Robert Pohlers | Friedrich Praetorius

Erwachen

Felix Mendelssohn Bartholdy (1809–1847) 01 Frühlingslied . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . (02'38) „Es brechen im schal lenden Reigen“ , MW V K 89 (op. 34, Nr. 3)

02 Das erste Veilchen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . (02'34) „ Al s ich das erste Vei lchen erbl ickt“ , MW V K 63 (op. 19[a], Nr. 2)

03 Minnelied . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . (02'08) „Wie der Quel l so l iebl ich kl inget“ , MW V K 97 (op. 47, Nr. 1)

04 Wanderlied . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . (01'53) „Laue Luf t kommt blau geflossen“ , MW V K 108 (op. 57, Nr. 6)

05 Im Frühling . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . (02'38) „ Ich hör’ ein Vöglein locken“ , MW V K 107

06 Morgengruß . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . (02'11) „Über die Berge steigt schon die Sonne“ , MW V K 100 (op. 47, Nr. 2)

ErwachenLieder über Natur, Leben und Liebe von Felix Mendelssohn Bartholdy

Robert Pohlers, Tenor Friedrich Praetorius, Klavier

07 Im Grünen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . (02'02) „Wil lkommen im Grünen“ , MW V K 36 (op. 8, Nr. 11)

08 Im Herbst . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . (02'08) „ Ach, wie schnel l die Tage f l iehen“ , MW V K 38 (op. 9, Nr. 5)

09 Venetianisches Gondellied . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . (02'29) „Wenn durch die Piazzetta“ , MW V K 114 (op. 57, Nr. 5)

10 Herbstlied . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . (03'52) „Im Walde rauschen dürre Blätter“ , MW V K 99 [op. 84, Nr. 2]

11 Tröstung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . (02'20) „Werde heiter, mein Gemüte“ , MW V K 120 (op. 71, Nr. 1)

12 Das Fenster . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . (03'59) „Es lauschte das Laub so dunkelgrün“ , MW V K 29 [op. 86, Nr. 1]

13 Allnächtlich im Traume seh ich dich . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . (01'22) MW V K 78 [op. 86, Nr. 4]

14 Schilflied . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . (03'30) „ Auf dem Teich, dem regungslosen“ , MW V K 116 (op. 71, Nr. 4)

15 Abendlied . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . (01'50) „Das Tagewerk ist abgetan“ , MW V K 34 (op. 8, Nr. 9)

16 Nachtlied . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . (02'38) „Vergangen ist der l ichte Tag“ , MW V K 125 (op. 71, Nr. 6)

17 Altdeutsches Frühlingslied . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . (05'35) „Der trübe Winter ist vorbei“ , MW V K 127 [op. 86, Nr. 6]

Total Time . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . (45'52)

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ErwachenLieder über Natur, Leben und Liebe von Felix Mendelssohn Bartholdy

Die musikalische Idee hinter dieser Zusammenstellung von Liedern aus derFederFelixMendelssohnBartholdysistdasWandelndurchdieNatur .UnserErwachen beginnt im Frühling – der Jahreszeit, sowie auch metaphorischden besten Jahren des Lebens – und erstreckt sich durch das Grüne und

Schöne immer weiter in Richtung Herbst und damit auf zweiter Ebene auch demEndedesLebensentgegen .SindeszuBeginnnochdiewunderschönenEinflüssederolfaktorischenundoptischen Vielfalt der Erde, so gewinnen mit fortlaufender ZeitimmermehrdiereflektivenundmelancholischenMomenteanBedeutung .Kindheitund damit das Entdecken der Umgebung, asoziiert hier mit dem Frühling, stehtin diesem Fall sinnbildlich für das Verspielte, Abenteuerlustige, aber auch für dasErwachenersterGefühle .ImSommer,oderhierderBlütedesLebens,sindwunderbareErfahrungenwiedieersteLiebe,aberauchdasFindendeseigenenPlatzesinderWeltdaszentraleThema .WohingegenderHerbstallesbisherErlebteinZweifelziehtundersteMelancholiesichBahnbricht .

WährenddieNaturgenauzujenerZeitebensofarbenreichwiegleichwohlnebligund grau daherkommt, verkündet der Herbst des Lebens Ähnliches . Ein ResümeekannfürZufriedenheit,aberebensogutfürErnüchterungsorgen . DasEndedesJahresbildetderWinter,welchertrotzodergeradewegenseinerKälteoftauchanHeimatundVertrauteserinnert .EinversöhnlicherAbschlussfüreinlanges

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JahrsowieeinversöhnlicherGedankederGeborgenheit für jedesglücklichgelebteLebenundinjedemFalle,obgläubigodernicht,derBeginneinesneuenErwachens… VielFreudeaufdieser–unserer–musikalischenWanderungdurchNatur,LebenundLiebe!

Friedrich Praetorius & Robert Pohlers

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„Bis dass der lichte Morgen scheint“

Kleinstes Ensemble: Zwei, die Musik machen . Eine Stimme, zwei Händeam formbaren Ton . Kunst für alle Zeiten und alle Gelegenheiten . Füralle Ohren und ziemlich alle Gefühle . Für die Kleinenund dieGroßen,für Gemüt und Gedankentiefe, für traut und fern, zur Freude, für dich

und mich: Lieder . Zwei Herzen im Zwei- und Vierviertel-, im Sechsachtel- undNeunachteltakt .InDurundMollundmitderganzenFarbpalettevonStimmungen,dieFelixMendelssohnBartholdyinseinenLiedernvertonthat .Seltenbekommenwirsiezuhören . DieMendelssohns–FamilienmenschenmitHautundHaaren,mitLeibundSee-le,mittieferSorgeumeinanderundhellwachemIntellektnachaußen,vollerHumorherzig-schnippigsterCouleur,jedwedeGefahrvonLeid,Verlust,GewaltmeidendbiszurObsession,dabeinievorihrgefeit:DieLiebesolldochglücklichsein,kannaberauchmalwehtun .Alstragischoderleidvollmögenwirsienichtbesingen .DersanfteSchlafsollgenanntsein,nichtaberSchlafesBrudermitallseinerBrutalitätinErschei-nungtreten;wenn,dannistschlimmstenfallsdasVeilchentot .JadieNatur,UrbildfürallesKeimenundVergehen,MittlerinzwischendemGöttlichenunddem,wasdiejungenMenschenimInnerstenaufwühlt . DieganzeFamiliebringtgemeinsamdasersteLiedopusheraus,Nummer8,beiSchlesinger in Berlin . Vater Abraham besorgt das Verlegerische, Mutter Lea berätkünstlerisch,dernochnichtganzvolljährigeKomponistFelixdarfreüssieren,seineältereSchwesterFanny(„Fenchel“)wirdnichtgenanntalsUrheberinvonjeweilsdrei

