg 1993, Galerie Doris Wullkopf, Darmstadt-Eberstadt 1993, mit farb. Abb. S. 29.Provenienz:Nachlass Florian Köhler.€ 9.000/10.000

Herausgegeben von Éditions de la Différence, Paris, gedruckt von Ars Litho, Paris, mit dem Trockenstempel unten links. – Am rechten unteren Rand minimal berieben sowie kleine, kaum merkliche Ver-färbung. Sonst sehr guter Zustand.

„Die Zündschnur“ ist in der ersten Zeit Köhlers nach seinem Wech-sel in die Stadt Hamburg 1969 entstanden. Der Künstler wendet sich zu Beginn der 1970er Jahre wieder der figürlichen Malerei zu, ohne den Münchner Diskurs um Raumgeflechte fallen zu lassen. Das Geflecht des Schaukelstuhls, auf dem eine männliche Figur sitzt, scheint diese zu fesseln. Hinter der Figur scheint die Welt gefährlich aus den Fugen zu geraten: Eine Zündschnur brennt, ein Tisch kippt, die Decke rutscht samt Terrine, Brot und Teller zu Boden; das Ende sicherer Gemütlichkeit ist gekommen. Das Bild gehört in eine Reihe von Arbeiten, mit denen sich Köhler kritisch und ironisch zur bundesrepublikanischen Wohlstandsgesell-schaft um 1970 äußert und Typen aus der bürgerlichen Mittel-schicht darstellt.


Lothar Fischer1933 Germersheim – Baierbrunn bei München 2004

933 | Gesockelte Norne IEisen. (1978). Ca. 130 × 35 × 45 cm. Einer von nur 6 Güssen in Eisen. Am Fuß mit dem Künstlerstempel versehen.Dornacher 910.Provenienz:Nachlass Paolo Nestler, Starnberg.€ 5.000/7.000

Mit Bereibungen und leichten Verschmutzungen. Allgemein sehr gut erhalten.

Michael Croissant1928 Landau/Pfalz – München 2002

934 | KopfBronze mit braungoldener Patina. (1987). Höhe ca. 51 cm.Einer von nur 5 nummerierten Güssen. Mit eingeschlagenem Monogramm am unteren Rand der Rückseite.Gabler/Ohnesorg 626 a.Provenienz:Galerie Appel, Frankfurt am Main.€ 8.000/12.000


Daniel Spoerri1930 Galaţi/Rumänien

935 | Tableau Piège (17. Juli 72')Mischtechnik auf Holz. (19)72. Ca. 70 × 70 × 25 cm. Verso signiert, datiert und betitelt. Im Objektkasten.Ausstellung:Daniel Spoerri, Tableaux Pièges, Galerie Gunter Sachs, Hamburg 1973.Provenienz:Galerie Gunter Sachs, Hamburg; Sammlung Gunter Sachs.€ 15.000/18.000

Kaum einem anderen Vertreter des Nouveau Realisme ist es gelun-gen, das Leben so authentisch einzufangen, wie Daniel Spoerri. Mit seinen „Tableaux Pièges“, den auf Tischplatten fixierten Überresten von Mahlzeiten, wurde er bekannt. „Fallenbilder“ heißen diese Wer-ke, da der Künstler der Realität eine Falle stellt und der Einzigartig-keit des Augenblicks und dem Zufall Dauerhaftigkeit und Raum verleiht. In Erweiterung dieses bildnerischen Prinzips arbeitet Spoerri ab 1968 an seinem Projekt „Aktion Restaurant Spoerri“ und der dazugehörenden „Eat Art Galerie“. Spoerri eröffnete dieses Lo-kal, das bald auch zum beliebten Szenetreff wurde, in der Düssel-dorfer Altstadt. Die beiden Tische vom Sommer 1972 zählen zu ei-ner Serie von Werken, in denen der Künstler Abend für Abend das Geschehen im Restaurant in einer vom Leben komponierten As-semblage festhält.


Rudolf Schwarzkogler1940 – Wien – 1969

936 | Folge von 15 Bll.: Aktion mit seinem eigenen KörperSilbergelatine-Abzug und Kontaktbogen (1) auf Agfa-Fotopapier. (1966). Ca. 39 × 39 cm. Eines von 40 nummerierten Exemplaren. In O.-Mappe.Literatur:Vgl. Zielinski, Siegfried, Minne mich gewaltig! BildKörper & Religion in der Sammlung Lutz Teutloff, Exposé für eine imaginäre Aus stellung, Potsdam 2009, S. 75 mit Abb.; Kröger, Michael, That’s me. Fotografische Selbst-Bilder, Ausst.-Kat., Marta Herford (Hrsg.), Bielefeld 2011, S. 49-55 mit Abb.€ 8.000/10.000

Valie Export1940 Linz

937 | „Kegelzahn“Silbergelatine-Abzug. 1976. Ca. 40 × 59 cm. Signiert, datiert und betitelt unten rechts.Provenienz:Privatsammlung, Österreich.€ 8.000/10.000

Mit Texten von Hermann Nitsch und Günther Brus, herausgegeben von der Edition Adam und Wolfgang Ernst, Wien 1972. – Minimale Randmängel, etwas fleckig, Mappe leicht berieben, am unteren Rand kleine Wasserflecken, sonst sehr schön.

Kunst ist für Valie Export ein Medium der Selbstbestimmung. Be-reits in der Entscheidung für den Künstlernamen kommt dies zum Ausdruck. Sie wollte weder mit dem Namen ihres Vaters, noch mit dem Namen ihres geschiedenen Mannes arbeiten und an die Öf-fentlichkeit treten. Obwohl Valie Export mit den ‚Wiener Aktionis-ten’ persönlich verbunden war – und vor allem die Selbstverletzun-gen von Gunter Brus prägend ihre eigenen Arbeiten prägten – sind große Teile ihrer Medien- und Performancekunst anderweitig moti-viert. Unter extremem Einsatz ihres Körpers übt sie Gesellschafts-kritik und kämpft gegen Sexismus. Das Kunstwerk ist sie dabei selbst. Bei den „Körperkonfigurationen“, zu denen der „Kegelzahn“ zählt, unterwirft sich die Künstlerin baulich gegebenen, geometri-schen Bezugspunkten außerhalb ihres Körpers. So passt sie ihren Körper beispielsweise Bordsteinkanten oder Gebäudesockeln an. Beim vorliegenden Beispiel erscheint sie als zahnförmige Skulptur auf dem harten Asphalt und wird wie die geparkten Autos am Stra-ßenrand zum bloßen Element des Stadtraums. Mit dem Künstler-stempel unten rechts. – Etwas wellig, sonst sehr gut.


Günter Brus1938 Ardning/Steiermark

938 | ZerreißprobeC-Print auf Unterlagekarton. (1970). Ca. 30,5 × 23 cm. Verso auf der Unterlage signiert.€ 2.000

Gut erhalten.

939 | ZerreißprobeSilbergelatine-Abzug auf Unterlagekarton. (1970). Ca. 30,5 × 23 cm. Verso auf der Unterlage signiert.€ 2.000

Gut erhalten.


Gut erhalten.


Gut erhalten.


Gut erhalten.

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Günter Brus zählt zu den radikalsten Vertretern des Wiener Ak-tionismus und erregt besonders in den 1960er Jahren großes Auf sehen mit diversen Aktionen, die im öffentlichen Raum statt-ge funden haben. Nachdem eine Haftstrafe gegen ihn ausgespro-chen wurde, flieht er 1969 nach Berlin. 1970 findet seine letzte Aktion „Zerreißprobe“ in München statt. Brus ex perimentiert mit den Grenzen des menschlich Aushaltbaren, dies stellt einen der Höhepunkte der Performance-Kunst dar. Nur wenige Do kumente, Filme und Fotos sind von dieser aktionistischen Phase erhalten und de mentsprechend gefragt.

„Mit der „Körperanalyse 1“ (Berlin 1969), dem „Psycho-Dramolett“ und der „Zerreiß probe“ (beide München 1970) hatte ich die Grenze zum Extrem-Aktionismus bereits deutlich über-schritten. Freilich waren Er weiterungen denkbar und ich beschäftigte mich auch damit. (…)Analytisch wie etwa Freud in die Seele, ging ich ins Fleisch bzw. an das radikale Durch brechen von Ekelschranken.“

Günter Brus


Mario Schifano1934 Homs/Libyen – Rom 1998

943 | „Propaganda“Acryl und Email auf Leinwand. (1981). Ca. 50 × 70 cm. Verso auf der Leinwand signiert und betitelt sowie mit Widmung. Je zwei Stempel „Galeria d´arte moderna la tavolozza“ verso auf der Leinwand sowie auf der Rahmenleiste, dort Datumsstempel „6.Dic. 1981“. Provenienz:Privatsammlung, Österreich.€ 10.000/15.000


Mel Ramos1935 Sacramento/Kalifornien

944 | 4 Bll.: A.C.Annie – Lola Cola – Tobacco Red – Della MontyFarbige Kollotypie auf leichtem Karton. (1971) und 1972. Ca. 78 × 64 cm bis ca. 78 × 65,5 cm (blattgroß). Aus einer Auflage von 2.500 (2), 5.000 (1) und 300 (1) nummerierten Exemplaren. Signiert und datiert (3) unten rechts.Hilger 66-69.Provenienz: Sammlung Gunter Sachs.€ 5.000/6.000

Verso mit dem Stempel des Herausgebers „Edition Bischofberger Zürich“. Der kalifornische Vertreter der Pop-Art kombiniert in sei-nen Kompositionen die verführerische, von Werbeästhetik beein-flusste Produktpräsentation mit der Anziehungskraft schöner Frau-en. Den überdimensionierten Produkten des täglichen Konsums stellt er attraktive, sich räkelnde Pin-up-Girls in einladenden Posen zur Seite. In der heiteren, gelassenen und wohlwollenden Leichtig-keit seiner Werke spiegelt sich das kalifornische Lebensgefühl des Künstlers wider. – Druckfrisch.


Keith Haring1958 Reading/Pennsylvania – New York 1990

945 | UntitledFarbige Lithographie auf Velin von „BFK Rives“. (19)85. Ca. 81 × 100 cm (blattgroß). Ein mit „Exhibition Proof“ be-zeichnetes Exemplar. Signiert und datiert am rechten Rand.Littmann S. 39.Literatur:„Forty Are Better Than One“, Edition Schellmann (Hrsg.), Ostfildern 2009, S. 142 mit Abb.€ 5.000/7.000

Herausgegeben von der Edition Schellmann München. – In sehr gutem Zustand.


948 | „Adler“Aquarell und Tusche auf Velin. (19)79. Ca. 86 × 61 cm (Blattgröße). Signiert, datiert „9.III.79“ und betitelt unten rechts. Verso bezeichnet mit der Archivnummer „G.B.Z.95“.Provenienz: Galerie Neuendorf, Frankfurt am Main; Privatsammlung, Rheinland.Ausstellung: Adler, Galerie Buchmann, Basel 1987, und Galerie Neuendorf, Frankfurt am Main 1987, mit farb. Abb. S. 95.15.000/20.000

Links oben mit einer leichten Knickfalte, wenige Grifffältchen an den Rändern. Verso am oberen Rand fachmännisch auf die Unter-lage montiert, recto leicht durchschlagend. Sehr gut erhalten.

Georg Baselitz

947 | „Adler“Aquarell und Tusche auf Velin. (19)79. Ca. 86 × 61 cm (Blattgröße). Signiert, datiert „9.III.79“ und betitelt unten rechts. Verso bezeichnet mit der Archivnummer „G.B.Z.97“.Provenienz: Galerie Neuendorf, Frankfurt am Main; Privatsammlung, Rheinland.Ausstellung: Adler, Galerie Buchmann, Basel 1987, und Galerie Neuendorf, Frankfurt am Main 1987, mit farb. Abb. S. 97.15.000/20.000

Links unten mit einer leichten Knickfalte, zwei Grifffältchen am un-teren Rand. Verso am oberen Rand fachmännisch auf die Unterla-ge montiert, recto leicht durchschlagend. Sehr gut erhalten.

Georg Baselitz1938 Deutschbaselitz/Sachsen

946 | Ohne Titel (Adler)Aquarell und Tusche auf Velin. (19)79. Ca. 86 × 61 cm (Blattgröße). Signiert und datiert „9.III.79“ unten rechts. Verso bezeichnet mit der Archivnummer „G.B.Z.96“.Provenienz: Galerie Neuendorf, Frankfurt am Main; Privatsammlung, Rheinland.Ausstellung: Adler, Galerie Buchmann, Basel 1987, und Galerie Neuendorf, Frankfurt am Main 1987, mit farb. Abb. S. 99. – Sehr gut erhalten.12.000/16.000

Der Adler ist eines der Hauptmotive im Werk von Georg Baselitz. Erstmalig taucht er in den frühen Zeichnungen von 1962 auf und wird in den Arbeiten der 1970er Jahre zu einem der prominentes-ten Bildsujets. Die drei großformatigen Zeichnungen stammen aus dem Jahr 1979 und sind auf den 9. März datiert. Sie sind Zeugnis einer sehr intensiven Schaffensperiode des Künstlers, in der in sehr kurzer Zeit und oft an nur einem Tag eine große Anzahl von Arbeiten rund um das Motiv des Adlers entsteht. Die zeichneri-sche Herangehensweise an das Bildthema variiert in den drei Ar-beiten „Adler“ von einer offenen, luftigen Bildkomposition über eine Verdichtung der Linienkonstruktionen bis hin zu einer grau hinterlegten Flächigkeit. Das Spiel mit weißem Bildgrund und schwarzer Linie bleibt ganz der Tradition der Zeichnung verpflich-tet, erzeugt durch variierende Strichstärken und Grau- bis Schwarz nuancen jedoch drei ganz unterschiedliche Stimmungen. Während die erste Arbeit durch ihre Leichtigkeit besticht, über-zeugen die zwei weiteren Arbeiten durch eine dynamisch verdich-tete Linienkomposition, der jeweils ein kräftiger schwarzer Rand Halt verleiht. Der Betrachter kann das Motiv des Adlers nur noch erahnen, es scheint zurückzutreten hinter der großen zeichneri-schen Experimentierfreude des Künstlers.

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Jörg Immendorff1945 Bleckede bei Lüneburg – Düsseldorf 2007

949 | Café de FloreGouache und Bleistift auf cremefarbenem Karton. (19)90. Ca. 47 × 64,5 cm. Signiert und datiert unten rechts. € 6.000/8.000

Die Kulisse des berühmten Pariser Café de Flore dient in Immendorffs Bildern zwischen 1987 und 1992 immer wieder als Schauplatz von bunten Künstler- und Intellektuellentreffs. In „Café de Flore“ von 1990 wird der Theaterraum perspektivisch umgekehrt, indem die Protago-nisten selbst in einer Art Zuschauerraum angeordnet sind und den Betrachter frontal anschauen. Nicht nur der dichte Bildaufbau und die eng verschachtelten Figuren erinnern an Malervorbilder wie George Grosz oder Max Beckmann, auch die kräftige, expressive Strichfüh-rung des Bleistifts lässt an deren Großstadt- und Varietészenen den-ken. Immendorff versammelt in seinem imaginären Kaffeehaus leben-

de und verstorbene Künstlerfreunde, die hier in der skizzenhaften Zeichnung nur zu erahnen sind: rechts vorne im Bild der Galerist Alfred Schmela, an seinem rauschenden Bart zu erkennen; links im Bild vor einer Säule der Malerfreund Markus Lüpertz, ebenfalls bärtig und mit kahlem Kopf. Ein rasch skizzierter Mann mit Hut in der rech-ten Bildhälfte verweist auf Joseph Beuys. Anders als in der lebhaften Atmosphäre des berühmten Pariser Cafés findet zwischen Immen-dorffs Protagonisten jedoch nahezu keine Unterhaltung statt, sie wer-den vielmehr als einzelne Porträts arrangiert. – Verso umlaufend mit Klebestreifen. Sonst sehr schön.

Sigmar Polke1941 Oels/Schlesien – Köln 2010

950 | „Der Horizont des Beschreibbaren. Unglaublich“Tempera, Tusche und Kugelschreiber auf Schreibpapier. (19)72. Ca. 21 × 15,5 cm. Signiert und datiert unten rechts, betitelt im Bild.Provenienz:Galerie Klein, Bonn;Privatsammlung, Oberösterreich.€ 5.000/7.000

Am linken Rand perforiert. Minimal knittrig, sonst gut.


Gerhard Richter1932 Dresden

951 | Schwarz, Rot, Gold IÖl auf festem Velin, auf leichten Karton montiert. (19)98. Ca. 21 × 7 cm (Karton ca. 42 × 30 cm). Eines von 128 Exemplaren. Signiert und datiert unten mittig sowie oben mittig bezeichnet „4 2 1“.Butin 107.€ 10.000/15.000

Herausgegeben von der Edition Texte zur Kunst Nr. 32, Köln. – Sehr guter Zustand.


Dan Flavin1933 – New York – 1996

952 | Ohne TitelMischtechnik auf Büttenkarton, montiert auf Karton. 1991. Durchmesser ca. 49 cm. Verso signiert und datiert sowie verso auf der Unterlage nochmals signiert, datiert „IV/91“ und mit einem Richtungspfeil bezeichnet.€ 15.000/20.000

Dan Flavin bevorzugte in seinen Arbeiten die Dreidimensionalität, sodass keine Begrenzungen eines Bildes mehr bestehen. Nur auf den ersten Blick als Farbe auf einer flachen Ebene scheinend, hat auch dieser unregelmäßig geformte Kreis eine Mehrdimensionali-tät und bewegt sich zwischen Malerei und Skulptur. Diese Arbeit ist ein Entwurf für eine limitierte Edition von Mezzo-tinto-Radierungen, die ein Jahr später anlässlich der großen Dan Flavin-Retrospektive im Guggenheim Museum in New York er-schienen ist. – Sehr guter Zustand.


Jenny Holzer1950 Gallipolis/Ohio

953R | Wish list redÖl auf Leinen. (2007). Ca. 260 × 201 × 4,5 cm. Verso auf der Leinwand signiert sowie bezeichnet „JH 1382.4“.Provenienz: Sprüth Magers, München (verso mit dem Galerieetikett); Privatbesitz, Süddeutschland.€ 90.000/120.000

Jenny Holzer setzt sich in ihren Leinwandarbeiten mit der politi-schen Landschaft in den USA nach 9/11 auseinander. Seit 2004 verwendet sie Dokumente aus US-Regierungs- und Militärkreisen über den Irak-Krieg, Folter in Abu Ghraib oder Schriften zur Be- und Misshandlung von Gefangenen in Guantanamo, die im Zuge des Freedom of Information Act veröffentlicht worden sind. Zu-nächst nutzte Jenny Holzer die freigegebenen Dokumente für LED-Leuchttexte an Gebäudefassaden, das für sie typische Medi-um. In der Arbeit „Wish list red“ wird in einer übergroßen Repro-duktion ein Dokument gezeigt, in dem es um alternative Verhör-methoden geht. Ein untergeordnetes Vernehmungsteam wurde gebeten, eine Wish List mit verschärften Verhörmethoden zu erstellen, die erfolgrei-cher als die aktuellen sein sollten. Dies wurde unter anderem als Aufforderung gesehen, legale wie auch illegale Vorschläge zu ma-chen. In der Wish List werden die alternativen Verhörmethoden aufgezählt, darunter auch die Hinrichtung auf dem elektrischen Stuhl mit Schwachstrom oder Schläge mit einem Telefonbuch. Die Arbeit ist erzürnend, erschreckend, ergreifend und bewegend zu-gleich. Jenny Holzer erstellt komplexe Zusammenhänge zwischen Unterhaltung, Information, Manipulation und Wahrheit, sie rüttelt den Betrachter auf, seine Gedanken, Worte, Taten und die Auswir-kungen dieser zu bedenken und zu überdenken.


Peter Fischli und David Weiss1952 Zürich bzw. 1946 – Zürich – 2012

954 | Einheimischer Waldboden aus: Plötzlich diese ÜbersichtUngebrannter, handgeformter Ton. (1982). Ca. 17 × 13 × 9 cm. Eines von 20 nummerierten Exemplaren. Im Impressum der beiliegenden Vorzugsausgabe von beiden Künstlern signiert.Provenienz:Galerie & Edition Stähli, Zürich;Privatsammlung, Oberösterreich.€ 10.000/15.000

Manchmal braucht es nur ein Kunstwerk, um uns die Verfasstheit eines ganzen Jahrhunderts näher zu bringen. Peter Fischli und Da-vid Weiss benötigen für ein halbes Jahrhundert etwas mehr. In ih-rer Installation „Plötzlich diese Übersicht“ schicken sie den Be-trachter in einen vielfältigen Parcours, bestehend aus rund 200 kleinen Figuren, nie mehr als tellergroß, mit einfachsten Mitteln aus Ton geknetet. Die mit geradezu kindlicher Detailfreude gestalteten Knetfiguren widmen sich der Menschheits- und Kulturgeschichte und lassen auch Alltägliches nicht außer Acht. Szenisch dargestellt sind zwei Phönizier mit ersten Entwürfen für ein Alphabet, Gutten-berg, wie er den Buchdruck erfindet, Goethe in Italien, ein sehr be-friedigter Mick Jagger, den Gitarrenkoffer unterm Arm, mit Brian Jones auf dem Heimweg, nachdem sie „I can’t get no satisfaction“ komponiert haben, und schließlich Dagoberts’ Geldspeicher, eine Autobahn oder eben der heimische Waldboden. Flaniert man durch den Parcours und widmet sich hier und dort einer Szene, ist alles sehr vertraut und dennoch ist die Übersicht sehr schnell dahin. Was Künstler zu Beginn des 20. Jahrhunderts noch Kopfzerbrechen be-reitete, in Sinnkrisen stürzte oder gar das Ende des Abendlandes am Horizont erahnen ließ, greifen Peter Fischli und David Weiss heiter-melancholisch auf: Es gibt keine allgemeingültigen Gewiss-heiten mehr, keinen Halt in festen Ordnungen, keine einfachen Lö-sungen. Mit „Plötzlich diese Übersicht“ hat das Künstlerduo dem postmodernen Pluralismus ein Denkmal gesetzt. Es bleibt die Sehn-sucht nach einer festen Verwurzelung in heimischem Waldboden.


