2 Oldie Markt 01/02

Datum Stadt/Land Veranstaltungs-Ort Veranstalter / Telefon

Plattenbörsen 2001

Die Veröffentlichung von Veranstaltungshinweisen auf Schallplattenbörsen ist eine kostenlose Service-Leistung von Oldie-Markt.Ein Anspruch auf Veröffentlichung in obenstehendem Kalender besteht nicht.

Plattenbörsen

26. Dezember Frankfurt/Main Saalbau Bornheim ReRo � (02 34) 30 15 60

26. Dezember Duisburg Mercatorhalle JoKo Promotion � (02 71) 23 20 00

29. Dezember Reutlingen Listhalle Arved v. Maltzahn � (071 21) 30 09 13

29. Dezember Karlsruhe Badnerlandhalle Ludwig Reichmann � (01 79) 697 43 12

29. Dezember Mannheim Congresszentrum ReRo � (02 34) 30 15 60

30. Dezember Essen Saalbau Hyssenallee ReRo � (02 34) 30 15 60

6. Januar Braunschweig FBZ Bürgerpark Jürgen Schwarz � (05 31) 35 18 92

6. Januar München Colosseum S. Riedl � (089) 53 81 93 98

6. Januar Offenbach Stadthalle Wolfgang W, Korte � (061 01) 12 86 62

6. Januar Osnabrück Stadthalle ReRo � (02 34) 30 15 60

6. Januar Saarbrücken Congresshalle ReRo � (02 34) 39 15 60

12. Januar Heidelberg St. Albert Frank Lulay � (06 21) 724 48 35

12. Januar München Pschorr-Keller Marylyn Stoschek (085 09) 26 09

13. Januar Bremen Bürgerzentrum Neue Vahr Consensus � (047 46) 93 19 75

13. Januar Magdeburg AMO Kulturhaus WIR � (051 75) 93 23 59

13. Januar Wiesbaden Kurhaus ReRo � (02 34) 30 15 60

13. Januar Linz/Österreich Volkshaus Bindermichl Marylyn Stoschek � (085 09) 26 09

19. Januar Halle Mensa Weinberg Stefan Meiner � (03 41) 699 56 80

19. Januar Stuttgart Liederhalle Wolfgang W Korte � (061 01) 12 86 62

19. Januar Salzburg/A Kleingmainer Saal Marylyn Stoschek � (085 09) 26 099

19. Januar Straßburg/F Parc des Expos du Wacken Valysa Evenements � (00 33) 388 51 55 45

20. Januar Hildesheim Uni Mensa WIR � (051 75) 93 29 93

20. Januar Zwickau Clubhaus Sachsenring Stefan Meiner � (03 41) 699 56 80

20. Januar Münster Halle Münsterland ReRo � (02 34) 30 15 60

26. Januar Hamburg Uni Mensa WIR � (051 75) 93 23 59

26. Januar Amsterdam/NL Jaap Edenhal ARC � (00 31) 229 23 57 38

27. Januar Dortmund Westfalenhalle ReRo � (02 34) 30 15 60

27. Januar Berlin SEZ Stefan Meiner � (03 41) 699 56 80

27. Januar Innsburck/A Hüttenberger Saal Marylyn Stochek � (085 09) 26 09

31. Januar Berlin Statthaus Böcklerpark Kurt Wehrs � (030) 692 61 39

3Oldie Markt 01/02Top 20/40

1 Eloy 485,29Same (Mülltonnen-Cover, M/M)Philips 6305 089 (71/D)

2 My Solid Ground 433,02Same (Foc, Promo, M/M)Bacillus Philips 6494 008 (71/D)

3 Grail 333,27Same (M-/M-)Metronome MLP 15393 (71/D)

4 Hairy Chapter 310,68Can‘t Get Trough (Foc, M-/M-)Bacillus Philips 6494 002 (71/D)

5 Udo Jürgens 293,87Promo-Single Udo lädt Prominente (VG+/VG+)Ariola o. Nr. (69/D)

Die teuersten Platten des Monats:

Top 20im Dezember

1 Dark - Round The Edges 3600,30 (2/98)SIS-0102 (72/UK)

2 Bent Wind - Sussex 3256,33 (2/98)Trend T-1015 (69/CA)

3 Elvis Presley - Golden Boy 2664,67 (5/96)RCA 25037 (65/CH)

4 Paternoster - Same 2664,65 (4/01)CBS S 64958 (72/OE)

5 Dog That Bit People - Same 2566,65 (3/95)Parlophone PCS 7125 (71/UK)

6 Johnny Burnette & The Rock‘n‘Roll Trio - Same 2222,05 (5/00)Coral CRL 57080 (57/US)

7 Frank Zappa - FZ 25 - Zappaween 1854,16 (12/93)Rykodisc MSI PROM-1 (88/JP)

8 Can - Monster Movie 1780,11 (5/99)Music Factorx SRS 001 (69/D)

9 The Beatles - Impression 1734,82 (5/94)Deutsche Buchgemeinschaft Odeon 6086 (65/D)

10 C. A. Quintet - Trip Thru‘ Hell 1715,00 (11/95)Candy Floss CF 7764S (64/US)

11 Lang‘syne - Same 1652,65 (2/94)Düsselton TS 2737 (76/D)

12 The Beatles - Same (13 PicDisc-Box) 1638,60 (2/97)London Wavelenght (Limited Edition)

13 The Beatles - Help 1605,67 (2/96)Odeon (gelb) 984008 (65/D)

14 The Beatles - Second Album 1561,59 (3/92)Odeon ZTOX5558 (Exportausgabe, 64/D)

15 Svanfriddur - What‘s Hidden There 1534,83 (5/94)Privatpressung (72/UK)

16 Fleur de Lis - Facing Morning 1509,82 (5/95)Qualisound US 403 SLP (71/DK)

17 Rolling Stones - Promotional Album 1469,55 (7/96)London RSD-1 (69/US)

18 Rolling Stones - Big Hits 1409,51 (11/98)Fonoring Decca SFGLP 78299

19 Rolling Stones - Album Play (EP) 1351,11 (11/94)Decca DCD 81500 (68/D)

20 Open Mind - Same 1273,30 (10/99)Philips SBL 7893 (69/UK)

21 Chicken Bones - Hardrock in Concert 1250,34 (12/97)Procom 027606 (76/D)

22 Metronic Underground - Illusion 1246,33 (5/97)Privatpressung (80/D)

23 Dogfeet - Same 1223,99 (2/93)Reflection REL 8 (70/UK)

24 Five Royals - Rockin‘ Five Royals 1223,71 (1/97)Apollo LP 488 (54/US)

25 The Beatles - Please Please Me 1126,97 (5/00)Odeon ZTOX 5550 (Esportpressung 63/D)

26 The Beatles - Same 1099,02 (12/96)Clubpressung Odeon 6279 (65/D)

27 Rolling Stones - Aftermath & Out Of Time 1080,37 (4/99)Decca 25014 (67/CH)

28 Missus Beastly - Same 1080,33 (9/96)CPM LPS 002 (70/D)

29 Freedoms Children - Astra 1068,94 (6/00)Parlophone PCSJ(D) 12066 (70/ZA)

30 The Beatles - The Collection 1037,24 (5/93)MFSL 1-101-114 (82/US)

31 Hunger - Strictly From Hunger 1026,93 (9/00)Public P 1006 (70/US)

32 Leafhound - Growers Of Mushroom 1016,58 (10/99)Decca SKL 5094 (71/UK)

33 Gäa - Auf der Bahn zum Uranus 957,38 (4/01)Kerston FK 60514 (73/D)

34 Rolling Stones - Original Master Recordings 939,66 (5/93)MFSL 1-161/170 (84/US

35 The Beatles - Butchercover 936,65 (2/91)Capitol 2553 (66/US)

36 The Beatles - Same (Clubpressung) 906,00 (3/00)Deutscher Schallplattenclub E 043 (64/D)

37 Rolling Stones - Flowers 920,23 (10/96)Decca Spezial Edition 25084 (67/CH)

38 Irish Coffe - Same 869,08 (3/95)Triangle 920 321 (72/BL)

39 Johnny Burnette Trio - Rock‘n‘Roll (EP) 870,00 (5/96)Coral 94071 (56/D)

40 Kaputter Hamster - Same 851,19 (9/92)Privatpressung e-PA Records 10-2009 (74/D)

Die ewigen Price-Charts nennen die 40 teuersten Platten, die in Oldie-Markt Auk-tionen seit Auktion 94 gehandelt worden sind. In der Klammer steht das Heft, indem die Platte in den Top 20 (siehe links) geführt wurde.

Die ewigen Price-Charts

Top 40

6 Tomorrow‘s Gift 263,42Same (2 LP, Promo, M/M)Plus 1+2 (70/D)

7 Tomorrow‘s Gift 244,03Same (2 LP, Promo, M-/M-)Plus 1+2 (70/D)

8 Udo Jürgens 232,55Same (M-/M-)Montana SR 305 (69/JP)

9 Gift 209,38Blue Apple (White Label Promo, M/M)Nova SDL 8002 (74/D)

10 Pink Floyd 207,98Piper At The Gates Of Dawn (Weiß-Goldenes Label, M-/M-)Columbia SMC 74321 (67/D)

11 Udo Jürgens 202,89Best Collection Vol. 2 (M-/M-)Polydor MP 2459 (JP)

12 Rolling Stones 190,27Sticky Fingers (RI, Unverkäufl. Muster, M-/M-)Rolling Stones EMI 1C064-63152 (80/D)

13 Isaiah 183,73Same (M/M-)CBS S 80843 (75/OE)

14 Trees 178,09The Garden Of Jane Delawney (M-/M-)CBS 63837 (69/UK)

15 Ikarus 175,49Same (Promo, M/M)Plus 4 (71/D)

16 Trees 173,99On The Shore (M-/M-)CBS 64168 (70/UK)

17 Toad 171,35Same (M-/M-)Hallelujah Bellaphon BLPS 19047 (71/D)

18 Them 170,13The Angry Young Them (Mono, M-/M-)Decca BLK 16367-P (65/D)

19 Scorpions 168,07Lonesome Crow (M-/VG+)Brain Metronome 1001 (72/D)

20 Gila 166,32Same (Foc, M/M)BASF 20 21109-6 (71/D)

Für die Preishitparade wurde die abgelaufene Oldie-Markt Auktion 278ausgewertet. Der fettgedruckte Preis gibt das gemittelte Gebot und damitden tatsächlichen, aktuellen Marktwert (nicht identisch mit dem Durch-schnittsgebot der abgelaufenen Auktion) an. Bootlegs, Memorabilia, Vi-deos und Plattenpakete finden keine Berücksichtigung.

5Oldie Markt 01/02Preisänderung/Impressum

Kiss 1978 in England (vorne v.l.): Peter Criss, Ace Frehley, Gene Simmons. Hinten: Paul Stanley

01/02

Nr. 256 Januar 2002

25. Jahrgang

Herausgeber: Martin Reichold

Redaktion: Martin Reichold

Internet:http://www.oldiemarkt.com

Fotografie: Willi Kuper

Computerworks: Computer Communication

Mitarbeiter: Dirk Hamelmann, Frank Küster,Bernd Vogel, Kurt Wehrs

Mitarbeiter Spezialgebiete:Reinhold-Paul Grandke (Petards), Wolfram Hagspiel (Kinks),Christian Suchatzki (The Who), Ingo Bollmann (T. Rex), NorbertLippe (Bee Gees), Andreas Kraska (Pink Floyd), MichaelDoepner (Status Quo), Klaus Weissenbäck (Deep Purple), PatrickGuttenbacher (ELO, Move), Jört Tschirschwitz (Led Zeppelin),Franz Tewes (Yardbirds), Wolf-Dieter Schramm (Eric Clapton),Carsten Schaefer (Todd Rundgren), Jürgen Knoll (Suzi Quatro),Bernd Schmidt (Damned), Peter Bentz (Stax), Sven Gusevik(Mott The Hoople), Kilian Mathis (Sir Douglas), Charles Hertzog(Uriah Heep), Klaus Sander (Steppenwolf), Fabian von Poser(Genesis), Ingo Seidel (Grateful Dead), Uwe Sauerland (Slade),Marcel Just (Drafi Deutscher), Stefan Oswald (Yes), AlexanderMertsch (Bob Seger, Huey Lewis), Matthias Mineur (Jane), BeatBopp (The Band), Alexander Rack (Black Sabbath), WolfgangWerbeck (Fairport Convention), Marcel Koopman (Vertigo),Ernest Cadet (Young Rascals)

Amerika Korrespondent: Heinz Geissler (Austin, Texas)

Redaktion: Oldie-Markt, Parkstr. 13, 90409 Nürnberg,Tel: 0911/3507916/17, Fax: 0911/3507918

Verlag: New Media Verlag,Parkstr. 13, 90409 Nürnberg

Druck: Reiff Druck,Lehrer-Götz-Weg 17, 81825 München;

Printed in Germany. Oldie-Markt erscheint monatlich. HöhereGewalt entbindet den Verlag von der Lieferungspflicht. Ersatz-ansprüche können nicht anerkannt werden. Alle Rechte vorbe-halten. © by New Media Verlag GmbH. Unverlangte Manuskrip-te werden nur zurückgesandt, wenn vom Einsender Rückportobeigelegt wurde. Einzelheft 14,- (inkl. Mwst.), Jahresabonne-ment DM 168,- (Ausland auf Anfrage). Kündigung des Abon-nements spätestens vier Wochen vor Ende des bezahlten Zeit-raums. Zahlung erbeten an: Vereinigter Motor Verlag, Vertrieb.Für das Abonnement: Baden-Württembergische Bank, Kto.1003750500, BLZ: 60020030. Für den Kleinanzeigen-Markt:Deutsche Bank 24, Kto. 6612444, BLZ: 20070024. PostbankLudwigshafen, Kto. 21876-671, BLZ: 54510067

Oldie-Markt

Wichtig für Interessenten: Bitte beachten Sie, dass zwischen dem Erscheinungsdatum des aktuellen Oldie-Markt und dem Kleinanzeigenschluß für das nächste Heft nur 7 Tage liegt. Warten Sie deshalb mit derZusendung Ihrer Anzeige nicht bis zum Erscheinungstag, sondern schicken Sie Ihre Anzeige so früh wiemöglich an die Redaktion ab.

Oldie-Markt 3/02(= Heft 258)

Erscheinungsdatum:4. März 2002

Einsendeschluß für den Kleinanzeigen-Markt(Auktion und Festpreis) am:

11. Februar 2002

Auktions-Schluß für Auktion 280(Poststempel) am:14. Februar 2002

Oldie - MarktOldie-Markt 2/02

(= Heft 257)

Erscheinungsdatum:4. Februar 2002

Einsendeschluß für den Kleinanzeigen-Markt(Auktion und Festpreis) am:

14. Januar 2002

Auktions-Schluß für Auktion 279(Poststempel) am:14. Januar 2002

Abonnenten:

AuktionDeutsch-Auktion: 1,05 EuroCD-Auktion:

Festpreis:Deutsch-Festpreis: 0,95 CentsCD-Festpreis:

Suchlisten:CD-Suchlisten: 0,82 Cents

Abonnement-PreisInland: 85,20 EuroAusland: 94,60 Euro

Nicht-Abonnenten:

Auktion:Deutsch-Auktion: 1,30 EuroCD-Auktion:

Festpreis:Deutsch-Festpreis: 1,20 EuroCD-Festpreis:

Suchlisten:CD-Suchlisten: 1,07 Euro

Einzelhefte:Inland: 7,10 + 1,53 PortoAusland: 7,10 + 6,14 Porto

Der Euro kommt!Die neuen Zeilenpreise für Anzeigen

ab dem 1. Januar 2002

6 Oldie Markt 01/02 Die Hitmaschine

Love Affair in ihrer Glanzzeit (v.l.): LyntonGuest, Maurice Bacon, Rex Brayley, MickJackson, Steve Ellis

Helden für ein JahrSteve Ellis und Love Affair waren 1968/69 der Inbegriff für gutgemachten Poprock, doch damit hatte es sich dann auch.

In den Jahren ab 1967 machte die interna-tionale Popmusik einen gravierenden Wan-del durch. Beherrschten bis dahin auf demweißen Markt Gruppen, deren Wurzeln imRock’n’ Roll lagen und die häufig das Ma-

terial schwarzer Bands und Künstler cover-ten, die Szene, spaltete sich der bis dahinrelativ eindimensionale Stil jetzt in vieleFacetten auf. So entstand der typische eng-lische Bluesrock, der sich ganz bewusstnoch stärker auf die Wurzeln der schwar-zen Musik konzentrierte. Doch auf der an-deren Seite gingen Formationen genau in dieentgegengesetzte Richtung und orientiertensich an den US-Combos, die sich ganz auf

die menschliche Stimme stützten und so andie Tradition der weißen Popmusik anknüpf-ten. Gehaltvolle Melodien, der feine Lead-und Satzgesang sowie große Orchester präg-ten diesen Sound, für den die Drifters unddie Righteous Brothers die bekanntestenBeispiele darstellen. In England verfolgtendie Walker Brothers, The Hollies, Bee Gees,The Casuals oder Amen Corner diesen Weg.Zu diesem Kreis muß man auch Love Af-

7Oldie Markt 01/02Die Hitmaschine

Oldie-Markt Discographie

1967

Single: She Smiled Sweetly / Satisfaction GuaranteedUK: Decca F 12558Single: Everlasting Love / Gone Are The Songs Of YesterdayD/UK/F/FN/IT/NL/NO/P/SP: CBS 3125 (Diff. Covers, UK: FLC), US: Date 2-1591 (Diff.Cover), AU: CBS BA 461177 (LC)

1968

Single: Rainbow Valley / Someone Like MeD/UK/F/IS/IT/NO/SP: CBS 3366 (Diff. Covers, UK: FLC), US: Date 2-1608, HK: CBS 2-536Single: Io Senza Te (Everlasting Love Sung In Italian) / Someone Like MeIT: CBS 3498Single: Rainbow Valley / A Day Without LoveJP: CBS Sony 80055Album: The Everlasting Love AffairUK/IS: CBS 63416, PO: Polske Nagrania 0707 (Diff. Cover, Without Once Upon A Season /Rainbow Valley / Tale Of Two Bitters). CD: 1996 UK: Columbia Sony Music COL 483673 2A: Everlasting Love / Hush / 60 Minutes Of Your Love / Could I Be Dreaming / The First CutIs The Deepest / So Sorry / Once Upon A SeasonB: Rainbow Valley / A Day Without Love / Tobacco Road / The Tree / Handbags & Gladrags/ Build On Love / Please Stay / Tale Of Two BittersSingle: A Day Without Love / I’m HappyD/UK/DK/F/IT/NL/NO/SP: CBS 3674 (Diff. Covers), US: Date 2-1627 (Diff. Cover), CA:Date 1627Single: Un Giorno Senza Amore (A Day Without Love Sung In Italian) / A Day Without LoveIT: CBS 4007Tonpostkarte: A Day Without LovePO: Pocztowka Dzwiekowa MP-178

1969

Single: One Road / Let Me KnowD/UK/DK/F/NL: CBS 3994 (Diff. Covers), US: Date 2-1646 (Diff. Cover)EP: One RoadP: CBS 6571A: One Road / Let Me KnowB: A Day Without Love / I’m HappySingle: Bringing On Back The Good Times / Another DayD/UK/IS/NO/SP: CBS 4300 (Diff. Covers, US: Date 2-1652 (Diff. Cover), JP: CBS Sony A82016 (Diff. Cover)Single: Baby I Know / Accept Me For What I AmD/UK/DK/F/NL: CBS 4631 (Diff. Covers), HK: CBS 2-592Single: Bringing On Back The Good Times / One RoadIT: CBS 4571

