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Neuer Markt, Innere Stadt, 2010

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Stadtgartenamt Landstraße, 2003

Friseur, Leopoldstadt, 2008

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DEINE INGEBORG STROBLLIEBES WIEN,

VORWORT 4STADTHALLENBAD 8EIN GARTEN IN MEIDLING 18

FUND SCHLEIFMÜHLGASSE 24

WITRYNA WARSZAWA 30

POSTKARTENSAMMLUNG 38

REMAPRINT 42

BRUNNEN BEISL 52

SETZEREI FRIEDRICH BRANDSTETTER 60

KOMPETENZ UND WÜRDE 68

FREIHAUS 70

STUTE 80

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Maître Leherb & Hermann Bauch (1963), Donaupark, Donaustadt, 2010

Altlerchenfelder Kirche zu den Sieben Zufluchten, Neubau, 2011

Ottakring, 2015

Altlerchenfelder Kirche zu den Sieben Zufluchten, Neubau, 2013

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Das Dokumentieren ist in der Kunst seit den 1990er-Jahren eine beliebte Methode, man spricht von einem documentary turn. Dabei eignen sich Künstlerinnen und Künstler Verfahren aus Journalismus oder Wissenschaft an, authentische Quellenmaterialien werden ebenso eingesetzt wie Statistiken oder fotografische Belege für Wirklichkeit, wobei die Grenzen zum Fiktiven nicht immer scharf gezogen sind.

Mit diesen Methoden hat Ingeborg Strobls Arbeit nur am Rand zu tun. Dennoch kommt man ohne das Wort „Dokumentation“ nicht aus, wenn man die Ausstellung LIEBES WIEN, DEINE INGEBORG STROBL im Wien Museum und die dazu erschienene autonome Publikation beschreiben will. Alle Kapitel handeln von konkreten Orten und Menschen, doch Ingeborg Strobl agiert nicht als neutrale Instanz, die sich von außen mit Phänomenen befasst, sie dokumentiert gewissermaßen von innen, man könnte von poetischer, assoziativer und subjektiver Dokumentation sprechen.

Ein gemeinsamer Nenner aller Projekte ist daher, dass sie autobiografisch und von persönlicher Bedeutung waren oder noch sind: „Ich suche nicht, es findet mich“, sagt die Künstlerin. Zum Beispiel das Kapitel STADTHALLENBAD. Dort ist sie über die Jahre unzählige Kilometer geschwommen, also ging es in der Fotoserie darum, „ihr Stadthallenbad“, das abgenutzt und heruntergekommen war, schnell noch festzuhalten, bevor 2010 der Umbau begann.

Der zweite gemeinsame Nenner der in der Regel vielteiligen Arbeiten ist der Themenfokus Wien. Der Titel LIEBES WIEN beschreibt eine gewisse Vertrautheit zwischen der Zuwanderin, die 1967 aus der Provinz zum Studium nach Wien kam, und der Stadt, in der sie seither lebt. Ein Kapitel mit Fundstücken aus Warschau weist zudem darauf hin, dass Strobl über einen spezifischen Ort hinaus an Urbanität und sozialen Veränderungen interessiert ist, wobei Ephemeres und zumeist Übersehenes im Vordergrund stehen. Sehenswürdigkeiten interessieren Strobl bestenfalls indirekt, zum Beispiel beim Sammeln von Ansichtskarten.

VORWORT

2013

Mit dem Wien Museum existiert eine längere Zusammen arbeit: Die Projekte STADTHALLENBAD, SETZEREI FRIEDRICH BRANDSTETTER, POSTKARTEN SAMMLUNG und BRUNNEN BEISL sind im Auftrag des Museums entstanden und befinden sich heute in dessen Kunstsammlung, die Themenvorschläge wurden immer von der Künstlerin gemacht. Vielerlei kann Rohstoff für ihre multimedialen Arrange-ments sein. Da mit dem Aquarell ein Medium, in dem sich seit langer Zeit die zurückhaltende Arbeit von Ingeborg Strobl besonders subtil äußert, in dieser Ausstellung zu kurz kommt, erlaube ich mir, eines in den Bilderreigen rundum einzuschmuggeln.

WOLFGANG KOS DIREKTOR WIEN MUSEUM

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Ottakring, 2009

Aufgelassene Nordbahn-Station Strandbäder, Floridsdorf, 2009

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Foreword Documentation has been used as an artistic method since the 1990s, now known as the “documentary turn”. Artists have adopted techniques from journalism or science for realistic effects, incorporating authentic source materials such as statistics or photographic evidence, whereby the boundaries between reality and fiction are not always entirely clear.

