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Original SE Hamburg
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DAS PHANTOMDER OPER
Musik:ANDREW LWYD WEBBER
Liedertexte:CHARLES HART
mit einigen Erginzungen vonRICHARD STILGOE
Buch:RICHARD STILGOE und ANDREW LLOYD WEBBER
Deutsch von:MICHAEL KUNZE .
Choreographie:GILLIAN LYNNE
Regie:HAROLD PRINCE
Vocal Score bearbeitet vonJay Dias und Miles Clery-FoxHamburg, Mirz 1993
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BESETZUNG
Das Phantom der Oper
Christine Daae
Raoul, Vicomte de Chagny
Monsieur Richard FirminMonsieur Gilles AndreCarlotta GiudicelliMadameGiryUbaldo PiangiMonsieur ReyerAuktionatorMegGiryMonsieur LefevreJoseph BuquetDon Attilio/PassarinoGehilfe/Scharfschiitze/HoflingGarderobiereffiofdameMadame Firmin
Direktor der Opera PopulaireDirektor der Opera PopulairePrimadonnaBallettmeisterinSangerRepetitor/Hofling (in IL MUTO)
Ballettiinzerinehemaliger Direktor der Opera PopulaireBiibnenarbeiterin IL MUTO bzw. DON mA.NinILMUTOinILMUTO
Ferner: Ballettanzerinnen, Opernchor, Auktionsgehilfen, Auktionsbesucher,Ballbesucher, Polizisten, Biibnenarbeiter, Feuerwehrleute,Verfolger
The Really Useful Group PLC22 Tower StreetLondon WC2 H9NS
Cameron Mackintosh Ltd.226 West 47 StreetNew York., NY 10036
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Stella Opern Veranstaltungs GmbHStresem~. 159a2000 Hamburg 50
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DBERSICHT
PROLOG
Seite 1
OUVERTORE
Seite 4
ERSTERAKT1. Proben zu HANNIBAL von Chalwneau Seite 82. GalavorstenlJDg Seite 313. Naeh der Galavorstellung Seite 364. Das unterirdisehe Labyrinth Seite 505. .Am.niiehsten.Morgen. Seite 68 ;6. lIinter der Biillne Seite 747. Itn Direktionsbiiro Seite 768. Ouvertiire zu ~ MlJTO Seite 1139. Eine Vorstellung von II.,MlJTO Seite 11410.Das Daeh der Pariser Oper Seite 126
ENTR'ACTE
ZWEITERAKT1. Die Freitreppe im Foyer der Oper Seite 1512. llinter der Biilm.e Seite 1753. Das Direktionsbiiro Seite 1804. Eine musikalisehe Probe Seite 2025. Ein.Friedltof Seite 2136. Auf der Biihne vor der Premiere Seite 2257. DON JUAN, DER SIEGER Seite. 2298. Auf der Biillne Seite 2509. Das unterirdisehe Labyrinth Seite 25310. Das Versteek des Phantoms Seite 259
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Prolog 1
PROLO(}DIE BLn-INl: DER PARISER ()PER~ 1905
Das Inventar des Opernhauses \vird verstdgert. em ALhTION-A TOR, ~:i.GER, BIETERu!1dRAOUL, inmischen siebzig Jahre alt, doch noch irnmer mit klarem Blick.
Die Handlung beginnt mit einem Zuschlag. Der Hammer des AUKTIONATORS knallt aufdas Pult.
AUKTIONATORVerkauft. Ihre JVummer. J.'t/onsieur? Danke. Zur Versteigerung komnzt nun, meine Damenund Herren, l.Vumnzer663: ein Plakatfiir eine Inszenienlng dieses HazLSes,nam/iell'Hannibal' von Chalumeau.
TRAGERHier zu sehen.
AtJKTIONATORWer bietet :ehn Francs? Also .fUnf. Funf sind gehoten. Sechs. sieben. Gegen Sie. Afonsiellr,sieben. Acht. Acht =urnersten. Zum zweiten. Verkauft .... (Der Ham111erfdllt) .... an Raoul.Yzcomte de Chagl1y. Besten Dank. der Herr. lVummer 66-1:.eineHol=pistole unddreiTotenschddel aus der Inszenierong vonJleyerbeers 'Robert Ie Diable' aus dernJahre 1831.Zehn Francs das Jlindestgebot. Zehn. danke. Imnler noch :eJm. FZlnf=ehn,danke. Fzi,nf=ehnsind geboten. Geht weg =ufilnf=ehn. (Der Hammer fallt) Ihre J:../unlmerlv/onsieur? Zum Aufnifkommt 665, meine Damen und Herren: eine Spieluhr aus PaJ?pmache in Form einerDrehorgel. Darauf die Figur eines Ajfchens in persischer Tracht. das die Zymbeln schlagt.Das Objekt, aufgefunden in den Kellergew61ben der Oper, junJ...tioniertnoch eimvandjrei.meine Damen und Herren.
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TRAGER(halt die Spieluhr hoch)Hier zu sehn.(ER setzt sie in Gang)
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GIRYFunjilndzwan:ig.
AUKTIONA TORFilnJilnd::wan::ig flier links. Danke. JIudLIme. Fill~filn"::'trun::ig sind geboten. DreifJig'? Eshleibt also bet dreij3ig Francs. DreifJig ::1l11l ersten. dreiJ3ig ;um ::weiten und .... (ZlischlLigJ ;UI11
driltel1. Vt!rk,ll~ft LInden Vicomte de ChugJ~v. iVochl11LI/s\"ie/enDunk. d(!rHerr.
PROLOGlJE.2
RAOULAfol1sieur!
(Die Spieluhr \vird zu Raoul hinUbergereicht. Er betrachcet sie, wahrend sich dieAufmerksamkeit einen .l\uQ:enblick lanQ:auf ibn richtet. )
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Prolog 3(Die Aulmerksamkt:it \vendct sich wieder dem ..\UKTIONATOR zu~ def die VersteigerungtOl1setzt)
(Die i\..1usikspielt \veitcr)
AUKTIONATORrVirkommen =uNummer 666: ein =erbrochener Liister. Vielleieht erinnern sich einige derArnlt'esenden an den merkrsJiirdigenFall des Phantoms der Opar: ein ReUsel. das nie ganzaufgekliirt }1;urde.Alan versichert uns, daft dies. meine Damen und Herren, exal1 der LUsterist, der damals das berilhmte Ungluck verursachte. Unsere 'fVerkstatt hat ihn repariert undmit eleA:1rischemLicht ausgestattet. damit wir einen Eindruck davon bekommen, wie er nachder v611igen rViederherstel/ung aussehen wird. Viel/eicht konnen wir, meine Herren. dasGespenst von damals verscheuchen mit einer kleinen Illumination!
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Eno(~ d.L~ 'Prologues
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ERSTER.AKT
1. Szene
PROBEN ZU "HA~~N1BAL"VON CHALU~'1EAU:
Es \-virdgerade die groBe Chor-Szene geprobt~ in der HA:N1\1BAL und seine Armeezuriic.kkehren, urn Karthago 'lor der romischen Invasion unter Scipio zu retten.HA..:.,r~1BALwird dargestellt von LTBALDOPL\l"\JGI, ELISS.~ Konigin von Karthago (seineGeliebte) von CARLOTTA GIUDICELLI. Die Z\vei solistisch hervortretendenSUA VE~yL~DCHE~ werden von l\:fEG GIRY und CHRIS~~ DAAE'gespielt. ~'L\;fEGIRY ist die Ballett-\feisterin. :LvI. REy"ER~der Repetitor~ Jeitet die Probe.
\Vir bekommen noch mit, \vie EliSSA (CARLOTTA) ihre greBe Arie beendet. SIE stehtal1ein und halt ein Geschenk des heimkehrenden fL~",N1BALin der Hand:ein blutigerabgesclmittener j\1enschenkopf.
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(Ein BtiHNENARBEITER trKgt eine Leiter tiber die Btihne. ANDEREsind noch dabei, Teile der Kulissen zusammenzusetzen. Manhart HKmmern und Rufen.)
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REYER(unterbricht)J,Vein,nein, nein/ Signor ...wenn Sie gestalten: ''Rom''. rVirsagen ''Rom'' nieht ''Roma''.
PIAl"J'GI(schwerfa11ig)Si, si. Rom, nicht Roma. 1st schwer fiir mich. (L"t) Rom ...Rom ....
(Auftritt LEFEVRE, der abdankende Opemdirek1or, iIl Begleitung von i\IONSIElTR FIlL\IINund ~10N.SIEL"R .A.:.~TIRE, denen er die Oper vor k-urzem verkauft hat)
REYERAlso. dann noch einmalwenn Sie so freundliell waren. Signor.'~4ch ieh komm heim ... "
LEFEvREHier entlang, meine Herren. hier entlang.fVie Sie sehen, laz{ft gerade die Probefur unsere .Veu-Inszenierung von Chalumeaus"Hannibal".
(LEFEVRE merk1, daB die Probe gerade emen Moment lang unterbrochen ist, und ",ill die =Gelegenheit benutzen, etwas bekanntzugeben.)
LEFEVRE.lvleineDamen und Herren, einige von Ihnen kennen vielleicht schon Afol1sieur Andre und.lvlonsieur Firmin ....
(Die neuen Direktoren vemeigen sich hoflich. Aber Reyer unterbricht)
RE"YEREntschuJdtgen Ste, Monsieur Lefevre, aber wir sind gerade mitten in der Probe. Wenn Sievielletcht einen Moment warten kOnnten?
LEFEVRE(Macht erne entschuldigende Verbeugung)Tut mir leid, }"'£onsieurReyer.lv!achen Sie weiter, machen Sie weiter ....
REYERDanke, Monsieur.(Wendet sich wieder PIANG! zu)'Aeh. ich komm heim .... ' Signor
LEFEVRE(sotto voce) }v!onsieur Reyer. unsererster Repetitor. Ety.,'astyrannisch mufJich sagen.
(Die Probe geht weiter)-/2-
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(Die BALLETTMADCHEN beginnen ihren Tanz. LEFEVRE, ANDRE und FIRMINstehen in der Btihnenmitte und sehen zu. SIE stehen im Weg. DasBallett geht weiter wahrend des folgenden Dialogs.)
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LEFEVRE(deutet aufPIANGI)Signor Piangi, unser erster'Tenor. Harmoniert ausgezeichnet mit La Carlotta.
GIRY(verargert iiber die Herumstehenden, pocht mit ihrem Stock heftig auf die Biihne.)Bitte, meine Herren! Wurden Sie freundlicherweise die Buhne freihalten? !
LEFEVREEntschuldigen Sie, Madame Giry.(Fiihrt Andre und Finnin zur Seite)Madame Giry, sie leitet das Ballett. Ehrlich gesagt bin ich nicht gerade traurig darilber .. denLaden hier los zu sein. /t
FIRMINEins haben Sie uns immer noch nicht gesagt, Monsieur: weshalb ziehen Sie sich eigentlichzurilck?
LEFEVRE(ignoriert die Frage, wieder auf die nach wie vor iibende Ballettruppe acht~d) Wir konnenwirklich stolz sein auf den hohen Standard unseres Balletts.
(I\1EG, emes der BALLETT-MADCHEN, tritt solistisch hervor)
Al\1DRE117erist die Kleine, Lefevre?
LEFEVREMeg Giry, Madame Girys Tochter. Ein vielversprechendes Talent, Monsieur!
(CHRISTINE tritt solistisch hervor. SIE ist nicht bei der Sache und kommt aus dem Takt.GIRY, die das bemerkt, pocht wieder mit ihrem Stock.)
GIRYHe, Christine Daael Reift (Nimm) Dich zusammen!
:rv.tEG(leise zu CHRISTINE)Christine ...Was hast Du?
FIRMINDaae? Komiseher Name.
LEFEVRESehwedisch.
ANDREVerwandt mit dem berilhmten Geiger?
