Ingeborg Bachmann

Dossier Ingeborg Bachmann, par Franoise Rtif, Poezibao, mars 2010/1

D o s s i e r I n g e b o rg B a c h ma n n

p a r F r a n o i s e R t i f

Poezibao entreprend la publication dun ensemble de pomes dIngeborg

Bachmann, traduits par Franoise Rtif. Celle -ci a t sol l icite par la

revue Po&sie pour construire un substantiel ensemble autour dIn geborg

Bachmann, paratre dans le numro 130 de la revue, qui sera mise en

vente prochainement. Mais la revue a tai l l trs largement dans le

dossier prpar par Franoise Rtif et cela sans l en informer. Grave

prjudice son travail et la cohrence du dossier prpar dont el le

sexplique dans une lettre ouverte que l on peut l i re sur le site uvres

Ouvert es .

Franoise Rtif sest donc tourne vers uvres Ouvert es , le si te de

Laurent Margantin et Poezibao , pour leur demander de publier les textes

indment carts et rendre ainsi justice l ide qui a prsid la

conception de ce dossier : explorer la relation potique entre Ingeborg

Bachmann et Paul Celan, pour permettre de rviser certains prjugs qui

feraient de Celan le matre et Bachmann, l pigone. La relation est

infiniment plus riche et complexe comme Franoise Rtif l explique

dans son texte d introduction, que Poezibao publ ie aujourdhui, en

prlude aux pomes.

Poezibao et uvres ouvert es se sont en effet rpart is les textes, la prose

tant publie chez Laurent Margantin , la posie dansPoezibao .

Je tiens remercier trs vivement Franoise Rti f de sa confiance et

dire quel point Poezibao est heureux daccueil l i r cet ensemble

exceptionnel dont i l faut esprer qui l contribuera une meil leure

connaissance dune pote essentiel le .

Dossier Ingeborg Bachmann sur le site uvres Ouvertes

Franoise Rtif a compos le dossier Bachmann paru dans la revue

Europe n 892/893, en 2003 ainsi quun Ingeborg Bachmann aux

ditions Belin. Elle est professeure des Universits, chaire de l ittrature

al lemande et autrichienne (Rouen) et directrice du CR2A (Centre de

recherche sur l Autriche et l Allemagne, de l Universi t de Rouen).


Quelques pomes en dialogue

Les pomes prsents ic i parurent entre 1952 et 1957, l exception du

pome en prose inachev Le pome au lecteur 1, dont on ignore la date de

composition, et qui fut publi t itre posthume, en 1978, dans l dition

complte des uvres dIngeborg Bachmann 2, morte Rome, cinq ans

auparavant, en laissant derrire el le, on le sai t, des mill iers de pages

dindits qui sont peu peu rvls au public 3. Ils ont donc t cri ts au

moment o les deux potes Ingeborg Bachmann et Paul Celan vivaient

chacun de leur ct et lors de brves rencontres une relation passionnel le,

dont le lecteur franais dcouvrira les vicissi tudes travers leur

correspondance, paratre l automne prochain, au Seui l , dans la traduction

de Bertrand Badiou (el le est parue en Allemagne chez Suhrkamp sous le t itre

Herzzei t 4) .

Ces pomes ont t rassembls non seulement parce qui ls s inscrivent

dans ce contexte de la relation amoureuse Paul Celan, mais aussi et surtout

parce qu i ls entrent en dialogue avec son uvre. Il est important de mettre

en vidence que le dialogue fut non pas univoque, comme on eut trop

longtemps tendance le dire, mais symtrique, en dautres termes qui l ne

sagit pas d influence mais dun change de pote pote indis sociable

de la relat ion damante amant. Nous avons donc affa ire un phnomne

plutt rare dans l histoire l i ttraire dont i l sagit de prendre la mesure et la

nouveaut. Le peti t recueil prsent ici nest quune premire pice

apporte au dossier .