The work of Ingeborg Strobl uses methods like this only marginally. Nonetheless, one cannot leave out the word “documentary” when describingthe exhibition Dear Vienna, Yours Ingeborg Strobl at the Wien Museum and the accompanying separate publication. Each section deals with specific places or people. But Strobl does not deal with phenomena empirically as a neutral authority; rather she records from within. Her work can be described as poetic, associative or subjective documentation.

A common denominator in all her projects is their autobiographical nature and the fact that they held, or still hold a personal significance. As the artist says, “I’m not looking for it, it finds me.” An example is Stadthallenbad (Civic Centre Pool). Over the years she has swum countless kilometres in this pool; her project was to quickly make a series of photos about “her Stadthallenbad”, old and run down, before renovation work began in 2010.

The second common denominator in Strobl’s typically multifaceted work is her focus on topics related to Vienna. The title Dear Vienna clearly shows a certain familiarity between the newcomer to Vienna – in 1967 she came from the countryside to study – and the city where she has lived ever since. But the section with findings in Warsaw reveals that Strobl is not only interested in a specific place, but also in urban and social change, whereby she concentrates on things that are ephemeral and typically overlooked. Landmarks interest Strobl at best indirectly, as for example in her collection of postcards.

There has been a long-standing collaboration between Strobl and the Wien Museum: the projects Stadthallenbad, Setzerei Friedrich Brandstetter, Postcard Collection and Brunnen Beisl were commissioned by the museum and are now part of its collection. The topics were always suggested by the artist. Indeed, there are many sources of material for her multimedia arrangements. The watercolor – a medium in which the reserved work of Ingeborg Strobl has long received a particularly subtle expression – is quite neglected in this exhibition, so I have taken the liberty of smuggling one into the surrounding images.

Wolfgang Kos Director of the Wien Museum

2015

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Monday, 15 March (6:00–11:00 a.m.)

From the entrance to the desk issuing keys, from the changing rooms and showers to the staircase, into the pool area, around the basin and into the water, and then back to the key return and the exit.

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STADTHALLENBADDas Stadthallenbad in Rudolfsheim-Fünfhaus, integriert in die Anlage der Wiener Stadthalle, gehört zu den bekanntesten Bauwerken des Architekten Roland Rainer (1910–2004). Bereits in der ursprünglichen Planung der Stadthalle vorgesehen, wurde das Bad jedoch erst in den Jahren von 1972 bis 1974 nach den 1952 erstellten Plänen errichtet. Der Komplex der Stadthalle war schon 16 Jahre zuvor in Betrieb genommen worden. Zweimal wöchentlich Schwimmen im 50-Meter-Becken des schönsten Hallenbads von Wien. Luxus und Genuss, noch nicht Sport, noch nicht Zwang – immer eine Freude. Das denkmalgeschützte Bad musste von Mai 2010 bis Juni 2014 wegen Umbau- und Generalsanierungsarbeiten geschlossen bleiben. Unmittelbar davor entstand eine umfangreiche Fotoserie.

StadthallenbadThe Stadthallenbad (Civic Centre Swimming Pool), integrated into the building of the Vienna Civic Centre in the Rudolfsheim-Fünfhaus district, is one of the best-known buildings of the architect Roland Rainer (1910–2004). Although the pool was already part of the original Civic Centre plans of 1952, it was only built between 1972 and 1974, sixteen years after the Civic Centre started operation. Swimming twice a week in the 50-metre basin of Vienna’s most beautiful indoor pool. Luxurious pleasure – not a sport, never a duty, always a delight. The heritage-protected pool had to be closed from May 2010 to June 2014 for renovation and general refurbishment. Just before it closed, an extensive series of photos was taken.

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Frosch, 2014

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EIN GARTEN IN MEIDLINGAufgrund der Sperre des Stadthallenbads zweimal wöchentlich ins Theresienbad (33-Meter-Becken, hell, großzügige Glasfront mit Blick ins Grüne, Mosaik von Carry Hauser – ein weiteres „schönstes“ Bad von Wien). Auf dem Weg dorthin nach Monaten plötzlich und zufällig die Wahrnehmung einer besonderen Gartengestaltung im Hof eines Gemeindebaus an der Meidlinger Hauptstraße.

Frau Gertrude Morawek wohnt seit 1994 hier und begann 2005, nach persönlichen Schicksalsschlägen, in der öffentlichen Grünanlage Blumenbeete anzulegen und vorhandene Zäune und selbstgebaute Umrandungen bunt zu dekorieren. Zusätzlich entstanden kleine märchenhafte Welten in den Beeten, weiters Futterstellen und Tränken für Singvögel und Igel. Frau Morawek sagt: gegen persönliche Trauer, um Kraft zu tanken, um anderen Freude zu bereiten. Und auch der Winter soll bunt sein.

