Programm: Deutscher Filmpreis 2005

DEUTSCHER FILMPREIS 2005

DE

UT

SC

HE

R F

ILM

PR

EIS

20

05

2 0 t h C e n t u r y F o x o f G e r m a n y G m b H K a t h a r i n a A b t R o b e r t v a n A c k e r e n A c t i o n C o n c e p t F i l m - u n d S t u n t p r o d u k t i o n G m b H P e t e r R . A d a m S i r K e n n e t h A d a m O b e M a r i o A d o r f W a l l y A h r w e i l e r N a v d A k h a v a n F a t i h A k i n H e l g e A l b e r s G e o r g A l e x a n d e r G i l A l k a b e t z A m b i e n t R e c o r d i n g G m b H A n k e A p e l t M a n f r e d A r b t e r S t e f a n A r n d t B o b A r n o l d A r n o l d & R i c h t e r C i n e T e c h n i k G m b H & C o D i e t e r U l r i c h A s e l m a n n M i c h a e l v o n A u M o n i k a A u b e l e A v i d T e c h n o l o g y G m b H P e t e r B a c h T a y f u n B a d e m s o y H e i n z B a d e w i t z U t e B a d u r a H a r r y B a e r H e l g a B h r R o l f B h r J o B a i e r H e l g a B a l l h a u s M i c h a e l B a l l h a u s G e r d B a l t u s B a n d P r o M u n i c h G m b H A n d r e a s B a r e i M a r c e l B a r s o t t i J e n s B a r t r a m R e g i n e B a s c h n y L u c i e B a t e s H e i k e B a u e r s f e l d M o n i k a B a u e r t B a r b a r a B a u m M a r i e B u m e r K a r l B a u m g a r t n e r K l a u s B a u s c h u l t e B a v a r i a F i l m G m b H C h r i s t i a n B e c k e r L a r s B e c k e r M e r e t B e c k e r W o l f g a n g B e c k e r W o l f g a n g B e c k e r M i c h a e l B e c k m a n n B i b i a n a B e g l a u R o s h a n a k B e h e s h t N e d j a d A l f r e d B e h r e n s A n d r B e n d o c c h i - A l v e s D a v i d B e n n e n t H e i n z B e n n e n t O l i v e r B e r b e n E d w a r d B e r g e r S e n t a B e r g e r M i c h e l B e r g m a n n T h o m a s B e r g m a n n C h r i s t i a n B e r k e l J o a c h i m B e r n d t A l e x a n d e r B e r n e r P i e r r e B e s s o n A l e x a n d e r B e y e r O l i v e r B i e h l e r A n d r e w B i r d M o n i c a B l e i b t r e u M o r i t z B l e i b t r e u A x e l B l o c k H a n s - C h r i s t o p h B l u m e n b e r g B M G M u s i c P u b l i s h i n g G e r m a n y K e r s t i n B c k W a l t e r B o c k m a y e r H a g e n B o g d a n s k i H a r k B o h m C l a u s B o j e W i n f r i e d B o n e n g e l M a t h i l d e B o n n e f o y S u s a n n e B o r m a n n H e l g a B o r s c h e S u z a n n e v o n B o r s o d y D e t l e f B o t h e M a t h i a s B o t h o r P e t e r B o u r P i e r r e B r a n d K l a u s M a r i a B r a n d a u e r M i c h a e l B r a n d n e r H e i d r u n B r a n d t F r a n k B r a u n e r W o l f g a n g B r e h m F r e d B r e i n e r s d o r f e r P e t e r F . B r i n g m a n n E l e n a B r o m u n d O l i v e r B r o u m i s W o l f D i e t r i c h B r c k e r J u t t a B r c k n e r D a n i e l B r h l N a t j a B r u n c k h o r s t F r a n z i s k a B u c h L a r s B c h e l D e t l e v W . B u c k H a n s - G n t h e r B c k i n g R o l f B h r m a n n J o h a n n v o n B l o w V i c c o v o n B l o w J r g B u n d s c h u h B e r n d B u r g e m e i s t e r S v e n B u r g e m e i s t e r A n n e k a t h r i n B r g e r G l o r i a B u r k e r t F a b i a n B u s c h S t e f a n B u s c h W a l t e r B u s c h h o f f C h r i s t e l B u s c h m a n n C h r i s t i a n B u s s m a n n M a r e i k e C a r r i r e K t e C a s p a r U l r i c h C a s p a r U e l i C h r i s t e n L i s y C h r i s t l M a r g i t C h u c h r a C i n e g a t e G m b H J a k o b C l a u s s e n B a s t i a n C l e v A r t h u r C o h n M a r c C o n r a d C o n s t a n t i n F i l m A G H a n s a C z y p i o n k a d . i . e . f i l m . g m b h S t e f a n D h n e r t C o r i n a D a n c k w e r t s A n g e l o D ' A n g e l i c o F l o r i a n e D a n i e l M a r t i n D a n n e r K a t j a D a n o w s k i D i d i D a n q u a r t P e p e D a n q u a r t C h r i s t o p h D a r n s t d t M a x D e h m e l D F G D e u t s c h e F i l m v e r s i c h e r u n g s G