La cri tique et la recherche ont mis au jour depuis plusieurs annes dj que

le pome Dire l obscur/ Dunkles zu sagen (1952) rpondait au pome

Corona (1948) de Celan. Ou bien encore que le pome Htel de la

paix fa isait rfrence l htel du mme nom, rue de Blainvil le, o

Bachmann tai t descendue, en 1956, lors de l un des sjours quel le fi t

Paris pour retrouver son amant. Dans l ensemble, les chos de Celan chez

Bachmann ont t bien t relevs et comments 5. Ce qui est plus diffic i le

mettre en vidence, ce sont les chos de Bachmann chez Celan, dune part

1 P u b l i p o u r l a p r e m i r e f o i s e n v e r s i o n f r a n a i s e d a n s l a r e v u e E u r o p e , a o t -s e p t e m b r e 2 0 0 3 , p . 1 2 8 . 2 I n g e b o r g B a c h m a n n , W e r k e , h e r a u s g e g e b e n v o n C h r i s t i n e K o s c h e l , I n g e v o n W e i d e n b a u m , C l e m e n s M n s t e r , M n c h e n Z r i c h , P i p e r V e r l a g , 1 9 7 8 , 4 t o m e s . 3 C f . F r a n o i s e R t i f , I n g e b o r g B a c h m a n n , P a r i s , B e l i n , c o l l e c t i o n V o i x a l l e m a n d e s , 2 0 0 8 . 4 H e r z z e i t I n g e b o r g B a c h m a n n P a u l C e l a n . D e r B r i e f w e c h s e l , M i t d e n B r i e f w e c h s e l n z w i s c h e n P a u l C e l a n u n d M a x F r i s c h s o w i e z w i s c h e n I n g e b o r g B a c h m a n n u n d G i s l e C e l a n - L e s t r a n g e , h e r a u s g e g e b e n u n d k o m m e n t i e r t v o n B e r t r a n d B a d i o u , H a n s H l l e r , A n d r e a S t o l l u n d B a r b a r a W i e d e m a n n , F r a n k f u r t a m M a i n , S u h r k a m p , 2 0 0 8 , 4 0 4 p . 5 C f . p a r e x e m p l e l a t r a d u c t i o n d u n e x t r a i t d e l o u v r a g e d e S i g r i d W e i g e l d a n s : E u r o p e , o p . c i t . , p . 8 4 - 1 0 4 .


parce que la crit ique, du moins en France, a eu tendance jusqu prsent

considrer Celan comme le matre et Bachmann comme lpigone, dautre

part parce que les traces de ce dialogue sont encore plus cryptes chez

Celan que chez Bachmann. On a pu soul igner cependant que le pome En

haut, sans bruit/Oben, geruschlos de Celan, et plus gnralement une

grande partie du recueil Gril le de parole/Sprachgitter (1959) taient une

rponse au pome Paris de Bachmann, voire au recuei l Le Temps en

sursis/ Die gestundete Zeit (1953) 6.

Peu peu i l est permis de faire la lumire ici ou l 7. Ainsi la correspondance

parue rcemment en Allemagne prouve -t-el le que le cycle Chants en

fuite , dont bien des passages sont obscurs, sadresse indirectement Paul

Celan : Bachmann l exhorte dans la lettre du 28 octobre 1957 le l ire

attentivement 8. Lchange pistolaire nous permet galement de l ire le

pome Myriam paru en 1957 soit au moment le plus intense, du moins

pour Celan, de la relation amoureuse comme une rponse tardive

l amant pote, et sa conception de l trangre , tel le que la thmatise le

pome En Egypte/In gypten (Pavot et Mmoire/ Mohn und Gedchtni s ,

1952) , que Celan ddicace Bachmann en 1948, c est --dire au tout dbut de

leur relation. Myriam nest plus, chez Bachmann, une figure du foss

insurmontable qui sparait, en 1948, se lon Celan, le Juif qui l tai t de

l Autrichienne protestante, leve en pays nazi, qutai t Bachmann 9, mais

celle dont les larmes et la rsistance passive sont salvat r ices et dont l tre

tranger est partag par tous les tres. Sans doute Bachmann se rend -elle

compte ce moment- l de l impact que peuvent avoir ses textes sur Ce lan,

sur sa conception de la vie et de la posie, puisqui l lui cri t dans une lettre

de dcembre 1957 : Je suis tel lement empli de toi. Et sa is aussi , enfin, ce

que sont tes pomes 10.