1970

Single: Lincoln County / Sea Of TranquilityD/UK/DK/NL: CBS 4780 (Diff. Covers)Single: Speak Of Peace, Sing Of Joy / Brings My Whole World Tumbling Down

fair mit ihrem Ausnahme-Vokalisten SteveEllis zählen, die zwar nur drei Jahre bestan-den, aber 1968 einzig von den Beatles über-troffen wurden, nimmt man alleine die Plat-tenverkäufe als Maßstab.Alles hatte damit angefangen, daß der Sohndes Handtaschenfabrikanten Sid Bacon,Maurice (* 26.1.1952) aus dem LondonerStadtteil Southgate unbedingt Schlagzeugspielen wollte – kein Wunder in dieser Fa-milie: Sein Onkel Max spielte in den 30erJahren im Ambrose Orchestra, sein Vaterwar halbprofessioneller Drummer gewesenund sein Cousin Victor Feldman ist bis heuteein renommierter Sessionmusiker. Da wares kein Wunder, dass er mit der Hilfe seinerEltern rechnen konnte. Sein Vater gab imMelody Maker eine Anzeige auf und als er-ster meldete sich Steve Ellis (* 7. 4. 1950),

der witzigerweise in seiner ersten Band,zusammen mit seinen beiden älteren Brü-dern, ebenfalls als Schlagzeuger agierte, eheihm nahegelegt wurde, es doch lieber alsSänger zu probieren. Ein Name war mit SoulSurvivors ebenso schnell gefunden wie dieMitstreiter Morgan Fisher (Orgel), Ian Mil-ler (Gitarre) und Warwick Rose (Baß). Dader Vater von Maurice ihnen außerdem eineHalle für die Proben zur Verfügung stellte,erarbeiteten sie sich schnell ein Repertoire,mit dem sie anfangs vor allem bei Famili-enfesten auftraten. Steve Ellis: „Wir ludenuns gewöhnlich selbst bei Bar Mitzvahs oderHochzeiten ein, indem wir einfach dorthinfuhren und sagten, wir sind die Band. Wenndie Antwort kam: Aber wir haben keineBand eingeladen, erwiderten wird: Jetzt, wowir schon da sind, können wir auch spie-len.“ Auf diese Art erspielten sie sich einegewisse Routine und da Sidney Bacon sichbald das Management mit John Cokell, demMarketing-Chef von Decca und David We-

Love Affairvon Manfred Schwanbeck

D-Single: CBS 3125

8 Oldie Markt 01/02 Die Hitmaschine

D/UK/DK: CBS 5017 (Diff. Covers)

1971

Single: Wake Me I Am Dreaming / That’s My HomeD: Odeon EMI 1C006-04768, UK: Parlophone R 5887, JP: Odeon Toshiba OR 2819 (Diff.Cover)Single: Help (Get Me Some Help) / Long Way HomeD: Odeon EMI 1C006-04909, UK/SW: Parlophone R 5918 (Diff. Covers), BL: Odeon EMI4C006-04909 (Diff. Cover), F: Odeon EMI 2C006-04909 (Diff. Cover)Album: New Day (As L.A.)D/UK: CBS 64109A: New Day / Walking Down The Road / Gee’s Whiz / Gypsy / Goodbye Brother, FarewellFriendB: Hurt By Love / Bad Girl / Nine To Five / Thank You Bean / Speak Of Peace, Sing Of Joy

1973

Single: Everlasting Love / Bringing On Back The Good TimesUK: CBS 1144 (Hall Of Fame), RI 1976 UK: CBS 3967, RI 1978 UK: CBS 5953Single: Let Me Dance / Love’s Looking At YouUK: Pye 7N 45218, SP: Ariola 11619 A (Diff. Cover)Doppel-Album: The Golden Era Of Pop MusicD: CBS 68255A: Everlasting Love / Hush / 60 Minutes Of Your Love / Could I Be Dreaming / The First CutIs The Deepest / So SorryB: Once Upon A Season / Rainbow Valley / A Day Without Love / Tobacco Road / The Tree /Handbags & GladragsC: Build On Love / Please Stay / Baby I Know / One Road / Let Me Know / Gone Are TheSongs Of YesterdayD: Someone Like Me / Bringing On Back The Good Times / Accept Me For What I Am / TaleOf Two Bitters / Lincoln County / Sea Of Tranquility

1981

EP: Everlasting Love (New Recordings)UK: Bang Stagecoach S/EPS BANG 4A: A Day Without Love / Bringing On Back The Good TimesB: Everlasting Love / Rainbow ValleySingle: Everlasting Love / Rainbow ValleyD: CBS 9469, NL: CBS A 1906 (Diff. Cover), RI 1985 NL: BR Music 4510 (Diff. Cover), RI1987 NL: CBS Sony Music 650464 7

1982

Single: Everlasting Love / A Day Without LoveUK: CBS Old Gold OG 9194Single: Rainbow Valley / Bringing On Back The Good TimesUK: CBS Old Gold OG 9199 (Yellow Label; RI: Beige Label)

1984

EP: Six Track HitsUK: Scoop Pickwick 33 7SR5037A: Everlasting Love / A Day Without Love / The First Cut Is The DeepestB: Bringing On Back The Good Times / One Road / Rainbow Valley

1989

Album: Everlasting LoveD: Bear Tracks IRS 943.406A: Everlasting Love / Gone Are The Songs Of Yesterday / Rainbow Valley / A Day WithoutLove / One Road / Bringing On Back The Good Times / Baby I KnowB: Lincoln County / Hush / Tobacco Road / Handbags And Gladrags / New Day / Gypsy / BadGirl

dgbury, dem Hausfotografen der Firma, teil-te, dauerte es nicht lange, ehe man die er-sten Demos einspielte, nachdem ein neuerNamen gefunden worden war, da es ameri-kanische Soul Survivors gab, die dann 1967mit Expressway To Your Heart (Nr. 4 in denUSA) prominent wurden. Nach dem ver-worfenen Vorschlag Thin Red Line verfielman auf Love Affair und so pilgerte man imNovember 1966 in die Abbey Road Studios,um unter der Aufsicht von Kenny Lynch(Songschreiber, Sänger und Produzent) sei-nen Song Woman, Woman aufzunehmen.Doch der kam nicht über das Demo-Stadi-um hinaus, im Gegensatz zum nächsten Ver-such, der von John Cokell angeleiert wor-den war und eine Coverversion des RollingStones-Songs She Smiled Sweetly wurde.

Diesmal wurde daraus eine Single, die je-doch total floppte - glücklicherweise, glaubtman Steve Ellis: „Ich denke, die Idee war,daraus so etwas zu machen wie Procol Ha-rum es später tat. Doch das war lächerlich.Es war ein blasser Abklatsch der Stones, inder falschen Tonart. Ich hasste es.“ Immer-hin durften er und Morgan Fisher die B-Sei-te verfassen. Danach kam der Vorschlag, AWhiter Shade Of Pale zu covern, doch daslehnte die Band dankend ab – das war nichtzu toppen. So konzentrierte man sich zu-nächst darauf, in den Clubs in London undum London herum aufzutreten, wobei mansich hauptsächlich auf den schwarzen Soulstützte, den man dank der unnachahmlichenStimme von Ellis bestens spielen konnte,auch wenn die Idole andere waren: „UnsereVorbilder waren die Small Faces – sie undThe Who. Die Marriott/Lane-Partnerschaftwar toll und sie waren älter als wir.“ Doches wurde immer deutlicher, dass die Zukunftnicht bei Decca lag. Nachdem etliche Ses-sions mit R.G. Jones in seinen Morden Stu-

NL-Single: CBS 3125

9Oldie Markt 01/02Die Hitmaschine

1990

CD: Love Affair (Achtung: Diese CD wurde von Musikern eingespielt, die nichts mitLove Affair zu tun haben!)D: Object Enterprises ONN 77Tracks : Everlasting Love / Rainbow Valley / A Day Without Love / Bringing On Back TheGood Times / One Road / How Long / Yellow River / Back In The USSR / Spirit In The Sky/ I Can See Clearly Now

1991

CD-EP: Everlasting LoveD: Columbia Sony Music COL 657492 2Tracks: Everlasting Love / Rainbow Valley / A Day Without Love / One Road

1992

CD: Everlasting HitsUK Columbia Sony Music COL 982828 2, NL: Columbia Sony Music COL 469202 2 (Diff.Cover)Tracks: Everlasting Love / Hush / 60 Minutes Of Your Love / Could I Be Dreaming / The FirstCut Is The Deepest / So Sorry / Once Upon A Season / Rainbow Valley / A Day Without Love/ Tobacco Road / The Tree / Handbags & Gladrags / Build On Love / Please Stay / Tale OfTwo Bitters / One Road

1994

CD: Just One Drink (Besetzung: Martin Lyon, Bob Banasiac, Chris North, Ian Hender-son)UK: Success 16203Tracks: Curly Baby / No Thanks To You / More Like A Lady / Ain’t It Funny / ChampionRunner / Can’t Keep A Good Man Down / Just One Drink / Romford Garden Way / LonelyFor Love / The Romance / I’m Sorry

2000

CD: No Strings – Every Now And ThenUK: Angel Air SJPCD 071 (First 5000 Copies + CD-ROM It’s A Love Affair)Tracks: Back In Your Life Again / Woman Woman / Sweetness And Tenderness / Do YouDream / She Smiled Sweetly / Satisfaction Guaranteed / Hush / The First Cut Is The Deepest/ Handbags And Gladrags / Please Stay / Bad Girl / Speak Of Peace, Sing Of Joy / Brings TheWhole World Tumbling Down / It’s A Love Affair

Die SoloplattenAugust (Gus) Eadon

With Elastic Band

1968

Single: Think Of Your Baby / It’s Been A Long Time BabyUK: Decca F 12763

1969

Single: Do Unto Others / 8 1/2 Hours Of ParadiseUK: Decca F 12815Album: Expansions Of LifeD: Decca PD 12015, UK: Nova Decca SND 6. CD: 1992 NL: Pseudonym CDP 1001 DD (+Think Of You Baby / It’s Been A Long Time Baby / Do Unto Others / 8 1/2 Hours Of Paradise)A: Mother Goose / Last Person In The Bar / Crabtree Farm / Has Anybody Seen Her / DearJohnB: Room Full Of Room / That’s Nice / Life Still Goes On / Sad Jazz / Sunrise Work ‘TillSunset

dios im Süden von London keinen neuenPlattenvertrag erbrachten und sich sowohlGeorgie Michael als auch Morgan Fisheraufgrund der Erfolglosigkeit abgesetzt hat-ten und durch Rex Brayley und Peter Bar-dens (nur kurz, ihm folgte Lynton Guest)ersetzt wurden, erregten sie die Aufmerk-samkeit von Muff Winwood, der in derStimme von Steve die Ähnlichkeit mit sei-nem Bruder hörte und mit ihnen eine Co-verversion von Back Into My Life Again vonder Spencer Davis Group einspielte. Docherneut blieb der Track in den Archiven hän-gen.Aber dann funkte es endlich: John Cokellhörte eine Version des Soul-Veteranen Ro-bert Knight von Everlasting Love, die in denUSA bereits nach oben marschierte und ihmwar klar, dass er schnell handeln musste. Soging es zusammen mit Muff Winwood in dieStudios, doch die daraus resultierende Fas-sung riss keinen vom Hocker. Da man in-

zwischen bei der renommierten StarlightKonzertagentur untergekommen war, dieviele CBS-Künstler unter Vertrag hatte, warein Kontakt zu dem CBS-HausproduzentenMike Smith schnell hergestellt und der gingdie Sache mit einem Orchester-Arrangementganz anders an. Der einzige Nachteil war,dass Steve der einzige der Band war, derdarauf sang. Am 6. Januar 1968 stand dieSingle auf Platz 38 der Charts, knapp ver-folgt von Robert Knight. Doch ein Publici-ty-Gag – die Jungs kletterten auf die Eros-Säule am Piccadilly-Square, brachten denVerkehr zum Stillstand und wurden verhaf-tet – bescherte ihnen soviel Publicity, dasssie, nachdem sie vom Richter zu einer Geld-strafe von 8 Pfund pro Nase verdonnertworden waren, auf dem ersten Platz stan-den.Fortsetzung folgt

NL-Single: CBS 3674

10 Oldie Markt 01/02 Der Innovator

Klaus Schulze in der Mitte seiner Lieben

Der Synthi-GottAls Solist perfektionierte Klaus Schulze seine Musik, bis erelektronische Musik in Vollendung präsentierte.

Es gibt eigentlich nichts schwierigeres, dennals echter Solist zu arbeiten. Sicher: Mankann sich völlig frei entfalten, die eigenenIdeen entwickeln, ohne dass irgendjemandseinen Senf dazu gibt. Aber auf der ande-ren Seite wirkt man ohne jedes Feedback,muss selbst alles auf die Beine stellen undhat niemanden, der einmal das geleistete inFrage stellt. Das kann leicht dazu führen,dass man Dinge für gut hält, die der Restder Welt eher genau entgegengesetzt beur-teilt. Da muss man schon ein ebenso star-kes Ego wie eine unbeirrbare Vorstellungvon dem haben, was man machen will. Bei-des besitzt Klaus Schulze sicherlich, was

sich nach Irrlicht zum zweiten Mal auf Cy-borg zeigte, seinem zweiten Opus, für daser 3000 DM Vorschuss kassierte, mit denener ein Orchester engagieren konnte. Wie aufseinem Debüt arbeitete er erneut gegen dennormalen Musikgeschmack, sprich: Keinetraditionellen Modulationen oder Übergän-ge, dafür Akkorde, die sich nur ganz allmäh-lich änderten, zusätzlich zu den Zugaben,die er auf dem Synthesizer beisteuerte. Daswar natürlich vor allem ungewohnt und des-wegen wurde die Musik dieser Doppel-LPoft mit dem Begriff atonal bezeichnet, wasjedoch nicht stimmt. Schulze kümmerte sichnur nicht um die scheinbar ehernen Regeln,in welchen Popmusik normalerweise statt-findet, ob die nun Melodieführung, zeitli-che Limits oder die Instrumentierung betref-

fem. Natürlich sorgte diese Veröffentlichungfür Aufsehen, doch ein letztes Mal kehrteKlaus zu seiner Vergangenheit zurück: AshRa Tempel holten ihn für die Studiosession,in deren Verlauf Join Inn entstand.Doch dies blieb ein Intermezzo, da er sichlängst für die Solokarriere entschieden hat-te. Sein erster großer Durchbruch war derGig in Paris 1974, wo neben ihm noch Tan-gerine Dream, Ash Ra Tempel und GuruGuru auf der Bühne standen. Nun war KlausSchulze dank der Tatsache, daß das Maga-zin Actuel Irrlicht zur Platte des Jahres ge-wählt hatte, in Frankreich kein Unbekann-ter und so war nicht nur die Halle ausver-kauft, sondern die Herren von der Industriestanden ebenfalls auf der Matte. Sein Fazit:„Ungefähr 2000 Leute Publikum, es war

11Oldie Markt 01/02Der Innovator

Oldie-Markt Discographie

Klaus Schulze (2)von Frank Küster

1978

Doppel-Album: Rock On BrainD: Brain Metronome 0080.046A: Voices Of SynB: ChromengelC: Exil Sils MariaD: Mindphaser

1979

Album: DuneD: Brain Metronome 0060.225, UK: Logo Brain Metronome 60.225, F: Metronome EMI2C062-63341, NL: Brain Metronome 662.225, RI US 1990 US: Gramavision 51518-7022-1. CD: 1988 D: Metronome Brain 811 842-2, UK: Thunderbolt CDTB 145, US: MagnumMACD 045, JP: Brain Polydor POCP-2384A: DuneB: Shadows Of Ignorance

1980

Doppel-Album: LiveD: Brain Metronome 0080.048, F: Metronome EMI 2C188-63901/02. CD: US: ManikinRecords MRCD 7008A: BellistiqueB: SenseC: HeartD: DymagicAlbum: Dig ItD: Brain Metronome 0060.353, UK: Logo Brain 60.353, DD: Amiga 8 55 941 (As Elektro-nik-Impressionen), F: Metronome Polydor 64212. CD: 1988 D: Metronome Polydor 811632-2, UK: Thunderbolt CDTB 144, US: Magnum MACD 064A: Death Of An Analogue / Weird Caravan / The Looper Isn’t A HookerB: Synthasy

1981

Album: TranceferD: Innovative Communication WEA KS 80014, KS 81014 (45 rpm, 300 Copies), 82014(Halfspeed Cut, 500 Copies), UK: DJM DJF 20579 (Withdrawn), BL/NL: Roadrunner RR999, F: EMI 2C068-64636, IT: Base KS 80014, RI 1988 D: Brain Metronome 823 605-1,RI 1990 US: Gramavision 51518-7025-1. CD: 1988 D: Brain Metronome 823 605-2, UK:Thunderbolt CDTB 146, US: Magnum MACD 048A: A Few Minutes After TranceferB: Silent Running

1982

Album: MindphaserD: Brain Metronome 0060.423A: Some Velvet Phasing / Mindphaser (Excerpt; = Floating Excerpt)B: Moogetique / Weird CaravanDoppel-Album: Star ActionD: Brain Metronome 0080.087A: Death Of An Analogue / Weird Caravan / The Looper Isn’t A HookerB: Crystal Lake: Xylotones-Crom Waves-Willowdreams-Liquidmirrors-Springdance-A

knallvoll, und die standen auch noch aufdiese Musik. Das haben wir ja damals nichtoft gehabt. Die ersten Konzerte und Tour-neen hatten wir in Frankreich. Na klar, na-türlich haben wir mal nach dem Konzert dasGeld nicht bekommen. Die Typen sagtendann, tut mit leid, ich habe kein Geld, dannhaben wir eben gesagt, ach, das ist nicht soschlimm, denn wir sind ja mit einem mini-malen Aufwand da herumgereist. Aber wirwaren froh, dass wir zu Leuten Zugang hat-ten, wo wir spielen konnten, über Nachtdurften wir bei denen schlafen. Es war schonwichtig. Auch für sich etwas aufzubauen:Wie wirkt die Performance, wie reagierendie Leute darauf.“In dieser Zeit hatte Schulze sicher den Vor-teil dessen, der jungfräuliches Gebiet betritt:Wenn man zu Pionieren gehört, kann man

mit jeder Platte eine neue Stufe betreten unddies tat er sicherlich. Nachdem er für Dasgroße Identifikationsspiel 1973 den Preisfür das beste Hörspiel des Jahres von derVereinigung der Kriegsblinden erhalten hat-te, nahm er mit Picture Music und Black-dance zwei Alben auf, die bis heute zu sei-nen besten zählen und die das Genre elek-tronische Musik zusammen mit den damalserschienenen Platten von Tangerine Dreametablierten, wobei witzigerweise das zuerst1973 eingespielte Opus, Blackdance, daseinen Tagesablauf von Schulze musikalischbeschrieb, 1974 in Deutschland auf denMarkt kam. Beiden Produktionen war ge-meinsam, dass sie noch nicht, wie die mei-sten seiner späteren Platten, auf rein elek-tronischer Basis entstanden, sondern dass erbei Picture Music neben den diversen Syn-thesizern das Schlagzeug und auf Blackdan-ce sogar Orgel, Gitarre, Klavier und dasSchlagzeug bediente. Man kann ohne Über-treibung behaupten, dass diese LPs seinen