Wolfgang Laib1950 Metzingen

955 | MilchsteinMarmor. (19)78-79. Ca. 30 × 36 × 6 cm.Verso signiert und datiert.Provenienz:Privatsammlung, Bayern.€ 10.000/15.000

Wolfgang Laib schuf 1975 seinen ersten „Milchstein“. Mit diesen weißen Marmorobjekten wurde er bekannt und sie zählen zu sei-nen wichtigsten Werken. Der Stein wird hierfür millimetertief fein ausgeschliffen. Mit Milch aufgefüllt, entsteht eine waagrechte, sei-dig-glänzende Oberfläche. Die kontemplative Anmutung sowie die organischen, in der Natur vorgefundenen Materialien zeichnen Laibs Werk bis zu den aktuellen Installationen mit Blütenstaub aus.


Heimrad Prem1934 Roding/Oberpfalz – München 1978

956 | Ohne Titel (Familie)Öl auf Leinwand. Ca. 95 × 110 cm. (19)77. Signiert und datiert mittig rechts. Verso mit dem Signaturstempel sowie dem Nachlassstempel und der Signatur der Ehefrau Monika Prem.Dornacher 1086. Provenienz: Privatbesitz, München.Ausstellung: Heimrad Prem, Retrospektive, Bonner Kunstverein, Kunsthalle zu Kiel 1996, Kunstverein Wolfsburg, Heidelberger Kunstverein, Städtische Galerie im Lenbachhaus, München, 1995/96, mit farb.Abb. S. 156.€ 6.000/8.000

Marlene Dumas1953 Kapstadt

957N | „A blind man swimming“Aquarell auf leichtem Velin. 1988. Ca. 21 × 29,5 cm. Monogrammiert und datiert oben rechts, betitelt oben mittig.Provenienz: Galerie Stampa, Basel; Privatbesitz, Schweiz.€ 8.000/10.000

Nach einer Periode abstrakter Malerei und des Experimentierens mit Collagen findet die Künstlerin ab 1983 wieder zu ihrem figurati-ven Hauptsujet, dem Menschen, zurück. Dabei nutzt sie vor allem aktuelle fotografische, filmische oder auch kunsthistorische Vorla-gen. – In sehr gutem Zustand.


Miriam Cahn1949 Basel

958N | Folge von 6 Bll.: „L.I.S. hand-tier (verwandschaften)“Kohle auf leichtem Velin. (19)87. Ca. 29,5 × 42 cm. Monogrammiert „M.“, datiert „18.5.87“ sowie betitelt auf dem Umschlag.Provenienz: Galerie Stampa, Basel; Privatbesitz, Schweiz.€ 7.000/9.000

Umschlag mit vertikalen Knickspuren, stellenweise berieben, kleine Randmängel sowie mit winzigen Reißnagellöchlein, sonst in gutem Zustand.


Leiko Ikemura1951 Tsu/Japan

959 | Stehende in SchwarzÖl auf Leinwand. (19)97. Ca. 80 × 80 cm. Verso auf der Leinwand signiert und datiert.Provenienz: Galerie Karsten Greve, Köln, verso auf der Rahmenrückwand mit dem Etikett; Privatsammlung, Süddeutschland.€ 10.000/15.000

Leiko Ikemura ist eine Grenzgängerin zwischen den Welten, als Person aber auch als Künstlerin. Anfang der 1990er Jahre kristalli-siert sich die weibliche Figur als Hauptthema ihrer Traumbilder heraus. Die gemalten reduzierten Figuren tragen keine individuel-len Züge, sie sind rätselhaft, wie aus Träumen entstiegen. Ab 1997 gibt Ikemura den Mädchen einen schwarzen Hintergrund, so auch in dieser Arbeit. Die Ansicht des puppenhaften Mädchens vor dem tiefschwarzen Hintergrund vermittelt größte Einsamkeit, es scheint in einem Zustand völliger Leere zu sein, ohne dabei jedoch leblos zu wirken. Sie strahlt eine unheimliche jenseitige Körperlosigkeit aus, scheint wie in einem Zwischenzustand, in einem betäubenden Still-stand zu schweben. Die Umrisse der Figur verschmelzen mit dem Hintergrund. Der helle Streifen scheint wie ein Lichtstreifen am Ho-rizont, ein Hoffnungsschimmer, mit der Erwartung auf Veränderung.


Jürgen Partenheimer1947 München

960 | Verwandlung – HeimkehrÖl und Acryl auf Leinwand. (19)86. Ca. 60,5 × 45,5 cm. Monogrammiert und datiert unten mittig. In O.-Künstlerrahmen.Ausstellung:Jürgen Partenheimer, Verwandlung – Heimkehr, Nationalgalerie, Berlin 1988, Kat.-Nr. 5.Provenienz:Galerie Wilma Lock, St. Gallen;Privatsammlung, Rheinland.€ 6.000/8.000

Ben Willikens1939 Leipzig

961 | „Raum 68“Acryl auf Leinwand. 1996. Ca. 85 × 100 cm. Signiert und datiert unten links, verso auf dem Keilrahmen nochmals signiert, datiert und betitelt sowie mit Maßangaben bezeichnet.€ 13.000/15.000


Fred Sandback1943 Bronxville/New York – New York 2003

962 | Ohne TitelBleistift und Farbstift auf Velin. (19)70. Ca. 28 × 35,5 cm. Signiert und datiert unten rechts.Provenienz: Annemarie Verna Galerie, Zürich, verso auf der Rahmenrückwand mit dem Etikett;Privatsammlung, München.€ 7.000/9.000

Verso auf die Unterlage fixiert. – Sehr guter Zustand.

Imi Knoebel1940 Dessau

963 | KindersternAcryl auf Holz. 2002. Ca. 38,5 × 39 × 9 cm. Verso signiert und datiert.€ 7.000/9.000

Sehr guter Zustand.


Romuald Hazoumé1962 Porto-Novo/Benin

964 | „NIN“Erde, Acryl und Indigo auf Leinwand. (19)96. Ca. 145 × 110 cm. Verso auf der Leinwand signiert, datiert „07-96“, betitelt sowie mit einem Richtungspfeil bezeichnet.Ausstellung: Romuald Hazoumé, Vor-Sicht, Städtische Galerien Ingolstadt 1999, mit farb. Abb.Provenienz: Sammlung Volkwein, Ingolstadt.€ 8.000/10.000

Der in Benin geborene Künstler Romuald Hazoumé besuchte in seiner Heimatstadt Porto-Novo ein französisches Gymnasium und stand so schon immer zwischen zwei Welten. Europäische Bildung und afrikanische Tradition prägen ihn. Auch in seinen Arbeiten spiegelt sich diese Synthese wider. Seine Masken aus Benzinkanis-tern und dem westlichen Zivilisationsmüll waren schon auf der do-kumenta 12 in Kassel zu sehen. In seiner Malerei sind magische Zeichen und Symbole der spirituellen Praxis aus Westafrika das Hauptthema. Dabei verwendet er vorwiegend einfache Naturmate-rialien wie Sand, Erde und Staub, häufig auch Kuhmist, mit denen er seine Farben anmischt. So treffen auch hier Tradition und Moderne aufeinander. Um den richtigen Umgang mit den bedeutungsvollen Symbolen zu achten und nicht neben ihnen zu stehen, signiert Ha-zoumé seine Arbeiten nie auf der Vorderseite.

Anish Kapoor1954 Mumbai/Indien

965 | Ohne TitelPastell und Gouache auf leicht strukturiertem Velin. (1996). Ca. 38 × 28 cm. Signiert unten rechts.Provenienz:Privatsammlung, Oberösterreich.€ 7.000/9.000

Von sehr guter Erhaltung.


Jorinde Voigt1977 Frankfurt/Main

966 | Folge von 6 Bll.: The Art of Being Happy (Arthur Schopenhauer)Flachdruck auf festem Velin, von Hand vergoldet. (2012/2013). Ca. 51 × 36 cm. Eines von 12 nummerierten Exemplaren. Signiert auf dem beiliegenden Zertifikat.Voigt 2013-006.Provenienz: Helga Maria Klosterfelde Edition, Hamburg, verso auf der Unterlage mit dem Etikett.€ 8.000/10.000

Herausgegeben von der Edition Helga Maria Klosterfelde, Hamburg. Seit dem Jahr 2012 setzt sich Jorinde Voigt mit literarischen und philosophischen Werken auseinander. Mit ihren abstrakten Zei-chencodes, die einem strengen Regelwerk unterworfen sind, setzt sie komplexe Themen und Texte in visuelle Kompositionen um und möchte so das Unsichtbare sichtbar machen.In dem Zyklus „The Art of Being Happy“ beschäftigt sie sich mit Arthur Schopenhauers Buch „Die Kunst glücklich zu sein“. Für die gleichnamige Edition wurden aus dem Zyklus, der aus 65 Zeich-nungen besteht, 6 Blatt ausgewählt, sie stehen repräsentativ für ihre Auseinandersetzung mit dem Werk. Schopenhauers Anleitung zum Glücklichsein besteht aus 50 Lebensregeln, die sich mit der menschlichen Glückseligkeit befas-sen, und wie man diese erlangen kann. Die Zeichnungen sind eine Untersuchung zum Vorgang des Verstehens dieser und dienen als eine Art Landkarte für Schopenhauers Regeln zum Glücklich-sein. Die inneren Bilder, die sich während des Lesens bei der Künstlerin herauskristallisieren, und damit die Quintessenz der jeweiligen Textpassage, sind in Blattgold dargestellt. Sie erscheinen, je nach Standort und Perspektive des Betrachters, in einem anderen Licht, von schimmernd bis matt, von hell- bis dun-kelgold. So gibt die Künstlerin mit ihrer codierten Schreibweise zwar ihre Sichtweise und Interpretation der Lebensregeln wieder, bringt aber zugleich zum Ausdruck, dass sie keinesfalls eine Allgemein-gültigkeit haben, sondern dass Bilder, Vorstellungen und Ideen ver-änderlich sind. Mit gestempelter Mappe. – Verso an den Rändern fachmännisch auf die Unterlage montiert. Sehr guter Zustand.


Neo Rauch1960 Leipzig

967 | „Überwindung“Farbige Lithographie auf Velin. (20)05. Ca. 36 × 47 cm (Blattgröße ca. 40 × 54 cm). Eines von 35 nummerierten Exemplaren. Signiert und datiert unten rechts, betitelt unten mittig.Grafikstiftung Neo Rauch, S. 96.Provenienz: Galerie EIGEN + ART, Berlin, verso auf der Rahmenrückwand mit dem Etikett; Privatsammlung, Süddeutschland.€ 6.000/8.000

Sehr guter Zustand.

10712 . 2015 KARL & FABER

Kunst nach 1945 und Zeitgenössische Kunst

Auktion 274 – Mittwoch, 7. Dezember 2016, 14 Uhr

Post War and Contemporary Art

Auction 274 – Wednesday, 7 December 2016, 2 pm


Karel Appel1921 Amsterdam – Zürich 2006

1000N | Crowned Owl aus: Circus SeriesAcryl auf Holz. (1978). Ca. 74 × 108 × 25 cm. Eines von nur 8 nummerierten Exemplaren. Signiert im unteren Bereich.Visser 78-006.Provenienz:Sammlung, Massachusetts, USA.Herausgegeben von der Galerie ABCD, Paris 1978. Obwohl der Künstler Karel Appel, Mitbegründer der Künstlergruppe „COBRA“, eher für sein malerisches Werk bekannt ist, legt er persönlich gro-ßen Wert auf seine umfassende bildhauerische Tätigkeit. Er inte-griert viele verschiedene kulturelle Einflüsse in sein Werk, Impressi-onen, die er unter anderem auf seinen Reisen in Asien und Südamerika sammeln konnte. Mit fortschreitendem Alter beschäf-tigt er sich ebenfalls mit dem Thema Tod, Nachleben und dessen Untrennbarkeit vom Leben. Nichtsdestotrotz bleibt er seiner Far-benfreude und Assemblage-Technik aus seiner Frühzeit stets treu. Ende der 1970er Jahre schafft er eine Werkreihe, dem Zirkus und dessen zugehörigen Kreaturen gewidmet, zu der diese Skulptur ge-hört. Er betitelt diese Arbeit „gekrönte Eule“ und unterstreicht ihre vogelartigen Merkmale, indem er sie mit weit aufgerissenen Augen und beeindruckender Flügelspannweite darstellt. Seine Skulpturen, so Donald Kuspit, „schauen wahnsinnig, apokalyptisch und chao-tisch aus, aber (...) sind voll von einem tiefen Verständnis für das Leben, auch wenn sie es als eine Art von Spaß behandeln“. Kaum merkliche Handhabungsspuren, sonst in sehr gutem Zustand.€ 12.000/15.000


Siegfried Anzinger1953 Weyer/Österreich

1003 | „Steckenpferd“Gouache auf cremefarbenem Velin. (19)86. Ca. 41 × 52 cm. Signiert und datiert unten rechts, betitelt unten links.In sehr gutem Zustand.€ 1.600

1004 | Ohne TitelMischtechnik auf cremefarbenem Velin von „Fabriano“. (19)89. Ca. 33 × 24 cm. Signiert und datiert unten rechts.Minimale Handhabungsspuren, sonst sehr schön.€ 1.000

Gerhard Altenbourg1926 Rödichen – Meißen 1989

1001R | Blütenbäume im WiesengrundAquarell, farbige Kreide, Tusche und Graphit auf grünem Velin. (1990). Ca. 12 × 67,5 cm. Mit dem Trockenstempel des Künstlers unten rechts.Janda 90/N103.Provenienz: Hauswedell & Nolte, Auktion 390, Hamburg 7.12.2005, Los 3.Sehr guter Zustand.€ 3.500

Eduard Angeli1942 Wien

1002 | Ohne TitelÖlkreide und Pastell auf leicht strukturiertem Velin. (19)78. Ca. 36 × 48 cm. Signiert und datiert unten rechts.Verso mit Spuren alter Montage, sonst in sehr gutem Zustand.€ 1.500

LOS 1001

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112 113KARL & FABER 12 . 2015 12 . 2015 KARL & FABER112 KARL & FABER 12 . 2016

Stephan Balkenhol1957 Fritzlar

1008 | Ohne TitelKeramik, farbig glasiert. 2008. Durchmesser ca. 28,5 cm. Eines von 100 nummerierten Exemplaren. Verso signiert und datiert.In sehr gutem Zustand.Beiliegt: „Stephan Balkenhol. Deichtorhallen Hamburg“, Ausstel-lungskatalog, Hrsg. Robert Fleck, Hamburg, eines von 100 num-merierten Exemplaren der Vorzugsausgabe, signiert im Vorsatz.€ 1.200

Kai Althoff1966 Köln

1005N | „Paden“Parfüm und Glas. (2005). Ca. 18 × 16 × 5 cm. Eines von 55 nummerierten Exemplaren mit Unikatcharakter. Signiert und betitelt auf der Banderole. Im O.-Karton.Erschienen in der Edition Parkett, Vol. 75, Zürich. Hergestellt bei Matteo Gonet, Glassworks + Design, Zürich. In sehr gutem Zustand.€ 1.500

Franco Angeli1935 Rom 1988

1006 | Ohne Titel (United States – Half Dollar)Acryl auf Leinwand. (Wohl 1970er/1980er Jahre). Ca. 100 × 80 cm. Verso auf der Leinwand signiert und unleserlich bezeichnet.Provenienz: Privatsammlung, Süddeutschland.€ 2.500

Richard Artschwager1924 Washington – Albany, New York 2013

1007 | BlipHolz, schwarz bemalt, mit Montageschraube. (1978). Ca. 20 × 10 × 10 cm. Eines von 24 Exemplaren. Signiert auf dem beiliegenden Zertifikat.Provenienz: Privatsammlung, Oberösterreich.Erschienen als Jahresgabe für den Kunstverein Hamburg. Stellenweise leichte Oberflächenbereibung, sonst gut.€ 1.000

Matthew Barney1967 San Francisco

1009 | Drawing Restraint 7Buch in Plastikhalterung mit Satinband. (1995). Ca. 33 × 28 × 3,5 cm. Eines von 50 nummerierten Exemplaren. Verso signiert.In gutem Zustand.€ 3.000


Samuel Bak1933 Wilna (Vilnius)

1011 | Ohne Titel (Surrealistische Komposition mit Birne)Öl auf Leinwand. (Um 1980). Ca. 22 × 33 cm. Signiert unten links.Provenienz:Privatsammlung, Belgien.€ 4.500

Jürgen Brodwolf1932 Dübendorf

1010 | Paar III / „Nr. 9“Pappe, Kreide, Farbpigmente und Wachs auf Leinwand. 1995. Ca. 130 × 160 cm. Verso auf der Leinwand signiert und datiert sowie auf dem Keilrahmen betitelt.Provenienz:Galerie Rothe, Frankfurt/Main, dort laut Angaben des Eigen-tümers erworben, verso auf Keilrahmen mit Etikett;Privatbesitz, Süddeutschland.€ 4.500

116 117KARL & FABER 12 . 2015 12 . 2015 KARL & FABERKARL & FABER 12 . 2016

Joseph Beuys1921 Krefeld – Düsseldorf 1986

1015 | Rose für direkte DemokratieMesszylinder aus Glas, mit Schriftzug. (1973). Ca. 36 × 9 cm. Ein Exemplar aus einer unlimitierten Auflage. Schellmann 71.Herausgegeben von der Edition Staeck, Heidelberg. Gut erhalten.€ 1.000

1016N | 3-tonnen-EditionSerigraphie und Braunkreuzfarbe auf PVC-Folie, mit Fotomotiv von Lothar Wolleh, beidseitig bedruckt. (1973-85). Ca. 46 x 45,5 cm (Foliengröße). Eines von ca. 560 nummerierten Exemplaren. Signiert unten rechts. Schellmann 74 A (von C).Aus einer Serie von 44 verschiedenen Motiven, herausgegeben von der Edition Staeck, Heidelberg, mit dem Stempel am unteren Rand. Einige Exemplare wurde von Beuys überarbeitet, sodass die-se Serigraphien, wie auch die vorliegende, einen Unikatcharakter besitzten. Die Folien wurden zunächst zur Herstellung eines Unter-wasserbuches gedruckt, welches aus technischen Gründen nicht realisiert wurde. In sehr gutem Zustand.€ 2.000

1017 | „Initation Gauloise“Farbige Lithographie auf dünnem Karton, gestempelt. (1976). Ca. 55 × 75,5 cm (blattgroß). Ein mit „letzter Zustandsdruck“ bezeichnetes Exemplar. Signiert und betitelt unten links.Schellmann 190.Herausgegeben vom Verlag Schellmann & Klüser, München. Eine Pariser Metro-Karte, welche Beuys mit Zeichen bedruckte, die sich auf gallische Initiierungsriten beziehen. Von guter Erhaltung.€ 1.500

Georg Baselitz1938 Deutschbaselitz/Sachsen

1012 | AdlerRadierung auf Velin. (1981). Ca. 43 × 32 cm (Blattgröße ca. 75 × 60 cm). Eines von 60 nummerierten Exemplaren. Signiert unten rechts.Jahn 379.Erschienen als Jahresgabe für den Kunstverein Kiel. Gut erhalten.€ 1.500

1013R | WienballettFarbige Radierung mit Kaltnadel auf Velin. (19)91. Ca. 34,5 × 25 cm (Blattgröße ca. 54 × 39 cm). Eines von 30 nummerierten Exemplaren. Signiert und datiert unten rechts.Mit minimalen Knickspuren, sonst sehr schön.€ 1.000

Louise Bourgeois1911 Paris – New York 2010

1014 | SheavesFotolithographie auf Velin. (1984). Ca. 31,5 × 21 cm (Blattgröße ca. 45,5 × 28,5 cm). Eines von 90 nummerierten Exemplaren. Signiert unten rechts.Wye/Smith 77.Erschienen als Jahresgabe für den Kunstverein für die Rheinlande und Westfalen, Düsseldorf. Herausgegeben von der Galerie Maeght Lelong, Paris. In sehr gutem Zustand.€ 1.000

LOS 1013

LOS 1014

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Gianfranco Baruchello1924 Livorno

1018 | Un rapporto di tipo „basso"Mischtechnik auf Plexiglas. 1966. Ca. 19 × 24 cm. Verso signiert, datiert und betitelt.Provenienz: Galleria Schwarz, Mailand, verso mit dem Etikett; Galerie Schübbe, Mettmann bei Düsseldorf.In gutem Zustand. Zur Katalogisierung nicht ausgerahmt.€ 5.000/6.000

Marcel Broodthaers1924 Brüssel – Köln 1976

1019 | 2 Bll.: „Das Recht“Farbige Serigraphie und Offset auf festem Velin von „Schoellerturm“. (1972). Ca. 62 × 43 cm bzw. ca. 62 × 69 cm (blattgroß). Eines von 120 nummerierten Exemplaren. Signiert und betitelt mittig rechts (1).Provenienz: Privatsammlung, Oberösterreich.Herausgegeben von der Edition Staeck, Heidelberg. Verso am obe-ren Rand Reste alter Montage. Im schwarzen Randbereich leichte Bereibung. Sonst von sehr guter Erhaltung. € 3.000


Werner Berges1941 Cloppenburg

1020 | Folge von 5 Bll.: SommerFarbige Serigraphie auf leichtem Karton von „Fabriano“. (1972). Ca. 50 × 42 cm (Blattgröße ca. 60 × 50 cm). Ein „Probedruck“- Exemplar außerhalb der Auflage von 100. Signiert unten rechts. In O.-Ln.-Kassette.Gässler G 1972.1 – G 1972.6.Herausgegeben vom Rembrandt-Verlag, Berlin, mit dem Trocken-stempel unten links. Minimal fleckig, sonst in sehr gutem Zustand.€ 2.500