Ihre kreative Tätigkeit wird durch meist anonyme Sachspenden (Schraubverschlüsse) nachbarschaftlich unterstützt. Von Wiener Wohnen wurde die für Veränderungen im Gartenbereich notwendige Bewilligung erteilt.

Alle Fotos des Gartens aus dem Jahr 2014.

A Garden in Meidling Because of the Stadthallenbad being closed, swimming twice a week at the Theresienbad (33-metre pool, bright and spacious glass front with a park view, mosaics by Carry Hauser – another “most beautiful” Viennese swimming pool). After months of going there, the sudden and chance discovery along the way of a remarkable garden in the courtyard of a city housing complex on Meidlinger Hauptstrasse.

Gertrude Morawek has lived here since 1994. After some personal hardships, in 2005 she began laying out flower beds in the public grounds, colourfully decorating the existing fences, and building her own borders. Small fairy-tale worlds emerged between the flowers, as well as feeding and watering troughs for songbirds and hedgehogs. As Mrs Morawek says: to overcome personal grief, to regain strength, to make others happy. And also because winter needs some colour.

Her creative activity is supported by mostly anonymous donations of objects (screw-caps) from her neighbours. The City of Vienna housing agency granted her the required authorization for changes to the park area.

All photos of the garden taken in 2014.

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FUND SCHLEIFMÜHLGASSE

Fundort

Am Samstag, dem 14. Dezember 2013, Galeriebesuch bei Andreas Huber in der Schleifmühlgasse in Wieden. Einige abgelegte Kartonschachteln in einer Ecke des Hauseingangs vorgefunden – die Reste einer Wohnungsräumung. Nahe Verwandte der ehemaligen Bewohner haben gestattet, zwei Schachteln davon mitzunehmen: eine mit gebrauchten leeren Zündholzschachteln, eine mit benützten Spielkarten.

Discovery on the SchleifmühlgasseOn Saturday, 14 December 2013, visit to the gallery of Andreas Huber on Schleifmühlgasse in Vienna’s Wieden district. Some discarded cardboard boxes found in a corner of the house entrance – the remains of an apartment eviction. Close relatives of the former residents allowed two boxes to be taken: one with used, empty matchboxes, another with used playing cards.

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WITRYNA WARSZAWA

Plac Konstytucji, 1955 (Foto Stanisław Jankowski)

Seit 1999 immer wieder Reisen nach Warschau, eine sich rasch verändernde Metropole und pulsierendes Zentrum des wirtschaftlichen Aufschwungs in Polen.

Der Plac Konstytucji (Platz der Verfassung) ist der zentrale Platz des in Warschau nach dem Zweiten Weltkrieg errichteten neuen Marszałkowska-Wohnviertels (MDM). Das gesamte Viertel wurde im Stil der klassischen Ausprägung des Sozialistischen Realismus errichtet und 1952 fertiggestellt. Auf dem Platz fand einige Jahre hindurch in einem der vielen Schaufenster (witryna) ein Kunstprojekt mit wechselnden Ausstellungen statt.

POEZJA 25. März bis 12. Mai 2013

Witryna WarszawaSince 1999, regular trips to Warsaw, a rapidly changing metropolis and the vibrant hub of Poland’s economic recovery.

The Plac Konstytucji (Constitution Square) is the central square of the new Marszałkowska residential area (MDM) built in Warsaw after World War II. Completed in 1952, the entire neighbourhood was constructed in the classic Socialist realism style. For a few years, in one of the square’s many shop windows (witryna) there was an art project with changing displays.

POEZJA 25 March to 12 May 2013

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Rückseite eines populärwissenschaftlichen PeriodikumsIm Container einer Wohnungsentrümpelung gefundenTylna okładka popularnonaukowego periodykuznaleziona w kontenerze na odpady wielkogabarytowe

Leeres Heft, eingerolltIm Container einer Wohnungsentrümpelung gefundenPusty zeszyt, zwinięty w rulonznaleziony w kontenerze na odpady wielkogabarytowe

Heft, aufgeschlagen Im Container einer Wohnungsentrümpelung gefundenOtwarty zeszyt znaleziony w kontenerze na odpady wielkogabarytowe

SchachteldeckelAuf der Straße gefundenPrzykrywka tekturowego pudełkaznaleziona na ulicy

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Halskette Am Markt gekauftNaszyjnik kupiony na bazarze

Borte, KnäuelIm Container einer Wohnungsentrümpelung gefundenLamówka, w kłębkuznaleziona w kontenerze na odpady wielkogabarytowe

