КОНЦА ХVIII – НАЧАЛА XX ВЕКАvrubel.ru/downloads/Журавлев.pdf · музей; она собрана из любви к просвещению, уважения

1

2 3

КОНЦА ХVIII – НАЧАЛА XX ВЕКАИЗ КОЛЛЕКЦИИ Е. Н. ЖУРАВЛЁВА

каталог

СТЕКЛО

4 5

УВАЖАЕМЫЕ ЧИТАТЕЛИ!

Представляя вашему вниманию каталог коллекции антикварного стекла конца

XVIII – начала XX века, хотел бы сказать несколько слов о том, как она создавалась.

Коллекция стекла началась с приобретения нескольких предметов ещё на «заре»

моей собирательской деятельности. Некоторое время стекло было лишь одним из на-

правлений моего интереса. Но постепенно количество переросло в качество. Так со-

бирание изделий из стекла стало основным направлением, которому отдавались все

силы и внимание.

Одновременно передо мной встал вопрос о специализации собирательства. Кол-

лекционирование стекла знает множество направлений. Это и собирание предметов

сугубо утилитарного значения (например, бутылок) или, наоборот, художественного

стекла, не имеющего практического применения. Некоторые из них выделились в само-

стоятельные виды собирательства, такие как коллекционирование парфюмерных фла-

конов, стеклянных пресс-папье и т. п.

На мой выбор повлияло возможно неосознанное тогда желание иметь в коллекции

предметы, относящиеся к различным стилям и эпохам. Со временем эта позиция окрепла.

Я стал стремиться к тому, чтобы моя коллекция демонстрировала как можно большее раз-

нообразие техник производства и способов декорирования стекла. Пожалуй, единственное

исключение – это прессованное стекло, которое так и не нашло отклика в моей душе.

Большинство предметов моей коллекции относятся к так называемому «питейному»

стеклу. Это бокалы, стаканы, а также графины и кувшины различных видов и размеров.

В коллекции есть несколько ваз. Эти предметы скорее декоративного назначения, пре-

имущественно малых размеров. Такое дополнение к основной «питейной» части кол-

лекции позволило ещё полнее продемонстрировать возможности материала и техник.

Временные рамки коллекции – конец XVIII – начало XX века. Абсолютное боль-

шинство предметов создано в XIX веке. Стилистически большая часть коллекции пред-

ставляет период историзма – период господства исторических стилей. Гордость моей

коллекции, самое любимое – стекло периода бидермейер. Имеется также группа пред-

метов, выполненных в стиле модерн и ар-деко.

Сейчас коллекция насчитывает более 100 предметов. На настоящий момент в ней

представлены основные техники производства и декорирования стекла; собраны из-

делия, созданные мастерами ведущих центров производства художественного стекла

из разных стран.

Собирая коллекцию стекла, я был убеждён, что её предназначение не сводится

к тому, чтобы радовать только меня, моих близких и друзей. Поэтому я старался сде-

лать её возможно более полной, разнообразной, интересной для многих людей и зна-

чимой для культурного пространства моего города. Именно этим были определены за-

дачи и направления, о которых сказано выше. Ну а о том, что получилось – судить вам.

Надеюсь, что каталог будет востребован не только специалистами – музейщикам

и коллекционерам, но и более широким кругом людей, интересующихся художествен-

ным стеклом, сможет рассказать о красоте этого удивительного материала.

Евгений Николаевич Журавлёв, коллекционер© Журавлёв Е. Н., 2016

ББК 85.125.2С 79

СТЕКЛОконца XVIII – начала XX века из коллекции Е. Н. Журавлёва Каталог

Автор-составитель Е. Н. Журавлёв

Автор выражает благодарность И. А. Гольскому,Т. В. Груздовой, Е. В. Груздову, С. А. Машановой, М. М. Фрумгарцу за помощь при подготовке издания

6 7

Каждый коллекционер и его коллекция – это часть художественной жизни общест-

ва, города, страны, страница истории культуры. Поэтому столь важны личность кол-

лекционера, его общественное лицо, социальная принадлежность, образование, черты

характера, круг общения, время зарождения интереса к коллекционированию, его при-

чины и мотивы, материальные возможности, пути пополнения собрания.

Евгений Николаевич Журавлёв – историк, архивист, член Омского отделения

Сибирской геральдической коллегии. Он давний друг, щедрый даритель, помощник

и консультант-эксперт Омского областного музея изобразительных искусств имени

М. А. Врубеля. Как специалист по геральдике он принял участие в исследованиях

музейного реставратора графики Татьяны Масюк по описанию филиграней – водяных

знаков на бумаге из коллекции старопечатных книг Омской государственной областной

научной библиотеки им. А. С. Пушкина. Он также помогает атрибутировать геральди-

ческие экслибрисы из собрания печатной графики музея при составлении научного

каталога.

Коллекция художественного стекла Евгения Николаевича Журавлёва – автопортрет

собирателя, при взгляде на который чувствуется страсть и увлечённость человека,

с удовольствием вдохнувшего «аромат вещей» ещё в детстве. Евгений Николаевич сво-

им примером показывает и доказывает, что коллекционирование – это яркая и глубоко

своеобразная область творчества, а собрание – хоть и каприз владельца, но всё же

фиксация его эстетических пристрастий. В нашем случае – вызывающая восхищение

коллекция выполненных в разнообразных и редких техниках произведений, прежде

всего, знаменитых европейских центров стеклоделия.

Евгений Николаевич обладает художественным вкусом, его собирательская страсть

направлена не только на то, чтобы иметь произведения искусства и наслаждать-

ся ими самому, но и разделять радость с окружающими. Его коллекция напоминает

музей; она собрана из любви к просвещению, уважения к себе и своему окруже-

нию, из желания испытывать радость общения с новой вещью и её историей. Кол-

лекция отражает понимание значимости тех или иных периодов в развитии русской

или евро пейской культуры, художественных школ, направлений, мастеров, отдель-

ных памятников. И тогда становится понятным стремление к тому, чтобы коллекция

имела научное описание, была доступна для знакомства и обозрения на выставке,

и дальнейшего изучения в каталоге.

Евгений Николаевич – коллекционер-исследователь, типичный, но при этом редкий

почитатель и знаток старины. С середины XIX века на смену аристократу-коллекци-

онеру постепенно приходит новый собиратель-интеллигент. Коллекционный предмет

искусства погружает собирателя в историю и облагораживает его. Евгений Никола-

евич – уважаемый человек, и его собирательское, глубоко осмысленное увлечение

достойно похвалы.

Иван Александрович Гольский,

старший научный сотрудник фонда керамики и стекла

Омского областного музея изобразительных искусств

им. М. А. Врубеля

Коллекция – особая культурная форма, текст. А коллекционер – это автор текста особого рода. Этот текст может принадлежать массовой или элитарной культуре, быть «высоким» или «низким», «графоманским» или «профессиональным», созданным ради дохода или по велению души. Как правило, такой текст создаётся долго, и по ходу он может поменять свой характер.

А так как текст – это культурная форма, то коллекция обязательно оказывает влияние на автора. Но в то же время и коллекция, и коллекционер воспринимают внешнее воздействие, являясь продуктом наличной культуры. Это находит своё выражение в том – что, как, ради чего коллекционируется. В редких случаях коллекционер своей деятельностью, а коллекция своим содержанием начинают влиять на культуру, меняя наше представление и о коллекцио-нировании, и об объекте коллекционирования. Такие коллекции стали и ещё станут базисом полисного, национального или даже мирового культурного наследия. Но есть коллекции, кото-рые созидаются в этой системе координат – с пониманием не только механики собирательства, но и миссии коллекционирования. Пожалуй, подобные коллекции не меняют нашего пред-ставления о феномене коллекционирования, но они держат достигнутый уровень культуры коллекционирования.

Достойный пример такой деятельности – коллекция стекла Нового времени Старого све-та, собранная Евгением Николаевичем Журавлёвым. Как правило, страсть к коллекциони-рованию рождается раньше большой коллекции: начинающий коллекционер перебирает предметы коллекционирования (в прямом и переносном смыслах), прежде чем найдёт тот, который будет по душе и позволит раскрыться таланту. Евгений Николаевич тоже пришёл к своей теме не сразу, но в ней сочлись многие объективные и субъективные компонен-ты. Стекло – хрупкая субстанция, легко покидающая наш мир; хранить его – значит быть рыцарем, борющимся с хаосом и хроносом (энтропией). Стекло способно быть и полез-ным, и красивым, не нужно выбирать приоритет – любовь к старине или любовь к красоте. Стекло способно быть и уникальным, и типовым, разнообразием своим являя все сочета-ния этих состояний. Стекло – это продукт науки и технологии в развитии; знать стекло – это удовольствие знать этикетную, бытовую, производственную, экономическую, эстетичес-кую стороны жизни людей.

Но все эти плюсы данной темы нужно было открыть самому, а это возможно только в про-цессе непосредственного собирания. Здесь в пору задаться вопросом, а можно ли вообще стать коллекционером предметов западноевропейского и дальневосточного антиквариата, находясь в Сибири? Коллекция Евгения Журавлёва просто даёт ответ – можно! За этим стоят извест-ные всем частным коллекционерам практические приёмы: общение с коллегами, посещение клуба, мониторинг рынков, лавок, салонов, просмотр специальных изданий, переписка, поездки. Помножим всё на возможности интернета. Но в этом перечислении нет главного: откуда берётся вкус, почему совокупность именно этих вещей в итоге являет миру образ как предмета коллекционирования, так и личности коллекционера. Образы достойные.

Позволю себе дать ответ на этот вопрос. Это своеобразная плата культуры своему под-вижнику за открытость миру, за готовность служить её идеалам. С определённого момен-та, когда коллекция окрепла, Евгений Николаевич стал использовать любую возможность показать её людям. Он стал другом музея – консультантом, дарителем, исследователем, и тем, кто показывает свою коллекцию на выставках. Он подготовил каталог своего собрания художественного стекла, в котором постарался передать свою любовь и интерес к предмету, а также культуру коллекционирования.

Евгений Владимирович Груздов, культуролог

8 9

Уважаемый читатель, перед знакомством с каталогом считаю необходимым пояс-

нить, что, не претендуя на научную искусствоведческую оценку и анализ развития

стек лоделия в конце XVIII – начале XX века, составитель ограничивается упомина-

нием только тех техник и приёмов производства и декорирования стекла, которые

нашли отра жение в представленных в каталоге предметах коллекции.

Каталог состоит из шести разделов, сформированных по национально-территориаль-

ному признаку: «Англия», «Франция», «Германия», «Богемия», «Россия» и «Китай».

Хотя территория королевства Богемия в рассматриваемый период входила в состав

Австро-Венгерской империи, в силу яркой индивидуальности и узнаваемости богемско-

го стекла, Богемия в настоящем каталоге выделена в собственный раздел. Аналогично

обстоит дело и с Силезией (совр. Польша), которая с 1740 года находилась в составе

Пруссии, в связи с чем силезское стекло включено в раздел «Германия».

Каждый раздел предваряет вступление, в котором содержится краткая информа-

ция о развитии стеклоделия, особенностях, тенденциях производства и крупнейших

предприятиях по производству художественного стекла в данной стране.

Текст вступления сопровождается картой страны, на которой указаны центры

стек лоделия. Выделение цветом означает наличие в каталоге предметов, произ-

ведённых в указанном месте. Для удобства в текстовой части в скобках указаны

каталожные номера этих предметов. Внутри каждого раздела предметы систематизи-

рованы по хронологическому признаку.

К каталогу прилагаются словарь терминов и справочник географических названий

центров стеклоделия.

КАТАЛОГ

10 11

АНГЛИЯ

Крупнейшими центрами стеклоделия в Англии в рассматриваемый период были города Лондон, Стоур-бридж, Стаффорд, Бристоль. Производства располагались преимущественно в тех областях, где добывали каменный уголь. Характерной чертой английского стеклоделия в конце XVIII века являлась специализация производства, которая способствовала усовершенствованию технологии изготовления и художественной обработки стекла.