Ross Bleckner1949 New York

1021 | Ohne Titel (Parkett 38)Aquarell, Tusche und Wachs auf Karton. (1993). Ca. 28 × 23 cm (Rahmen). Eines von 100 nummerierten Exemplaren, jedes ein Unikat. Verso signiert. Im O.-Künstlerrahmen.Beiliegt: Zeitschrift Parkett (Nr. 38/1993), die dem Kunstwerkbeilag. In gutem Zustand.€ 1.000

Manfred Bockelmann1943 Klagenfurt

1022 | LandschaftÖl auf Leinwand. 1981. Ca. 60 × 80 cm. Signiert, datiert sowie bezeichnet „P 18“ unten rechts. Provenienz: BMW Galerie, München, Manfred Bockelmann „Stille“, Ölbilder, Aquarelle, Fotografien, 07.05-21.06.1981, dort vom jetzigen Besitzer erworben; Privatsammlung, Süddeutschland.€ 1.200

Alighiero Boetti1940 Turin – Rom 1994

1023 | 111Künstlerbuch mit 111 Fotokopien auf Papier. Hrsg. Westfälischer Kunstverein, Münster 1992. Ca. 30 × 21,5 cm (Umschlag). Eines von 160 auf dem Vorsatzpapier nummerierten Exemplaren, dort auch signiert. Im O.-Ln.-Einband mit Goldprägung.Mit vereinzelten, kaum sichtbaren Fleckchen auf dem Einband, sonst von schöner Erhaltung.€ 1.500


Max Cole

1028 | Folge von 4 Bll.: Silence Radierung auf grauem Velin von „Hahnemühle“. (19)92.Ca. 59,5 × 77 cm (Blattgröße ca. 79,5 × 98,5 cm).Eines von 12 Bl. für Bl. signierten, datierten sowie nummerierten Exemplaren. In O.-Ln.-Mappe.Mit einem Text von Magdalena Broska, herausgegeben von der Edition Schoppmann, Düsseldorf. Umlaufend mit Büttenrand. Map-pe mit Handhabungsspuren, sonst sehr schön.€ 1.000

John Cage und Calvin Sumsion

1029 | Not Wanting to Say Anything About Marcel IISerigraphie auf Plexiglas. (1969). Ca. 37 × 61 × 37 cm.Eines von 125 nummerierten Exemplaren. Auf dem Holzsockel mit der eingeritzten Signatur. In O.-Kartonbox.Mit einer Erläuterung des Entstehungsprozesses mit Texten von John Cage und Calvin Sumsion, herausgegeben von der Eye Editi-on, Cincinnati. Plexiglas mit minimalen Kratzspuren, Kartonbox mit Handhabungsspuren, sonst schön.€ 2.000

César (César Baldaccini)1921 Marseille – Paris 1998

1030 | CompressionKompression mit verschiedenen Metallteilen. (1988). Ca. 6 × 2 × 2 cm. Signiert auf einer Seite unten.Herausgegeben für den Bonner Kunstverein. Von guter Erhaltung.€ 2.500

Christo (Christo Javacheff)1935 Gabrovo/Bulgarien

1031 | 10 Millions Oil Drums WallFarbige Serigraphie auf Velin. (1972). Ca. 70,5 × 55,5 cm. Eines von 70 nummerierten Exemplaren. Signiert unten links.Schellmann 56.Mit kaum sichtbaren Handhabungsspuren, sonst in sehr gutem Zustand.€ 1.000

Bram Bogart1921 Delft – Sint-Truiden 2012

1024 | Composition bleu-blanc Aquagravure auf Pappmaché. 2006. Ca. 68 × 54 cm. Eines von 70 nummerierten Exemplaren. Signiert und datiert unten rechts. In sehr gutem Zustand.€ 1.000

Jürgen Brodwolf1932 Dübendorf

1025R | WortwandlungenMischtechnik und Materialcollage mit Tubenfigur auf dünnem Velin. 1984 und 2006. Ca. 33 × 21 cm. Signiert mittig, datiert „Schriftumzeichnung 1984 Tubenfigur, Papierbeine 2006“ unten.Das gut erhaltene Werk zur Katalogisierung nicht ausgerahmt.€ 1.200

Günter Brus1938 Ardning/Steiermark

1026 | LandschaftBleistift auf leichtem Velin. (19)74. Ca. 20 × 29,5 cm. Signiert und datiert unten rechts. Verso farbiges Offset „Der Balkon Europas“. Leichte Knickspuren, sonst von sehr guter Erhaltung.€ 1.500

Max Cole1937 Hodgeman County

1027 | Ohne TitelTusche auf Velin von „Arches“. (19)91. Ca. 55,5 × 76 cm. Signiert unten links, datiert sowie bezeichnet „# 3“ unten rechts.An zwei Seiten mit Büttenrand. In sehr gutem Zustand.€ 1.500

124 125KARL & FABER 12 . 2015 12 . 2015 KARL & FABER124 KARL & FABER 12 . 2016 12.2016 KARL & FABER 125

Abraham David Christian

1033 | Ohne Titel (ohne Mulde)Bronze mit dunkelbrauner Patina. (2012). Höhe ca. 13,5 cm. Eines von nur 9 nummerierten „A.P.“-Exemplaren. Auf der Unterseite mit eingeritztem Monogramm. In O.-Kartonbox, dort signiert.In sehr gutem Zustand.€ 1.800

1034 | Ohne Titel (mit Mulde)Bronze mit dunkelbrauner Patina. (2012). Höhe ca. 13 cm. Eines von nur 9 nummerierten „A.P.“-Exemplaren. Auf der Unterseite mit dem eingeritzten Monogramm. In O.-Kartonbox, dort signiert.In sehr gutem Zustand.€ 1.800

1035 | Ohne TitelBronze mit schwarzgrauer Patina. 2011. Höhe ca. 26 cm. Eines von nur 2 nummerierten Exemplaren. An der Unterseite der Stellfläche mit der eingeritzten Signatur. In O.-Kartonbox, dort nochmals signiert sowie datiert.In sehr gutem Zustand.€ 4.500

Abraham David Christian1952 Düsseldorf

1032 | Ohne TitelBronze mit dunkelbrauner Patina. 2012. Höhe ca. 35 cm. Unikat. Auf der Unterseite mit dem eingeritzten Monogramm. In O.-Kartonbox, dort signiert und datiert.€ 6.000/7.000


Eduardo Chillida1924 – San Sebastián – 2002

1036 | Leku IRadierung auf festem Velin von „Chiffon de Mandeure“. (1969). Ca. 74,5 × 62 cm (Blattgröße ca. 74,5 × 102 cm).Eines von 50 nummerierten Exemplaren. Signiert unten rechts.Van der Koelen 69025.Herausgegeben von Maeght Éditeur, Paris. In sehr gutem Zustand.€ 3.500

Eduardo Chillida

1037 | SapaiLithographie auf Velin von „BFK Rives“. (1969). Ca. 25,5 × 30,5 cm (Blattgröße ca. 41,5 × 76,5 cm). Eines von 75 nummerierten Exemplaren. Signiert unten links.Van der Koelen 69001.Herausgegeben und gedruckt von der Erker-Presse, St. Gallen, mit dem Trockenstempel unten links. Umlaufend mit Büttenrand, oben rechts leichte Knickspur, sonst in sehr gutem Zustand.€ 1.000

1038R | Bl. II aus: Yves Bonnefoy: Une Hélène de vent ou de fuméRadierung auf festem, genarbtem Velin. (1990). Ca. 34 × 51,5 cm (Blattgröße ca. 65,5 × 51,5 cm). Eines von 75 nummerierten Exemplaren. Signiert unten links.Van der Koelen 90007.Aus dem gleichnamigen Buch mit insgesamt 3 Radierungen, er-schienen im Verlag Editions F. B., Paris. Verso am oberen Rand Montagespuren. In schönem Zustand.€ 2.500


Martin Disler1949 Seewen/Solothurn – Genf 1996

1042N | Maske Keramik, roter Scherben. (19)92. Ca. 25 × 29 cm. Verso signiert und datiert. In sehr gutem Zustand.€ 2.000

1043N | Ohne TitelMischtechnik auf leichtem Velin. (19)87. Ca. 34 × 48 cm. Signiert und datiert unten rechts. An allen vier Ecken auf die Unterlage fixiert, sonst schön.€ 1.500

Peter Dreher1932 Mannheim

1039 | Wasserglas „579“Öl auf Leinwand. (19)91. Ca. 25 × 20,5 cm. Mit eingeritzter Datierung „20.9.91“ sowie Bezeichnung „Christian Zacharias“ am oberen Rand..Provenienz: Galerie Axel Thieme, Darmstadt; Privatsammlung, Süddeutschland.€ 3.000

Hansjörg Dobliar1970 Ulm

1040 | „o.T.“Acryl und Öl auf Nessel. 2003-2010. Ca. 51 × 41 cm. Verso auf der Leinwand signiert, datiert, betitelt sowie mit den Maßangaben bezeichnet. € 1.500

Jeremy Dickinson1963 Halifax

1041 | „BUS FRONTS I“Öl und Acryl auf Leinwand. 1999. Ca. 30,5 × 30,5 cm. Verso auf der Leinwand signiert, datiert und betitelt.Provenienz:Galerie Axel Thieme, Darmstadt; Privatbesitz, Nordrhein-Westfalen.€ 1.200

LOS 1039

LOS 1041

LOS 1040


Marlene Dumas1953 Kapstadt

1044 | „Barbie (with pearl necklace)“Lithographie auf Velin. 1997. Ca. 50 × 38 cm (blattgroß). Eines von 100 nummerierten Exemplaren. Signiert, datiert und betitelt unten rechts.Herausgegeben von Texte zur Kunst, Köln. In sehr gutem Zustand.€ 5.000/7.000

Tano Festa1938 – Rom – 1988

1045 | Da MichelangeloAcryl auf Leinwand. (19)86. Ca. 80 × 60 cm. Verso auf der Leinwand signiert und datiert. Provenienz: Galeria Arte Moderna, Rom (verso auf der Leinwand mit der Echtheitsbestätigung); Privatsammlung, Süddeutschland.€ 4.500

Felix Droese1950 Singen/Hohentwiel

1046 | „Braunes Haus“Wasserfarbe und Collage auf Velin. 1988. Ca. 50 × 70 cm. Verso signiert, datiert sowie betitelt.Das sehr gut erhaltene Werk zur Katalogisierung nicht ausgerahmt.€ 3.500


Peter Fischli und David Weiss1952 Zürich bzw. 1946 – Zürich – 2012

1050 | Die mißbrauchte ZeitSilbergelatine-Abzug auf Fotopapier. (1985). Ca. 22 × 28,5 cm. Eines von 30 nummerierten Exemplaren. Von beiden Künstlern signiert unten rechts.Provenienz:Privatsammlung, Oberösterreich.Herausgegeben vom Kölner Kunstverein, 1985. Von guter Erhaltung.€ 5.000/7.000

Ceal Floyer1968 Karachi

1047N | SubmasterSchlüssel in verschlossenem Aluminium-Plexiglaskasten. (2007). Ca. 35 × 48 × 2,5 cm. Eines von nur 3 Exemplaren. Signiert auf dem beiliegenden Zertifikat vom 24.09.07.Plexiglas mit kleinen Kratzspuren, sonst in sehr gutem Zustand.€ 3.000

Rainer Fetting1949 Wilhelmshaven

1048R | Ohne TitelBronze mit dunkelbrauner Patina. (19)89. Höhe ca. 26 cm. Eines von nur 9 nummerierten Exemplaren. Mit der eingeritzten Signatur und Datierung am unteren Rand.In gutem Zustand.€ 1.000

Katharina Fritsch1956 Essen

1049 | MadonnaGips, farbig gefasst. (1982). Höhe ca. 30 cm. Auflagenhöhe unbekannt. Verso mit dem Stempel „P P Devose“.Provenienz: Privatsammlung, Oberösterreich.Erschienen als Jahresgabe für den Neuen Berliner Kunstverein. Vereinzelt minimal angeschmutzt, kaum merkliche Abplatzung im unteren Bereich. Sonst sehr gut. € 1.000


Günther Förg1952 Füssen/Allgäu – Freiburg 2013

1051 | 6 Bll.: Ohne TitelFarbige Serigraphie auf Bütten von „Roma“. (19)90. Ca. 66,5 × 48,5 cm (blattgroß). Eines von 50 nummerierten Exemplaren. Signiert und datiert unten rechts bzw. links.Von schöner Erhaltung.€ 3.000

1052 | Ohne TitelMischtechnik auf festem Velin. (19)96. Ca. 50 × 35 cm. Signiert und datiert oben rechts. Wir danken Herrn Michael Neff vom Estate Günther Förg für die freundliche Bestätigung der Authentizität dieser Arbeit. Das Werk ist im Archiv unter der Nummer WVF.96.P.0743 registriert.Provenienz: Galerie Leu, München; Privatsammlung, Süddeutschland.In sehr gutem Zustand. € 5.000/7.000


Günther Förg

1054 | Ohne TitelBlei auf Holz, bemalt. (19)93. Ca. 23 × 17 cm. Eines von 100 nummerierten Exemplaren mit Unikatcharakter. Verso signiert und datiert.Erschienen bei Texte zur Kunst, Edition der Ausgabe 10, 1993. Sehr gut erhalten.€ 2.000

Günther Förg

1053 | Ohne TitelBlei auf Holz, bemalt. (19)93. Ca. 23 × 17 cm. Eines von 100 nummerierten Exemplaren mit Unikatcharakter. Verso signiert und datiert.Erschienen bei Texte zur Kunst, Edition der Ausgabe 10, 1993. Sehr gut erhalten.€ 2.000


Günther Förg

1058 | Ein Bl. aus: To the buildersFarbige Serigraphie und Sandruck auf Velin (Doppelbogen). (20)02. Ca. 65 × 91,5 cm. Eines von 40 Exemplaren. Signiert und datiert unten rechts. Aus einer Folge von 24 Grafiken, erschienen bei Har-El Printers ∞ Publishers Haifa 2002. Von guter Erhaltung.€ 1.000

1059 | Ein Bl. aus: To the buildersSerigraphie und Sanddruck auf Velin (Doppelbogen). (20)02. Ca. 65 × 91,5 cm. Eines von 40 Exemplaren. Signiert und datiert unten rechts.Aus einer Folge von 24 Grafiken, erschienen bei Har-El Printers ∞ Publishers Haifa 2002. Von guter Erhaltung.€ 1.000

1060 | Ein Bl. aus: To the buildersFarbige Serigraphie auf Velin (Doppelbogen). (20)02. Ca. 65 × 91,5 cm. Eines von 40 Exemplaren. Signiert und datiert unten rechts.Aus einer Folge von 24 Grafiken, erschienen bei Har-El Printers ∞ Publishers Haifa 2002. Von guter Erhaltung.€ 1.000

Günther Förg

1055 | Ein Bl. aus: To the buildersFarbige Serigraphie auf Velin (Doppelbogen). (20)02. Ca. 65 × 91,5 cm. Eines von 40 Exemplaren. Signiert und datiert unten rechts.Aus einer Folge von 24 Grafiken, erschienen bei Har-El Printers ∞ Publishers Haifa 2002. Von guter Erhaltung.€ 1.000

1056 | Ein Bl. aus: To the buildersSanddruck auf Velin (Doppelbogen). (20)02. Ca. 65 × 91,5 cm. Eines von 40 Exemplaren. Signiert und datiert unten rechts.Aus einer Folge von 24 Grafiken, erschienen bei Har-El Printers ∞ Publishers Haifa 2002. Von guter Erhaltung.€ 1.000

1057 | Ein Bl. aus: To the buildersFarbige Serigraphie auf Velin (Doppelbogen). (20)02. Ca. 65 × 91,5 cm. Eines von 40 Exemplaren.Signiert und datiert unten rechts.Aus einer Folge von 24 Grafiken, erschienen bei Har-El Printers ∞ Publishers Haifa 2002. Von guter Erhaltung.€ 1.000


Dan Flavin1933 – New York – 1996

1065R | Guggenheim TondoFarbiges Mezzotinto in Blau und Violett (doppelseitig) auf Bütten. 1992. Durchmesser ca. 34 cm. Eines von 25 nummerierten Exemplaren. Signiert und datiert am Rand.Erschienen in der Edition Guggenheim, New York. Minimale Bereibungsspuren, sonst gut.€ 1.800

Sam Francis1923 San Mateo/Kalifornien – Santa Monica 1994

1066 | Hurrah for the Red, White and BlueFarbige Lithographie auf Velin von „BFK Rives“. (1961). Ca. 50,5 × 65 cm (blattgroß). Eines von 400 nummerierten Exemplaren. Mit Stempelsignatur unten rechts.Lembark L 17.Herausgegeben von Kornfeld und Klipstein, Bern. Verso an den oberen Ecken mit Spuren alter Montage, sonst schön.€ 1.000

1067R | Coral PolesFarbige Lithographie auf Velin. (1973). Ca. 90 × 66 cm (blattgroß). Ein „CTP“-Exemplar. Signiert unten mittig.Lembark L 159.Herausgegeben von The Litho Shop, Inc., Santa Monica, California, mit dem Trockenstempel unten rechts. Von guter Erhaltung.€ 2.500

Ralph Fleck1951 Freiburg im Breisgau

1061 | Rose 2/VIIÖl auf Papier auf Karton aufgezogen. (19)94. Ca. 100 × 30 cm. Signiert und datiert unten rechts, betitelt unten links.Die gut erhaltene Arbeit zur Katalogisierung nicht ausgerahmt.€ 1.000

Ian Hamilton Finlay1925 Nassau/Bahamas – Edinburgh 2006

1062 | Fig leafGips. (1991). Ca. 25 × 57 × 4 cm. Eines von nur 7 Exemplaren.Mit einer handschriftlich signierten Expertise des Künstlers.Erschienen als Jahresgabe für den Frankfurter Kunstverein. Sehr gut erhalten.€ 2.000

Nat Finkelstein1933 Brooklyn – Shandaken 2009

1063R | A Catalogue as Multiple: Andy Warhol Serigraphie auf Spiegel, Glasflasche mit Ball und Katalog auf Druckerpapier. (1992). Ca. 32,5 × 31,5 cm. Eines von 200 nummerierten Exemplaren. In O.-Holzbox, dort auf der Rückseite signiert.Im Katalog mit einer Abbildung des Literaturnobelpreisträgers Bob Dylan. Herausgegeben vom Antiquariat Parade, Amsterdam. Spie-gel mit leichten Kratzspuren, Holzkasten mit kleinen Absplitter-ungen, sonst schön.€ 1.200

Gerhard Fietz1910 Breslau – Göddingen b. Bleckede 1997

1064 | „55/49“Aquarell auf leichtem Karton. (1955). Ca. 36 × 28 cm. Signiert, datiert und betitelt unten rechts.Fietz 1295.Verso mit abstrakter Komposition in Aquarell. In den oberen Ecken mit winzigen Reißnagellöchlein, verso am oberen Rand auf die Un-terlage fixiert, sonst in sehr gutem Zustand.€ 1.200


Klaus Fußmann1938 Velbert

1068 | Gartenblumen (Dahlien und Astern) Gouache und Deckweiß über Aquarell auf Velin. (19)84. Ca. 29,5 × 41 cm. Monogrammiert und datiert „G.10.X.84“ unten links. Provenienz:Privatsammlung, Berlin.Verso an den Ecken mit leichten Montagespuren, sonst in farbfri-schem und gutem Zustand.€ 2.200

1069 | Stiefmütterchen Pastellkreide auf grünem Maschinenbütten. (19)87. Ca. 29,5 × 41 cm. Monogrammiert und datiert unten rechts.Provenienz:Privatsammlung, Berlin.Aus einem Zeichenblock, daher oben mit perforiertem Rand. Verso stellenweise mit leichten Montagespuren, sonst in sehr gutem Zu-stand.€ 1.800

1070 | Kaiserkrone und NarzisseAquarell und Gouache auf Aquarellkarton. (20)01. Ca. 10,5 × 15,5 cm. Signiert und datiert unten rechts.In sehr gutem Zustand.€ 1.200

Klaus Fußmann

1071 | BlumenAquarell auf Aquarellkarton. (20)01. Ca. 10 × 15 cm. Monogrammiert und datiert unten rechts sowie verso signiert.In sehr gutem Zustand.€ 1.200

1072 | Ohne Titel (Astern)Gouache und Deckweiß über Aquarell auf festem Velin. (20)04. Ca. 36 × 48 cm. Signiert und datiert unten rechts.Am unteren Rand mit einem kurzen Einriss, sonst sehr schön.€ 3.000

1073 | Lila und rote BlumenAquarell und Deckweiß auf Aquarellkarton. (20)12. Ca. 10 × 15 cm. Signiert und datiert unten rechts.In sehr gutem Zustand.€ 1.200


Jon Groom1953 Powys/Wales

1077 | „Untitled Blue + Green“Acryl auf Leinwand. 2005. Ca. 160 × 90 cm. Verso auf der Leinwand signiert sowie auf dem Keilrahmen signiert, datiert und betitelt.€ 2.000

Otto Greis1913 Frankfurt/Main – Ockenheim 2001

1074 | Ohne TitelÖl auf Hartfaserplatte. (19)54 (?). Ca. 12 × 16 cm. Signiert und undeutlich datiert unten links. € 1.500

1075 | Ohne Titel (recto – verso)Öl auf Velin. (19)58. Ca. 23,5 × 19,5 cm.Signiert und datiert unten rechts.Kleine Randmängel, verso Spuren alter Montage, sonst sehr schön.€ 1.500