D-LP: Kosmische Musik KM 58012

12 Oldie Markt 01/02 Der Innovator

Weltruhm begründeten. Ganz abgesehenvon seinem kommerziellen Erfolg, der eben-falls durch diese Platten den entscheiden-den Anstoß bekam, wozu dann noch ein Jahrspäter seine Hommage an Richard Wagner,Timewind, kam, die sicher vor allem auchkommerziell endgültig den Schritt zumWeltruhm bedeutete. Dies lag natürlich ander cleveren Themenwahl – die Musik Ri-chard Wagners dürfte weltweit ein Synonymfür deutsche Kultur sein – aber eben auchan der kongenialen Umsetzung von Schul-ze, der hier erstmals alleine mit elektroni-schen Instrumenten arbeitete.Dies schlug sich nicht nur in der veröffent-lichten Meinung nieder, sondern auch in derHochachtung von Kollegen, was zunächstein Auftrag der japanischen Elektroniker der

Far East Famly Band zeigte – deren Key-boardspieler Masanori Takahashi unter sei-nem Künstlernamen Kitaro bis zum heuti-gen Tag einer der renommiertesten Musikerdieser Stilart geblieben ist – zum anderenein Angebot von Stomu Yamashta, bei sei-nem All Star Projekt Go mitzuwirken. Dortereignete sich eine kleine Anekdote, die be-zeichnend für die Einstellung Schulzes zurMusik ist: „Al di Meola zum Beispiel – ichdachte, er ist so wie eine Stenotypistin, dienach Anschlägen bezahlt wird. Ich habe ge-sagt: Mensch, lass doch mal ein paar Notenweg, das klingt genauso gut. Als wir im Stu-dio waren, war er wieder einmal vorne amspielen, wie ein Gott. Da habe ich den Se-quenzer mal so ganz schnell, alle drei,durchlaufen lassen, und dann wieder ge-stoppt. Als ob ich mal so kurz einen Laufprobiert hätte. Er, völlig irritiert auf denLautsprecher geguckt, hab ich gesagt: Ja, Al,das war eben so ein bisschen schneller ge-spielt. Ich kann auch noch schneller, wenndu willst? Dann hab ich mal so ganz lang-

BientotC: Ludwig II. von BayernD: Nowhere-Now Here

1983

Doppel-Album: AudentityD; Innovative Communication WEA KS 80.025-26, JP: Music Interior Victor JMI 28007 (1LP, Sides B+C), RI D 1988: Brain Metronome 817 194-1. 2 CD: 1988 D: Brain Metronome817 194-2, UK: Thunderbolt CDTB 505, US: Magnum MACD 507A: CellisticaB: Tango-Satie / Amourage / OpheylissemC: SpielglockenD: Sebastian im Traum

Klaus Schulze & Rainer Bloss

1983

Doppel-Album: Dziekuje Poland (Live)D: Innovative Communication WEA KS 80.040/41, RI 1988 D: Brain Metronome 817 620-1.2 CD: 1988 D: Brain Metronome 817 620-2A: KatowiceB: WarsawC: LodzD: Gdansk / Dziekuje

1984

Album: Aphrica (& Ernst Fuchs)D: Inteam 20001A: AphroditeB: Brothers And Sisters / AfricaLP: Drive InnD: Inteam ID 20002, UK: Thunderbolt THBL 2.028. CD: 1984 UK: Thunderbolt CDTB 2.028A: Drive Inn / Sightseeing / Truckin’ / HighwayB: Racing / Road Clear / Drive Out

Klaus Schulze

1984

LP: Angst (Sdtr.)D: Inteam ID 20003, UK: Thunderbolt CDTB 2.027. CD: 1984 UK: Thunderbolt CDTB2.027 (Freeze Is An Excerpt From The American Movie Manhunter (German Title: Blut-mond), All Other Tracks Are From The Austrian Movie Angst)A: Freeze / Pain / MemoryB: Surrender / Beyond

1985

Maxi-Single: Macksy / PainD: Brain Metronome 881 812-1Album: Inter*FaceD: Brain Metronome 827 673-1. CD: 1985 D: Brain Metronome 827 673-2, RI 1990 US:Manikin Records MRCD 7027A: On The Edge / Colours In The Darkness / The Beat PlananteB: Inter*Face

1986

Album: DreamsD/NL: Brain Metronome 831 206-1. CD: 1986 D: Brain Metronome 831 206-2, UK:

D-T2-LP: Innovative CommunicationWEA KS 80.025-26

13Oldie Markt 01/02Der Innovator

Thunderbolt CDBT 039, US: Magnum MACD 069 (All + Flexible)A: A Classical Move / Five To Four / DreamsB: KlaustrophonyMC: Various Artists: Klem JubileumscassetteNL: Klem (MC For The Magazine Klem)Klaus Schulze: Berlin 1 (Live In Berlin 15. 12. 1976)

Klaus Schulze & Andreas Grosser1987

Album: BabelD: Virgin Ariola 208 748, UK: Venture Virgin VE 5. CD: D: Virgin Ariola 258 748, UK:Venture Virgin CDVE 5, US: Atlantic 90654-2, JP: Virgin VJD 32052A: Nebuchadnezzar’s Dream / Foundation / The Tower Rises / First Clouds / CommunicationProblems / The Gap Of AlienationB: Immuring Insanity / Heaven Under Feet / Deserted Stones / Facing Abandoned Tools /Vanishing Memories / Sinking Into Oblivion / Far From Earth

Klaus Schulze1988

Doppel-Album: En=TranceD: Brain Metronome 835 158-1. CD: D: Brain Metronome 835 158-2, UK: ThunderboltCDTB 061, US: Magnum MACD 046A: En=TranceB: a-NumeriqueC : FM DelightD : Velvet System

1990

CD: Miditerranean PadsD: Brain Metronome 841 864-2, UK: Thunderbolt CDTB 081, US: Magnum MACD 068Tracks: Decent Changes / Miditerranean Pads / Percussion Planante2 CD: The Dresden PerformanceD: Virgin Ariola 354 107, UK: Venture Virgin CDVED 903, US: Caroline 1865, JP: VirginVJCP 36013, RI 1994 D: Virgin EMI 7 87493 2Tracks CD 1: Dresden 1 (Live) / Dresden 3 / Dresden 5Tracks CD 2: Dresden 2 (Live) / Dresden 4

1991

CD: Beyond RecallD: Virgin Ariola 261 823, UK: Venture Virgin CDVE 906, US: Caroline 1873, RI 1994 D:Virgin EMI 7 87091 2Tracks: Gringo Nero / Trancess / Brave Old Sequence / The Big Fall / AirlightsCD: 2001D: Brain Metronome 511 295-2Tracks: Gewitter / Voices Of Syn / Totem / Mindphaser / Blanche / Crystal Lake / Ludwig II.von Bayern / Weird Caravan / Amourage / Silent Running / Pain / En=Trance / The BeatPlanante / Miditerranean Pads / Percussion Planante

1992

CD: Royal Festival Hall Volume 1D: Virgin Ariola 263 236, UK: Venture Virgin CDVE 916, US: Caroline 1879, RI 1994 D:Venture Virgin EMI 7 86562 2Tracks: Yen / Silence And SequenceCD: Royal Festival Hall Volume 2D: Virgin Ariola 263 237, UK: Venture Virgin CDVE 917, US: Caroline 1880, RI 1994 D:Venture Virgin EMI 7 86563 2Tracks: Ancient Ambience / Anchorage / Variation On B.F.

sam ... und er versuchte immer, mitzuspie-len mit dem rasenden Sequenzer. Und er:Das gibt’s doch wohl nicht. Er kam alsowirklich rein, zeig mir doch mal, wie machstdu denn das? Ich sag: Kuck mal hier, da istder Knopf , dann spielt der so schnell. Dashat aber nichts damit zu tun, wie es klingt.Das hat er dann nicht so nett gefunden. Wirhaben uns sowieso nie richtig verstanden.Aber Stomu und der Mike (Shrieve), diestanden daneben und haben sich natürlichtotgelacht.“Wie angesehen Schulze inzwischen in derinternationalen Musikgemeinde war, zeigteauch die Tatsache, dass er dann zu dem Gigeingeladen wurde, auf dem 1976 in Paris dasDoppel-Album Go Live entstand. Das

schlug sich auch in den Verkäufen seinereigenen Produktionen nieder: Abgesehenvon dem bis heute laufenden DauerbrennerTime Wind legte er 1976 den Soundtrack zueinem Pornofilm des dänischen RegisseursLasse Braun vor, der als Body Love auch aufLP erschien. „Hat man gesagt: Mein Gott,sag mal, das kannst du doch nicht machen,Porno. Ich sagte: Pass auf, für diese Art vonMusik ist es unwahrscheinlich toll für ei-nen Porno. Du musst nicht auf jeden Dialogachten, du kannst wirklich eine halbe Stun-de durchspielen, weil, es wird eh nicht ge-redet. Du kannst dich musikalisch so vielbesser ausbreiten.“ Abgesehen davon erhieltSchulze dafür richtig gutes Geld und die LPverkaufte sich außerdem noch sehr gut, wasnoch in erhöhtem Maße auf Moondawn zu-traf: Beide Produktionen erhielten in Frank-reich goldene Platten, was dazu führte, dassSchulze zunächst einmal einen weltweitenVertrieb bekam. Doch das führte nicht zumAusverkauf. Er blieb ein wirklicher Inno-vator.Fortsetzung folgt

D-LP: Inteam ID 20003

14 Oldie Markt 01/02 Hits für Modern

Die ersten TriumpheIke Turner sammelte schnell Erfahrungen in derMusikindustrie und verdiente gutes Geld.

Ike Turner: Richtig angezogen für den Job als Talentscout in den 50ern

15Oldie Markt 01/02

Oldie-Markt Discographie

Hits für Modern

Ike & Tina Turnervon Frank Küster

IkeTurner As Icky Renrut1959

Single: Jack Rabbit / In Your Eyes BabyUS: Stevens 104Single: Hey-Hey / Ho-HoUS: Stevens 107

Ike & Tina Turner1960

Single: A Fool In Love / The Way You Love MeUK: London HLU 9226, US: Sue 730Single: A Fool Too Long / You’re My BabyUS: Sue 734Single: I Idolize You / Letter From TinaUS: Sue 735

1961

Single: I’m Jealous / You’re My BabyUS: Sue 740Single: It’s Gonna Work Out Fine / Won’t You Forgive MeUK: London HLU 9451, US: Sue 749, RI 1964: Sue Island WI 306Single: Poor Fool / You Can’t Blame MeUS: Sue 753Album: The Soul Of Ike & Tina TurnerUS: Sue LP 2001 (Mono), RI US: Kent 519, RI 1983 D: Outline OLLP 5056. CD: 1994 US:Collectables 5297A: I’m Jealous / I Idolize You / If / Letter From Tina / You Can’t Love Two / I Had A NotionB: A Fool In Love / Sleepless / Chances Are / You Can’t Blame Me / You’re My Baby / TheWay You Love Me

1962

Single: Tra La La La La / Puppy LoveUS: Sue 757, RI US: SmashSingle: Prancing / It’s Gonna Work Out FineUS: Sue 760Album: DanceUS: Sue LP 2003 (Mono). CD: 1996 US: CollectablesA: The Gully / Twistaroo / Trackdown Twist / Potato Mash / It’s Gonna Work Out Fine / SteelGuitar RagB: Doublemint / The Rooster / Prancing / Katanga / The Groove / Going HomeAlbum: Festival Of Live PerformancesUS: Kent KST 538, RI US: United Superior US 7755A: A Fool In Love / He’s Mine / Stop The Wedding / Please, Please, Please / If I Can’t Be FirstB: My Man / You Don’t Love Me No More / It’s Gonna Work Out Fine / If I Only Had You /I Can’t Stop Loving You / Treat Me RightAlbum: Various Artists: Please, Please, Please (Ike & Tina Turner Revue Live)US: Kent KST 550, RI US: United Superior US 7735 (Diff. Tracksequence), RI US: SoulSound (Recorded At Club Imperial & Harlem Club, St. Louis Missouri)

Jeder Musiker träumt davon, einen großenHit zu landen. Wer das noch dazu mit sei-ner ersten Single überhaupt schafft, dermüsste sich eigentlich absolut glücklichschätzen. Das war sicherlich bei Ike Turnerder Fall, als Rocket 88 bis in die Top 10 derUS-Charts kletterte, doch die Freude währ-te nur kurz. Zuerst musste er feststellen, dassseine Band mirakulöserweise zu JackieBrenston & His Delta Cats mutiert war unddanach wurde er mit 20 Dollars abgefundenund das auch erst, als die Tantiemen geflos-sen waren. Ansonsten blieb die FlascheWhiskey, die er und die Jungs während derSessions geleert hatten, das ganze Honorar.Doch die direkten Zahlungen für den Songwaren nur die eine Methode, aufgrund desErfolgs abzukassieren. Allerdings wurde Ikenicht nur um die korrekte Bezahlung ge-bracht, sondern der Hit hatte zunächst die

Folge, dass die Rhythm Kings zerfielen, dader reguläre Sänger einen Solovertrag beiKing bekam und die anderen Musiker selbstetwas auf die Beine stellen wollten. Aberda Ike inzwischen im hässlichen Teil vonMemphis, des Teils jenseits des Mississip-pi, der in Arkansas liegt, lebte, war er na-türlich in der äußerst aktiven Szene vonMemphis präsent und da er unbestreitbarTalent besaß, überlebte er, doch er brauchteeinen glücklichen Zufall, um richtig insGeschäft zu kommen. B.B. King nahm fürdas Modern-Label der Gebrüder Bihari imStudio von Sam Phillips eine Single auf,doch der Pianist Phineas Newborn – eherdem Jazz als dem R&B zuzurechnen – fandnicht den rechten Ton. Da erinnerte sichB.B. an seinen Jugendfreund und Ike kammit dem Fahrrad von seiner Wohnung. Wäh-rend einer Pause setzte er sich an dasKlavier und spielte einfach das, was er fürpassend erachtete. Joe Bihari, Ko-Besitzer

US-Single: Sue 753

16 Oldie Markt 01/02 Hits für Modern

A: Tina Turner: Please, Please, Please / Jerry Thomas: Feel So Good / Vanetta Fields: TheLove Of My Man / Bobby John: ThinkB: Stacy Johnson: Drown In My Own Tears / Robbie Montgomery: I Love The Way You Love/ Vernon Guy: Your Precious Love / Tina Turner: All In My Mind / I Can’t Believe What YouSaySingle: You Should’a Treated Me Right / SleeplessUS: Sue 765Single: I Idolize You / Tina’s DilemmaUS: Sue 768Single: The Argument / Mind In A WhirlUS: Sue 772

1963

Single: Please Don’t Hurt Me / Worried And Hurtin’ InsideUS: Sue 774Single: Wake Up / Don’t Play Me CheapUS: Sue 784Single: If I Can’t Be First / I’m Goig Back HomeUS: Sonja 2001Single: Heavenly Love / Zizzy Zee Zum ZumCA: Atco 6232Album: Don’t Play Me CheapUS: Sue LP 2005 (Mono). CD: 1997 US: Collectables 5763A: Wake Up / I Made A Promise Up Above / Desire / Those Ways / Mama Tell Him / PretendB: Don’t Play Me Cheap / The Real Me / Forever Mine / No Amending / Love Letters / MyEverything To MeAlbum: It’s Gonna Work Out FineUS: Sue LP 2007 (Mono)A: Gonna Find Me A Substitute / Mojo Queen / Kinda Strange / Why Should I / Tinarro / I’mGonna Cut You Loose / FoolishB: It’s Gonna Work Out Fine / I’m Fallin’ In Love / This Man’s Crazy / Good Good Lovin’ /The Rooster / Steel Guitar Rag / Trackdown Twist / Going Home

1964

Single: You Can’t Miss Nothing That You Never Had / God Gave Me YouUS: Sonja 2005Single: Gonna Work Out Fine / Won’t You Forgive MeUK: Sue Island WI 306Single: We Need An Understanding / Too Many Ties That BindUS: Sonja 5000Single: Strange / You’re A Jive PlayboyUS: Sonja 5001Single: Here’s Your Heart Pt. 1 (Vocal) / Pt. 2 (Instrumental)US: Innis 3000 (The Ikettes With The Ike & Tina Turner Revue)Single: A Fool For A Fool / No Tears To CryUS: Warner Brothers 5433Single: Finger Poppin’ / It’s All OverUS: Warner Brothers 5461Single: The Argument / Poor FoolUK: Sue Island WI 322Single: I Can’t Believe What You Say (For Seeing What You Do) / My Baby NowUK: Sue Island WI 350, US: Kent 402Single: Ooh Poo Pah Doo / Merry Christmas BabyUS: Warner Brothers 5493Single: Am I A Fool In Love / Please Please PleaseUS: Kent K 409Album: Am I A Fool In LoveUS: Kent K 409 (Mono)

von Modern Records und Produzent, hörtedas und rief aus: „Genau das ist es, was ichhaben will.“ So wurde Ike nicht nur der Pia-nist auf dieser Aufnahme, sondern tauchtedanach auch auf dem ersten Hit von seinemKumpel, Three O’Clock Blues, auf.Inzwischen hatte Joe Bihari mitbekommen,dass hier der Mann aktiv war, der der Kopfhinter Rocket 88 gewesen war und da sichdie beiden schnell sympathisch waren, er-gab es sich, dass Joe Ike fragte: „Gibt esmehr solche talentierte Musiker wie dichhier in dieser Gegend?“ Ike antwortete: „Ja,eine ganze Menge.“ Das wurde vielleichteines der folgenschwersten Gespräche imLeben des Ike Turner, denn Joe bat Ike, sei-ne Behauptung doch zu untermauern und sofuhren beide in den nächsten Tagen zu denzahllosen Clubs in der Gegend und Bihariwar völlig von den Socken. Ike hatte nicht

nur recht – er hatte noch untertrieben. Klar,daß Bihari sofort an das nächstliegendedachte – die Masse an Talenten zum einenunter Vertrag zu nehmen und zum zweitenmit ihr Platten einzuspielen. Und da er seitden Sessions mit B.B. King von den Quali-täten von Ike Turner überzeugt war, kaufteer ihm einen Wagen und gab ihm ein Hono-rar von 100 Dollars, zusätzlich zu dem Spe-senscheck von 125 Dollars – und das jedeWoche. Ike: „Ganz egal, welche Hautfarbeman damals in Mississippi hatte – mehr als45 Dollars bekam man in der Woche nicht.“So war mit einem Schlag aus dem stellungs-losen Musiker Ike Turner einer der wich-tigsten Männer im Musikgeschäft im Südender USA geworden. Und er verdiente sichdieses Gehalt redlich. Er fuhr durch denganzen Süden und fragte nach Talenten. AmEnde hatte er eine Liste von 40 Namen, wasausreichte für Joe Bihari, um mit einemtransportablen Vier-Spur-Aufnahmegerät zu