Textanfang flexibel, wenn möglich ab 6. Zeile —>

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LiedernhierwieauchimnächstenOpus9 .Amliebstenistesihnen,wenndieLie-der„vonBeckchenperformed“erklingen:imschönenSopranderSchwesterRebecka .Kleine Universen aus großen Träumen: Im Grünen auf ein Gedicht von JohannHeinrichVoß(dem„deutschenHomer“undzutiefstfrommenVertreterdesGöttin-gerHainbundes)isteinwundervollüberschäumendesBeispiel,unwiderstehlichinseinerprickelndenFrühlingsfrische! BeideOperaerscheineninzweiHeftenzujesechsKompositionen .DerartigePaketehabensichähnlichwiebeiStreichquartettenalsgutverkäuflichbewährtundwerdenauchweiterhinsoerscheinen .MitOpus19[a]ausdemJahr 1833–der umklammerte Zusatz wird verwendet, weil Mendelssohn die Opuszahl 19versehentlichauchfürdasersteBuchderLieder ohne Worte vergebenhatte–istFelix ein erwachsener Mendelssohn; von nun an verlegt Breitkopf & Härtel inLeipzigseineLiedhefte .DieEditionenvonop . 34, 47 und 57 zeichnen sich durchWidmungen aus, die in anderen Druckausgaben nicht enthalten sind . In allendrei Fällen gelten sie Frauen: Mendelssohns Schwägerin Julie Jeanrenaud,Constanze Schleinitz (Ehefrau von Heinrich Conrad Schleinitz, der sich unteranderemfürMendelssohnsAmtalsGewandhauskapellmeistereingesetzthatte)undderSopranistinLiviaFrege . SeineSammlungop .71übergibterBreitkopf&Härtelam25 .Oktober1847–zehnTagevorseinemTod .DasdarinenthalteneNachtliedaufeinenTextvonEichendorffwurdeentgegenderMär,esseieinesderletztenMendelssohnlieder,bereits1845insWeihnachtsliederbuchfürseineFrauCécilegeschrieben .Unterden15Einzelliedern,diedieWitwenochzuihrenLebzeitenfüreineVeröffentlichungfreigab,sindauchdieTitelaufdieserCDausdenOpera84und86(1850/1851)–willkürlichgewählteOpuszahlen, weswegen sie, wenn überhaupt, nur noch in eckigen Klammern Er-wähnungfinden .

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Felix Mendelssohn Bartholdy:Blick aus Reichels Garten auf das winterliche Leipzig, 1836,Aquarell, Mendelssohn-Haus Leipzig.

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DiegenaueAnzahlderLiederinMendelssohnsSchaffenistungewiss;derzeitsindetwa130Titelerfasst,wobeiimmerwiederneueQuellenerschlossenwerden .DieshängtinersterLiniemitdenUmständenihrerEntstehungzusammen .VielederLie-derentstandenfürJubelfeste,alskleineGeschenke,alshandschriftlicheKopieinAl-bumblätternoderStammbüchern .Ziemlichoftwarensieebenauchganzundgarpersönlich gemeint und somit eigentlich „keine öffentlichen, sondern bestenfallsveröffentlichteKunstwerke“(ChristianMartinSchmidt) .ZudembestätigtseinLie-derkanonaufganzeigeneWeiseMendelssohns„heillosenRespectvordemDruck,ichmußdarumsolangeanmeinenSachencorrigiren,bisich’snichtmehrbesserzumachenweiß .“EtlichederGesängewarenüberdieskeineswegsfürprofessionelleSängergedacht;vielmehrnahmMendelssohnkompositorischRücksichtaufdiesän-gerischenFähigkeitenmancheinesambitioniertenTalents . Weniger rücksichtsvoll ging der Musiker indes mit dem exakten Dichterwortum . Vergleichbar mit jener „romantischen Aneignung“, mittels derer Teile derSammlung Des Knaben Wunderhorn von 1806/1808 „zurechtgedichtet“ wurden,hatauchMendelssohnseineästhetischenPrämissenüberdieIntentionendesAu-torsgestellt .SoerkannteerzweifelsohnejedeNuancevonIronieindenHeinege-dichten,tilgtegleichwohlkurzerhandganzeStrophenoderersetztegarzubissigePassagen und scharfe Worte durch mildere Formulierungen oder musikalische„Glättung“ . Auch bei Eichendorff unterstreicht Mendelssohn durch Textkürzun-gen,beispielsweiseimNachtlied,deutlichden„lichtenMorgen“ .EtlicheLiederer-hieltenandereTitelalsdiezugrundeliegendenGedichte .NiejedochgingderinderVerslehrebewanderteMendelssohnnachlässigmitdenVorlagenum;imGegen-teil:dieLiaisonausMetrikderWorteundderenmusikalischerUmsetzungsuchteerstetsmitgrößterSorgfalt,undselbstInterpunktionenbindetergewissenhaftindiemusikalischeStrukturein .

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In den Gedichten seines Freundes Carl Klingemann findet Mendelssohn dannschließlichdienahezuidealeLyrikundgesteht,ausihrläseerdieMusikbereitshe-rausundmüssesiegarnichterstmachen .BegeistertreagierteraufeinBündelvonGedichten(darunterdasHerbstlied)ineinemBriefzumNeujahr1839:„WiehastDumichmitdiesenLiedernerfreut;ichkenneebenkeinen,dessenVersemirsoausderSeelegeflossenschienen,undmirsogleichheimischundwarmmachten,wiedieDeinigen;meinLieblingistno .5Herbstlied,dasistmirausdemHerzengeschrieben,undichhabeesgleichkomponiert,aberdieDichtunggefälltmirsosehr,dassichnochgarnichtweiss,obmeineMusikauchgutist,oderobesnurmirgefällt,weilich’ssingenkann…“ InweiterenLiedernhörenwirunteranderemDichter,wieAdolfBöttger,Überset-zervonLordByronsGedichtenund„vergessenerPoetderRomantik“,NikolausLenaumiteinemseinerwundervollenSchilflieder,dieihmbeiWaldspaziergängeninNie-derösterreicheinfielen–MendelssohnzauberteineverträumteMoll-Dur-Barkaroleals„süßesDeingedenken“aufdieSängerinJennyLinddaraus–,LudwigTieckmitseinem vor Komplimenten berstenden Minnelied, aus dessen zwölf Strophen sichMendelssohnimSommer1838vierherauspicktoderder JesuitFriedrichSpeevonLangenfeld,mitdemAltdeutschen FrühlingsliedausderSammlungDes Knaben Wun-derhorn;esstammtausdenletztenLebenswochenMendelssohns,alsihnAnfangOktobernochmalseinegroßeHoffnungbelebte . MendelssohnsLieder:jeneohneWorte,diemitWorten,die„imFreienzusingen“,die„aufdemWasseroderderWieseoderderBrücke,oderimWaldoderimGarten“(1 . August 1839 an Carl Klingemann) – Was sind sie allesamt für ein Schatz! DieSololiederhabenesnichtleichtgehabt:ihrBehütetseininderfamiliärenUmarmungmögen wir nie außer Acht lassen . Insofern ist diese Aufnahme auch eine schöneAufforderung,flugsdieNotenbändchenzubesorgenundFelix‘undFannysLieder

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selbst zu singen und zu spielen . Denn am trautesten ist es daheim, vis-à-vis zurAnlage,diedaskleinsteEnsembleerklingenlässt:Zwei,dieMusikmachen .Liederaus Liebe, über die Liebe zu allen Wesen, der Allmacht der Liebe gewidmet undvorgetrageninLiebe–ein„Erwachen“aufsolchliebestrunkeneArtdürftewohlzumSchönstengehören,wasunsTraumundSchlafundjedenTagesanbruchzuversüßenvermag:„bisdassderlichteMorgenscheint“ .