1076 | „Ohne Titel“Öl auf Leinwand. (19)87. Ca. 38 × 46 cm. Signiert und datiert unten rechts, verso auf der Leinwand nochmals signiert, datiert „Nov. Dez. 87“, betitelt sowie bezeichnet „Alhamilla Serie“.€ 2.000


Fritz Genkinger1934 Tübingen

1081 | „2 Spieler nach oben“Acryl auf Hartfaserplatte. (19)65. Ca. 137 × 125 cm. Monogrammiert und datiert unten links, verso auf dem Rahmen signiert, datiert sowie betitelt.Provenienz: Privatsammlung, Süddeutschland.€ 1.500

Keith Haring1958 Reading/Pennsylvania – New York 1990

1082 | Chocolate Buddha 2Farbige Lithographie auf Velin von „Arches“. (19)89.Ca. 49 × 63 cm (Blattgröße ca. 56 × 71 cm). Eines von 90 nummerierten Exemplaren. Signiert und datiert unten rechts. Littmann S. 124.An den Rändern minimal gebräunt, unten mit Büttenrand, sonst von sehr schöner Erhaltung.€ 3.000

Bruno Gironcoli1936 Villach – Wien 2010

1078 | „1 × Licht“Mischtechnik auf dünnem Karton von „Schoeller Durex“.(Um 1970). Ca. 90 × 62 cm. Betitelt oben mittig.Provenienz: Privatsammlung, Österreich.Etwas berieben, stellenweise kleine Knickspuren, verso Spuren alter Montage, sonst von schöner Erhaltung.€ 4.000

Raimund Girke1930 Heinzendorf/Schlesien – Köln 2002

1079 | 2 Bll.: Ohne TitelBleistift auf festem Bütten. (2001). Ca. 19 × 28 cm. Verso mit der Echtheitsbestätigung von Karin Girke, der Witwe des Künstlers.Minimale Handhabungsspuren, sonst schön.€ 3.000

Oskar Holweck1924 – St. Ingbert/Saarland – 2007

1080 | „16 XI 85/A12“Reißzeichnung und Graphit auf Transparentpapier, am oberen Rand auf Karton aufgelegt. (19)85. Ca. 30 × 30 cm. Verso signiert und datiert.In sehr gutem Zustand.€ 1.000

LOS 1078

LOS 1081LOS 1079 LOS 1080

LOS 1082


Georg Herold1947 Jena

1084 | NylonsStrumpf und Metall in Holzkiste mit Schrauben. (1990). Ca. 53,5 × 113 × 4,5 cm. Eines von 17 nummerierten Exemplaren. Signiert auf dem Holzdeckel.Erschienen als Jahresgabe des Kunstvereins für Rheinland und Westfalen Düsseldorf. Von guter Erhaltung.€ 5.000/7.000

Cosima von Bonin1962 Mombasa/Kenia

1083 | Ohne Titel (kleine Kommode)Holz mit dunkelbraunem Lack. 1992. Ca. 142 × 71 cm (Installationsmaße). Auf der Unterseite des linken Fußes signiert und datiert sowie jeweils bezeichnet „I-IV“.Provenienz: Galerie Christian Nagel, Köln; Privatsammlung, München.Mit kleinen Farbabsplitterungen, sonst schön.€ 5.000/7.000


1086N | SchneeflockeGlas und Kunstschnee. (1996). Ca. 7,5 × 40,5 cm. Eines von nur 10 Exemplaren. In gutem Zustand.€ 2.800

1087N | SchneeflockeGlas und Kunstschnee. (1996). Ca. 8,5 × 31,5 cm. Eines von nur 10 Exemplaren. In gutem Zustand.€ 2.000

Carsten Höller1961 Brüssel

1085N | SchneeflockeGlas und Kunstschnee. (1996). Ca. 8 × 50 cm.Eines von nur 10 Exemplaren. In gutem Zustand.€ 3.500


Horst Janssen1929 – Hamburg – 1995

1090R | „Lydia“Farbige Kreide und Kohle auf festem Velin. (19)81. Ca. 26 × 36 cm. Datiert „26 1 81“, betitelt sowie bezeichnet „Lb Kerstin – Danke + ja: ich verstecke mich nicht – ich bin tief depri“ unten rechts.Links mit Büttenrand. In sehr gutem Zustand.€ 4.000

Carsten Höller1961 Brüssel

1088N | RentierkopfFarbige Serigraphie auf leichtem Karton. 2010. Ca. 54,5 × 50 cm (Blattgröße ca. 77 × 69 cm). Eines von 55 nummerierten Exemplaren. Signiert unten links, datiert unten mittig.In sehr gutem Zustand.€ 1.500

Sorin Ilfoveanu1946 Câmpulung (Rumänien)

1089 | „Filosoful II“Acryl auf Leinwand. (19)96. Ca. 82 × 75,5 cm. Signiert und datiert oben rechts, verso auf der Leinwand nochmals signiert, datiert „98“ sowie betitelt und bezeichnet „85/75“.€ 1.800


Joe Jones1934 New York – Wiesbaden 1993

1092 | Musik-Maschinen-Gitarre (Chitarra elettrica)Klangskulptur. Holzgitarre, Draht, batteriebetriebener Elektro-motor. (19)73/1974. Ca. 95 × 35 × 15 cm (Gitarre). Verso auf dem Etikett signiert und datiert. Provenienz:Sammlung Jürgen H. Meyer, Düsseldorf.Altersgemäß mit Handhabungsspuren, sonst gut. € 4.000

Jochen Klein1967 Giengen – München 1997

1091N | Installation: Ensemble mit KindMischtechnik auf Leinwand (1), dünnem Karton (2) bzw. dünnem Velin (1) sowie C-Print auf Fujicolor-Fotopapier (3). Bis zu ca. 30,5 × 25 cm.Die Fotografien verso mit dem Stempel „The Estate of Jochen Klein“. Verso an allen vier Ecken auf die Unterlage fixiert, sonst in sehr gutem Zustand.€ 4.000


Wladyslaw Jackiewicz1924 Podbrodzie – Danzig 2016

1093 | „Bild XX/92“Öl und Kohle auf Leinwand. (19)92. Ca. 76 × 65 cm. Signiert unten rechts, verso auf dem Keilrahmen nochmals signiert und betitelt. Provenienz: Galerie Kunst & Design in der alten Schule Burgfelden, Albstadt, dort laut Angaben des Eigentümers erworben;Privatbesitz, Süddeutschland. € 2.000

1094 | „Bild V/93“Öl und Kreide auf Leinwand. (19)93. Ca. 130 × 97 cm. Signiert unten rechts, verso auf dem Keilrahmen nochmals signiert und betitelt. Provenienz: Galerie Kunst & Design in der alten Schule Burgfelden, Albstadt, dort laut Angaben des Eigentümers erworben; Privatbesitz, Süddeutschland. € 2.500

Jörg Immendorff1945 Bleckede bei Lüneburg – Düsseldorf 2007

1095 | „Quadriga“Holzschnitt und Acryl auf Velin. (19)83. Ca. 87 × 62 cm. Signiert und datiert unten rechts, betitelt mittig links.Provenienz: Dr. Jan Kana, Kana Contemporary Art, Berlin, verso auf der Rahmenrückwand mit dem Etikett.Stellenweise leichte Knickspuren, am rechten Rand kleine Fehl stelle, das sonst gut erhaltene Blatt zur Katalogisierung nicht ausgerahmt. € 3.000

Paul Jenkins1923 Kansas City – New York 2012

1096 | „Phenomena for Meditation“Aquarell auf Velin. Ca. 78 × 57,5 cm. Verso signiert, nicht mehr leserlich datiert, betitelt sowie mit Ortsangabe „Paris“ bezeichnet.Provenienz: Galerie Karl Flinker, Paris; Nachlass Bernhard Vicki.Im oberen rechten Bereich Fraasstellen mit ergänzter Papierintar-sie. Sonst schön.€ 2.500

Franz Hitzler1946 Thalmassing bei Regensburg

1097 | Ohne TitelCollage mit Faserplatte und Acryl auf Leinwand. 1984. Ca. 180 × 109 cm. Verso auf der Leinwand signiert und datiert.€ 1.500

Jiri Hilmar1937 Hradec Kràlove/Tschechien

1098R | FaltungBräunliches Velin auf Holz. (19)74. Ca. 40 × 40 cm. Eines von 20 nummerierten Exemplaren. Verso auf der Rückwand signiert und datiert.Etwas fleckig, sonst schön.€ 2.000

Jenny Holzer1950 Gallipolis/Ohio

1099 | Folge von 12 Bll.: Truisms and EssaysOffset auf farbigem (4) Velin. (1977-1982). Ca. 59 × 42 cm (8) und ca. 42 × 42 cm (4). Eines von 1.000 Exemplaren. In O.-Schuber.Provenienz: Privatsammlung, Oberösterreich.O.-Schuber mit Sammlungsstempel. Erschienen im Verlag G-W-E-Partner, Hamburg, herausgegeben von Peter Ruthenberg in Ko-operation mit Jenny Holzer. Kleine Fleckchen am rechten oberen und linken unteren Rand (2), sonst sehr gut.€ 2.500


Dieter Krieg

1101 | Ohne Titel (Hohner)Kohle, Acryl und Silikon auf Papier über Leinwand. (2004). Ca. 83 × 106 cm. Verso auf der Leinwand monogrammiert.Provenienz: Galerie Heinz Herzer, München, verso auf der Leinwand mit dem Etikett; Privatsammlung, Süddeutschland.€ 6.000/7.000

1102 | Ohne Titel (Mond und einige Rechtecke)Kohle und Acryl auf Papier über Leinwand. (2004). Ca. 50 × 40 cm.Provenienz: Galerie Heinz Herzer, München, verso auf der Leinwand mit dem Etikett; Privatsammlung, Süddeutschland.€ 3.500

Dieter Krieg1937 Lindau – Quadrath-Ichendorf 2005

1100 | FleischC-Print hinter Acrylglas, auf Alu-Dibond. (2001). Ca. 160 × 200 cm. Provenienz: Galerie Heinz Herzer, München; Privatsammlung, Süddeutschland.Linke obere Ecke minimal bestoßen, kleine Absplitterung am obe-ren Rand links. Am rechten Rand stellenweise mit Luftein schlüssen, verso an den unteren Ecken bestoßen. Der analoge Abzug sonst von schöner Erhaltung.€ 5.000/6.000


Peter Kogler

1105 | AmeisenSerigraphie mit Acryl auf Leinwand. (19)95. Ca. 113 × 112,5 cm. Verso auf der Leinwand signiert und datiert.Leinwand aus 4 Teilen zusammengenäht. In gutem Zustand.€ 5.000/6.000

Peter Kogler1959 Innsbruck

1103 | Ohne Titel (Figur)Kohle und Kreide auf bräunlichem Papier. (19)84. Ca. 61,5 × 86 cm. Verso signiert und datiert.Mit Atelierspuren und drei kurzen Einrissen am rechten Rand, sonst schön.€ 2.000

1104 | Ohne TitelCollage und Serigraphie auf dünnem, farbigem Papier. (19)89. Ca. 41,5 × 41,5 cm. Verso signiert und datiert.Mit leichten Handhabungsspuren, sonst gut erhalten.€ 1.500


Ferdinand Kriwet1942 Düsseldorf

1110 | Wah WahSiebdruck auf gelber PVC-Folie mit Messingösen. (1969). Ca. 323 × 102 cm. Signiert unten rechts.Erschienen als Jahresgabe des Kunstvereins für Rheinland und Westfalen, Düsseldorf. Etwas angeschmutzt, sonst gut.€ 2.000

Heinz Kreutz1923 Frankfurt/Main

1106 | 5 Bll.: Ohne TitelFarbiger Holzschnitt auf cremefarbenem Velin. (19)61 (1) und (19)62 (4). Bis zu ca. 54,5 × 46 cm (Blattgröße bis zu ca. 64,5 × 50 cm). Eines von 165, 32 bzw. 20 nummerierten mit „Eigendruck“ (2) bzw. „5. Zustand B“ bezeichneten Exemplaren. Signiert und datiert unten rechts.Schwach lichtrandig, leichte Handhabungsspuren, sonst von schöner Erhaltung.€ 1.500


1107N | Ohne Titel (Figuren in einer Landschaft)Öl auf Leinwand. (19)92. Ca. 90 × 100 cm. Verso auf der Leinwand signiert und datiert „27.12.92“.€ 1.200

Kurt Kappa Kocherscheidt1943 Klagenfurt – Wels 1992

1108 | „Rosen“Gouache und Graphit auf Velin von „Fabriano“. (19)84. Ca. 33 × 48 cm. Signiert, datiert sowie betitelt unten rechts.Verso stellenweise auf die Unterlage fixiert, sonst sehr schön.€ 1.500

Konrad Klapheck1935 Düsseldorf

1109R | „L'impazienza della sfinge“Farbige Lithographie auf leichtem Karton. (1998). Ca. 36,5 × 47 cm (Blattgröße ca. 56 × 71 cm). Eines von 100 nummerierten Exemplaren. Signiert unten rechts sowie betitelt unten mittig.Wessolowski 39 B (von C).Am unteren Rand minimal bestoßen, sonst in sehr gutem Zustand.€ 1.000

Horst Kuhnert1939 Schweidnitz

1111 | Ohne TitelPolyesterrelief in Gelb. 1965. Höhe ca. 44 cm. An der Unterseite der Standfläche signiert und datiert.Eines von nur sechs Exemplaren. Etwas fleckig, an den Kanten leicht bestoßen, kleine Kratzspuren, sonst schön.€ 4.500


Ulrich Meister

1114 | „Reifen“Scherenschnitt aus Tonpapier. 1998. Ca. 30 × 21 cm. Signiert unten links, datiert, betitelt sowie bezeichnet „Scherenschnitt“ unten mittig.In sehr gutem Zustand.€ 1.200

1115 | „(o.T.) (Schokoladenkuchen)“Scherenschnitt aus Tonpapier. 2001. Ca. 30 × 21 cm. Signiert unten links, datiert unten rechts, betitelt sowie be-zeichnet „Scherenschnitt“ unten mittig.In sehr gutem Zustand.€ 1.200

1116 | „o.T. (Schoko-Ei)“Acryl auf Leinwand. 2004. Ca. 38 × 52 cm. Verso auf der Leinwand signiert, datiert und betitelt sowie mit Farbangaben bezeichnet.€ 2.000

1117 | „o.T. (Rührbecher)“Bleistift und Schreibmaschine auf Velin. (20)04. Ca. 30 × 21 cm. Signiert unten links, datiert „30.11.04“ oben links, betitelt sowie bezeichnet „Bleistift, Schreibmaschine“ unten mittig.In sehr gutem Zustand.€ 1.200

Roy Lichtenstein1923 – New York – 1997

1112 | Landscape 2 aus: Ten LandscapesSerigraphie auf Karton, unter transparentem Rowlux. (19)67. Ca. 30,5 × 46 cm (blattgroß). Eines von 100 nummerierten Exemplaren. Verso signiert und datiert.Corlett 52.Aus der Folge von 10 Druckgraphiken, herausgegeben von Original Editions, New York. Leichte Kratzer auf der Rowlux Oberfläche, sonst von schönem Gesamteindruck.€ 3.000

Ulrich Meister1947 Schaffhausen

1113 | „o.T., (Reifen)“Acryl auf Leinwand. 2000. Ca. 100 × 75 cm. Verso auf der Leinwand signiert, datiert und betitelt. € 2.500


Jean Miotte1926 – Paris – 2016

1122 | „Contraste midi“Öl auf Leinwand. (19)66. Ca. 73 × 60 cm. Signiert unten links, verso auf dem Keilrahmen sowie auf der Leinwand nochmals signiert, datiert, betitelt und bezeichnet „N°4“.Mit einer schriftlichen Fotoexpertise von Dr. Dorothea Keeser, Präsidentin der Fondation Jean Miotte, New York.€ 4.000

Wolfgang Laib1950 Metzingen

1118 | Blütenstaub KieferGlas und Blütenstaub. 1982. Ca. 27 × 26 cm. Auf dem beiliegenden Zertifikat signiert und datiert.Herausgegeben vom Kunstraum München. Gute Erhaltung.€ 1.500

Thomas Lange1957 Berlin

1119R | „Umarmung“Gouache über farbigem Holzschnitt auf bräunlichem Velin. 1984/85. Ca. 186,5 × 100,5 cm (Blattgröße). Eines von 23 nummerierten Exemplaren. Signiert, datiert sowie betitelt unten mittig.Durch die Übermalung wird jeder Druck zu einem Unikat. Vereinzelt kleinere Handhabungsspuren, stellenweise minimal fleckig, sonst sehr gut.€ 1.500

Werner Liebmann1951 Königsthal

1120 | Ohne Titel (halbherzig)Öl auf Leinwand. (19)99 (?). Ca. 100 × 139,5 cm. Signiert und schwer leserlich datiert unten mittig.€ 1.500

Jean Le Moal1909 Authon-du-Perche – Chilly-Mazarin 2007

1121 | Ohne TitelAcryl auf festem Karton. (19)85. Ca. 50 × 41 cm. Signiert und datiert unten links.Beeinflusst von der Kunst Paul Cézannes, des Kubismus und des Fauvismus gehört Jean le Moal zu den bedeutenden Vertretern der Abstrakten Malerei der Nachkriegszeit. In sehr gutem Zustand.€ 3.000

1123 | Ohne TitelAcryl auf Velin, auf Leinwand aufgezogen. (1990). Ca. 65 × 100 cm. Signiert unten rechts. Mit einer schriftlichen Fotoexpertise von Dr. Dorothea Keeser, Präsidentin der Fondation Jean Miotte, New York.€ 4.000/6.000


Jürgen Partenheimer1947 München

1124 | Oceanus IITusche, Aquarell und Bleistift auf dünnem Papier, aufgewalzt auf Velin. (19)85. Ca. 53 × 44,5 cm. Signiert und datiert unten mittig.Provenienz:Galerie Onrust, Amsterdam; Privatsammlung, Rheinland.In sehr gutem Zustand.€ 1.500

A. R. Penck (Ralf Winkler)1939 Dresden

1125N | 2 Bll.: Ohne TitelAquarell auf Quittungsbuchpapier. (1960er Jahre). Ca. 29,5 × 21 cm. Monogrammiert „R“ unten rechts.In sehr gutem Zustand.€ 3.000

1126R | Frau und KindFarbige Lithographie auf festem Velin. Ca. 69 × 80 cm (Blattgröße ca. 76 × 100 cm). Eines von 35 nummerierten Exemplaren. Signiert unten rechts.Minimale Handhabungsspuren, sonst in gutem Zustand.€ 1.000

Heino Naujoks1937 Köln

1127N | Ohne TitelMischtechnik und Collage auf leichtem Karton von „Schoellershammer“. 1977/78. Ca. 71 × 100 cm. Signiert und datiert unten rechts. Stellenweise mit minimalen Randmängeln, sonst in sehr gutem Zustand.€ 2.000

LOS 1125

LOS 1126

LOS 1124

Walter Pichler1936 Deutschnofen/Bozen – Wien 2012

1128 | Ohne TitelBleistift auf dünnem Velin. 1993. Ca. 21 × 29,5 cm. Signiert und datiert unten rechts.In sehr gutem Zustand.€ 3.000


Heimrad Prem1934 Roding/Oberpfalz – München 1978

1129 | BegegnungÖl auf Leinwand. (Um 1977). Ca. 60 × 60 cm. Verso auf dem Keilrahmen mit mehreren Signaturstempeln sowie dem Nach-lasstempel und der Signatur der Ehefrau Monika Prem, München 2016.Dornacher 1090.Provenienz: Privatsammlung, München.€ 3.000

1130 | „Löcher“Öl, Pigment und Materialcollage auf Rupfen. (1976). Ca. 50 × 30 cm. Signiert unten mittig, verso erneut signiertund betitelt.Dornacher 972.Provenienz: Privatsammlung, München.€ 2.500

Heimrad Prem

1131 | Ohne TitelÖl auf Leinwand. (Um 1976). Ca. 100 × 96 cm. Verso auf dem Keilrahmen mit mehreren Signaturstempeln sowie dem Nachlas-stempel und der Signatur der Ehefrau Monika Prem, München 2016.Dornacher 911.Provenienz: Privatsammlung, München.€ 5.000/7.000


Jo Niemeyer1946 Alf (Mosel)

1134 | Ohne Titel Acryl auf Leinwand auf Holz. Ca. 49,5 × 49,5 cm.Verso auf der Rückwand signiert.Provenienz: Privatsammlung, Deutschland.Verso mit dem Etikett mit der Werknummer 441. € 3.000

Georg Karl Pfahler1926 – Emetzheim/Weißenburg – 2002

1135 | Folge von 9 Bll.: Neun SerigraphienFarbige Serigraphie auf festem Karton. (1968). Ca. 65 × 65 cm (blattgroß). Eines von 80 nummerierten Exemplaren. Verso Bl. für Bl. signiert. In O.-Kartonkassette. Herausgegeben von der Edition Domberger, Stuttgart. In sehr gu-tem Zustand, Mappe schwach berieben.€ 1.500

Mai-Thu Perret1976 Genf

1132N | Bikini (orange and purple bricks)Baumwolle mit Applikation. 2008. Ca. 183 × 139 cm.Verso signiert und datiert.In sehr gutem Zustand.Beiliegt: Derselbe, Bikini (Modèle 19.431). Serigraphie auf Velin, 2008, ca. 70 × 100 cm (blattgroß), eines von 25 nummerierten Exemplaren, verso monogrammiert und datiert.Insgesamt 2 Bll.€ 4.000

1133N | Ohne TitelSprayfarbe, Bleistift und Gouache auf Velin von „Arches“. 2008. Ca. 77 × 57,5 cm. Verso signiert und datiert.Provenienz: Galerie Barbara Weiss, Berlin, verso auf der Rahmenrückwandmit dem Etikett.An zwei Seiten mit Büttenrand, allgemein sehr schön.€ 2.000


