Naturalismus

Epochenberblicke zur Deutschen Literaturgeschichte

Claudio Mende www.literaturwelt.com

Naturalismus 1880 - 1900

I. Begriff Naturalismus allgemein bezeichnet eine Stilrichtung, bei der die Wirklichkeit exakt abgebildet wird, ohne jegliche Ausschmckungen oder subjektive Ansichten. Als gesamteuropische, literarische Strmung wird der Naturalismus als erste Phase innerhalb der europischen Literaturrevolution, der Moderne, angesehen. Der Naturalismus gilt auch als Radikalisierung des Realismus.

II. Historischer Hintergrund Zu Beginn der 1880er Jahre kam es zu groen Fortschritten und Weiterentwicklungen in den Wissenschaften. Z.B. 1884 wurde die Dampfturbine, 1887 die Schallplatte und 1893 der Dieselmotor erfunden. Bestimmend fr die innen- und auenpolitische Entwicklung war Reichskanzler Bismarck. 1878 schuf der das Sozialistengesetz. 1879 ging er den Zweibund mit sterreich ein, 1882 wurde dieser mit der Mitgliedschaft Italiens zum Dreibund erweitert. 1887 wurde der Rckversicherungsvertrag mit Ruland geschlossen. Im Deutschen Reich und in Europa wurde dadurch eine gewisse Stabilitt geschaffen, die erst wieder abnahm, als Bismarck 1890, wegen politischen Differenzen mit dem neuen Kaiser Willhelm II., zurcktreten mute. Seit 1891 begann die deutsche Aufrstung des Heeres und der Flotte, damit die Grundlage fr den Erwerb von Kolonien geschaffen. 1905/06 kam es schlielich zur ersten Marokkokrise.

III. Grundlagen des Naturalismus Der Naturalismus beruhte nicht allein auf den Erkenntnissen der Naturwissenschaften, z.B. Charles Darwins Evolutionstheorien, er wurde auch stark von der Philosophie des Positivismus beeinflut. Die wichtigste Bedeutung hatte aber die Milieutheorie Taines. Er fate den Menschen als ein von Milieu und Rasse (Erbanlagen und soziale Verhltnisse) abhngiges Wesen auf.

1. Literatur des Naturalismus Wie in meist jeder anderen Epoche, sind auch im Naturalismus alle Gattungsarten vertreten: Lyrik, Epik und Dramatik. Jedoch unterscheiden sich deren Anteile literarischer Schpfungen in verschiedenen Zeitperioden. Zwischen 1880 bis 1885 dominierten neben Theorien und Proklamationen vor allem die Lyrik, von 1885 bis 1890 v.a. Prosatexte und seit de 90er Jahren Dramen und Romane.

1.1 Herausbildung des Naturalismus

Die Strmung des Naturalismus lt sich in drei wesentliche Abschnitte gliedern: den Frhnaturalismus (1880-1889), den Hochnaturalismus (1889-1895) und den Zerfall