Holger Schneider

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Die KünstlerBiografische Anmerkungen

DerTenor Robert Pohlers wurde1994inLeipziggeborenundwarvon2004bis2013MitglieddesThomanerchors,indemereineallumfassendemusikalischeAusbildunggenoss .FrühtrateralsSolistinErscheinungundwurde

fürseineVerdiensteumdenChormehrfachausgezeichnet .DurchdieseSozialisationbildetdasWerkJohannSebastianBachsheuteden Mittelpunkt seines solistischen Schaffens . Pohlers studierte an der LeipzigerHochschulefürMusikundTheater„FelixMendelssohnBartholdy“inderKlassevonRolandSchubertGesangundschlossseinStudiumerfolgreichab .Seit2013isterMit-glieddesrenommiertenVokalsolistenensemblesamarcord,mitdemerverschiedeneAuszeichnungenhoheninternationalenRangeserhielt,wiezumBeispieldenOpusKlassik2019oderden„ContemporaryACappellaRecordingAward“ . ImZugeseinerKonzerttätigkeit,dieihnbereitsinüber30Länderführte,arbeiteteRobertPohlersmitnamhaftenEnsemblesundDirigenten,darunterdemGewand-hausorchesterLeipzig,demMünchenerKammerorchester,demMDR-Sinfonieorchester,dem Swedish Chamber Orchestra, Georg Christoph Biller, Wolfgang Katschner,Thomaskantor Gotthold Schwarz, HK Gruber und Steven Sloane an bedeutendenOrten,wiedemGewandhauszuLeipzig,KonzerthausBerlin,DeDoelenRotterdam,MusikvereinWien,PrinzregententheaterMünchenundderBerlinerPhilharmonie .Neben Auftritten auf der Opernbühne erarbeitet sich der Tenor zunehmend einbreitesLiedrepertoire,fürdaserwichtigeImpulsedurchdieZusammenarbeitmit

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GrößenderLiedszene,wiePeterSchreier,EricSchneiderundAlexanderSchmalczerhielt . Erste Opernengagements, vorwiegend Kompositionen von Wolfgang AmadeusMozart, führten ihn unter anderem an Theater in Leipzig, Lutherstadt WittenbergundGotha .DiverseCD-Einspielungen,Rundfunk-,TV-undDVD-Produktionendoku-mentierenseinemusikalischeTätigkeitsowohlimEnsemblealsauchsolistisch .

Friedrich Praetorius wurde1996inLutherstadtWittenberggebo-renunderhieltalsMitglieddesThomanerchorsseineerstemusika-lischeAusbildung .Als1 .PräfektdesChoresbekamervomdamaligenThomaskantorGeorgChristophBillerDirigierunterrichtsowieGe-neralbass-undPartiturspielunterrichtvonMariaBräutigam . SeitOktober2015studierterOrchesterdirigierenanderHochschulefürMusikFRANZLISZTWeimarbeiNicolásPasquet,OpernkorrepetitionbeiUlrichVogelsowieLiedgestaltungbeiThomasSteinhöfelundKarl-PeterKammerlander .Bisherigemu-sikalischeZusammenarbeitenführtenihnzumMDR-Sinfonieorchester,zurStaatskapelleWeimar,zurJenaerPhilharmonie,zudenStuttgarterPhilharmonikernunddemOrchestraSinfonicadiMilanoGiuseppeVerdi .DarüberhinauskonnteeralsmusikalischerAssistentanderOperLeipzigfürTannhäuser,amMeiningerTheaterfürToscasowieamDeutschenNationaltheaterWeimarfürdieProduktionDer satanarchäolügenialkohöllische Wunsch-punsch,beiwelchererauchVorstellungendirigierte,zahlreicheErfahrungeninderZu-sammenarbeitmitSängernsammeln .FriedrichPraetoriusistGründungsmitgliedundmusikalischerLeiterdesVereins„JungeMitteldeutscheKammeropere .V .“,mitdemerIl tabarrovonGiacomoPuccini,Il barbiere di SivigliavonGiovanniPaisiellosowieBastien und BastienneundDer SchauspieldirektorvonWolfgangAmadeusMozartdirigierte .

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AwakeningSongs of nature, life and loveby Felix Mendelssohn Bartholdy

ThemusicalideabehindthiscompilationofsongspennedbyFelixMendels-sohnBartholdyisthatofwanderingthroughnature .Ourawakeningbe-ginsinspring–aseasonalsometaphoricallycorrelatingtothebestyearsoflife–andextendsthroughallthatislushandbeautifultowardsautumn

andfinally,onanotherlevel,towardsthatwhichisthesymbolfortheendoflife .If,atthebeginning,itisamiraculouspowerofthesightsandsmellsofthisearthwhichdominate,so,astimegoeson,dotheybecomesupplantedbymomentsofreflectionandmelancholy .Childhoodandthediscoveryofonessurroundings,as-sociated,astheyarehere,withspring,figurativelyrepresentnotonlyplayfulnessandadventurousness,butalsothefirstemotionalawakenings .Insummer,thepic-tureoflife’sprime,thecentralthemebecomesthatofthewondersoffirstlove,andthatoffindingone’splaceintheworld .Setagainstallofthis,autumnstandsformistrustinthatwhichonehasexperienced,andthebeginningsofmelancholy .

Atsuchtimes,naturecanbeascolorfulasitisfoggyandgray;autumnpromi-sesnothingdifferent .Lookingbackthroughtheyearscanbeanoccasionjustasmuchforcontentment,asfordisillusionment .

Wintersignifiestheendoftheyear;despiteorpossiblybecauseof itschill,memoriesofhomeandthewarmthoffamiliarareneverfaraway:aconciliato-ryconclusiontoalongyear,andaconciliatorysenseofcomfortforahappily

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livedlife .Whetheronebeareligiousbelieverornot,itisthebeginningofanewawakening…

Wewishyoumuchjoyonthis–our–musicaljourneythroughnature,lifeandlove!