Johann Georg Müller1913 Ludwigshafen – Koblenz 1986

1136 | InterieurGouache auf festem Velin. Ca. 64 × 76,5 cm. Signiert unten links.Nicht bei Scholzen/Roeber.Kleine Handhabungsspuren, verso Rückstände alter Montage, sonst sehr schön.€ 3.500

Oswald Oberhuber1931 Meran

1137 | Ohne Titel (Zwei Stehende)Öl und Bleistift auf Hartfaserplatte. 1954. Ca. 52 × 24,5 cm. Signiert und datiert unten rechts, verso auf der Hartfaserplatte nochmals signiert und datiert. In Künstlerleisten.€ 3.000


Max Papart1911 Marseille – ? 1994

1138 | La Rose des Galaxies LointainesBronze mit brauner Patina. (1992). Höhe ca. 24,5 cm (mit Holzsockel ca. 39 cm). Eines von 18 nummerierten „E.A.“-Exemplaren. Verso mit der eingeritzten Signatur.In gutem Zustand.€ 1.000

Carl-Henning Pedersen1913 Kopenhagen – Frederiksberg 2007

1139 | Mask figureBronze mit mattgrüner Patina. Höhe ca. 31 cm. Eines von 25 nummerierten Exemplaren. Verso mit dem eingeschlagenen Monogramm unten rechts.In sehr gutem Zustand.€ 3.800

KARL & FABER 12 . 2016176

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Otto Piene1928 Laasphe/Westfalen – Berlin 2014

1140R | Ohne TitelFarbige Serigraphie auf leichtem Karton. (19)71. Ca. 71,5 × 67 cm (blattgroß). Ein „Probedruck“-Exemplar. Signiert und datiert unten mittig.Nicht bei Rottloff.Links mit einem winzigen Einriss, kaum merkliche Hand ha-b ungsspuren, sonst sehr schön.€ 1.800

1141R | Ohne Titel Farbige Serigraphie auf leichtem Karton. (19)71. Ca. 89,5 × 69 cm (blattgroß). Ein „Probedruck“-Exemplar. Signiert und datiert unten rechts.Nicht bei Rottloff.Minimale Handhabungsspuren, sonst sehr schön.€ 1.800

Arnulf Rainer1929 Baden bei Wien

1142 | Ohne Titel (Blaues Kreuz)Farbige Kaltnadelradierung auf Velin. (1971).Ca. 30 × 22,5 cm (Blattgröße ca. 53,5 × 38,5 cm). Eines von 60 nummerierten Exemplaren. Signiert unten rechts.Breicha R 163.Provenienz: Galerie H.-J. Müller, Stuttgart/Köln. In sehr gutem Zustand.€ 1.200


Mel Ramos1935 Sacramento/Kalifornien

1143R | Burning Flame – La BombaFarbige Lithographie auf festem Velin. (2012). Ca. 70 × 52,5 cm (Blattgröße ca. 80 × 60 cm). Eines von 200 nummerierten Exemplaren. Signiert unten rechts. In sehr gutem Zustand. € 1.000

1144R | Starkist StacyFarbige Lithographie auf festem Velin. (2014). Ca. 63,5 × 46 cm (Blattgröße ca. 80,5 × 59 cm). Eines von 200 nummerierten Exemplaren. Signiert unten rechts.Herausgegeben von Ernst Hilger, Wien, mit dem Trockenstempel unten rechts. Minimale Handhabungsspuren, sonst sehr schön.€ 1.200

Larry Rivers1922 New York – Southhampton/Long Island 2002

1145 | For adults onlySerigraphie und Collage auf Metallfolie (1971). Ca 76 × 46 cm (blattgroß). Eines von 100 nummerierten Exemplaren. Signiert mittig rechts.Minimale Kratzspuren, umlaufend an das Glas montiert, sonst sehr schön.€ 2.000

LOS 1143

LOS 1145

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Robert Rauschenberg1925 Port Arthur/Texas – Captiva Island/Florida 2008

1146 | Back up (Ground Rules)Farbiger Tiefdruck mit Photogravure auf Velin von „Arches En Tout Cas“. (19)97. Ca. 146 × 126 cm. Eines von 11 „AP“-Exemplaren außerhalb der Auflage von 44. Signiert und datiert unten rechts.Herausgegeben von ULAE, West Islip, mit dem Trockenstempel unten rechts. Das sehr gut erhaltene Blatt zur Katalogisierung nicht ausgerahmt.€ 3.500

Mimmo Rotella1918 Catanzaro – Mailand 2006

1147 | Marilyn, il mito di un’epocaFarbiges Offset mit Serigraphie und Decollage auf festem Velin. (1991). Ca. 117 × 77,5 cm. Eines von 30 römisch nummerierten Exemplaren. Signiert unten rechts.In gutem Zustand.€ 1.000


Gerhard Richter

1149 | AladinC-Print im Diasec-Verfahren auf Aluminium aufgezogen (2015). Ca. 37 × 50 cm. Eines von 500 nummerierten Exemplaren.Nach dem gleichnamigen Hinterglasgemälde von 2010 (Butin 915–8). Herausgegeben von der Edition Heni Productions, London, verso mit dem Etikett und dem Stempel. In sehr gutem Zustand.€ 4.000/6.000

Gerhard Richter1932 Dresden

1148 | Gerhard Richter. Graue BilderOffset in Schwarz auf dünnem Karton, Karton und graue Rostschutzfarbe. (1974). Ca. 20,5 × 16 × 2,5 cm. Eines von 330 nummerierten Exemplaren.Butin 54.Provenienz:Privatsammlung, Deutschland.Ausstellungskatalog in Kassettenform aus hellgrauem Karton, her-ausgegeben vom Städtischen Museum, Mönchengladbach. Der Katalog erschien 1974 anlässlich der Ausstellung „Gerhard Richter – Graue Bilder“. Es handelt sich um einen der sogenannten „Kas-settenkataloge“, zu deren Gestaltung der Museumsleiter Johannes Cladders die jeweils ausstellenden Künstler eingeladen hat. Zwi-schen 1967 und 1978 sind 33 solcher Kataloge entstanden, u.a. von Künstlern wie Joseph Beuys, Daniel Buren, Bernd und Hilla Becher oder Blinky Palermo. Gerhard Richter hat die Kassette mit grauer Rostschutzfarbe ausgespritzt und auf diese Weise den Katalog selbst zu einem grauen Bild gemacht. In der Kassette enthalten sind ein Faltblatt mit einem Text von Johannes Cladders und ein Leporello mit 12 Abbildungen. Sehr guter Zustand.€ 4.000


Gerhard Richter

1150 | Plakat: Donaueschinger Musiktage 2001Farbiges Offset auf dünnem Velin. 2001. Ca. 84 × 59,5 cm (blattgroß). Eines von 900 Exemplaren. Signiert und datiert unten mittig.Nach dem Gemälde „Abstraktes Bild“ von 2000 (Online Werk-verzeichnis der Gemälde 868-3), herausgegeben von der Donau-eschinger Gesellschaft der Musikfreunde e.V.. Stellenweise mini-male Knickspuren, sonst sehr schön. € 1.000

Michael Rögler1940 Mainz

1151 | „K 567“Öl auf Leinwand. (20)00. Ca. 70 × 65 cm. Verso auf der Leinwand signiert, datiert „00/JAN II“, betitelt sowie mit Maßangaben bezeichnet.€ 1.000

Ursula (Ursula Schultze-Bluhm)1921 Mittenwald/Mark – Köln 1999

1152 | „Medienkopf“Acryl auf Leinwand. 1993. Ca. 30 × 30 cm. Signiert und datiert unten rechts, verso auf dem Keilrahmen nochmals signiert, datiert sowie betitelt.€ 1.200

Dieter Roth1930 Hannover – Basel 1998

1153R | Folge von 4 Bll.: 5 LöwenFarbige Radierung auf Velin. (19)71. Ca. 21 × 29 cm (Blattgröße ca. 39 × 52,5 cm). Eines von 10 Bl. für Bl. sowie auf der Mappe signierten, datierten und nummerierten Exemplaren. In O.-Kartoneinband.Dobke 199.Stellenweise fleckig, an den Rändern schwach gebräunt, sonst schön.€ 2.000

1154 | Little CloudRadierung und fetthaltige Masse (vermutlich Mayonnaise) auf festem Velin. (19)71. Ca. 37 × 50 cm (Blattgröße ca. 51 × 65 cm). Eines von 45 nummerierten Exemplaren. Signiert und datiert unten rechts.Dobke 173.Herausgegeben von der Petersburg Press, London. Umlaufend mit Büttenrand. Minimal fleckig, an den Rändern etwas gebräunt, sonst schön.€ 1.600


Fred Sandback1943 Bronxville/New York – New York 2003

1155 | „drawing for the thirteenth of sixty four three part pieces“Tusche und Pastell in Braun auf Velin. (19)75. Ca. 20 × 19,5 cm. Signiert, datiert und betitelt unten rechts.Am linken Rand mit kaum merklichen Knitterspuren. Sehr gut erhalten.€ 2.500

1156 | Folge von 6 LithographienFarbige Lithographie auf cremefarbenem Maschinenbütten. (19)75. Ca. 44,5 × 53 cm (Blattgröße). Eines von ca. 300 Exemplaren. Signiert und datiert unten rechts.Jahn 22-27.Herausgegeben von der Griffelkunst-Vereinigung, Hamburg 1976. In sehr gutem Zustand.€ 2.000

Klaus Staudt1932 Otterndorf

1157 | „Projektion 27/87“Buntstift auf festem Karton. (19)87. Ca. 100 × 70 cm. Signiert, datiert und betitelt unten rechts.In sehr gutem Zustand.€ 1.500

Richard Tuttle1941 Rahway/New Jersey

1158N | Folge von 6 Bll.: „Two with Any Two“Radierung (2), farbige Lithographie (3) und Serigraphie (1) auf doppelseitig bedrucktem Kupferdruckkarton von „J. B. Green“.(1977). Ca. 72 × 48,5 cm (Blattgröße). Eines von 50 im Im-pressum nummerierten und signierten Exemplaren. In O.-Kassette, dort vom Künstler betitelt.Herausgegeben von der Galerie Heiner Friedrich, München, und Brooke Alexander Inc., New York. Mit Hängeanweisung für die Bögen im Impressum. Minimal fleckig, sonst in sehr gutem Zustand.€ 2.000

Ben Willikens1939 Leipzig

1159 | „Raum 269“Acryl auf Leinwand. 2001. Ca. 40 × 50 cm. Signiert unten rechts, datiert unten links, betitelt unten mittig. € 1.500

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Mario Schifano1934 Homs/Libyen – Rom 1998

1162 | I futuristiEmail auf Leinwand. 1981. Ca. 80 × 60 cm. Signiert mittig rechts. Verso wohl mit dem Stempel „Galeria d´arte moderna la tavolozza“ und unleserlich bezeichnet.Provenienz:Galleria d'Arte „La Barcaccia“, Neapel; Privatbesitz, Süddeutschland.Mit einer schriftlichen Fotoexpertise der Galleria d'Arte „La Barcaccia“.€ 5.000/7.000

Daniel Spoerri1930 Galati/Rumänien

1163 | „Ethno synkretisme ‚Ray Charles‘“ Mischtechnik auf Holz. (19)88. Ca. 72 × 52 × 23 cm. Verso signiert, datiert und betitelt. Oberfläche etwas berieben, an den Kanten stellenweise minimale Farbabplatzung. Sonst gut.€ 4.000

Pierre Soulages1919 Rodez

1160 | Lithographie n° 5Farbige Lithographie auf Velin von „BFK Rives“. (1957). Ca. 56 × 43 cm (Blattgröße ca. 65,5 × 50,5 cm). Eines von 60 nummerierten Exemplaren. Signiert unten rechts.Rivière 5.Herausgegeben von Berggruen, Paris. Im Randbereich und verso durch säurehaltige Unterlage gebräunt, vereinzelt mit Knickspuren und kleinen Fehlstellen, unten links mit winzigen Löchlein, verso mit Spuren alter Montage, sonst gut.€ 2.000

1161 | Lithographie n° 8Farbige Lithographie auf Velin von „Arches“. (1958). Ca. 65 × 48 cm (Blattgröße ca. 76 × 56 cm). Eines von 250 nummerierten Exemplaren. Signiert unten rechts.Rivière 8.Herausgegeben von der Kestner Gesellschaft Hannover. Umlau-fend mit Klebestreifen an das Glas fixiert, leicht fleckig, sonst von guter Erhaltung.€ 3.500


Antoni Tàpies1923 – Barcelona – 2012

1167R | Ohne TitelFarbige Lithographie auf Velin von „Arches“. (1970). Ca. 50 × 65 cm (Blattgröße ca. 55 × 76 cm). Eines von 300 nummerierten Exemplaren. Signiert unten rechts.Galfetti 248.Herausgegeben vom Kunstverein Hamburg. Verso mit Resten alter Montage, sonst gut.€ 1.000

1168 | Dues mans aus: Negre i roigFarbige Radierung, mit Pulver bestäubt und mit Relief-Prägung auf Guarro-Bütten. (1976). Ca. 56 × 76 cm (blattgroß). Eines von 75 nummerierten Exemplaren. Signiert unten rechts. Galfetti 622.Herausgegeben im Verlag La Polígrafa, Barcelona. Insgesamt gebräunt, verstärkt im mittleren Bereich. Sonst gut.€ 1.400

Rirkrit Tiravanija1961 Buenos Aires

1169 | Untitled (Tomorrow is another day)Grundriss eines Apartments, Schlüssel und Fotografie in einer Holzbox. (1996). Ca. 22 × 31 × 5 cm. Eines von 21 nummerierten Exemplaren. Mit dem Siegel des Künstlers auf der Box.Erschienen als Jahresgabe für den Kunstverein Köln. Von guter Erhaltung.€ 1.500

Oswald Stimm1923 – Wien – 2014

1164 | „Januskopf“Bemaltes Holz und Eisen. 1970/1992. Ca. 47 × 38 × 10 cm. Eines von 12 nummerierten Exemplaren. Auf der Seitenfläche mit der eingeritzten Signatur, auf der Standfläche nochmals signiert sowie datiert und betitelt.Von schöner Erhaltung.€ 1.500

1165 | Ohne TitelBronze mit goldbrauner Patina. Höhe ca. 11 cm. Eines von nur 7 nummerierten Exemplaren. Mit eingeritzter Signatur an der unteren Kante.In gutem Zustand.€ 1.000

Helmut Sturm1932 Furth im Wald – München 2008

1166 | Ohne TitelAcryl auf dünnem Karton. (19)78. Ca. 36 × 46,5 cm. Signiert und datiert unten rechts. Stellenweise Farbabsplitterungen, sonst schön. € 2.000

12.2016 KARL & FABER 189


Günther Uecker

1174N | Traffic PaintHolzplatte, weiße Acrylfarbe und ein Nagel. (19)66. Ca. 17,5 × 12,5 × 2,5 cm. Eines von 2.000 nummerierten Ex emplaren. Verso auf dem aufgelegten Vorsatz signiert. Mit dem Acrylglaskästchen.Van der Koelen L 6602.Herausgegeben von Kineticism Press, New York. Die geplante Auflage von 2.000 Exemplaren wurde nur teilweise realisiert. Von sehr guter Erhaltung.Beiliegt: Willoughby Sharp, „Günther Uecker – 10 Years of a Kineticist's Work“, New York 1966.€ 4.000/6.000

Günther Uecker1930 Wendorf/Mecklenburg-Vorpommern

1170 | „Permutation“Prägedruck auf festem, handgeschöpftem Velin. (19)83. Ca. 33 × 28,5 cm (Blattgröße). Eines von 75 nummerierten Ex emplaren. Signiert und datiert unten rechts, betitelt unten mittig.Van der Koelen L 8330.Herausgegeben vom Klett-Cotta Verlag, Stuttgart. Einer der vier Prägedrucke der Vorzugsausgabe zur Monografie „Uecker“ von Dieter Honisch. In sehr gutem Zustand.€ 1.000

1171 | „Diagonale Struktur“Prägedruck auf festem Velin. (19)83. Ca. 33,5 × 29 cm (Blattgröße). Eines von 75 nummerierten Exemplaren. Signiert und datiert unten rechts, betitelt unten mittig.Van der Koelen L 8330.Herausgegeben vom Klett-Cotta Verlag, Stuttgart. Einer der vier Prägedrucke der Vorzugsausgabe zur Monografie „Uecker“ von Dieter Honisch. In sehr gutem Zustand.€ 1.000

1172 | „Spirale“Prägedruck auf festem, handgeschöpftem Velin. (19)83. Ca. 33 × 28,5 cm (Blattgröße). Eines von 75 nummerierten Exemplaren. Signiert und datiert unten rechts, betitelt unten mittig.Van der Koelen L 8330.Herausgegeben vom Klett-Cotta Verlag, Stuttgart. Einer der vier Prägedrucke der Vorzugsausgabe zur Monografie „Uecker“ von Dieter Honisch. In sehr gutem Zustand.€ 1.000

1173 | „Reihung“Prägedruck auf festem, handgeschöpftem Velin. (19)83. Ca. 33 × 28 cm (Blattgröße). Eines von 75 nummerierten Exemplaren. Signiert und datiert unten rechts, betitelt unten mittig.Van der Koelen L 8330.Herausgegeben vom Klett-Cotta Verlag, Stuttgart. Einer der vier Prägedrucke der Vorzugsausgabe zur Monografie „Uecker“ von Dieter Honisch. In sehr gutem Zustand.€ 1.000


Neo Rauch1960 Leipzig

1177 | „Reaktor“Lithographie auf Velin von „Hahnemühle“. (20)06. Ca. 51 x 40 cm (Blattgröße ca. 67 x 48 cm). Eines von 35 nummerierten Ex-emplaren. Signiert und datiert unten rechts, betitelt unten mittig.Grafikstiftung Neo Rauch, S. 116.Provenienz: Galerie EIGEN + ART, Berlin, verso auf der Rahmenrückwand mit dem Etikett; Privatsammlung, Süddeutschland.Sehr guter Zustand.€ 3.500

Max Uhlig1937 Dresden

1175R | „Landschaft im Gebirge“Öl auf Leinwand. (19)86. Ca. 90 × 149 cm. Signiert und datiert unten rechts, verso auf der Leinwand nochmals signiert und datiert „beendet 1. VII. 86“ sowie betitelt. € 4.000

1176R | „Zwei Herbststräuße“Öl auf Leinwand. (19)82. Ca. 55 × 100 cm. Signiert und datiert oben links, verso auf dem Keilrahmen betitelt sowie bezeichnet „Für Galerie Brusberg“.€ 3.000


Christopher Wool1955 Boston

1178 | Ohne TitelFarbiges Offset. 1991. Ca. 98,5 × 64,5 cm (blattgroß). Eines von 40 nummerierten Exemplaren. Verso signiert und datiert.Herausgegeben vom Kunstverein Köln. Kaum merklich in den Ecken bestoßen. Allgemein sehr gut.€ 4.000

HP Zimmer1936 Berlin – Soltau 1992

1180N | Ohne TitelAquarell über Radierung auf Kupferdruckkarton. (19)67. Ca. 36 × 50 cm (Blattgröße ca. 38 × 53,5 cm). Ein „Probedruck“-Exemplar außerhalb der Auflage. Signiert und datiert unten rechts. Mit einer Widmung unten mittig.Provenienz: Karl & Faber, Auktion 221, 4./5.12.2008, Los 1370.In transparenter Farbigkeit handüberarbeitetes Blatt, in dieser Ausführung ein Unikat. Im Randbereich mit vereinzelten winzigen Fleckchen. Insgesamt von guter Erhaltung.€ 1.200

Ludwig Wilding1927 Grünstadt/Pfalz – Buchholz bei Hamburg 2010

1181 | Kinetisches ObjektSerigraphie auf Karton und Plexiglas. (19)69. Ca. 50 × 50 cm. Eines von 100 nummerierten Objekten. Verso auf Etikett signiert und datiert. Am Rand stellenweise mit leichten Kratzern, sonst von sehr guter Erhaltung.€ 1.000

Italo Valenti1912 Mailand – Ascona 1995

1179 | „Dégel“Mischtechnik über Collage auf Holz. 1969. Ca. 15 × 13,5 cm. Signiert und datiert unten rechts, verso nochmals datiert, betitelt sowie mit Maßangaben bezeichnet.Carena C420.Beeinflusst von Hans Arp, Julius Bissier und Ben Nicholson wendet sich Valenti mit seinen Collagen von der gegenständlichen Kunst ab und widmet sich dem Informell. € 1.200


Nach Andy Warhol

1184 | Cars Mercedes 300 SLFarbige Serigraphie auf genarbtem Velin. (2007). Ca. 54 × 45 cm (Blattgröße ca. 85 × 69 cm). Ein „HC“-Exemplar außerhalb der Auflage von 1.000. Mit dem Prägestempel des Künstlers unten links sowie mit den zwei Stempeln von der „© Andy Warhol Foundation/Daimler Chrysler AG“ unten rechts.Provenienz: Burkhard Eikelmann Galerie, Düsseldorf.Herausgegeben vom teNeues Verlag, Kempen. In sehr gutem Zustand.€ 2.000

Andy Warhol1928 Pittsburgh – New York 1987

1182 | Neuschwanstein (Bayerische Rück)Farbige Serigraphie auf leichtem Karton. (1987). Ca. 85 × 60 cm (Blattgröße ca. 91 × 62,5 cm). Eines von 1.200 Exemplaren. Mit der Stempelsignatur unten links.Vgl. Schellmann/Feldmann II.372.Mit dem Trockenstempel des Druckers Rupert Jasen Smith unten links, herausgegeben von der Edition Schellmann, München/New York. Leicht verblasst, sonst schön. € 1.400

1183 | Soup CanFilzstift auf Velin. (Um 1975). Ca. 21 × 14 cm. Signiert unten sowie mit einer persönlichen Widmung oben links.Minimale Knickspuren, verso an den oberen Ecken ins Passepar-tout fixiert, sonst sehr schön. € 1.500

1185 | Mercedes 300 SL GullwingFarbige Serigraphie auf genarbtem Velin. (2007). Ca. 40,5 × 60,5 cm (Blattgröße ca. 69 × 85,5 cm). Eines von 500 nummerierten Exemplaren. Mit dem Prägestempel des Künstlers unten links sowie mit den zwei Stempeln von der „© Andy Warhol Foundati-on/Daimler Chrysler AG“ unten rechts.Gedruckt nach dem gleichnamigen Gemälde aus dem Jahr 1986. Herausgegeben vom teNeues Verlag, Kempen. In sehr gutem Zustand.€ 3.000

Werner Berges209 | Paar aus: top-stars

€ 700

Marlene Dumas1236 | Doornrosie

€ 500

Dan Graham1252 | Homes for America

€ 500

Joseph Beuys1212 | Intuition

€ 700

Günther Förg1240 | Bll.: Architekturaufnahmen

€ 700

Hansjörg Dobliar1231 | Ohne Titel

€ 800

Carlos Cruz-Diez1230 | Physichromie

€ 500

Katharina Fritsch1243 | Gehirn

€ 800

Leon Polk-Smith1316 | Ohne Titel

€ 800

Kontakt / Contact:

Johanna Dürbaum

[email protected]

+ 49.89.24 22 87 19

Diese Werke werden am Mittwoch, 7. Dezember 2016 ab ca. 16 Uhr im Rahmen

der Auktion Post War / Zeitgenössische Kunst aufgerufen.