Ein Stück Stoff, RückseiteIn der Mülltonne gefunden Kawałek materiału, lewa stronaznaleziony w pojemniku na śmieci

Rückseite der Zeitschrift „Wissen und Leben“In der Mülltonne gefundenTylna okładka czasopisma „Wiedza i Zycie“znaleziona w pojemniku na śmieci

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MilchkanneAuf dem Flohmarkt gekauftDzbaneczek do mlekakupiony na pchlim targu

Große Häkeldecke aus ChinaIn Wólka Kossowska gekauftDuży obrus dziergany z Chinkupiony w Wólce Kossowskiej

Borte, RolleIm Container einer Wohnungsentrümpelung gefundenLamówka, w zwojuznaleziona w kontenerze na odpady wielkogabarytowe

Etui für VisitenkartenGeschenk aus ÖsterreichWizytownikpodarunek z Austrii

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Plac Konstytucji, 2013

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23. Dezember 2012

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24. Dezember 2012

28. Dezember 2012

25. Dezember 2012

29. Dezember 2012

26. Dezember 2012

30. Dezember 2012

Der Kulturpalast von Warschau (Pałac Kultury i Nauki) wurde im Stil des Sozialistischen Klassizismus zwischen 1952 und 1955 erbaut.

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31. Dezember 2012

4. Jänner 2013

1. Jänner 2013

5. Jänner 2013

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6. Jänner 2013

3. Jänner 2013

7. Jänner 2013

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POSTKARTENSAMMLUNG

L I P I Z Z A N E R

Wien-Postkarte, 1988

Ein Ausschnitt aus einer größeren, unterschiedlichste Themen umfassenden Sammlung von Ansichtskarten, über den Zeitraum mehrerer Jahrzehnte angelegt und nach subjektiven Kriterien geordnet. Das Thema WIEN wurde 2008 abgeschlossen, die übrigen Kapitel werden weiterhin kontinuierlich ergänzt.

Neben den gängigen Kategorien TIERE (etwa Pferd/Reiter/Esel/Zebra) oder BERGE (Skispuren/Alpenhütten/Alpenrouten etc.) finden sich auch MENSCH (zum Beispiel gekrönte Häupter), GLÜCKWUNSCHKARTEN und SCHERZ.

Postcard CollectionA selection from a large collection of postcards covering a variety of themes that has been assembled over several decades and categorized according to subjective criteria. The theme VIENNA was completed in 2008; other topics continue to be augmented.

In addition to usual categories such as ANIMALS (for instance: horses, riders, donkeys, zebras) and MOUNTAINS (ski tracks, Alpine huts, Alpine trails, etc.), the collection also includes PEOPLE (for example: crowned heads), GREETING CARDS and JOKES.

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Die Druckerei wurde 1976 von der Gruppe Revolutionäre Marxisten (REMA) in der Josefstadt gegründet und befindet sich seit 1986 an dem räumlich begrenzten, bis heute immer wieder umgebauten und adaptierten Standort in Ottakring. 1983 wurde die Druckerei aufgrund eines Beschlusses der Belegschaft im Kollektiv von den Revolutionären Marxisten gekauft und als selbstverwalteter Betrieb mit Einheitslohn weiter-geführt. Dieses Modell hatte bis 1994 Bestand. Danach wurde die Firma in eine traditionelle Gesellschaft mit differenzierten, marktorien tierten Löhnen und gemäßigter Hierarchie umgewandelt. 2013 Fusion mit Litteradruck.

Seit 1986 immer wieder, teils regelmäßig, Kundin der Druckerei. Als Freundin und – selten, aber doch – Quälgeist des Hauses gemeinsames Erkunden und Ausreizen diverser drucktechnischer Möglichkeiten, geteilte Freude über Gelungenes, geteilter Frust über Missgeschicke. 1993 erhielt die Remaprint den Staatspreis „Schönste Bücher Österreichs“ für das Künstlerbuch Das Tier, publiziert anlässlich der gleich- namigen Ausstellung von Ingeborg Strobl in der Wiener Secession.

RemaprintThe print shop was founded in 1976 in Vienna’s Josefstadt district by the Group Revolutionary Marxists (REMA). Since 1986 it has been located in Ottakring in a small space that continues to be converted and adapted. In 1983, pursuant to a decision by the staff, the print shop was collectively purchased from the Revolutionary Marxists and became a self-managed operation with equal wages. This model continued until 1994. After that, the company was transformed into a traditional company with differentiated, market-based wages and a moderate hierarchy. In 2013 merger with Litteradruck.