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LEFEVRESeine Toehler, glaub ich. Schwebt leider immer irgendwie in den Wolken.
(Das BALLETT kommt zum Hohepunkt und SchluB. Der CHOR iibemimrnt wieder)
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(Als der CHOR geendet hat, klatscht LEFEVRE in die Hande, damit Ruhe einkehrt. DerELEF ANT ~ird weggefiihrt. Man sieht wie ZWEI BliENENARBEITER ibn von hintenbedienen)
-22-
C.ARLOTTAAfaestro.
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LEFE"VREJJeine LJamen und Herren -- Danke. Afadame Giry --Bitte sehr. darfich im lhre.Az{fjllerksamkeit bitten. .. Die Geriichte aber meine bevorstehende AbdanJ...-ungkursieren ja nunschon seil einigen rVochen. Ich darf Ihnen heute mitteiieh dafJ diese Gerilchte durchaus derJVahrheit entsprechen, und habe das Vergniigen, Ihnen diese beiden Herren ais die neuenEigentiimer der Opera Populaire vorzustellen. Afonsieur Richard Firmin und ivfonsieurGilles Andre.
(Hoflicher Applaus, einige verneigen sich. CARLOTTA len.ktdie Aufinerksamkeit auf sich)
Aleine Herren, Signora Carlotta Giudicelli, unsere erste Sopranistin seit nunmehr fli.nfSpielzeiten
(Andre und Finnin vemeigen sich hoflich)
Al'IDREo ja, natUrlich. 1ch habe Sie in alllhren grofJen RoUen bewundert, Signora.
CARLOTTAPiacere
LEFEVRE'LIndSignor Ubaldo Piangi.
(Abermals verneigt man sich)
FlRi\:flNEine Ehre, Signor.
PIA.l\JGIPiacereo'
Al"\TIRE .(I\.1ochtebeeindrucken)Wenn ich mich recht erinnere, gibt es im dritten Alt von "Hannibal" eine wun~erbare Arie derElissa. Schlagen Sie mir, Signora, nicht den Wunsch ab, uns eine private Kostprobe lhrerKunst zu geben ..(etwas spitz)Vorausgesetzt natiirlich, Monsieur Reyer hat nichts dagegen ...
CARLOTTA(Geschmeichelt)J.\;JeinDirektor befiehIt..Jvlonsieur Reyer?
REi:"'ER(mit einer hoflichen Verbe~oung var CARLOTTA)Meine Diva befiehlt. Genugen zwei Takte ais Einieitung?
FIRMINZwei Takte geniigen vollkommen.
REYER(Versichert sich, daB CARLOTTA bereit ist)Signora?
-23-(auf dem Kla"ier \-virddie Einleitung gespielt)
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CARLOTIAModeraJo
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'" , a -e-(Wahrend CARLOTTA singt, sttirzt krachend ein Zwische~vorhang aufdie Btihne, der sie von einem Teil der tibrigen Mitwirkenden abtrennt)
o (PIU MOSSO) f BALLET GIRLS) OPEI~A CHORCS(S.J(. ".~ fn!IJJc SU)'\9)~ eMANNEr/. ~vb) '[ ~;~s
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I'l~Hilt( 'M ~ ;Sl- das Ge-SptltJc!
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AS-APIA.~GI(sieht nach oben, wiitend)Idioten!(ER stUrzt zu CARLOTT i\ bin)Cara! Cara! Bist Du verlet=t?
LEFEVRESignora, ist alles in Ordnung? Buquet!
PlAJ."'JGINimmt hier keiner Rueksieht auf die Primadonna?
LEFE\'RE"fVoist Buquet? Lassen Sie den Kerl herunterkommen!(zu ANDRE und F1RJ.\.1Il\JlDer .lv!ann vom Sehnurboden, er hat das hier zu verannit'orten.
•••(Der Vorhang wird soweit hochgezogen, daB auf der Hinterbiihne ein alter Buhnenarbeiter,JOSEPH BUQLT£T sichtbar wird. Er haIt ein StUck SeiI, das fast wie eine Galgenschlingeaussieht.)
LEFEVRE ..Buquet! Um Himmels Willen, JWann, was geht dq oben vor?
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CARLOTTASo etu'as kommt \Jor? So en1;'askomm! \Jor? Was \vissen 5ie schon? Sie sind erstfill1f.AIinutenhier, Si, so etwas kommt vor - andauernd. 111 den vergangenen drei Jahren kommt so envasstdndig vor.(zu LEFEVRE)Und haben Sie etwas unternommen dagegen? J.Vein!(zu F1Rl\1IN und ANDRE)Und Sie -- Sie sind auch nicht besser. "So etwas kommt vor" J.Vun,wenn Sie nicht dafursorgen, daft so etwas nicht mehr vorkommt, dann werde ich nicht mehr vorkommen! (jbaldo./Andiamo!
PIA..N"GIDilettanti/
(PIANGI und CARLOTTA rauschen ab)
LEFE\I"RE(nach einer Pause)Nun, meine Herren, ich glaube, daft ich Ihnen nicht weiter hilfreich seinn kann. Viel Erfolg.Wenn Sie meinerbedurfen, erreichen Sie mich aulMal/orca. I(ER geht aboDas ENSErv1BLE sieht erw~gsvoll auf die N"ElJEN DIREKTORE~)
A...~TIRELa Carlotta wird wiederkommen.
GIRYWirklich, Afessieurs? Ich habe Ihnen envas mitzuteilen (eine IVachrieht), meine Herren ..vomOpern-Geist.- ,(Die ?vfADCHEN zittern und beben vor Furcht.)
FIR.~ffi'JGUtiger Himmel. hier sind alle verriicA-t.
GIRY tEr heiflt Sie nurvVilikommen in seinem Opernhaus. Befiehlt, daft auch Sie ihm bei allenVorstellungen die LogejUnffreihalten, und erinnert Sie daran, dafl sein Gehaltfallig ist.
.F1Rl\.1INSein Gehalt?
GIRY"Monsieur Lefevre hat ihm 20.000 Francs im }v.[onatbezahlt. Vielleieht,k6nnen Sie mehrzahlen, jetzt, wo der Vicomte de Chagny das Theater unterstutzt. !
(Die BALLETT -1v1ADCHEN reagieren auf diese Neuigkeit. CHRISTINE halt sich nervos an:rv1EG fest) ,
ANDRE(zu GIRY)Madame, ich hatte gehoffi, diese Neuigkeit selbst bekannt geben zu konnen.
GIRY(TImignoriere~d zu F'l&.\.1IN)fVird der Vieointe sieh die Vorstellung heute abend ansehen, lvIonsieui(?
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F1RJ.vfIN"Ja. in unserer Loge -2~-
ANDRE(zu Giry).Aiadame, wer is! die Zweitbesetzung fli.r die Rolle?
REYEREs gibt keine Zweitbesetzung, lvJonsieur - die Inszenien~ng ist neue
MEGChristine Daae kdnnte den Part singen, lvJonsieur.
FfR};.tINDas Chormiidchen?
(Jeder starn ~IEG an, aber SIE macht zogernd weiter)
~fEGSie nimmt Unterricht bei einem hervorragenden Lehrer.
Al'\IDRE(zu Christine)Bei wem?
CHRISTINE(verlegen)Ich weifJ nicht, lvfonsieur ..
FIRJvllNFang Du nicht auch noch an!(zuAi~DRE)Zum Verzweifelnl Ein ausverkauftes Hpus - und wir miissen ausfallen lassen!
GIRYLassen Sie sie vorsingen, J.\t1onsieur. Sie hat eine gute Ausbildung.
~~REAlso gut.
REYER(nach einer Pause)Dann ab da, wo die Arie beginnt. Mamselle ...
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Andre, das beruhigt mich tiberhaupt nichtJReg Dich nicht auf, Firmin.
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3. SZE~!£
NACH DER GALAVORSTELLL~G
Die Biihne von hinten. Der Applaus haIt an~CHRISTIN*E, mit dem Rtieken zu uns~verbeugtsieh. Auf der Hinterbiihne sehlieBt sich der Hauptvorhang. BALLETT ~/1ADCHEN treten ausden Kulissen und umsehwannen CHRISTIN"E. REl'ER zeigt ohne Herzlichkeit, daB erzufrieden ist. SehlieBlich erscheint GIR'Y.
GIRl"(zu CHRISTTI\t)Sehr gut. Er '\!pird=ufrieden sein.(zu den TANZERTh~"E~)[/nd Ihr? Ihr wart schauderhaft.l Diese Rands de Jambes/ Die Temps de Cuisse! - Los \1.'irproben sofort!(Dieser Ankiindigung verleiht SIE Nachdruck mit ihrem Stock. Die BALLETT -NIADCHE~\vidmen sich auf dem hinteren Tell der Biilme ihren Gbungen, wobei GIR.'Ys Stock den Taktgibt. Dies \\:ird \vahrend der ganzen Szene vamert.
CHRISTThit kommt langsam nach vorn~ auf Distanz zu den TA_'\ZE~TIE};. fur Garderoben-Raum ~ird siehtbar. Sie merkt nich~ daB ~IEG ihr nachschleieht. Gerade als CHRISTINE dieGarderobentiir erreich~ hart SIE die STJi\;1J.VlEDES PR~'\JTO:\-1S aus dem Nirgendwo).
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(SIE sehen einander an.GIRYs Erscheinen)
Gll<.YJleg Ciry. Bis! D1I. TalEerin? Danl1 bitte mach JJul
IvIEG(Geht und reiht sich wieder in die BALLETTGRVPPE ein)lmmerzu proben. immer Rondes de Jambes.
Gffi.Y"Das. Liebes. solI ich Dir geben.
.I/~-~
VIOLAS
CHRISIT'-Jt(Inuner noch entriickt)Ein rotes HaIstuch.! ...Der Dachboden ...Liebes Lottchen
(Wahrenddessen sieht man RAOlJL, AJ.",TIRE~FIR1\:1IN', und IvL\:fEFIR1ili auf dieGarderobe zugehen. Die DIREKTOREN sind hester Laune und haben eine FlascheChampagner dabei)
.A.I.~TIREEine echte Tour de Force.! Anders kann man es nicht-nennen!
FlRJ.\JllNJetzt ist mir wohler. lViemand hat sein Geld zuri~ckverlangt/
~'.l\I1EFIR.1V1Il'JDu Geizhals!
.A.I.~RERichard. ich glaube. die kleine Daae ist eine echte EntdecA7lng!
-4-(-
•.
FIR.\:IIN(zu Raoul. auf CHRISTINES Garderobe deutend)rVirsind da. Afonsieur Ie Y'lcomte.
RAOtJ!..Afeine Herren. wenn Sie entschuidigen. Dies ist ein Besuch. den ich lie,ber ohne Begleitungmachen moehle.(ER nimmt FlR.L\/ITN den Champagner ab)
ANDRE~f!ieSie ~'ii.nschen,A/ol1sieur.(SIE verbeugen sich und gehen ab)
RAOuLDanke.
FlRi.\:ITN .(im Abgehen)Sie seheinen einander von friiher zu kennen ...
(R.AOtJL lJopft an die Tur und tritt ein)
RAOlTJ...Christine Daae. wo ist Dein rates Halstueh?
CHRISTINe(dreht sich urn)..~.fonsieur?
RAOt)'I..Du kannst es doch nieht verloren haben/ IVachdem ieh solehe (sovie!) Afi/he damit hatte. Iehwar grad vier=ehn... durchnafit bis aufdie l-faut...
CHRISTINEWeil Du ins }vfeer geIaufen bist. urn mein Halstuch rauszufischen. Oh Raoul. also bist es~ .dochDu.
(SIE umannen sich)
RAOLTLChristine
(SIE umarmen sich lachend. SIE lost sich von ilun und setzt sich an den Schminktisch.)
-42-
II2.g
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RAOULZwe{(ellos. Aber jet=t gelzn "rl'ir essen.!
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R.-\Ol:LEs mu./3ja nicht spdt werden.