Friedrich Praetorius & Robert Pohlers

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“Until the bright morning dawns”

It is the smallest ensemble: one making music with another . A voice and twohandsmodelingsound .Artforalltimeandforalloccasions .Foreveryearandalmosteveryemotion .Foryoungandold,forsoulandspirit,forthecloseandre-mote,forjoy,foryouandme:songs .Twoheartsbeatingintwo-andfour-fourtime,

insix-andnine-eighttime .Inmajorandminor,encompassingtheentireemotionalpalettethatthemusicofMendelssohn’ssongsconveys .Rarelydowegettohearthem . TheMendelssohns:familypeopletotheirroots,bodyandsoul,withprofoundcon-cernforoneanotherand, totheoutsideworld,possessedofasharp intellect; fullofloving,teasinghumor,almostobsessivelydeflectinganydangerofsuffering,lossandviolence,yetneverimmunetothem .Loveshouldbehappy,butitcanneverbeexclu-sivelyso .Oursongtohercontainsnothingofpain,noroftragedy .Sweetsleepshouldbespokenof,butnomentionmadeofsleep’sbrother,withallhisinhumanity–and,eventhen,itisonlythevioletwhichdies .Yes,nature:theoriginofallgrowthandallpassing,mediatorbetweenthedivineandallthatstirswithinyoungpeoples’innermostsouls . The whole family is involved in publishing the first song opus, number 8, withSchlesingerinBerlin .Hisfather,Abraham,makesthearrangementsforthepublish-ing;hismother,Lea,providesartisticadvice,andFelix–essentiallystillachild–canhavethesuccess;hisoldersister,Fanny(“Fenchel”orfennel)isnotnamedastheau-thorofthreesongsherenorinthenextopus,number9 .Theirgreatestpleasurewastohearthesongsperformedby“Beckchen”:bythebeautifulsopranovoiceoftheirsister,Rebecka .Tinyuniversesspringfrombigdreams:Im Grünen, basedonapoem

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byJohannHeinrichVoß(the“GermanHomer”andadeeplypiousrepresentativeoftheGöttingerHainbund),isawonderfullyexuberantexample,irresistibleinitsspar-klingspringfreshness! Eachcollectionwaspublishedintwobookscontainingsixcompositionsapiece .Aswithstringquartets,suchsetshadprovedthemselveseasilymarketable,andwouldcontinuetodoso .Withopus19(a)from1833–thebracketedadditionisusedbecause Mendelssohn had accidentally already assigned the opus number 19 tothefirstbookofSongs without Words–FelixisamatureMendelssohn;fromnowon,Breitkopf&HärtelwillpublishhissongbooksinLeipzig .Theop .34,47and57editionsaredistinguished bytheir dedications, whichare not included inotherprintededitions .Inallthreecases,theyaretowomen:Mendelssohn’ssister-in-lawJulie Jeanrenaud,ConstanzeSchleinitz (wifeofHeinrichConradSchleinitz,whohadcampaignedforMendelssohn’spositionastheconductorandmusicdirectoroftheGewandhausorchester,amongotherthings)andthesopranoLiviaFrege . Hepresentedhisop .71collectiontoBreitkopf&Härtelonthe25thofOctober,1847–tendaysbeforehedied .Contrarytothemyththatoneofthesesongs,Nachtlied,settoatextbyEichendorff,wasoneofMendeslssohn’slastsongs,ithadactuallybeenwrit-teninaChristmassongbookasearlyas1845forhiswifeCécile .Amongthefifteensinglesongswhichthewidow,duringherownlifetime,permittedtobepublished,arethosefromop .84andop .86(1850/1851),whicharetobefoundonthisCD–opusnumberswhichappear,ifatall,insquarebracketssincetheywerearbitrarilychosen . TheexactnumberofsongsinMendelssohn’soeuvreisunknown;currently,some130 titles have been catalogued, whereby new sources are continuously being ex-plored .Themaincauseofthisisthecircumstancessurroundingtheircomposition .Many of the songs were written for celebrations, as small gifts, as handwrittencopiesonalbumleavesorinfamilyregisters .Quiteoftentheywereintendedtobe

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completely private, and therefore “not public, but at best published works of art”(Christian Martin Schmidt) . In addition, Mendelssohn’s canon of songs provides auniqueconfirmationofhis“irremediablerespectfortheprintedpage,whichiswhyIhavetocontinueworkingatcorrectingmypiecesuntilIcandiscovernofurtherneedforimprovement .”Manyofthesongswereinnowayintendedforprofessionalsing-ers:rather,theydisplaythecarewhichMendelssohntooktoaccommodatethevocalabilitiesoftheaspiringtalentsforwhomhecomposed . Hehadfewerscruples,however,inadheringtotheexactwordsapoethadwritten .Inmuchthesamewayaspartsofthe1806/1808collectionDes Knaben Wunderhornwere poetically “improved” through “romantic appropriation”, Mendelssohn gaveprecedencetohisaestheticprinciplesratherthantheauthor’sintentions .Heundoubt-edlyrecognizedeverynuanceofironyintheHeinepoems;yetwiththestrokeofhispen, he omitted entire verses or even replaced excessively sardonic passages withmilderexpressionsormusically“smoothedouttheroughedges” .AlsowithEichen-dorff, Mendelssohn clearly emphasizes, for example, the “lichten Morgen” (brightmorning)inNachtliedbyshorteningthetext .Severalsongsweregiventitlesdiffer-enttothoseofthepoemsonwhichtheywerebased .However,beingwellversedinprose,Mendelssohnwasnevercarelesswiththeoriginals;onthecontrary,healwayssoughttheliaisonofthemeterofwordsandtheirmusicalrealizationwiththegreat-estofcare,andevenconsciouslyintegratespunctuationintothemusicalstructure . Mendelssohnwasfinallyabletofind,inthewritingsofhisfriendCarlKlingemann,whatwasvirtuallyidealpoetry,avowingthathecouldreadthemusicfromwithinthelines,ratherthanhavingtocreateitforthem .Hereactedwithenthusiasmtoabundleofpoems(amongthemHerbstlied)inaletterwrittenatthestartofthenewyearin1839:“Howmuchjoyhaveyougivenmewiththesesongs;Iknowofnoonewhoselinesseemtoflowfrommyownsoul,andyetgivemeasenseofwarmthand

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ofbelonging,asyours .Myfavoriteisno .5,Herbstlied(AutumnSong) .ItappealstomesodirectlythatIcomposeditimmediately,althoughIcannottellifmymusicisalsogood,orifIlikeitsimplybecauseIcansingit…” Inothersongswefindfurtherpoets,includingAdolfBöttger,translatorofLordByron’spoemsand“forgottenromanticpoet”,andNikolausLenauwithoneofthewonderfulSchilfliederwhichcametohimduringawoodlandwalkinLowerAustria–fromtheseMendelssohncreatedanenchantingmajor-minorBarkarole asa“sweetreminiscence”ofthesingerJennyLind .Inadditiontothese,thereisLudwigTieck’sMinnelied fulltothebrimwithcourtesies,fourofwhosetwelveversesMendelssohnselectedinthesummerof1838,andtheJesuitFriedrichSpeevonLangenfeldwithhisAltdeutsches Frühlingslied(OldGermanSpringSong) from the collection Des Knaben Wunderhorn (TheYouth’sMagicHorn);thelatterdatesfromthefinalweeksofMendelssohn’slifewhen,atthebeginningofOctober,thecomposerwasonceagainseizedbyasenseofhope . Mendelssohn’ssongs,whetherthosewithoutwords,orthose“tobesungintheopenair”,or“onthewaterorthemeadow,onthebridge,intheforestorinthegar-den”(writtenAugust1st,1839toCarlKlingemann)–altogether,whatatreasure-trovetheyare!Thesolosongshavenotenjoyedaneasyhistory:weshouldneverforgetthefamilialembracethataffordedthemprotection .Inthisregard,thepresentrecordingisanenjoyablesummonstoreachquicklyforthesongbooksandtosingthemusicofFelixandFannyoneself,becausethemostfamiliarsettingisthatathome,sittingopposite the loudspeakers from which the smallest of ensembles is projected: onemakingmusicwithanother .Songsbornof love,speakingof love forallcreatures,dedicatedtotheall-vanquishingmightofloveandperformedinlove–suchalove-in-toxicated“awakening”mustbelongtothemostpreciousthingswhichsweetenoursleep,dreamsandthebeginningofeachnewday:“untilthebrightmorningdawns” .