US-LP: Kent KST 519

17Oldie Markt 01/02Hits für Modern

A: If I Can’t Be First / Chicken Shack / I Don’t Need / I Wish My Dreams Would Come True/ Hard Times / Flee Flee FlawB: It’s Crazy Baby / Gonna Have Fun / Am I A Fool In Love / Something Came Over Me /Hurt Is All You Gave Me / Don’t You Blame It On MeEP: The Soul Of Ike And Tina TurnerUK: Sue Island IEP 706A: I’m Jealous / A Fool In LoveB: If / Gonna Find Me A Substitute

1965

Single: Finger Poppin’ / Ooh Poo Pah DooUK: Warner Brothers WB 153Single: Chicken Shack / He’s The OneUS: Kent K 418Single: Tell Her I’m Not Home / I’m Thru With LoveUS: Loma 2011Single: Somebody Needs You / Just To Be With YouUS: Loma 2015Single: Two Is A Couple / Tin Top HouseUS: Sue 135Single: Please Please Please / Am I A Fool In Love?UK: Sue Island WI 376Single: Goodbye, So Long / Hurt Is All You Gave MeUS: Modern 1007Single: I Don’t Need / Gonna Have FunUS: Modern 1012Single: Goodbye, So Long / I Don’t NeedSP: CemAlbum: Greatest HitsUS/CA: Sue LP-1038 (Mono)A: A Fool In Love / Poor Fool / Tra La La / I’m Jealous / Mojo Queen / Good Good Lovin’B: It’s Gonna Work Out Fine / You Should’ve Treated Me Right / Don’t Play Me Cheap /Mind In A Whirl / I Idolize You / Letter From TinaEP: Vol. 1 (Live)UK: Warner Brothers WEP 619A: Tell The Truth / I Know (You Don’t Want Me No More)B: Something’s Got A Hold On Me / You Are My SunshineAlbum: The Ike & Tina Turner Show Vol. 1 (Live)D: Warner Brothers Musik für alle NW 406, UK/US: Warner Brothers W/WS 1579, RI 1984UK: Edsel ED 152A: Finger Poppin’ / Down In The Valley / Good Times / You Are My Sunshine / Having AGood Time / Twist And Shout / Something’s Got A Hold On MeB: I Know (You Don’t Want Me No More) / Tight Pants / My Man, He’s A Lovin’ Man / ICan’t Stop Loving You / To Tell The TruthAlbum: The Ike & Tina Turner Show Vol. 2 (Live)US: Loma 5904 (Mono)A: Shake A Tail Feather / You Must Believe In Me / Ooh Poo Pah Doo / Early In The Mornin’/ All I Can Do Is CryB: Somebody Needs You / Keep On A Pushin’ / It’s All Over / You’re No Good / A Fool ForYouAlbum: The Ike & Tina Turner Show (Live)JP: Toshiba Records BP-8546 (Mono, Red Wax)A: Finger Poppin’ / Good Times / You Are My Sunshine / Twist And Shout / Something’s GotA Hold On Me / I Know (You Don’t Want Me No More) / I Can’t Stop Loving You / To TellThe TruthB: Shake A Tail Feather / You Must Believe In Me / Ooh Poo Pah Doo / All I Can Do Is Cry /Somebody Needs You / Keep On A Pushin’ / You’re No Good / A Fool For You

Ike zu kommen. Doch dann fing die Arbeiterst an. Denn es war natürlich nicht damitgetan, die lokalen Stars aufzunehmen – zumeinen brauchten sie das passende Materialund zum anderen auch einen Arrangeur, derdas nötige Know How für die Sessions hat-te – alle diese Personen trugen den NamenIke Turner, der dadurch eine unbezahlbareLehrzeit in der Musikindustrie durchlief. JoeBihari: „Wir nahmen an jedem Ort auf – esmachte keinen Unterschied. Wenn man sichdieses Material heute anhört, nachdem esauf den modernen technischen Stand ge-bracht worden ist, ist es phantastisch.“Am Ende hatte diese Kooperation ModernRecords nach Darstellung von Ike 78 Hitseingebracht, was Joe Bihari bis heute jedeWoche Anrufe von Reissue-Labels beschert,

Ike jedoch nicht mehr Einkommen, denn soetwas wie Tantiemen für die unzähligenSongs aus seiner Feder hat er nie gesehen,obwohl er während seiner Tätigkeit solchenMusikern wie Little Walter oder MuddyWaters die erste Chance gab. Doch das wardamals gang und gäbe, in einer Zeit, als dieMusikindustrie die moderne Variante derArbeit auf den Baumwollplantagen im Sü-den war: Die weißen Plattenmogule gabendie Rahmenbedingungen vor, unter denendie meist schwarzen Kreativen ihren Jobablieferten, wenngleich er sicherlich we-sentlich besser bezahlt war, als jede frühereTätigkeit. Dennoch ist die Tatsache unbe-streitbar, dass die meisten schwarzen Künst-ler von ihren Managern und Labels in einerArt und Weise ausgenützt wurden, die dieBesitzer reich machte, die Musiker jedochvor allem langfristig verarmen ließ. DieAntwort für Ike lautete: Nicht nur als Ta-lentscout, sondern auch als Musiker Erfolgzu haben.Fortsetzung folgt

US-LP: United Superior US-7735

18 Oldie Markt 01/02 The Who: Update IV

Solist wider WillenIm Who-Update ist diesmal die Solo-Karriere von Roger Daltreyan der Reihe.

Wieder in seinem Element: Roger Daltrey live mit The Who in den 90ern

19Oldie Markt 01/02

Oldie-Markt Discographie

The Who: Update IV

The Who (4)von Christian Suchatzki

Under A Raging Moon hatte bewiesen, wiegut Roger Daltrey nach wie vor als Sängeragieren konnte, wenn er das richtige Mate-rial für seine Stimmbänder bekam und daeines der wichtigsten Prinzipien des Rocklautet: Schmiede das Eisen solange es heißist, sah man ihn Ende 1985 wieder in denUSA auf den Brettern, die die Musikwelt be-deuten. Zwar war die Tournee nur kurz, aberangesichts der Tatsache, dass dies seine er-ste Konzertserie als Solist war, konnte manmit dem Resultat zufrieden sein. Natürlichbrachte er neben den Stücken seiner eige-nen Platten auch einige Klassiker von TheWho.Doch dabei sollte es zunächst bleiben. DerFilm erhielt 1986 wieder die Oberhand, wasneben kleineren Filmrollen zu zwei Tracksauf den Soundtracks der Filme Quicksilverund The Lost Boys führte. Außerdem trat er

beim Montreux Rock-Festival auf und sangdie Rolle des Barrister auf dem Konzept-Album von Mike Batt, The Hunting Of TheSnark.Da Under A Raging Moon sein größter Post-The Who Erfolg gewesen war, ließ das näch-ste Opus natürlich nicht lange auf sich war-ten: 1987 erschien Can’t Wait To See TheMovie, das sich wie eine Kopie des erfolg-reichen Vorgängers anhört, ohne aber des-sen Klasse erreichen zu können. Trotz eini-ger guter Songs und seiner nach wie vorkraftvollen Stimme verhinderte die allzusehr auf aalglatte Perfektion ausgerichteteProduktion einen besseren Eindruck. Insbe-sondere die ursprünglichen und spieleri-schen Elemente fehlten, die ein gutes Rock-Album erst ausmachen. Wiederum mussteman die Beobachtung machen, dass derSound von The Who und die Stimme vonRoger Daltrey eine voneinander schwer zutrennende Einheit darstellten. Nach einer

Roger Daltrey (2)1994

CD: A Celebration – The Music Of Pete Townshend And The WhoUS: Continuum Rough Trade COND 19402Tracks: Overture / Pinball Wizard / Imagine A Man / Dr. Jimmy / The Song Is Over / The RealMe / Baba O’Riley / After The Fire / 5:15 / The Sea Refuses No River / Who Are You / Won’tGet Fooled AgainCD-Single: Pinball Wizard / Won’t Get Fooled AgainUS: Continuum 12402CD-Promosingle: Stuck In The Middle (& Adam Faith) / The Promise / Not Without YouUK: PolyGram ADAFD 1 855051-2

1997

CD: Martyrs And Madmen – The Best Of Roger DaltreyUS: Rhino RS 72846Tracks: One Man Band / It’s A Hard Life / Giving It All Away / Thinking / World Over / OceansAway / One Of The Boys / Avenging Annie / Say It Ain’t So, Joe / Parade / Free Me / WithoutYour Love / Waiting For A Friend / Walking In My Sleep / Parting Would Be Painless / AfterThe Fire / Let Me Down Easy / The Pride You Hide / Under A Raging Moon / Lover’s Storm

1998

CD: DaltreyD: Repertoire REP 4636-WY (Remastered)Tracks: Like The Original + There Is LoveCD: Ride A Rock HorseD: Repertoire REP 4642-WY (Remastered)Tracks: Like The Original + You Put Something Better Inside Me / Dear John / Oceans Away(7” Version)CD: One Of The BoysD: Repertoire REP 4643-WY (Remastered)Tracks: Like The Original + Martyrs And Madmen / Treachery / Say It Ain’t So, Joe (7”Version)CD: Various Artists: PhilarmaniaUK:Roger Daltrey: Boys Of SummerCD: AnthologyD: Repertoire REP 4670-WYTracks: Giving It All Away / Thinking / It’s A Hard Life / One Man Band / Get Your Love /Walking The Dog / Written On The Wind / Say It Ain’t So, Joe / One Of The Boys / AvengingAnnie / Free Me / Without Your Love / Waiting For A Friend / Walking In My Sleep / If PartingShould Be Painless / After The Fire / Under A Raging Moon / The Pride You Hide / Let MeDown Easy / Hearts Of Fire

1999

CD: Various Artists: British Rock SymphonyUK: Point Music 538006-2Tracks: Paul Rodgers & Ann Wilson: Norwegian Wood / Nigel Kennedy: While My GuitarGently Weeps / Roger Daltrey & Ann Wilson: Kashmir / Thelma Houston: Comfortably

D-LP: Virgin Ariola 207 330

20 Oldie Markt 01/02 The Who: Update IV

kleinen Ruhepause, die er verstärkt seinemPrivatleben und seiner Forellenzucht, die erauf seiner großen Farm betreibt, widmete,stand das 25-jährige Jubiläum von The Whomit den ausgiebigen Tourneen durch dieUSA und England bevor und Roger Daltreygenoss es, mit seiner Band wieder auftretenzu können. Da es sich dabei um eine ein-malige Episode handelte, engagierte er sichanschließend weiter im Film- und Fernseh-geschäft. Under anderem spielte er mit demdamaligen Teen-Idol Chesney Hawkes einegemeinsame Hauptrolle in dem StreifenBuddy’s Song.

Bei Künstlern, die jahrzehntelang in derMusikbranche tätig waren, beobachtet manoft eine ähnliche Entwicklung: Nachdem sieüber einen mehr oder weniger langen Zeit-raum große Erfolge gefeiert haben, ziehensie sich etwas aus den Zwängen des Show-business zurück und gönnen sich den Lu-xus, nur noch das zu tun, was ihnen wirk-lich am Herzen liegt. Genau in dieser Phasebefand sich Roger Daltrey Anfang der 90erJahre. Bereits im Juli 1990 kam es zu einerinteressanten Session, als er sich mit demehemaligen Tennis-Star John McEnroe, dersein Racket mit einer E-Gitarre vertausch-te, ins Studio begab. Gemeinsam mit eini-gen Begleitmusikern (darunter dem ehema-ligen Wimbledon-Sieger Pat Cash) nahmman den alten Led Zeppelin-Hit Rock AndRoll auf, was auf einer Single veröffentlichtwurde. Kurz darauf begab sich Daltrey ineigener Sache erneut ins Studio und dieFreude an der Arbeit zeigte sich auf dem imFrühjahr 1992 erschienen Album Rocks InThe Head deutlich. Es waren elf abwechs-lungsreiche Songs herausgekommen, diedas gesamte Spektrum vom Rock über Bal-laden bis zum Blues abdeckten. Wegen der- höflich ausgedrückt - zurückhaltenden Pro-

Numb / Roger Daltrey & Thelma Houston: Let It Be Me / Paul Rodgers: Peace Suite: Imagi-ne-Penny Lane-Blackbird-Give Peace A Chance-Come Together / Eric Burdon: Anbother BrickIn The Wall / Ann Wilson: Stairway To Heaven / Thelma Houston: Ruby Tuesday / AliceCooper & Tommy Shaw: Celebration Suite: Start Me Up-A Hard Day’s Night-See Mee, FeelMe-Listening To You

John Entwistle1996

CD: AnthologyD: Repertoire REP 4600-WYTracks: My Size / What Are We Doing Here / I Believe In Everything / Ten Little Friends /Apron Strings / I Feel Better / I Wonder / The Window Shopper / My Wife / Rollerskate Kate/ Peg Leg Peggy / Made In Japan / Drowning / Mad Dog / Fallen Angel / Dancing Master / TooLate The Hero / Red Red RobinCD: Smash Your Head Against The WallD: Repertoire REP 4613-WY, RI 1997 US: Sundazed SC 6116Tracks: Like The Original + Cinnamon GirlCD: Whistle RhymesD: Repertoire REP 4618-EY, RI 1997 US: Sundazed SC 6117Tracks: Like The OriginalCD: The RockUS: Whiytle Rhymes WR-0001 (Private Pressing, 5000 Numbered Copies), RI: Griffin MusicGCD-615-2, RI 1998 D: Repertoire REP 4696-WYTracks: Stranger In A Strange Land / Love Doesn’t Last / Suzie / Bridges Under The Water /Heartache / Billy / Life After Love / Hurricane / Too Much Too Soon / Last Song / CountryHurricaneCD: Thunderfingers – The Best Of John EntwistleUS: Rhino R2 72570Tracks: My Size / Pick Me Up (Big Chicken) / What Are We Doing Here / You’re Mine / IBelieve In Everything / Who Cares / Thinkin’ It Over / I Wonder / Apron Strings / The Win-dow Shopper / I Found Out / I Feel Better / Made In Japan / Roller Skate Kate / Mad Dog /Drowning / Fallen Angel / Too Late The HeroCD: Rigor Mortis Sets InD: Repertoire REP 4621-WYTracks: Like The OriginalCD: Mad DogD: Repertoire REP 4629-WYTracks: Like The OriginalCD: Too Late The HeroD: Repertoire REP 4634-WYTracks: Like The OriginalCD: King Biscuit Flower Hour – Live In Philadelphia 15.3.1975US: KBFHCD 006 (Radiopromo Only), BMG 70710-88030-2Tracks: Heaven And Hell / Whiskey Man / My Size / Boris The Spider / Not Fade Away / CellNumber Seven / Who Cares / Give Me That Rock And Roll / My Wife / Interview mit JohnEntwistle

1999

CD: Left For LiveUS: J-Bird Records 6 1746 80286-2Tracks: Horror Rock / The Real Me / Darker Side Of The Night / Success Story / 905 / I’ll TryAgain Today / Under A Raging Moon / Endless Vacation / Too Late The Hero / Had Enough/ Shakin’ All Over / Young Man Blues

2000

CD: Music From Van-Pires (Soundtrack)US: Pulsar ROC 30012

D-Single: WEA 259 541-7

21Oldie Markt 01/02The Who: Update IV

Tracks: Horror Rock (Van-Pires Theme-Instrumental) / Darker Side Of Night / Sometimes /Bogeyman / Good & Evil / When You See The Light / Back On The Road / Left For Dead /When The Sun Comes Up / Rebel Without A Car / Don’t Be A Sucker / Endless Vacation / I’llTry Again Today / Face The Fear

Keith Moon1997

CD: Two Sides Of The Moon (Remastered)#D: Repertoire REP 4635-WY, US: Mausoleum Classics BMG 60038-2Tracks: Like The Original + U.S. Radio Spot / I Don’t Suppose / Naked Man / Do Me Good/ Real Emotion / Don’t Worry Baby (US Single A-Side) / Teenage Idol (US Single A-Side) /Together Rap

Pete Townshend1983

Doppel-Album: ScoopD: ATCO WEA 79.0063-1, UK: ATCO WEA 790063, US: ATCO WEA 7-90063-1. CD: 1993D: ATCO WEA 790 063-2, US: East West 7567-90063-2A: So Sad About Us-Brrr / Squeezebox / Zelda / Politician / Dirty Water / Circles / Piano:TipperaryB: Unused Piano: Quadrophenia / Melancholia / Bargain / Things Have Changed / Popular /Behind Blue EyesC: The Magic Bus / Cache Cache / Cookin’ / You’re So Clever / Body Language / InitialMachine ExperimentsD: Mary / Recorders / Goin’ Fishin’ / To Barney Kessel / You Came Back / Love Reign O’erMeSingle: Bargain / Dirty WaterUS: ATCO WEA 7-99884

1985

Album: White CityD: ATCO WEA 252 392-1 (Clubpressung: ATCO 32356-8), US: ATCO WEA 90473-1. CD:D: ATCO WEA 252 392-2, US: ATCO WEA 2-52392-2, RI 1993 D: East West 2292-52392-2,US: ATCO WEA 7 90473-2A: Give Blood / Brilliant Blues / Face The Face / Hiding Out / Second Hand LoveB: Crashing By Design / I Am Secure / Whity City Fighting / Come To MamaSingle: Face The Face / Hiding OutD: ATCO WEA 258 859-7, UK: ATCO WEA U 8859, US: ATCO WEA 7-99590Maxi-Single: Face The Face (Extended) // (Edited) / Hiding OutD: ATCO WEA 258 858-0, UK: ATCO WEA U 8859 TMaxi-Single: Face The Face / Won’t Get Fooled AgainUS: ATCO WEA 0-96833Single: Second Hand Love / White City FightingUS: ATCO WEA 7-99553Promo-12”: Second Hand Love (Long) / (Short)US: ATCO WEA PR 863

1986

Single: Give Blood / Magic BusD: ATCO WEA 258 744-7, UK: ATCO WEA U 8744, US: ATCO WEA 7-99577Single: Hiding Out / Crashing By DesignD: ATCO WEA 258 680-7Album: Pete Townshend’s Deep End LiveUS: ATCO WEA 7 90553-1. CD: US: ATCO WEA 7 90553-2A: Barefootin’ / After The Fire / Behind Blue Eyes / Stop Hurting People / I’m OneB: I Put A Spell On You / Save It For Later / Pinball Wizard / Little Is Enough / Eyesight ToThe Blind

motion seiner damaligen Plattenfirma,schaffte die CD zwar einen Achtungserfolg,verschwand danach jedoch schnell wiederin der ebenso berühmten wie berüchtigtenVersenkung.Am Ostermontag 1992 nahm Roger Daltreyim Londoner Wembley Stadion am Konzertzu Ehren des verstorbenen Queen-SängersFreddie Mercury teil. Im selben Jahr trat ernoch zusammen mit den Chieftains auf. Aufder anderen Seite vernachlässigte er seinschauspielerisches Engagement nicht: Fürdie mehrteilige TV-.Serie Highlander stander einige Monate lang vor der Kamera. Alsnächstes riefen aber wieder The Who: Anzwei Abenden fand im Februar unter demMotto Daltrey Sings Townshend in der NewYorker Carnegie Hall eine Show zu Ehrender Musik von Pete Townshend statt, dieDaltrey selbst organisiert hatte, die nicht

nur als A Celebration – The Music Of PeteTownshend And The Who auf CD erschien,sondern auch das 30-jährige Jubiläum derBand einleitete und das Motto für die imHerbst in den USA stattfindende zweiteSolo-Tour lieferte, die aber leider nur vorhalbvollen Sälen stattfand.Seitdem trat er hauptsächlich wieder mit TheWho auf, zeigte sich aber auch im Rahmender Konzerte mit dem British Rock Sym-phony Orchestra zusammen mit anderenStars. Dieses Projekt verlief so erfolgreich,dass es seit 1998 stattfindet. Wann immerRoger Zeit findet, ist er dabei. Und auchwenn The Who wieder auseinandergehensollte – Roger Daltrey braucht sich keineSorgen um ein Leben ohne Inhalt zu machen– er bereitet derzeit einen Film über dasLeben von Keith Moon vor und man wirdihn sicher immer wieder in dem einen oderanderen Film sehen können.Fortsetzung folgt

D-LP: Virgin Ariola 208 283

22 Oldie Markt 01/02 Elektra-Reissues

Folk-KaderschmiedeElektra war in den frühen 60er Jahren das Label,das die aufblühende Folkmusik in ihrer ganzenBreite am besten abdeckte. Acht Doppelpacksunterstreichen dies.