CHRIS~t:"Vein. Raou1. ...
R.AOl1.Du muftt dich llm=iehn.lch hoI meinen Hut. Zwei AIimaen - Liebes Lottchen/(ER eilt hinaus)
CHRIS~t:(roft ihm n:lch)Raoul!
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(1eise~die Tiir schlieBend)Es ist nieht .mehr u-iefriiher. Raoul,
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(Unheilvolle Kl~nge" CHRISTINE h~rt die STIMME DES PHANTOMs. ANSCHEINENDkommt sie hinter clem GarderobensPiegel hervor.)
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(CHRISTINE geht auf das fluoreszierend leuchtende Glas des Spiegels z~Inzwischen ist RAOUL zurtickgekehrt. Verbltifft hart ER die STIMMEN aus Ider Garderobe. ER versucht die Ttir zu affnen. Sie ist versperrt.
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.'. .••••••••••••••••••(1m Innern des Raumes offnet sich der Spiegel.Dahinter steht in einem Inferno aus weiBem Licht das PHANTOM.ES streckt die Hand aus und ergreift CHRISTINE fest, aber nichtgrob am Handgelenk. Seine Bertihrung ist kalt, weshalb CHRISTINEerschrickt. ~,
CHRISTINE verschwindet durch den Spiegel, der sich hinterihr wieder schlieBt. Die Ttir der Garderobe springt plotzlichauf. RAOUL sttirzt in den Raum, und findet ihn leer)
RAOUL(Ruft,wahrend sich die Szene auflost)Christine, Engel?
.~(Blackout)End of Scene 2
..
4. Szene
DAS LTNlERIRDISCHE LABYRL\TTH
un Dammerlieht der Gew61be unter der Opere Sehemenhaft erkermt man das PHAN10Ivl, \viees mit CHRISTINe hinabsteigt zu seinem Versteck. Zuerst versehwinden SIE durch eineFa11mrim BUhnenboden. Vnmittelbar darauf tauchen SIE hoch iiber der BOhne 'Wiederaut: vonwo aus SIE fiber einen ziek...zack laufenden Steg herunterkommen. Kerzen steigen vornBiihnenboden aufund man sieht CHRISTINE und das PHAN10~/I in einem Kahn langsamtiber den nebelverhangenen Spiegel eines unterirdischen Sees gleiten.
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I/.l-1(SIE beginnt mit einer seltsamen Vokalimpro\tisation'~die in immer hahere Regionen Jufsteigt.Sie cndet mit einem unglaublich hohen Ton~ ais <:lasV.ersteck des PHA~10IVlS erreicht ist. DieKerzen im See steigen h6her und man erkennt ge\valtige Kandelaber~ die den Raumumgrenzen. Der Kahn venvandelt sich in em Bett, das die Ivfitte der Biihne einnimmt.
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Ansonsten sieht man auf der einen Seite eine riesige Kirchenol'gel und auf der anderen einennoch gro3eren Spiegel, der mit einem Tuch verhangt ist. Das PH.-\.~TOlvr sitzt an del' Orgelund iibernimmt die Begleitung)
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(Im \~erlauf des Liedes ge\vohnt sich CHRlSTlNE an die halte der Beruhtungen desPHANTONIS. SIE hat sagar den ~,lut, seine I\.faske anzufassen und sie zu streicheln~ ohne daBdie Absicht erkennbar \vird~sie wegzuziehen. Das PHANIO~1 fiihrt CHRISTINt zumSpiegel. ER zieht das datiiberhangende Tuch fort und man sieht hinter dem Glas einetliuschend 5hnliche \Vachsfigur von CHRISTINt in einem HochzeitslJeid. CHRlSTJ}.j""Egehtdarauf zu. Plotzlich streckt die Figur die Hande aus~urn aus dem Spiegel heraus~ nachCHRlSTDJE zu greifen. SIE "vird ohnmachtig. Das PI-L~KTO~l fangt SIE auf, tragt SIE'zumBett und legt SIE hin.)
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Es wird l:lngsam hell. Das PH ..\NTOi\.{ sitzt an der ()rgel und spielt mit selbstvergessenerKonzentration. Gdc=gentlich unterbricht er sein Spid. urn die Komposition zu notieren. Hinterdem Ben steht eine Spiduhr in Form einer Drehorge!. Geheirnnisvollerwdsc= beginnt sic zuspiden. all)CHRIS~"E etwacht. Die ~-Iusik halt SIE Z\vischen Traum und \Virklichkeit fest.
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...~'f5 ~------------(Sie steht langsam auf und geht auf das PHANTOM zu, das SIE nichtsieht. Aus unwiderstehlicher Neugier will SIE ihm die Maske vornGesicht ziehen und streckt die Hand danach aus.)
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SIE zieht die Hand[ Piu mosso-1JfA. .,DI1 ~ J
.-I(ER dreht sich zufallig um, entdeckt SIE beinah.zurtick und wf:3t einen neuen Versuch)
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(Das geschieht rnehrmals wahrend sie singt)
(ScWid3lich gelingt es ihr~ ihm die ~/raske vom Gesicht zu ziehen. SIE schreit auf Das I J..:s .•;JAPI-IANTOlvI springt auf und starrt sie \-vutendan. SIE sieht deutlich sein Gesicht. DemPublikum jedoeh bleibt es verborgen.. denn von der Seite erkennt man nur den Sehattenrill einesK.opfes.)
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va.3t':f(ER streckt die Hand nach der Maske aus.CHRISTINE gibt sie ihm. ER legt sie an und wendet sich wieder
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3~Das V:;steck des Phantoms versinkt in der Btihne wahrend das PHANTOMund CHRISTINE abgehen) - End of Scene 3
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Ij4-1
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6. Szene
HINTER DER BLi1f1\J"E
ilende al5 Lasso. -~ bIiJ --1l"T/C1.T •• :! -~ TlllReadyA - •• 11 • . .0,- -'-'-\.I
e) • • =& y [ fl18Nt.o 1H~sroJI(0--/)• •• .".. '1'(0 ~. b.. • • ••• •..:;~ .-. ..F ,. -
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rC"e: L Ll6H7! riP ')1; r L;<:k+.~ .}
B"CQl.TET erscheint. ER gibt sich geheimni')vol1 und produziert sich vor den B.-\LLETT-:\:L~DCI-IE~~indem er das PHANTOivl nachafft. Ein Stiick Tuch client ilun al5 ?vI.1ntelundein Se
(ER demonstriert, \vie man sich gegen das Panschablasso verteidigen kann: die erne HandZ\vischen Hals und Nase, zieht er das Seil rnit der anderen Hand fest. :NIit einer ~'1ischung ausSchrecken und Entziicken applaudieren die BALLETT .!\'fADCHEN seiner Vorfiiluung.)
•.
-'1-1-
I14.2
A
l ~./If}
(Eine Fallttir dffnet sich, de~ Schatt~n "o;s PHA~TOMs wird sichtbar.Die EADCHE~ nehmen sich an den Handen, laufen erschrocken davon. DasPHANTOl~ kOQmt mit CHRISTINE herausgestiegen und wirft BUQUET einenlaRgen, star;-~n ~1.i-ck: Zl1. Dann wirft er seiJ1hICl\P~;ii'&.m GHR.ISTI~IS undgeht ffiJ.tJ.hr ab) ytN~~" iI'\~)
• ••
43
(Noch bevor SIE die Btihne verlassen haben, ist GIRY eingetreten, dieSzene beobachtend. SIE wendet sich BUQUET zu)
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e) • •..- .. .. .. - 11"dkMVl de, tf- [,!'t- op' K4c4 I.J!'I" /v'acht fN'elAf d~J1 fA,!.
4~ b~ ~UJl ~. - .. • • t L..• • ..• ..•
(JJIt - - .., •...- • • I •••••
J 0 - Si,t. tw1CIt ,. '~"Ic.del _. r"/UI JW4! 44! Fev~f' U"t4~"". IA&. --JbI Ver"' ...#tf«j •
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I l .1 •. - Il.Af
7. Szene
I 11 D I ItE KT I 0 i~S 13tLt ()
(Schreibtisch, Sttihle, Schriftstticke. FIRMIN betrachtetverachtlich einen Zeitungsartikel)
FIRMI (J=J)
1/5-1
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I~ -.....: r
~ •ti.f.SI( ••" ••ff I 'Po//T-- 1>q"'''~4 .flok r c4.rD{,teU{.,af' .' SQjf deL 1'0- (j . lei, e~ if+-::= .~
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V5-2
STR.
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FIRMIN
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•so ..~t1(. j)oe~ VM! {lfA(f J."", r-mv! 1)dClA a«!,WtJ.! l.l~/f.sh'f (J",k(~ S-tf;~.VL.~S.
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(ER hat die Post auf seinem Schreibtisch sortiert und die beidenBriefe vorn PHANTOM gefunden. Er gibt Andre einen davon, der offnetihn und liest) [~J A"d"'~f1)J
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V5-4
(FIRMIN liest seinen Brief)FIRMIN" ~ -,......,. I I
.tJ .7 .' - - - v ~AM - ifCt'-stifl, he -1c1•• gt ••t'Nt~ ,n, G-a-ztM. "'la' diJ t ia-2t"\, ti -,,~ S,~"'t"" lI~s ! lie."
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werden unterbrochen durch die Ankunft RAOULs,Mitteilung des PHANTOMs in der Hand halt) .
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33
?-1(RAOUL gibt das Schreiben an ANDRE, der es liest)
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"'VK 'It.,... ~mtSi( 'NA! Shl•.t ,;. Jt.M Mief •.. S-ri'~/...A~OUL) ->
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U5-8(CARLOTTA stlirzt herein,g~foIgt von PIANGI. Auch SIE hat.einen Brieferhalten, liber dessen Inhalt sie nicht weniger emport ist als dieanderen)
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• G'tI~(~N,.~Sit tits ",'d'1 91!,~(c't~t" k4bl", Wt-r 1.4.4ft? "
(A~O~E) ~ f7't
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(F minor gliss.)
[ATEMPO]
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115-9 .
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(Den DIREKTOREN wird die Intrigelangsam zH7A-el)~ t:\ ~RE+FIR:\-II~3
til 1~(dllf'Pf4bJ,,,'c'1tillt'ttrJl l.f--WAf.fl.r Si~ tl~ ~i!jl,seh;cl<... ~~~!o.", wif~J;t Sa..C~t,t:\ CLAR.
VL',"S. OBOE
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(J = J ) RECITANDO FIR~ftI~
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I/5-11 .
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ANDREA
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CARLOTIA+ PIA~GI r--A --t> t
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1/5-12
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natching it) ~"f -t.eI i I
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f/itf", ~a. iSf .eeVl 'A((.t{:,\ ~
~~PIA.'iO
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(offnet den Brief und liest. Die STIMME DES PHANTOMstibernimmt gleitend) ~FIRMIN:1\ .
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... .,tJ
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•••/Ii Repeat Over Letter, . ... ....,
pp~2HARP 1':'\ .• .- • .- .• .,. .• .-
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FIRMIcl/STIliHE DES PHANTOMS:Meine Herren, ich habe Ihnen nun schon wiederholt auf liebens-
ItwtirdigsteWeise mitgeteilt, wie Sie mein Theater ftihren solle~.Sie haben meine Anweisungen miBachtet. Ich gebe Ihnen nun eineallerletzte Chance ... "
l
U5-I3 "
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--f(;( Jie lti,Jz.e. ni(.t"vt1j V,.,'!L Ml/fD H tleMMtll Si~ tles"~ll" CAr.fl)f.fe a[! JolVl,.