Ещё в XVIII веке в английском стеклоделии обозначилась тенденция к дифференциации форм питейного стекла. Это направление стало своего рода отличительной национальной чертой. В Англии разделение питей-ного стекла появилось задолго до широкого распространения специализации бокалов: вычленились бокалы для шампанского, красного и белого вина, портвейна, джина.

В XVIII веке английские стеклоделы совершили прорыв, который определил тенденции в развитии производ-ства стекла на многие годы не только в Англии, но и в континентальной Европе. Был изобретён новый вид стекла – свинцовое стекло, обладающее прекрасными оптическими свойствами, а также способ его декориро-вания – «алмазная грань» (в Англии именуется «бриллиантовой гранью»). Великолепный английский хрусталь быстро завоевал себе популярность, потеснив на рынке продукцию богемских стеклоделов. В XIX веке хрусталь стали производить в континентальной Европе и России, но ещё долгий период лидирующие позиции сохраня-лись у Англии.

Кроме «алмазной резьбы», типичным приёмом декорирования стекла и хрусталя в Англии стал гравиро-ванный сдержанный растительный декор. Эта традиция перешла и на континентальное стекло. В России были популярны графины и бокалы с гравировкой «на аглицкий манер».

В конце XVIII – начале XIX века расширилось производство цветного стекла. И здесь также сложилось специ-фическое английское «разделение труда»: в Бристоле производилось кобальтовое стекло, в Лондоне – изумруд-но-зелёное, в Стаффорде – молочное и опаловое.

Производство кобальтового стекла на бристольских заводах началось в конце XVIII века. Продукция брис-тольских стеклоделов имела глубокий, насыщенный синий цвет, что достигалось путём введения оксида кобаль-та в массу свинцового стекла. Оно получило наименование «Bristol Blue Glass» (кат. № 1). До сих пор это стекло пользуется популярностью и производится на бристольских стекольных заводах.

Стекольный завод в Нейлси (город в графстве Сомерсет, примерно в 13 км к юго-западу от Бристоля) был создан ещё в 1788 году и просуществовал до 1873 года. Первоначально главной частью производства было изготовление тары – низкосортных стеклянных бутылок, но в средине XIX века завод стал четвёртым по вели-чине в Великобритании. Завод изготавливал питейные сосуды и декоративные предметы из цветного стекла. Его визитной карточкой, известной многим коллекционерам, стали фляжки из молочного и цветного стекла (кат. № 2). Выпускались как одинарные, так и двойные фляжки (соединённые одной из сторон) со слегка скру-ченными вокруг оси горлами.

Во второй половине XIX века центром стеклоделия становится Стоурбридж (город в графстве Вустершир). Двумя крупнейшими производителями стекла были фирмы «Стивенс и Вильямс» (Stevens & Williams) и «Томас Уэбб и Сыновья» (Thomas Webb & Sons) (кат. № 4). Томас Уэбб стал самым прославленным стекольных дел мас-тером в Англии второй половины XIX века.

Наибольшей известности и популярности кампания «Томас Уэбб и Сыновья» (1837) добилась благодаря вазам, декорированным травлением в стиле «cameo glass», преимущественно – тонким белым рельефом на тём-

Крупнейшие центры стекольного призводства в Англии

в конце XVIII – начале XX века

ном непрозрачном фоне. В XX веке компания стала международной.

Продукция английских стеклоделов и в XX веке отличалась прекрасными оптическими свойствами, строгими линиям и сдержанным декором. Английское стекло, благодаря его формам и стилистике, и по сей день является узнаваемым во всём мире.

Англия

12 13

1Графин с пробкой

Англия, Бристоль, 1790-еСтекло кобальтовое, выдувание, роспись золотом Высота 23,4 см

Графин с коническим туловом, переходящим в цилиндрическое горло с горизонтально отогнутым кра-ем. Основание круглое, с незашлифованным следом понтии. На горле две кольцевые гутные ленты. Тулово с лицевой стороны декорировано золочёным восьмиугольным картушем с надписью «HOLLANDS» в обрам-лении гирлянды стилизованных цветов. Пробка коническая, притёртая, с плоским каплевидным гладким навершием и фацетами, украшена в центре литерой «Н» и золочёной витой нитью.

Графин на английском столе появился в 1760-е годы. Особенно популярными были графины бристольского производства с покатыми плечиками и цилиндрическим туловом, на котором золотом писали название содержи-мого, украшали орнаментом в духе неоклассики. В 1780-е годы получила развитие форма графина, названная «воронкой», с зауженным кверху туловом, плавно переходящим в горло с каплевидной пробкой (существовали также формы пробки «таблетка» и «сердечко»). К концу XVIII столетия на горле подобных графинов появи-лись накладные кольца, а на притёртую пробку водрузился гладкостенный шлифованный диск, из-за которого её стали называть «мишенью» или «бычьим глазом». Графины производились с надписями специально для разных видов крепких алкогольных напитков – рома, джина, коньяка. Данный графин предназначен для джина. «HOLLANDS» (т. е. голландский) – так назывался в XVIII веке джин, который изначально не являлся английским национальным продуктом, а завозился из Голландии. Графины подобной формы были весьма популярны и про-изводились до 1820-х годов, в том числе в России на Императорском стеклянном заводе.

Англия

14 15

2Фляжка с пробкой

Англия, Нейлси, завод Джона Роберта Лукаса, 1840-еСтекло молочное, наклад розового стекла Длина 24 см


Англия, 1870-еСтекло жёлтое (янтарное), шлифовка, роспись

эмалью и золотомВысота 32,1 см

Графин с коническим туловом, с огранёнными плечиками, переходящими в высокое восьмигранное горло, с гутной лентой в верхней части. Тулово декорировано в нижней части девятью, в верхней части – семью овальными гранями; в средней части в овальном золочёном медальоне надпись «Cognac». Пробка притёртая, восьмигранная, с воздушным пузырём.

Фляжка с уплощённым туловом округло-конической формы, с широкими плечиками, переходящими в узкое короткое горло; пробка сложной формы. Тулово и пробка декорированы накладом прочёсанных нитей розового стекла.

Стекольный завод в Нейлси (город в графстве Сомерсет, примерно в 13 км к юго-западу от Бристоля) был создан в 1788 году Джоном Робертом Лукасом и просуществовал до 1873 года. Первоначально главной частью производства было изготовление тары – низкосортных стеклянных бутылок, но в XIX веке завод стал чет-вёртым по величине в Великобритании. Визитной карточкой завода стали эти фляжки из молочного и цветного стекла. Выпускались как одинарные, так и двойные фляжки (соединённые одной из сторон) со слегка скручен-ными вокруг оси горлами.

Англия

16 17

4Кувшин

Англия, Стоурбридж, завод «Томас Уэбб и Сыновья», 1870–1880-е Стекло бесцветное, травление, наклад стеклянной лентыВысота 17 см

Кувшин с туловом яйцевидной формы, переходящим в широкое горло. Декорирован травлёным рель-ефным рисунком с изображением стилизованных цветов и листьев; нижняя часть тулова и горло украшены тонкой витой рельефной лентой. Основание круглое, с «алмазной звездой» в центре. Ручка гладкая.

5Сосуд для смешивания

коктейлей с крышкой

Англия, 1890-еХрусталь бесцветный, гранение,

резьба, шлифовка, полировкаВысота 23 см

Сосуд выполнен в форме графина с широким и коротким горлом и двумя выливами. Крышка плоская, грибовидная, полая. Декорирован различными видами граней, на крышке и основании – «алмазная звезда».

Крышка имеет два пропила в стебле, что позволяет наливать напиток, не снимая её; поворот в другую сто-рону препятствует розливу.

Англия

18 19

6Ваза

Англия, 1890–1910-е Стекло цветное (зелёное), краклеВысота 17,5 см

Ваза цилиндрическая, с четырьмя вмятинами по центру тулова, с коротким горлом, на круглом осно-вании.

78

Тарелки декоративные

Англия, 1900–1910-еНадписи от руки эмалью;

«Tiverton St. Peters church»/ «Tiverton view from exe bridge»

Стекло молочное матовое, роспись эмалями

Диаметр 15 см

Тарелки плоские, с загнутым в трёх точках краем. Декорированы росписью эмалями – вид на церковь Святого Петра (XV век) и вид на набережную в Тивертоне.

Тивертон – курортный город в графстве Девоншир, Англия.

20 21

ФРАНЦИЯ

Во Франции в конце XVIII века стекольные заводы концентрировались в Париже и его пригородах – Сен-Клу, Клиши, Берси. В начале XIX века (до 1836 года) существовала также стекольная мануфактура в Ле-Крезо – индустриальном центре страны.

Одним из самых известных образцов продукции стеклоделов Франции стало опаловое стекло, выпускавше-еся в широком спектре наименований с 1810 года. В изделиях варьировались оттенки голубого, жёлтого и розо-вого цветов. С 1840 года из опалового стекла изготавливали копии китайских и японских фарфоровых изделий. Французское опаловое стекло получило широкую известность в Европе.

Кроме цветного стекла, заводы Франции также начали производство хрусталя. Крупнейшими предпри-ятиями по производству стекла и хрусталя во Франции в XIX веке стали фирмы Баккара (кат. №№ 14, 15) и Сен-Луи (кат. № 16). Фабрика в городе Баккара (Baccarat) в Лотарингии была основана еще в 1754 году, но первое стекло было получено только в 1816. В 1823 году поступил первый крупный заказ на стеклянную посуду для двора Людовика XVIII, затем были заказы для Карла X, Наполеона III, Российского Императорско-го Дома. Благодаря искусству стеклоделов и совершенству технологий, изделия «Баккара» быстро завоевали мировую славу и признание.

Стекольный завод в Сен-Луи (Saint-Louis) возник также в XVIII веке как королевская мануфактура. С 1829 года фабрика стала специализироваться только на выпуске изделий из хрусталя. В XIX столетии мастера фабрики разработали новые технологии окраски стекольной массы, оригинальные методы холодной огранки. Считается, что Saint-Louis первым в мире предложил концепцию сервировки стола хрустальными предметами, выполнен-ными в едином стиле. В ХIХ веке фирма становится лидером в разработке и использовании новых технологий окраски хрусталя, холодной огранке, производстве самых сложных моделей с гравировкой и золотым орнамен-том. И в настоящее время «Baccarat» и «Saint-Louis» остаются крупнейшими предприятиями по производству стекла и хрусталя во Франции.

В конце XIX века художник из Нанси (города в северо-восточной области Франции – Лотарингии) Эмиль Галле (в 1874 году возглавил семейное производство) разработал новые стиль и технику травления многослой-ного стекла («cameo glass»), которые вызвали волну подражаний во Франции и за её пределами, в том числе в России. Стоит также отметить стеклоделов из Нанси братьев Дом (Daum), которые работали в той же манере. Их производство открылось в 1875 году под названием «Verrierie Sainte-Catherine» («Стекольное производство Святой Катерины»), а в 1878 было переименовано в «Verrierie de Nancy» («Стекольное производство Нанси»). Искусство Галле и других стеклоделов из Нанси подняло французское стеклоделие на недосягаемую высоту и создало ему мировую славу.

Крупнейшие центры стекольного призводства во Франции


Франция

22 23

9 Графин с пробкой

Франция, 1790–1810-еМетка: на основании стебля пробки гравировано «2»Стекло бесцветное, резьба, гранение, шлифовка, золочение Высота 21 см

10 Бокал

Франция, 1840–1850-еСтекло цветное (зелёное), пресс

Высота 12,5 см

Бокал с туловом конической формы с шестью широкими гранями, переходящим в шестигранное осно-вание. В основании линза.