Periodic and sometime regular customer of the print shop since 1986. As a friend and – rarely, but nonetheless – tormentor of the shop, joint searching for and hammering out of various typographic possibilities, shared joy over successes, shared frustration over mishaps. In 1993, Remaprint received the National “Most Beautiful Book of Austria” Award for the artist book Das Tier, published on the occasion of Ingeborg Strobl’s exhibition by the same name at the Vienna Secession.

REMAPRINT

Staatspreis, 1993 (Foto Remaprint)

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Remaprint belebt die Sinne, 1994 (Foto Bettina Frenzel)

Ulrike Arnold Kundenbetreuung/Auftragsbearbeitung/Prokura15. September 1979 bis 1. April 2013ALLES, was NICHT geht.

Heinz Biladt Offsetmontage1. Oktober 1979 bis 31. August 1992 Als alternatives linkes Firmenprojekt letztendlich an den Gesetzmäßigkeiten des Kapitalismus gescheitert.

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Alexander Kaliwoda Expeditseit 20. Mai 1986One man’s pleasure is another man’s pain.

Ernst Gärtner-Hinterbuchinger Kundenbetreuung/Auftragsbearbeitung/Geschäftsführung15. Oktober 1979 bis 30. Juni 1994Leben zwischen Nacht und Tag.

Peter Hucko Druckhelferseit 6. Mai 1992Kann den Rudi (Sattelberger) gut verstehen.

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Franka Khudry Buchhaltung/Rechnungs- und Mahnwesen/Sekretariatseit 7. Juli 1984Wir sind Rema-Family.

Franziska Matzinger Druckvorstufentechnikseit 22. Juni 1992Sieh, das Gute liegt so nah.

Ludovit Kopka Druck1. März 1986 bis 30. April 1998Eine von vielen, aber nett.

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Zeljko Orcic Druckseit 14. Oktober 1991 Rema ist ein Teil von mir, da ich ein Teil davon bin.

Wilhelm Missauer Kundenbetreuung/Auftragsbearbeitung1. April 1984 bis 31. Jänner 1997Druckerei des Herzens!

Erwin Öller Druckplattenbelichtungseit 17. Oktober 1983Erstens kommt es anders, zweitens als man denkt!

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Christian Ramml Vertretung Sattelbergerseit 1. Apil 1985Panta rhei.

Rudolf Sattelberger Papiereinkauf und -lagerseit 1. Oktober 1986Schön – aber gewesen.

Sonja Ruß Kundenbetreuung/Auftragsbearbeitung/Geschäftsführungseit 1. Februar 1990Rema ist ein Zuhause.

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Christa Stallecker Rechnungs- und Mahnwesen/Sekretariat5. Jänner 1978 bis 31. März 2011War eine gute Zeit.

1997 (Foto Remaprint)

Lothar Schall Druckvorstufentechnik1. August 1989 bis 31. März 1993Das Tier im Gummituch.(Foto Dr. Hans Georg Ender, 2009)

Karl Schneller Kundenbetreuung/Auftragsbearbeitung/Geschäftsführungseit 1. Mai 1980Der Feinkostladen zwischen den Drucksupermärkten.

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BRUNNEN BEISLHerr Gerhard Woplatek, Wirt, Koch und Pächter, hat das Lokal in Ottakring 1974 in Hauptmiete übernommen und zuerst als „Imbisscafe Brunnenmarkt“ und ab 1993 als Gasthaus „Brunnen Beisl“ geführt. Am 31. Mai 2008 wurde der Mietvertrag wegen Pensionierung beendet. Frau Elisabeth Husslik, genannt Liesl, war mit Unterbrechungen 16 Jahre lang als Serviererin im Lokal tätig.

Nahe der Remaprint gelegen, war das Brunnen Beisl für die Kundin der Druckerei während der Wartezeiten zwischen Andrucken zur Mittagszeit ein willkommener Ort der Stärkung und für die Belegschaft der Druckerei nach frühem Betriebsschluss an Freitagen ein Ort feuchtfröhlicher Geselligkeit.

Generell ein gerne besuchtes Wirtshaus – gute Hausmannskost, unaufgeregt vertraute Atmosphäre.

Brunnen Beisl Gerhard Woplatek – innkeeper, cook and leaseholder – took over the diner in Ottakring in 1974, first as the “Imbisscafe Brunnenmarkt” and from 1993, as “Brunnen Beisl”. On 31 May 2008 the lease was terminated due to Mr Woplatek’s retirement. Elisabeth Husslik, known as Liesl, worked intermittently for sixteen years as a waitress at the diner.

Located near Remaprint, Brunnen Beisl was a well-liked spot for the print shop’s customers to have lunch while waiting between proofs, and for the staff, a place for boozy camaraderie after the early close of business on Fridays.

In general a nice busy diner – good home cooking, a relaxed and familiar atmosphere.