Eigentlich ist die Geschichte von Jac Holz-man und Elektra eine der ganz großen Suc-cess-Stories der Musikindustrie: Ein Studentfängt während des Studiums damit an, weiler sich für Folklore interessiert, Platten inkleinen Auflagen zu produzieren. Da er da-mit den Zeitgeist trifft, verkaufen sich die-se Alben gut bis sehr gut, so dass er immermehr der modernen Folk-Musikerinnen undMusiker unter Vertrag nehmen kann, bis fastalle der bedeutenden Folkies bei ihm unterVertrag stehen. In den späten 60er Jahrengelingt ihm der Absprung zum Rock, so dasser am Ende des Jahrzehnts seine Gründungan den Giganten Kinney verkauft, worauf-hin er sich als Multimillionär zur Ruhe setzt.Das schöne daran ist, dass diese Geschichtetatsächlich stimmt. Jac Holzman warschlicht zur richtigen Zeit am richtigen Ortund hatte den Mut, die Konsequenz darauszu ziehen. Dieser Ort war New York odergenauer, das Studentenviertel GreenwichVillage, wohin damals alle zogen, die imFolk etwas werden wollten. Unter ihnenauch die 1939 in Denver geborene JudyCollins, die eigentlich Pianistin werdenwollte, aber als Teenager die Gitarre und dieFolkmusik entdeckte. Eigentlich wollte siegar keine Platte aufnehmen, als Holzman ihrdies nach einem Konzert in New York vor-schug, aber er sagte einfach: sing was duwillst und so entstand A Maid Of ConstantSorrow/Golden Apples Of The Sun (WSM8122 73560-2), mit dem sie 1961 gleich für

einiges Aufsehen sorgte. Dafür sorgte nichtnur ihr genauso klarer wie eindringlicherGesang, sondern auch ihr Repertoire, dassich aus Traditionals und neuen Stücken zu-sammensetzte, wozu natürlich auch die po-litischen Songs zählten. Ein Jahr späterbrachte sie mehr Folklore aus aller Welt insSpiel, doch das klappte ähnlich gut.Mit Judy Henske hatte Collins eigentlichnur das Geschlecht gemein, alles andere wartotal anders. Die Texanerin hatte eine raueStimme, eine ähnliche Persönlichkeit undbevorzugte eher schwarze Musik. Diesschlug sich auf den beiden Alben Judy

Henske/High Flying Bird (WSM 812273561-2) nieder, wobei vor allem das liveeingespielte Debüt die ganze Henske bot.Und das hieß zum einen eine Musik imGrenzbereich von Jazz, Blues und Folk undzum anderen eine Persönlichkeit, die auchin diesem Rahmen gewiß nicht die Unschuldvom Lande spielte. Doch das passt immerund das macht ihr Debüt zu einer ausge-zeichneten LP. Album Nr. 2 ist durch dasUmfeld im Studio kontrollierter, musika-lisch differenzierter.The Dillards kamen tatsächlich vom Land,aber 1963/64, zum Zeitpunkt von BackPorch Bluegrass/Live!! Almost!! (WSM8122 73562-2) waren sie dank ihres Enga-gements in einer der populärsten Fernseh-serien der USA längst Teil der amerikani-schen Populärkultur, waren aber immer noch

ausgezeichnete Musiker, die eine perfekteFassung der traditionellen Art der Country-

musik boten, während sie live ihre Routineals gleichermaßen witzige wie musikalischperfekte Bluegrassband unter Beweis stell-ten.Doch das Herz der Folkmusik schlug nicht

nur in den Städten, sondern vor allem auchin der Verbindung mit den aktuellen Ereig-nissen der Politik. Ein Prototyp dafür warPhil Ochs und seine ersten beiden PlattenAll The News That’s Fit To Sing und IAin’t Marching Anymore (WSM 812273564-2) drückten den von ihm gewähltenAnsatz bereits in ihren Titeln aus, zumalOchs für die erste LP das Motto der Wa-shington Post paraphrasierte. Der von Dylanund anderen oft als singender Journalistgescholtene Songschreiber bewies, dass ersowohl als Texter wie als Komponist eineder herausragenden Figuren der frühen 60erJahre in der Folkmusik war. Sicher zählteer außerdem zu den besten Sängern und dasmacht die beiden Platten bis heute zu klas-se Beispielen der Folkmusik.Weniger brilliant stimmlich, aber sicher bes-ser oder, vielfältiger als Texter, war TomPaxton, der als einer der ganz wenigen die-ser Garde dem puren Folk treu blieb, den erbereits auf seinen ersten beiden Alben,

23Oldie Markt 01/02Elektra-Reissues

Ramblin’ Boy/ Ain’t That News! (WSM8122 73565-2), die 1964 und 1965 erschie-nen, brachte. Da der 1937 in Chicago gebo-

rene Sänger erst mit 27 seine erste Platteaufnahm, war er bereits sowohl als Song-schreiber wie als Interpret durch die vielenKonzerte routiniert und das schlug sichdeutlich auf den beiden Platten nieder, dievor allem den Songschreiber Paxton im be-sten Licht erscheinen ließen. Nur der Sän-ger hatte ein ähnliches Problem wie vieleFolkies: Trotz glänzender Songs fand er sichnicht in den Hitparaden wieder, da andereKünstler, die bessere Arrangements benütz-ten, diese Positionen erreichten. Doch inpunkto Folk zählte Paxton zu den großenStilisten.Dasselbe galt für Fred Neil, der an Neujahr1937 in Florida geboren wurde und schonfrüh eine Legende im Greenwich Villagewar. Doch irgendwie schaffte er es nicht,einen Plattenvertrag zu ergattern, und sozogen seine weniger begabten Kollegen anihm vorbei. Erst 1964 erschien Tear DownThe Walls/Bleecker & MacDougal (WSM8122 73563-2), auf denen er zum einen mitVince Martin und zum anderen solo seinKönnen als Sänger, Gitarrist und Song-schreiber bewies. Das war kaum politisch,aber musikalisch um so besser, weil Neil

Brücken sowohl zum Jazz wie zum Bluesschlug und als Gitarrist brillierte.War Neil auf allen Bereichen gleich gut, sobesitzt Tom Rush vor allem zwei Vorzüge:Er ist ein ausgezeichneter Sänger und erhatte eine Nase für unbekannte Songschrei-ber und ihre Lieder. Nachdem der aus derim Ort der Studenten von Boston, Cam-bridge, gelegenen Folkszene stammendeMann zuerst ein privat veröffentlichtesLive-Album vorgelegt hatte und sich danachfür zwei Platten auf gängigen Folk undBlues stützte, schlug er 1965/66 auf seinenersten Produktionen für Elektra, Tom Rush/Take A Little Walk With Me (WSM 8122

73566-2) einen anderen Weg ein. Wie da-mals üblich, legte er 1965 eine Kollektionvon klassischem Folk vor, wobei er bereitshier den Mix aus Blues, Folk und Countrybrachte. Entscheidend war sein Können alsInterpret, der jedem Lied eine neue Facetteverleihen konnte, die man vorher so nichtgehört hatte. Doch ein Jahr später folgte erals einer der ersten dem Vorbild von Dylanund elektrifizierte seinen Sound vorsichtig.Das macht beide Platten zu Klassikern desFolk und des Folkrock.Die wohl ungewöhnlichste Karriere einesder hier besprochenen Künstler legte wohlTim Buckley hin, was man bei seinen An-fängen wahrlich nicht vermuten konnte. Alseinziger der hier besprochenen Musikerin-nen und Musikern hatte er seinen Ursprungin der Los Angeles-Folkrockszene, die durchdie Byrds ja eine enorme Aufwertung erfah-ren hatte. Zuerst als The Bohemians in Rich-tung Beat, später als The Harlequin Threemit Folk hatte sich Buckley bereits eine ge-wisse Routine erarbeitet, ehe sein ManagerHerb Cohen Jac Holzman ein Demo mit ei-genen Songs zuschickte, aufgrund dessenBuckley dann einen Plattenvertrag über 6Alben erhielt, der 1966/67 in Tim Buckley/Goodbye And Hello (WSM 8122 73569-2)resultierte. Beide Platten fanden zwar im

großen Umfeld des Folk statt, aber sowohlals Songschreiber wie als Sänger überzeug-te der Neuling sofort. Das Debüt war nochrelativ standardisierter Folk,obwohl sowohl

die Themen als auch sein sofort auffallen-der Gesang von der Folk-Norm abwichen.Doch sein klassisches Opus war seine zweiteLP, auf der er sowohl als Songschreiber wieals Musiker einen riesigen Sprung vollzog.Die Bandbreite der Lieder reichte vom mitakustischen Gags bestückten Anti-Kriegs-Song No Man Can Find The War über dasLiebeslied I Never Asked You To Be YourMountain bis zum poetischen Carnival Songund alle drei Gebiete waren von einer Qua-lität, die diese Platte nicht nur zu einem her-ausragenden Opus des in der Geschichte derRockmusik wahrlich nicht unkreativen Jah-res 1967 machte, sondern auch zu der ambesten verkauften Platten seiner gesamtenKarriere. Andere hätten sich danach auf die-ser Art von Musik ausgeruht und eine rela-tiv ertragreiche Karriere bestritten – TimBuckley ging einen ganz anderen Weg undschlug eine Laufbahn ein, die in der Ge-schichte der Popmusik zu einer der gleich-zeitig ungewöhnlichsten und erratischstengehört. Nach der Tour de Force durch Rock,Folk und Jazz auf Happy Sad ging er ganzin Richtung Avantgarde, die er mit den Al-ben Lorca, Starsailor und Sefronia in un-kommerzieller Hinsicht krönte, was zwarseiner Plattenfirma gewiß nicht gefiel, aberbis heute Werke eines Ausnahme-Künstlersdarstellen, die auf diese Art und Weise nichtmehr wiederholt oder gar getoppt wurden.Dass er viel zu früh an seiner Heroinsuchtstarb – genauso wie über 20 Jahre später seinebenso talentierter Sohn Jeff, ist eine derTragödien der Rockmusik. Doch seine LPssind bis heute die besten Zeugnisse für sei-ne überbordende Kreativität, die ihn zu ei-nem der wenigen Ausnahmekünstler desRock gemacht haben, was die Tatsache be-weist, das er bis heute unerreicht blieb.

24 Oldie Markt 01/02 Bonnie Raitt

The Lady Sings The BluesDer Blues war zwar die Ausgangsposition für Bonnie Raitt –doch die vier folgenden CDs aus ganz unterschiedlichenPhasen ihrer Karriere zeigen, wie weit sie sich teilweisedavon entfernte.Führt man die Einflüsse an, die verantwort-lich für die Entscheidung, Musiker zu wer-den, waren, wird man bei fast allen, die fürsich diesen Weg gewählt haben, irgendwoden Blues finden. Dies gilt besonders für dieGilde von Musikerinnen und Musikern, diesich in den späten 50er und frühen 60er Jah-ren auf den Weg gemacht haben, als dankdes Folkbooms das Interesse an authenti-scher amerikanischer Musik neu erwachtwar und es geradezu zum guten Ton gehör-te, möglichst obskure alte Bluesscheiben zuhören. So begann auch die Karriere der auseiner typischen Hollywood-Familie stam-menden Bonnie Raitt – sie ist die Tochterdes Musical-Stars John Raitt – die währendihres Studiums in einer der Wiegen der neu-en Begeisterung für die Folklore des eige-nen Landes, Cambridge bei Boston, in denlokalen Clubs auftrat und ihr profundes Wis-sen um den Blues – sie sammelte seitdemsie 12 war, Schallplatten – an ihr Publikumweitergab. Da sie als Sängerin ebenso gutkam wie als Gitarristin und Songschreibe-rin, war der Plattenvertrag nur eine Frageder Zeit und 1971 produzierte sie BonnieRaitt (Warner Brothers/WSM 8122-78377-2), auf dem sie ein getreues Abbild ihrerKonzerte bot: Im Vordergrund stand immer

der Blues, mal pur akustisch, mal elektrischund immer wieder auch mit der Zugabe vonBläsern, wobei sie ein Repertoire aus eige-nen Songs, neueren Kompositionen vonKollegen und Klassikern der Blues-Litera-tur gewählt hatte, das ihr Können in den di-versen Sparten bestens demonstrierte. Aller-

dings war sie noch nicht in der Lage, dengekonnten Interpretationen viel eigenes Pro-fil hinzuzufügen.Folglich musste sie einen Stil finden, derihremWunsch nach Authentizität genausodiente wie dem nach mehr Eigenständigkeit.Den fand sie erstmals überzeugend auf dem1974er Opus Streetlights (Warner Brothers/WSM 8122-78380-2), das die Puristik desErstlings gegen einen aufgelockerten Mixaus Material einiger der namhaftesten Sin-

ger/Songwriter, extra für sie geschriebenenSongs und schwarzer Musik präsentierte,den ihr Produzent Jerry Ragovoy wesent-lich poppiger angerichtet hatte, obwohlBonnie Raitt durch ihren Gesang und ihrnach wie vor beeindruckende Gitarrenspielden Blues mit ins Boot nahm. Allerdingshatte Ragovoy ihre Kanten etwa zu stark ab-geschliffen, was Streicher-Arrangementsbelegen.Da musste ein gangbarer Mittelweg gefun-den werden und einem optimalen Einsatzder vielen Facetten ihres Könnens kam sie77 auf Sweet Forgiveness (Warner Broit-hers/WSM 8122-73382-2-2) sehr nahe, dasihr mit einem Remake des Del Shannon-Klassikers Runaway nicht nur den erstenTop-50-Hit ihrer Laufbahn einbrachte, son-dern durch die rockige Aufmachung, die ihreStimme und Gitarre in den Vordergrundrückte, ihre Ausstrahlung in einer Art undWeise zeigte, die ihre Persönlichkeit in dasZentrum stellte, wo sie als gereifte Musike-rin brillieren konnte, die einen deutlichenGegensatz zu dem Star-Rummel der gängi-

gen Popmusik bildete, was freilich auf deranderen Seite auch ihr Problem war: Sie zu

vermarkten, stellte ihr Label vor immer grö-ßere Schwierigkeiten.Das wurde spätestens in den 80er Jahrenzum karrierebedrohenden Manko, da War-ner dank des ausbleibenden Erfolges sieimmer stärker in den Westcoast-Mainstreamdrängte, was 86 auf Nine Lives (WarnerBrothers/WSM 8122-78385-2), das erst nachlängerem Kampf auf den Markt kam undeinen Kompromiss aus ihren Vorstellungenund denen des Labels bildete, deutlich wur-de. Vor allem die Glätte des Materials, dasdie seit Streetlights erprobte Mischung prä-

sentierte, überraschte, außerdem fehlte derBlues fast völlig, genauso wie die Gitarri-stin Bonnie Raitt. Es war kein Wunder, dasssich die Wege der beiden Parteien danachtrennten. 1989 legte Bonnie Raitt mit NickOf Time auf Capitol genau das Werk vor,das sie schon lange hatte machen wollen underntete für die Kollektion von auf derSchnittstelle von Blues und Singer/Songwri-ter liegendenSound den Lohn ihrer Hartnäk-kigkeit: Millionen verlaufter LPs und einGrammy bewiesen einmal mehr, dass Mu-siker oft genug besser als Plattenfirmen wis-sen, wo ihre wahren Stärken liegen. Die re-masterten CDs machen verschiedenen Pha-sen ihrer Karriere deutlich.

25Oldie Markt 01/02Neues von Repertoire

Beat & PopVerschiedene Reissues beleuchten diespäte Zeit des Beat ebenso wie seineAbzweigungen in den späten 60ern.

Selbst wenn man die Rolle Hamburgs in derEntwicklung des Beats nur auf die der Schu-le der Beatles verengen würde – die Stadthätte ihren Platz in der Geschichte der Rock-musik sicher. Doch das ist - wie jeder Fanweiß – viel zu kurz gegriffen. Tatsächlichmuss man Hamburg als eine der wichtigstenStädte im Beat allgemein bezeichnen, wasnatürlich für die Rolle der Metropole im Zu-sammenhang mit der deutschen Beatmusikgenauso zutrifft. So kamen die Rattles vonda und mit ihnen Achim Reichel, der danachmit Wonderland abräumte. The Best Of(Repertoire REP 4965) basiert auf der

gleichnamigen LP von 1973, die noch ein-mal die bekanntesten Hits der Truppe umReichel und seinem Partner Frank Dostalkompilierte. Schließlich war ihnen 68 mitMoscow ein echter Hit gelungen und auchdie Singles danach hatten besten Pop gebo-ten. Doch das ist nur ein kleiner Teil der CD,die außerdem noch die B-Seiten, die Singleder Achim Reichel-Kreation HamburgerBlues Gesangsverein von 1970 e.V. und ei-nen Track aus der eher misslungenen Won-derland Band-LP von 1971 besitzt. Reichelzeigte allen, die nach seinen eher peinlichenAusflügen in den Schlager zu seiner Bun-deswehrzeit nicht mehr an ihn geglaubt hat-ten, welches Potential er besaß, auch wenner danach erst einmal in die Hippie-Ära ab-

tauchte.Rockpile (Repertoire REP 4966) von Dave

Edmunds zog eine andere Konsequenz ausder Beat-Ära. Der mit Love Sculpture in den60er Jahren zwischen Beat, psychedelischerMusik und Blues tätige Edmunds ging ganzzu seinen Wurzeln im Rock’n’Roll zurück,was ihm nicht nur 1970 den Welthit I HearYou Rocking einbrachte, sondern auch zurLP führte, die als Bonustracks mit seinenSingles dieser Jahre aufwartet.Die Vergangenheit von Bruce Channel laggewiß nicht im Beat, aber seine 1968er LPKeep On (Repertoire REP 4967) hatte imVergleich zu seinem ersten Hit Hey Baby

62 mit Blues nicht mehr viel am Hut, aberdafür umso mehr mit Pop und Beat, den erdank der Mundharmonika von Delbert Mc-Clinton auf Hey Baby und deren Eindruckauf die Beatles – siehe Love Me Do – be-einflusst hatte. Dies bekam er zurück unddamit seinen zweiten Hit mit Keep On. Dazugibt es Singles B-Seiten und Stücke aus derZeit.Paul Revere And The Raiders begannenin Portland, Oregon eigentlich als Down-beats mit der typischen Imitation der engli-schen Beatbands, was ihr erster Hit LikeLong Hair, bereits unter dem neuen Namen,bewies. Als ihre Fassung von Louie, Louievon der der Kingsmen übertrumpft wurdeund sie von Dick Clark für seine Fernsehs-how Where The Action Is verpflichtet wur-den, änderte sich das jedoch: Von da an be-herrschte poppiger Beat das Bild, den die

Produzenten Bruce Johnston und Terry Mel-cher verantworteten. Zur Zeit von Some-thing Happening (Repertoire REP 4961)jedoch hatte Sänger und SongschreiberMark Lindsay das Ruder übernommen, der

den Sound mehr zum Pop steuerte, obwohlauch auf Alias Pink Puzz (Repertoire REP4962) die rockigen Songs bewiesen, wo dieStärken der Band lagen.