Il est souvent et restera probablement jamais diff ici le de savoir qui

revient la primeur de tel ou tel mot, de tel le ou tel le expression, de tel le ou

tel le image, ne sera i t -ce que parce que les pomes furent aussi crits en

chos des situations, des changes, des rencontres, o l inspiration fut

partage (Cf. par exemple le pome Kln, am Hof/ Cologne, am Hof

(Sprachgit t er/Gril l e de parole ) de Celan). Dail leurs est -ce bien important de

6 Cf. F. Rtif, Bachmann, Celan et le mythe dOrphe , in : Europe, op.

cit . , p. 104-128.

7 On nest quau dbut dune recherche et enqute qui sera longue.

Lensemble prsent ici ne prtend pas tre exhaustif ni rigoureusement

scientifique, ne serait que parce que de nombreux textes en prose

dIngeborg Bachmann entrent galement en dialogue avec Paul Celan.

8 Herzzeit, op. ci t . , p. 63.

9 Il est peu probable que Ingeborg Bachmann ait avou Paul Celan que son

pre sta it engag dans le part i nat ional -social iste, comme la rvl trs

rcemment la monographie de Hans Hller.

10 Herzzeit, op. ci t . , p. 77. Traduction F.R .


pouvoir dterminer et dpartager qui fut le premier ? Des mots comme

roses, pines, feuil le , obscur, boucle , perdu, lampe , etc . font dsormais

part ie dun peti t lexique de la posie et de l amour dont seuls les deux

potes ont connu tous les mystres.

La correspondance atteste surtout, au moins en l tat actuel des recherches

et publications, ce que l on pouvait ressentir d j confusment la lecture

des pomes, de ceux en particul ier donns l i re ic i : le dialogue, diffici le ,

parfois impossible, entre Bachmann et Celan ne pouvait faire le partage

entre posie et vie ; i l fut si intense, si secret car inscrit dans l intimi t

jamais tue des deux potes qui l ne pouvait se dire que dans le langage de la

posie cet autre langage aux l imites du langage. Tout vrai dialogue ne

pouvait tre entre eux qu la fois amoureux et potique, voire potologique.

Et cest cela qui est extraordinaire : cette imbrication incandescente du cur

et de l esprit , de l engagement et de la vie. Dans sa lettre du 31 octobre

1957, Celan crit : Tu le sais aussi : tu tais , quand je tai rencontre, l un

et l autre pour moi : sensuali t et spiritualit. Cela ne pourra jamais tre

spar, Ingeborg 11. Ce qui est en jeu avant tout entre ces deux potes

amante et amant, cest la possibil i t mme du l ien entre posie et vie.

Les pomes de Bachmann dfendent envers et contre tout, et envers Celan

lui-mme, jamais victime de la tragdie de la Shoah, une forme dcri ture

qui trouve sa source dans le geste damour. Comme le chante le Pome au

lecteur : un amour insatiable pour toi ne m'a jamais quitte et je cherche

prsent dans les ruines et le s airs, dans le vent glac et sous le solei l , les

mots pour toi qui me jetteraient de nouveau dans tes bras .

11 Herzz e i t , op. c i t . , p . 64 . Traduc t ion F .R .


DIRE L OBSCUR12

Comme Orphe je joue

sur les cordes de la vie la mort

et de la beaut de la terre

et de tes yeux qui rgnent sur le cie l

je ne sais dire que l 'obscur.

N'oublie pas que toi aussi , soudain,

ce matin-l, alors que ta couche

tait encore humide de rose et que l 'il let

tait endormi sur ton cur,

tu vis le fleuve obscur

qui passait prs de toi.

La corde de si lence

tendue sur la vague de sang,

je sa isis ton cur rsonnant.

Transforme fut ta boucle

en cheveux d'ombre de la nuit,

des tnbres les noirs flocons

enneigrent ton visage.

Et je ne t 'appart iens pas.

Tous deux prsent nous nous plaignons.

Mais comme Orphe je sa is

du ct de la mort la vie

et pour moi bleuit l 'horizon

ton il jamais ferm.

12 Dunkles zu sagen , in : Die gestundet e Zei t/ Le temps en surs is , in : Werke ,

uvres compltes dites par Christine Koschel , Clemens Mnster, Inge von

Weidenbaum, Munich, Piper Verlag, 1978, tome I, p. 28 -59. Les quatre

pomes suivants sont extra its du mme recueil . La total it des pomes du

recueil a dj t traduite chez Actes Sud par Franois -Ren Dail l ie , Acte s

Sud, 1989.