Holger Schneider

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The ArtistsBiographical Notes

T enor Robert Pohlers was born in 1994 in Leipzig . Asa member of the Thomanerchor (St . Thomas Boy Choir)from 2004 to 2013, he enjoyed a comprehensive musicaleducation .Earlyonheappearedasasoloistandwasreco-

gnizedseveraltimesforhisaccomplishmentswiththechoir .To-day,asaresultofthistraining,themusicofJohannSebastianBachformsthecoreofhissoloistwork .PohlerssuccessfullycompletedhisstudiesinvoiceunderRolandSchubertattheUniversityofMusicandTheatre“FelixMendelssohnBartholdy”Leipzig .Since2013,hehasbeenamemberoftherenownedvocalensembleamarcord,withwhichhehasreceivedvarious internationallyprestigiousawards,suchasthe2019OpusKlassikandtheContemporaryACappellaRecordingAward . Duringthecourseofhisconcertactivities,whichhavetakenhimtoover30countries,RoberthasworkedwithnotableensemblesandconductorsincludingtheLeipzigGewand-hausorchester,theMünchenerKammerorchester,theMDRLeipzigRadioSymphonyOr-chestra, the Swedish Chamber Orchestra, Georg Christoph Biller, Wolfgang Katschner,theThomaskantorGottholdSchwarz,HKGruberandStevenSloaneatmajorvenuessuchastheLeipzigGewandhaus,theKonzerthausBerlin,DeDoeleninRotterdam,Vienna’sMusikverein,thePrinzregententheaterinMunichandtheBerlinerPhilharmonie .Inaddi-tiontohisappearancesontheoperaticstage,thetenorcontinuestoexpandhisbroadsongrepertoire,forwhichhehasbeenstronglyinfluencedbycollaboratingwiththosewhohavetriumphedinthisgenresuchasPeterSchreier,EricSchneiderandAlexanderSchmalcz .

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His first opera engagements, predominantly for compositions by WolfgangAmadeusMozart,ledhimtotheatersinLeipzig,LutherstadtWittenbergandGotha,amongothers .VariousCDrecordingsandradio,televisionandDVDproductionsdocu-menthismusicalactivitiesnotonlyasamemberofamarcord,butalsoasasoloist .

Friedrich Praetorius wasbornin1996inLutherstadtWittenbergandbeganhismusicaltrainingasamemberoftheThomanerchor .As1stprefectofthechoir,hereceivedconductinglessonsfromtheformerThomaskantorGeorgChristophBilleraswellaslessonsinfiguredbassandscorereadingfromMariaBräutigam . Since October 2015, he has been studying orchestral conduct-ingwithNicolásPasquet,répétiteurforoperawithUlrichVogelandartsonginter-pretation with Thomas Steinhöfel and Karl-Peter Kammerlander at the Universityof Music FRANZ LISZT Weimar . Past musical collaborations include working withthe MDR Leipzig Radio Symphony Orchestra, the Staatskapelle Weimar, the Jen-aer Philharmonie, the Stuttgarter Philharmoniker and the Orchestra Sinfonica diMilanoGiuseppeVerdi .Inaddition,hehasgainedvaluableexperienceworkingwithsingersasthemusicalassistantforTannhäuser attheOperLeipzig,forTosca attheMeiningerTheateraswellasfortheproductionofDer satanarchäolügenialkohöllische WunschpunschattheNationaltheaterWeimar,ofwhichhealsoconductedperfor-mances .FriedrichPraetoriusisafoundingmemberandthemusicaldirectoroftheJunge Mitteldeutsche Kammeroper e.V. society,withwhichheconductedIl tabarro byGiacomoPuccini,Il barbiere di Siviglia byGiovanniPaisielloaswellasBastien und Bastienne andDer Schauspieldirektor byWolfgangAmadeusMozart .

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Translation

01 Spring SongMW V K 89 (Op. 34, No. 3)Words: Carl Klingemann (1798–1862)

ThevoicesofspringbreaklooseinechoingroundelaysTheycanwithholditnolonger,sogreatisthebliss!Whither,theythemselvescanscarcelytell,Itisanancientdreamthatmovesthem,andasweetone!

Thebudsblazeandswellandpressthemselvesto-wardthelightAndanticipate,inyearningbloom,thatlovinghandswillbreakthem .Whither,theythemselvescanscarcelytell,Itisanancientdreamthatmovesthem,andasweetone!

Andspring’sspiritsdescendintoman’sheartAndtouchtheroundsofeternal,youthfuljoystherein .Whither,theythemselvescanscarcelytell,

Itisanancientdreamthatmovesthem, andasweetone!

02 The First VioletMW V K 63 (Op. 19[a], No. 2)Words: Karl Egon Ebert (1801–1882)

Oncatchingsightofthefirstviolet,HowravishedwasIatitscolorsandfragrance!FilledwithdelightIclaspedSpring’sheraldTomyswelling,weeningbreast .

Original

01 Frühlingslied MW V K 89 (op. 34, Nr. 3)Text: Carl Klingemann (1798–1862)

EsbrechenimschallendenReigenDieFrühlingsstimmenlos,Siekönnen’snichtlängerverschweigen,DieWonneistgarzugross!Wohin,sieahnenesselberkaum,Esrührtsieeinalter,einsüsserTraum!

DieKnospenschwellenundglühenUnddrängensichandasLichtUndwarteninsehnendemBlühen,DassliebendeHandsiebricht .Wohin,sieahnenesselberkaum,Esrührtsieeinalter,einsüsserTraum!

UndFrühlingsgeister,siesteigenHinabinderMenschenBrustUndregendarinnendenReigenDerew’genJugendlust .Wohin,wirahnenesselberkaum,Esrührtunseinalter,einsüßerTraum!

02 Das erste Veilchen MW V K 63 (op. 19[a], Nr. 2)Text: Karl Egon Ebert (1801–1882)

AlsichdasersteVeilchenerblickt,WiewarichvonFarbenundDuftentzückt!DieBotindesLenzendrückt’ichvollLustAnmeineschwellende,hoffendeBrust .

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Springtimehastpast,thevioletisdead;Manyflowers,blueandred,arearoundme,Istandintheirmidstandscarcelytakenoticeofthem,WhenIdreamofSpring,itisoftheviolet .

03 Minnelied W V K 97 (Op. 47, No. 1)Words: Ludwig Tieck (1773–1853)

HowsweetthefountainsoundsAndkissesthetenderflowers,HowthefinchsingsintheshadeAndgreetsthesweetheartcloseby!

HowthelightsspreadtremblingAndthegrassrejoicesinitsgreen,HowthefirsreachoutafarAndthelimetreescattersitsblossoms!

Inthelimetree‘ssweetfragrance,Inthefirsloudrustling,IntheplayofsummerbreezesSheshinesoutasaspringbride .