des Naturalismus (1895-?). Es ist jedoch zu beachten, da die Perioden ineinander berflieen und die Strmung insgesamt schlielich ganz zerfliet. Im Deutschland bildeten sich zwei Zentren heraus: Mnchen und Berlin. Zwei Jahre geben in der Entwicklung des Naturalismus einen entscheidenden Einschnitt: 1885 und 1889. 1885 wurde die Mnchener Zeitung Die Gesellschaft gegrndet, Arno Holz verffentlichte seine Gedichtsammlung Buch der Zeit und die Lieder eines Modernen, auerdem wurde die Lyrikanthologie Moderne Dichter-Charaktere, ein Projekt vieler naturalistischer Autoren, verffentlicht.. 1889 wurde in Berlin die "Freie Bhne" gegrndet, Hauptmanns Vor Sonnenaufgang hatte Premiere und Anfang 1890 wurde die Berliner Zeitschrift "Freie Bhne fr modernes Leben" gegrndet. Beide Zentren, Mnchen und Berlin, gerieten mit ihren Vorstellungen aneinander, ein Hinweis, da auch der Naturalismus keine einheitliche Gesamtbewegung darstellt. Seit den 1890er Jahren kam es zu einer berlagerung von naturalistischen und gegennaturalistischen Tendenzen. Ein genauer Abschlu der Epoche lt sich somit nicht mehr klar feststellen. In den Zentren Berlin und Mnchen bildeten sich bestimmte Gruppierungen von naturalistischen Schriftstellern heraus. In Berlin sammelten sich um die Zeitschrift "Kritische Waffengnge" von den Brdern Hart, Blsche, Holz und Schlaf. In Mnchen bildete sich 1885 eine Gruppe um die Zeitschrift Die Gesellschaft von Conrads, der auch Hermann Conradi angehrte. Zwischen beiden Gruppierungen gab es starke Kontraste. 1886 entstand in Berlin der Verein "Durch!". Neben den groen Gruppierungen nderte sich auch die Verwendung der Gattungen. Konzentrierte man sich zunchst am Anfang der 80er Jahre auf Lyrik, so wendete man sich spter der Prosa zu. In den neunziger Jahren dominierte schlielich das Drama. Die Herausbildung des Naturalismus wurde durch viele Theoretische Schriften begnstigt: da wren Zolas Experimentalroman, Blsches' Naturwissenschaftliche Grundlagen der Poesie, Holz' Revolution der Lyrik sowie verschiedene Einzeltexte aus Moderne Dichter-Charaktere. Die Selbstbezeichnung der Epoche besa eine groe Vielfalt: so sahen sich die Anhnger der Strmung als "jngere Strmer und Drnger", "jngstes Deutschland", Realismus, Naturalismus und Moderne. Die Bezeichnung Naturalismus gilt erst in unserer Zeit, als die Bezeichnung fr die Strmung. Naturalismus als "die Moderne" verstanden sich die Mitglieder des Literaturverein "Durch!". Dieser Name wurde von ihnen in ihren 1886 verffentlichen Thesen zum ersten Mal gebraucht. Damit einher geht die Abwendung des klassischen Kunstideals der Antike, und die Hinwendung zum Modernen. Fr die Entwicklung des Naturalismus trugen auerdem Auguste Comte und Hyppolite Taine einen entscheidenden Anteil. Comte kam mit Beobachtungen und Experimenten zu einer "positiven" Methode der Analyse, anstatt auf Spekulationen zu vertrauen. Taine sah als Basis fr positivistische Experimente die Einheit aus Rasse, Milieu und Moment, d.h. biologische Herkunft, ethnologische Zusammenhnge und die jeweilige Zeitumstnde. Er formulierte diese Aspekte in seiner Milieutheorie. Inhaltlich kommen in naturalistischen Werken Themen wie Vererbungslehre, Kampf ums Dasein oder Auslese zum Ausdruck. Arno Holz fand 1891 in seinem Werk Die Kunst. Ihr Wesen und ihre Gesetze. eine Gesetzmigkeit in allen Ereignissen. Von ihm stammt die mathematische Formel "Kunst = Natur - x". Das "x", die Differenz aus Natur und Kunst, msse dabei so klein wie mglich sein, damit die Literatur die Realitt mglichst exakt abbildet.