Подобные бокалы производились компанией Launay, Hautin & Cie на заводах в Баккара, Сен-Луи и Шуази-ле-Руа, образованной в 1832 году и объединившей эти три предприятия. Офис компании располагался в Париже. В 1857 компания Launay, Hautin & Cie была расформирована.

Графин с коническим туловом, переходящим в высокое горло, декорированное десятью гранями. По тулову декорирован гравированными и вызолоченными цветами в трёх медальонах, окружённых рез-ным декором; между медальонами малые «алмазные звёзды». Плечи и горло декорированы двумя поясами гравированных и золочёных цветов. Пробка притёртая, круглая, на коротком стебле.

Франция

24 25

11 Парфюмерный прибор

Франция, 1850–1890-еСтекло опаловое цветное (голубое), роспись эмалями; бронза, чеканка, золочениеВысота 13 см


Франция, 1850–1890-еМетка: от руки белой эмалью «10.»

Стекло цветное (голубое), роспись эмалями, золочение

Высота 21 см

13 Графин

Франция, 1850–1890-еМетка: от руки белой эмалью «10.»

Стекло бесцветное, подцвет (розовый), гранение (формование), роспись белой эмалью и золотом


Графин с туловом грушевидной формы, перехо-дящим в горло с горизонтально отогнутым краем. Декорирован росписью эмалями – цветами ландыша.

Графин с туловом яйцевидной формы, перехо-дящим в горло с горизонтально отогнутым краем, на круглом выступающем основании. Декорирован росписью золотом и белой эмалью – гирляндой цветов.

Подобные графины являлись частью наборов для ликёра «Кабаре»; они выпускались в комплекте с миниатюр-ными кружками, подвешивающимися на монтировку из золочёной бронзовой проволоки.

Франция

26 27

14 Ваза

Франция, Баккара, 1870-еСтекло бесцветное, выдувание; бронза, штамповка, золочение Высота 12 см

Ваза миниатюрная, оправленная у основания – в золочёную бронзовую монтировку в виде листьев аканта, охватывающих тулово; по краю горла – в бронзовый ободок с опускающимися цветочными гир-ляндами.

15 Ваза десертная (блюдо на подставке)

Франция, Баккара, 1890-е Клеймо: голова Минервы в восьмиугольном щитке, личное клеймо – мастера Альфонса

Дебена (Alphonse Debain), ПарижХрусталь бесцветный, резьба, шлифовка,

гравировка; серебро Высота 10 см, диаметр 25 см

Блюдо с плавно поднятым бортом и развёрнутым краем с лепестковой огранкой. Борт декорирован гравированной широкой лентой из стилизованных цветов с завершениями в виде зооморфных элементов (голов орлов и дельфинов), на дне большая звезда. Подставка – обруч на трёх ножках в виде рокайльных завитков.

Альфонс Дебен (1883–1911) – известный французский серебряных дел мастер, выполнявший высококачест-венные произведения – столовые приборы, посуду, декоративные вазы.

29

Франция

28

16 Флакон с пробкой

Франция, Сен-Луи, 1900–1920-еМетка: на основании стебля пробки

выгравировано «108»Стекло бесцветное, гранение, пантограф


Флакон с туловом цилиндрической формы с широкими плечиками, переходящим в узкое горло. В верх-ней части тулова и на горле декор из узких и широкого поясов с гильошированным узором. В центральной части тулова гравированный вензель в виде вписанных друг в друга латинских литер «В» и «L». Пробка притёртая, огранённая, на высоком стебле.

30 31

ГЕРМАНИЯ

Прежде чем говорить о центрах стеклоделия в Германии конца XVIII – начала XX века, следует сказать, что страна до 1871 года не являлась единым государством. Самыми крупными политическими образованиями на со-временной территории Германии были независимые Пруссия, Саксония, Тюрингия и Бавария.

На развитие немецкого стеклоделия огромное влияние оказало богемское стекло. Основные, в рассматри-ваемый период, центры стеклоделия в Баварии и Силезии находились вблизи от границ Богемии. На немецких заводах производилось то же калийно-известковое стекло, отрытое в Богемии в XVII веке. И в плане техник декорирования и стилистических особенностей продукция немецких предприятий также испытывала влияние богемских стеклоделов.

Крупнейшим центром производства стекла являлась Силезия (с 1740 года в составе Прусского королевства), в конце XVIII – начале XIX века производство стекла также развивалось в Пруссии (Бранденбурге и Силезии), Саксонии и Тюрингии (на тот момент – независимые государства). В Бранденбурге предприятия по производству художественного стекла сосредоточились в Берлине, Потсдаме и Цехлине. В Саксонии производство стекла концентрировалось в районе Рудных гор, на границе с Северной Богемией. Стеклоделие здесь с самого начала развивалось в тесном симбиозе с богемским.

В XIX веке в Силезии и Баварии возникли новые крупные предприятия по производству стекла. В 1836 году в городе Терезиенталь (Бавария) Франц и Вильгельм Штайгервальд основали Королевскую баварскую приви-легированную стекольную фабрику «Терезиенталь» (кат. №№ 27, 28, 29, 30). Завод, находящийся на границе Баварии и Богемии, для немецкого рынка в большом количестве выпускал рёмеры, стаканы и кубки с дворян-скими и бюргерскими гербами, ренессансные пивные кружки, чаши и огромные кубки, покрытые цветными эмалями с историческими и геральдическими сюжетами. Завод был известен и за пределами Германии. Во вре-мена правления короля Баварии Людвига II стекольная фабрика «Терезиенталь» получила множество заказов от монархов Европы, одним из именитых клиентов был Российский Императорский Дом.

В Силезии крупнейшими предприятиями в этой отрасли стали завод «Жозефиненхютте» (кат. №№ 34, 35) в Шрайбергау (совр. Шклярска Поремба, Польша), начавший производство стекла в 1840 году, и завод Фрица Хеккерта (кат. №№ 25, 26) в Петерсдорфе (1866).

Эти три мануфактуры к концу XIX века превратились в ведущие центры стекольной промышленности Германии. Предприятия специализировались на производстве питейных сосудов, предметов сервировки стола. В 1880-е годы на заводах выпускались бокалы, украшенные росписью прозрачной эмалью в «исламском» стиле, в конце XIX – начале XX века выпускалась продукция в стиле модерн и ар-деко.

Крупнейшие центры стекольного призводства в Германии


Германия

32 33

Графин с туловом круглой, уплощённой формы, переходящим в высокое узкое горло, на основании нешлифованный след понтии. Декорирован росписью эмалями – узором из цветов и трав и живописным портретом английского фельдмаршала герцога Веллингтона. Под портретом надпись: «Fildmarchal Duke of Wellington». Пробка шаровидной формы на длинном стебле декорирована эмалевым изображением шестнадцатилучевой звезды.

Артур Уэлсли, 1-й герцог Веллингтон (1769–1852), английский полководец и государственный деятель, фельд маршал (1813), участник наполеоновских войн, победитель Наполеона при Ватерлоо (1815).


Германия, 1820–1830-еСтекло чёрное глушёное, роспись эмалямиВысота 23,5 см

18Бокал

Саксония, 1836 Хрусталь бесцветный, гранение,

полировка, гравировкаВысота 13,2 см

Бокал большой гранёный, на массивной восьмигранной ножке с огранённым «яблоком». Декорирован различными видами алмазной грани («листовидная грань», «земляничный алмаз» и др.), с гравирован-ной надписью в овальном медальоне: «Herrn Heinrich Mangelsdorf dem edeln Beförderer des sächsischen Weinbaues Am 26. November 1836» (Господину Генриху Мангельсдорфу – носителю благородных традиций саксонского виноградарства, 26 Ноября 1836).

Бокал был подарен Кристиану Генриху фон Мангельсдорфу, в 1831–1855 годах владельцу винодельни и усадьбы Хермансберг (Hermannsberg) в саксонском г. Оберлесниц (Oberlößnitz, ныне – один из районов г. Раде- бойль) к северо-западу от Дрездена. Усадьба с винодельней Хермансберг существует по сей день. Это один из известных исторических памятников саксонского виноделия.

Германия

34 35

1920 Стопка

Германия, 1830–1850-еСтекло бесцветное, шлифовка, гравировка, золочение Высота 4,5 см

Стопка яйцевидной формы. Декорирована гравированным изображением Гейдельбергского замка и моста через реку Неккар с надписью «Heidelberg» в восьмиугольной рамке, по обеим сторонам которой гравированные цветы.

Гейдельберг (Хайдельберг) – старинный немецкий город, где находится старейший университет в Германии. Замок XII века и мост через Неккар, построенный в 1788 году при курфюрсте Пфальца Карле IV Теодоре, явля-ются основными достопримечательностями города.

212223

Рюмка

Саксония?, 1870–1890-еСтекло цветное (зелёное) и бесцветное


Рюмка с чашей яйцевидной формы; ножка гладкая, бесцветного стекла; основание конусовидное, при-поднятое в середине.

Германия

36 37

24 Бокал

Силезия, Петерсдорф, завод Фрица Хеккерта, 1880-е Марка: от руки золотом «fh» Стекло бесцветное и цветное (янтарное), люстр, гравировка, роспись эмалями, золочениеВысота 19 см

Бокал на высокой ножке с чашей шаровидной формы, декорирован растительным узором, гравировкой и росписью прозрачной эмалью в пять цветов в мавританском стиле. Ножка с балясинами и пятью «денеж-ками», полая, жёлтого стекла, с «яблоком» бесцветного стекла; декорирована налепами в виде раковин и шишек, росписью белой эмалью. Основание круглое, приподнятое в центре, декорировано широким поясом синей прозрачной эмали и росписью белой эмалью и золотом (венок цветов).

Подобный бокал в немецкой традиции именуется «холбаллюстерглас» (hohlballusterglas), т. е. «бокал на вы-сокой ножке-балясине». Со второй половины 1860-х годов в Европе появилась мода на стекло в исламском, мавританском стиле. Родоначальником этого направления стал французский художник Филипп Жозеф Броккар, вслед за ним серийное производство «исламского стекла» наладила австрийская фирма «Лобмейр». Богатство стилистических мотивов Востока нашло отражение и в творчестве мастеров Силезии. Стекло с подобной маври-танской росписью выпускалось фирмами «Fritz Heckert» и «Josephinenhutte».

25 Бокал

Силезия, Петерсдорф, завод Фрица Хеккерта, 1880-еДизайн: Оскар Юммель (Oskar Jummel)

Марка: от руки эмалью «fh» и цифры «39/6. 438.» Стекло бесцветное и цветное (жёлтое), люстр,

роспись золотом и эмалями Высота 21,5 см, диаметр чаши 10 см,

диаметр основания 9 смЛитература: Stefania Zelasko. Fritz Heckert

1866–1923. Passau: Verlag Glasmuseum Passau, 2012.

Бокал с округло-конической чашей, на высокой фигурной ножке и круглом гладком основании. Ножка жёлтого (янтарного) люстрированного стекла, полая, в виде витых балясины и двух «яблок» с «денеж-ками» между ними. Основание и чаша бес цветного стекла декорированы росписью эмалями и золотом – колосьями пшеницы, полевыми цветами и травами.

Стекольный завод Фрица Хеккерта в Петерсдорфе относился к ведущим мануфактурам стекольной промыш-ленности в Германии. Высокий уровень живописи относит это изделие к лучшим образцам продукции завода.

Германия

38 39

26 Кубок

Бавария, Терезиенталь, Королевская баварская привилегированная стекольная фабрика

«Терезиенталь», 1880-еСтекло цветное (табачно-зелёное), налепы,

роспись эмалями, золочение Высота 29см

Кубок высокий, цилиндрической формы на высокой полой ножке с наплывами, украшенный т. н. «малиной» – налепами в виде ягод малины, традиционными для европейского стекла XVI–XVII веков, и росписью полихромной эмалью на рыцарскую тематику – среди растительных элементов мужская фигура в средневековой одежде.