27. Mai 2008

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27. Mai 2008

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27. Mai 2008

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Elisabeth Husslik an einem ihrer letzten Arbeitstage im Brunnen Beisl, 27. Mai 2008

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8. Juni 2008 8. Juni 2008

27. Mai 2008 27. Mai 2008

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11. Oktober 2008 11. Oktober 2008

29. Juli 2008 29. Juli 2008

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1. März 2009

1. März 2009 1. März 2009

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SETZEREI FRIEDRICH BRANDSTETTERHerr Brandstetter schloss in einer kleinen Druckerei in Kärnten eine Lehre als Schriftsetzer ab, verbrachte vier Jahre zu Weiterbildung und vertiefender Praxis in Deutschland, kaufte dort eine gebrauchte Setzmaschine und gründete damit in Wien in einer Zimmer-Küche-Werkstatt in Meidling einen eigenen Betrieb, der am neuen Standort in Rudolfsheim-Fünfhaus rasch auf fünf Setzmaschinen erweitert wurde. Zur Hoch-blüte des Unternehmens arbeiteten mit Herrn Brandstetter 13 Kollegen in zwei Schichten. Der Satz wurde hauptsächlich für Zeitschriften wie SPORT UND TOTO, GUSTO und über den Zeitraum von 25 Jahren AUTOREVUE hergestellt.

Aufgrund der bahnbrechenden Entwicklungen von Fotosatz und Computer wurde die Handwerkskunst des Setzens mit Bleisatz überflüssig, die Aufträge blieben aus, und zuletzt war Herr Brandstetter allein in seinem Reich, ein Meister seines Fachs, aber ohne reguläre Arbeit.

Ab Mitte der 1980er-Jahre wiederholt mit Herrn Brandstetter Unikate oder Editionen in minimaler Auflage hergestellt, zumeist Kombinationen aus Maschinensatz und Handsatz unter Verwendung seltener Bleisatzschriften aus dem reichen Fundus der Werkstatt, mit der Handpresse einzeln abgezogen.

Friedrich Brandstetter (1939–2014)

Setzerei Friedrich BrandstetterMr Brandstetter completed an apprenticeship as a typesetter at a small print shop in Carinthia and then spent four years training and gathering experience in Germany. There he bought a used typesetting machine, whereupon he set up his own company in Vienna in a tiny workshop in Meidling. After moving in 1971 to a new location in Vienna’s Rudolf-Fünfhaus district, the company rapidly expanded to five typesetting machines. During the company’s heyday, Mr Brandstetter worked with thirteen colleagues in two shifts. Most of the typesetting was done for magazines, such as SPORT UND TOTO, GUSTO and, for twenty-five years, AUTOREVUE.

1999

Due to the revolutionary developments in photo-typesetting and computing, the craft of typesetting with lead letters became superfluous and orders stopped coming in. Finally Mr Brandstetter was alone in his kingdom, a master of his craft but with no regular work.

From the mid-1980s, production now and then of unique or very small editions with Mr Brandstetter, usually combining machine and hand typesetting and using rare lead typefaces from the workshop’s rich collection, printed individually with a hand press.

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Edition BUCHDRUCK 20 SeitenFadenheftung31,2 x 24 cm

Beigelegt: 2 gestanzte Blätter 1 Blatt mit Prägung 1 Foto

Auflage 15 Stück2007

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Setzerei Friedrich Brandstetter, 1998

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Bleisatz, 2008

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Alle Fotos 2015

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KOMPETENZ UND WÜRDEFrau Velichka Todorova Mircheva, genannt Frau Vili, kam vor 15 Jahren aus Bulgarien nach Österreich und arbeitet seit neun Jahren in einem türkischen Lokal in Ottakring. Selbst griechisch-orthodox, stammt sie aus einer Gegend mit 90 Prozent türkischsprachiger Bevölkerung islamischen Glaubens und hat in Österreich zusätzlich zu Deutsch auch schnell Türkisch gelernt, da ihr der Klang der Sprache aus ihrer Heimat vertraut war.

Frau Vili bedient die Gäste des Restaurants von morgens (zum Frühstück Linsensuppe mit Brot und ein Glas Tschai) bis nachmittags mit Ruhe und Grandezza, ein wesentlicher Grund, um dort Stammgast zu sein. Frau Vili hat den Überblick und regiert ihr Reich gerecht.

Competent and DignifiedVelichka Todorova Mircheva, known as Frau Vili, came to Austria fifteen years ago from Bulgaria and has worked for nine years at a Turkish restaurant in Ottakring. While she is Greek Orthodox, 90 per cent of the population in the region she comes from is Turkish Muslim. Thus in Austria she quickly learned Turkish in addition to German, being familiar with the sound of the language from home.

