Kit Armstrong KlAvier

Abo: solisten i meisterpianisten

in unserem Haus hren sie auf allen Pltzen gleich gut leider auch Husten, niesen und Handy-klingeln. ebenfalls aus rcksicht auf die Knstler bitten wir sie, von Bild- und tonaufnahmen

whrend der vorstellung abzusehen. Wir danken fr ihr verstndnis!

2,50 E

4 i 5

ProgrAmm

gyrgy ligeti (1923 2006)Aus: tudes pour piano

Fanfares (1985)Arc-en-ciel (1985)Der Zauberlehrling (1994)

FrDric cHoPintude e-moll op. 25 nr. 5 (1834)tude As-Dur op. 25 nr. 1 (1836)tude a-moll op. 25 nr. 11 (1834)

JoHAnn seBAstiAn BAcH Dreistimmige inventionen BWv 787-795 (1723)

sinfonia nr. 1 c-Dursinfonia nr. 2 c-mollsinfonia nr. 3 D-Dursinfonia nr. 4 d-mollsinfonia nr. 5 es-Dursinfonia nr. 6 e-Dursinfonia nr. 7 e-mollsinfonia nr. 8 F-Dursinfonia nr. 9 f-moll

ende ca. 22.00 Uhr

einfhrung mit intendant Benedikt stampa um 19.15 Uhr im Komponistenfoyer

FrDric cHoPin ZUm 200.

JoHAnn seBAstiAn BAcH (1685 1750)italienisches Konzert F-Dur BWv 971 (1735)

(Allegro) AndantePresto

FrDric cHoPin (1810 1849)tude cis-moll op. 10 nr. 4 (1832)tude e-Dur op. 10 nr. 3 (1832)tude F-Dur op. 10 nr. 8 (1829) JoHAnn seBAstiAn BAcHAus: Das Wohltemperierte Klavier teil i BWv 846-869 (1722)

Prludium und Fuge nr. 9 e-DurPrludium und Fuge nr. 4 cis-moll

Pause ca. 20.35 Uhr

JoHAnn seBAstiAn BAcH Zweistimmige inventionen BWv 772-780 (1723)

invention nr. 1 c-Dur invention nr. 2 c-moll invention nr. 3 D-Dur invention nr. 4 d-mollinvention nr. 5 es-Durinvention nr. 6 e-Dur invention nr. 7 e-moll invention nr. 8 F-Dur invention nr. 9 f-moll

6 i 7

8 i 9

10i11

etDen Fr meisterscHler KlAvierBUngen AUs Drei JAHrHUnDerten

etden wurden zu allen Zeiten und von Komponisten jeglicher couleur geschrieben. ihrer land-lufigen Definition nach sind es bungsstcke fr ein soloinstrument zur vervollkommnung der technik seines spielers. Welcher Klavierschler erinnert sich nicht etwa an die schule der gelufigkeit von carl czerny, in der verschiedene technische Probleme und schwierigkeitsgrade nacheinander abgearbeitet werden? Die systematik vieler etden-sammlungen schliet im brigen kompositorische originalitt oder gar Kunst nicht aus. Als einer der ersten hat dies wohl unbestritten Johann sebastian Bach bewiesen, der zahlreiche Werke fr den Klavierunterricht komponiert hat, die heute zum sublimsten zhlen, was die abendlndische musikgeschichte zu bieten hat. im laufe des 19. Jahrhunderts emanzipierte sich die etde von den Klavierstuben und entwickelte parallel ein eigenleben als Konzertstck. (Allerdings nur in der Klavierliteratur,

WerKe

die violin-etde etwa blieb in erster linie ein bungsstck.) robert schumann oder Franz liszt, claude Debussy, Alexander skrjabin bis hin zu gyrgy ligeti komponierten etden, bei denen der musikalische gehalt im vordergrund steht die virtuositt, um diese Werke interpretieren zu knnen, setzten sie beim spieler einfach voraus.