PARIS

Sur la roue de la nui t tresss

dorment les perdus

dans les couloirs tonitruants en bas ;

mais l o nous sommes est la lumire.

Nous avons les bras pleins de fleurs

mimosas de tant d'annes ;

pont aprs pont tombe de l or

sans un souffle dans le fleuve.

Froide est la lumire, encore plus froide

la pierre devant le porche,

et les conques des fontaines

sont dj demi vides.

Qu'adviendra-t-i l si , pris de nostalg ie

jusque dans les cheveux fuyants,

nous demeurons ici et demandons: qu'adviendra -t-i l

si nous surmontons l preuve de la beaut?

Sur les chars glorieux de lumire,

Mme veil lant, nous sommes perdus,

sur les champs des gnies en haut ;

mais o nous ne sommes pas, cest la nuit.


LE TEMPS EN SURSIS

Des jours plus durs approchent.

Le temps en sursis rvocable

appara t l horizon.

Il te faudra bientt lacer tes chaussures

et renvoyer les chiens dans les fermes des marais l it toraux.

Car les entrai l les des poissons

ont refroidi dans le vent.

La lumire des lupins brle chichement.

Ton regard suit la trace dans l e brouil lard :

Le temps en sursis rvocable

apparat l horizon.

Ta bien-aime de l autre ct senfonce dans le sable ,

i l monte autour de ses cheveux flottants,

i l lu i coupe la parole ,

i l lu i enjoint de se taire,

i l la trouve mortelle

et dispose l ad ieu

aprs chaque treinte.

Ne regarde pas en arr ire.

Lace tes chaussures.

Renvoie les chiens.

Jette les poissons la mer.

Eteins les lupins !

Des jours plus durs approchent.


LES PONTS

Le vent tend plus fort le ruban devant les ponts.

Aux traverses le c iel dchire

son bleu le plus sombre.

De ce ct et de l autre nos ombres

changent sous la lumire.

Pont Mirabeau Waterloo Bridge

Comment les noms supportent -i ls

de porter les sans- nom?

Emus par les perdus

que ne soutenait pas la foi,

les tambours du fleuve sveil lent.

Tous les ponts sont solita ires,

et la g loire est dangereuse, pour eux

comme pour nous, mme si nous croyons sentir

le pas des toiles

sur nos paules.

Mais nul rve ne dploie son arche

sur la pente du temps qui passe.

Il vaut mieux vivre

au nom des r ives, de l une l autre ,

et jour aprs jour veil ler,

que celui qui a vocation coupe le ruban.

Car i l atteint les c iseaux du solei l

dans le broui l lard, et s i ls l blouissent,

dans sa chute le broui l lard l enlace.


SOUS L 'ORAGE DE ROSES

O que nous al l ions sous l 'orage de roses

la nuit est i l lumine d'pines, et le tonnerre

du feuil lage, nagure si doux dans les buissons,

est dsormais sur nos talons.


OMBRES ROSES OMBRES13

Sous un cie l tranger

ombres roses

ombres

sur une terre trangre

entre roses et ombres

dans une eau trangre

mon ombre

13 Schat ten Rosen Schatten , extrai t du recueil Anrufung des groen

Bren/Invocation de la grande Ours e (1956), Werke , op. cit . , p. 135.


CHANTS EN FUITE14

I

La palme dans la neige se brise

seffondrent les escaliers

la vi l le r igide bri l le

dans l clat de l hiver tranger.

Les enfants crient et gravissent

la montagne de la faim

de farine blanche se nourrissent

et prient le ciel sans f in.

Luxueuses pail lettes de l hiver,

or des mandarines,

dans les bourrasques drivent.

Roule l orange sanguine.

II

Mais moi je gis seule

tas de plaies dans l abattis de glace.

La neige ne ma pas encore

les yeux band.

En toutes langues font si lence

les morts contre moi presss.

Personne ne maime et na

pour moi de lampe agit !

III

Les Sporades, semes en mer,

embrasses de courants froids,

bel ouvrage fragmentaire

14 Dernier pome du recueil Anrufung des groen Bren/Invocation de la grande

Ourse (1956), Werke , op. ci t . , p. 138-147.


tendent encore leurs fruits par l.

Les sauveurs blancs, les bateaux

Voile, main soli taire

avant de sombrer sous l eau

font signe vers la terre.

IV

Un froid ingal s est infi l tr.