Butforestsounds,birdsong,Flowers’perfume,cease,Light,fade;nevercanyouBeherequal!

DerLenzistvorüber,dasVeilchenisttodt;Ringssteh’nvielBlumen,blauundroth,Ichsteheinmittenundsehesiekaum,DasVeilchenerscheintmirimFrühlingstraum .

03 Minnelied W V K 97 (op. 47, Nr. 1)Text: Ludwig Tieck (1773–1853)

WiederQuellsolieblichklingetUnddiezartenBlumenküsst,WiederFinkimSchattensingetUnddasnaheLiebchengrüsst!

WiedieLichterzitterndschweifen,UnddasGrassichgrünerfreut,WiedieTannenweithingreifen,UnddieLindeBlütenstreut!

InderLindesüssGedüfte,InderTannenRiesellaut,IndemSpielderSommerlüfteGlänzetsiealsFrühlingsbraut .

AberWaldton,Vogelsingen,DuftderBlüthen,haltetein,Licht,verdunkle,niegelingenKanneseuch,ihrgleichzusein!

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04 Wanderlied MW V K 108 (op. 57, Nr. 6)Text: Joseph Karl Benedikt Freiherr von Eichendorff (1788–1857)

LaueLuftkommtblaugeflossen,Frühling,Frühlingsollessein!WaldwärtsHörnerklanggeschossen,Mut’gerAugenlichterSchein;UnddasWirrenbuntundbunterWirdeinmagischwilderFluss,IndieschöneWelthinunterLocktdichdiesesStromesGruss .

Undichmagmichnichtbewahren!WeitvoneuchtreibtmichderWind;AufdemStromewillichfahrenVondemGlanzeseligblind!TausendStimmenlockendschlagenHochAuroraflammendweht;Fahrezu!Ichmagnichtfragen,WodieFahrtzuEndegeht .

05 Im FrühlingMW V K 107Text: Adolf Böttger (1815–1870)

Ichhör’einVögleinlocken,Daswirbtsosüss,daswirbtsolaut,BeimDuftderBlumenglockenUmdiegeliebteBraut .

UndausdemblauenFliederSingtohneRastundRuh’MillionenLiebesliederDieholdeBrautihmzu .

04 Wanderer’s SongMW V K 108 (Op. 57, No. 6)Words: Joseph Karl Benedikt Freiherr von Eichendorff (1788–1857)

Balmyairs,flowazurehitherItshallsoonbeSpring!Towardtheforesthornssoundforth,Eyesglistenwithcourage;Andthatconfusion,evermorecolorful,Becomesanenchanted,wildriver,IntothebeautifulworldbeneathThisstream’sgreetingbeckonsyou .

AndIcarenottoresist!Thewinddrivesmefarfromyou,BornebythatstreamwillItravel,Blessedlyblindedbytheradiance .Athousandvoicessummon,Aurorablazesonhigh,Onward!IdesirenottoaskWhitherthejourneyleads .

05 In SpringtimeMW V K 107Words: Adolf Böttger (1815–1870)

Ihearalittlebird’senticingsong,Itwoossosweetly,itwoossoloudly,Bythebellflower’sscent,Itsbelovedbride .

Andfromwithinthebluelilac,WithneitherpausenorrestThelovelybridesings,inreturn,Amillionlovesongs .

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Ichhör’einleisesKlagen,Soliebesbang,soseelenvoll;WasmagdieStimmefragen,DieindemWindverscholl?

06 Morgengruß MW V K 100 (op. 47, Nr. 2)Text: Heinrich Heine (1797–1856)

ÜberdieBergesteigtschondieSonne,DieLämmerheerdeläutetvonfern:MeinLiebchen,meinLamm,meineSonneundWonne,Nocheinmalsäh’ichdichgarzugern!

IchschauehinaufmitspähenderMiene,„Leb’wohl,meinKindichwanderevonhier!“Vergebens!EsregtsichkeineGardine;Sieliegtnochundschläftundträumtvonmir .

07 Im Grünen MW V K 36 (op. 8, Nr. 11)Text: Johann Heinrich Voß (1751–1826)

WillkommenimGrünen!DerHimmelistblauUndblumigdieAu’,DerLenzisterschienen!ErspiegeltsichhellAmluftigenQuellimGrünen .WillkommenimGrünen!

WillkommenimGrünen!DasVögelchenspringt,AufSprossenundsingt:DerLenzisterschienen!

Ihearaquietlamenting,Sofulloflove’sanxiety,soheartfelt,Whatmightthevoicebeasking,Thevoicelostinthewind?

06 Morning GreetingMW V K 100 (Op. 47, No. 2)Words: Heinrich Heine (1797–1856)

Thesunarisesoverthemountains,Flocksoflambssoundfromafar;Mydarling,mylamb,mylightandmyjoy,HowIdesiretoseeyouonceagain!

Ilookupward,searching,„Farewell,mychild,Ijourneyforth!“Invain!Nocurtainmoves,Sheliesasleepanddreamsofme .

07 In the CountryMW V K 36 (Op. 8, No. 11)Words: Johann Heinrich Voß (1751–1826)

Welcometothecountry!Theskyisblue,Themeadowa-flower,Springiscome!ReflectingbrightlyInthecoolspring,Welcometothecountry!

Welcometothecountry!ThelittlebirdspringsUponsproutingbranchesandsings:Springiscome!

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ThewestwhisperstohimAroundhissecretnestinthegreenfoliage,Welcometothecountry!

08 In the AutumnMW V K 38 (Op. 9, No. 5)Words: Carl Klingemann

Ah,howquicklyfleethedaysThere,wherelongingawakesanew,There,wheretheflowersbloomagain;Andspringlaughsoncemore!

Alldelightsshallcometopass,EverythingshallbefulfilledAh,howquicklyfleethedaysThere,wherelongingawakesanew!

See,howthedayscomeandgo,Passby,ladenwithflowers,Summer‘sjoysoonfadesaway,Andtheautumnwindblowshither .

Ah,thetrueandverdantblooming,Hasagainnotcometopass!Ah,howquicklyfleethedaysThere,wherelongingawakesanew!

Ah,howquicklytheyflyby!

IhmsäuseltderWestUm’sheimlicheNestimGrünen .WillkommenimGrünen!

08 Im Herbst MW V K 38 (op. 9, Nr. 5)Text: Carl Klingemann

AchwieschnelldieTagefliehen,WodieSehnsuchtneuerwacht,WodieBlumenwiederblühenUndderFrühlingwiederlacht!

AlleWonnesollerstehen,InErfüllungAllesgehen .AchwieschnelldieTagefliehen,WodieSehnsuchtneuerwacht!

SehtdieTagegeh’nundkommen,Zieh’nvorüberblüthenschwer,Sommerslustistbaldverglommen,UndderHerbstwindrauschtdaher .

Ach,dasrechteBlühnundGrünen,Esistwiedernichterschienen!AchwieschnelldieTagefliehen,WodieSehnsuchtneuerwacht,

Achwieschnellsiefliehen!

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09 Venetian Gondola’s SongMW V K 114 (Op. 57, No. 5) Text: Thomas Moore (1779–1852)

WhenthroughthepiazzettaNightbreatheshercoolair,Then,dearestNinetta,I’llcometotheethere .