e m e i n s c h a f t H e l m u t D i e t l K a r e l D i r k a C h r i s t i a n D o e r m e r J u s t u s v o n D o h n n y i K l a u s D o l d i n g e r E l f i e A n a s h a D o n n e l l y M a r i o n D r i n g D o r i s D r r i e F r i e d r i c h M . D o s c h D i r k D o t z e r t A n d r e a s D r e s e n C o r i n n a A . D r e y e r - V i z z i A n n e m a r i e D r i n g e r e 2 7 H a n n s E c k e l k a m p J r g e n E g g e r U r s E g g e r G u s t a v E h m c k K l a u s E i c h h a m m e r B e r n d E i c h i n g e r F r a n k E i c k m e i e r A n d r E i s e r m a n n K a r i m S e b a s t i a n E l i a s H a n n e l o r e E l s n e r M a t t h i a s E l w a r d t R o l a n d E m m e r i c h U t e E m m e r i c h W e r n e r E n k e M a r t i n E n l e n C l a u d i a E n z m a n n T o m a s E r h a r t E u r o A r t s M e d i e n G m b H B e r n d E u s c h e r T o m F h r m a n n J a n F a n t l M a x F r b e r b c k L u c i a F a u s t z a y F e c h t J a n F e h s e M a r t i n F e i f e l G e o r g F e i l U l r i c h F e l s b e r g H e i n o F e r c h V e r o n i c a F e r r e s M i l e n a F e s s m a n n F i l m & E n t e r t a i n m e n t V I P M e d i e n f o n d s G e s c h f t s f h r u n g G m b H F i l m p a r k B a b e l s b e r g G m b H & C o . K G N i c o l e F i s c h n a l l e r P e t e r F l e i s c h m a n n K a t j a F l i n t H o l g e r F r a n k e S u s a n n e F r a n k e N i n a F r a n o s z e k H a y o F r e i t a g T h o m a s F r i c k e l C h r i s t o p h F r i e d e l L o n i v o n F r i e d l G u n t e r F r i e d r i c h C l a u d i a F r h l i c h C h r i s t o p h F r o m m F r i e d e m a n n F r o m m H a n s F u n c k M o n i k a F u n k e S t e r n B e n n o F r m a n n J o h a n n F r s t M o l l y v o n F r s t e n b e r g F l o r i a n G a l l e n b e r g e r D e n n i s G a n s e l B r u n o G a n z K a t j a v o n G a r n i e r C l a u s T h e o G r t n e r J o h a n n a G a s t d o r f C h r i s t i n a G a t t y s M a r t i n a G e d e c k C l a u d i a G e i s l e r - B a d i n g H a n s W . G e i e n d r f e r M a x i m i l i a n G e l l e r M a r e i G e r k e n M a t t h i a s G e r s c h w i t z J i m m y C . G e r u m E r w i n G e s c h o n n e c k N o r b e r t G h a f o u r i H e n n i n g v o n G i e r k e O l i v e r G i e t h W a l t e r G i l l e r M a r i o G i o r d a n o H e i n r i c h G i s k e s U s c h i G l a s M a t t h i a s G l a s n e r W i n f r i e d G l a t z e d e r L u c i a n o G l o o r V a d i m G l o w n a A e l r u n G o e t t e F r a n k G h r e C h r i s t i a n M . G o l d b e c k E b e r h a r d G r n e r U l l a G o t h e D o m i n i k G r a f R a l f G r e g a n W o l f G r e m m S a b i n e G r e u n i g F r a n k G r i e b e E s t h e r G r o n e n b o r n G e r h a r d G r o N i n a G r o s s e S y l v e s t e r G r o t h I l o n a G r b e l M a n f r e d G r u n e r t B i b e r G u l l a t z R e n e G u n d e l a c h E g o n G n t h e r M i c h a e l G w i s d e k J r g e n H a a s e F r i t z i H a b e r l a n d t T h o m a s H b e r l e M a t t h i a s H a b i c h K i r s t e n H a g e r R o c h u s H a h n E l k e H a l t a u f d e r h e i d e W i n f r i e d H a m m a c h e r H e n d r i k H a n d l o e g t e n H e i d i H a n d o r f U l i H a n i s c h M o n i k a H a n s e n S t e f a n H a n s e n A r i H a n t k e W o l f g a n g H a n t k e C o r i n n a H a r f o u c h R e i n h a r d H a u f f J r g H a u s c h i l d L e a n d e r H a u m a n n H a r r o v o n H a v e R o g e r v o n H e e r e m a n M a n f r e d D . H e i d F r a n k H e i d b r i n k J o H e i m T h o m a s H e i n z e A n d r M . H e n n i c k e W i n f r i e d H e n n i g B a r b a r a H e n n i n g s M a r l i s H e p p e l e r M i c h a e l B u l l y H e r b i g J o s t H e r i n g I r m H e r m a n n P e t e r H e r r m a n n R a l f H e r t w i g G t z H e y m a n n H i g h l i g h t C o m m u n i c a t i o n s c / o R a i n b o w V i d e o A G T h e o H i n z O l i v e r H i r s c h b i e g e l