В эпоху романтизма в немецкоязычных странах вновь обрели популярность ренессансные пивные кружки, чаши и огромные кубки, покрытые цветными эмалями с историческими и геральдическими сюжетами.

Германия

40 41

27 Рёмер

Бавария, Терезиенталь, Королевская баварская привилегированная стекольная фабрика

«Терезиенталь», 1880–1890-е Стекло цветное (янтарное), роспись эмалями,

золочениеВысота 24,6 см

Рёмер с шаровидной чашей, на полой профилированной ножке с большим полым «яблоком». В средней части чаши надпись белой эмалью с заглавными буквами красной эмалью: «Wenn Durch die Freundshaft, belon, wein Dirh Fortuna betrog, Dann Ioll der perlende Wein, lindbernder Ballam Dir Lein» (Если дружба дала трещину, если фортуна отвернулась от тебя, налей себе жемчужного вина, и все будет здорово). Края чаши и ножки декорированы золотой отводкой и белой эмалью (мелкий жемчужник).

Рёмер – бокал для рейнского вина, его форма оставалась неизменной с XV века. Они характерны полой профилированной ножкой. Во второй половине XIX века, на фоне распространения в немецкоговорящих стра-нах стиля романтизм, рёмер стал весьма популярен. Рёмеры разных размеров выпускались заводами Баварии (Терезиенталь), Силезии (Фриц Хеккерт, Жозефиненхютте) и Богемии.

Перевод словосочетания «perlende wein» может звучать и как «жемчужное вино», и как «искристое вино». Жемчужное вино – особый сорт вина, известный ещё в Древнем Риме; классифицируется как полуигристое вино.

Германия

42 43

28 Рюмка (рёмер)

Бавария, Терезиенталь, Королевская баварская привилегированная стекольная фабрика «Терезиенталь», 1880–1890-еСтекло цветное (зелёное), роспись эмалями, золочениеВысота 10,3 см

Рюмка в форме рёмера, с яйцевидной чашей, на полой профилированной ножке. В средней части чаши – эмалевый герб.

Завод в Терезиентале (на границе Баварии и Богемии) в большом количестве выпускал рёмеры, стаканы и кубки с дворянскими и бюргерскими гербами.

29 Тарелка

Бавария, Терезиенталь, Королевская баварская

привилегированная стекольная фабрика «Терезиенталь»,

1880–1890-еСтекло цветное (зелёное),

роспись эмалями, золочениеДиаметр 16 см

Тарелка плоская с резко поднятым бортом. Декорирована эмалями – пояс из стилизованных раститель-ных элементов по борту и дворянский герб по зеркалу.

Германия

44 45

30 Кувшин Силезия, 1886–1890-еСтекло бесцветное, гранение, резьба, шлифовка, полировка; серебро, гравированиеВысота 18 см

Кувшин с туловом конической формы, с широким горлом. Декорирован гранями в верхней и нижней частях, насечками в средней части. Ручка петлеобразная, огранённая «чешуйками». Серебряная крышка декорирована гравированным гербом герцогства Лигниц.

Лигниц (Силезия) – в XIX веке провинция в составе Прусского королевства.

31 Ваза

Германия, 1886–1910-еКлейма: 900 пробы (после 1886 г. ), клеймо фирмы Лутц и Вайс

(Lutz & Weiss), Пфорцхайм. Перепробировано в России. Клеймо Рижского пробирного правления.

Хрусталь бесцветный, гранение, шлифовка, полировка; серебро, штамповка


Ваза квадратная в сечении, прямой формы, декорирована в верхней части вертикальными алмазны-ми прорезками, алмазной гранью с изображением восьмилучевой звезды, на дне – «алмазной звездой». Монтировка съёмная, просечная, с овальными медальонами под лавровой гирляндой, на четырёх ножках.

Пфорцхайм – город в Баден-Вюртемберге, был известен своим ювелирным производством.

Германия

46 47

32 Стакан

Германия, 1900–1910-еСтекло бесцветное, матирование, роспись эмалямиВысота 12 см

Стакан, расширяющийся к краю, с восемью гра-нями, четыре из которых матовые. Декорирован эмалевым гербом Прусского королевства.

33 Стакан

Германия, 1910-еМетка: травление по трафарету «0,2 L»Стекло бесцветное, роспись эмалями, золочение Высота 13,5 см

Стакан цилиндрический, расширяющийся к краю, на выступающем основании. Декорирован эмалевым гербовым щитком, литерой «К» в нём и дубовыми листьями.

Подобные стаканы, начиная с 1910 года, изго-тавливались в большом количестве с разными лите-рами. Каждый, кто не мог заказать себе изготовление подобных предметов с собственным гербом, мог не-дорого купить уже готовый стакан с литерой, соот-ветствующей первой букве его имени или фамилии.

34 Бокал

Силезия, Шрайбергау (совр. Шклярска Поремба), завод «Жозефиненхютте», 1920-е

Клеймо: травление по трафарету – роза в ромбе

Хрусталь бесцветный, серебряная протрава,

гранение, алмазная резьбаВысота 21 см

Бокал с цилиндрическим туловом, на шестигранной ножке с огранённым «яблоком», украшенный алмазной резьбой («простой алмаз»), на круглом основании с «алмазной звездой» в центре. Резьба представляет собой глубокую квадратную призматическую грань, в шахматном порядке украшенную насечками.

Германия

48 49

35 Флакон

Силезия, Шрайбергау (совр. Шклярска Поремба), завод «Жозефиненхютте», 1920–1925Дизайн формы: Зигфрид Хертель (Siegfried Haertel)Дизайн декора: Александр Пфоль (Alexander Pfohl)Хрусталь бесцветный, нацвет (розовый), гранение, шлифовка, алмазная резьба; серебро Высота 15,5 смЛитература: Stefania Zelasko. Josephinenhütte 1900–1950. Passau: Verlag Glasmuseum Passau, 2005.

Флакон с туловом в виде двойного конуса, переходящим в узкое короткое горло с горизонтально отог-нутым краем. Тулово декорировано в верхней и нижней части разными видами алмазной резьбы, в сред-ней части – восемью широкими овальными гранями. Горло оправлено в серебро, украшено стилизованным цветочным прорезным декором.

50 51

БОГЕМИЯ

Стеклоделие в Богемии было сосредоточено на севере, в районе Лужицких гор. Крупнейшими центрами стекольного производства Северной Богемии, известными ещё в XVIII веке, являлись города Гаррах (совр. Гаррахов) и Хайда (совр. Нови-Бор). В Западной Богемии крупным центром по производству и декорированию стекла стал Карлсбад (совр. Кар-ловы Вары).

Появление английского хрусталя привело к упадку стеклоделия Богемии в конце XVIII века. В результате, продукция богемских мастеров утратила конкурентоспособность. Богемское калийно-известковое стекло по своим свойствам не по-зволяло применить к нему технику оптической шлифовки, которой подвергался английский свинцовый хрусталь.

Утраченную мировую славу богемскому стеклоделию вернуло цветное и накладное стекло, чему способствовали новшества в области технологии производства стекла. Фридрих Эгерман (Egermann, 1777–1864), технолог из Хайды, совершил прорыв в области стеклоделия, обеспечивший богемскому стеклу возвращение лидирующих позиций и при-обретение мировой славы. В 1830-е годы им был разработан метод, при котором с помощью меди производлось окра-шивание стекла в рубиновый красный цвет, которое получило название «медный рубин» (в отличие от более дорогого, окрашиваемого золотом), а также серебряная (золотисто-жёлтая) и медная (красная) протрава на стекле.

Славу богемскому стеклоделию также составили бокалы, кубки и вазы из многослойного стекла. В результате на-ложения слоёв из бесцветного, цветного прозрачного или молочного стекла и их последующей шлифовки достигались самые разнообразные эффекты, после чего сосуды декорировались росписью полихромной эмалью и золотом. Такие изделия из богемского стекла пользовались большим спросом за границей.

Известность и популярность приобрела также появившаяся в эпоху бидермейера в Богемии новая разновидность сувенирных сосудов, получивших наименование «Andenkenglas». Началось всё со стаканов и кружек для питья мине-ральной воды с гравированными изображениями зданий Карлсбалда и его пригородов – курортов минеральных вод. Впоследствии это явление вышло за рамки курортного сувенира. С середины XIX века началось изготовление кубков и ранфбехеров с гравированными изображениями исторических зданий различных городов Богемии. Кроме архитек-турных мотивов, в данных сосудах нашли отражение сентиментальные романтические композиции – аллегорические изображения, символические эмблемы дружбы и любви, религиозные мотивы. Гравированные изображения делали внут-ри шлифованных медальонов, покрытых протравой или прозрачными цветными люстрами, в результате создавались богато декорированные, яркие, претенциозные сосуды. Сувенирные стаканы и кубки продолжали выпускаться вплоть до конца XIX века. «Andenkenglas» можно назвать одним из самых ярких направлений богемского стеклоделия, характерных для середины – второй половины XIX века.

В XIX веке в южной Богемии образуются новые центры производства высококачественного художественного стекла, которые становятся ведущими производителями изделий из стекла в стиле модерн.

Мануфактура Вильгельма Кралика в Элеоноренхайне (совр. Ленора близ города Чески-Крумлов (чеш. Český Krumlov, нем. Böhmisch Krummau) – город Южночешского края) была основана в 1877 году, а к 1900-му году производство стало одним из ведущих стекольных заводов в Богемии. Завод производил декоративное стекло в стиле модерн, большинство изделий фабрики имеют форму и декор поверхности, заимствованные у природы (кат. №№ 61, 62, 63).

В 1851 году в городе Клостермюле (совр. Клаштерский Млын в Пльзенском крае) была основана фирма по изготов-лению стекла, которая получила официальное название «Вдова Иоганна Лётца», а прославилась в лаконичном звучании «стекло Лётц».

К 1889 году компания «Лётц» превратилась в ведущего производителя художественного стекла в сти-ле модерн в Богемии. Она получила известность благодаря своим инновационным технологиям и использова-нию смелых цветовых сочетаний. Декоративные вазы, чаши и кувшины «Лётц» отличались сияющей и перели-вающейся поверхностью, получавшейся благодаря иризации. Также применялись различные виды декоративной обработки, в результате чего поверхность стекла приобретала различные оттенки другого цвета (кат. № 60). За 1889–1920-е годы были разработаны сотни различных форм предметов и наименований узоров.

Крупнейшим производителем стекла в Богемии (Чехии) в XIX и XX ве-ках, бесспорно, является фирма «Мозер» (кат. №№ 50, 57, 58, 59, 64). История мануфактуры «Мозер» началась в 1857 году в Карлсбаде, где Людвиг Мозер основал мастерскую по декорированию стекла, со време-нем превратившуюся в крупное производство. На начальном этапе, не имея собственного стеклодувного производства, мастерская наносила сложные гравированные картины на готовые изделия. Благодаря высо-чайшему качеству своей работы, фабрика становится постоянным пос-тавщиком изделий для императорского двора Австро-Венгерской импе-рии. В 1893 году Людвиг Мозер открывает собственную стеклодувную фабрику. В конце XIX века торговая марка «Мозер» получила мировое признание. Завод производил высококачественные изделия из стекла и хрусталя – предметы для сервировки стола, в том числе роскошные сервизы, состоявшие из приборов для питья с определёнными формами для каждого напитка. Продукция выпускалась как по заказам монарших домов Европы, так и для массового потребителя. Постепенно у фирмы «Мозер» выработался собственный характерный и легко узнаваемый стиль. И на современном этапе существования продукция фирмы «Мозер» пользуется спросом и сохраняет лидирующие позиции в мире.