From the morning (for a breakfast of lentil soup, bread and a glass of chai) until the afternoon, Frau Vili takes gracious and unperturbed care of the restaurant’s clients, good reason to become a regular guest. Frau Vili keeps an eye on everything, ruling over her realm with a fair hand.

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Ed Schulz, 1987 (Foto Josef Nöbauer)

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Das Café, das Gasthaus, die Bar war ein Ursprung der generellen Wiederbelebung des Freihausviertels in Wieden. Gestaltet wurde das Lokal von Ed Schulz (künstlerisches Gesamtkonzept), Martin Gabriel (spontane Kreativität), Michael Lohn (gastronomische Logistik) und Josef Nöbauer (Grafik) nach dem Vorbild der legendären Brasserie „La Coupole“ im Paris der 1920er-Jahre. Der Name „Freihaus“ stammt von Werner Walkner, damals Dramaturg am Schauspielhaus Wien. Als Neugründung von Freunden bildete das Freihaus eine auf vielen Ebenen geglückte Symbiose zwischen Künstlern und anderen Wagemutigen. Finanziert wurde die Unternehmung durch einen Bankkredit und private Investitionen von Martin Gabriel und Michael Lohn. Beginn der Bautätigkeiten im Herbst 1987.

Teile des Mobiliars wurden aus Abfallcontainern geborgen und anschließend mit feinem Leder aus der Konkursmasse eines Großhändlers neu überzogen. Ebenso wurden ausrangierte Bänke aus dem Wirtshaus „Walfisch“ im Prater kreativ wiederverwendet. Die Oberfläche der elegant geschwungenen Bar: Marmorglasfliesen aus dem Restbestand einer Glaserei im Wienerwald. Ein Teil des Fußbodens aus kunstvoll verlegten Steinplatten: Reste von Marmorbruch.

Das Freihaus wurde nach seiner Eröffnung am 13. Februar 1989 rasch zu einem stark frequentierten Treffpunkt der Wiener Kunstszene, war weiters Garant für ausgezeichnete Küche, beste Getränke und immer ein Ort mit Stil, also für nicht so wenige Gäste Stammlokal und verlängertes Wohnzimmer. Im Jahr 1995 wurde das Freihaus verkauft und damit eine für viele Freundinnen und Freunde des Hauses wesentliche Ära beendet.

Ed Schulz (1942–1998)Michael Lohn (1954–2005)

Freihaus The café, bistro and bar initiated the general revitalization of the Freihaus quarter in Vienna’s Wieden district. Ed Schultz (general artistic concept), Martin Gabriel (spontaneous creativity), Michael Lohn (gastronomic logistics) and Joseph Nöbauer (graphic design) modelled the Freihaus space on the legendary 1920s Paris brasserie La Coupole. The name “Freihaus” was the idea of Werner Walkner, who at the time was a dramaturge at the Schauspielhaus in Vienna. Founded by friends, Freihaus was at many levels a place for successful synergy between artists and other dare-devils. Freihaus was financed through a bank loan and private investments by Martin Gabriel and Michael Lohn. Start of construction in the autumn of 1987.

Some of the furnishings were found in waste containers and then re-upholstered with fine leather from the bankruptcy estate of a wholesaler. Likewise, discarded benches from the restaurant Walfisch in the Prater were creatively reused. The surface of the elegantly curved bar: marble glass tiles from leftover inventory of a glazier’s workshop in the Vienna Woods. Part of the floor made of artfully laid stone slabs: remains from a marble quarry.

After its opening on 13 February 1989, Freihaus quickly became a busy meeting place for the Viennese art scene. It guaranteed excellent food and the best drinks, and was always stylish, becoming for many guests a regular haunt and extended living room. Freihaus was sold in 1995, thus ending an important era for its many friends.

FREIHAUS

Bettina Gaertner und Ingeborg, 1990 (Foto privat)

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1989 (Fotos Gerald Zugmann)

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1989 (Foto Gerald Zugmann)

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Grafik Josef Nöbauer

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Michael Lohn, 1990 (Foto Wolfgang Woessner)

DIE DAMEN (Ona B., Evelyne Egerer, Birgit Jürgenssen, Ingeborg Strobl) haben die Goldene Ehrennadel erfunden und die Verleihung an sich selbst beschlossen, das Freihaus war kongeniale Partnerinstitution für diese Kunstaktion. Die von Ed Schulz gestalteten Anstecknadeln wurden von Michael Lohn für „besondere Verdienste um die Verbindung von Kunst und Kommunikation“ überreicht.