D a g m a r H i r t z S i g r i d H o e r n e r O l i v e r H o e s e U r s u l a H f A n d r e a s H f e r H i l m a r H o f f m a n n U t e H o f i n g e r M i s c h a H o f m a n n N i c o H o f m a n n N i n a H o g e r L o t h a r H o l l e r H o l l m a n n K n a p p e R e i m e r t M e c h t h i l d H o l t e r P h i l i p p H o m b e r g S u s a n n e H o p f K i t H o p k i n s C h r i s t i a n e H r b i g e r M a v i e H r b i g e r S u s a n n e H o r i z o n - F r n z e l S h e r r y H o r m a n n M a r c H o s e m a n n R o b H o u w e r K a r i n H o w a r d G e r d H u b e r G r i s c h a H u b e r E v a H u b e r t R a l f H u e t t n e r H a s s o v o n H u g o H e r m i n e H u n t g e b u r t h A l f r e d H r m e r H a n n o H u t h B i r g i t H u t t e r I l o n a H t t e r s e n M a r k u s I m b o d e n D i r k W . J a c o b E r n s t J a c o b i M o n i k a J a c o b s H a n n e s J a e n i c k e V i o l a J g e r A n d r e a s J a n c z y k U w e J a n s o n B e a t e J e n s e n M i c h a e l J u n g f l e i s c h B i a n c a J u n k e r E b e r h a r d J u n k e r s d o r f J r g e n J r g e s K 4 4 P e t e r K a h a n e C h r i s t i a n K a h r m a n n C h r i s t i n a K a l l a s K a n z l e i P i o r e k T h u m S t e n g e r B e i e r K a n z l e i S c h w a r z , K e l w i n g , W i c k e , W e s t p h a l T h a n a s s i s K a r a t h a n o s J a n a K a r e n E w a K a r l s t r m N i k o l a i K a r o J u d i t h K a u f m a n n K l a u s K e i l U s c h i K e i l S i b e l K e k i l l i R a i n e r K e l l e r P e t e r K e r n A n d r e a K e s s l e r E r w i n K e u s c h K i n o w e l t G m b H O t t o K i n z e r R a i n e r K l a u s m a n n B u r g h a r t K l a u n e r T h i l o K l e i n e M i c h a e l K l i e r R e i n h a r d K l o o s s G e o r g K l o s t e r A l e x a n d e r K l u g e T h o m a s K l u g e G n t e r K n a r r H e r b e r t K n a u p M a r i a K n i l l i J r g e n K n o l l D a g m a r K n p f e l J o h a n n e s K o b i l k e M a r t i n K o c h e n d r f e r K o d a k G m b H G B E n t e r t a i n m e n t I m a g i n g A n d r e a s K f e r F r e d K o g e l J u l i a n e K h l e r R a i n e r K l m e l L u t z K o n e r m a n n I n g e l o r e K n i g S t e p h a n K o n k e n M a r i a K p f C a r l - F . K o s c h n i c k L a r s K r a u m e T a t j a n a K r a u s k o p f D a n n y K r a u s z J a n - G r e g o r K r e m p T h o m a s K r e t s c h m a n n M a r c o K r e u z p a i n t n e r J o a c h i m K r l K o n s t a n t i n K r n i n g R e n a t e K r n e r F r a n k K r u s e N o r b e r t K c k e l m a n n T h o m a s K u f u s H a r a l d K g l e r J o c h e n K u h n R a i n e r K h n M a r t i n K u k u l a S t e f a n K u r t M a n u K u r z D a g m a r K u s c h e D i e t h a r d K s t e r G n t e r L a m p r e c h t M a r t i n L a n g e n b a c h M a r t i n L a n g e r B e a t e L a n g m a a c k A l e x a n d r a M a r i a L a r a D i e t e r L a s e r B i r g e r L a u b e M a n u e l L a v a l R e n L a y C l a u d i a L e h m a n n M a r t i n L e h w a l d A n n e L e p p i n D a n i L e v y P e t e r L i c h t e f e l d B e r n d L i c h t e n b e r g K a r l - H e i n z v o n L i e b e z e i t J a n J o s e f L i e f e r s U l r i c h L i m m e r C a r o l i n e L i n k C l a u d i a L o e w e K n u t L o e w e P e t e r L o h m e y e r C h r i s t i a n L o n k A n n a L o o s J u l i a n e L o r e n z U l r i k e L u d e r e r H e i d i L d i T o n i L d i F l o r i a n L u k a s S t e f a n L u k s c h y F r a n z L u s t i g P r o f . D r . K u r t M a e t z i g A l e x a n d e r M a n a s s e L i s a M a r t i n e k V e s s e l a M a r t s c h e w s k i E v a M a t t e s U l r i c h M a t t h e s T h o m a s M a u c h G o r d i a n M a u g g A l e x a n d e r M a y G i s e l a M a y J e a n i n e M e e r a p f e l M a r c o M e h l i t z I s a b e l M e i e r M i c h a e l M e n d l A n d r e a M e r t e n s H a n s - W e r n e r M e y e r H e n r i k M e y e r C h r i s t o p h M e y e r - W i e l D e t l e f M i c h e l A x e l M i l b e r g E r i k M i s c h i j e w M a r c u s M i t t e r m e i e r F r a u k e - E l l e n M o e l l e r S t e f a n v o n M o e r s W o t a n W i l k e M h r i n g L u t z M o m m a r t z U r s e l a M o n n T o b i a s M o r e t t i E r i c M o s s M a r t i n M o s z k o w i c z W a n j a M u e s C h r i s t o p h M l l e r M a r t i n M l l e r M a t z M l l e r P e t r a M a r i a M l l e r R a y M l l e r R i c h y M l l e r M a r i u s M l l e r - W e s t e r n h a g e n H a n a M l l n e r M a t t h i a s M s s e V i v i a n N a e f e S i g r i d N a r j e s B e n e d i c t N e u e n f e l s M i c h a e l a N i e m e y e r U l r i c h N o e t h e n H a n s N o e v e r U w e O c h s e n k n e c h t G e r h a r d O l s c h e w s k i J o a c h i m O r t m a n n s C h r i s t o p h O t t G t z O t t o J e n s - F r e d e r i k O t t o M a t t h i a s P a c h t U t e P a f f e n d o r f I l s e P a g C h r i s t i a n e P a u l I n a P e i c h l M a g g i e P e r e n R e n P e r r a u d i n D e t l e f P e t e r s e n W o l f g a n g P e t e r s e n N i n a P e t r i C l a u s J r g e n P f e i f f e r G a b r i e l e P f e n n i g s d o r f H e n r i e t t e P i p e r A n n e t t e P i s a c a n e T h o m a s P l e n e r t E v a P o e t s c h J o e r n P o e t z l W a l d e m a r P o k r o m s k i M i s c h k a P o p p C l a u d i a P p s e l A x e l P r a h l N o r b e r t P r e u s s C h r i s P r i c e H a n s H e l m u t P r i n z l e r J r g e n P r o c h n o w P r o m e d i u m K a t j a P r o x a u f T i l o P r c k n e r P e t e r P r z y g o d d a I n g a P u d e n z M i r j a m Q u i n t e D o m i n i c R a a c k e F r a n z R a t h M a r t i n R a u h a u s T o r s t e n R e g l i n U s c h i R e i c h D i r k R e i c h a r d t G n t e r R e i s c h N i k i R e i s e r R i c h a r d R e i t i n g e r B e t t i n a R e i t z U l r i c h R e u t e r R i a l t o F i l m G m b H G u i l i o R i c c i a r e l l i K a t h r i n R i c h t e r K l a u s R i c h t e r R o l a n d S u s o R i c h t e r E l k e R i e d T h o m a s R i e d e l s h e i m e r K a t j a R i e m a n n J o p h i R i e s J o s e f R d l O s k a r R o e h l e r C a t h y R o h n k e G n t e r R o h r b a c h G e r n o t R o l l S o n j a R o m P a t r i c i a R o m m e l P e t e r R o m m e l R e n a t e R o s e M a r c R o t h e m u n d M a y a G r f i n R o t h k i r c h T h i l o G r a f R o t h k i r c h R T L T e l e v i s i o n B a r b a r a R u d n i k L a r s R u d o l p h S i e m e n R h a a k M a r i u s R u h l a n d S t e f a n R l l O t t o k a r R u n z e J o s e f R u s n a k G u d r u n R u z i c k o v - S t e i n e r S t e f a n R u z o w i t z k y O t t o S a n d e r H e l m a S a n d e r s - B r a h m s S a r a h W i e n e r G m b H N o r b e r t S a u e r A n n o S a u l S i m o n S a v a l A n d r e a S a w a t z k i T h o m a s S c h a d t K l a u s S c h a e f e r H e i n r i c h S c h a f m e i s t e r P e t e r S c h a m o n i J r g e n S c h a u T h o r s t e n S c h a u m a n n M a t t h i a s S c h e l l e n b e r g N o r b e r t S c h e r e r N i k l a u s S c h i l l i n g T o m S c h i l l i n g M o n i k a S c h i n d l e r A n t j e S c h l a g R e z z o S c h l a u c h D i e t e r S c h l e i p V o l k e r S c h l n d o r f f J a n S c h l u b a c h H a n s - C h r i s t i a n S c h m i d M i c h a e l S c h m i d - O s p a c h B a r b a r a S c h m i d t E c k h a r t S c h m i d t F a b i a n S c h m i d t G e r h a r d S c h m i d t H a r a l d S c h m i d t M a r i e - L u i s e S c h m i d t J o c h e n S c h m i d t - H a m b r o c k S o n j a S c h m i t t K l a u s S c h m u t z e r E v a S c h n a r e E n j o t t S c h n e i d e r P e t e r S c h n e i d e r S u s a n n e S c h n e i d e r U t e S c h n e i d e r R e n S c h o e n e n b e r g e r D o r o t h e e S c h n R i c h a r d S c h p s M a r i a S c h r a d e r U w e S c h r a d e r C l a u d i a S c h r d e r R o l f S c h b e l S t e f a n S c h u b e r t W o l f g