Крупнейшие центры стекольного призводства в Богемии


Богемия

52 53

36Кубок с крышкой

Северная Богемия (Силезия)?, 1820–1830-еСтекло бесцветное, гранение, шлифовка, алмазная резьбаВысота 31 см

Кубок с туловом колоколообразной формы, на шестигранной ножке с «яблоком», огранённым «че-шуйками» и «денежкой», украшенной диагональными прорезями, на мощном восьмигранном основании. Тулово декорировано разными видами гранения: в нижней части одиннадцатью прямыми гранями и две-надцатью овальными шлифованными диагональными гранями, шесть из которых покрыты алмазной гранью («земляничный алмаз»); в верхней части – листовидная грань, покрытая гранением («простой алмаз»), образующая четыре стилизованных цветка; остальная часть тулова покрыта гранью «землянич-ный алмаз». Основание декорировано алмазными гранями, повторяющими декор тулова; крышка деко-рирована различными видами алмазной грани, с плоской шайбой в верхней части и навершием в виде мальтийского креста.

Богемия

54 55

3738Бокал

Северная Богемия, 1820–1840-еХрусталь бесцветный, гранение, шлифовкаВысота 15,2 см

Бокал с коническим туловом, расширенным к краю, с огранённым выступом в нижней части, на восьми-гранной ножке-балясине с огранённым «яблоком»; с «алмазным цветком» на фестончатом основании. Тулово с 8-ю прямыми широкими гранями, в верхней части тулова огранка в виде полукруглых арок.

39Ваза

Богемия, Хайда, 1830-еСтекло бесцветное, роспись прозрачными эмалями

и серебром, золочениеВысота 15 см

Ваза в форме кратера на круглом двухступенчатом основании. Нижняя часть тулова декорирована росписью прозрачной эмалью и серебром, центральная часть декорирована пейзажной росписью – замка на горе, зданий и парусных лодок на воде (виды Северной Чехии, Лужицких гор), в верхней части туло-ва – изображением витой виноградной лозы с листьями и гроздьями винограда.

Хайда (совр. Нови-Бор) – город в Либерецком крае Чехии, в районе Лужицких гор, с конца XVIII века извес-тен как центр стеклоделия.

Предположительно, пейзаж изображает озеро Махово (крупнейшее озеро в Либерецком крае – искусствен-ный водоём XVIII века), а также замки Бездез и Вальдштейн.

Богемия

56 57

4041424344

Графин с пробкой и четыре стакана

Богемия, Гаррах, 1840-еСтекло цветное двухслойное (розовое, молочное),

гранение, шлифовка, роспись силикатными красками, золочение Высота графина 20,9 см; стакана 7,5 см

Графин с коническим туловом, широкими плечиками, переходящими в невысокое узкое горло с выли-вом. Пробка притёртая, конической формы, ручка петлеобразная. Стакан бочкообразной формы на низкой ножке и круглом плоском основании. Декорированы готическими шлифовками в виде трёх- и четырёх-листников и овальных граней, с золотой отводкой краёв; поверхность молочного стекла покрыта росписью в виде рассыпанных садовых и полевых цветов.

Гаррах (совр. Гаррахов) – город в Либерецком крае, один из центров стеклоделия в Северной Чехии.

Богемия

58 59

45Стакан-ранфбехер

Богемия, 1830–1850-еСтекло бесцветное, гранение, шлифовка, роспись прозрачными эмалями, золочениеВысота 15,1 см

Стакан бочкообразной формы, сужающийся у основания; нижняя часть тулова декориро-вана восемью овальными гранями. В средней части тулова три овальных шлифованных ме-дальона с силуэтами классиков немецкой литературы (Гёте, Шиллера, Лессинга), сделанны-ми чёрной эмалью и обрамлёнными декоративной рамкой; пространство между медальонами декорировано горизонтальными прорезями с золотой отводкой краёв. Тулово покрывает роспись прозрач-ной эмалью в виде бутонов роз в обрамлении листьев. Край чаши имеет золочёную фаску.

Ранфбехер (нем. ranftbecher) – стакан, имеющий характерное расширение в основании. Данный ранфбехер иллюстрирует художественное направление романтизм, господствующее в западноевро-

пейском искусстве в первой половине XIX века.

Богемия

60 61

46Стакан

Богемия, 1840-еСтекло бесцветное, люстровые краски фиолетовые, гранение, гравировка, золочениеВысота 14,5 см

Стакан цилиндрической формы, сужающийся в центре, на фестончатом основании, край с гладкой фас кой, декорирован различными видами алмазной грани. В трёх круглых медальонах в центральной части гравированные изображения фигур трёх мойр, сопровождённые подписью: «Spinnet bedachtsam fur das Mohl meiners lieben Freundes» (Пряди очень внимательно и осторожно, чтобы милому другу было мягко и уютно).

Мойры – в греческой мифологии богини судьбы, в чьих руках находится нить человеческой жизни.Клото – прядущая нить (изображена с прялкой), Лахесис – определяющая судьбу (изображена с веретеном),

Атропос – перерезающая нить (изображена с ножницами).

Богемия

62 63

47Стакан-ранфбехер

Богемия, Карлсбад, 1840–1850-еСтекло цветное (жёлтое), гранение, шлифовка, гравировка Высота 12,5 см

48Бокал

Богемия, 1840–1850-еСтекло цветное (медный рубин),

гранение, шлифовкаВысота 14,2 см

Стакан конической формы, расширяющийся у основания, с шестью гранями, имеющими в верхней час-ти арочное окончание. В шести овальных медальонах в центральной части гравированные изображения зданий, сопровождающиеся подписями: «Karlsbad / Neubrun / Muhlbrunn / Sehlosbrun / Bir Sprung / Sprudel in Karlsbad». Нижняя часть и дно украшены глубокой резьбой.

Neubrun, Muhlbrunn, Sehlosbrun, Bir Sprung, Sprudel – названия минеральных источников в Карлсбаде (Карло-вых Варах), крупнейшем бальнеологическом курорте в Европе.

Бокал с туловом в форме тюльпана, декорирован шестью широкими арочными гранями. На гранях, в верхней части тулова – овальные рельефные медальоны. Край с гладкой фаской. Ножка шестигранная, с гранёным «яблоком» в средней части, плавно переходящая в основание с лепестковой огранкой, на дне лепестки сходятся, образуя розетку.

Богемия

64 65

49Кружка

Богемия, Карлсбад, 1880–1890-еСтекло бесцветное, гранение, шлифовка, гравировкаВысота 12,5 см

Кружка цилиндрическая, с семью широкими гранями, ручка гладкая, петлеобразная. Декорирована матовой гравировкой: изображены два здания, сопровождённые подписями: «Мариенбад / Колоннада / Кройцбрюнн». Рядом с ручкой гравирована мерная шкала.

Кружка предназначена для употребления минеральной воды и представляет собой сувенир на память о посещении курорта минеральных вод.

Мариенбад (нем. Marienbad; совр. Марианске-Лазне, чеш. Mariánské Lázně) – курортный город в Чехии, в конце XIX – начале XX века один из самых фешенебельных бальнеологических курортов Европы. Изображён-ное на стакане здание Колоннады является самым известным историческим памятником Мариенбада, купол Кройцбрюнна изображён на гербе города.

50Бокал

Богемия, 1880-е Стекло цветное (золотой рубин) и бесцветное,

гранение, шлифовка, алмазная резьба, роспись золотом и эмалями

Высота 14,5 см

Бокал с туловом в форме тюльпана, тулово декорировно росписью золотом и эмалями – цветы и ро-кайльные мотивы; в средней части тулова с двух сторон – круглые медальоны, покрытые белой эмалью с росписью полихромной эмалью – букеты цветов. Тулово между медальонами декорировано алмазной резьбой – в круглом шлифованном медальоне крупный алмаз, покрытый насечкой («земляничный ал-маз»). Край с гладкой золочёной фаской. Ножка широкая, восьмигранная, с гранёным «яблоком», пере-ходящая в широкое мощное основание с огранкой по краю (шестнадцать прямых граней), грани на ножке и основании декорированы золотыми отводками. На дне – «алмазная звезда».

Богемия

66 67


Богемия, Фирма «Людвиг Мозер», 1880–1890-еСтекло бесцветное, наклад молочного стекла,

роспись эмалями, золочениеВысота 37 см

Графин с туловом овоидной формы, с широкими плечиками, переходящими в высокое горло с выливом, на широком круглом основании полусферической формы с золотой отводкой. Ручка петлевидная, декориро-вана золочёным узором. Пробка притёртая, шаровидная с воздушным пузырём, на длинном стеб ле. Вся по-верхность графина и пробка декорированы росписью белой эмалью в виде повторяющихся элементов. В средней части тулова в овальном медальоне молочного стекла – эмалевый портрет молодой женщины с веером.

Богемия

68 69

5253Стаканы парные

Богемия, 1890-еСтекло цветное (зелёное), крытьё, эмаль, золочениеВысота 10 см

54Ваза

Богемия, 1890-еХрусталь бесцветный,

нацвет (аметистовый), алмазная грань, роспись эмалью и золотом


Ваза с цилиндрическим туловом, переходящим в невысокое широкое горло, верхняя и нижняя часть тулова и медальоны в центральной части с аметистовым нацветом, горло декорировано четырнадцатью овальными гранями. Центральная часть тулова декорирована алмазной резьбой («простой алмаз»); в трёх овальных медальонах, окружённых золочёными венками, изображения трёх божеств греческого пантеона, выполненные белой эмалью в стиле Мэри Грегори.

Стаканы конусовидные, с медальонами в резерве на фоне написанного эмалью кораллового узора под золотым крытьём. В медальонах роспись белой эмалью на манер античных резных гемм – мужской и жен-ский портреты в стиле Мэри Грегори.

Стекло в стиле Мэри Грегори славится особой росписью молочно-белой эмалью по цветному стеклу. Наиболее эффектны росписи по голубому, красному и чёрному глушённому стеклу. Как правило, росписи в сти-ле Мэри Грегори изображают пасторальные сценки с детьми в одежде викторианского периода. Гораздо реже встречаются композиции, изображающие цветы и птиц, античных персонажей.

Богемия

70 71

55Кубок

Богемия, 1890-еСтекло бесцветное, шлифовка, протрава

(медная), гравировкаВысота 17 см

Кубок округло-цилиндрической формы, с восемью прямыми широкими гранями, край с гладкой фаской. Основание восьмигранное, декорировано гравированным изображением стилизованных ветвей и листьев. Тулово декорировано глубокой матовой гравировкой, изображающей оленей среди травы и деревьев.

Богемия

72 73

56Ваза

Богемия, 1890-еСтекло бесцветное, выдувание, шлифовка, алмазная резьба, гравировка, золочениеВысота 15,5 см

Ваза в виде кубка цилиндрической формы, на широком мощном основании, отделяющимся от тулова широкой круглой шайбой, с пропилами по борту и «алмазной звездой» в центре. Тулово декорировано глубокой гравировкой с изображением батальной сцены и герба, с золочением по гравировке. Сцена пред-ставляет собой бой двух кавалеристов, вооружённых саблями (палашами), в одежде XV–XVI веков.

57Кубок свадебный (хумпен)

Богемия, 1890Стекло цветное (кобальтовое),

гравировка, роспись эмалями, золочениеВысота 24 см

Кубок с туловом конической формы, переходящим в ножку, в месте соединения украшенный узкой гут-ной лентой. Вся поверхность кубка покрыта глубокой матовой гравировкой. В центральной части тулова, с обеих сторон – эмалевые гербы. Герб жениха – четырёхчастный щит со щитодержателями (фениксами) под графской короной старого типа, с крестом военного ордена Марии-Терезии, кавалером которого яв-лялся армигер (владелец герба). Герб изображён в стилистике XVII века, когда, предположительно, род был возведён в графское достоинство. Помещённый в верхней части кубка (над гербом) щиток с надписью «1490», вероятно, означает дату возникновения дворянского рода, в связи с этим можно предположить, что кубок мог быть изготовлен в 1890 году, к 400-летию основания рода. Герб невесты – трёхчастный щит с решётчатым рыцарским шлемом под дворянской короной (нетитулованного дворянства). Гербы окружены гравированными лавровыми венками с развевающимися лентами; остальное пространство в центральной части тулова декорировано гравированным изображением стилизованных стеблей, листьев и цветов, а так-же двух гончих. Верхняя часть тулова и ножка декорированы гравировкой в виде лент из повторяющихся декоративных элементов – вазонов, парных сообращённых дельфинов, растительного орнамента.