BeneaththymaskshroudedI’llknowtheeafar,Asloveknows,thoughclouded,Hisowneveningstar .

IngarbthenresemblingSomegaygondolier,I’llwhisperthee,trembling,

‘Ourbark,love,isnear!’

Now,nowwhiletherehoverThosecloudso’erthemoon,

’Twillwafttheesafeover’Yonsilentlagoon .

WhenthroughthepiazzettaNightbreatheshercoolair,Then,dearestNinetta,I’llcometotheethere .

10 Autumn SongMW V K 99 [Op. 84, No. 2]Words: Carl Klingemann

Dryleavesrustleintheforest,Songhasbecomesilence,thegreenhaswithered,Summerandsingers,

09 Venezianisches Gondellied MW V K 114 (op. 57, Nr. 5)Übersetzung: Ferdinand Freiligrath (1810–1876)

WenndurchdiePiazettaDieAbendluftweht,DannweisstduNinetta,Werwartendhiersteht,

Duweisst,wertrotzSchleierUndMaskedichkennt;Duweisst,wiedieSehnsuchtImHerzenmirbrennt .

EinSchifferkleidtragichZurselbigenZeit,Undzitternddirsag’ich:DasBootistbereit!

Okommjetzt,woLunenNochWolkenumzieh’n,LassdurchdieLagunenGeliebte,unsflieh’n!

WenndurchdiePiazettaDieAbendluftweht,DannweisstduNinettaWerwartendhiersteht .

10 HerbstliedMW V K 99 [op. 84, Nr. 2]Text: Carl Klingemann

ImWalderauschendürreBlätter,EsschweigtderSang,dasGrünverdorrt,ImFlugezieh’n,wieWindundWetter,

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likewindandweather,takeflight .Whybeanxious,Oheart?Whybesobleaklyanxious?Loveremains–loveremainsforyou!

Theripesheaveshavebeengathered,Thewindblowsoverthefieldofstubble,Areaperapproachesapace,Holdinganother,darkerharvest .Whatdoyoufear,Oheart?Whatfearafflictsyou?Hoperemains–hoperemainsforyou!

Shalltheworldthenstandalone,Whenalldepartsfromme?Whenspringandloveandyoutharegone,Whatislefttome?Whatsustainsme?Whyworry,Oheart,whyworryanew?Faithremains–faithremainsforyou!

11 ConsolationMW V K 120 (Op. 71, No. 1)Words: August Heinrich Hoffmann von Fallersleben (1798–1874)

Beofgoodcheer,myspirit,Andforgetanguishandpain!God‘sgraceandgoodnessaregreat,Greatalsomustbeyourhope .Doesnotthebright,goldenmorningComeforthfromthedarknight?DidnotthegloriousflowersofSpringLayhiddenonceinsnow?ThroughthedarknessoflamentingBreaksthejoyfulmorningstar;

DerSommerunddieSängerfort .Waszagstdu,Herz?Waszagstdutrübe?DieLiebebleibt,dirbleibtdieLiebe!

DiereifenGarbensindgeschnitten,DerWindfährtüber’sStoppelfeld,EinSchnitterkommtdahergeschritten,DerandredunkleErntenhält .Wasbangstdu,Herz?Bangstsobetroffen?DasHoffenbleibt,dirbleibtdasHoffen!

WilldenndieWeltganzeinsamstehen,Wennallesziehtundmichverlässt?WennLenzundLieb’undJugendgehen,Wasbleibtdennmein?Washältnochfest?Wassorgstdu,Herz?Wassorgstauf’sNeue?DieTreuebleibt,dirbleibtdieTreue!

11 Tröstung MW V K 120 (op. 71, Nr. 1)Text: August Heinrich Hoffmann von Fallersleben (1798–1874)

WerdeheitermeinGemütheUndvergissderAngstundPein!GrossistGottesGnad’undGüte,GrossmussauchdeinHoffensein .

Kommtderhellegold’neMorgenNichthervorausdunklerNacht?LagnichteinstimSchneeverborgen,TiefdesFrühlingsBlüthenpracht?

DurchdieFinsternisderKlagenBrichtderFreudeMorgenstern;

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Soonwillcomeyourbreakofday,God‘sgoodnessisneverfaraway!

12 The WindowMW V K 29 [Op. 86, No. 1]Words: Carl Klingemann

There,throughthewindow,Listenedtheleavessogreen .Thesunlovedtoshinethere,Thelittlebirdssang .Theyimagineitwillbeforeverso,Theyplay,andwillhaveitnootherway .

Therelistenedtheleavessogreen,There,eyesshineout,Thevinesstrivequietlyupward,Enmeshingthesolitaryhouse .Thearmsimaginetheycancatchthelight,Theystriveandweavewithlongingandfear .

Theyellow-redleavesrustlenow,Theylooknolongerthroughthewindow,Thebirds’twitteringissilentanddead,Gonethesunshine!Ithadtobe,thatthejoyfulgreengrewpale,Thewindowamongtheleavesisemptyandabandoned .

13 Each night in my dreamsMW V K 78 (Op. 86, No. 4)Words: Heinrich Heine

EachnightinmydreamsIseeyou,Iseeyourfriendlygreeting,

BaldwirdauchdeinMorgentagen,GottesGüt’istnimmerfern .

12 Das FensterMW V K 29 [op. 86, Nr. 1]Text: Carl Klingemann

EslauschtedasLaubsodunkelgrünDortindasFensterhinein,DieSonnedarinamliebstenschien,DortsangendieVögelein .Siewähnen,eswerdesoewigwähren,Siespielenundmögen’snichtandersbegehren .

EslauschtausdemLaubsodunkelgrün,EsstrahlendortAugenhinaus,EsrankendieRebenimstillenBemüh’n,UmgarnendaseinsameHaus .EswähnendieArmendasLeuchtenzufangen,SiestrebenundwebenmitSehnsuchtundBangen .

NunrauschetdasLaubsogelblichroth,Siehtnichtmehrin’sFensterhinein,DasVögelgezwitscheriststillundtodt,VorüberderSonnenschein!WohlmusstedasfreudigeGrünverblassen,DasFensterimLaubeistleerundverlassen .

13 Allnächtlich im Traume seh’ ich dichMW V K 78 (op. 86, Nr. 4)Text: Heinrich Heine

AllnächtlichimTraumesehichdich,Undsehedichfreundlichgrüßen,

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Andweepingaloud,IthrowmyselfAtyoursweetfeet .

Youlookatme,wistfully,Andshakeyourlittlefairhead;Tears,likepearls,Dropfromyoureyes .

SecretlyyouwhisperasoftwordtomeAndyougivemeawreathofcypress .Iwake,andthewreathisgone,AndIcannotremembertheword .

14 Reed SongMW V K 116 (Op. 71, No. 4)Words: Nikolaus Lenau (1802–1850)

Onthepond,thestillpond,Themoon’sgracefulradiancelingers,WeavingitspalerosesIntothegreengarlandofreeds .

Thereonthehill,deerwander,Lookingupwardsthroughthenight;OccasionallybirdsstirdreamilyInthedeepgrass .