a n g S c h u k r a f f t W e d i g o v o n S c h u l t z e n d o r f f T o r s t e n S c h u l z P e t e r S c h u l z e M a r t e n S c h u m a c h e r J a n S c h t t e O l i v e r S c h t t e D i a n e S c h w a r m J a e c k i S c h w a r z J e s s i c a S c h w a r z T i l S c h w e i g e r H e r b e r t S c h w e r i n g R a l p h S c h w i n g e l H a n n a S c h y g u l l a P e t e r S e h r F r a n z S e i t z E d g a r S e l g e M a r i e - L o u S e l l e m R i t a S e r r a - R o l l H u b e r t u s S i e g e r t C h r i s S i e v e r n i c h C h r i s t o p h S i l b e r R o l f S i l b e r H e i d e S i m o n B e r n h a r d S i n k e l D a v i d S l a m a M i c h a e l S m e a t o n R a i n e r S o e h n l e i n G a b r i e l a S p e r l T o m S p i e M a y S p i l s M a r c e l S p i s a k K r i s t a S t a d l e r J a n H e n r i k S t a h l b e r g B e r n h a r d S t a m p f e r S t e f a n i e S t a p p e n b e c k G e r o S t e f f e n M a n u e l a S t e h r C h a r l y S t e i n b e r g e r I n k a S t e l l j e s M a n f r e d S t e l z e r S i m o n e S t e w e n s M a r t i n S t e y e r J a c q u e s S t e y n L a i l a S t i e l e r O l i v e r S t o l t z L e n a S t o l z e L a u r e n s S t r a u b S t u d i o B a b e l s b e r g G m b H C a r o l a S t u d l a r K a t j a S t u d t P a t r i c k S s k i n d A g l a i a S z y s z k o w i t z J a s m i n T a b a t a b a i S v e n T a d d i c k e n N a t a s c h a E . T a g w e r k J r g e n T a r r a c h A n n a T h a l b a c h K a t h a r i n a T h a l b a c h T h o m a s T h i e m e T h i n k i n g N e t w o r k s A G S i b y l l e T i e d e m a n n N a d j a T i l l e r P e t e r T i m m U w e T i m m T o b i s F i l m G m b H & C o . K G M a r t i n T o d s h a r o w R u t h T o m a G y u l a T r e b i t s c h W o l f g a n g T r e u E l i s a b e t h T r i s s e n a a r S t e p h a n T r o j a n s k y M a r g a r e t h e v o n T r o t t a V e r a T s c h e c h o w a J o a c h i m T s c h i r n e r S u T u r h a n H a r a l d T u r z e r T o m T y k w e r U F A F i l m & T V P r o d u k t i o n G m b H U I P - U n i t e d i n t e r n a t i o n a l P i c t u r e s G m b H A n d r e a s U l m k e - S m e a t o n I d i l n e r U n i v e r s u m F i l m H a n n e l o r e U n t e r b e r g J e n s U r b a n J o s t V a c a n o K a r e l V a c e k D a n a V a v r o v a A n d r e s V e i e l B e n V e r b o n g M i c h a e l V e r h o e v e n H a n s - E r i c h V i e t J o a c h i m v o n V i e t i n g h o f f J o s e p h V i l s m a i e r J r g e n V o g e l P h i l i p V o g e s R d i g e r V o g l e r G u n n a r V o i g t M a g n u s V o r t m e y e r C h r i s t i a n W a g n e r M a r i a T h e r e s i a W a g n e r F r a n z i s k a W a l s e r S v e n W a l s e r C o n n i e W a l t h e r C h r i s t o p h W a l t z M a r t i n W a l z W a r n e r B r o s . E n t e r t a i n m e n t G m b H G u n t b e r t W a r n s J o h a n n e s W a r n s S a r a h C l a r a W e b e r S t e f f e n W e i h e H a n s W e i n g a r t n e r H a n s j r g W e i b r i c h G i l a v o n W e i t e r s h a u s e n W i m W e n d e r s F r i t z W e p p e r I n g e b o r g W e s t p h a l T h o m a s W e y m a r J r g W i d m e r M a r t i n W i e b e l T h e k l a C a r o l a W i e d H e i k e W i e h l e - T i m m R a l f W i e n r i c h K a i W i e s i n g e r T o m y W i g a n d R a f a e l a W i l d e F r i e d r i c h W i l d f e u e r M a x W i l l u t z k i R o l a n d W i n k e A d o l f W i n k e l m a n n T h o m a s W b k e B e t t i n a W o e r n l e G u s t a v P e t e r W h l e r J o h a n n a W o k a l e k S y l v i a W o l f D o u g l a s W o l f s p e r g e r B e a t e W o l g a s t S n k e W o r t m a n n S t e p h a n Z a c h a r i a s M a n f r e d Z a p a t k a R o s e l Z e c h P e t e r Z e n k R e g i n a Z i e g l e r G e o r g Z i e s e r P e t r a Z i e s e r R o b e r t Z i m m e r m a n n A n k e Z i n d l e r P e t e r Z i n g l e r I n g r i d Z o r D a n i e l Z ut a C a t h a r i n a Z w e r e n z