Des commandos volants sont venus par la mer.

Le golf s est rendu et toutes ses lumires.

La vi l le est tombe.

Je suis innocente et prisonnire

dans Naples soumise

o l hiver

lve au c iel le Pausil ippe et Vomro,

o ses clairs blancs ravagent

les chants,

o de ses tonnerres rauques

i l fa it valoir le droit.

Je suis innocente, et jusqu Camaldoni

les pins meuvent les nuages ;

et inconsole, car les palmiers

ne seront de si tt cail ls par la pluie ;

sans espoir, car je ne dois pas menfuir ,

mme si le poisson hrisse ses nageoires protectrices,

mme si sur la plage hivernale le s embruns

projets par des vagues toujours chaudes

me font un mur,

mme si les flots

en fuyant

dispensent le fugit if

du but le plus proche.

V

Bannie soit la neige de la vi l le pice !

Quun air fruit envahisse les rues.

Rpandez les rais ins de Corinthe,


les figues apportez, les cpres !

Ravivez l t

ravivez le cycle ,

naissance, sang, excrments, djections,

Mort creusez les meurtrissures,

les l ignes infl iges des visages

mfiants, paresseux et gs,

cerns la chaux et baigns dhui le,

madrs par les querel les,

famil iers du danger,

de l i re du dieu des laves,

de la fume des anges

et de la braise maudite !

VI

Instruits en amour

par des mill iers de l ivres,

rudits par la transmission

de gestes peu changeables

et de serments insenss

init is l amour

cependant ic i seulement

quand la lave coula

et que son souffle nous toucha

au pied de la montagne,

quand enfin le cratre puis

l ivra la clef

de ces corps verrouil ls

Nous entrmes dans des espaces enchants

et clairmes l obscur

du bout de nos doigts.

VII

Au-dedans tes yeux sont des fentres

sur un pays o je suis en clart .

Au-dedans ta poitrine est une mer

qui mattire vers le fond.

Au-dedans tes hanches sont un dbarcadre


pour mes vaisseaux qui rentrent au pays

aprs de trop longs voyages.

Le bonheur tisse un cordage dargent

auquel je suis amarre.

Au-dedans ta bouche est un nid duveteux

pour ma langue prte voler de ses ai les.

Au-dedans ta chair de melon est lumineuse

douce et savoureuse indfiniment.

Au-dedans tes veines sont ca lmes

et satures de cet or

que je lave de mes larmes

et qui un jour mqui l ibrera.

Tu reois des ti tres, tes bras embrassent des biens

qui te sont dcerns en premier.

Au-dedans tes pieds ne sont jamais en chemin

mais dj arrivs dans mes pays de vel ours.

Au-dedans tes os sont des fltes claires

dont je ti re des sons enchanteurs

qui charmeront mme la mort

VIII

Terre, mer et c iel .

Bouleverses de baisers

la terre ,

la mer et le c iel .

De mes mots treinte

la terre ,

de mon dernier mot encore treint s

la mer et le c iel !

Affl ige par mes sons

cette terre

qui sanglotant entre mes dents

jeta l ancre

avec tous ses hauts fourneaux, ses tours

et ses cimes orgueil leuses,

cette terre vaincue,

qui devant moi dnuda


ses gorges, ses steppes, dserts et tound ras,

cette terre sans repos

et les tressail lements de ses champs magntiques

qui senchana ici avec des forces

encore inconnues el le -mme,

cette terre tourdie et tourdissante

avec sa vgtation dombres nocturnes,

ses poisons saturniens

et ses r ivires de parfums

se couchant dans la mer

et se levant au cie l

la terre !

IX

Le chat noir,

l hui le sur le sol,

le mauvais il :

malheur !

Tire la corne de corai l ,

Suspends les cornes devant la maison,

Obscurit , pas de lumire !

X

amour, qui brisa et emporta nos carapaces,

notre boucl ier , abri par tous les temps

et roui l le brune des ans !

souffrances, qui crasrent notre amour,

son feu humide dans les parties sensibles !

Enfume, crevant dans la fume, la flamme se replie et meurt.

XI

Tu veux les clairs de chaleur, lances les couteaux,

spares et fends de l air les veines brlantes;


sans bruit , des pouls ouverts ja i l l issent,

t blouissant, les derniers feux dartif ice :

Folie , mpris, puis la vengeance,

et bientt le regret et le dmenti .