1.2 Lyrik des Naturalismus

Bereits die Brder Hart kritisierten in ihren Schriften, die um 1880 entstandene Vielzahl von lyrischen Werken seien ohne Inhalt, verlogen und eine berschwemmung des Marktes. Gegen diese Art von Lyrik richteten sich die Naturalisten mit ihrer "Revolution der Lyrik". Dabei ging es lediglich um die Erneuerung dieser Gattung. Dies konnte z.B. 1885 teilweise mit der Anthologie Moderne Dichter-Charaktere erreicht werden. Mit dem Bruch der traditionellen Lyrikauffassung sollte jedoch auch ein Verfall der gesamten Gattung verhindert werden. Die wesentlichsten Probleme, die von der naturalistischen Lyrik behandelt wurden, lauten "Soziale Frage" und Grostadt. Obwohl die Grostadtlyrik z.B. schon zur Hlfte des 19. Jahrhunderts in Paris (mit Baudelaire) auftrat, wurde das Sujet erst von den Naturalisten lyrisch erfat. Viele Dichter erlebten das Grostadtleben hautnah, als sie von der Provinz in grere Metropolen zogen. Die Probleme der urbanen Lebensweise drcken sich in einer Reizberflutung aus, die bis weit in den Expressionismus hineinreicht. Dabei wird die Grostadt meist als Ort des Elends und Schmutzes wahrgenommen, ein Ort, an dem alle Aspekte der Natur verloren gegangen sind. Dies zeigt sich z.B. im Grostadtmorgen (1886) von Arno Holz. In der Grostadt liegt eine Spannung zwischen Anreiz und Fluch. Die Erfassung von Modernem und Technik in der Grostadt bleibt im Naturalismus im groen und ganzen aus. Erst spter wird das komplexe Grostadtbild, z.B. durch Montage, als Ganzes bewut. Anonymitt und Tempo lieen sich mit den naturalistischen Mitteln nur schwer darstellen. Die soziale Lyrik tauchte meist gemeinsam mit der Grostadtlyrik auf. Ihr Inhalt war meist mit scharfer Sozialkritik geprgt. Als bedeutendster Lyriker des Naturalismus zhlt Arno Holz, mit seinem Buch der Zeit (1886). Wichtige Merkmale seiner Lyrik sind Mittelachsenzentrierung, Verzicht auf Reim und Metrik, die den Rhythmus eines literarischen Werkes entscheidend beeinflussen. Holz zeigt uns das an einem Beispiel:

"Ich schreibe als Prosaiker einen ausgezeichneten Satz nieder, wenn ich schreibe: 'Der Mond steigt hinter blhenden Apfelbaumzweigen auf.' Aber ich wrde ber ihn stolpern, wenn man ihn mir fr den Anfang eines Gedichtes ausgbe. Er wird zu einem solchen erst, wenn ich ihn forme: 'Hinter blhenden Apfelbaumzweigen steigt der Mond auf.' Der erste Satz referiert nur, der zweite stellt dar. Erst jetzt fhle ich, ist der Klang eines mit dem Inhalt. Und um diese Einheit bereits deutlich nach auen zu geben, schreibe ich:

'Hinter blhenden Apfelbaumzweigen steigt

der Mond auf.' Dies ist meine ganze 'Revolution der Lyrik'."



1.3 Naturalistische Prosa

Die Hinwendung zu Romanen ging mit einer gravierenden Vernderung des literarischen Marktes einher. So erreichten die Romane von Emile Zola eine sehr hohe Auflage im Jahr. Doch der groe naturalistische Roman blieb meist nur ein Schatten realistischer Romane von Fontane, H. und Th. Mann. Jedoch in den epischen Kleinformen, wie Skizze, Studie, Novelle, Kurzerzhlung, usw. konnten sich die Naturalisten durchsetzen. Thema der Prosaformen waren u.a. Auseinandersetzungen mit der Beziehung zwischen Dichter und Proletariat, Grostadt und Industrialisierung. Eine vollkommen neue Erzhltechnik, die erstmals von den Naturalisten verwendet wurde, ist der Sekundenstil. Mit Hilfe dieser Technik wurde Sekunde fr Sekunde Raum und Zeit geschildert, mit dem Ziel der Wiederspiegelung der Realitt. Begnstigt wurde der Sekundenstil durch Erfindung des Phonographen und die Entwicklung in der Photographie. Die Bezeichnung Sekundenstil wurde 1900 von Hanstein erfunden. Er erlutert ihn anhand eines Beispiels eines fallenden Blattes:

"Die alte Kunst hat von einem fallenden Blatt weiter nicht zu melden gewut, als da es im Wirbel sich drehend zu Boden sinkt. Die neue Kunst schildert diesen Vorgang von Sekunde zu Sekunde; sie schildert, wie das Blatt jetzt auf dieser Stelle, vom Lichte beglnzt, rtlich aufleuchtet, auf der anderen Seite schattengrau erscheint, in der nchsten Sekunde ist die Sache umgekehrt; sie schildert, wie das Blatt erst senkrecht fllt, dann zur Seite getrieben wird [...]. Eine Kette von einzelnen, ausgefhrten, minuzisen Zustandsschilderungen, geschildert in einer Prosasprache, die unter Verzicht auf jede rhythmische oder stilistische Wirkung der Wirklichkeit sich fest anzuschmiegen sucht, in treuer Wiedergabe jeden Lauts, jeden Hauchs, jeder Pause - das war es, worauf die neue Technik abzielte."