DEUTSCHE FILMAKADEMIE

HerzlicH Willkommen zum DeutscHen Filmpreis 2005 in Der Berliner pHilHarmonie

8. Juli 2005

Der staatsministerin Dr. cHristina Weiss

als vor gut zwei Jahren bekannt wurde, dass der hchstdotierte deutsche kulturpreis knf tig nicht mehr von einer Jury, sondern von den mit-gliedern einer noch zu grndenden Filmakade-mie vergeben werden sollte, entbrannte darber eine Debatte, die zuweilen apo kalyptische zge annahm. Von einer Verwstung war gar die rede. es schien, als sollte die gesamte deutsche Filmkunst rckwirkend bis zur stummfilmzeit an Geschftemacher verkauft werden.

Diese besorgten stimmen sind verstummt, und ich bin sicher, dass die diesjhrige nominie-rungspraxis und die preisvergabe weiter dazu beitragen, allfllige Be denken zu entkrften. Vor allem die sorge, einzelne starke produzenten knnten die auszeichnung als ihr marketingins-trument missbrauchen, hat keine neue nahrung bekommen. Der Deutsche Filmpreis bleibt ein staatspreis.

ich begre, dass die Filmakademie auch bei den skeptikern in der Branche aktiv um mitglieder wirbt, denn eine mglichst groe demokratische ffentlichkeit ist das beste mittel gegen Ver-schwrungsngste. es war immer klar, dass die Diskussionen mit der Grndung der akademie und der unterzeichnung der entsprechenden Vertrge nicht enden wrden. ich bleibe jedoch dabei, dass die Differenzierung zwischen an-spruchsvollen und kommer ziell erfolgreichen Filmen berholt ist. sie hat sich als weltfremd erwiesen. Wirkliche Qualitt besteht darin, sich mit knstlerischem ambitionen beim publikum zu behaupten.

Das ist in den vergangenen Jahren deutschen Fil-memachern immer hufiger gelungen. Wenn ich hier keine namen aufzhle, dann nur deswegen, weil die Beispiele mittlerweile so zahlreich sind, dass die Gefahr bestnde, jemanden zu vergessen.

Die Wste lebt und ich bin guter Hoffnung, dass der Deutsche Filmpreis auch knftig dazu beitrgt, sie immer fruchtbarer zu machen. ich wnsche allen nominierten und preistr-gern des Deutschen Filmpreises 2005 einen an-regenden abend.

Dr. christina Weissstaatsministerin beim BundeskanzlerDie Beauftragte der Bundesregierung fr kultur und medien

GrussWort

2 DeutscHer Filmpreis 2005

Der akaDemie-prsiDenten senta BerGer unD Dr. Gnter roHrBacH

Die skepsis war gro, und der Gegenwind kam auch aus den eigenen reihen. eine akademie, so die meinung der kritiker, werde, schon der masse der urteilenden wegen, dem mainstream huldigen und die eher schwierigen, sperrigen Filme bergehen.