Tu perois encore que tes lames smoussent

et sens finalement que l amour sachve :

avec des orages sincres, du souffle pur.

Et te chasse dans l oubliette du rve.

L o pendent ses cheveux dor,

Tu ten saisis, chelle dans le nant.

Hauts de mille et une nuits sont les barreaux.

Le pas dans le vide est le dernier pas.

Et l o tu tabats sont les l ieux anciens,

chaque l ieu tu donnes trois gouttes de ton sang.

Envelopp de nuit tu tiens des boucles sans racine la main.

Le grelot tinte, et cest assez.

XII

Bouche, qui dans ma bouche a pass les nuits,

il que mon il veil la ,

Main

Yeux qui gl issrent sur moi !

Bouche qui pronona le verdict,

Main qui mexcuta !

XIII

Le sole i l ne rchauffe pas, la mer est sans voix.

Les tombes, empaquetes de neige, personne pour les dgager.

Personne pour remplir un brasero de braise durable ?

Mais la braise ny fa it rien.

Dlivre-moi ! Je ne puis mourir plus longtemps.


Le saint a autre chose faire ;

inquiet pour la vi l le, cest du pain qui l a cure.

Le drap sur le fi l pse si lourd;

i l tombera bientt. Sans cependant me recouvrir.

Je suis encore coupable. Relve -moi.

Je ne suis pas coupable. Relve -moi.

Dtache le grain de glace

de l i l scell par le froid,

pntre du regard,

cherche les fonds dazur,

nage, regarde et plonge :

Ce nest pas moi.

Cest moi.

XIV

Attends ma mort et puis entends -moi de nouveau,

la corbeil le de neige se renverse, l eau chante,

tous les sons confluent Tolde, tout fond,

l harmonie rompt la g lace.

grand dgel !

Tu as tant attendre !

Syllabes dans le laurier rose

Mot dans le vert des acacias

Cascades ruisselant du mur.

Les bassins dbordent,

claire et vivante,

de musique.

XV

Lamour a son tr iomphe et la mort le sien,

le temps et le temps daprs.

Nous nen avons aucun.

Rien que des chutes dtoi les autour de nous. Reflet et s i lence.

Mais le chant sur la poussire daprs


nous surpassera.


HTEL DE LA PAIX15

Le fardeau de roses tombe sans bruit des murs,

travers le tapis perce le fond et la ruine.

De la lampe le cur de lumire se brise.

Obscurit . Bruit de pas.

Le verrou a barr la porte la mort.

15 Lu la radio de Hambourg (NDR) le premier fvrier 1957.

Publi dans la revue Botteghe Oscure , Roma, Quaderno XIX, Spring 1957, p.

445.

Repris dans Werke, I , op. ci t . , p. 152.


EXIL16

Je suis un mort ambulant

port prsent nulle part

inconnu au royaume des prfets

en surnombre dans les vil les dores

et les campagnes verdissan tes

relgu depuis longtemps

et dot de rien

Que de vent de temps de son

moi qui parmi les hommes ne peut vivre

Moi avec la langue al lemande

cette nue autour de moi

que je tiens pour maison

parcours toutes les langues

O comme elle sobscurcit

les notes de pluies les sombres

rares celles qui tombent

En haut en des zones plus c laires el le porte ensuite le mort

16 Publi dans la revue Botteghe Oscure , Roma, Quaderno XIX, Spring

1957, p. 447.

Repris dans Werke, I, p. 153.


APRS CE DLUGE17

Aprs ce dluge

j a imerais voir la colombe

et r ien que la colombe

encore une fois sauve.

Je sombrerais sans doute dans cett e mer !

si e l le ne senvolai t

si e l le napportai t pas

la dernire heure la feuil le.

17 Publ i comme le prcdent dans le numro XIX de Botteghe Oscure , p.

445.

Puis dans Akzente. Zeitschri f t fr Dichtung , Mnchen, Jg . 4, Heft 6, Dezember

1957, p. 491.

Repris Werke, I , p. 154.

Lu en juin 1957 la radion SDR Stuttgart.


MYRIAM18

O as-tu pris ta sombre chevelure,

le nom si doux au son damende mre ?

Ce nest pas ta jeunesse, cet clat de levant

ton pays est levant, depuis plus de mill e ans.