KYBO.l.VIBES
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( 1RT. ==-- :>•• ot •••
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V5-14
••SfutMm, tina d,! - ~(b be; _ Il~e. - i - k-01. (~ u, - ref --flU (sf
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- A r IV., sia..- -Jk:: -
rt1ch werde der AUJJilf1nl12g zusehen, von meinem Stammplatz aus in Loge fUnf, die reserviertbleiben wird fur mich. Sollten diese Be/ehle nicht be/olgt werden, geschieht einunvorstellbares Ungluck. " t(+ 1= ~•••~:~ )
F1Rl\1IN(ubernimmt)... ich verbleibe, meine Herren, als Ihr ergebener Diener, O.G~
CARLOTIA ATEMPO~
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'\ANDRE
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PfANG-1 A fits ZUM ~;l '/011.
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115-15 '
CARLOTTA
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I/5-16
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V5-17 .
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GIRY
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(CARLOTIA)
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(CARLOTIA)
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(GIRY)
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I/5-~O
CARLOTrA
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A:'lDRE
I\. :-
[Co/~ .(~ce .>I~~, >eI~t
~2:1f4't(SIE versuchenA.'iDRE + FIR~lI:'i
-so tiberzeugend wie moglich zu wirken)
[;1It't.~Ae*"o j ~ .
(d~/t.. ~ .•'Pre" ~ "-'~ - 1)oWU'ld, Wt.\S
-6'
~. I•• c.e,. ••
Pizzo
.... S C'!. flo- ~4. I fteiw\ !
(~"1)RE + FIR.\IIi';).
.q) •• • - • ••W'iill Wi(' o£t.Il.( S;~ ? nets Lid.t jLkf- (kJ$ 1W\ 0 ..pee(,,- "~".sJ W,""I\ S;.e
(' . . .. . .t> • • - - • - ••
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1/5-21
(ANDRE + FIRMIN) ANDRE
f(vnS+ .,gel,.t die..Fl..+OB.
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•• ~-rail . s~~k, Jie "ick vt.-r - t\t; .ge~ •••CLAR. Vt..~SJO
•• FLtJTE ~ (reo",,) ItL"'s. I f:
rANDRE FIRMI~
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"--"""J.i~ k"'&4. ..•
Fl..+OB.
sc.hw~; - .9trt.w.w.
/I~TANDRE + FIR.\1lN
,AS'S(A.'iDRE)
4-
t1M. - 1)O"'''4,S',.e c{ V-(' - f~", j~12r- ntc"t 9t.lu1! M4t1 wr"fl Sie Se.tt'n I di« !1l"fC&'e.Y2
1~3. .•(CARLOTTA registriert mit Genugtuung den ihr entgegengebrachten
Respekt. Die DIREKTOREN setzen ihre Werbung fort, die ANDERENbedenken jeweils auf ihre Weise die Situation)
[pou~ =:- JI ANDRE + FIRMIN
-96-
U5-22
1)~VI #' 11411 Mot" - VO,...RAOUL
..•.aJs
(pIANGI)
•.~[Te-mfV)
(ZU sich selbst, triumphierend)CARLOTTA
spro-eh VOrl aeMS--------
2)01'1 - 'let I B€k stef%. ;kS I../~k" /tin-••
d BSN.
-91-L
lJ5-23 .
(CARLOTTA)
;.
GIRY
IA~ e~ ail. 0...~ey- n,.d,1 ~~,
~
r.•
1<:(;&,,1<.1- M4•• J)r"ck ro~,ANDRE + PIANGICS-*o \loct.)
(CARLOTIA)
4.p-
RAOUL
(GIRY) (von Christine sprechend)
(A:SDRE + PIANGI)
U5-24
(CARLOTIA) (J)
"_'2.. 'P«.. n's lie9t tii,,"PIA:'iGI
-Lie-he o-al..,j' ~sr~
o - d~.,.
-
MEGse.?
Sit MQdttdlY1 AL4f- -+f'-It"""of' M4Chbl UrH - S~11.-
ANDRE P
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-.9~-
L
1/5-25 .
(CAR LOTI A)
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A - .. .•.> -- .'P(; - 1'\0\4 DOlfi - no.., v~ - S.fef& - f,c~ ist tie-itSA (pIANGI) (), - ,. ;
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(it. - .9'ln. H/M - rrctJs - kfo."j Uti- ef" Sfim - rMLANDRE + --- -- ~ ~ >J -
e) ---- --.-. ItJ)i -Y4S Ic6s+e~ (ierC£ CJ~c:l t:{'a,ft-. •,., (RAOtJL)
tJ-WCl~~ S;"~ ?-
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t> - .WQ."M •. S;VIrIS? K:,l <1...., ~"s Holft. o - cle,-r rhrM - nte.(?
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(CARLOTtA)
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"A~l)RE + FIR.'\fL'i, - _ r: _" I.
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RAOUL , ~ :> > ,.-- "... .. ,
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2-'t~-------------------------------------------------------------------------PHANTOM: So solI Krieg sein zwischen uns. Wenn ihr diese Anweisungen
geschieht ein unvorstellbares Ungltick!b..~.~ >-
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End of Scene 5
-112-
I/5-37
8. Szcne
OlJ\!ERT0~ ZV "IL !vl1JTO" Tit-A
Die Opembiihne., der rote Biihnenvorhang ist geschlossen. RAOUL, .Au"TIRE und FIRlv11Nnehmen ihre jeweiligen Platze ein - RAOlJL in Loge runf, die DIREKTOREN in einergegeniiberliegenden Loge.
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.ANDREHallen Sie das wirklichfur klug, Afonsieur?
RAOULWollen Sie nicht Ihre Platze einnehmen. meine Herren?Ich sitze in Loge fUnf
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RAOULEs siehl gan= so aus, als waren keine anderen Plalze mehr frei als die in Loge fanf.
(iJi4t.~~~D) > > (R.A L)
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> >1 •
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(Die Ouvertiire endet. Die Szene geht direkt fiber in .... )
-1'3-
9. Szene
EIN~ \lORSTELLlJNG VON "IL 1villTO" VON ~~BRIZZIO
Der Biihnenvorhang offnet sich und gibt den Blick frei auf em Schlafzimmer im Rokoko-Stil.In der 11itte der BUhne ein Hinunelbett. Die GRAFIN wird von CARLOTTA gespielt.SERAFIMO, der Page, verkleidet als Zofe, wird von CHRISTINE dargestellt. hn Momentsind die heiden hinter den zugezogenen Gardinen des Bettes versteckt.
1mZimmer befinden sich ZWEI HOFLINGE, der eine ein BARBIER, der andere emJUVlELIER. A1sdessen Diener fungiert 1v1EG. AuBerdem ist noch eine altere Dame, dieHofdame der GRAFIN anwesend. ALLE auBer lvffiG tauschen geniilllich den neuestenKlatsch aus fiber die laufende Affaire der GRAF!N mit SERAFIM:O.
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11. L '"I 1st FOP. - -
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(Der Vorhang des Hinunelbettes 6ffnet sich und 'vir sehen, \vie die GR.AFIN ihrenSE~-\FIiVI0 leidenschaftlich kiiBt. Zu Beginn der folgenden Rezitative tritt das Geschehen aufder Biihne in den Hintergrund, denn Licht und Ton richten unsere Aufmerksamkeit auf dieDirektoren in ihrer Loge)
AJ\TDRENichts geht uber die alten Opern.
F1R.l\1INUnd ilber die alten Kulissen.
ANDREDie alten Sanger
FIRMINDas aite Publikum
ANDREUnd alles ausverkauft.
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•.
[FIRMIN: ~. Nicht gerade ein un-
vorstellbares Ungllick.
\([J cou~(Carlotta) \}(.1\ - - -.., (wU' ",41 eleu ffJoh
I:)Se.n.ofi 1ttO I di~ V(f .ld~i~\ltl~ ~t b:t'.
fA \
\0) Go # Pac.. ,(Harps¥:bcrd) [~:+.) WOOD BLOCK
.,~Go -
COtJ~iTESSA
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Stin?DONATI'ILIO (OFF)
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". , iiu~ W~ib/tntpf4llj' 1)Qi,,(~ ~f--tln !fA I >- >-
( .t) TJ. • ."J .•'.~
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~Tt. Y • i ••
DON ATI'ILIO [Recit}
.Ge..fi«&.,. +f.,ieL. ftw~ i••Sn.Afsgt. ...rec,.if+4!M 0...bet'S Mw:l)u.. ~(elbsr
-JIb -
DONAITILIO.. .
(beisei te gesprochen:) IIObwohl ichdie Zofe ja ga.Jnzgerne mitnehmen H
r':"\ wtirde .
•
•
.y•30
COUNTESS: (beiseite gesprochen) Der alte Trottel reist ab.@
DOl'lATI'ILlO..... c= I .•••••••••I ==' .......leh kG ~. tol,,, V~fdlc"t ,cf4~ "'t,." Wti~IM;C" htff'ijf'. A~stia1ftw ~e"' •• , sudt' (~ J~ ~1..,Ve",-Jk(.k.clMc:l ~
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e.IAd . di - o. Ad - di - o. Sc • ra • fi. mo nun
(00:\ ATIlLIO) [ 1":\ J fi). ,.,.,----... ~ .fA. •. H
•wac'" See- , Ad-di - o. Ad - di - 0
(DON ATTILIO tut,als wtirde er abgehen, versteckt sich aber undbeobachtet was geschieht)It 1":\
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(SIE reiBt Serafirno das Kleid weg,urn seine Mannerhosen zu zeigen)
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-1'9-
(Plotzlich klingt aus dem Nirgendwo die STIMME DES PHANTOMs)tID
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~Hab ich nicht befohlen, Loge flinf frei zu halten?
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(Bach iiber der Bfihne steht auf einer Briistung fiber dem Proszeniumbogen die schattenhafteFigur des PHAJ.'ITOMS, von der Biihne aus nicht sichtbar. Allgemeine Verwirrung.CHRISTINE sieht sich angstlich urn.)
CHRISTIN"EDas ist er ... ich weifi es ... das ist er.
RAOULChristine
CARLOTTA(sieht in CHRISTINE die Schuldige, zischt ihr zu)Deine Rolle ist stumm, kleine Krote.(aber das PHANTOM hat sie gehort)
PHANTOIv!Eine Kr6te, lvfadame? Vielleicht sind Sie die Krote ....(Wieder allgemeines Unbehagen, SpannWlg liegt in der Luft. CARLOTTA Wld der DIRIGENIverstandigen sich, mit der Szene nochmals anzufangen.)
CARLOTTAAIaestro. da capo per javore.
-12.0-
r/7-iCOUNTESS11.
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SeYb.f;~o .• """'" fo-rt- nti f-' J.i.~.S(lM t3~ lei. • S'S-r 1)&0< Q.\lCt. stv ••"It, rc.k,( 11.
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< tl~ORDL P-e,,;-\-) # ~ [ Col/tit. voce)STRINGS
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(Tacet)
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UC&c.e.kAw.~ . Ho.. ~,,~Zv"", UcJ,.eM. d,"e.su W4.N
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Round and Round
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Hf'"T)'/fn 1J.6Je6rccl,en)
-12(-
PIA.~GI(herbeistiirzend)Cara, cara - ich bin da, es ist gut. Komm ... hier bin ich. ...
:r/~- 9
(Statt zu singen, stoBt sie em machtiges Quaken aus~\vie das einer Krote. VerbliifftesSch\veigen, CARLOTTA ist genau so iiberrascht wie alle anderen, aber sie faBt sich und machtweiter. Noch mehr ist sie jedoch durch einen neuen Klang aus dem Kqnzept gebracht: durchdas Gelachter des PHANTOMS. Es beginnt erst ganz verhalten und wird dann zunelunendhysterisch)
(Lauter nnd lauter wird das GeHichter des p~rrOlvIS. Das Gequake geht weiter.DieLichter des Kronleuchters gehen an nnd aus. Das schlieBlich alles iibertonende Lachen desPHANTOrvIS steigert sich zu einem groBen Schrei) : '
PHANTOMSeht her! Sie singt, daft der Kronleuchter herunterfallt !.(Dabei greift er nach einem Zugseil und fangt an, den Kronleuchter gefahrlich ins Sch\vankenzu bringen. CARLOTTA blickt traneniiberstromt zur Loge der DmEKTOREN hoch undschuttelt den Kop:f.) .