26 Oldie Markt 01/02 Metal-Bombast

Progressive MetalIn den letzten Jahren hat sich die Mischform ausArtrock und Heavy Metal immer fester etabliert.Hier gibt es einige Beispiele davon.

Fraglos muss man dem klassischen Artrockder späten 60er und frühen 70er Jahre dasZeugnis ausstellen, dass er wie wenige an-dere Stilarten langfristig ungemein einfluss-reich geblieben ist. Zwar ist die damaligeRichtung von bahnbrechenden Bands wieNice oder Yes nicht bruchlos übernommenworden, aber die entscheidenden Elementefinden sich heute in der Metalszene wieder:Bombast und die von Anfang an großzügi-gen Songstrukturen, die oft genug die 10-Minuten Marke sprengten. Ein gutes Bei-spiel für dieses Erbe ist die sehr erfolgrei-che italienisch-deutsche Formation Rhap-sody um den Gitarristen Luca Turilli, diemit Rain Of A Thousand Flames (LimbSPV 078-41822) ein typisches Opus dieses

Stils abgeliefert hat, was schon alleine derFakt zeigt, dass die CD mit 42 MinutenDauer nur eine Überbrückung bis zu dernächsten Vollzeit-CD ist. Doch auch sie be-inhaltet Turilli & Co. wie man sie kennt:Bombastische Klang-Gemälde, die jenseitsder 20 Minuten liegen; epische Soli vomKopf selbst und der pathetische Gesang vonFabio Lione dominieren den Sound, der teilsmit guten Kompositionen aufwartet.Der Ko-Autor von Turill ist der Keyboar-der Alex Staropoli. Bei den deutschen Me-tallern von Rough Silk ist es genauso: Diemeisten Titel schrieben Keyboarder FerdyDoernberg und Gitarrist Nils Wunderlichund sie gehen auch stilistisch in eine ähnli-che Richtung wie die Kollegen aus Italien,

obwohl sie auf dem neuen Opus SymphonyOf Life (Breaker/SPV 085-57462) erstmals

so deutlich in die Progressive Metal-Eckegehen. Hielt man es bislang noch mit demklassischen Hardrock, so verweisen diesmaldie Länge der Tracks und die ganze Mach-art auf die Nähe zu den Artrockern und dasist gut so, denn das ist das bislang zweifel-los beste Album der fünf Niedersachsen ge-worden.Wie international der Stil ist, beweist die umdas Duo der Sängerin Sabine Edelsbacherund des Songschreibers, Keyboarders undGitarristen Lanvall entstandene Gruppe ausÖsterreich Edenbridge, die auf CD Nr. zweiArcana (Massacre MAS CD 306/Connec-ted) den Stil wesentlich besser realisiert

haben als auf dem ersten Streich, als Ge-

sang und Songs zu oft zu unvermittelt ne-beneinander standen. Diesmal hat Lanvallfür Songs gesorgt, die der klaren Stimmeseiner Partnerin die Chance geben, einendeutlichen Kontrast zu seinen Beiträgen zubilden. Das kam der Platte sehr zugute.Der Gesang spielt auch eine wichtige Rollebei Silent Force: Schließlich hat VokalistDC Cooper bereits bei Royal Hunt bewie-sen, wie sehr er eine Formation beeinflus-sen kann. Mit Gitarrist Alex Beyrodt schrieber das Material für Infatuator (MassacreCD 0299/ Connected), das im Gegensatz

zum nicht sehr überzeugenden Debüt so-wohl stilistisch wie von den Songs her ab-solut gefallen kann. Es sind vor allem dieVokalharmonien, die DC im Studio einsang,die etliche Kompositionen glänzen lassen,weil sie einen Kontrast zu den bombasti-schen Backing Tracks bilden.Einfacher geht es bei Stormwind zu, diesich um Thomas Wolf scharen - in Perso-nalunion Gitarrist, Songschreiber und Pro-duzent, der mit dem Sänger Thomas Vik-ström allerdings einen kongenialen Partnergefunden hat, was auch Reflections (Mas-sacre MAS CD 0303/Connected) dokumen-tiert, in dem die Songs von Wolf und Vik-

ströms Stimme regieren.

27Oldie Markt 01/02Neue Rockbücher

Vinyl-TruheVier Reissues aus Holland und eine neueLP aus der Camper van Beethoven-Eckebilden den Inhalt dieser Seite.Holländische Bands verstanden es oft, das,was die Originale aus England und den USAvorgemacht hatten so zu imitieren, dass siegenug eigene Elemente hinzufügten, umnicht hinter den Idolen zurückzutreten. Da-für sind die Motions ein gutes Beispiel. DieBand um Rob van Leeuwen und Rudy Ben-nett hatte in van Leeuwen einen Songschrei-ber von hohen Graden in ihren Reihen, wasihr Debüt von 1965, Introduction To(Pseudonym VP 99. 010; Double Dutch,P.O. Box 2078, 3140 BB, Maassluis, Hol-

land) beweist, das die Herren von Pseud-onym wie die anderen LPs nicht nur im ori-ginalen Cover und 180 Gramm Vinyl, son-dern auch in einer auf 1000 Stück limitier-ten Pressung hergestellt haben. Sie ist einMusterbeispiel für melodischen, poppigenBeat.Waren die Motions die Verfechter des Beat,der in die Charts marschierte, nahmen Q 65ihre Anregungen direkt von den in Hollandenorm populären Pretty Things. Wie diemixten sie auf ihrem 1966 erschienenenDebüt Revolution (Pseudonym VP 99.007)Originale mit Coverversionen von Soul undBlues aus Chicago, doch es fehlte ihnen dieExplosivität und Härte ihrer Idole, was dieSongs zwar durchaus akzeptabel macht, dieüber 13-minütige Fassung von Bring It OnHome aber teils deutlich zu dröge ausfallenließ. Deutlich eigenständiger präsentiertensie sich 1969 auf Revival (Pseudonym VP99.009), wo sie sich nicht nur mit der Aus-

nahme von No Place To Go nur auf Eigen-

kompositionen stützten, sondern deutlich

rockiger agierten, was allerdings hauptsäch-lich damit zu tun hat, dass auf der A-SeiteAufnahmen von 1966/67 vertreten sind undauf der B-Seite Material von Circus auf-taucht, die Nachfolgegruppe von Q 65. DieMischung aus klassischem R&B und Beatsowie dem rockigen Blues macht den Reizder Platte aus.In eine ganz andere Richtung gingen die seit64 bestehenden Outsiders, die sich vor al-lem um die Talente des damals gerade 16-jährigen Wally Tax und Frank Beek schar-ten, die zusammen das meiste Material des1968er Albums CQ (Pseudonym VP99.008) schrieben, das die psychedelischeÄra aufarbeitete. Doch die vier lieferten hier

keine platte Imitation ab, sondern ihr Mixaus Beat, psychedelischer Musik und Rock

wirkt dank der Songs und des Könnens derMusiker stets authentisch. Kein Wunder,dass diese Platte bis heute ein gesuchterSchatz ist.Die psychedelische Ära beeinflusste auchdie kalifornische Band Camper van Beetho-ven, zu der Victor Krummenacher und Jo-nathan Segel gehörten. Zusammen mit demstilistisch ganz ähnlich ausgerichteten Eu-gene Chadbourne haben sie als Camper-vanchadbourne die LP Psycadelidoowop(Magnetic/Swamp Room 3868-6) die sowohloptisch – sie kommt als Picture Disc – alsauch akustisch einiges zu bieten hat. Vorallem die Gitarrenarbeit von Chadbourneund die exotischen Instrumente, die Segelbeisteuert, machen das zu einem oft ausge-fallenen Hörerlebnis, zumal das Trio zur

Musik noch Umweltgeräusche zugab, die abund zu schon einen etwas abgedrehtenSound produzieren. Doch die langen Kom-positionen besitzen durchaus einen eigenenCharme, den die Improvisationen auf dereinen, die Ideen der Musiker auf der ande-ren Seite verströmen. Das Material bestehtaus Coverversionen solch unterschiedlicherLieder wie Milestones von Miiles Davis,Knock On The Door von Phil Ochs und ei-nem Traditional.

28 Oldie Markt 01/02 Plattenkritiken I

The MotionsIntroductionPseudonym CDP-1084-DD/Point MusicZwar sieht die CD wie einDuplikat der LP – siehe wei-ter vorne im Heft – aus, abertatsächlich ist sie das nicht.Man kriegt nicht nur diezweite LP von 1966, TheirOwn Way, sondern oben-drauf gibt es noch insgesamt7 Bonustracks, von denendie meisten unbekannte Ste-reo-Versionen sind. Im End-effekt ändert das nicht vielam Fazit, denn wie die LPbringt auch die CD kommer-ziellen Beat mit einer Viel-zahl guter Lieder, die zu-meist von Robbie van Lee-uwen stammen.

Skid Row34 HoursRepertoire REP 4968

Aller Anfang ist schwer –diese Erfahrung mussteauch Gary Moore mit derBand machen, mit der er1970 von Dublin nach Lon-don zog, um die britischeBluesrockszene aufzumi-schen. Doch ganz so einfachwar das nicht, zumal die bei-den LPs des Trios nur sehrteilweise zu überzeugenwussten. Neben der schondamals virtuosen Gitarrevon Moore fehlten vor allemdie passenden Songs und diehalbherzige Richtung zwi-schen psychedelic Rock undBluesrock gibt der Platteden Rest.

Butterfield Blues BandSame/East WestElektra WSM 812273571-2Wenn eine Stadt als Stand-ort einer Bluesrock-Bandprädestiniert war, dann wares Chicago, mit seiner riesi-gen Tradition im Blues. Dortfanden sich der Mundhar-monika-Spieler Paul Butter-field und seine Mitstreiter,die 1965 und 1966 zwei derherausragenden Platten desGenres ablieferten, wo sieeinmal den Sound der Win-dy City in die 60er Jahretransportierten und zumzweiten auf der 2. LP fern-östliche Klänge zugaben.Beides klappte dank der Vir-tuosität der Musiker.

PanthéonOrionPseudonym CDP-1074-DD/Point MusicProgressive Rockbands, diesich auf Instrumentals stüt-zen, waren in Holland sehrbeliebt, erinnert sei nur anFocus, Solution oder demQuartett hier, das seine Exi-stenz als Schulband begann,doch 1972 ein Album undzwei Singles einspielendurfte. Die Querflöte spiel-te bei ihnen ebenfalls einegroße Rolle, doch sie deswe-gen mit den genanntenBands zu vergleichen, wärefalsch – sie fanden einen ei-genen Weg, der hier mitdem gesamten Material ih-rer Karriere umfassend do-kumentiert wird.

LoveSameElektra/WSM 812273567-2Es gibt wenige Erstlinge inder Rockmusik, die eine der-artige Qualität vorzuweisenhaben, wie das der Band umArthur Lee. Dies resultiertnicht nur aus der Qualitätder Songs, sondern auch ausder Homogenität der Musik,die klassischen Folkrock der60er bringt, mit der hohenStimme von Arthur Lee undden Soli von Bryan MacLe-an. Hier gibt es sowohl dieStereo- wie die Mono-Fas-sung des Meilensteins derLA-Folkrock-Szene zusam-men mit zwei Bonustracks.Ein Meilenstein.

Steve GibbonsShort Stories / StainedGlass (2 CD)RGOF/SDGCD 048Die erste und die letzte LPeines Künstlers auf einer CDvorgesetzt zu bekommen, istschon an sich interessant.Aber wenn das Debüt nochdazu zum ersten Mal daskorrekte Klangspektrum be-sitzt, weil die Bänder 1972falsch umkopiert wurden –dann wird aus einer Reissueeines der letzten echtenRock & Roller eine Sensa-tion, zumal die bislang lei-der letzte CD ebenfallsdurchaus starke Musik prä-sentierte (Road Goes OnForever, PO Box 109, Wa-shington, Tyne & Wear NE37, 3YF, UK).

The OutsidersCQPseudonym CDP-1073-DD/ Point MusicFür diese CD gilt dasselbewie für die der Motions, ob-wohl in abgemilderterForm: Zusätzlich zu denTracks der klassischen LPder Holländer bekommtman noch fünf weitere Titel,die zwei Singles und eineunveröffentlichte Stereo-Version beinhalten. Natür-lich ändert das nichts an derMusik, die guten bis sehrguten Beat. psychedelischeMusik und Rock verknüpftund sie mit guten Songs ver-bindet, die diese Platte zueiner wirklichen Ausnahmedes Jahres 1968 macht.

Real Ax BandMove Your Ass In Time45/Indigo 9955-2

Nicht nur die Tatsache, dassMaria Archer und DieterMiekautsch zuvor bei Em-bryo mitgemischt hatten,sondern auch der Fakt, dasssie auf dem Label der Bandihre LP unterbrachten, zeigt,dass sie den Münchnernnahe standen. Doch wäh-rend die mehr in RichtungWelt gingen, blieb das Quin-tett im Grenzbereich zwi-schen Funk, Jazz und Rock,und legte neben lockerenGrooves auch einige ein-gängige Songs vor, bei de-nen die Instrumentalistenebenso glänzen konnten wieSängerin Maria Archer.

Black WidowSacrificeRepertoire REP 4967

Ende der 60er Jahre gab esin England eine Welle vonBands, die von den Key-boards dominiert wurdenund diese Gruppe zähltedazu, wobei die Nähe zumHardrock einen Vergleichmit Atomic Rooster er-zwingt. Und der fällt nichtzugunsten des aus Leicesterstammenden Quintetts aus,das nicht nur in punktoSongs den kürzeren zieht,sondern auch bezüglich derArrangements insgesamt.Deswegen ist das zwar nichtschlecht, aber es fehlt dieKlasse.

XLos AngelesSlash Rhino/WSM 8122-74370-2Manchmal ist es schon in-teressant, 20 Jahre nachder Erst-Veröffentlichungeine Platte wieder zu hören.So wurde die Band um Exe-ne Cervenka und John Doedamals zum Punk gezählt –wenn man das heute neuhört, wird man überraschtmerken, wie nahe amRock’n’Roll das Quartettsiedelte. Nur das Tempo derTracks ließ die oben be-nannte Definition zu. Aberalles sonst beweist, wie tiefverwurzelt in der Traditionamerikanischer Rockmusikdie Neulinge im Rock-Esta-blishment waren.

29Oldie Markt 01/02Plattenkritiken II

XWild GiftSlash Rhino/WSM 8122-74371-2Im Gegensatz zu dem Debüthandelten die Titel diesmalhauptsächlich von dem Le-ben des jungen Paars ExeneCervenka und John Doe. Ander Musik änderte das nichtviel. Nach wie vor war derRock’n’Roll im Overdrivedas Merkmal des Quartetts,was auch die Live-Stückeunter den sieben Bo-nustracks demonstrieren.Sonst gibt es Demos, Sin-gle-Mixes und Probetapes.Es zeigt sich, dass diesesAlbum auch 20 Jahre spätereine große Vitalität aus-strahlt und die Qualität desErstlings nahtlos fortsetzt.

Ian McNabbLive At LifeSanctuary CRMCD 306 /ZombaWenn ein an sich dem Rockzuzurechnender Musikereine Liveplatte rein aku-stisch einspielt, liegt esnahe, dass dem Materialeine Dimension abgeht.Doch da die CD, von der derLöwenanteil der Tracksstammt, eh schon in der Re-gel akustisch gehalten war,sind die Unterschiede nichtso groß. Es bleibt das Pro-blem, dass bei einem reinenSolo-Auftritt die Qualitätder Songs im Vordergrundsteht und da sind hier ab undzu deutliche Längen zu be-merken.

XUnder The Big Black SunWSM 8122-74372-2

Nachdem die zwei erstenAlben je sechsstellige Ver-kaufszahlen erzielt hatten,war diese LP die erste, dieauf einem großen Label er-schien. Das betraf nur we-nig die Musik, die nach wievor die Energie des Punkund die Rhythmik des Rock& Roll ausstrahlte. DieSongs waren vor allem vomTod der Schwester von Exe-ne Cervenka beeinflusst,was der Platte eine dunkle-re Seite gab als die beidenzuvor. Die Bonustracks bie-ten einen Mix aus abwei-chenden Fassungen und Li-vetracks.

John HiattCrossing Muddy WatersSanctuary SANCD 003 /ZombaVor gut einem Jahr wurdedie damals neue Platte desSinger/Songwriters zur Plat-te des Monats im Oldie-Markt, jetzt gibt es sie wie-der als Import aus England.Die Musik ist nach wie vorbluesiger, mit Country-Ele-menten versehener Rock mitder unnachahmlichen Stim-me des Mannes und seinenSongs. Ob 2000 oder heute:Wer sich für einen individu-ellen Sound interessiert, dersollte sich hier bedienen,denn viel besser wird es imSinger/Songwriter-Stil nichtwerden.

Shiny GnomesWild SpellsSireena 2007/Fenn Music

Die Franken gehören zu denganz wenigen Bands, diesich während ihrer Karriereständig weiter entwickelthaben. Die erste LP aus demJahr 86 gibt es hier zusam-men mit Titeln aus dieserZeit und den diversenBands, die vor und währendder Hauptgruppe liefen. Allezusammen bringen leichtpsychedelisch beeinflussteMusik wie sie der Gruppeaus Nürnberg später zu ei-nem Vertrag mit einem gro-ßen Label verhalf. Die Qua-lität der Musik ist auch heu-te noch so gut wie die derspäteren LPs.

The Del FuegosThe Best Of (Slash Years)Slash/WSM 0927-41099-2

New Hampshire ist keinStaat, der Rockgeschichtegeschrieben hat, folglichzog das Quartett nach Bo-ston und startete von dortdurch. Musikalisch bevor-zugte es einen leicht moder-nisierten Gitarren-Rock, wieman ihn in den Clubs vor-gesetzt erhält. Doch dankder guten Songs und demrobusten Einsatz der Gitar-ren gelang es den Jungs, sichinternational einen Namenzu machen. Die 21 Titelsind ein guter Querschnittdurch ihre Karriere und bie-ten kräftigen Rock.

Trans-Siberian Orch.Christmas Eve /Christmas Attic (2 CD)SPV 085-72892 DCDDas schöne an Platten zueinem bestimmten Fest ist,dass sie jedes Jahr wiederaus Anlass dieses Festes neuveröffentlicht werden kön-nen. So geht es mit den bei-den CDs, die im Original1996 und 1998 erschienenund einen Mix aus Weih-nachtsmusik und HeavyMetal anboten. Paul O’Neillbot für diese Produktionnamhafte Musiker wie JonOliva von Savatage auf. Werden Bombast und das Ge-fühl, das für das Fest derFreude typisch ist, mag,wird auch die beiden CDsschätzen.