Хумпен – традиционный сосуд, форма которого сложилась в XV веке и представляет собой мощную стопу, созданную способом свободного выдувания.

Данный кубок представляет особый вид хумпена – свадебный. Свадебные хумпены декорировались двой-ными гербами, являлись символом единения двух семей и предназначались для свадебных торжеств. Распро-странённым сюжетом хумпенов были сцены охоты, ставшие характерными для изделий из Богемии и Саксонии в конце XVI века. Данный хумпен, созданный в конце XIX века, не содержит сцен охоты, но в его декоре при-сутствуют весьма натуралистичные изображения двух гончих, что поддерживает старинную традицию.

Богемия

74 75

585960

Вазы

Богемия, Карлсбад, Фирма «Людвиг Мозер», 1890–1900-е

Стекло бесцветное, крытьё (зелёное, прозрачное), гравировка, золочение

Высота 27 см; 16 см

Ваза с коническим туловом, с расширением в верхней части, на шестигранной невысокой ножке, плавно переходящей в широкое круглое основание, с зелёным покрытием и декорированное гравированным поясом из цветов. Тулово декорировано гравированными цветами и листьями дикой розы. Грани на ножке имеют золо-тую отводку и украшены росписью золотом.

Богемия

76 77

61Ваза

Богемия, Клостермюле, фирма «Вдова Иоганна Лётца», 1890-е

Стекло цветное (зелёное), травление, иризация; серебро, гравировка

Высота 9 см

Ваза конусовидной формы, с коротким горлом раструбом. Декорирована в технике «Papillot» (крылья бабочки); поверхность вазы в результате обработки приобрела перламутровый эффект и переливается всеми оттенками синего цвета – от голубого до фиолетового. По кромкам основания, плечиков и края на-ложены тонкие серебряные ленты, по тулову – орнаментальный мотив из стилизованных цветов.

Богемия

78 79

62Ваза

Богемия, Элеоноренхайн, завод Вильгельма Кралика, 1890–1910-еСтекло цветное (зелёное), выдувание в форму, иризация; медь, штамповка Высота 23 см

Ваза с уплощённым туловом и высоким горлом, расширяющимся в верхней части, с вертикальным, слегка скрученным рифлением; медный декор в виде ветви с листьями и цветком.

Мануфактура Вильгельма Кралика в Элеоноренхайне (совр. Ленора близ города Чески-Крумлов (чеш. Český Krumlov, нем. Böhmisch Krummau) – город Южночешского края Чехии, расположен на реке Влтава) была основа-на в 1877 году, к 1900-му году производство стало одним из ведущих стекольных заводов в Богемии. Как и эта ваза, значительное количество предметов фабрики выполнены в стиле модерн и имеют форму и декор поверх-ности, заимствованные у природы.

6364

Ваза

Богемия, Элеоноренхайн, завод Вильгельма Кралика,

1890–1910-еСтекло цветное (зелёное, фиолетовое), выдувание в форму, гутная техника,

иризацияВысота 10,5 см

Ваза в форме цветка с рельефной поверхностью, на трёх ножках, выполненных в виде коряг из т. н. «александритового» стекла.

Стекло с добавлением оксида неодима имеет несколько названий: александритовое стекло, неодимовое стекло, неофановое стекло (нем. neophan), а также дидимовое стекло. Оно обладает интересными свойствами. Александритовый эффект или двухцветность – способность изменять цвет в зависимости от типа освещения: от фиолетового, розового и даже рубиново-красного при свете ламп накаливания и солнечном свете и до голу-бого или зелёного при люминесцентных лампах.

Богемия

80 81

65Бокал

Богемия, Карлсбад, Фирма «Людвиг Мозер», 1902-й – 1910-еМодель: № 7000 – сервиз «Роза», 1902Хрусталь бесцветный, шлифовка, гравировка, золочениеВысота 21,3 смЛитература: Jan Mergl, Lenka Pankova. Moser 1857–1997. Karlovy Vary: Moser, 1997.

Бокал с чашей конической формы, на высокой шестигранной ножке и круглом основании, декорирован гравированным изображением цветов и листьев розы. По краю основания и тулова резной вызолоченный бордюр из побегов и бутонов роз.

Бокал из сервиза «Роза», дизайн бокала напоминает бутон цветка. Сервиз «Роза» в настоящее время про-должает производиться, но с 1960-х годов носит наименование «Паула».

66Стакан

Богемия, 1920-еХрусталь бесцветный,

протрава (медная, серебряная), алмазная резьба, гравировка


Стакан с туловом сложной формы, на круглом основании. В нижней части тулова два пояса из оваль-ных шлифованных линз, с жёлтой и красной протравой, с резными розетками; в верхней части четы-ре крупные овальные шлифованные протравленные линзы с гравированными изображениями сельского дома и букета цветов. Горло окаймлено узким декоративным резным поясом.

Мотив букета цветов, вписанного в круглый медальон, является весьма распространённым для стекла в стиле ар-деко. Однако данный бокал, кроме примет стиля ар-деко, несёт также несомненные приметы стиля бидермейер. Его форма является видоизменённой формой ранфбехера. Бидермейер в богемском стеклоделии был настолько популярен, что предметы в этом стиле создавались и в период историзма, и в 1920–1930-е годы.

82 83

РОССИЯ

На рубеже XVIII–XIX веков в технике и стиле русского художественного стекла, также как и в Европе, проис-ходят существенные изменения. Господствующее положение в художественном стеклоделии второй половины XVIII века занимает бесцветный свинцовый хрусталь. В России его изготовление по английской рецептуре и ал-мазное гранение получило распространение с первых лет XIX века, то есть ранее, чем во Франции.

Первая треть XIX века по праву считается временем расцвета русского художественного стеклоделия. Ведущее место в этот период занимает продукция Императорского стеклянного завода (кат. № 72). Для русского декоративно-прикладного искусства первой четверти XIX века характерны изделия в стиле ампир. Центральную роль в оформлении художественного стекла занимает героическая тема Отечественной войны 1812 года. Особенно ярко она отражена в первых хрустальных изделиях с «молочными» медальонами, в кото-рых помещались портреты героев войны.

Продукция частных заводов первой трети XIX века подражала продукции Императорского стеклянного заво-да. Исключением среди них является завод Бахметевых в селе Никольском Пензенской губернии. Уже в начале века там изготовляли прекрасную хрустальную посуду (кат. № 75).

С конца 1820-х годов вновь возникает интерес к цветному стеклу. На Императорском стеклянном и Бахметев-ском заводах во второй четверти XIX века растёт производство цветного стекла, декорированного алмазной гра-нью, а также производится цветное стекло в сочетании с бесцветным хрусталем или молочно-белым стеклом. Широко стало применяться многослойное стекло в традициях богемских мастеров. Особенного успеха в под-ражании лучшим образцам богемского стекла добились мастера Бахметевского завода. На нём производились великолепные изделия, которые трудно было отличить от богемских образцов.

Во второй половине XIX века главными производителями стекла становятся заводы Мальцовых. Семейству Мальцовых в начале XIX века принадлежало 15 заводов, где была сосредоточена почти половина рабочих, за-нятых в стекольной промышленности России. Крупнейшими производствами были заводы в Гусь-Хустальном (кат. №№ 67, 68, 69, 70, 81) и Дятьково (кат. №№ 82, 83).

Начиная с 1870-х годов, значительно увеличивается объём производства хрусталя с обильной алмазной гранью. Возрастает интерес к гравированному стеклу. Первенство в его производстве и качестве принадлежа-ло Дятьковскому заводу. В это же время в стекле, как и в других видах декоративного искусства, возрастает интерес к традиционному народному творчеству, подражание которому вылилось в так называемый «русский стиль». Большой успех не только на русских, но и на зарубежных выставках имели изделия, по форме и декору подражавшие народному расписному стеклу XVIII века – в «русском» стиле, производившиеся на мальцовских заводах.

В период господства стиля модерн на Императорском и Гусевском заводах изготовлялись уникальные про-изведения, выполненные в манере Галле. Стеклянная посуда в стиле модерн в большом количестве произво-дилась и другими частными заводами России.

Крупнейшие центры стекольного призводства в России


Россия

84 85

67 Кувшин

Россия, 1820-еСтекло бесцветное, гранение, шлифовкаВысота 25,4 см

686970

Рюмка

Россия, Гусевский хрустальный завод (?), 1820–1830-е

Стекло бесцветное, гранение, шлифовка, роспись

золотом и эмальюВысота 9,7 см

Кувшин с грушевидным туловом, переходящим в высокое горло с фигурным краем и выливом. На горле гутная лента, огранённая «чешуйками». Тулово декорировано в нижней части девятью, в верхней части – семью широкими гранями. Ручка петлевидная, гранёная.

Рюмка с чашей в форме тюльпана, на десятигранной ножке с огранённым валиком и «денежкой», на двухступенчатом кругом основании. Чаша в нижней части огранена «чешуйками», в средней части – овальной гранью. В средней и верхней части декорирована росписью золотом (бордюры и звёзды) и синей эмалью (мелкий жемчужник).

Россия

86 87

71 Бокал

Россия, Гусевский хрустальный завод (?), 1820–1830-еСтекло бесцветное, гранение, шлифовкаВысота 17 см

Бокал с чашей в форме тюльпана, на шестигранной ножке с огранённым «яблоком», на двухступен-чатом круглом основании, со следом понтии. Чаша в нижней части огранена «чешуйками», в средней части – овальной гранью.


Россия (?), 1840-еСтекло цветное (урановое), алмазная резьба,

гранение, шлифовкаВысота 21,5 см

Графин в стиле бидермейер из жёлто-зелёного уранового стекла, тулово шестигранное, цилиндричес-кое, на фестончатом основании, переходящее в шестигранное горло с огранённым кольцевым валиком и горизонтально отогнутым краем. Тулово декорировано различными видами алмазной грани. Пробка шес тигранная, с навершием в виде усечённой пирамиды, декорирована алмазной резьбой («простой алмаз»).

Графин выполнен в традиции и со стилистическими особенностями продукции богемских мастеров. В Рос-сии предметы в богемском стиле производились на заводе Бахметева в селе Никольском Пензенской губернии и на Дятьковском заводе.

Россия

88 89

73 Ваза

Россия, Санкт-Петербург, Императорский стеклянный завод, 1840–1850-еХрусталь бесцветный, алмазная резьба, гранение, шлифовка; бронза, литьё, чеканка, золочениеВысота 20 см

Ваза в виде чаши эллипсовидной формы, на гранёной ножке и прямоугольном основании. Декориро-вана алмазной гранью («простой алмаз», «колонки»). На обрезе чаши укреплён бронзовый ободок, укра-шенный мотивом пальметт, к которому крепятся бронзовые ручки в виде переплетённых змей. Бронзовое основание декорировано рельефом в виде акантовых листьев.

Россия

90 91

75 Стопка (кружка)

Россия, 1850–1890-еСтекло цветное (розовое) и бесцветное, гранение (формование), роспись эмалями и золотомВысота 4,8 см

Стопка для ликёра в форме кружки, с гране-нием внутри. Декорирована росписью эмалями – цветущей ветвью.

74 Стопка (кружка)

Россия, 1850–1890-еХрусталь бесцветный, гранение, шлифовка, полировкаВысота 5,2 см

Стопка ликёрная в форме кружки с туловом цилиндрической формы, семигранная; ручка глад-кая, петлевидная. В центральной части тулова гра-вированная монограмма «НСК».