Die Technik des Sekundenstils fand z.B. bei Bahnwrter Thiel von Hauptmann, oder Papa Hamlet von Holz/Schlaf Anwendung.

Gestaltungsmittel des Sekundenstils:

photographische und phonographische exakte Wiedergabe der Wirklichkeit

kaum auktoriale Erzhlweise, vorwiegend personale Erzhlweise und Dialoge

exakte Darstellung der Dialoge mit allen Wrtern, Wortfetzen, Pausen, Dialekt, etc.

annhernd zeitdeckende Erzhlung (Erzhlzeit = erzhlte Zeit) bis hin zum Zeitlupeneffekt (Erzhlzeit lnger als erzhlte Zeit).



Eine weitere Technik, die man hufig in naturalistischer Prosa antrifft, ist der innere Monolog, der hufig mit den Gestaltungsmitteln des Sekundenstils bereinstimmt. Der innere Monolog wurde z.B. bei Dujardin Geschnittener Lorbeer 1888 oder Schnitzler Leutnant Gustl (1900) angewendet.

1.4 Naturalistisches Drama

In den 90er Jahren des 19. Jahrhunderts wurde das Drama zum wichtigsten Mittel literarischer Schpfungen. Die schon in naturalistischer Prosa eingesetzten Techniken, wie Dialekt, Jargon, Milieuschilderung und Sekundenstil, kamen auch im Drama zum Ausdruck. Dialekt, Soziolekt und idiomatische Wendungen fanden hufig Gebrauch, auf dramatische Kunstsprache verzichtete man hingegen. Jenes findet man z.B. bei Hauptmanns De Waber, der Urfassung der Weber im schlesischen Dialekt. Das Drama im Naturalismus wurde von vielen Seiten zur damaligen Zeit kritisiert. Hauptmanns Vor Sonnenaufgang, z.B., sah man als Vermischung von Epik und Dramatik an, ebenso die Berliner Studie (1890) von Holz/Schlaf. Im letzteren wurden die Gattungsgrenzen sogar ganz berschritten: Erzhlpassagen standen kleingedruckt als Regieanweisung zum normal gesetzten Dialog. Auch auf der Bhne versuchte man Taines menschenbeeinflussende Faktoren, Rasse, Milieu und Moment, umzusetzen. Die Handlung im naturalistischen Drama wurde reduziert, im Zentrum stand die Darstellung der Charaktere. Dies zeigt sich in der Familie Selicke von Holz/Schlaf besonders deutlich. Im Drama des Naturalismus ist die Einheit von Ort, Handlung und Zeit der einzelnen Akte eingehalten. Sie soll die Authentizitt des Dargestellten verwirklichen. Die meisten Bhnenstcke haben einen offenen Anfang und offenen Ausgang. Der Zurckgang des Dramatischen, die Reduzierung der Handlung, die Konzentration auf bestimmte Objekte war er Ausgangspunkt fr die Entwicklung des epischen Theaters fr Brecht. Das Epische war notwendig, um das Soziale darzustellen. Jedoch gibt es eine klare Trennung zwischen naturalistischen Drama und dem epischen Theater Brechts. Die Naturalisten wollten keine Desillusionierung und Verfremdung, im Gegenteil sie verstrkten die Wirkung der Illusionierung noch. Das soziale Drama des Naturalismus bleibt aber auch fr andere Theaterformen des 20. Jahrhunderts als Grundlage. In den konsequenten Formen naturalistischer Dramen herrscht oft Unvernderlichkeit und Unvernderbarkeit des exakt abgebildeten Milieus. Die Helden knnen an ihrer Situation nichts ndern, sondern mssen sie so hinnehmen, wie sie ist. Eine groe Popularitt genossen auch die Dramen von Ibsen in Deutschland.