DIE DAMEN (Ona B., Evelyne Egerer, Birgit Jürgenssen, Ingeborg Strobl) came up with the idea of the Goldene Ehrennadel (Golden Badge of Honour) and then decided to award it to themselves. Freihaus was a congenial partner for this art event. The stick pins were designed by Ed Schultz and presented by Michael Lohn for “distinguished service in the union of art and communication”.

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Ed Schulz, 1971 (Foto Gert Winkler)

Martin Gabriel, 2005

Josef Nöbauer und Ed Schulz, 1988 (Foto privat)Michael Lohn, 1990 (Foto Wolfgang Woessner)

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1989 (Foto Gerald Zugmann)

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Einige Mitglieder des einst vielzähligen Freihaus-Teams, April 2015Hans-Jörg Lohn, Andreas Brunner, Arnold Schicker, Werner Walkner, Amgad El Ashmouny, Horst Scheuer, Josef Nöbauer, Franziska Kasper, Martin Gabriel, Christian Mayr Hofer, Roland Gowin, Johann Puchinger

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STUTESchauplatz Museumsquartier hieß 1996 eine Ausstellung, für die Künstlerinnen und Künstler eingeladen worden waren, die Transformation eines Ortes zu reflektieren. Nach jahrelangen Diskussionen über eine Umwandlung und Aufwertung der ehemaligen Hofstallungen in Neubau, die über Jahrzehnte hinweg als „Messepalast“ gedient hatten, standen der Abriss einiger Gebäude und die Errichtung der neuen Museums-bauten unmittelbar bevor. Für ein Video wurde eine Schimmelstute von einem Stallburschen durch das Gelände der ehemaligen Ställe geführt, im Sinn eines Erinnerungs gangs, um die frühere Funktion des verschwindenden Ortes zu reanimieren. Der rhythmische Hufschlag verstärkt den Eindruck, mit einer „Erscheinung“ konfrontiert zu sein.Videoloop, eine Runde dauert sechs Minuten, Kamera Simon Wachsmuth

MareIn 1996 the exhibition Schauplatz Museumsquartier (Showplace Museumsquartier) was a chance for the invited artists to reflect on the space’s transformation. After years of discussion about a makeover and the conversion of the former royal stables in Vienna’s Neubau district, which for decades had served as fair grounds, several buildings were facing demolition and plans were underway for the construction of new museum buildings. A video showing a white mare being led by a groom through the compound of the former stables recalls the former use of the vanishing site. The rhythmic clopping of the hooves gives the impression of encountering an “apparition”. Video loop, one round six minutes, Simon Wachsmuth: camera

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BundesheerHeldenplatz, Innere Stadt, 25. Oktober 2003

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IMPRESSUM

Diese Publikation erscheint anlässlich der 402. SonderausstellungLIEBES WIEN, DEINE INGEBORG STROBLWien Museum Karlsplatz20. Mai 2015 bis 6. September 2015

AUSSTELLUNGIdee Wolfgang KosKonzept und Umsetzung Ingeborg StroblGrafik Anna BreitenbergerLektorat Katharina SackenÜbersetzung Cynthia PeckAusstellungsproduktion Bärbl SchremsAV-Medien Günther Schiebeck, Stefan TuneaAufbau Werkstätten Wien Museum

PUBLIKATIONHerausgeberin Ingeborg Strobl im Auftrag des Wien MuseumsFoto Alle Objekte Peter Kainz im Auftrag des Wien Museums Alle weiteren, wenn nicht anders angegeben, Ingeborg StroblText Ingeborg Strobl, Wolfgang KosLektorat Katharina SackenÜbersetzung Cynthia PeckGrafik Anna BreitenbergerDruck Rema-Print-Littera Druck- und VerlagsgmbHAuflage 500 StückVerlag VfmK Verlag für moderne Kunst GmbH, Gumpendorfer Straße 43, 1060 Wien, www.vfmk.orgISBN 978-3-903004-14-6 All rights reserved. Printed in Austria.Vertrieb D, A und Europa: LKG, www.lkg-va.de, CH: AVA, www.ava.ch UK: Cornerhouse Publications, www.cornerhouse.org, USA: D.A.P., www.artbook.comBibliografische Information Die Deutsche Nationalbibliothek verzeichnet diese Publikation in der Deutschen Nationalbibliografie. Detaillierte bibliografische Daten sind im Internet über www.dnb.de abrufbar.

© Wien 2015, Ingeborg Strobl, Wien Museum, Verlag für moderne Kunst und die Autoren

HAUPTSPONSOR DES WIEN MUSEUMS

WWW.WIENMUSEUM.AT

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Schwarzenbergplatz, 2013

Alte Donau, Floridsdorf, 2013