76 Бокал

Россия, Пензенская губерния, село Никольское, завод Бахметевых, 1870-е

Хрусталь бесцветный, алмазная грань, шлифовкаВысота 18,5 см

Бокал-флейта, тулово коническое, расширенное к краю, на десятигранной ножке с огранённым «яблоком» в средней части, на круглом основании с «алмазной звездой» в центре. Тулово декорировано в нижней части десятью гранями, а также горизонтальными и вертикальными алмазными прорезками.

Россия

92 93

7778 Бокал для шампанского «Пей до дна»

Россия, 1880-еСтекло бесцветное, матирование, гравировкаВысота общая 19 см, бокал – 17 см

Бокал конической формы, без ножки, нижняя часть матирована, в верхней части гравирована моно-грамма «АА» под графской короной, с матированной подставкой в виде бочонка.

Подобные бокалы продолжали традицию старинных бокалов-шутих, которые надо было опустошить в один приём.

Бутылка с грушевидным туловом, переходящим в высокое узкое горло, декорирована образован-ной в стекломассе беспорядочной сеткой тонких трещин.

79 Бутылка

Россия, 1890-еСтекло бесцветное, кракле


Россия

94 95

80Графин

Россия (?), 1890-еМетка: гравировано «12.»Стекло бесцветное, гравировкаВысота 11,2 см

81Графин

Россия, 1890-еМетка: от руки белой эмалью «– 50»Стекло бесцветное, роспись белой эмалью, золочениеВысота 14,5 см

Графин с шаровидным туловом, переходящим в горло с горизонтально отогнутым краем, поко-ится на трёх ножках в виде раковин. Тулово укра-шено мотивами гравированных цветов ландыша и других цветущих трав.

Форма ножек-раковин была весьма распростране-на в России и Европе, часто встречается в продукции богемских стеклоделов.

Графин с туловом шаровидной формы, пере-ходящим в узкое горло с выливом; ручка гладкая, петлеобразная. В средней части чаши надпись белой эмалью: «Старый лучший крымский коньяк Фин-Шампань высоч. утв. товарищества Н. Л. Шус-товъ съ С-ми».

83Бокал

Россия, Орловская губерния, Брянский уезд, село Дятьково,

акционерное общество Мальцовских заводов, 1896

Стекло бесцветное, гравировкаВысота 15,5 см

82 Перечница

Россия, Гусевский хрустальный завод Нечаева-Мальцова, 1896–1908

Клеймо: пробирное «ЯЛ», мастера «НБ» Хрусталь бесцветный,

гранение, шлифовка; серебро, перфорацияВысота 14 см

Перечница с цилиндрическим туловом, плав-но переходящим в горло, оправленное в серебро, крышка серебряная. Горло декорировано шестью широкими гранями с насечками, в средней части тулова пояс с алмазным гранением («простой ал-маз»), на круглом основании – «алмазная звезда».

Данный вид клейма (женская голова в кокошни-ке, обращённая влево, с инициалами) был введён в 1896 г. и действовал до 1908 г., инициалы «ЯЛ» обозначают управляющего Санкт-Петербургской пробирной инспекцией Якова Ляпунова.

Бокал с конической чашей, на цилиндрической, переходящей в грушевидное окончание, ножке-балясине, на круглом гладком основании. Чаша украшена орнаментом из гравированных цветов и трав. На тулове гравированы надписи: «Нижний Выставка 1896 г.», «У. Лебедева».

Россия

96 97

84 Бочонок для водки

Россия, Орловская губерния, Брянский уезд, село Дятьково, акционерное общество Мальцовских заводов, 1890–1910-еСтекло цветное, гранение (формование), иризация, роспись эмалями; бронза, литьё Высота 19,5 см

Бочонок с имитацией ободов в рельефе, декорирован росписью эмалями – растительный орнаменталь-ный мотив в стиле модерн. Подставка из бронзы в виде побегов с листьями.

85 Кувшин с крышкой

Россия, 1900-еСтекло цветное (зелёное),

иризация, стеклянная нить; латунь, никелировка


Кувшин для воды с конусовидным туловом, вогнутым у основания; горло оправлено в металл, крыш-ка и ручка металлические. Поверхность декорирована стеклянной нитью, образующей регулярную сеть на корпусе.

Россия

98 99

86 Сахарница

Россия, 1890–1910-е Стекло молочное и цветное (насыпь, стеклянная нить), иризация; латунь, никелированиеВысота 17,1 см

Сахарница цилиндрической формы, суженая в центре, с невысоким горлом, крышка и ручка металли-ческие. Поверхность декорирована стеклянной нитью, образующей регулярную сеть на корпусе, окрашен-ном в массе цветной крошкой.

878889

Графин с крышкой и две стопки

Россия, 1908–1910-е

Клейма: Петербургского пробирного правления,

мастера «ЕН»Стекло бесцветное,

выдувание в форму; сереброВысота графина 14 см;

стопки – 4,2 см

Графин грушевидной формы, с четырьмя выпуклыми долями, с горизонтальным рифлением, на осно-вании «алмазная звезда». Горло оправлено в серебро, серебряные крышка на шарнире и ручка. Стопка цилиндричес кой формы, с горизонтальным рифлением, с оправленным в серебро бортиком.

100 101

КИТАЙ

Производство художественного стекла в Китае организовал четвёртый император Маньчжурской династии Канси* (личное имя Сюанье), а расцвета оно достигло в период правления шестого императора династии Цин Цяньлуна (личное имя Хунли), который был страстным коллекционером стекла. В годы его правления стеколь-ное производство возникло на севере и юге страны. Крупнейшим центром стеклоделия являлся Пекин. Самые качественные предметы из стекла изготавливались в придворных Пекинских мастерских. Известны также мас-терские в городе Янчжоу (провинция Цзянсу).

Первоначально стеклоделие в Китае, безусловно, испытывало влияние европейского стекла, что и отрази-лось на формах сосудов. С конца XVIII – начала XIX века в стеклоделии стали внедряться национальные тра-диции декоративно-прикладного искусства. На протяжении XIX века развивалось производство ваз и других предметов из многослойного резного стекла, которое оказало заметное влияние на творчество европейских стеклоделов эпохи модерна.

Особое место в коллекции занимают табакерки «бияньху», которые представляют собой небольшие буты-лочки (высотой 5–8 см) для нюхательного табака с пробкой и прикреплённой к ней миниатюрной ложечкой – инструментом для извлечения и дозирования табака. Они выполнялись в разных материалах – камне, металле, дереве. Очень популярны были табакерки из монохромного и многослойного цветного стекла с последующей ручной резьбой. Применяемый термин «резьба», в данном случае, имеет другой смысл, нежели в европейском и русском стекле. Здесь она сродни технике резьбы по камню, т. е. глиптике.

Первоначально табакерки китайских мастеров копировали европейское, в том числе богемское шлифованное стекло. Затем появились табакерки, имитирующие натуральный камень, прежде всего – нефрит. Эти малень-кие бутылочки, оснащённые тонкой ложечкой, первоначально предназначались для ношения на поясе и имели простую форму. Однако очень быстро табакерки утратили чисто утилитарное назначение, они стали служить для любования и превратились в предмет собирательства. Со временем формы табакерок становились всё бо-лее прихотливыми и изысканными. Появились табакерки в виде тыквы, бамбука, пекинской капусты, персика, лотоса, цикады, лягушки, карпа. Табакерки щедро украшались резьбой с мотивами, имеющими глубокий сим-волический смысл. Таким образом, они являлись ещё и благопожелательными амулетами. Например, изобра-жение летучей мыши, карпа, лотоса, тыквы, персика в китайской мифологии символизируют счастье, здоровье и долголетие. Эти изделия (помимо внешнего облика) также были рассчитаны и на тактильное восприятие.

Маленькие шедевры китайских мастеров, предназначенные для эстетизации быта человека, в настоящее время во всём мире являются весьма желанным объектом коллекционирования и украшением любого собрания художественного стекла.

* В Китае летосчисление велось по периодам правления императоров, и каждому из них соответствовал девиз, отражающий принцип правления. Девиз «Канси» (1662–1723) означает «процветающее и лучезарное», «Цяньлун» (1736–1795) – «непоколебимое и славное». Упоминать личное имя императора было запрещено.

Крупнейшие центры стекольного призводства в Китае


Китай

102 103

90 Ваза

Китай, 1790-е Марка: четыре иероглифа «Цяньлун няньши» (период правления императора Цяньлуна) в квадратной рамке, гравировкаСтекло цветное (красное) многослойное, резьбаВысота 23 см.

Ваза шаровидной формы с широким, расширяющимся к краю горлом, покрыта резным декором в виде листьев лотоса. Выполнена из многослойного прозрачного красного стекла, количество слоёв увеличива-ется от дна к горлу, толщина стенок вазы неоднородна.

Китай

104 105

93Табакерка

Китай, 1800–1850-е Стекло опаловое (белое,

полупрозрачное), резьба; латунь, коралл

Высота 6 см

91 Табакерка

Китай, 1800–1850-еСтекло цветное двухслойное (жёлтое, зелёное), резьба; латунь, каменьВысота 9 см


Китай, 1800–1850-е Стекло глушёное чёрное, резьба; латунь, кораллДлина 7 см

Сосуд в виде цикады со сложенными крыльями. Бутылочка в виде кочана салата.

Сосуд в виде ритона с головой буйвола.

Китай

106 107


Китай, 1850–1890-еСтекло цветное, резьба;

латунь, каменьВысота 7,5 см

Бутылочка в виде тыквы-горлянки с удлинённым, рифлёным горлом, декорирована фигурными нале-пами в виде двойной тыквы и бабочки.


Китай, 1800–1850-е Стекло цветное (красно-оранжевое) глушёное, резьба; латунь, кораллВысота 7,5 см

Бутылочка овоидной уплощённой формы, декорирована изображением детей, играющих в саду под деревьями.

Китай

108 109


Китай, 1850–1890-е Стекло цветное двухслойное (белое полупрозрачное, голубое), резьба; латунь, каменьВысота 7,5 см

Бутылочка в виде карпа на волне.

Карп в китайской мифологии является символом здоровья и долголетия.

Бутылочка в виде кочана пекинской капусты.


Китай, 1850–1890-еСтекло цветное (жёлто-

коричневое, синее), резьба; латунь, коралл

Высота 9 см

Китай

110 111


Китай, 1850–1890-еСтекло бесцветное, подцвет зелёного стекла, наклад синего стекла, резьба; костьВысота 9 см

Бутылочка в виде ствола бамбука со взбирающимся на него мальчиком. 99 Табакерка

Китай, 1850–1890-еСтекло цветное двухслойное (белое полупрозрачное,

зелёное), резьба; латунь, кораллВысота 8,5 см

Бутылочка конической, уплощённой формы, декорирована изображением гроздьев и листьев винограда, двойной тыквы, уток-мандаринок и бабочек.

Китай

112 113


Китай, 1850–1890-еСтекло бесцветное и цветное двухслойное (зелёное), резьба, матирование; латунь, каменьВысота 6,5 см

Бутылочка шаровидной формы, декорирована изображением бабочки и стрекозы над поверхностью воды и листьев лотоса.


Китай, 1850–1890-еСтекло цветное двухслойное (молочное, розовое),

резьба; латунь, каменьВысота 6,5 см

Бутылочка шаровидной, уплощённой формы, декорирована изображением побегов растений с сидя-щим на них сверчком.

Китай

114 115


Китай, 1890–1910-еСтекло цветное (жёлтое), резьба; латунь, каменьВысота 7,5 см

Бутылочка шаровидной, уплощённой формы, декорирована изображением Конфуция и его учеников на фоне ландшафта.


Китай, 1890–1910-еСтекло цветное трёхслойное (молочное, зелёное,

красное), резьба; латунь, каменьВысота 6,5 см

Бутылочка шаровидной, уплощённой формы, декорирована изображением Конфуция на фоне ландшафта.