Werke unter einem Schätzpreis von € 1.000 finden Sie online auf karlundfaber.de

Works with an estimate below € 1,000 can be viewed online at karlandfaber.com

These works will be auctioned on Wednesday, 7 December from c. 4 pm onwards

as part of our post war / contemporary art auction.


§ 1 ALLGEMEINES

1. Diese Versteigerungsbedingungen werden im Auktionssaal ausgehängt; sie sind im Versteigerungskatalog abgedruckt, ggf. auch im Internet veröffentlicht. Mit Erteilung eines Auftrages oder Abgabe eines Gebotes erkennt der Käufer die Versteigerungsbedingungen und ihre Geltung für die Auktion ausdrücklich an.

2. Die Versteigerung, die öffentlich i. S. v. §§ 383 III, 474 I 2 BGB ist, wird vorbereitet, durchgeführt und abgewickelt von der Karl & Faber Kunstauktionen GmbH (im Folgenden »Karl & Faber«). Karl & Faber versteigert die Kunstwerke grundsätz-lich als Kommissionär im eigenen Namen für Rechnung des unbenannt blei-benden Einlieferers. Ein von Karl & Faber bestimmter Auktionator leitet die Versteigerung im Namen und für Rechnung von Karl & Faber; Ansprüche an-lässlich der Versteigerung richten sich ausschließlich gegen Karl & Faber und nicht gegen den Auktionator. Im Eigentum von Karl & Faber befindliche Gegen-stände (sog. Eigenware) sind mit “‡“ besonders gekennzeichnet.

§ 2 BIETEN UND AUKTION

1. Alle Bieter haben ihren Namen und ihre Anschrift rechtzeitig vor der Auktion mitzuteilen. Karl & Faber behält sich vor, dem Haus unbekannte Bieter um die Vorlage eines gültigen Personalausweises, Reisepasses oder ähnlichen Personal dokumentes zu bitten. Gegebenenfalls werden Bieternummern ver-geben. Will ein Bieter Gebote im Namen eines Dritten abgeben, hat er dies vor Versteigerungsbeginn unter Angaben von Namen und Anschrift des Vertretenen und unter Vorlage einer schriftlichen Vollmacht mitzuteilen. An-dernfalls kommt der Kaufvertrag bei Zuschlag mit dem Bieter zustande.

2. Die im Katalog von Karl & Faber angegebenen Schätzpreise (ggf. unterer und oberer Schätzpreis) sind in Euro beziffert. Sie dienen als Anhaltspunk-te für den Verkehrswert des Versteigerungsgutes. Der Aufrufpreis wird vom Auktionator festgelegt; gesteigert wird nach seinem Ermessen, im Regelfall um jeweils 10 % des vorangegangenen Gebotes in Euro. Karl & Faber behält sich vor, Katalognummern zu verbinden, zu trennen und, wenn ein beson-derer Grund vorliegt, in einer anderen als der im Katalog vorgesehenen Reihenfolge aufzurufen oder zurück zuziehen.

3. Gebote können auch schriftlich oder telefonisch abgegeben werden; Bieten über Internet ist nur zulässig, wenn dies über von Karl & Faber zur Verfü-gung gestellte Online-Dienste erfolgt. Schriftliche oder telefonische Gebo-te werden nur zugelassen, wenn der Bieter mindestens 24 Stunden vor Beginn der Versteigerung bei Karl & Faber ihre Zulassung beantragt hat. Der Antrag muss das Kunstwerk unter Aufführung von Katalognummer und Katalogbezeichnung benennen. Im Zweifel ist die Katalognummer maßgeb-lich; Unklarheiten gehen zu Lasten des Bieters. Telefonische Gebote wer-den erst ab einem Schätzpreis von € 1.000.– entgegengenommen. Mit dem Antrag zum telefonischen Bieten erklärt sich der Bieter mit der Aufzeich-nung von Telefongesprächen einverstanden. Für die Bearbeitung von schriftlichen, telefonischen oder internet basierten Geboten übernimmt Karl & Faber keinerlei Gewähr. Insbesondere haftet Karl & Faber nicht für Übermittlungsfehler oder das Zustandekommen und die Aufrechterhaltung von Telefon- oder Internetverbindungen. Dies gilt nicht, soweit Karl & Faber einen Fehler wegen Vorsatzes oder grober Fahrlässigkeit zu vertreten hat.

4. Der Zuschlag wird erteilt, wenn nach dreimaligem Aufruf eines Gebots kein höheres Gebot (Übergebot) abgegeben wird. Wenn mehrere Personen das-selbe Gebot abgeben und nach dreimaligem Aufruf kein höheres Gebot erfolgt, entscheidet das Los. Ein Zuschlag kann in Einzelfällen unter Vorbe-halt erteilt werden, auf den der Auktionator ausdrücklich hinweist. Ein sol-cher Zuschlag wird nur wirksam, wenn Karl & Faber das Gebot innerhalb von 8 Wochen nach dem Tage der Versteigerung schriftlich durch entspre-chende Rechnungslegung bestätigt; der Bieter bleibt solange an sein Ge-bot gebunden. Karl & Faber kann innerhalb einer Auktion einen Zuschlag zurücknehmen und das Kunstwerk erneut ausbieten, wenn ein rechtzeitig abgegebenes höheres Gebot irrtümlich übersehen und dies vom Bieter un-verzüglich beanstandet worden ist oder wenn sonst Zweifel über den Zu-schlag bestehen. Übt Karl & Faber dieses Recht aus, wird der ursprüngliche Zuschlag unwirksam. Karl & Faber hat das Recht, den Zuschlag zu verwei-gern oder ein Gebot abzulehnen, wenn ein besonderer Grund vorliegt. Ein besonderer Grund liegt insbesondere vor, wenn ein Bieter Karl & Faber un-bekannt ist und nicht spätestens bis zum Beginn der Versteigerung Sicher-heit geleistet hat. Wird ein Gebot abgelehnt, bleibt das vorangegangene Gebot wirksam. Der Zuschlag verpflichtet den Bieter zur Abnahme und Zahlung.

§ 1 GENERAL

1. These Terms of Auction are displayed in the auction room; they are pub-lished in each auction catalogue, and also on the Internet, if appropriate. By placing an order or making a bid, the buyer expressly acknowledges these Terms of Auction and the validity thereof for the auction.

2. The auction, which is public as contem plated in §§ 383 III, 474 I 2 BGB, is prepared, held and handled by Karl & Faber Kunst auktionen GmbH (re-ferred to hereinafter as „Karl & Faber“). As a matter of principle, Karl & Faber auctions the works of art as a commission agent, acting in its own name and for the account of the unnamed party supplying the object. An Auc-tioneer ap pointed by Karl & Faber holds the auction in the name and for the account of Karl & Faber. Claims pertaining to the auction shall be directed to Karl & Faber, and not to the Auctioneer. Objects which are the property of Karl & Faber (so-called Own Goods) are specially marked with “‡”.

§ 2 BIDDING AND AUCTION

1. All bidders shall communicate their name and address in a timely manner before the auction. Karl & Faber reserves the right to request bidders un-known to the company to present a valid iden tity card, passport, or similar identifying documentation. Bidder num bers shall be issued, if appropriate. If a bidder wants to make bids in the name of a third party, then he must give notice to this effect before the auction begins, stating the name and ad-dress of the party he is representing and submitting a written proxy. The sales contract shall otherwise, upon the fall of the hammer, be brought about with the bidder.

2. The estimate prices specified in the catalogue of Karl & Faber (where ap-propriate, the upper and lower estimated value) are stated in Euros. They serve as a guide for the market value of the object being auctioned. The starting price is fixed by the Auc tioneer; bids shall be placed at the Auc-tioneer’s discretion, each price shall, as a rule, be 10 % above the preceding bid. Karl & Faber reserves the right to combine or to split catalogue num-bers, or – if there is special reason for doing so – to call them in an order other than that given in the catalogue or to withdraw them.

3. Bids may also be made in writing or by telephone. Bidding over the Internet is only permissible if done via the online services provided by Karl & Faber. Bids made in writing or by telephone shall be only admitted if the bidder has sub-mitted an application for the admission of such bids to Karl & Faber at least 24 hours before commencement of the auction. The request must stipulate the work of art, stating the catalogue number and the catalogue name. If there is any doubt, the cata logue number shall be decisive; any uncertainties shall be for the detriment of the bidder. Telephone bids shall be accepted only as of an estimated price of € 1,000. With the requesting of per mission to make bids by telephone, the bidder agrees to telephone calls being recorded. Karl & Faber shall not assume any guarantee for the handling of written or internet based bids or bids made by telephone. Karl & Faber shall, in particu-lar, not be liable for errors in transmission or for the establishment and for maintaining telephone or internet connections. This shall not apply if Karl & Faber is responsible for a mistake due to intent or gross negligence.

4. The hammer shall fall, after a bid has been called three times, if no higher bid is made. If several persons make the same bid and no higher bid is made after it has been called three times, then the case shall be decided by draw-ing lots. A bid may be accepted subject to reservation in individual cases, which the Auctioneer shall point out in each case. Any such acceptance of a bid shall only take effect if Karl & Faber confirms the bid in writing by presenting a statement of account within 8 weeks of the date of the auc-tion; the bidder shall be bound by his bid for the duration of this period of time. Karl & Faber may withdraw its acceptance of a bid during an auction and call for new bids for the work of art at the same auction, if a higher bid made in good time has been overlooked by mistake and the relevant bidder has objected to such immediately, or if there is doubt of any other nature regarding the acceptance of a bid. If Karl & Faber exercises this right, then the acceptance of the original bid shall cease to be effective. Karl & Faber shall be entitled to refuse the acceptance of a bid or to reject a bid if there is special reason on hand for doing so. A special reason shall be on hand in particular, if a bidder is unknown to Karl & Faber and has not provided secu-rity at the latest, by the time the auction begins. If a bid is rejected, then the preceding bid shall remain in effect. The ac cep tance of a bid shall oblige the bidder to acceptance and payment.

5. Written bids shall be deemed bids already made at the auction. If Karl & Faber receives several written bids to the same amount for one and the same work of art, then the bid received first shall be accepted, if no higher bid has been submitted or is made. Karl & Faber shall only avail itself of each written bid up to the amount which is necessary in order to outbid an other bid which has been made. A written bid, which is to be submitted using the form sheet provided for such purpose, must be signed by the bidder and stipulate the hammer price (without premium, fee for droit de suite, and value added tax due) offered for the work of art.

§ 3 PAYMENT

1. The purchase price consists of the hammer price plus premium. In addition for works of art by living artists or artists who have died no longer than sev-enty years ago a fee that is not liable to VAT and amounts to 1.8% of the hammer price shall be charged to compensate for droit de suite pursuant to Copyright Act § 26.

2. As regards VAT, sales are made subject to the gross margin scheme or subject to regular taxation, depending on the consignor’s specifications to be provided in a timely fashion before the invoice is issued.

a) Artworks subject to regular taxation are marked “R“ after the catalogue number. In these cases, the buyer shall be charged a premium for each in-dividual object as follows: 25 % on a hammer price up to and including 100,000 Euro; 23 % on the amount exceeding a hammer price of over 100,000 Euro and up to and including 500,000 Euro; and 19 % on the amount exceeding 500,000 Euro. If the buyer is entitled to deduct input tax and has his place of residence within the EU, then statutory value added tax at a rate of 19% shall be levied on the hammer price and the premium and shall be indicated separately.

b) If Turnover Tax Act § 25 a applies (gross margin scheme), the premium payable by buyers not entitled to deduct input tax is increased by 19 % turnover tax, which is only charged on the premium and is not indicated separately. The percentage rates applying according to § 3 Item 2 a) above are then 29.75 %, 27.37 % and 21.42 %. An “N“ behind the catalogue number indicates that the work of art originates from a country outside of the EU. For such objects, the advanced import tax will be charged at a rate of 7 % of the hammer price in addition to the premium.

3. The rates of turnover tax given above and the objects on which it is in-curred, comply with the current state of legislation and the current prac-tice applied for financial accounting. Changes may therefore arise in this respect, which will then be passed on to the buyer. If buyers resident out-side the EU take the work of art they have bought by auction with them to countries outside the EU by themselves, they must provide security amounting to the statutory value added tax. This will be refunded if the buyer submits the export and purchase certificate issued by the German customs authorities to Karl & Faber within one month of receiving the work of art. (Import) sales tax and customs due abroad are in any event payable by the buyer. Invoices issued during or immediately after an auction are issued subject to review.

4. Karl & Faber shall, in as far as the buyer is committed by these Terms of Auction or by legal prescription to reimburse costs and / or interest, be entitled to liquidate such in addition to the am ounts as stipulated in Item § 3, Ziff. 1, 2 a, b, 3. The purchase price shall fall due for payment upon the fall of the hammer. Default of payment shall commence two weeks after a bid has been accepted, also in the case of absent buyers, at the earliest, however, one week after the date of in voice. The purchase price shall, upon the occurrence of default of payment and notwithstanding any fur-ther claims for damages, bear monthly interest at a rate of 1 % per com-menced month. Four weeks after the occurrence of default of payment, Karl & Faber shall be entitled to disclose the name and the address of the buyer to the Consignor.

5. The buyer may only offset such claims with respect to Karl & Faber, which are undisputed or have been finally determined by a court of law.

6. Non-cash payments shall be accepted as conditional payment. If payments are effected in foreign currencies, then any ex chan ge rate losses shall be borne by the buyer. All taxes, costs and fees for non-cash payments (in-cluding the bank charges char ged to Karl & Faber) shall be borne by the buyer. Karl & Faber is under no obligation to hand over the work of art which has been bought at an auction until all the amounts owed by the buyer have been paid in full.

5. Schriftliche Gebote gelten als in der Versteigerung bereits abgegebene Ge-bote. Gehen mehrere gleich hohe schriftliche Gebote für ein und dasselbe Kunstwerk ein, erhält das zuerst eingetroffene Gebot den Zuschlag, wenn kein höheres Gebot vorliegt oder abgegeben wird. Bei gleichem Eingangs-tag entscheidet das Los. Jedes schriftliche Gebot wird von Karl & Faber nur mit dem Betrag in Anspruch genommen, der erforderlich ist, um ein ande-res abgegebenes Gebot zu überbieten. Ein schriftliches Gebot, das auf dem dafür vorgesehenen Formblatt abzugeben ist, muss vom Bieter unterzeich-net sein und den für das Kunstwerk gebotenen Preis (ohne Aufgeld, Folge-rechtsgebühr und Umsatzsteuer) nennen.

§ 3 BEZAHLUNG

1. Der Kaufpreis besteht aus dem Hammerpreis zuzüglich Aufgeld. Zusätzlich wird bei Werken lebender oder vor weniger als 70 Jahren verstorbener Künstlern zur Abgeltung des dann gemäß § 26 UrhG zu entrichtenden Folgerechts eine Umlage von 1,8% des Hammerpreises und des Aufgeldes, eventuell zzgl. MwSt., erhoben.

2. Es wird, was die Umsatzsteuer betrifft, je nach rechtzeitig vor der Rech-nungsstellung zu machender Vorgabe des Einlieferers differenzbesteuert oder regelbesteuert verkauft.

a) Regelbesteuerte Kunstwerke werden mit „R“ hinter der Katalognummer gekennzeichnet. Als Aufgeld wird in diesen Fällen pro Einzelobjekt beim Käufer erhoben: auf einen Zuschlagspreis bis einschließlich 100.000 Euro 25 %, auf einen Zuschlagspreis über 100.000 Euro bis einschließlich 500.000 Euro für den überschreitenden Betrag 23 %, auf einen Zuschlags-preis über 500.000 Euro für den diesen überschreitenden Betrag 18 %. Ist ein Käufer vorsteuerabzugsberechtigt und hat er seinen Wohnsitz inner-halb der EU, wird auf den Zuschlagspreis und das Aufgeld die gesetzliche MwSt. von 19 % erhoben und so ausgewiesen.

b) Bei Anwendung des § 25 a Umsatzsteuergesetz (Differenzbesteuerung) erhöht sich beim nicht vorsteuerabzugsberechtigten Käufer das Aufgeld um die nicht separat ausgewiesene Umsatzsteuer, die in Höhe von 19 % nur auf das Aufgeld erhoben wird. Die oben unter § 3 Ziff. 2 a) aufgeführte Staf-felung beträgt dann 29,75 %, 27,37 % und 21,42 %. Differenzbesteuerte Kunstobjekte, die mit “N“ hinter der Katalognummer gekennzeichnet sind, haben ihren Ursprung in einem Land außerhalb der EU. Für solche Kunst-objekte wird zusätzlich zum Aufgeld die verauslagte Einfuhr umsatzsteuer in Höhe von 7 % des Hammerpreises berechnet.

3. Die vorgenannten Sätze für die Umsatzsteuer sowie die Gegenstände, auf die sie anfällt, entsprechen dem derzeitigen Rechts zustand und der aktuel-len Praxis der Finanzverwaltung. Es können sich insoweit Änderungen er-geben, die an den Käufer weitergegeben werden müssen. Nehmen Käufer mit Wohnsitz außerhalb der EU das ersteigerte Kunstwerk selbst in Staaten außerhalb der EU mit, haben sie Sicherheit in Höhe der gesetzlichen Um-satzsteuer zu leisten. Diese wird erstattet, wenn der Käufer Karl & Faber innerhalb eines Monats nach Erhalt des Kunstwerks den deutschen zoll-amtlichen Ausfuhr- und Abnehmernachweis vorlegt. Im Ausland anfallende (Einfuhr-)Umsatzsteuer und Zölle trägt in jedem Fall der Käufer. Während oder unmittelbar nach der Auktion ausgestellte Rechnungen ergehen vor-behaltlich der Nachprüfung.

4. Soweit der Käufer nach diesen Versteigerungsbedingungen oder dem Ge-setz Erstattung von Kosten und / oder Zinsen schuldet, kann Karl & Faber diese zusätzlich zu den in § 3, Ziff. 1, 2 a, b, 3 genannten Beträgen liquidie-ren. Der Kaufpreis ist mit dem Zuschlag fällig. Zahlungsverzug tritt, auch bei abwesendem Käufer, zwei Wochen nach Zuschlag, frühestens jedoch eine Woche nach Rechnungsdatum ein. Ab Eintritt des Zahlungsverzugs des Käufers verzinst sich der Kaufpreis unbeschadet etwaiger weiterer Schadensersatzansprüche mit monatlich 1 % pro angefangenem Monat. Vier Wochen nach Eintritt des Zahlungsverzugs ist Karl & Faber berechtigt, dem Einlieferer Namen und Adresse des Käufers zu nennen.

5. Der Käufer kann gegenüber Karl & Faber nur mit unbestrittenen oder rechtskräftig festgestellten Forderungen aufrechnen.

6. Unbare Zahlungen werden erfüllungshalber angenommen. Bei Zahlung in ausländischer Währung geht ein etwaiger Kursverlust zu Lasten des Käu-fers. Alle Steuern, Kosten und Gebühren der unbaren Zahlung ( inklusive der Karl & Faber belasteten Bankspesen) gehen zu Lasten des Käufers. Karl & Faber ist nicht verpflichtet, das ersteigerte Kunstwerk vor vollstän-diger Bezahlung aller vom Käufer geschuldeten Beträge herauszugeben.

Versteigerungsbedingungen / Conditions of Sale


§ 4 ABHOLUNG UND TRANSPORT; GEFAHRÜBERGANG

1. Der Käufer hat seine Erwerbung unverzüglich, spätestens jedoch zwei Wo-chen nach vollständiger Bezahlung seiner Verbindlichkeiten abzuholen, danach gerät er auch ohne Mahnung in Verzug. Ab diesem Zeitpunkt, spä-testens aber ab Übergabe des Kunstwerkes an den Käufer, geht die Gefahr eines zufälligen Untergangs oder zufälliger Verschlechterung des Kunst-werkes auf den Käufer über.