BodeansThe Best Of (Slash Years)Slash/WSM 0927-41065-2

Drei Dinge hat die Gruppeaus Wisconsin mit ihrenKollegen gemeinsam: DasLabel, die Herkunft aus derProvinz und die Dominanzder Gitarre. Auf der anderenSeite gibt es auch Unter-schiede. Vor allem die häu-fig hörbaren Country-Ele-mente und die Singer/Song-writer-Nähe prägen denKlang der Band um die bei-den Songschreiber Sam Lla-nas und Kurt Neumann, dieauf diesen Sampler noch ei-nen Livetrack zusätzlichgepackt haben, der den gu-ten Eindruck abrundet.

Ian McNabbThe Emotional PartySanctuary CMRCD 307 /ZombaDer ehemalige Kopf derpoppigen Icicle Works über-zeugte bislang als Solistdurch seinen kräftig rocki-gen Sound, der die Gitarreebenso prominent einsetztewie die starken Songs. Dies-mal ist das bezüglich derMusik ganz anders: Die aku-stischen Instrumente beherr-schen den Sound, Gitarren-soli fehlen ebenso wie har-ter Rock. Dank seines Ge-spürs für Melodien ist dasdennoch gut, aber den Ver-gleich mit seinen bestenPlatten hält diese Produkti-on, da zu halbherzig, nichtstand.

Grant Lee BuffaloStorm Hymnal (2 CD)Slash/WMS 0927-41064-2

Ein 08/15-Best Of Pack istdas sicher nicht, was dieCountry-Adepten da herge-stellt haben. Nur die ersteDisc bietet einen Überblicküber die vier Alben, doch diezweite CD bietet 14 neueTitel, die hier zum erstenMal zu hören sind. Zusam-men ergibt das einen schö-nen Eindruck der Musik, diedas Trio während seiner Exi-stenz produzierte und diehauptsächlich folkiger Gi-tarrenrock mit starkenCountry-Anklängen war.Beide Teile passen bestenszusammen.

30 Oldie Markt 01/02 Plattenkritiken III

Bonfire29 Golden Bullets (2 CD)BMG 74321 89346 2

Der lebende Beweis, dassaus Ingolstadt außer Audinoch etwas anderes kommt,beweist mit dem Doppel-pack allen jenen, die dasnoch nicht wissen, dass erzeitweise heftig am Thronder Scorpions rüttelte. Dasist Hardrock randvoll mitgriffigen Melodien, kra-chenden Riffs und prägnan-ten Soli, die man in dieserQualität sonst nur ausDeutschlands Norden zuhören gewohnt war. Undauch die zwei Discs sind danicht zuviel, sondern bietenvon Anfang bis zum EndeQualität.

Bob DrakeSkull MailboxReR CTA 9

Das Äquivalent eines Lohn-arbeiters im Rock sind dieSessionmusiker und Ton-techniker, die für jeden ar-beiten. Der Mann ist einervon denen, aber wenn erselbst aktiv wird, hat ernichts am Hut mit der Kli-entel, die er von Tag zu Tagzu bedienen hat. Das hier istabsolute Avantgarde: Aufder Basis der akustischenGitarre gibt es Miniaturenzwischen Liedern und völ-lig freien Sequenzen, diedurch das Thema lockerzusammengehalten werden.Dank seiner Ideen klapptdas gut.

Mary BlackThe Best Of (2 CD)Koch 340.030

Die Irin ist der lebende Be-weis dafür, dass die Verbin-dung von Folklore und Popfaszinierende Musik erge-ben kann. Das zumindestunterstreichen die 16 Songsauf der CD, die dem Dop-pelpack den Namen gab.Doch für die Sammler ist dielimitierte zweite Disc derwirkliche Anlaß der Begier-de: Da gibt es nämlich 14bislang unveröffentlichteStücke, von denen einigeDuette mit berühmten Leu-ten wie Joan Baez, Emmy-lou Harris oder Mary Cha-pin Carpenter und etlichelive aufgenommen sind.

Steel Water LightSameReR RMGC

Am Anfang dieser Plattestand die Idee des E-Musik-Komponisten Roberto Mu-sci, den Eindruck hervorzu-rufen, den Stummfilme überStädte an der Wende vom19. zum 20. Jahrhundert her-vorrufen. Während er Sam-ples mit Musik wie mitStimmen zugab, steuertenseine Partner auf der Bühnein Mailand, wo sie als Teildes Stummfilm-Festivalsmit Live-Musik auftraten,ihren Teil bei, was die CDmusikalisch zu einer Wan-derung zwischen den Wel-ten macht. Nicht nur fürAvantgardeniks.

Various ArtistsDie schwule PlattenkisteDuophon 05 18 3

Berlin in den 20er Jahrenwar nicht nur eines der Zen-tren der europäischen Pop-musik, sondern auch eineStadt, in der sich die Schwu-lenbewegung zum erstenMal ans Licht des Tageswagte. Das fand natürlichseinen Ausdruck in denNachtclubs und die 18 Lie-der hier lassen die Vielfaltdes damaligen Spektrumserahnen, was im übrigenbeide Sparten betrifft undauch die Künstler, die teil-weise genau wussten, vonwas sie da sangen (Duo-phon, Eislebener Str. 4,10789 Berlin).

IoliniSameReR R11

Wenn ein Mann wie Rober-to Iolini aus Sydney sichkonsequent zwischen allemusikalischen Stühle sitzt,kann es kaum eine Überra-schung sein, wenn dann einePlatte entsteht, die mitKlanglandschaften bestensbeschrieben ist, wie es auchder Untertitel tut. Die Col-lagen, freien Passagen,Sprechteile und Instrumen-te wirken oft wie ein Mosa-ik, doch immer wieder fin-den sie zu einem gemeinsa-men Ganzen zusammen(ReR Megacorp, 79 BeulahRoad, Thornton Heath, Sur-rey CR7 8JG, UK).

Various ArtistsRembetika (2 CD)Trikont/Indigo 0293-2

Wirkliche ethnische Musikmag manchmal für den Hö-rer aus einer anderen Weltvöllig fremd klingen, docheines besitzt sie immer: Eineurwüchsige Kraft. Das giltauch für die Lieder aus 22Jahren der griechischen Ab-art der Popmusik. Nie wirdman hier die Sirtaki- oderBouzouki-Sentimentalitätfinden, die seit Alexis Sor-bas weltweit mit dem Landin Verbindung gebrachtwird, dafür aber alles das,was wirklich gute Popmusikausmacht: Gefühle, Kraftund immer wieder eingän-gige Melodien.

Todd SharpvilleThe Meaning Of LifeCathouse CRCD 0057 /Fenn MusicIm Blues ist es oft so, dassein Newcomer denselbenStil bevorzugt wie einer derGroßen des Stils. Bei demEngländer, der 1994 seineerste eigene Platte vorlegte,ist das Vorbild eindeutigB.B. King. Wie der gibt erBläser zu dem Blues dazu,spielt seine Gitarre gerne inden hohen Registern und istder Soul nie so ganz weitentfernt. Allerdings muss erbei den Liedern schon nochein bisschen zulegen, um dieKlasse seines Idols zu errei-chen, denn da fehlen ihmzumindest hier die wirkli-chen Kracher.

David WilkieThe Drover RoadShanachie 6055/Koch

Der Gitarrist und Mandoli-nenspieler ist die musikali-sche Ergänzung zu MaryBlack: Während die diePopmusik mit Reminiszen-zen an die irische Folkloremischte, gibt er der Folklo-re poppige Elemente bei.Das führt teilweise zu eineretwas süßlichen Mischung,aber auf der anderen Seiteauch zu einem kochendenGebräu, das die verschiede-nen Ingredienzien wirklichzusammenbringt und eineeigenständige Stimmungkreiert, die keines der Ein-zelteile denunziert. Aller-dings regiert der Pop.

Phil LeeYou Should Have KnownMe ThenShanachie 5745/KochGerade in einer Zeit, wo dieWurzeln der Countrymusikin Nashville so von der Ver-knüpfung mit Pop und Rockverschüttet zu sein scheinen,dass man sie nie mehr aus-graben kann, kommt einePlatte wie die des Gitarri-sten, Songschreibers undSängers gerade recht, derdie Ursprünglichkeit derMusik zeigt. Manchmal prä-sentiert er die folkige Seite,manchmal die aus der EckeHonky Tonk und manchmalgibt er auch den Rock’n’Roll dazu – immer aberwirkt der junge Mann abso-lut authentisch.

31Oldie Markt 01/02Plattenkritiken IV

Michael WhalenMysterious WaysKoch KOC-CD-8253

Für seine Musik wurde derMann bereits mit einemEmmy – dem Theater-Ge-genstück zum Grammy -ausgezeichnet, doch dieMusik hat nichts mit einemSoundtrack zu tun, sonderneher mit filigranem Rockund Pop mit einer Prise Jazz.Mal rein instrumental undmal mit Gesang versuchtsich der Komponist undKeyboarder an gepflegter,melodischer Popmusik, derneben ihren Vorzügen aberab und zu die nötige Span-nung fehlt, so dass sie desöfteren Gefahr läuft, zu plät-schern.

NecrosphereRevivedDiehard/Zomba 312.3033.2

Eigentlich ist eine Band, dieim Death Metal agiert undnach 13 Jahren immer nochaktiv ist, eine Negierung dereigenen Songs. Das jucktdie Italiener, die früher alsCenotaph agierten, jedochwenig, und so gehen sie ih-rem düsteren Handwerkweiter nach. Geht man nachdem reinen Gröhl- und Don-ner-Faktor, sind sie mit denBands, die sich sonst so indem Feld herumtreiben, aufeinem Level. Das bedeutetaber auch, dass man nach soetwas wie Liedern umsonstfahnden wird. Nur Energieaber ist auf Dauer zu wenig.

KleinkriegSäureBreaker/SPV 085 5743 2

Der Gitarrist aus Hagen istder lebende Beweis für dieTatsache, dass das Imageeines Musikers ihn manch-mal ganz in Beschlagnimmt. Denn er veröffent-licht seine Solo-Platten un-ter seinem alten Künstlerna-men aus den Extrabreit-Zei-ten, obwohl sie damit nichtviel zu tun haben. Natürlichsteht die Gitarre im Vorder-grund, doch sein Ehrgeiz,auch als Vokalist zu agieren,ist über weite Strecken einechtes Handikap, weil soansprechende Ansätze vonseinem Sprechgesang er-stickt werden.

Maroon TownOne WorldGrover/SPV 083-126792

Bei Platten mit einem sol-chen Namen darf man ge-fahrlos Weltmusik vermu-ten, doch das trifft auf dieEngländer nicht zu. DieMultikulti-Truppe nimmtals Basis immer den Reggaeher, doch sie spielt deswe-gen noch keinen. Der ver-schleppte Rhythmus magvorhanden sein, aber wassich dann mit ihm als Un-termalung abspielt, steht aufeinem anderen Blatt undreicht vom Pop bis zumBlues. Da die Songs überweite Strecken richtig gutsind, stellt sich nie ein Ge-fühl des unpassenden ein.

Eastern Standard TimeTime Is TightGrover/SPV 083-126802

Die USA sind ein Land mitvier Zeitzonen – der Begriff,den die Band aus Washing-ton für ihren Namen benütz-te, bedeutet nichts anderes,als dass sie aus dem Ostendes Landes kommen. Mitihrer Musik hat das nichts zutun, die dürfte man eher derZone zurechnen, die in Ja-maika liegt, denn ihr Ska-Jazz trägt den Stempel derKaribik-Insel. Sie unter-scheidet sich von den stili-stisch ähnlichen Gruppenvor allem dadurch, dass sieneben Instrumentals auchSongs vorlegt. Doch die In-strumente dominieren.

Michelle WilsonWake UpCallBullseye / in-akustik068 9639Weiße können den Bluesnicht singen? Wenn dieseAussage nicht längst schonals Schwachsinn entlarvtwäre – die Dame aus Bostonwürde dies tun, denn siesetzt die Tradition der zwi-schen Blues, Jazz und Soulstehenden Stimmen fort. Inihrer Ahnenreihe steht RuthBrown ebenso wie DinahWashington und ihre Bandsorgt für den genauso pak-kenden wie mühelosenGroove, der diese Platteauch über die schwächerenMomente – sprich: Songs –trägt. Ein echter Wachma-cher.

Christian BleimingSolo & LiveWonderland / Zomba3199028.2Es besitzt schon eine gewis-se Ironie, wenn ein Stil, dereinstmals in üblen Ka-schemmen auf von der Zeitmißhandelten Pianos ge-spielt wurde, heute in Kon-zerthallen auf Flügeln zele-briert wird. Da wird derSchweiß und die Lust abge-löst von Technik und Virtuo-sität, doch allzu oft geht da-bei auch das erdige Vergnü-gen verloren. Das gilt fürdie 12 Tracks des Mannes,bei dem die Klassiker desStils oft so klingen, als obsie nie in den verräuchertenClubs gespielt worden wä-ren. Es fehlt das Leben.

Preibsch/LippmannDie Kinder der Bountywww.Tausend-Klaenge.de

Wenn Musicals so gut an-kommen, warum dann nichteines für Kinder? So dach-ten die beiden Alt-Rockeraus Berlin – siehe auch dieCD mit dem Rückblick überdie Karriere von Lippmann– und zimmerten eines überdie Kinder der wohl be-rühmtesten Meuterer in derSeegeschichte. Die Musikist angemessen poppig, ei-nige Ohrwürmer sind vertre-ten, obwohl der Synthesizeretwas zu stark im Vorder-grund steht. Aber schlechterals die Großen des Genresist das zumindest auf derPlatte keineswegs.

Schrammel & Slide5Wonderland / Zomba 319.9027.2Humor in der Musik hat soseine Probleme: Meist istdie Musik eher verzichtbar,doch die beiden Schwabengehen seit längerem einenanderen, schwierigerenWeg: Sie schaffen es, ihrenWitz in ihren Instrumentalszutage treten zu lassen. Da-bei reicht ihr Spektrum vonmusikalischer Parodie biszur Genre-Veräppelung.Gleichzeitig aber sind sie inpunkto Musik absolut ma-kellos. Der Humor gehtnicht auf Kosten der Musik,sondern sie verbinden beideTeile, wobei sie gleichzeitigVirtousität beweisen.

Christine CollisterAn Equal LoveTopic/in-akustik 041 1001

Es gibt zwei Parrallelen zwi-schen der Lady und LindaThompson: Beide agiertenin einem Duo mit einem re-nommierten Folkmusiker(bei ihr war es Clive Greg-son) und sie schlugen nachder Auflösung des Duos ei-nen ganz neuen Weg ein.Wie Linda bevorzugt auchChristine Pop, doch siemacht das so, dass ihreWandlung völlig logisch er-scheint. Ihr warmer Alt stehtimmer im Zentrum und dieeigenen und fremden Songsdecken ein breites Gebietjederzeit absolut glaubwür-dig ab.

32 Oldie Markt 01/02 Plattenkritiken V

Ian MelroseA Scottish LegacyAcoustic Music/Zomba319.1249.2Wenn es um Folklore vonden britischen Inseln geht istSchottland oft nicht die er-ste Wahl. Doch der aner-kannte Virtuose Ian Melro-se kommt von da und hat mitdieser Platte einen schönenStreifzug durch die Musikseiner Heimat gemacht, wo-bei er allzu vordergründigeRomantik vermied und dankseines Könnens für jeden,der Gitarrenmusik mag, ei-nige Schmankerl unterge-bracht hat und zudem nochzusätzlich die traditionellenInstrumente seines Landesins Spiel bringt.

Demon DriveRock And Roll StarBarfly/Point Music4018996101874Die Vorgeschichte desQuartetts aus Deutschlandgewährt einen Einblick indie weniger schöne Seiteder Rockmusik. Weil deralte Name der Band, Casa-nova, nicht zur Verfügungstand, musste man sich um-benennen. Der Stil aberblieb gleich: RoutinierterHardrock mit einem Sinnfür Melodien und clever ar-rangierten Tracks. Doch ei-nes fehlt den vier um Sän-ger Michael Voss: DerSchuss Originalität, der eineGruppe aus dem Mittelmaßin die erste Liga expediert.

Claus Boesser-FerrariStageplayAcoustic Music / Zomba319.1251.2Dass der Gitarrist einer derAusnahmekönner auf derakustischen Gitarre ist, stehtaußer Frage. Doch etwasanderes darf man durchausansprechen – wie wichtig istschiere Virtuosität für guteMusik? Hört man sich diePlatte an, ist es teilweiseatemberaubend, was derMann anbietet. Doch oftgerät die Musik dabei insHintertreffen. Während derMeister schwierigste Passa-gen meistert, kann man sichdes öfteren nicht des Ein-drucks erwehren, dass dieMusik nicht so wichtig ist.

Friend’n’FellowTaxiRuf/in-akustik 062 1072

Ganz neu ist die Paarungeiner Sängerin und einerakustischen Gitarre nicht –aber dieses Duo zeigt, wiegut man das machen kann.Das liegt vor allem an zweiFaktoren: Zum einen wähl-ten sie die Stücke geschicktaus – Coverversionen wie IStill Haven’t Found WhatI’m Looking For oder Purp-le Haze stehen neben eige-nen Kompositionen – zumanderen drängt sich keinervon beiden vor. Sie beidestehen im Zentrum der Plat-te und ihr Zusammenspielist beinahe perfekt.

Say ZuzuEvery MileBlue Rose/in-akustik071 0264Eigentlich ist das, was dasQuartett aus dem US-StaatNew Hampshire macht, alt-modisch: Rock, ohne jedesMätzchen, nicht zu hart,sondern eben einfach Rock.Doch hört man sich ihreneueste Platte an, wird ausdem schlichten Konzept derTriumph der ewigen Tugen-den der Rockmusik – kra-chende Riffs, gute Melodi-en und feine Soli machendas vierte Album der Bandzu einer schlicht beeindruk-kenden CD, die die allzu oftverschütteten Qualitäten derRockmusik wiederbelebt.

Norbert Gottschalk &Frank HaunschildBridgesAc./Zomba 319.1252.2Eigentlich schlagen die bei-den Herren in dieselbe Ker-be wie das Paar von neben-an. Aber einen großen Un-terschied gibt es neben derTatsache, dass hier zweiMänner musizieren: Wäh-rend ihre Kollegen gernemal in fremden Gefildenwildern, hält sich das Duoalleine im Jazz auf. Sowohlder Gesang von Gottschalkals auch die dezente E-Gi-tarre von Haunschild stehenimmer in der langen Tradi-tion der improvisierten Mu-sik und das schränkt ihreWirkung doch ein.

Wiebke WiedeckLeibesliederDuophon 01 95 3

Künstler leben eigentlichimmer davon, ihr Inneresnach außen zu kehren. Inso-fern ist die neue CD der Ber-liner Chanteuse nur konse-quent, erzählt sie doch vonihrem Körper. Doch der et-was gesuchte Titel verstelltden Weg zu einer Platte, diesowohl musikalisch als auchvom Text her durchaus Stel-len hat, die gut beobachtetund ebenso gut umgesetztsind. Dann gewinnt die Plat-te eine zusätzliche Ebene,die ihr Thema auf gekonnteArt und Weise abhandelt.Ausrutscher gibt es einige.