2. Literarische Formen experimentelle Prosa: Dialekt und Alltagssprache, Zeitdeckung,

Sekundenstil, genaue Darstellung kleinster Bewegungen und des Mienenspiels

im Drama: ausfhrliche Regieanweisungen "Revolution" der Lyrik: geprgt von Arno Holz, uerlich Zentrierung der

Verse auf eine gedachte Mittelachse, z.B. Phantasus (Holz)



Phantasus Arno Holz

Rote Dcher!

Aus den Schornsteinen, hier und da, Rauch, oben, hoch, in sonniger Luft, ab und zu Tauben.

Es ist Nachmittag. Aus Mohdrickers Gartern her gackert eine Henne,

die ganze Stadt riecht nach Kaffee.

Ich bin ein kleiner, achtjhriger Junge und liege, das Kinn in beide Fuste,

platt auf den Bauch und kucke durch die Bodenluke.

Unter mir, steil, der Hof, hinter mir, weggeworfen, ein Buch. Franz Hoffmann. Die Sclavenjger.

Wie still das ist!

Nur drben in Knorrs Regenrinne

zwei Spatzen, die sich um einen Strohhalm zanken, ein Mann, der sgt,

und dazwischen, deutlich von der Kirche her, in kurzen Pausen, regelmig, hmmernd,

der Kupferschmied Thiel.

Wenn ich unten runtersehe, sehe ich grade auf Mutters Blumenbrett:

ein Topf Goldlack, zwei Tpfe Levkoyen, eine Geranie und mittendrin, zierlich in einem Zigarrenkistchen,

ein Hmpelchen Reseda.

Wie das riecht? Bis zu mir rauf!

Und die Farben! Jetzt! Wie der Wind drber weht!

Die wunder, wunderschnen Farben!

Ich schliee die Augen. Ich sehe sie noch immer.

3. Vertreter Wilhelm Arent (1864-?) Leo Berg (1862-1908) Karl Bleibtreu (1859-1928) Wilhelm Blsche (1861-1939) Michael Georg Conrad (1846-1927) Hermann Conradi (1862-1890) Heinrich Hart (1855-1906)



Julius Hart (1859-1930) Gerhart Hauptmann (1862-1946) Karl Henckell (1864-1929) Arno Holz (1863-1929) Henrik Ibsen (1828-1906) John Henry Mackay (1864-1933) Johannes Schlaf (1862-1941) August Strindberg (1849-1912) Hermann Sudermann (1857-1928) Leo Tolstoi (1828-1910) Bruno Wille (1860-1928) Ernst von Wolzogen (1855-1934) Emile Zola (1840-1902)

4. Werke Experimentalroman (1879) - Zola Nora oder Ein Puppenheim (1879) - Ibsen Nana (1880) - Zola Gespenster (1882) - Ibsen Moderne Dichter-Charaktere (1885) Revolution der Litteratur (1886) - Bleibtreu Die Macht der Finsternis (1886) - Tolstoi Die naturwissenschaftlichen Grundlagen der Poesie (1887) - Blsche Vater (1887) - Strindberg Bahnwrter Thiel (1888) - Hauptmann Meister Timpe (1888) - Kretzer Vor Sonnenaufgang (1889) - Hauptmann Papa Hamlet (1889) - Holz/Schlaf Familie Selicke (1889) - Holz/Schlaf Zwlf Artikel des Realismus (1889) - Alberti Frulein Julie (1889) - Strindberg Die Ehre (1890) - Sudermann Die Kunst. Ihr Wesen und ihre Gesetze (1891) - Holz Mittagsgttin (1891) - Blsche De Waber (1891) - Hauptmann Hedda Gabler (1891) - Ibsen Die Weber (1892) - Hauptmann Meister Oelze (1892) - Schlaf Der Biberpelz (1893) - Hauptmann Die Mtter (1896) - Hirschfeld Florian Geyer (1896) - Hauptmann Fuhrmann Henschel (1898) - Hauptmann Revolution der Lyrik (1899) - Holz Rose Bernd (1903) - Hauptmann Die Ratten (1911) - Hauptmann

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