CARLOTTAlVon posso piu ... ich kann nicht ... ich kann nicht mehr ... []baldo!
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(ANDRE und ~1IN ellen aus ihrer Loge auf die Biihne. PIA.N"GIfiihrt die emeutaufschluchzende CARLOTTA ab, ~'ahrend die DIREKTOREN sich urn <lasPub1i1:umkiimmem. Immer noch schwingt der Kronleuchter 'Wildbin und her) ,
~1IN".~feine Damen und Herren, bitte entschuldigen Sie den ZWischen/all. pie 'Vorstellung wird inzehn ivIinuten jortgesetzt mit Christine Daae in der Rolle der Griifin.: . .(ER sieht zu Loge fiinf hinau:f, behalt jedoch auch den Kronleuchter in;l Auge, der wieder zurRube kommt. Das PHANTOM ist verschwunden.)
CHRISTINERaoul..
RAOUL&iganzroh~ khbmhk~
ANDRE(Aus dem Stegreif)Inzwi~chen, meine Damen und Herren, geben wir das Ballett aus dem ... drittenAkt derheutigen Oper.(zum DIRIGENTEN) ,Maestro - zi~hen Sie das Ballett vor. Das Ballett - sofort !(Die DIREKTOREN abo Die Biihne wird abgeraumt, Musik setztwieder ein. Die BALLETT-~fADCHEN treten aut: wahrend der Prospekt einer romantischen Waldlichtunghenmterschwebt. SIE beginnen mit dem Tanz der Landnymphen.) ,
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SEGUE NE.XT SCENE
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••hO(Auf dem Prospekt zeichnen sich iiberdimensionale, bedrohliehe Sehattenrisse desPHAi'\-rOJ\Is ab, das sich offenbar dahinter befindet. ~'IEG bemerkt sie uod gerat aus demTakt. SehlieBlieh nimmt der Sehatten die ersehreekende Form einer riesigen Fledennaus ao unddie strangulierte Leiehe von JOSEPH BUQlJET f~i11tauf die Btihne~ die Waldliehtung zum Teilmit sieh reillend)
CHRISTIN'"E(hilfesuehend)Raoul/ Raoul!
(RAOuL stiirzt auf die Biihne und umarmt CHRIS~~)
FIRivnN(Versueht das Publikum zu beruhigen, wahrend BOHN"ENARBElTER und POLIZISTEN ingroBer Zahl auf die Biihne kommen)lvfeine Damen und Herren, bitte bleiben Sie auflhren Pliit=e1'l.Es besteht kein Grund =tlr
Panik. Es handel! sich ledfg/ich um einen Un/all ... Un/all ...
(Das Dureheinander versch\vindet im I-Ialbdunkd)
-{2~-
10. Szen~
DAS DACI-I DER PARISER OPER
. Eine riesige Statue der "Victoire Ailee" - dac:; Gegenstiick zu der, die iiber dem Proszeniumhangt. In der Feme die Silhouette der nachtlichen Stadt - Dacher, Laternen, Tiirme - untereinem Stemenhimmel.
Aus einem Treppenaufgang, der in das Opernhaus hinab fiihrt, strom! Licht. Thm entsteigen~-\OUL und CHRISTINE. SIE velWirt und in panischer Angst - ER <!amitbeschaftigt, 8IE zuberuhigen.
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..LLU LLU tu.J LLlJ t...Lu
-(29-
1/8-5
(RAOUL)
e.....• ...••.col. 8"t _
SYNTHII
!iNS.
at( Opt( dar IJ'C~k(c•••et" $4",
(etwas ruhiger, dochCHRISTIl'"E sehr angespann t)
T1'
STR. HNS.
TVlff ~"b1l3N.
II
---------------------- J
HRP.
.. -.- .. - -- ... -_._._-------_. __ ..----------------
'-130-
1/8-6
Lf'.~) <.J) [Te.~o)
~. ~:::::==::r. ~====~ ~ F 1Zl_-------J)CA.h.k~'... £A."r, iefA Slot,. ;~, J."RSt.~ AM.""t/( Vt-f •••gts~' icIt nt"c,ltt--
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1/8-8
C$"""~(Chris- tine, Chris- tine, Chris- tine.
ei" S+vwM'-'U .sc"',i,"A'oei" F'~,""'& ~illt 1:>,...,1. •••••RAOUL (fa.Het)
CHRISTINE I Was Wet f das?
PHANTOM (Unseen)
3.--(RAOUL blickt tiber das Dach. Es ist niemand da.)
va..
<iA -
r r
va..
(nann sieht RAOUL CHRISTINE in die Augen, und er nimmt SIE schtitzendin den Arm. tiie Stimmung ver~ndert sich)
+~vt.- - -
- (33-
I/8-9
RAOUL
NCA.V\ bl.s+ 'DCA. ,.. - 00(' - jen, dit lIo.~t ,S'WVl Mlb vt.r- f'irrt , «enl1
t a- - Piz.z.
3
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"",( (fe-frtltt'-eK.bt"W'Ah ..~~ VOY" A"lsr - etl( 1\ , I
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(CHRISTINE lost sich aus der traumerischen Stimmung)
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(Beide rasch abe Die Beleuchtung wird dunkIer, ~------------------Die Statue schwebt langsam herunter und beherscht die Szenerie.Hinter ih~ taucht liberraschend das Phantom auf)
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•[Spoken] : Christine ... Christine ... tei( ~;,.. "'if von nun A~RAOUL (offstage)
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i(Das Dach des Opernhauses versch~indet samt PI-L~l\JTOl\l Der Billmemvorhang derppernbiihne schlieBt sich. Vor ihn treten die HAlJPTDARSTELLER voJ "ll ~1uto"'~urn denSchluBapplaus entgegenzunelunen, CHRISTIN'"Eerkennbar in C.ARLOTT ..A..SKostiim.
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Gleichzeitig hart man das in'e Gelachter des PH.~'\"O~IS. Er erscheint hoch fiber der Biihnefutd be2innt abennals den hronleuchter ins Sch\vanken zu bringen. Die Lichter des Leuchters .fangn ;n zu flackem. \\;"ilderund Vv'ilderschwingt der Leuchter hin und her. Auf einen lautenSehrei von IR\.1 kornmt er, iiber dem Orchestergraben schaukelnd, herunter)
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iPRANtO?v!(mit einerGeste der Rache auf den Kronleuchter zeigend)
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Hinab !I!
RAOULI .Christine!
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(In einer blendenden Lichtexplosion stUrzt der Kronleuchter vor CHRISTINEs FUBenauf dieBiihne)
. II
E!\1)E DES ERSTE~ Al':TES
IIlEntr'actc-l .
ACT TWO
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[End of the Entr'acte)
- 149-
Z\VEITER AKT - 1. Szene
DIE FREITREPPE IM:FOYER DER OPER
Ein Gaze-Vorhang verhiillt halbwegs das Tableau der GASTE des Opernba11s~die kamevaleskkostiimiert sind - em Pfau, ein LOwe, em Drache, Mephisto, ein Strafienrauber, ein Clo\\n,Ritter, Edelfrauen, em Scharfrichter.
ANDRE tritt auf. ER ist maskiert und als Skelett kostiimiert und tragt eU;ienweiten Umhang.Fast gleichzeitig erscheint FIR1\1IN, ebenfalls als Skelett mit Umhang maskiert. Die BEIDENsehen sich an und gehen nervos aufeinander zu.
A.l\1DREJ.\f'sieur Firmin?
II
FIRMINld'sieur Andre?
••
(Jeder liiftet vor dem anderen die Maske. Sie erkennen einander)
-IS-o-
Scene 1
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11/1-2
(ANDRE + FfR-MIN)
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(Def2caze-Schleier hebt sich und gibt den Blick auf die Freitrepp'eim Fover de~ Oper frei. Der Opernball ist er~ffnet. Unter den GASTEN
b find en sich vier Gestalten mit Schlaginstrumenten)
•
• •
ADD HARP+PIZZ. STR.ISGS
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• •
(f-'. ttlew.o yw\.O .~o)BARREL ORGAN
KYB.z
(Ein~1ffe mit Zymbeln, ein Zinnseldat mitei:er Tremmel, ein Triangel-und ein Glockenspieler. Sie spielen die ganze SzeRe-fl4hdu~ch ~ufgro eske W~ise mlt) • ~ ~- ~ ~
- '5"2-
II/I-3 .
~ (~o.{l~-ro )CHORUS - -S
~A.S.Jc,t'\- b~"! ( L) 1'c1PP-~e. - sichtl.f" V - ,ber-a.(( I-A
<.L) 1'4pp.~e - slchfer U - be~-4IJ ,T
lL) 'PtlPP-,ge. - st"c.i)tei" u - bt.j-t:tlf I"'4-
I 40- S .•.•...,... .• -.I'-B
;~ MlSce~-&4Cl! lL) 'P~PP-.ge- Sic.frmf 0 - bt,r -4111
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MMcu.KtM-'a,If! {L~Vt1 ••.ft,t.-S;sr VDnli,t'l ~r1,d;, eMS scJac.lctI'l •."
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•.des ENSEMBLES tritt in den Hintergrund, denn ANDRE,GIRY, PIANGI und CARLOTTA treten vor. Sie haben Glaser
j MIH -cell- oQ11!(LJ VII - "to - sie9f" ViJ.dill ~~b1.di.(. v••s s:e/of"eeb ••.
VL.'is.
6tt(Die BewegungFIRMIN, MEG,in der Hand)[J] (GIRY)
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-"'I:T~ .' • • .''. \ ~1 ~., E.,.- -F~!"
MEG Co~f" ~t/A)" , I FIRMIN
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(Sie lassen die Glaser klingen und gehen aboRAOUL und CHRISTINE treten vor. SIEbetraehtet den Verlobungsring, den fur RAOUL gesehenkt hat, Wld den SIE an einer goldenenKette urn den Hals tragt.)
• CHRISTINEa. - r----111 t
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II/I-15 .
(Instrumental-Chorus,CHRISTINE geht, beinahekokett, beinahe ausge-lassen, nacheinanderzu mehreren der ma'skiertenManner. Doch zu vieleihrer Partner ahnelndem Phantom und jederwirbelt sie starker imKreis herum. SchlieBlichkommt RAOUL ihr zuRilfe und halt sie engumschlungen. Dannwirbelt ER SIE in denKreis der Tanzendenzuruck, wahrend dieMusik sich zum Rohe-punkt steigert)
[Pop- ups]
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(I I I 'r I I~ I I I 'f I 1 T ! .-.J- - --- ::or
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(Auf dem Hohepunkt des Geschehens erscheint plotzlich eine GROTESKE GESTALT aufdem obersten Treppenabsatz; ganz in Rot, mit einem Totenkopf. Das PHANTOM! Er kommtdie Treppen herunter und baut sich in der .Mitte der Biihne auf)
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(ER holt unter seinem Mantel ein gewaltiges Manuskript-Konvoluthervor)
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(ER wirft ANDRE das Manuskript zu)apiacere
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(Das PHA.hTTOl\ll\vinkt CHRISTINE zu sich her, sie foIgt dem \Vink "vie in Hypnose. Ergreift nach der Halskette, an welcher der \.Terlobungsring hangt und reint sie ihr weg)
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l~ ~W, he II~ __ ~_ :;-;i~(In einem Feuerblitz versehwindet das PHANTOM. In die Stille der \'erbluffung ~htdamonisehes GeHiehter. Es kommt von der Hi.tierbiihne. ALLE drehen sieh danaeh wn undsehen das PHANTOM auf dem obersten Treppenabsatz stehen, majestitiseh, unheimlieh,hohnisch. In Panik fliehen ALLE in verschiedene Richtungen.00 I\gllalO ff' ~J--'
-111--
2. Szene
F-rER DER BGlfr..'E
<Ji-ffi.Yhastet durch das Halbdunkel. RAOUL erscheint und ruft ihr nacho!