Die nominierungen haben dieses Vorurteil ein-drucksvoll widerlegt. Die groen publikums-erfolge sind mehr oder weniger durchgefallen, dafr traf das licht der aufmerksamkeit zum teil auf Filme, die bisher kaum wahrgenom-men wurden. Dass ein Film wie Der untergang nicht nominiert wurde, dafr aber zum Beispiel Der Wald vor lauter Bumen, hat, gelinde ge-sagt, viele erstaunt. eine Jury htte sich das nicht getraut, man htte es ihr vermutlich auch nicht ungergt durchgehen lassen. Die akade-mie hingegen, und das ist ihre strke, handelt

souvern. Die Besten unter den Filmschaffenden des landes haben entschieden. es ist wie es ist, und die Betroffenen haben das auch nobel re-spektiert. lediglich ber die Vorauswahl muss noch einmal kritisch nachgedacht werden.

nie zuvor hat der Filmpreis im eigenen milieu eine solche aufmerksamkeit erfahren, nie wurde so viel diskutiert. Der deutsche Film ist dabei, sich selbst kennen zu lernen. Das ist ein groer erfolg jenseits aller Wertungen.

es gilt, diesen starken impuls hineinzuholen in den abend des 8. Juli. es ist zu wnschen, dass die preisverleihung das groe Fest wird, auf das wir nach einem besonders erfolgreichen Jahr anspruch zu haben glauben. Dabei wollen wir auch nicht vergessen, dass wir die ffent-liche resonanz, die der deutsche Film zuletzt

gefunden hat; nicht zum wenigsten einigen der Filme zu verdanken haben, die heute abend nur am rande stattfinden.

Danke sagen mchten wir allen, die an der Vor-bereitung dieses abends mitgewirkt haben, danke den freiwilligen akteuren, danke den sponsoren, danke der arD, danke vor allem dem kulturausschuss des Bundestages und den mit-arbeitern des Bkm, vertreten durch ihre tapfere protagonistin christina Weiss.

senta Bergerprsidentin

Dr. Gnter rohrbachprsident

GrussWort

3

Ber Die DeutscHe FilmakaDemie

am 08.09.2003 wurde die DeutscHe Film- akaDemie gegrndet. nahezu hundert Vertre-ter des deutschen Films trafen sich in Berlin, um eine selbstverstndlichkeit endlich Wirklichkeit werden zu lassen: den zusammenschluss der kreativen des kinos.

Bis zum Frhjahr 2005 hat sich die mitglie-derzahl der akademie versechsfacht, und man kommt den zielen einer solchen, in anderen ln-dern lngst blichen einrichtung immer nher.es geht um kommunikation untereinander und nach auen, informationsaustausch und inter-essenvertretung, sowie knstlerische und per-snliche Begegnungen miteinander und mit ei-nem publikum, das den deutschen Film wieder zu beachten und zu schtzen wei also auch um den ausdruck eines neuen selbstbewusst-seins.

Die akademie wird durch einen elfkpfigen Vor-stand und die prsidentin senta Berger sowie den prsidenten Gnter rohrbach reprsentiert und geleitet. Der Vorstand (Vorsitz: produzent

stefan arndt) entscheidet ber aktivitten und projekte, mit denen sich die akademie beschf-tigt sowohl intern als auch in der ffentlich-keit. Die koordination findet im Berliner Bro des eingetragenen Vereins statt, dessen Geschf-te von christiane teichgrber gefhrt werden.

zu den projekten und aktivitten gehren neben einer sehr informativen Homepage (www.deut-sche-filmakademie.de) mit einem internen mit-gliederforum und einem newsletter vor allem auch filmpolitische und -pdagogische aktio-nen und programme. so gibt es seit april 2004 die monatlich stattfindenden Begegnungen im kino, bei denen sich akademie-mitglieder mit-einander und mit dem publikum anhand von filmischen Beispielen ber ihre arbeit und die ihrer kollegen verstndigen. auerdem enga-giert sich die DeutscHe FilmakaDemie im Bereich kino und schule, kmmert sich u.a. in einer aktiven kooperation mit dem Wettbewerb

First steps um den nachwuchs und fhlt sich fr das filmknstlerische erbe verantwortlich.seit 2005 entscheidet die DeutscHe Film-

akaDemie auch ber die Vergabe des vom Bund gestifteten Deutschen Filmpreises (lola). ein wichtiger schritt in die ffentlichkeit ist dabei das lola-Festival, bei dem zwischen mrz und mai diesen Jahres in vier groen kinostdten des landes innerhalb von sechs Wochen alle 42 vorausgewhlten Filme fr den Deutschen Filmpreis 2005 zu sehen waren. Danach gingen die 18 Filme mit nominierungen noch einmal auf tour. in 19 deutschen mittelgroen stdten waren diese Filme zwischen dem 9. und dem 22. Juni im kino zu sehen.