2. Unbeschadet der Regelungen in § 4 Ziff. 1 lagert und versichert Karl & Faber das Kunstwerk (in Höhe des Kaufpreises) während eines Zeit raumes von 1 Monat ab dem Tag der Auktion. Danach hat Karl & Faber das Recht, aber nicht die Pflicht, das Kunstwerk im Namen und auf Rechnung des Käufers bei einer Kunstspedition einzulagern und auf dessen Kosten versichern zu lassen. Wünscht der Käufer die Durchführung des Transportes des Kunst-werkes, hat er dies Karl & Faber schriftlich mitzuteilen. Karl & Faber organi-siert den Transport zum Käufer sowie eine entsprechende Versicherung auf dessen Kosten und, soweit der Käufer als Unternehmer handelt, auf dessen Gefahr. Karl & Faber kann hierfür einen angemessenen Vorschuss verlangen.

§ 5 EIGENTUMSÜBERGANG, FOLGEN DES RÜCKTRITTS BEI ZAHLUNGSVERZUG

1. Das Eigentum an dem zugeschlagenen Kunstwerk geht erst nach vollständiger Zahlung aller Karl & Faber geschuldeter Beträge auf den Käufer über.

2. Ist der Käufer in Zahlungsverzug, kann Karl & Faber nach Setzen einer Nachfrist vom Vertrag zurücktreten; wird dieses Recht ausgeübt, erlöschen alle Rechte des Käufers am ersteigerten Kunstwerk. In einem solchen Fall ist Karl & Faber berechtigt, vom Käufer Schadensersatz in Höhe des ent-gangenen Entgelts (Abgeld und Aufgeld) sowie angefallener Kosten für Katalogabbildungen zu verlangen. Darüber hinaus haftet der Käufer für Transport-, Lager- und Versicherungskosten bis zur Rückgabe oder, nach Wahl von Karl & Faber, bis zur erneuten Versteigerung des Kunstwerkes. Wird das Kunstwerk in der nächsten oder übernächsten Auktion verstei-gert, haftet der Käufer außerdem für jeglichen Mindererlös. Auf einen Mehrerlös hat er keinen Anspruch. Karl & Faber hat das Recht, den Käufer von weiteren Geboten in der Versteigerung auszuschließen.

§ 6 VORBESICHTIGUNG, KATALOGANGABEN UND HAFTUNG DES VERSTEIGERERS

1. Sämtliche zur Versteigerung gelangenden Kunstwerke können im Rahmen der Vorbesichtigung geprüft und besichtigt werden. Sie sind durchgehend gebraucht und haben einen ihrem Alter und ihrer Provenienz entsprechen-den Zustand, insbesondere Erhaltungszustand. Beanstandungen dieses Zustandes werden im Katalog nur erwähnt, wenn sie nach Auffassung von Karl & Faber den optischen Gesamteindruck des Kunstwerkes nicht uner-heblich beeinträchtigen. In allen Fällen ist jedoch der tatsächliche Zustand des Kunstwerkes zum Zeitpunkt seines Zuschlages vereinbarte Beschaf-fenheit im Sinne der gesetzlichen Bestimmungen. Weitergehende Ansprü-che des Käufers sind ausgeschlossen, vgl. § 6 Ziff. 2.

2. Alle Angaben im Katalog oder in einer entsprechenden Internet-Präsenta-tion beinhalten lediglich Meinungsäußerungen, die nach bestem Wissen und Gewissen gemacht werden. Diese Angaben begründen weder eine Ga-rantie noch eine Beschaffenheitsvereinbarung. Das Gleiche gilt für Kata-logabbildungen; sie dienen dem Zweck, dem Interessenten eine ungefähre Vorstellung vom Kunstwerk zu verschaffen und sind weder Bestandteil einer Garantie noch Bestandteil einer Beschaffenheitsvereinbarung. Karl & Faber behält sich vor, Katalogangaben über die zu versteigernden Kunstwerke vor der Auktion zu berichtigen. Diese Berichtigung kann durch schriftlichen Aushang am Ort der Versteigerung oder mündlich durch den Auktionator unmittelbar vor der Versteigerung des Kunstwerkes erfolgen. In einem solchen Fall treten die berichtigten Angaben an die Stelle der Ka-talogbeschreibung. Mit diesen Maßgaben sind alle Ansprüche gegen Karl & Faber, insbe sondere Schadensersatzansprüche wegen Rechts- und Sachmängeln sowie aus sonstigen Gründen (Verlust / Beschädigung) ausgeschlossen. Dies gilt nicht, soweit solche Ansprüche auf vorsätzlich-em oder grob fahrlässigem Handeln von Karl & Faber (einschließlich ihrer Erfüllungsgehilfen) beruhen, ihre Ursache in der Verletzung von

§ 4 COLLECTION AND TRANSPORTATION; PASSING OF RISK

1. The buyer shall collect his acquisition without delay, or at the latest, two weeks after having paid his liabilities in full amount; he shall, after such time, be in default even if no reminder is con veyed. As of this date, or in any event as of the time when the work of art is handed over to the buyer, the risk of accidental destruction or of accidental deterioration of the work of art shall pass on to the buyer.

2. Karl & Faber shall, notwithstanding the provisions of § 4 Item 1 above, store the work of art and insure it (at its purchase price) for a period of one month as of the date of the auction. There after, Karl & Faber shall be enti-tled but not obliged to store the work of art at an art forwarding agency and to have it insured in the name and for the account of the buyer. If the buyer wishes to have the transportation of the work of art carried out, then he shall notify Karl & Faber thereof in writing. Karl & Faber shall organize suita-ble means of transportation to transfer the work of art to the buyer, and also appropriate insurance at the latter’s expense and – insofar at the buy-er is acting as an entrepreneur – at the latter’s risk. Karl & Faber may re-quest an adequate ad vance payment for such purpose.

§ 5 PASSING OF TITLE, CONSEQUENCES OF WITHDRAWAL ON DEFAULT OF PAYMENT

1. The ownership to the acquired work of art shall only pass on to the buyer after the complete payment of all amounts owed to Karl & Faber.

2. If the buyer is in default of payment, then Karl & Faber may rescind the contract after having granted an additional period of respite; if such right is exercised, then all the rights of the buyer in respect of the work of art bought by auction shall ex pire and become void. Karl & Faber shall in such case be entitled to claim compensation of damages from the buyer in the amount of lost remuneration for the work of art (seller’s commission and buyer’s premium), and any costs incurred for catalogue illustrations. The buyer shall, in addition, be lia ble for transportation-, storage- and insurance costs until the work of art is returned or – as Karl & Faber may select – is put up for renewed auction. If the work of art is sold at the next auction or at the auction following next thereupon, then the buyer shall furthermore also be liable for any shortfall in proceeds. He shall not be entitled to any surplus in proceeds. Karl & Faber shall have the right to exclude the buyer from making further bids at the auction.

§ 6 PRELIMINARY VIEWING, CATALOGUE DETAILS, LIABILITY OF THE AUCTION HOUSE

1. All the works of art put up for auction may be inspected and viewed in the context of the preliminary viewing. They are al to gether used, and the condi-tion they are in, particularly their state of preservation, corresponds with their age and provenance. Ob jections to this condition shall only be referred to in the catalogue if, in the opinion of Karl & Faber, they sub-stantially impair the overall visual impression of the work of art. The actual condition of the work of art at the time of the fall of the hammer shall, how-ever, in all cases be the agreed quality as defined by statutory regulations, cf. § 6 Item 2.

2. All the details given in the catalogue or in a corresponding Inter net pres-entation are merely expressions of opinion made in ac cordance with best of knowledge and belief. These details do not constitute a legally binding con-firmatory commitment re garding quality and nature, nor any such guaran-tee or an agreement on quality and characteristics. The same applies for the illustrations in the catalogue; these illus trations serve for the purpose of giving interested customers an im pression of the work of art; they are not part of an agreement regarding quality and nature and do not constitute an integral part of a guarantee or an integral part of an agreement on quality and characteristics. Karl & Faber reserves the right to correct catalogue de-tails regarding the works of art to be sold by auction before the auction. Such correction may be made by way of a written notice displayed at the place where the auction is held, or it may be given verbally by the Auction-eer immediately before the work of art is sold by auction. The corrected details shall, in any such case, apply in lieu of the description in the cata-logue. All claims against Karl & Faber shall be excluded with and by these provisions, particularly all claims for da mage compensation due to defects of quality and of title, as well as for other reasons [loss / damage]. This shall not apply, in as far as such claims are based on intentional or grossly negli-

vertraglichen Kardinalpflichten haben oder Schäden wegen Verletzung des Lebens, des Körpers oder der Gesundheit betreffen.

3. Karl & Faber verpflichtet sich jedoch, auf rechtzeitiges (siehe § 6 Ziff. 4) Verlangen des Käufers Ansprüche aus dem Innenverhältnis mit dem Einlie-ferer diesem gegenüber – ggf. auch gerichtlich – geltend zu machen, wenn der Käufer nachgewiesen hat, dass Katalog angaben über die Urheberschaft und die Technik des ersteigerten Kunstwerkes unrichtig sind und auch nicht mit der anerkannten Meinung der Experten am Tag der Auktion über-einstimmten. Im Falle erfolgreicher Inanspruchnahme des Kommittenten erstattet Karl & Faber dem Käufer den Kaufpreis, wenn keine Ansprüche Dritter an dem Kunstwerk bestehen und das Kunstwerk am Sitz von Karl & Faber in unverändertem Zustand zurückgegeben wird.

4. Etwaige Ansprüche gegenüber Karl & Faber verjähren ein Jahr nach Über-gabe des Kunstwerkes an den Käufer. Dies gilt nicht für die in § 6 Ziff. 2 letzter Satz geregelten Ansprüche; sie verjähren innerhalb der gesetzlichen Fristen.

§ 7 NACHVERKAUF

Diese Versteigerungsbedingungen gelten für den freihändigen Verkauf nach Beendigung der Auktion (sog. Nachverkauf) entsprechend. Karl & Faber kann für derartige Veräußerungen insbesondere die in § 3 geregelten Entgelte und Umlagen erheben. Auf den Nachverkauf, der Bestandteil der Auktion ist, finden die Bestimmungen über Verkäufe im Fernabsatz gemäß §§ 312 b) ff. keine Anwendung.

§ 8 SCHLUSSBESTIMMUNGEN

Es gilt ausschließlich das Recht der Bundesrepublik Deutschland. Das Übereinkommen der Vereinten Nationen über Verträge über den interna-tionalen Warenkauf (CISG) findet keine Anwendung. Erfüllungsort und Ge-richtsstand, soweit dieser zulässig verein bart werden kann, ist München. Sollten eine oder mehrere Bestimmungen dieser Versteigerungsbedingun-gen unwirksam sein oder werden, bleibt die Gültigkeit der übrigen Be-stimmungen davon unberührt. Diese Versteigerungsbedingungen regeln sämtliche Beziehungen zwischen dem Käufer und Karl & Faber. Allgemeine Geschäftsbedingungen des Käufers haben keine Geltung. Mündliche Ne-benabreden bestehen nicht. Änderungen dieser Versteigerungsbeding-ungen bedürfen der Schriftform, das gilt auch für die Abbedingung des Schriftformerfordernisses. Soweit die Versteigerungsbedingungen in meh-reren Sprachen vorliegen, ist stets die deutsche Fassung maßgebend.

Stand: Oktober 2016

gent actions of Karl & Faber [in cluding its vicarious agents], or if they are based on the in frin gement or breach of essential contractual duties, or if they con cern damages due to the injury of life, body or health.

3. Karl & Faber undertakes, upon the timely request of the buyer (cf. § 6 Item 4), to assert the rights and claims provided for under the internal relation-ship with the Consignor against such Con signor – also before court if nec-essary – if the buyer has proven that the details given in the catalogue re-garding the origination and the technique of the work of art bought at the auction are in cor rect and were also not in agreement with the recognized opinion of experts on the date of the auction. If claims are successfully as-serted against the Consignor, then Karl & Faber shall refund the purchase price to the buyer if there are no third-party rights on hand to the work of art, and if the work of art is re turned in un changed condition at the regis-tered headquarters of Karl & Faber.

4. Any and all claims asserted against Karl & Faber shall be come stat-ute-barred one year after the work of art has been handed over to the buy-er. This shall not apply for the claims re gulated by the provisions stipulated in § 6 Item 2., last sentence; these shall become statute-barred within the periods as provided for by law.

§ 7 POST-AUCTION SALE

These Terms of Auction shall also apply mutatis mutandis for the subse-quent off hand sale of works of art (so called After or Post Auction Sale) on the open market. Karl & Faber may, for such sales, particularly impose and charge the considerations and allocations regulated in § 3. For this off-hand sale, which is part of the auction, the Distance Selling Regulations accord-ing to §§ 312 b) et seqq. BGB does not apply.

§ 8 FINAL PROVISIONS

The laws of the Federal Republic of Germany shall apply exclusively. The United Nations Convention on the International Sale of Goods (CISG) shall not apply. Munich shall be the place of per for mance and venue, insofar as the same may be admissibly agreed. If one or several provisions of these Terms of Auction should be or become invalid, then the validity of the re-maining other pro visions shall not affected thereof. These Terms of Auc tion shall go vern all relations between the buyer and Karl & Faber. General terms and conditions of business of the buyer shall not apply. No verbal ancillary agreements have been concluded. Amend ments to these Terms of Auction are to be made in wri ting; this shall also apply for the relinquishment and waiver of this writing requirement. If the Conditions of Sale are avaiable in several languages, the German version shall always prevail.

Revised: October 2016

Versteigerungsbedingungen / Conditions of Sale

Karl & Faber Kunstauktionen ist Partner von Art Loss Register. Sämtliche Gegenstände in diesem Katalog, sofern sie eindeutig identifizierbar sind und einen Schätzwert von mind. EUR 1.000 haben, wurden vor der Versteigerung mit dem Datenbankbestand des Registers individuell abgeglichen.Karl & Faber Auctions is a member of the Art Loss Register. All works in this catalogue, as far as they are uniquely identifiable and have an estimate of at least EUR 1,000 have been checked against the database of the Register prior to the auction.


KATALOGE

KatalogversandSollten Sie noch nicht Abonnent von Karl & Faber sein, schicken wir Ihnen gerne unsere aktuellen Kataloge zu, die Sie telefonisch unter +49 (0)89 22 18 65 bestellen und gegen Rechnung bezahlen können.

ZustandsberichteWir achten sehr auf detailgenaue und sorgfältig erstellte Katalog beschreibungen. Auf Wunsch senden wir Ihnen zu einzelnen Ob jekten jedoch einen zusätzlichen Zustandsbericht.

KÄUFE

SaalbieterSollten Sie eine Sitzplatzreservierung wünschen, freuen wir uns, diese bis zum Tag vor der Auktion entgegenzunehmen. Sie erhalten am Empfang am Tage der jeweiligen Auktion dann sofort Ihre Bieter karte.

Schriftliche und telefonische GeboteSollten Sie auf einer Auktion nicht persönlich erscheinen können, be steht die Möglichkeit der Abgabe eines schriftlichen oder telefonischen Gebots. Gebote über E-Mail können nicht angenommen werden.Schriftliche Gebote können Sie uns per Post oder per Fax mit dem im Anschluss (oder sich auf unserer Website als pdf-Datei) befindlichen Antrag mitteilen. Werden Gebote telefonisch abgegeben, so müssen sie vor der Auktion schrift-lich oder per Fax bestätigt werden. In jedem Falle bitten wir Sie um Eingang der Mitteilung bis spätestens 24 Stun den vor der Auktion. Aufträge uns unbekann-ter Kunden werden grundsätzlich nur dann ausgeführt, wenn ein Scheck in ent-sprechender Höhe mit dem Auftrag übersandt oder Sicherheit gegeben wird. Die angegebenen Höchstgebote werden nur so weit in An spruch genommen, bis die Mindestpreise erreicht oder durch einen Saalbieter bzw. andere schriftli-che Auf träge überboten sind.

VorbesichtigungEine Vorbesichtigung aller zum Verkauf stehenden Objekte findet in unseren Räumen in der Woche vor der Auktion statt. Die ge nauen Daten entnehmen Sie bitte den Hinweisen auf der Service-Seite. Unsere Experten freuen sich, Ihre Fragen zu beantworten.

AusrufDer Ausruf (Mindestzuschlagspreis) wird vom Auktionator festgelegt. Er erfolgt grundsätzlich zu etwa 75% des – wenn festgelegt: unteren – Schätzpreises, so-fern nicht bereits höhere schriftliche Ge bote vorliegen oder der Einlieferer einen Mindestzuschlagspreis (sog. Limit) mit Karl & Faber vereinbart hat.

KaufpreisAuf den Zuschlag wird ein Aufgeld von 29,75 % bis einschließlich 100.000 Euro (bei Zuschlägen über 100.000 Euro bis einschließlich 500.000 Euro ein Aufgeld von 27,37 %, für den überschreitenden Betrag von 21,42 %) inklusive 19 % MwSt. ohne separaten Ausweis berechnet. Wird auf Weisung des Ein lieferers oder aus anderen Gründen nach der Regelbesteuerung abgerechnet, dann wird auf einen Zuschlagspreis bis 100.000 Euro pro Einzelobjekt ein Aufgeld von 25 % (bei Zu-schlägen über 100.000 Euro bis einschließlich 500.000 Euro von 23 %, auf einen Zuschlagspreis über 500.000 Euro für den diesen überschreitenden Betrag 18 %) zuzüglich 19 % MwSt., erhoben. Regelbesteuerte Katalognummern sind mit ei-nem „R“ hinter der Katalognummer gekennzeichnet. Kunstobjekte, die mit „N“ hinter der Katalognummer gekennzeichnet sind, haben ihren Herkunft in einem Land außerhalb der EU (Irrtum vorbehalten). Für solche Kunstobjekte wird zu-sätzlich zum Aufgeld die verauslagte Einfuhrumsatzsteuer in Höhe von 7 % des Hammerpreises berechnet. Zusätzlich wird auf den Hammerpreis und das Auf-geld – wo anfällig – zur Abgeltung des gemäß § 26 UrhG zu entrichtenden Fol-gerechts eine Gebühr von 1,8 % (eventuell zzgl. MwSt.) vom Hammerpreis und dem Aufgeld erhoben.

ZahlungZahlungen sind grundsätzlich in bar zu leisten. Es kann auch mit EC-Karte, Überweisung oder – von uns bekannten Käufern – mit Scheck gezahlt wer-den. Die Zahlung ist mit dem Zuschlag fällig. Ein etwaiger Kursverlust bei Zahlungen in ausländischer Währung und etwaige Gebühren bei unbarer

CATALOGUES

Catalogue MailingKarl & Faber will be pleased to mail a copy of their latest catalogue to clients who are not regular subscribers. To receive a catalogue, please contact the order department at +49 89 22 18 65. Payment is due on receipt of the invoice.

Catalogue Descriptions and Condition ReportsCatalogue descriptions of the works of art included in the catalogue are com-piled with the greatest care and attention to detail. Condition reports and addi-tional information regarding individual lots are available upon request.

BUYING AT KARL & FABER

Saleroom Bidding We will be pleased to register requests for seat reservations up to one day prior to the auction. Bidding numbers are available for collection at the reception desk on the day of the auction.

Absentee and Telephone BidsClients who are unable to attend the auction in person are invited to submit writ-ten bids or to register in advance for telephone bidding facilities. Absentee and telephone bids must be submitted at least 24 hours prior to the commencement of the auction. We do not accept bids via email. When making a written bid, please use the Absentee Bids Form bound in at the back of the catalogue. The Form can also be downloaded from our website in PDF format. Bids submitted by telephone must be confirmed in writing or via fax before the commencement of the auction. We may request any new clients to provide proof of identity and references. We will make every effort to purchase lots for as little as possi ble. The maximum bid placed by the bidder will only be exploited if this is required to meet the amount of the confidential reserve (minimum price) agreed with the seller, or when placing bids in response to other bidders (saleroom, absentee or tele-phone bidders).

ViewingAll lots are available for examination before the auction takes place. The preview exhibition is held in the galleries in the week preceding the sale. Please refer to the title page of the Auction Catalogue for details of the auction schedule. For assistance and further information, please contact our specialists.

Auctioneer’s PracticeThe auctioneer may open the bidding at his discretion. The starting price (= minimum hammer price) will generally be 75% of the – if applicable lower – estimate. Any limits to be ap plied instead of these minimum hammer prices previously explained must be agreed in writing between the Client and the Auctioneer.

Purchase PriceA buyer’s premium of 29,75 per cent up to and including Euro 100.000 (27,37 % on the amount above Euro 100.000 and up to and including 500.000 Euro, 21,42 % on the amount exceeding Euro 500.000) which includes 19% statutory VAT is payable in addition to the hammer price. The VAT amount is not indicat-ed separately on the invoice. In the case of works in respect of which the Con-signor requires settlement under the standard tax ation scheme (Regel-besteuerung), a buyer’s premium to the amount of 25 % is payable on the hammer price per individual object (23 % on the amount including Euro 500.000, 18 % on the amount over Euro 500.000) and the statutory VAT of 19 per cent is added to the sum of the hammer price and the premium. Objects sold under the standard taxation scheme (Regelbesteuerung) are marked by “R“ following their catalogue number (errors expected). An “N“ behind the catalogue number in-dicates that the work of art originates from a country outside of the EU. In addi-tion, a fee that is not liable to VAT and amounts to 1.8% of the hammer price and premium shall be charged – where due – to compensate for droit de suite pur-suant to Copyright Act § 26.

PaymentPurchases can be paid by cash in Euro, by EC card or via wire transfer. In certain cases cheques will also be accepted. The purchase price shall become payable upon the fall of the hammer. If payments are made in a foreign currency, any exchange loss, and all costs, charges and taxes in this connection (including bank expenses charged to Karl & Faber) shall be borne by the purchaser. Pur-

Zahlung gehen zu Lasten des Käufers. Er wor bene Objekte können nur nach vollständig erfolgter Zahlung an den Käufer ausgehändigt werden. Während oder un mittelbar nach der Auktion ausgestellte Rechnungen unterliegen der Nachprüfung und können berichtigt werden. Bei Zahlungsverzug können auf den Rech nungs betrag je ange broch enen Monat 1% Verzugszins berechnet werden.