IIRAOLTL
J,!adame Giry~]v!adame Giry.
G-ffi.Yfl,fonsieur, bitte stellen Sic mir keine Fragen - ich weifJ nieht mehr als die anderen.(~ie will weitergehen. ER halt SIE zurUck)
i
RAOLTL4>as stimmt nieht! Sie haben doeh etwas gesehenJ
I
@ffi.Y<ftbehaglich)~VassoIl ich denn gesehen haben ... "bittesteIlen Sie mir keine Fragen~ i'vfonsieur ....
RAOl..TL(beschworend)}(1adame Giry. es geht um uns aIle.
ii
<IJffi.Y~SIE blick't sich nervos in aIle Richtungen urn. In ciner plotzlichen Entscheidung zieht sie ibn
I "ins Vertrauen)Also gut. Vor vie/en Jahren ... war hier ein reisender Jahrmarl ..:t. AJ..:robaten,Zauberer,
I
Tierme12schen...
I
ItAOliI..,I
Und?I
I
GIRY(Wie abwesend, in die Vergangenheit zuriickversetzt)Und da war ... ich werde es nie vergessen: einMann ... eingesperrt in einem Kiifig.
RAOtJL{n einem Kajig?
pIRY0, ein Genie~.lvJonsieur! Gelehrter, Arehitekt, J.\t-fusiker...
[
I
RAOULI
(denkt Iaut)I
$in Komponist ...;i
GlRYl.Ind auch ein Erfinder, Monsieur. Man verkUndete,er habe dem Sehah von Persierz einSpiegellabyrinth gebaut ...i
IMOUL(unterbricht sie voll Ungeduld)iWerwar dieser .lv!ann ?
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(IN OWN TIME)GIRY
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'lIrJ' Continue in Tempo< ICYBD. 2 [BARREL ORGAN]
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(RAOUL) Uwl w~;fr.~?l et)
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End of Scene 1
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G;~J: rtf" ~4 b J ~wVi~[ jtt"ldl t,MtNLsitcd • :
faDeI(: Nt.,'V, ~w4.(fel1 £'ie !q-itf';): Zl.tv,eJ. UYftll! Jak, z.~
VIele Unfille.~.
RAOUl-: U".;iilf.e.?
Madame Giry...!
(Sejve)
...•........
3. Szene
DAS DmEKTIONSBUROr/~-A
Die Partitur des PHAl\TTOMs liegt aufgeschlagen auf dem Schreibtisch. Ungeduldig bHittertANDRE sie durch.
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(ER hat zwei Mitteilungen des PHANTOMS wovon er die eine an ANDREweitergibt. Dieser offnet das Schreiben und liest:)
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(Sie werden unterbrochen durch die Ankunft von C..t\RLOTT A und PI~~GI, die beide mitahnlichen Briefen herumfuchteln)
........ ..-: ..-: .....
II/2-4
CARLOTI'A
&l\HDRE)
(FIRMIN)
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(FIRMThi)
PIANGI
(ANDRE) =
30
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11/2-5 .
(CARLOTrA)
32
(FlRML~l'
(Einen Finger auf die aufgeschlagene~NDR~ Partitur sto8end) tJl1J
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(RAOUL und CHRISTINE treten ein. CARLOTTA fahrt zornig auf)
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(CARLOTIA)
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tJ ...••• 'ifr.L S;~! Unsblfi~trtl~l 4.tttT~WA'" •Ie"RAOUL: (To managers)
~A I -tJ - ••A'.So SiM~"l'il4~t?.r+AMd~f\?A I I , I
eel .- .lI1._ ~ ••~
t.
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11/2.7 .
CHRISTINE
Wit. scltilotc(Uc.k!
-•. •. •. •. •.•.•..••.•.•.•..••.•.•. ",-itJIII'w-" .".. .••.•• ~
+HN'S.
(CARLOTIA)
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(CARLOTrA)to..
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It'" bi" f)icitf ~u",l!1\ I "
(ANDRE)
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I., .::J .••...•...• oj. oj. .•• -iI'" ~,. ~-i#'" jjJ:.. :.. :.. ::. .••..••...••..••. ~ stRlN~
~ ,~• .L l' ..,.. l(
•. • I.• I ~ ~ J ;p' •• L. •• :...... W ~ ~- - -
- (~b-
11/2-8
(pIANGt) (verbltifft zu Carlot ta) CARLOTIA (To PIANGI) CHRISTINE
IIIIS sqt SIt. d4? (ck
••
.--.. .
I .,~t- '" uf-ht. Frevllcft s.ei4.j1. -S("\J • r--'I
i 1:'"'\ t='" -n --;;;:,
[ S'j"t.' ",.,,,,. 'Be•.;)~
! "AAR.• * ••..•. - •. - •. - •. - •.
RAOUL (Puzzled) nt.II 1 V r--, I i I ,......t> , •. • • •• • (p)¥
Sit\j nirJct,Wtil ic" 'rafaeL .uc,t IeAM. C"tiS",1I/,CkrrSnfltJrJit •••• d mtll)irlcJng 2JI/,.&tjbt •••II , r:'\ ulKY
.4tJ .( e.t~y) ." ••
# ;-l.~McmA I W.". .
~ ~ ~~ qi'~ ~ ~l t1J~ ~\
( (..0 (/0.. \ID(~)
f.
i.. II r r~ . i
(GIRY erscheint mit einer neuen Mitteilung des PHANTOM~in der Hand)(Die DIREKTOREN bedeuten ihr, das Schreiben vorzulesen. SIE liest.JEDER reagiert auf seine weise~ls die Reihe an ihn kommt)
~~~
• : 4~ • 4.;
1112-9.
GIRY + PHANTOM ',-r.fIW~fG,.:...., 1"~.. ~
(Impishly)
PHANTOM
>-
(Die Stimme des PHANTOMStibernimmt)
gief"r.- S-~tle/.f".e"tWitstsQ1:t ~ft"fhlfflRt.cr.,(- ;tit"••.t\vf"
PlZZ.Va.S1-
HARPJtY8D.l
a)
VLN.PERC.
1112-10
(PHA~'TOM) (ge tragen und feierlich)
rfitwftlt It&t sit ;~f" Stsfes, S.-ek•.r WilJ. Si.(. n.e" "..~r b&' ...Uv' / d~.,.,\ 5i~DETACHED
• ••
d"fek 4l~.st.,s S+iiek.%.10\. ikt". eY\'\, Metsftt 2.Lt.-•
•• •------_.-/
rail.
Ike. e-r •~~~.IIU" ~"J.1":'\
GIRY... und Engel ...
CHRISTINEIch kann ... und will nicht ....
(AIle Aufmerksamkeit rlehtet sieh auf R.A..OUL, dessen Augen mit einem ~1al strahlen. Er hateine rettende Idee)
- ('69-
IIlRAOUL ..3
III2-It .
BASSDRt..'M
A L \, ..----, ,---3~ ~3---, (
-~ •. •. -""---' •.Wi~ W•.{~ _r .•(t ",,,el. Mif. tin-tM Stkl~ /tiMft., wi~ VftS von rhM bt.- filiW\ •.••
333
A l '"#~ ~ 1 ~ ~ ~ ~ 1, ., •. ~. ~
:- PlANO I. ( Vo ,II.\. "'D', ) SnrrH.l. T~ t> ")PIZ'Z. SI'R. + PIZZ. srR. :-
:- '1Ilf : :-
f. L " - - I
I ••• ." ...
ANDRE
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11. I: I: I: ~ S w.w. -(~I ~ ~~-1v I'\. •
;.;;;-:'PIANO ~~ SYNnLtT~o) -
f [ p~'o~ rtt~Jflzt' ::-
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Pill ANDRE (von der Idee hingerissen)
c.s. 711-
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-.rJ)1V\'1 Vt(" ~ ("It .•9tl~ Wi., a' - le-
A ~vr
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(CHRISTINE wendet si~h verzweifelt ab);12!)@
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(Die Bi1ht1e\vird dunkler, BLRN"ENA ...lillEITER ziehen em rotes Samtband iiber die;'Vorderbiihne. A.;."\iTIEREbringen vergoldete Stiihle. C.-\.Rl.OTTA~ prANG! und GIRYIkommen naeh vom, urn ihre Pliitze einzunehmen fur die naehste Szene)
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Jr/.3-A4. Szene
EThi'E:MUSIKALISCHE PROBE FOR "DON JUAN, DER SIEGER"
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RE'Y"ER iiberwacht die Einstudierung des neuen Stiicks vorn Klavier aus. Anwesend sind:PIANGI, CHRISTll\TE, CARLOTTA, GIRl" und der CHOR.
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We., £~ fJA.lf-lI;mitlf mit Do., .-f1A4"CARLOTTA(zu den .ANDEREN)Seins ist besser. Wenigstens klingt es bet thm nach Afusik.
arn.y(zu CARLOTTA)Signora~ wurden Sie Jas auch sagen~ -y..'ennJer Komponist anwesend ,"vare?
CARLOTTA(taub fUr die Andeutung in dieser Bemerk:ung)Der Komponist ist nicht hier. Und ware er hier '0.
arn.y(unterbricht sie geheimnisvoll)K6nnen Sie Jessen sicher sein, Signora. o. ?
REYeRSo. nun noeh einmal, bitte. Signor Piangi - nach der Sieben.
Fitnf, sechs, sieben ...
PIANGI
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(REYhR haut alifdie Klaviertastenl dannverIa.Bter seinen/Platzurn sich mit HandzeichenAufmerksamkeitl zu
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verschaffen) I
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REYhR I(Versucht, die IOrdnung 'wieder.herzustellen) j
lvieine Damen ....Signor Piangi... I
Darf ich Sie bitt~n...
Gm."y(zu CHRIS~T£)Sie singen die Rollegut, Afam'sel1e
CHRISTINE(zu Piangi)J.Vichtganz, Signor'Wer es auf ..auf. '
(PIAl"\JGIsieht mitjanunervollem Blick nachCARLOTTA.CfilUST~~sieht zu GIRY)
~ARLOTTAKeiner wird es horen, obes richtig oder verkehrt is!Es wird keinen lvienschenJ...71mmern.
[PL~'\JGI~zu CARLOTTA)lch geb mir Afuhe,aber ich begreif es nicht
Gm.ySignora, haben Sie Geduld
I
(CARLOTTA unterhiilt sich \vahrenddessen und nacheinander beginnen auch die Ai\,UERENgleichzeitig zu reden oder die Phrase zu iiben.) I, I
bARLOTT A PIANGI IAh, piu non posso.! (Versucht es nochmal)IWichtigkeit/ 1st doch egal. f,Veres auf ..auf ..aufWasjUr iVoten wir singen. (zu Christine) Richtig so?
~ARLOTTAHor nicht auf sie. Caro.I
[PlANGII
~s fehZ! der fVohlkldng,die J.\Jusik ...
:CARLOTTA:(nachiffend)!I"weres aufnimmt 1jZitlDonJuan"l(Kreischt)!(DasPianola beginnt zu spielen)Cessate! Cessate!lv!i torturate l'anima.
CHRISTIN""ElDanke
GIR."'lIch bin sicher, daJ3Sieder Aufgabe mehr aisgerecht werden.
RExtRBenlhigen Sie sich. ..Bitte wir wollen ~eiter-machen.
!(Auf dem Hohepunkt der Unterbrechung fangt das Klavier auf einmal von selbst an IZU spielen.~fit viel ~aft un~ ~ythrnus spielt es die lvlusik vor. ALLE horen zu reden auf und!erstarren.Dann begmnen ste, die Nummer automatenhaft und exakt zu singen. !iWahrenddessen entfernt sich CHRIS~~ von der Groppe) I
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(Die Szene verwandelt sich. Wie in Trance geht CHRISTINE~ langsam nach hinten. Man hart fernen Glockenklang)l!!J [IG...,~- S~~ rnesulC2.lA.J
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5. Szene
EIN FRIEDHOF
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-..0 .' y.tA (- re;", WAf'Sf' ~;~ St. tc"iit ..1.e-r I
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Ein rnoosbedeekes Mausolewn. Ein Kreuz. Abenddammerung.