Gregor HildenSweet RainAcoustic Music / Zomba319.1253.2Seit 1994 legt der Gitarristaus Münster mehr oder we-niger regelmäßig neue Plat-ten vor und während er aufseinem letzten Opus mehrGesang integrierte, besorgtdiese CD einen Rückblickauf seine frühen Alben, alser vor allem instrumentalunterwegs war. Und sie be-weist, dass er zum einen inder langen Tradition der Gi-tarristen des Stils steht –besonders die Huldigungenan Peter Green überzeugen– aber dass er auf der ande-ren Seite durchaus eigeneAkzente setzte.

DomainNew HorizonsPoint Music4018996101829Wie sehr die CD die Eckda-ten der Industrie veränderthat, sieht man an der Tatsa-che, dass eine Platte mit 34Minuten als EP bezeichnetwird. Auch wenn das Un-sinn ist – die melodischenHardrocker haben für ihreFans zu der kommendenTour ein Album mit akusti-schen Fassungen ihrer be-sten Songs vorgelegt. Dochselbst die acht Songs weisendie Schwächen auf, die dieregulären CDs beeinträchti-gen: Neben guten Songsstört der zu oft zu pathetischvorgetragene Gesang.

Damo Suzuki’s NetworkMetaphysical Transfer(2 CD)DNW/45 022&023In einer idealen Welt wäredie Verpackung der meist alsDoppelpacks daherkom-menden Werke des früherenCan-Sängers von derselbenQualität wie die Musik.Doch dem ist leider nicht so.Dank seines Ansatzes, derdie Ethik seiner alten Bandins neue Jahrtausend trans-portiert, wird die Musikkomplett frei improvisiert.Das ist für die Musiker zwarsicher spannend, für denHörer aber weniger, denn soDinge wie Melodien oderSongs tauchen hier kaumauf.

33Oldie Markt 01/02Plattenkritiken VI

UdoLive From Russia (2 CD)Breaker SPV 089-5742 2

Wenn ein Künstler es sichleisten kann, schlicht deneigenen Vornamen als Grup-penbezeichnung zu nehmen,muss er einen guten Ruf ha-ben. Den besitzt Udo Dirk-schneider aus seiner Zeit alsdie Stimme von Accept.Solo mag er es noch ein bis-schen härter und das demon-striert dieser Doppelpack,den er bei den sieben Kon-zerten in Russland mit-schnitt. Das ist Heavy Me-tal der besseren Art, zwarmit der vollen Kante, aberzudem noch mit seinem Ge-sang und Melodien vor en-thusiastischen Fans.

Tony Joe WhiteThe BeginningAudium AUF-CD 8134 /in-akustikSowohl als Songschreiberwie als Sänger besitzt derMann aus den Sümpfen Flo-ridas eine seltene Klasse.Doch ob die Idee, ein kom-plett akustisches Opus vor-zulegen, so gut war, wageich in Zweifel zu ziehen.Sicher: Beide Ingredienzienseiner Faszination sind da,die Songs und seine rauchi-ge Stimme. Aber es fehlt derdritte Faktor: Der Grooveder elektrischen Gitarre, derseine besten Lieder geprägthat und deswegen kann erhier nur selten überzeugen,weil das Umfeld zu sparsamist.

Lover 303Modern Fairytales45/Indigo 0587-2

Musiker, die ständig denMut haben, Neues zu pro-bieren, sind extrem selten.Mani Neumeier ist einer da-von und das zeigt er mit die-sem Projekt mit dem Gitar-risten Conny Maly erneut.Was die zwei versuchen istnichts anderes als die Qua-dratur des Kreises: Rock zuverbinden mit den Stilen desmodernen Dancefloor –doch es gelingt ihnen. Wiesie abgefahrene Soli undrockige Beats mit den Gim-micks der Tanzmusik aufelektronischer Basis ver-knüpfen, macht ihnen soschnell keiner nach.

June TaborRosa MundiTopic/in-akustik 041 532

Wenn man eine Stimme wieeine der großen alten Da-men der englischen Folkmu-sic hat, könnte man sogarTelefonbücher vertonen.Doch so weit ging sie garnicht. Sie nahm sich diesmalLieder vor, die es mit Rosenzu tun haben. Das führte zueiner Mischung, die vomKirchenlied Es ist ein Rosentsprungen bis zu einerWeise von Tschaikowskyreichen. Traditionals bildenfreilich den Löwenanteil.Die Stimme von June Taborist das verbindende Elementund weiß wie üblich stets zufesseln.

Magna CartaSeasons In The TideGold Circle/in-akustik054 67502Linda und Chris Simpsonbilden schon seit Jahren denKern der Softrocker, die ein-mal Ende der 60er auf Ver-tigo swirl ihre Karriere be-gannen. Viel hat sich seit-dem nicht geändert, dennder sanfte Gesang vonSimpson und seine melodi-schen Songs beherrschennach wie vor das Klangbildder Gruppe und machenauch diese neue Platte zueinem guten Beispiel fürSoftrock mit Niveau, auchwenn die großen Ohrwür-mer fehlen und deswegendie Gefahr der Eintönigkeitdroht.

Pete Townshend &Raphael RuddThe Oceanic ConcertsRhino/WSM 8122 742892Ein akustisches Duo-Kon-zert aus dem Jahr 1979 istsicher für jeden Who-Faneine freudige Überraschung.Doch ob das so bleibt, wageich zu bezweifeln. Sicher:Die akustischen Versioneneiniger seiner Songs sind in-teressant, aber die Instru-mentals von Rudd und dieDuette der beiden sind nichtvon der Güte, dass man des-wegen aus dem Häuschensein müßte. Rar ist das si-cher, aber deswegen nochlange nicht von einer sol-chen Qualität, um es auf denMarkt zu bringen. Towns-hend alleine wäre besser.

RenaissanceTuscanyInside Out/SPV 085-41842

Überraschende Reunionshat es in den letzten Jahrenviele gegeben. Dennoch istdie der Softrocker schoneine kleine Sensation, zumaldie entscheidenden Perso-nen der erfolgreichen Crew,Annie Haslam und MichaelDunford mit von der Partiesind. Da kann es nicht über-raschen, dass die Musik andie Zeit in den 80er Jahrenanknüpft, als man die letz-ten Platten vorlegte. Aller-dings ließ man die elektro-nischen Instrumente wegund hat sich wieder auf dieBasis konzentriert. Deswe-gen ist das eine feine Platte.

Gitte & Otto HænningSongs For My FatherBear Family BCD 16582

Über der erfolgreichenSchlagerkarriere der Damehaben viele vergessen, dasssie zusammen mit ihremVater als lupenreine Jazz-Sängerin anfing. So war esnur logisch, dass sie ihmzum 83. Geburtstag einKonzert schenkte, in demsie zuerst selbst Jazz sangund ihn dann auf die Bühneholte. Daraus wurde eineTour und jetzt die Platte, diesowohl die Qualität der Sän-gerin Gitte Hænning und derihres Vaters zeigt als auchdie emotionale Stimmung,die eine solche Paarung mitsich bringt.

Ray Wylie HubbardEternal And LowdownPhilo/in-akustik 065 1222

In den 70er und 80er Jahrenwar der Mann aus Texas ei-nes der besten Geheimnisseder Country Musik, dochseitdem es die CD gibt,bringt er fast jedes Jahr eineneue auf den Markt. Diesehier zählt zu seinen besten,da seine Stimme, seineSongs und die zwischenCountry und Rock lavieren-den Arrangements ihn so gutpräsentieren wie beinaheseit seinen ersten Albennicht mehr. Das ist ein Ge-heimtip für alle die, die ur-wüchsige Musik mit denWurzeln auf dem Land mö-gen.

Chip TaylorBlack And Blue AmericaCRS/in.-akustik 068 211

Als Songschreiber sehr er-folgreich zu sein heißt nochlange nicht, dies als Musi-ker ebenfalls zu erreichen.Zwar schrieb der Bruder desFilmstars Jon Voigt Hits wieWild Thing, aber seine eige-nen Platten blieben immer inden Regalen liegen. Daswird sich mit dieser kaumändern, denn sein Konzept,eine Art Hörbild über diesozialen und politischenKonflikte in den USA in denletzten 40 Jahren vorzule-gen, ist daneben gegangen,da die Songs zu unvermit-telt neben Hörspiel-Kolla-gen stehen.

34 Oldie Markt 01/02 Platte des Monats/Flohmarkt

Platte desMonatsMit The Tiki Bar Is Openbeweist John Hiatt einmalmehr seine einsame Klassein der Singer/Songwriter-Garde.

FlohmarktKleinanzeigen im Oldie-Markt Flohmarktkosten je angefangener Zeile (1 Druckzeile= 45 Schreibmaschinen-Anschläge) 0,50Cents. Flohmarkt Anzeigen werden nur ver-öffentlicht, wenn der Anzeigentext maschi-nengeschrieben eingereicht wird und dieBezahlung mittels beigelegtem Verrech-nungs-Scheck erfolgt.

Total Recall Musikversand. 30.000 2nd HandCDs, Platten, seltene Maxis, Videos, Posteretc., aus allen Richtungen. Katalog kosten-los anfordern (OM angeben)! Wir kaufen an,auch per Post. Total Recall (music mail-order), Paul-Ehrlich-Str. 28-30/G8, 63322Rödermark, Tel. 06074-881 588 Fax 881589, http://www.totalrecall.de

Festpreisliste mit 3800 Singles und 220LP’s. Originale der 50er bis 80er Jahre. Vie-le Standards, daher in der Auktion seltenangeboten, aber auch rares. Liste gegen 2,-DM RP. Wird bei Bestellung verrechnet.Volker Kensy 41836 Hückelhoven Berg-str. 28 Tel. 02433/6785

Ca. 15.000 Original-Schallplatten im Inter-net, www.ltmp.de

Suche Punk & New Wave Platten aus denJahren 1977-1982. z.B. Adverts, Buzzcocks,Clash, Chords, Damned, Dead Boys, Don-keys, Eater, Freshies, Jerks, Jolt, Kids usw.Zahle Spitzenpreise. Kaufe auch kompletteSammlungen. Tel. 030-236 263 91 / Fax030-236 267 02

Japanese issue 78s, 45s, EPs, LPs and CDs,both Japanese and foreign artists. IncludingRock, Popular, Country Jazz and DanceMusic. Rare labels. Personal search service.Let me have your wants. Write to: KeithGrant, Nyasa House, 1304-6 Isshiki, Ha-

Viele der Singer/Songwriter werden ihremNamen eigentlich nicht gerecht, denn im-mer hapert es an einer der Fähigkeiten. Undnoch weniger haben eine musikalische Vi-sion. Alles das trifft nicht auf John Hiatt zu,der seit den 80er Jahren seinen eigenenKlang gefunden hat, der zwischen Rock,Blues und Country liegt. Entscheidend fürdie Qualität seiner Platten sind die Songsund die Klasse seiner Musiker.Da hat er diesmal eine seiner besten Plattenvorgelegt, denn sowohl bezüglich der Songswie hinsichtlich der Qualität der ihn dabei

Sanctuary SANCD 096

begleitenden Musiker hätte er kaum besserliegen können. Um das zu dokumentieren,reicht ein Name: Sonny Landreth. Der hatihn schon auf einem seiner besten Alben der80er, Slow Turning, begleitet und er steuertauch diesmal einige Soli und Licks bei, diezusammen mit der charakteristischen Stim-me von Hiatt das musikalische Gerüst erge-ben. Das Spektrum der Songs reicht vonbluesigem Rock bis zu dem knapp neun Mi-nuten dauernden, atmosphärisch dichtenFarther Stars, das eine neue Facette vonHiatt zeigt. Zusammen ist das schlicht ma-kelloser Rock eines der großen Könner derStilart. MR

yama-machi, Miura-gun, Kanagawa-ken240-0111, Japan, Tel/Fax: 0081-468-75-9497

Bitte Katalog anfordern. Welchen wünschenSie? Katalog für deutsche Singles oder eng-lische Singles, deutsche CD’s oder englischeCD’s oder deutsche LP’s oder MC’s sowieauch Videos. Gesamtauflage 400 Seiten.Jeder Katalog kostet DM 3,-.Ausland DM 6,-, Gesamtauflage DM 10,-,Ausland DM 15,-. Tel. & Fax: 04541 7601,10-18 Uhr. Erhard Kraus Herrenstr. 1323909 Ratzeburg

Document Records Ltd. 12 Street. Whi-thorn. UK. DG8 8PE. World’s largest re-issue label for Vintage Blues, Gospel, Spi-rituals, Jazz, Swing, Boogie-Woogie andCountry. Over 850 titles always available.Buy on the web: www.document-records.com Email: info@document-records.co Tel: 00 44 1988 500742. Fax:0044 1988 500840

Beatles-Auktion: Über 200 rare LP’s, Bü-cher und vieles mehr der Fab Four werdenbei der CD- und Schallplattenbörse am So.,den 27. Jan. (11-17 Uhr) in Dortmund(Westfalenhalle) versteigert. Liste unterwww.schallplattenboerse.tv oder per Fax:0234-301695 anfordern.

60’s and 70’s Italian and American recordsand videos. LP, EP, 7”, 12”, psychedelic,progressive, heavy, Reggae, Exotica, Sound-tracks. Originals and RE vinyl, from all overthe world. Catalogue: Pietro Cetica – Ca-sella Postale Comeana 59015-Comeana(PO) Italia. Fax: 0039-055-828227 E-Mail: diskomo@email.itWebsite : http://members.xoom.it/Diskomo

East Europa-Rare LP’s, Singles, Flexis,Magazines, Krugosors. Vinyl Spider, POBox 54, 87-118 Torun 19, Poland, e-mail:vinspid@polbox.com

Achtung! An alle Leser!Bitte beachten Sie, daß ab dem

1. Januar 2002der Euro die offizielle Währung innerhalb der europäischen Union dar-stellt. Das bedeutet, daß ab dem Oldie-Markt 1/2002 (also Heft 1/02)die Mindestgebote in den Kleinanzeigen in Euro angegeben werdenmüssen und ab dem 1. Januar 2002 (also Heft 2/02) die Kleinanzeigen-gebühren in Euro zu leisten sind. Die entsprechenden Zeilenpreise ent-nehmen Sie bitte der Standardseite. Der Kleinanzeigenmarkt

36 Oldie Markt 01/02 Flohmarkt

OLDIE-MARKT DEPOTSHier können Sie den OLDIE-Markt kaufen:

W.O.M., Koppenstr. 8/9, 10243 Berlin Tausend Klänge, Hufelandstraße 26, 10407 Berlin

Music Train, Kantstr. 76, 10627 Berlin Yorck Records, Yorckstr. 71, 10965 Berlin X-Tone, Karl-Marx-Str. 43, 12043 Berlin

W.O.M., Schloßstraße 1, 12163 BerlinMusicland, Klosterstraße 12, 13581 Berlin

Plattenrille, Rutschbahn 15, 20146 HamburgW.O.M., Jungfernstieg 18-20, 20354 Hamburg

Zander-Shop, Hammer Landstr. 84, 20537 HamburgMusicMusiqueMusik, Lärchenweg 2, 21493 Schwarzenbek

Pressezentrum, Breite Straße 79, 23552 LübeckW.O.M., Holstenstraße 19, 24103 Kiel

Tabak-Becker, Ubierstr. 4 B, 26723 EmdenHot Shot Records, Obernstr. 31, 28195 Bremen

W.O.M., Georgstr. 31, 30159 HannoverWeen Records, Arcade Laden 7, Herforderstr. 10, 33602 Bielefeld

Daddy‘s Music Shop, Königstr. 1, 32423 MindenWoodstock Music World, Friesenstr. 54, 39108 Magdeburg

W.O.M. Düsseldorf, Flinger Str. 19, 40233 DüsseldorfAmsterdam Record Shop, Sternstraße 15, 44137 Dortmund

33 1/3 Schallplatten, Moltkestr. 47, 47058 DuisburgMedium Buchmarkt, Rosenstraße 5-6, 48143 Münster

W.O.M., Breite Str. 135, 50667 KölnCaterpillar, Elsaßstraße 19, 50677 KölnW.O.M., Zeil 90, 60313 Frankfurt/Main

Lautstark, Moritzstraße 19, 65185 WiesbadenCD am Ring, R7 28, 68151 Mannheim

W.O.M., Kaiser-Joseph-Str. 165, 79098 FreiburgW.O.M., Kaufingerstr.15, 80331 München

Foto Bauer, Paradeplatz 2, 97070 Würzburg

Möchten Sie auch in Ihrem Geschäft denOLDIE-MARKT verkaufen?

Rufen Sie uns an unter Tel. 09 11-3 50 79 17

Wanted: Klaatu „Woman“ Maxi-CD single.Released on Polydor in 1988. Only availa-ble in Germany. Write to Mark Hershber-ger, 733 Redman Avenue, Haddonfield,NJ, 08033, USA.E-mail: TrueLifeHero@rocketmail.com

Wolly’s Schallplatten- & CD-Börsen 2002: 6. 1. (So.) – Offenbach, Stadthalle19. 1. (Sa.) – Stuttgart, Liederhalle 2. 2. (Sa.) – Mannheim, Alte Feuerwache 3. 2. (So.) – Aschaffenburg,Unterfrankenhalle17. 2. (So.) – Mainz, Kurfürstliches Schloß24. 2. (So.) – Köln, Die Kantine21. 4. (So.) – Offenbach, Stadthalle27. 4. (Sa.) – Stuttgart, Liederhalle 5. 5. (So.) – Frankfurt, JahrhunderthalleInfo + Standreservierung: Wolfgang W.Korte Veranstaltungen, Otto-Fricke-Str.40, 61118 Bad Vilbel, Tel. 06101 / 128662,Fax: 06101 / 128663, e-mail: wwkorte@t-online.de Internet: www.wollys.de

ARC-CD/Plattenbörsen in Holland undDeutschland. Anmeldeformulare, Standre-servierung und Info für Händler und Besu-cher: Für Börsen in Holland: Tel. (0031)229-213891 Fax: (0031) 229-235738.Temine Holland:Amsterdam RAI – 26. Januar 2002NovemberRotterdam Ahoy – 23. MärzUtrecht Jaarbeurs – 20. & 21. AprilAmsterdam Jaap Edenhal – 25. MaiDen Haag Atrium – 26. MaiGermany: Termine 2002Messe Köln – 10. März 2002Messe Frankfurt – 24. März 2002Messe Hamburg – 8. SeptemberAchtung! Alle ARC-Börsen haben 60-70%ausländische Händler! Für die ARC-Mega-börsen ist es ratsam, rechtzeitig zu buchen,da Sie dann vermeiden, auf die Wartelistezu kommen.

Karlsruher Plattenbörse: Der nächste Terminfindet in der Badnerlandhalle Karlsruhe-Neureut am Samstag, 29. Dezember 2001,statt. Jeder kann verkaufen. Folgetermin:Samstag, 16. Februar 2002. Info bei Lud-wig Reichmann, Postfach 5206, 76034Karlsruhe. Tel. 0179-6974312, Fax 01212-511430964 (Fax 24 Pf/Minute). E-Mail:Ludwig.Reichmann@t-online.de, hattp:www.reichmann-com.deEast-European Rock, progressive, heavy,Jazz records: Beatles, Stones, Purple, Floyd,Queen, Presley, Dylan, Hendrix, Phoenix,Sfinx, FSB, Gorizont, Gunesh, Aria, Master,Monomakh, Goykovich, Petrovic, SHQ,

38 Oldie Markt 01/02 Tourneen