Promets-nous Jricho, au psautier donne vie,

que de ta main coule la source du Jourdain,

fais que les meurtriers soient ptrifis soudain

et un instant aussi ta seconde patrie !

Effleure les poitrines de pierre et produis le miracle,

que les larmes enfin submergent aussi la pierre .

Et fa is-toi baptiser avec l eau brlante.

Ne nous reste trangre que le temps dtre plus trangers nous -mmes.

Une neige tombera souvent sur ton berceau.

Sous les patins ce sera son de glace.

Mais dors poings ferms, et le monde est dompt.

De la Mer rouge se retirent les eaux !

18 Publ i comme le prcdent dans le numro XIX de Botteghe Oscure , p.

448.

Repris dans Werke I , p. 155.

Lu galement comme le prcdent la radio de Stuttgart.


ARIA 119

O que nous al l ions sous l orage de roses

la nuit est claire dpines, et le tonnerre

du feuil lage, nagure si doux dans les buissons,

est maintenant sur nos talons.

O toujours on teint ce quenflamment les roses

la pluie au fleuve nous emporte . nuit plus lointaine !

Une feuil le pourtant, qui nous toucha, sur les ondes drive

derrire nous jusqu l embouchure.

19 La premire strophe, publie en 1953, sous le ti tre Sous l orage de roses (Cf.

infra p.9) est un cho du pome Sti l l e de Celan ; la deuxime fut cri te la

demande de Henze ; le tout fut envoy Celan dans une lettre de 1958. Les

deux strophes du pome, ainsi que le pome suivant, Freies Gel ei t (Sauf-

condui t) , furent mis en musique par Hans Werner Henze sous le ti tre

Nachtstcke und Arien (Premire le 20 octobre 1957).


Le Pome au lecteur

(esquisse) 20

Qu'est-ce qui nous a lo igns l 'un de l 'autre? Si je me regarde dans le miroir

et m'interroge, je me vois l 'envers, une criture sol itaire, et je ne me

comprends plus. Dans ce grand froid qui rgne, nous nous serions

froidement dtourns l 'un de l 'autre, malgr cet amour insati able entre

nous? Je t 'a i certes jet des mots fumants, brls, au mauvais arrire -got,

des phrases tranchantes ou bien mousses, sans clat. Comme si je voula is

accrotre ta dtresse et avec mon entendement t 'exclure de mes contres. Tu

venais moi si confiant, parfois mme balourd, tu exigeais un mot qui

embell t la vri t; tu voulais aussi tre consol, et je ne connaissais pas de

consolation pour toi. La rflexion non plus ne relve pas de mes fonctions.

Mais un amour insatiable pour toi ne m'a jamai s quitt et je cherche

prsent dans les ruines et les a irs, dans le vent glac et sous le solei l , les

mots pour toi qui me jetteraient de nouveau dans tes bras. Car je languis

loin de toi.

Je ne suis pas un tissu, pas une toffe pour couvrir ta nudit, mais j ai l c lat

de toutes les toffes, et je veux clater dans tes sens et dans ton esprit

comme les veines d'or dans la terre, et de ma lumire, de mon lustre, je veux

te transpercer, te transporter, lorsque se dclare en toi le noir incendie, ton

tre mortel .

Je ne sais pas ce que tu attends de moi. Pour le chant que tu pourrais

entonner pour gagner une bata il le, je ne vaux rien. Devant les autels, je me

retire. Je ne suis pas un concil iateur. Toutes tes affaires me la issent froid.

Mais pas toi, non pas toi . Rien que toi.

Tu es tout pour moi . Que ne voudrais -je tre pour toi! Je voudrais te suivre ,

lorsque tu seras mort, me retourner vers toi , au risque dtre ptrifi, je

voudrais rsonner, fa ire pleurer les animaux et f leurir les pierres, de chaque

branche exhaler le parfum.

20 Manuscrit inachev, publ i dans la version orig inale pour la premire fois

en 1978 (cf. Werke , IV , p. 307), mais dont la date de rdaction est inconnue

(probablement aux alentours de 1960). Certains mots (en part iculier les mots

de la fin Getier et Gest en particul ier) sont incertains. Premire traduction

par nos soins dans le numro dEurope, aot-septembre 2003.

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Ingeborg Bachmann