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T'MP,~C& •
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11/4-5 .
~1- + CoB. TICZZl. (F sIlarp)
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PHA~lOM (sehr sanft und verftihrerisch)
¥ Va..
[J1CHR~~ (Verwirrt blickt CHRISTINE auf und murmelt atemlos)
A , i ~ ~ l. 1-.
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(!) f~hfl"dlS Kittd, So SdIW4C~?Ohifl--Ios;.' I
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IA~ .Dit~vo~ m;, ~ft"ren.'" Jl i ~.: ~.: !&: ~.: J.: ts: !t1:
L '",e) I
~It •• + HARP(Arp.) ,
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11 I
II/4-6
CHRISTINE
'" -~ , r
Zl~l>it~ ! fJlt - gtf)kDmr.J !p,ielt. 2u. ntli- nR,Y" Sehlf\SKekt ,PHAtffOM (11it immer starker werdender hypnotischer Kraft)
'" - .-...,.> -
ten.utDu fticlct fMl~" D~iU" Et1 - jet?
'",~ 6-
UJ r~VL.~... .. f: ...' ~ •
~~ ~~.[ rJ ~.~
I.~~~.:;i.~~~~~ ~ .. ~ .. ~ ~ .~;;... ~ ~ .... ~ ..~~~..
(RAOUL erscheint im Halbdunkel der Vorderbtihne und beobaehtetgebannt die Szene)
CHRISTINE. ,
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1I/4-7 .
PHANTOM
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CHRISTINE (zunehmend un ter Hypnose)A ----.11-
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CHRISTIl''Elit
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PHANTOM
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CHRISTINE
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<6b(CHRISTINE geht auf die Gestalt des PHANTOMSRAOUL tritt dazwischen)
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Segue
I _
AlJF DER Bl.JI~r: VOR DER PREJ\llERE VON '~DONJt;AN, DER SIEGER"I
I1.r/'f/l.JIIf
I
Eine Oboe spielt den Kammerton 'a' an und das ORCHESTER stirnmt sieh em. Eine Pfeife~eh.rillt- der FELTER\VEHRHAlJPTIvIAN"N gibt zwei FElTERViEHRLEUfEN mit I!Vletallhelmen letzte Anweisung. Ein an einem Gestell befestigtes Arbeitslieht beleuehtet dieSzene.
Das ORCHESTER ist wahrend der ganzen Szene mit Einstirnmen und Aufwarmen besehaftigt.Auf der Biihne befinden sich noeh RAOUL, Al"'IDRE und FIRMIN~ welehe die .. IVorbereitungen iiberwachen. hn Orchestergraben verbirgt sich ein SCHARFSCID ..rrZE.
k;\UPT~fAJ.~"'N$ie wissen, was Sie zu tun haben?
FEUER \v""EHRl.ELIE(nieht gleiehzeitig)Jawohl/
lTIAt.TPTh1A..1\JN' I
rrenn ich pfeife, gehen Sie auf Posten. Das ist dann das Zeichen ::1.lm Verriegeln der Tilrel1.4s ist au/3erst wichtig, daft aUe Taren vollstandig verriegelt "!;verden. I
lITRlV1lN(rzu ANTIRE)
I
Tun wir auch das Richtige?
ANDREWissen Sie etwas Besseres?
(Das Orchester stimmt leise die Instrumente)II•HAtJPTMANN
I
}vfonsieur Ie Vicomte, soll ich das Zeichen geben?I
I. ik(Die !'Jlus verstummt)Iji
~OULGeben Sie es.
(per HAUPTMA."lN bliist in die Trillerpfeife. Die FEUERWEHRLEUfE Machen sibh davon.~urRAOUL, der HAUPTIvIANN und die DIREKTOREN bleiben auf der Biihne. I
pas Orchester hat jetzt eingestirnmt. l\.fan hOrt EINZELNE ivIUSIKER gewisse F~ente der~artitur des "Don Juan" iiben)
I
I!
11/5-1
Scene 5
~I If
1/. ~onducted) .." ~ ,.......,
(I I I L ...-J i....Je>Random Tuning Up I
• 1XT•Throughout Tnl StoppedTRB.,
- •• • .- :•. •• •.
KYBD.l (Marimba)
tJ(Random Tuning Up)
BSN.
etc.
etc.(Random Tuning Up)
(Random Tuning Up)
@ [Nrc,M d"'1I'e""'~-. etc.
etc.
[ACM,r4!n~"1. Aouf:
"•••Soll ick J.A,S •• ]Ztr'cl..tn J~bb\.?
RAOuL(:zum SCHARFSCHUTZEN, vor Loge Funt' stehend)$ie im Graben - haben Sie diese Loge fm Visier?
I
SCHARF SCHUTZEGausseinem Versteck im Graben auftauchend)J!ab ich J.'vJonsieur.I
~~OUL I
Denken Sie daran, wenn es soweil ist, schiej3en. Nur, "t-t'ennes sein mufJ - dann abe1-gezielt:I
um zu toten.
SCHARFSCHOTZENtyann soli ich schiefJen, Monsieur?
RAOLTLI
Das werden Sie dann schon merken.
(Der SCHARFScHOTzE verandert seine Stellung, urn die Loge besser im Blick zu haben.)
FIR.\tfiNlYfonsieur Ie Vicomte, sind Sie sicher, daf3alles gut gehen wird? WirdJ."viademoiselieDaaesingen? i
II
MOUL{a~}vJachen Sie sich keine Sorgen, Firmin. Andre?
II
~'\NDREtVir verlassen uns ganz auf Sie. lvJonsieur.
HA1JPTh1AN""Nl"vJeineLeute sindjetzt auf Posten, Monsieur
rls-~
RAOuL{)ann also los. ••(Der HAlJPTMAL~ bHistwieder in die Trillerpfeife und briillt in den Zuschauerra~)I II
HAUPThIANNSind aile Ausgange geschlossen?
(Die Tiiren im ganzen Haus werden zugeschlagen. Die .FE1JERWEHRLEUfE rufennacheinander 'geschlossen' (3x). Das Orchester verstummt. Sehr leise aus dem Nirgendwo dieSTllvllvIE DES PR.-'\NTOMS) . i
(.ALLE blicken erschrocken urn sich. Die FEUERVlEHRLE1JTE beginnen, in die Richtung zulaufen, aus der die Stimme kam)
STllv1ME DES PHAl\TTOMS(von woanders)Hier bin ich...J.Vein hier ... hier .•••
(Emeut folgen Sie der Sm.~1E. Das gesehieht mehnna1s~ wobei die STTh-1.\.1E DESPH.",~~01\1S immer haufi~er und schneller von Crt zu Ort zu huschen scheint. SehlieBlieh :hart man sie aus der Loge Fiinf und in der allgemeinen \7erwirrung feuert derSCH.A.RFSCHL-rZE einen SchuB abo R.-\Ol..-rr.herrscht den SCH.~SCHCTZE~ \\iitendan)
RAOULSie Idiot.' Erst '\W?17n es soweit ist. hab ich gesagt .... !
II
SCHARFscHCrrZEAber. Jfonsieur Ie VicomTe ....
(Die STL\~1E DES PHA~"-rOl\.1S unterbricht. Sie fiillt das ganze Haus . .ALLE sehen nachoben) ;
STL\.1ME DES PK~~lOMS [Av of ~o..vu:l1Kein ~4ber'!Diesmal hat .\fonsieur Ie Vicomte recht ....
lID
•• •••
••Vc"BSN.
c.B.
J)ie ~i\~~ticlvMJ -fillr htvtl"'tlC~t,9f..ftU~ k, ta, ..kY\ Sek.e~J v&.\sr~~~ J~ ~ ~ +~
-11.<6" -
.,
II/54
...
r r r r r(AIle gehen auseinander, wahrend Beleuchtung und Szenerie wechseln)
7. Szene
DON 11JAl'\J, DER SIEGER
Die BUhne mit den Kulissen rur die SchluBszene von "Don Juan, der Sieger". Ein riesiger Saalim Stil des 17. Jahrhunderts mit einem Rundbogen-Durchgang. Ein ausgezogener Vorhangversperrt den Blick in den dahinter liegenden Alkoven. in dem DON JUAl'\J'S Bett steht. ImSaal selbst eine festliche Tafe~ gedeckt fUr zwei. PASSARINO, DON JUANS Diener, dirigiertdas GESINDE, das den Raum henichtet; derbe, barocke Gestalten, die auf den \ihlen Ruf ihresHerm stolz sild.
-229-
II/6-1
Scene 6
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HNS. CYMBAL
••
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dAt Rtise~ 'ltf - zet..fVl wit efls !If,. 'ttl j"Mj r) ncLA
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~ Htt( tkrg et dflI Rtisclt Vtf - U.~tVl Wit tf's JIf" h~f, j"~ cJr\J..B
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11/6-2
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S'-fnu~tw\ Hie." M~ hio. - reek UrltefW) ~e,(,..efI~ Seil1 t..,t -feb.-ttsb
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(Lachend zieht sich DON JUAN die Kleider PASSARINOs an und begibtsich in die vorn Vorhang verdeckte Nische, wo das Bett wartet)
1/t-9Obwohl wir es nicht bemerken, legt sich in diesem ~1oment das Pandschab-Lasso urn den Halsdes Sangers und macht SIGNOR PIANGI den Garaus. Wenn DON m.AN wieder auftritt, wirder vom PHANTOM gespielt werden.-
Unterdessen hort man A1\1INTA (CHRISTINE) frohlichen Gesang in der Feme.
AMINTA (Christine) (Offstage)A -L I I t.4Ll .E!J KeJita A-rg I Kerr) Z"'2(- ,.. -k-((4e!A •••g.;;;.-- ~--~:-------- ----- -- - -- - ---- -- --- -- - - .". -- -- ..---------
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PASSARINO (onstage) PHA~TOMiii -
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II/6-10
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'-/J)tf-J den,.~, Wefz (sf Je -.fpa,,~+,ht/;"~8eu-f"-l ;5/ hier!
"1"9
(PASSARINO geht abo AMIN'TA tritt a~ legt ihren Mantel ab und setzt sich. SIE sieht sichurn. Niemand ist da. SIE greift nach einem Apfel. Das PHANTOM taucht auf - verkleidet alsDON JUA.1\!,dervorgib~ PASSAR.INQ zu sein. ER tragt PIANGIS Kostiim, mit dessenKapuze er sein Gesicht versteckt. Seine' ersten \\' orte schrecken SIE auf)
(Auftritt PHA1\TTOM durch den 'Vorhang des Bettes, schlieBt den Vorhang hinter sich)
I:!J ?HA.''TOM [~/s :P•• J",n J ••
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I -£"d - !/ev, kDrnmst J)tA.; ~lltf-I/'h /'61~jrJIA. tUm
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(InzWischen haben ~blik'llm und POLTZEI begriffen, daB das PHANTOM auf der Biihnesteht, wahrend SIGNOR PIANG! tot hinter dem Vorhang liegt. Auch CHRISTINE weill es.Vollkommen klar wird die wahre Identitat Don Juans, als das PHANTOM aus der Rolle falltund singt:)
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(ER zieht einen Ring von seinem Finger und halt ibn ihr bin. Zoaemd nimmt SIE ibn undstreift ibn iiber ihren Finger.) b
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(Das Wort "Dir" wird Diehtmehr gesungen, denn CHRISTINE enthiillt seht gefafit das Gesiehtdes P~~lOMS. Die POIlZISTEN bilden einen Ring um die sehreeklieHe Gestalt mit demTotensehadel, doch <lasPHA.t.W01v! scliliigt seinen Umhang urn CHRISTINE undverschwindet mit ihr im Niehts.