mUsiK in FormvollenDUng WerKe Fr tAsteninstrUmente von JoHAnn seBAstiAn BAcH

in seinen vierbndigen Klavierbungen, die zwischen 1731 und 1741 herausgegeben wurden, stellte Johann sebastian Bach nicht nur etden fr alle gngigen tasteninstrumente seiner Zeit zusammen einmanualiges cembalo (Band 1), zweimanualiges cembalo (Band 2 und 4) und orgel (Band 3) , sondern bediente dabei auch smtliche damals gebruchlichen gat-tungen: suite, Konzert, Prludium und Fuge, choralbearbeitungen und variationen. soviel zur systematik.

An zweiter stelle des zweiten Bandes steht das italienische Konzert BWv 971. es spiegelt Bachs lange und fruchtbare Auseinandersetzung mit der Konzertform zeitgenssischer italie-nischer Komponisten wie etwa Antonio vivaldi wider, dessen Werke er in frheren Jahren fr cembalo solo umgeschrieben hatte. Bach schrieb sein italienisches Konzert fr ein zweima-nualiges cembalo, also ein instrument mit zwei tastaturen, die in unterschiedlicher lautstrke er-klingen knnen. Damit verdeutlichte er die gegenberstellung von tutti (auf dem ersten manual zu spielen, forte) und solo-instrument (auf dem zweiten manual, piano). mit dieser so genannten terrassendynamik, die eine besondere Herausforderung fr die interpreten auf dem modernen Konzertflgel darstellt, evozierte er den effekt des barocken instrumentalkonzertes. Das Werk, dreistzig wie die italienischen vorbilder, wurde bereits von den Zeitgenossen hoch geschtzt und ist bis heute eines der populrsten Werke Johann sebastian Bachs geblieben.

Das Wohltemperierte Klavier ist sptestens seit der Bach-renaissance im 19. Jahrhundert ein standardwerk der Klavierliteratur, dessen interpretations- und Analysevarianten scheinbar unerschpflichen Diskussionsstoff bieten. es sind zwei Zyklen von jeweils 24 Prludien und Fu-gen, deren tonarten chromatisch aufwrts durch alle Dur- und moll-tonarten fhren: Den Anfang machen Prludium und Fuge in c-Dur, es folgen Prludium und Fuge c-moll, dann cis-Dur und cis-moll etc. erst durch den tontheoretiker und Bach-Zeitgenossen Andreas Werckmeister war es berhaupt mglich geworden, die zwlf Halbtne innerhalb einer oktave so zu temperieren, dass alle tonarten auf einem einzigen instrument spielbar waren. Dazu musste man ein wenig schummeln und die natrlichen intervalle unrein stimmen in welcher Art und Weise, dafr gab es zu Bachs Zeiten verschiedene mglichkeiten. sicher aber ist, dass Bach noch nicht mit

Freude ist musik in ihren Ohren.erleben sie einen unvergesslichen abend. einzigartig wie derneue bmw 5er gran turismO. der erste seiner art.BMW EfficientDynamicsWeniger Verbrauch. Mehr Fahrfreude.

Der neue BMW 5erGran Turismo

www.bmw.de/5erGranTurismo

Freude am Fahren

BMW Niederlassung DortmundNortkirchenstrae 111, 44263 Dortmund, Telefon 0231 / 95 06 - 110, www.bmw-dortmund.de

WerKe

der heute blichen gleichfrmigen stimmung gearbeitet hat, in der alle Halbtonschritte gleich-mig verstimmt werden. Bei Bach hatten die einzelnen tonarten noch einen jeweils eigenen charakter. einen eigenen charakter haben auch die einzelnen Prludien und Fugen des Wohl-temperierten Klaviers. sie zeigen Bachs ungemeinen melodischen erfindungsreichtum, seine variabilitt, seine absolute Beherrschung des Kontrapunktes und seine tiefe musikalitt. Wenn alle meisterwerke der musik verloren gingen und Das wohltemperierte Klavier bliebe uns erhalten, so der Dirigent Hans von Blow, so knnte man daraus die ganze literatur wieder neu konstruieren. Das wohltemperierte Klavier ist das Alte testament, die Beethovenschen sonaten das neue, an beide mssen wir glauben.