Китай

116 117


Китай, 1890–1910-еСтекло цветное четырёхслойное (молочное, красное, жёлтое, синее), резьба; латунь, каменьВысота 7 см

Бутылочка шаровидной, уплощённой формы, декорирована изображениями сверчка на осеннем листе и птиц на цветущей ветви.

105 Статуэтка

«Черепаха-дракон "Биси"»

Китай, 1890–1910-еСтекло цветное (зелёное) глушёное, литьё в форму

Высота 4 см

Статуэтка выполнена из стекла, имитирующего нефрит. Распространённое изображение.

«Биси» в китайской мифологии являлась символом долголетия.

118 119

СЛОВАРЬ ТЕРМИНОВ, ХАРАКТЕРИЗУЮЩИХ ПРИЁМЫ ИЗГОТОВЛЕНИЯ И ДЕКОРИРОВАНИЯ СТЕКЛА

Алмазная грань – резьба на изделиях из стекла, которую наносят с помощью шлифовальных кругов с последующей полировкой. Рисунки алмазной грани разнообразны – многогранники, звёзды, лучи, а также композиции, полученные сочетанием мелких и глубоких граней.

Выдувание – формование изделий из расплавленного стекла вручную при помощи специаль-ной трубки – понтии. Различается свободное выдувание мастером у печи (см. Гутная техника) и выдувание в форму (деревянную или металлическую) для придания предмету нужной кон-фигурации.

Гравировка – матовый узор, отличающийся разнообразием рисунков с мелкими контурными деталями. Выполняется с помощью медных колёсиков различного диаметра, алмазного резца или абразивных кругов.

Гутная техника – изготовление изделий из стекла непосредственно у стекловаренной печи.

Живопись – создание рисунка с помощью кисти и трафарета силикатными красками с после-дующим обжигом при температуре 550 °С.

«Золотой рубин» – стекло пурпурно-красного цвета, содержащее мельчайшие частицы золота.

Золочение – способ декорирования стекла с использованием золота. Известны межстеклянное золочение, золочёная гравировка, роспись золотом с последующим обжигом.

Иризация – обработка изделий в горячем виде парами солей олова или серебра с добавле-нием соединений стронция, которые образуют на поверхности тонкую, переливающуюся раз-нообразными цветами плёнку.

Кракле (морозное, льдистое стекло) – образование в бесцветной или цветной стекломассе беспорядочной сетки тонких трещин. Кракле получается путём мгновенного охлаждения горя-чей заготовки с последующим нагревом и выдуванием в форму.

Люстр – нанесение люстровых красок на бесцветное и цветное стекло пульверизатором или кис тью с последующим обжигом для получения на поверхности изделия блестящей металличес-кой плёнки. Украшение люстровыми красками позволяет получать различную окраску изделий из стекла: оранжевую, жёлтую, голубую, розово-сиреневую и т. д.

«Медный рубин» – стекло тёмно-вишнёвого цвета, окрашенное медью в виде коллоидных частиц.

Налеп – нанесение на готовое, обычно выполненное в гутной технике изделие жидкого стекла с последующим образованием нужной формы.

Насыпь цветная (цветная крошка) – разноцветные наплывы по фону бесцветного или цвет-ного стекла.

Нацвет, подцвет – способ нанесения тонкого слоя цветного стекла на наружную или внутрен-нюю поверхность изделия.

Пантограф – способ декорирования, при котором поверхность стекла изделия покрывается мас тикой, затем с помощью машин иглами наносится узор, после чего он подвергается трав-лению.

Протрава – способ декорирования стекла за счёт диффузии в верхние слои стекла ионов меди (медная протрава) или серебра (серебряная протрава). Ионы меди и серебра, проникая в по-верхностный слой стекла, окрашивают его, соответственно, в красный или жёлтый цвет.

Резьба – холодная обработка стекла гранью и гравировкой. См. Алмазная грань, Гравировка.

Роспись – способ холодного декорирования стекла с помощью кисти или пера с последующим обжигом. Различают роспись золотом – самый распространённый метод холодного декориро-вания стекла; роспись эмалями (финифтью) непрозрачными и прозрачными (транспарантная роспись).

Стекло александритовое (неодимовое) – стекло, окрашенное оксидом неодима, который придаёт сиреневую, красно-пурпурную окраску, напоминающую александрит.

Стекло глушёное получается при введении в шихту различных веществ, дающих ту или иную степень замутнённости, вплоть до полной непрозрачности стекла.

Стекло опаловое – полупрозрачное стекло, глушёное костяной мукой, с металлическими окислами.

Стекло прессованное – стекло, формованное путём выдавливания стекломассы в формы. Различают ручное и машинное прессование. Машинный способ разработан в США в 1820-е годы.

Стекло урановое – стекло, окрашенное оксидом урана в зелёный цвет с эффектом флюорес-ценции. Различают «жёлтое» (жёлто-зелёное) и «зелёное» (зелёно-жёлтое) урановое стекло.

Стекло цветное – стекло, окрашенное в разные цвета с помощью введения в шихту различных компонентов. Окислы кобальта придают стеклу тёмно-синий цвет (кобальтовое стекло), окислы хрома и железа – зелёный цвет, оксид марганца – фиолетовый, окись меди – голубой.

Стеклянная нить – цветные нити и полосы, которые размещаются на поверхности или внутри стекломассы в виде узора произвольной формы, спирали, параллельных полос.

Травление – декорирование поверхности стекла с помощью плавиковой кислоты. Травление может быть матовым, светлым, глубоким. Существует несколько видов травления: простое, пантографное (см. Пантограф), глубокое. Глубоким травлением создаются сложные рисунки.

Шлифование – техника холодной обработки стекла кругами с абразивным материалом для получения ровной гладкой поверхности или придания предмету правильной геометрической формы.

120 121

СПРАВОЧНИК ГЕОГРАФИЧЕСКИХ НАЗВАНИЙ НАСЕЛЁННЫХ ПУНКТОВ – ЦЕНТРОВ СТЕКЛОДЕЛИЯ

Баккара (фр. Baccarat) – город во Франции, провинция Лотарингия, департамент Мёрт и Мозель. В Баккара размещалось знаменитое предприятие по производству стекла и хрусталя «Баккара», основанное в 1764 году.

Бристоль (англ. Bristol) – город и графство в Юго-Западной Англии на реке Эйвон, недале-ко от её впадения в Бристольский залив. Являлся центром стеклоделия в Англии. На заводах Бристоля производили кобальтовое стекло «Bristol Blue Glass», известное своим глубоким, ин-тенсивным синим цветом.

Гаррах (нем. Harrach, совр. Гаррахов, Чехия) – город в Либерецком крае, один из центров стеклоделия Северной Чехии. Первый стекольный завод, построенный здесь в 1712 году, явля-ется одним из старейших в Чехии, работает по сей день.

Гусь, Гусь-Мальцовский, Гусь-Хрустальный – село и город во Владимирской губернии. В 1756 купцы Мальцовы в урочище Шиворово на реке Гусь начали строительство стекольной мануфактуры. Гусевский хрустальный завод стал одним из крупнейших предприятий по произ-водству стекла и хрусталя в России и дал название самому городу Гусь-Хрустальный.

Дятьково – село в Брянском уезде Орловской губернии. В 1790 году здесь было основан сте-кольный и хрустальный завод, принадлежавший семейству Мальцовых. Со второй половины XIX века, наравне с Гусевским заводом, крупнейшее в России предприятие по производству стекла и хрусталя, с 1896 года входившее в «Акционерное общество Мальцовских заводов».

Карлсбад (нем. Karlsbad, совр. Карловы Вары) – город в Чехии, расположен на западе исторической области Богемия в месте слияния рек Огрже, Ролава и Тепла. Центр производ-ства и декорирования стекла. В XVIII веке в Карлсбаде существовало множество гравироваль-ных мастерских. Одной из них была созданная в 1857 году мастерская Людвига Мозера, превра-тившаяся в крупнейшее предприятие по производству стекла и хрусталя. Его продукция имеет собственный, узнаваемый во всем мире стиль. Фирма «Людвиг Мозер» существует по сей день.

Клостермюле (нем. Klostermühle, совр. Клаштерский Млын) – город в Пльзенском крае Чехии. В 1851 году в Клостермюле была основана фирма «Вдова Иоганна Лётца» по изготов-лению стекла, которая к 1889 году превратилась в ведущего производителя художественного стекла в стиле модерн в Богемии.

Нейлси (англ. Nailsea) – город в графстве Сомерсет в Англии, примерно в 13 км к юго-западу от Бристоля. В 1788 году Джоном Робертом Лукасом в нём был основан стекольный завод, ко-торый просуществовал до 1873 года.

Никольское – село в Пензенской губернии. В 1763 году А. И. Бахметевым был основан сте-кольный завод.

Петерсдорф (нем. Petersdorf, совр. Пеховице) – город в Нижнесилезском воеводстве Поль-ши. В 1866 году в городе было образовано предприятие Фрица Хеккерта, которое стало одним из ведущих стекольных заводов в Нижней Силезии.

Сен-Луи (фр. Saint-Louis) – город во Франции, регионе Эльзас – Шампань – Арденны – Ло-тарингия, департамент Верхний Рейн. В XVIII веке в городе была основана Королевская сте-кольная мануфактура. В XIX веке фирма становится крупным центром производства хрусталя во Франции.

Стоурбридж (англ. Stourbridge) – город в Англии, графство Вустершир, известный уже в XVIII веке центр стеклоделия. В Стоурбридже были основаны фирмы «Стивенс и Вильямс» (Stevens & Williams) и «Томас Уэбб и Сыновья» (Thomas Webb & Sons) – крупнейшие произво-дители стекла в Англии в XIX веке.

Терезиенталь (нем. Theresienthal) – город в Баварии (совр. Цвизель, нем. Zwiesel). В 1836 году Франц и Вильгельм Штайгервальд основали здесь Королевскую баварскую при-вилегированную стекольную фабрику «Терезиенталь». Торговая марка «Theresienthal» суще-ствует до сих пор.

Хайда (нем. Haida, совр. Нови-Бор) – город в Либерецком крае Чехии, в районе Лужиц-ких гор; с конца XVIII века известный центр стеклоделия. В Хайде работал Фридрих Эгерман (Egermann, 1777–1864), технолог в области стекла. Им в 1830-е годы был разработан метод, который позволял с помощью меди производить окрашивание стекла в рубиновый красный цвет; оно получило название «медный рубин».

Шрайбергау (нем. Schreiberhau, совр. Шклярска Поремба) – город в Нижнесилезском воеводстве Польши. В 1840 году в городе была образована фирма по производству стекла и хрусталя «Жозефиненхютте», которая просуществовала более 100 лет.

Элеоноренхайн (нем. Eleonorenhain, совр. Ленора близ города Чески-Крумлов) – город в Южночешском крае Чехии. Расположен на реке Влтава. В 1877 году Вильгельмом Краликом здесь была основана мануфактура по производству декоративного стекла в стиле модерн.

122

ББК 85.125.2

Стекло конца XVIII – начала XX века из коллекции Е. Н. Журавлёва. Каталог. Автор-составитель Журавлёв Е. Н. Омск: АО «Омская картографическая фабрика», 2016. – 120 с. илл.

Читателю предлагается каталог частной коллекции русского и зару-бежного стекла, состоящей из предметов, выполненных мастерами-стеклоделами Англии, Франции, Германии, Богемии, России и Китая. Каталог создан к выставке коллекции в Омском областном музее изо-бразительных искусств имени М. А. Врубеля, приуроченной к 300-ле-тию города Омска. Издание рассчитано на специалистов, коллекцио-неров, любителей и ценителей искусства стеклоделия.

Фотограф М. М. ФрумгарцДизайн С. А. Машанова

С 79

Documents

КОНЦА ХVIII – НАЧАЛА XX ВЕКАvrubel.ru/downloads/Журавлев.pdf · музей; она собрана из любви к просвещению, уважения