!vffiG zieht den Vorhang zum Alkoven auseinander. In der Nisehe liegt PlANGIs s~oulierterKorper, gegen das Bett gelehnt, der Kopf grauenhaft seitwarts verdreht.. ~lE sehreit auf.)
'AllF DER BtJ1-INn
Wie zuvor, aber von hinten gesehen. Der Biihnenvorhang im Hintergnmd ist zugezogen.POLIZISTEN, BOHNENARBEITER etc. stiirzen auf die Biihne, so daB groBesDurcheinander herrscht. Darin ANDRE, FIR.MIN', RAOlJL~ GIRY, CARLOTTA und MEG.
ANDRE011, mein Gott ... mein Gott ....
FIroJINWir sind ntiniert, Andre, ruiniert/
CARLOTTArVas ist los? Was ist passiert? (.Jbaldo ...(SIE stUrzt zu PIANGIS Leiche)011, mein Liebling, mein Liebling ...wer hat das getan?(Hysterisch, auf ANDRE losgehend)Siel Warum haben Sie das nicht verhindert?
GIRYAfonsieur Ie Vicomte! Kommen Sie mit! Ich 'W:eifJ,wo sie hin sind.!
RAOULKann ich Ihnen auch trauen?
GIRYSie milssen es. Aber denken Sie daran, ihre Hand immer in Augenh6he zu halten.
NtEG(macht es vor)So, Monsieur ...
RAOULAberwarum?
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GIRYDas indische Lasso, Monsieur. Zuerst Buquet, jetzt Piemgi.
:MEGlch komm mit ...
GIRl::.Nein, Aleg! Du bleibst da'!(zuRAOUL) .Folgen Sie mir, Afonsieur, tun Sie, was ich sage. Aber wir milssen u'ns beetlen, sonstkommen wir zu spat ...(Lichtblende)
Scene 7
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9. Szene
DAS UNTERlRDISCHE LABYRINTH
Zur selben Zeit tiefunten: das PHANTOM und CHRISTINE iiberqueren im Kahn denunterirdischen See. [ /H.A."IrJs~ -Ae;1-aI-o ')
PHANTOM [9W'1.t\ hin - a.b, wie So of+- ri-l rneiVi Vef-
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33(ER h6rt die STIMMEN SEINER VERFOLGER von hinter der Btihne)
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Kei.nt SU"dt,(eine Sdw1JJr1l1rdie ~r'lC{e"vortt Hrt2t,ait idt +a~! ( if: )CHORUS 0 stage
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(RAOUL und GIRY erscheinen am obersten Ende des zickzack abwarts~ (G~) ~ ftihrenden Stegs)
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GlRYEr haust auf der anderen Seite des Sees, lvlonsieur. Weiler als bis hierher wage ich nicht zugehen.
RAOULlvfadame Giry ....Danke
(SIE dreht sich urn., urn den Steg wieder hinaufzugehen. RAOUL blickt priifend auf dieWasserflache, dann zieht er seinen Rock aus und springt hinein. Die GRLJ"PPE DERVERFOLGER erscheint oben auf dem Steg und kommt mit flackernden FackelhZUIn Ufer desSees henmter)
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(Wahrend die Verfolger abziehen, wird das Versteck desPHANTOMs vollends sichtbar)
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End of Scene 7
10. Szene
DAS VERSTECK DES PHANTOMS
Die Vt,Tachspuppevon CHRISTINE sitzt zusammengesungen auf dem hohen 'Thron. DasPHANTOM zerrt CHRISTINE grob aus dem Kahn. Sie reiBt sich los und geht auf Distanz,wahrend er mit dunklem Blick ins Publikum starrt. SIE unterdriickt ihr Entsetzen undprotestiert zornig)
CHRISTINE (Keine Antwort)r:'\
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(Ein AugenblickerstauntenSchweigens.Plotzlich bemerktdas PHANTOM dieAnwesenheit vonRAOUL)
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(Hinter dem Fallgitter klettert RAOlJL aus dem \Vasser. Das PHAJ'JTONf schleudert grob diePuppe zur Seite und nimmt an ihrer Stelle den Platz auf clemThron an)
Raoul. ...!'30
affiUS~:(sprachlos)
@ PHANTOMA- 1. .. .. ...--,
~-4,) • ..
W~yfi! Lr'ebsft J ie" J(tlVb.) es kot\tnn- eil\ Gtsf. r--3--, ,--3--,,--3--,~ L # J J 'J. .., J J J
( -eJ • •PIzz. SI1l. PlA..•••O W.W.TRI'S.~[ 00 tf A v' tn e) 1fT'!rtye.:7 ,--3 J.L,
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I"P!:z.SI1l. ••
PHANTOMA-
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.--3--, r---3--, .--3---,A- I. • t • S S S $,~ ---. [Cell. "(Jct ';) PIASO r~
W.W.TRTS. I e.wtfo:l
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(zu RAOUL mit hohnisch - hoflicher Verneigung)A- . -" • • ~ "fir'
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r tk ftlb So jt - "ofFt J Se k:~MlVl hif, f\1ei~r- 3---, r-- 3--. r-- 3---,
A- .. I.S.ll ~••~ el .' - -~ f c~/(. \I(Jce) p .ff
Il r~D7 ,--3--,:I.
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A -e.> ..• •
Wunsu, ha.t Si e~ 1.(" - tu.lft j of#fevtha(nr;n GlucftSUj hevt' ~( A
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~ ~j HNS.. ( Te~fo')~ PlA..•••O [c.,t. Voce)A ",PIzzo~
.,; BSH. ....
1118-5
(flehentlich,- sich an die StHbe des Tares klammernd)A ~ ~ ,-i}
~---.... --... :,...I
LA~ si~ ~ Glb ;"'i"4it.f(h~UAc{ 'IJ~- s;~ 5i'! So(( nitid' f.eid€J'l !1\
PHANTOM
e.l TPW'nas. - - rL
A- I ~ I i:i, .e.l f:t! lIN. 1 -...:=7 -~
~ Q.AR.va..( A,;~)PlA.'lO -
f'1 •• • •• "If •• •••• ••
RAOUL
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o~ ..-(pHA.''TOM) ( Zu Christine) re" 'fiel,) Sie( SD:9t ](~ 46; ~Q.fniel.tts?(cJ,.li
'" .. ,,
,.'LeidtnschAfflic~ k4M udoeh SLi,,!
( ~/rrlltJ~) ~
tI r'~"AOe~~t1l~(,et isf sirnlcs!
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e) ''''V'' • • p< RARP+~eM-O ,noss,,) ( /tUM-foJ - -( .
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~*. :;i.J ••• •• • •• ."
(RAOUL)A "' -
of) ••••........ .. ==---- sit. fftir~« 1l,~Mif(eic{?A PHANTOM (knurr t .RAOUl. 'tJii 1'" PT1d an)
e.l -nie We,rt htJ aueh ktl~M;&id ~it m if.
A- ••I .
{e.l
.~ ''''v.
~HARP ?P--=. - - - ~ ~ '£!SNARE
t..J •••• "I 11 Jf.
III8-6
(zum PHANTOM)r '.S'IIW~:lRAOUL ( tros tend)
~(ER macht eine Handbewegung und das Gitter hebt sich. RAOUL
schwankt herein)
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e.) 'P I .'C.hft S - +it\t I Cb\fls - tin.e 1 ra.~M;cl-t ZL4. ;h("
PHANTOM (wieder zynisch)A
..JII.
e.) • • X ~NfAr h~fe;V\.•. lAtin f{tt'(
A h.
( - - • • • • • • • •..• + fINS.e.) 'P SiR.+ SYNnL - - - - - -[ ...l +TRB.~ f'0'"\! ••..•..•..•••• ~~,
•
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• :tDETACHED •,
••SO ..HNS.1RB.
1<u~: JiM" de(.'"1t1~ sieic'-'
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seno - nlnj J~ I
S2t(rvfit diesen Worten nimrnt er <lasPandsehab-Lasso und wirft es RAOUL, bevor dieseraus",,'eiehenkann, urn den Hals. Das Ende des Seils bleibt, vorn PHAl' ..j70M losgelassen~ aut"magisehe \Veise senkreeht in der Luft stehen.)
III8-7 .
W.W.PIANOHARP ISTRINGS
PIA.'=OP£RC-VC-c.B.
Ueb 1)eint f(Qnd ~ ;n
qf: "
*•A ,,).~ . I ~
A~ef1foht hoe" ! :Die" nf-tef jQ/ n;c 'rf's VMeM ('J Vcll •. (tie"f I\V( noc"AII.t: Jil.: .#t: ~It: ,.,.- ~
••" •. =---= --Co •(
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IT1'esame e marcatoA
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ZU)@g{tibc,£\(is-k°"t.! ( ER wendet sich CHRISTINE bti mIl)( "ala: I . I .• I . .- I . ~ .. I . .-~ @ lRI'S. fLT. VLNS •. - . KYBD.l
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k:.;tl-dt( - .9(Q.U.-be,~ RAOULI
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PHANTOM _ $4j) :tJrA. lieorl iJ,(I vraJ. ie~.•.. -A I - ~ - -., -- 11"
Q- J,. , ~
spit zuj4mmtrn,C/)1d z~ klytn. (h.b Jit {tfz:f.t. I(alf - n(/~ avf I
( A I I I t\ sn:-- (bulc) .! Jl I .• Ii .J. l>Jt) Y"" .. I~ I ~ III
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A20 rrrrrrrrrrrr(SIE betrachtet ihn ruhig und kuBt ihn dann lang und fest auf dieLippen. Die Umarmung nimmt kein Ende. RAOUL sieht erschrecktund verwundert zu. SchlieBlich trennen sich die beiden. DasPHANTOM zittert vall unglaubigen Staunens: Sehr langsam nimmt ervon der Orgel eine brennende Kerze und halt sie tiber RAOULs Kopf.E" A bl" k d S )~ 1n ugen 1C._ er pannun ~);iii , I • I S •• ~: •• ~
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(Dann failt das aufrecht stehende Seil plotzlich herab, ohneSchaden angerichtet zu haben. Das PHANTOM hat den dunnen Faden
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III8-16
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(Ergeben in sein Schicksal redet ER auf RAOUL ein, wahrend man vonhinten die STIMMEN der VERFOLGER hart, die naherkommen)
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(RAOUL und CHRISTINE versch\\rinden in Richtung Boot. Das PHANTOl\1 betrachtet dieSpieluhr, die geheinurisvollelWeise zu spielen beginnt. ER hart der Melodie zu)
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(aus der Ferne,wahrend das Boot ver-schwindet, zu RAOUL)
,1111 r \.:.I(CHRISTINE kommt zurti und geht langsam auf ihn zu. Sie zieht denFin erring ab und T halt ihn dem PHANTOM hin) !
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(Das PHAl\TTO~-1geht langsam zwn Thron, setzt sich und legt sich den Urnhang urn.Gleichzeitig erscheinen die VERFOLGER - unter ihnen !v1EG- von oben und klettern dieFallgatter hinunter. Bis SIE die ebene Erde erreicht haben und in das Versteck eingedrungensind, hat sich das PHAl\'TOM vollstandig mit dem Umhang zugedeck1. :rv1EG geht auf denThron zu und ziehl, zogemd aber tapfer den Umhang fort. Darunter ist - nichts.Das PH"ANTOM ist spurlos verschwunden, nur seine weiBe Maske liegt noch auf dem Thron.!\ffiG greift danach und halt die !v1askein ihrer kleinen Hand)
VORHANG
![Die Spielzeit 2018/19 - komische-oper-berlin.de · Candide Musical [1956/1999] in deutscher Sprache von Leonard Bernstein Buch adaptiert von Hugh Wheeler nach der Novelle Candide](https://img.pdfslide.org/doc/110x75/5b82ce8d7f8b9a31608bd196/die-spielzeit-201819-komische-oper-candide-musical-19561999-in-deutscher.jpg)