AbholungVollständig bezahlte Objekte können bereits während der Auktion abgeholt werden. Bei späterer Abholung würden wir uns um Benachrichtigung freuen, damit für Sie keine Wartezeiten entstehen.

NACH DER AUKTION

VersandNach Erhalt einer schriftlichen Versandanweisung, welche bei uns angefordert werden kann, werden wir den Versand sofort durchführen. Während des Trans-ports zu Ihnen sind die erworbenen Ob jekte grundsätzlich bis zu gewissen Ma-xima über uns versichert. Bei Versendungen in Länder außerhalb der EU wer-den gege benenfalls notwendige Aus fuhr pa piere von uns vorbereitet.

AuktionsergebnisseAuf Wunsch schicken wir Ihnen die Ergebnislisten zu. Vorläufige Er gebnislisten werden innerhalb von drei Werk tagen nach der Auktion erstellt und stehen Ih-nen entweder auf unserer Website zur Verfügung oder werden Ihnen nach tele-fonischer Anforderung zugesandt. Unsere Abon nen ten erhalten die Ergebnislis-te mit der Zusendung des folgenden Katalogs.

NachverkaufBis mindestens acht Wochen nach der Auktion können unverkaufte Objekte bei uns besichtigt und zum Limitpreis zuzüglich Aufgeld erworben werden.

EINLIEFERUNGEN

SchätzungenWenn Sie uns zu unseren Geschäftszeiten (Montag bis Freitag 10.00 bis 18.00 Uhr) besuchen, geben wir Ihnen gerne un verbindliche und kostenlose mündli-che Schätzungen für Ihre Objekte.Sollte es Ihnen nicht möglich sein, persönlich bei uns zu erscheinen, können wir Ihre Objekte auch anhand von Fotos schätzen. Hierzu benötigen wir zu-sätzlich alle Ihnen zur Verfügung stehenden An gaben zu dem jeweiligen Ob-jekt wie Größe, Zustand, Signaturen u. Ä. Auf Wunsch suchen unsere Experten Sie für Schät zungen ganzer Sammlungen oder wertvoller Einzelstücke auch zu Hause auf.

ProvisionGerne informieren wir Sie über unsere aktuellen Ein lieferungs be dingungen per Brief, Fax oder E-Mail.

VersicherungAlle eingelieferten Objekte sind ab Übernahme durch uns versichert.

TransportAuf Wunsch kümmern wir uns gerne um einen fachgerechten und günstigen Transport für die uns anvertrauten Objekte.

ZeitpunktIhre Einlieferungen nehmen wir jederzeit gerne entgegen. Wir integrieren diese in unsere nächstmögliche Auktion. Grundsätzlich können wir Ihre Objekte bis acht Wochen vor der folgenden Auk tion in diese aufnehmen.Im Übrigen dürfen wir auf unsere ausführlichen Ver steigerungs bedingungen verweisen.

chases shall be retained by Karl & Faber until the full purchase price plus any related charges have been paid. Invoices issued during or immediately after the auction are subject to review and may be corrected. In default of payment, we reserve the right to impose a late charge of 1 per cent of the total purchase price calculated per month or part thereof from the date of sale.

Collection of PropertyDuring the auction, property may be released for collection once payment has been cleared. For their own convenience, clients wish ing to collect lots after the sale are requested to telephone in ad vance to arrange this.

AFTER THE AUCTION

Shipping of PropertyClients will receive a Shipping Instruction Form with their invoice. Forms can also be provided on request. Please return the completed form to our account-ing department. Once payment has been cleared, arrangements can be made for the shipping of purchases. Intransit insurance can be organized if required. Karl & Faber will provide relevant export documentation for non-EU shipments.

ResultsPrinted lists of auction results are available on request. Preliminary price lists are published three working days after the sale. Results can be viewed on the Internet, downloaded from our website or mailed on request. Cata-logue subscribers will receive a list of sale results with the next auction cat-alogue.

After-Sale ExhibitionAn exhibition of unsold lots is held in the galleries for a period of at least eight weeks after the auction. Works can be viewed and inspected at our premises during this time.

SELLING AT KARL & FABER

Property Evaluation Works of art may be brought directly to our galleries for evaluation. Our office hours are Monday to Friday 10am to 6pm. Our experts will be pleased to give informal verbal auction estimates and advice. There is no charge for this service. Clients who are not able to visit our galleries or who would like preliminary estimates of property which is not portable are requested to send lists and photographs or, in the case of large collections, a representative selection of photographs. Please include the dimensions, medium, details of signature, con-dition and provenance of items and any other relevant information. Preliminary evaluation visits by our experts can also be arranged if required.

Commission RatesWe will gladly inform you about our terms and conditions for consignments by letter, fax or email.

InsuranceOn delivery of property consigned to Karl & Faber for auction, insurance cover-age is offered.

ShippingWe will be pleased to assist in making arrangements for the shipping and pack-ing of works of art for consignment to Karl & Faber, making every effort to arrange specialist packing and shipping services at moderate prices.

ScheduleWe are always pleased to accept consignments and will endeavour to include property in the earliest suitable auction sale. Clients who have property they wish to sell should calculate a run-up period of eight weeks prior to the date of each auction sale to ensure inclusion. For further information, please refer to the preceding Conditions of Sale and any oral announcements or written notices posted. The above is intended to help in understanding the auction purchasing process as well as the procedures for selling property at Karl & Faber.

Allgemeine Informationen / General Information


Künstlerverzeichnis Auktion 273 / 274 Artists’ Index Auction 273 / 274 Künstlerverzeichnis Auktion 273 / 274 Artists’ Index Auction 273 / 274

Ackermann, M. 600–603Afro 1200Ahlers-Hestermann, F. 604Albers, J. 1201–1203Altenbourg, G. 1001Althoff, K. 1005Angeli, E. 1002Angeli, F. 1006Antes, H. 1204–1206Anzinger, S. 1003, 1004Appel, K. 1000, 1207Arp, H. 608Artschwager, R. 908,1007Aubertin, B. 914–916Auerbach, A. 688, 689Bacon, F. 931Bak, S. 1011Balkenhol, S. 1008Bargheer, E. 605–607Barlach, E. 620Barney, M. 1009Baruchello, G. 1018Baselitz, G. 946–948, 1012, 1013Baum, P. 511Baumeister, W. 554, 609Beckmann, M. 612–619, 750, 751Berges, W. 926, 1020, 1208–1211Beuys, J. 1015–1017, 1212–1214Bill, M. 1215Bissier, J. 557, 558Bleckner, R. 1021Blume, B.J. 1216–1219Bockelmann, M. 1022Boeckl, H. 621–624Boehm, H. 1220Boetti, A. 1023Bogart, B. 1024Bonato, V. 1221Bonin, C. von 1083Bortnyik, S. 625Bourgeois, L. 1014Braque, G. 626–628, 752–755Brodwolf, J. 1010, 1025, 1222, 1223Broodthaers, M. 1019Brus, G. 938–942, 1026Brust, K.F. 730Brütt, F. 502Burghauserova, Z. 629Burliuk, D. 539Cage und Sumsion 1029Cahn, M. 958Calderara, A. 756Castill Deball, M. 1224Cavael, R. 757, 758César 1030Chadwick, L. 1225Chagall, M. (nach) 759Chagall, M. 630, 631Charles, O. 1226, 1227Chillida, E. 1036–1038Chirico, G. 760, 761Christian, A. 1032–1035Christo 1031Cole, M. 1027, 1028Corinth, L. 500, 632–637, 762–767Corpora, A. 1228Croissant, M. 934,1229Cruz-Diez, C. 1230Dalí, S. 638, 639, 768–770Delaunay-Terk, S. 771

Derain, A. 531Dexel, W. 772, 773Dickinson, J. 1041Diez, J. 640Disler, M. 1042, 1043Dix, O. 529, 530, 641, 642, 774Dobliar, H. 1040, 1231Dodo 643–645Dreher, P. 1039Droese, F. 1046, 1232Dumas, M. 957, 1044, 1233–1238Eemans, M. 646, 647Ernst, M. 775, 776Esteve, M. 777Export, V. 937Fautrier, J. 778Feininger, L. 504, 505, 514, 515, 543–546, 649, 779Felixmüller, C. 540, 651, 652Festa, T. 1045Fetting, R. 1048Fietz, G. 1064Finkelstein, N. 1063Finlay, I. 1062Fiori, E. 533Fischer, L. 933Fischli und Weiss 954, 1050Flavin, D. 952, 1065Fleck, R. 1061Floyer, C. 1047Fontana, L. 907, 1241Förg, G. 1051–1060, 1239, 1240Francis, S. 1066, 1067, 1242Fritsch, K. 1049, 1242Fruhtrunk, G. 909, 1244Fußmann, K. 1068–1073Geibel, H. 690Genkinger, F. 1081Genzken, I. 1245Gilles, W. 708Girke, R. 1079, 1246Gironcoli, B. 1078Goldin, N. 1248–1251Götz, K. 900, 1247Graham, D. 1252Graubner, G. 918–923Greis, O. 1074–1076Grieshaber, H. 723, 724, 780–787Groom, J. 1077Grosz, G. 650, 788–790Gulbransson, O. 791, 792Hansen, A. 1253Haring, K. 945, 1082Hartung, H. 552, 553, 793Hauser, E. 1254Hayter, S. 726Hazoumé, R. 964Heckel, E. 653, 654, 794Heinisch, B. 1255Heldt, W. 541Herold, G. 1084, 1256Herzmanovsky-Orland 795Hilliard, J. 1257Hilmar, J. 1098Hirst, D. 1258Hitzler, F. 1097, 1259Hoffmann-Ybbs, H. 1260Höller, C. 1085–1088Holweck, O. 1080Hölzel, A. 536Holzer, Je. 953, 1099

Hubbuch, K. 525, 559, 796–798Ikemura, L. 959Ilfoveanu, S. 1089Imkamp, W. 725Immendorff, J. 949, 1095Jackiewicz, W. 1093, 1094Jacobi, A. 799, 800Jaeckel, W. 801Janssen, H. 1090, 1261–1267Jawlensky, A. 655Jenkins, P. 1096Jettmar, R. 656–663Jones, J. 1092Kanoldt, A. 519Kapoor, A. 965Kettemann, E. 664, 665Kippenberger, M. 1268Kirchner, E.L. 507, 509, 510, 516–518, 668–673Kitaj, R.B. 1269Klapheck, K. 1109Klein, J. 1091Kleinschmidt, P. 532Kley, H. 802Kliemann, C. 1270Klimt, G. 503Kneffel, K. 1271Knoebel, I. 963, 1272–1274Kocherscheidt, K. 1108Kogler, P. 1103–1105, 1275Köhler, F. 925, 932, 1107Kokoschka, O. 674, 803Kollwitz, K. 675–680, 804–807Konvolute 1276Kreutz, H. 1106Krieg, D. 1100–1102Kriwet, F. 1110Kubin, A. 681, 682Küchenmeister, R. 1277–1279Kuhnert, H. 1111Kupka, F. 521Laib, W. 955, 1118Lange, T. 1119Le Moal, J. 1121Leblanc, W. 910Lehmbruck, W. 808Lichtenstein, R. 929, 1112Liebermann, E. 683Liebermann, M. 538, 684–686, 809–815Liebmann, W. 1120Locher, T. 1280Lohse, C. 687Lörcher, A. 691Lüpertz, M. 1281, 1282Luque, A. 1283Luther, A. 1284Mammen, J. 693, 694Man, Ray 816–825Mappenwerke 930, 1285, 1286Marc, F. 695–697Marcks, G. 534, 826–828Mattheuer, W. 1287Mavignier, A. 1288Meidner, L. 698, 829, 830Meister, U. 1113–1117Meistermann, G. 1289Metzinger, J. 522, 524Meyer, H. 1290Miotte, J. 905, 1122, 1123Miró, J. 610, 611, 831Modersohn, O. 700

Müller, J.G. 1136Müller-Landeck, F. 666Munch, E. 701Münter, G. 702Music, Z.A. 1291N.A.S.A. 1293–1300Nara, Y. 1292Naujoks, H. 1127Nay, E.W. 549Nicholson, B. 703Niemeyer, J. 912, 1134, 1301Nolan, S. 1302Nolde, E. 506, 508, 535, 537Oberhuber, O. 1137, 1303, 1304Ostrogorska, L. 1305Paladino, M. 1306Papart, M. 1138Partenheimer, J. 960, 1124Pedersen, C.-H. 1139Penck, A.R. 1125, 1126, 1307, 1308Perret, M. 1132, 1133Pfahler, G. 911, 1135Pfeuffer, H. 1309–1311Picasso, P. 704–707Pichler, W. 1128, 1312Piene, O. 917, 1140, 1141, 1313Pippel, O. 710, 711Piza, A. 1314Polk-Smith, L. 1315–1317Polke, S. 950Prem, H. 956, 1129–1131Rainer, A. 1142Ramos, M. 944, 1143, 1144Rauch, N. 967, 1177Rauschenberg, R. 1146Richter, G. 951, 1148–1150Ritschl, O. 731Rivers, L. 1145Rocholl, T. 667Rögler, M. 1151, 1318–1320Rohlfs, C. 547, 548Rössing, K. 832Rotar, R. 913Rotella, M. 1147Roth, D. 1153, 1154, 1321Rouault, G. 712Ruscha, E. 924Sandback, F. 962, 1155, 1156, 1322–1324Saub, A. 1325Schifano, M. 943, 1162Schimansky, H. 1326Schmidt-Rottluff, K. 520, 542, 713,Schmucker, H. 729Schnackenberg, W. 833Scholz, W. 834, 835Schoonhoven, J. 1327Schreyer, L. 836–838Schrimpf, G. 526–528Schult, H. 1328Schultze, B. 1329Schultze-Bluhm, U. 1152Schumacher, E. 902, 1330Schwarzkogler, R. 936Schwimbeck, F. 715–717Schwitters, K. 714Seyler, J. 839Sieffert, P. 648Slevogt, M. 501Sonderborg, K.R.H. 901, 1331, 1332Soulages, P. 1160, 1161

Spoerri, D. 935, 1163Stadler, T. 692Stankowski, A. 840Staudt, K. 1157, 1333–1335Stella, F. 1336Stimm, O. 1164, 1165Stimm, T. 1337, 1337Strauch, D. 1339, 1340Sturm, H. 1166Sugai, K. 1341, 1342Tàpies, A. 1167, 1168, 1343Thaler 1344Thieler, F. 903, 904, 1345, 1345Thöny, E. 719–722, 841, 842Tiravanija, R. 1169Trökes, H. 906Tübke, W. 1347, 1348Tuttle, R. 1158Uecker, G. 1170–1174, 1349–1352Uhlig, M. 1175, 1176Ury, L. 512, 513Valenti, I. 1179Vasarely, V. 1353–1357Veronesi, L. 843, 844Voigt, J. 966Vostell, W. 1358Wagner, R. 1359Walde, A. 523Warhol, A. 927, 928, 1182, 1183Warhol, A. (nach) 1184, 1185Werner, T. 550, 551, 718, 727, 728, 845Wicht, J. 732, 733Wilding, L. 1181Willikens, B. 961, 1159, 1360–1362Winter, F. 555, 556, 846Wittlich, J. 847Wittner, G. 1363, 1364Wollheim, G. 709Wool, C. 1178Zeller, M. 699Ziegler, R. 848Zimmer, HP 1180

Legende

Los 500 – 559 und Los 600 – 733Auktion 273 Moderne Kunst

Los 900–976 und Los 1000–1185Auktion 274 Zeitgenössische Kunst

Los 750–848 und Los 1200–1364Auktion 273 /274 (nur Online auf karlundfaber.de)

AUKTIONEN NR. AUCTION NO.

VORNAME, NAME FIRST NAME, SURNAME

STRASSE STREET PLZ, ORT, LAND POST CODE, CITY, COUNTRY

TELEFON PHONE

MOBIL MOBILE

BITTE MIT MWST-AUSWEIS (REGELBESTEUERUNG) / BITTE ANKREUZEN SHOW VAT SEPARATELY / PLEASE TICK

FAX

EMAIL

DATUM DATE

FIRMA (MwSt.- ID.-Nr.) COMPANY (VAT- ID-No.)

Minimum bid: in the interest of the consigners we will not accept bids below two thirds of the (lower) estimate.New clients: please provide us with a copy of your passport/identity card.

I understand that the specified catalogue number provided on this bidding form is binding. I agree to be bound by the Conditions of Sale and understand that any objects purchased at auction will only be released after payment has been received. If not stated otherwise, the maximum bidding price excludes the premium and VAT (see para. 3 of the Conditions of Sale).

Please bid on my behalf for the following lot(s):

Sollten Sie umseitig weitere Aufträge vermerken, bitten wir um separate Unterzeichnung auf der Rückseite. If you continue overleaf, please sign separately on the reverse.

UNTERSCHRIFT SIGNATURE DATUM DATE

I BID ON THE LOT(S) LISTED BELOW

BY PHONE WRITTEN BID(S)

ICH BIETE AUF UNTEN STEHENDE KATALOGNUMMERN

TELEFONISCH SCHRIFTLICH

Bei schriftlichen Geboten: maximal bis €

For written bids: maximum bid to €Künstler / Titel

Artist / Title

Los-Nr.

Lot no.

Mindestgebot: Im Interesse der Einlieferer können Gebote unter zwei Drittel des (unteren) Schätzpreises nicht berücksichtigt werden.Wir bitten Neukunden, uns eine Kopie ihres Personalausweises zukommen zu lassen.

Bei Aufträgen ist die angegebene Losnummer verbindlich, der Auftraggeber erkennt die Versteigerungsbedingungen an und nimmt davon Kenntnis, dass ersteigertes Auktionsgut erst nach erfolgter Bezahlung ausgeliefert wird. Wenn nicht gegenteilig vermerkt, gelten die hier niedergelegten Aufträge ausschließlich des Aufgeldes und der Mehrwertsteuer (vgl. Ziff. §3 der Versteigerungs bedingungen).

Unter Anerkennung der im Katalog abgedruckten AllgemeinenVersteigerungsbedingungen biete ich:

Karl & Faber Kunstauktionen GmbHAmiraplatz 3 • 80333 München

T +49 89 22 18 65 • F +49 89 228 33 [email protected] • www.karlundfaber.de

KATALOGISIERUNG / CATALOGING

Dr. Julia Macke; Nina von Lichtenstern, M.A.; Alexandra Ruth, Mag. phil.;

Sophie-Antoinette von Lülsdorff, M.A. Katharina Wieland, M.A.; Sheila

Scott, M. Phil.; Annegret Thoma, M.A.; Johanna Dürbaum, M.A.

Der Ausruf erfolgt bei allen Katalognummern grundsätzlich zu etwa 75 % des (unteren) Schätz preises, sofern kein Limit vorliegt. Alle Schätzpreise sind in Euro.The starting price for all lots will generally be 75 per cent of the (lower) estimate, provided there is no reserve. All estimates are in Euros.

ABBILDUNGEN / ILLUSTRATIONS

Vorderseite außen: Gotthard Graubner, Ohne Titel (Farbraumkörper) , Los 922Rückseite außen: Günter Fruhtrunk, 2 ROT : 1 ROT, Los 909

GESCHÄFTSFÜHRER / MANAGING PARTNERDr. Rupert Keim

GESCHÄFTSLEITUNG / MANAGING DIRECTORSKarl-Sax Feddersen, Sheila Scott

IMPRESSUM / IMPRINT Gestaltung: Office Schoenberg von Gross Lingemann (OFF)Fotografie / Lithografie: Arne Schultz, Myrzik & JarischDatenbasiertes Publishing: Linus BatisweilerProduktionsleitung: Karoline Zinßer, Mitarbeit: Yves-Michele SaßDruck: omb2 Print GmbH, München

Karl & Faber Kunstauktionen GmbH Amiraplatz 3 · 80333 München T +49 89 22 18 65 · F +49 89 22 83 350 [email protected]

KATALOGPREISE / CATALOGUE PRICES

Alte Meister und Kunst des 19. Jahrhunderts /Old Masters and 19th Century ArtModerne Kunst / Modern ArtKunst nach 1945 u. Zeitgenössische Kunst / Post War / Contemporary ArtJe € 20,– (zzgl. Portokosten / plus p. & p.)

Jahresabonnement / Annual SubscriptionAlle Kataloge / All catalogues:€ 80,– Deutschland / Germany€ 100,– Europa / Europe€ 150,– Welt / Non-EU countries

Hamburg Erika Wiebecke, M.A.+ 49.40.82 24 38 [email protected]

Rheinland Stefanie Lippe-Schaal, M.A .+49.211. 46 84 95 71 [email protected]

USADr. Sabine Caroline Wilson+ 1.917. 328 10 15 [email protected]

Schweiz Gabrielle J. Fehse+41.612 . 72 12 [email protected]

REPRÄSENTANZEN / REPRESENTATIVES

Düsseldorf, Tegernsee Christiane Zapp+49.179.242 10 [email protected]

Los-Nr.

Lot no.

Künstler / Titel

Artist / TitleBei schriftlichen Geboten: maximal bis €

For written bids: maximum bid to €

Bei erfolgreichem Gebot geht Ihnen mit der Rechnung automatisch eine Versand anweisung zu, die Sie uns bitte ausgefüllt zurückschicken.

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Karl & Faber Kunstauktionen GmbHAmiraplatz 3 • 80333 München

T +49 89 22 18 65 • F +49 89 228 33 [email protected] • www.karlundfaber.de

UNTERSCHRIFT SIGNATURE DATUM DATE

Peter Fischli und David Weiss, Einheimischer Waldboden aus: Plötzlich diese Übersicht, Los 954

Documents

Kunst nach 1945 Zeitgenössische Kunst · dem Prozess Gestalt, Leblanc legt dies bereits im Titel nahe. So ist die Phase 1 vertikal und die Phase 2 horizontal gereiht. Mit seinen