Weeping,Imustlowermygaze;ThroughthedepthsofmysoulPassesasweetreminiscenceofyouLikeasilenteveningprayer!

UndlautaufweinendstürzichmichZudeinensüßenFüßen .

Dusiehstmichanwehmütiglich,UndschüttelstdasblondeKöpfchen;AusdeinenAugenschleichensichDiePerlentränentröpfchen .

DusagstmirheimlicheingutesWort,UndgibstmirdenStraußvonZypressen,Ichwacheauf,undderStraußistfort,Und’sWorthabichvergessen .

14 SchilfliedMW V K 116 (op. 71, Nr. 4)Text: Nikolaus Lenau (1802–1850)

AufdemTeich,demregungslosen,WeiltdesMondesholderGlanz,FlechtendseinebleichenRosenIndesSchilfesgrünenKranz .

HirschewandelndortamHügel .BlickendurchdieNachtempor;ManchmalregtsichdasGeflügelTräumerischimtiefenRohr .

WeinendmussmeinBlicksichsenken;DurchdietiefsteSeelegehtMireinsüssesDeingedenken,WieeinstillesNachtgebet!

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15 AbendliedMW V K 34 (op. 8, Nr. 9)Text: Johann Heinrich Voß DasTagewerkistabgethan,GibVaterdeinenSegen!NundürfenwirderRuhenah’n,WirthatennachVermögen .DieholdeNachtumhülltdieWelt,UndStilleherrschtinDorfundFeld .

Wenndugetrostvollendethast,WozudichGottbestellet,BehaglichfühlstdudanndieRastVomThuninHitz’undKälte .AmHimmelglänztderAbendsternUndzeigtnochbessreRuh’vonfern .

16 NachtliedMW V K 125 (op. 71, Nr. 6)Text: Joseph von Eichendorff

VergangenistderlichteTag,VonfernekommtderGlockenSchlag;SoreistdieZeitdieganzeNacht,Nimmtmanchenmit,der’snichtgedacht .

WoistnunhindiebunteLust,DesFreundesTrostundtreueBrust,DerLiebstensüsserAugenschein?Willkeinermitmirmuntersein?

Frischauf,dennliebeNachtigall,DuWasserfallmithellemSchall,Gottlobenwollenwirvereint,BisdassderlichteMorgenscheint!

15 Evening SongMW V K 34 (Op. 8, No. 9)Words: Johann Heinrich Voß

Theday’sworkisdone,Father,bestowyourblessing!Nowwemayapproachourrest;Wehavedonewhatwaswithinourpower .Thegentlenightenshroudstheworld,Andstillnessreignsinvillageandfield .

IfyouareconfidenttohavedoneThatwhichGodintendedforyou,ThenyoumayenjoyyourrestFromtoilintheheatandthecold .FromheavenshinestheeveningstarPromisingfromafaranevendeeperpeace .

16 Night SongMW V K 125 (Op. 71, No. 6)Words: Joseph von Eichendorff

Thelightofdayhasfaded,Thesoundofbellscomesfromafar;Sotimemovesonthroughoutthenight,Takingunsuspectingsoulsuponitsway .

Whitherisallthegarishjoy,Thefriend’scomfortandthefaithfulheart,Thesweetlightofthebeloved’seyes?Willnoonestayawakewithme?

Arisethen,dearnightingale,Youbrightcascadeofsound!WeshalluniteinourpraisetoGod,Untilthebrightmorningdawns!

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17 Old German Spring SongMW V K 127 [op. 86, Nr. 6]Words: from Des Knaben Wunderhorn, Friedrich Spee von Langenfeld (1591–1635)

Thegloomywinterispast,Theswallowsreturn;Everythingnowstirsanew,Themountainspringsmultiply .LeavesallaroundCreepintodaylight,Thelittleflowersmaketheirpresenceknown;Curvinglikelittlesnakes,CoolstreamsLaughtheirwaythroughthewoodlands .

ClearfountainsandpurespringsAppearoneveryside,Allofthemsilver-whitedaughtersOfthehighcragsandmountains,InabundancetheyshootlikearrowsFromtherocks,ThentorushforthHereandthereAndtoplaywiththepebbles .

Whereveronelooks,almosttheentireworldPreparesitselfforjoyAllisinreadinessforlaughter,Poisedforrapture .Ialone,Ienduresuffering,Myafflictionwillknownoend:SinceyoufrommeAndIfromyou,Obeloved,wereforcedtopart .

17 Altdeutsches FrühlingsliedMW V K 127 [op. 86, Nr. 6]Text: aus Des Knaben Wunderhorn, Friedrich Spee von Langenfeld (1591–1635)

DertrübeWinteristvorbei,DieSchwalbenwiederkehren,Nunregtsichalleswiederneu,DieQuellensichvermehren .LauballgemachNunschleichtanTag;DieBlümleinnunsichmelden;WieSchlängleinkrumm,Geh’nlächelndumDieBächleinkühlinWälden .

DerBrünnleinklarundQuellenrein,Vielhier,vieldorterscheinen,All’silberweisseTöchterleinDerhohenBerg’undSteinen,IngrosserMeng’siemitGedräng’WiePfeil’vonFelsenziehen;Baldrauschen’sfort,VonOrtzuOrtUndmitdenSteinleinspielen .

Womannurschaut,fastalleWeltZurFreudensichtutrüsten,ZumScherzenallesistgestellt,SchwebtallesfastinLüsten .NurichalleinIchleidePein,Ohn’Endewerdichleiden;Seitduvonmir,Undichvondir,OLiebste,musstescheiden .

Gefördert und ermöglicht durch / Sponsored and made possible by:

Benno Kittler · Michael Pommer · Florian Heidecke · Wolfgang Spangenberg · Andreas MeyerMichael Schote · Manfred Schäfer · Andreas Creuzburg · Dörthe Creuzburg · Bethanienkirche Leipzig

Besonderer Dank für die Mitwirkung / Special thanks to the assistance of:

KS Prof. Roland Schubert · Prof. Ulrich Vogel · Holger Schneider ·Christian Kern · Max GläserChristiane Schmidt · Michael Silberhorn · Agnes Silberhorn · Claudia Krenzlin

Zudem gefördert von / Also sponsored by:

Beauftragte der Bundesregierung für Kultur und Medien im Rahmen von NEUSTART KULTUR

GENUIN classics GbR

Holger Busse, Alfredo Lasheras Hakobian, Michael Silberhorn

Feuerbachstr. 7 · 04105 Leipzig · Germany

Phone: +49.(0)341.2155250 · Fax: +49.(0)341.2155255 · mail@genuin.de

Recorded at Bethanienkirche Leipzig, Germany

July 27–29, 2020

Recording Producer/Tonmeister: Johannes Endl

Editing: Johannes Endl, Sascha Etezazi

Piano Tuner: Stephan Brandenburg

English Translation (including lyrics): Taryn Knerr

Photography: Christian Kern (Cover, p. 5, 12, 15, 20, 25), Karima Albrecht (p. 13, 21)

Booklet Editorial: Diana Kallauke

Layout: Sabine Kahlke-Rosenthal

Graphic Concept: Thorsten Stapel

GEN 21746

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lending, public performance and broadcasting prohibited.