Bach hatte viele Prludien des ersten Zyklus seines Wohltemperierten Klaviers aus dem Klavierbchlein fr Wilhelm Friedemann entnommen. Dieses bungsheft fr seinen ltesten sohn enthlt ebenfalls die Frhfassungen seiner inventionen. 1723 hatte Bach jeweils 15 zwei- bzw. dreistimmige stcke aus dem Bchlein ins reine geschrieben, neu geordnet und sieinventionen, wrtlich: einflle, genannt. Jeder invention liegt ein musikalischer einfall zu-grunde, der im Folgenden kunstvoll verarbeitet wird. Dabei ging es Bach nicht allein um eine spieltechnische bung er legte besonderen Wert auf die gleichberechtigung beider Hnde , sondern wollte auch aufrichtige Anleitung geben, einen solchen einfall wohl durchzufhren: eine Unterweisung im Komponieren also. Die kompositorische technik, de-rer sich Bach in allen seinen mehrstimmigen Kompositionen bediente, ist der Kontrapunkt. Die Beherrschung des Kontrapunkts erlaubt es, mehrere stimmen parallel zu fhren, wobei sich vertikal ein harmonischer Zusammenklang ergibt, whrend horizontal die melodische Dimension jeder einzelnen stimme gewahrt bleibt etwa bei einem vierstimmigen chorsatz oder einer Fuge, bei der zwei oder mehrere stimmen gleichberechtigt dasselbe thematische material verwenden. Johann sebastian Bach war darin ein meister und hat die epoche des

12 i13

14 i 15

dasselbe wie die Kompositionen Johann sebastian Bachs: die absolute Beherrschung des instru-mentes und interpretatorische reife.

UnmglicHe Klnge gyrgy ligeti tUDes PoUr PiAno

Wer hat jemals die erste etde von chopin ohne Fehler gehrt!, soll gyrgy ligeti auf die Kritik geantwortet haben, seine eigenen Klavieretden wren zu schwer fr die interpreten. Die tudes pour piano des rumnischen Komponisten, die er zwischen 1985 und 2001 geschrieben und in drei Bnden verffentlich hat, sind in der tat wegen ihres schwierigkeitsgrades berhmt und berchtigt. insofern klingt die erklrung ligetis, er habe die stcke zur Ausbildung seiner eigenen ungengenden spieltechnik geschrieben, stark nach Understatement.

obwohl sich der 2006 verstorbene ligeti auf historische vorbilder beruft, auf die etden von Domenico scarlatti, robert schumann, Frdric chopin und claude Debussy, sind seine stcke deutlich von seiner eigenen tonsprache geprgt und das heit von unendlich vielen verschie-denen Klangsprachen, einflssen und traditionen. Wichtig fr ligeti ist der rhythmische Aspekt, mit dem er in vielfacher Hinsicht experimentiert. Polyrhythmische strukturen, einflsse des Jazz sowie rhythmen aus der subsaharischen musik stehen in seinen etden anstelle eines durch-gehenden grundimpulses und hinterlassen einen faszinierenden rhythmischen schwebezustand. illusionsrhythmik nennt ligeti das und vergleicht es mit den unmglichen Perspektiven in den Zeichnungen von m. c. escher.

Der heutige Konzertabend versammelt ein schillerndes Kaleidoskop von etden aus drei Jahr-hunderten. Die vermeintliche schlichtheit eines Bach-Prludiums steht neben romantischer emphase und der scheinbar unmglichen virtuositt eines ligeti. Allen diesen bungen ist gemeinsam, dass sie, wenn auch zu studienzwecken komponiert, meisterwerke der Klavier-literatur geworden sind und den Hrer weniger technisch verb