Die DeutscHe FilmakaDemie ist ein gemein-ntziger Verein, finanziert durch mitgliedsbei-trge, spenden und sponsorgelder. Wichtige Firmen aus der deutschen Filmwirtschaft unter-sttzen die akademie als Frdermitglieder. und jeder Freund des deutschen Films hat auch die mglichkeit, ein Freund der DeutscHen Film-akaDemie zu werden.


XYNIASWETZEL.DE

Fernsehen wie im Kino.

RZ_ARD_Hollywood_105x210.indd 1 14.06.2005 15:32:44 Uhr

Die entscheidung ber die Vergabe des Deutschen Filmpreises wird nach der satzung der Deutschen Filmakademie in einem dreistufi-gen Verfahren herbeigefhrt. in der ersten pha-se suchen die von der mitgliederversammlung gewhlten Vorauswahljurys bis zu 50 Filme aus, aus denen dann in der zweiten phase durch die mitglieder der einzelnen sektionen der akade-mie die nominierungen fr diese sektionen er-mittelt werden. in der dritten phase stimmen alle mitglieder der Deutschen Filmakademie in geheimer Wahl ber die endgltigen preistrger ab.Die Vorauswahljurys reprsentieren die einzel-nen sektionen der akademie und whlen jeweils fr diese sektionen aus. Die Vorauswahljurys fr die preise Bester spielfilm, Bester kinder- und Jugendfilm und Bester Dokumentarfilm sind sektionen bergreifend besetzt und um jeweils zwei mitglieder aus dem kulturaus-schuss des Deutschen Bundestages ergnzt. Die Besetzungen der Jurys fr den Deutschen Film-preis 2005 im einzelnen:

spielfilm/kinder- und Jugendfilm

Gnter rohrbach produktionpeter rommel produktionJo Baier regieJeanine meerapfel regiemartina Gedeck schauspiellena stolze schauspielmario Giordano DrehbuchBarbara Baum szenenbild/ kostmbild/ maskeBarbara Hennings schnittenjott schneider musikWolfgang treu kameraBernd neumann kulturausschussGisela Hilbrecht kulturausschuss

VorausWaHlJurys DeutscHer Filmpreis 2005

Dokumentarfilm Jakob claussen produktionthomas kufus DokumentarfilmBenedict neuenfels kameraJuliane lorenz schnittDorothee schn Drehbuchpeter Fleischmann regiemelanie owald kulturausschussangelika krger-leiner kulturausschuss


schauspiel

meret Beckerotto sanderandrea sawatzkimonika Hansentobias moretti

Drehbuch

mathias pachtsusanne schneiderrolf silberpeter zinglerkathrin richter

szenenbild/ kostmbild

natascha e. tagwerkJan schlubachtoni ldiuli HanischHenning von Gierke

musik/schnitt/tongestaltung

maximilian GellerJohannes Warnsalexander BernerHelga Borscheangelo Dangelico

kamera/ Bildgestaltung Wedigo von schultzendorffHagen BogdanskiFrank GriebeFranz rathmartin kukula

regie

lars BeckerDagmar HirtzVivian naefeuwe schradersven taddicken

Jury ehrenpreis

Georg alexanderHeinz Badewitzmarion Dringulrich Felsbergmolly von FrstenbergHans W. GeissendrferFred kogelsigrid narjesGnter rohrbach Volker schlndorff

(nicht im Foto) (nicht im Foto) (kein Foto)

7

Reinhard radikal eine Hommage von Volker Schlndorff

streng wirkt er schon, der reinhard, wenn er da zwischen den studenten auf dem adlerhorstbal-kon der dffb hoch ber Hellmut Jahns atrium im sony-center hin- und hergeht. er spricht den einen oder andern an, die studenten aber machen eher einen Bogen um ihn. so habe ich ihn zunchst von aussen erlebt. Doch der schein trgt. Wenn er dann im schneideraum oder in der Vorfhrung mit einzelnen zusammen ist, geht er sehr auf sie ein, geradezu besorgt. er hat ihnen einen teil seiner karriere geopfert, indem er sich von der regie zurckzog und die leitung der schule bernahm. ein schwerer schritt, ein wirkliches opfer, aber eines, das er bei den stu-denten nicht einklagen kann. sie haben ihn ja nicht darum gebeten, sowenig wie je ein sohn von seinem Vater ein opfer verlangt. Die Grn-de und auch den lohn fr einen solchen schritt mssen die Vter schon bei sich selbst suchen. und mglichst nicht publik machen, eine regel

an die reinhard Hauff sich immer gehalten hat.aber man merkte auch, dass er im Gegenzug das recht davon ableitete, anspruchsvoll zu sein. War man mal als durchreisender regisseur an einem Workshop der schule ttig, neigte man natrlich zu nachsicht. mir jedenfalls war es eingestandener Weise fast wichtiger, bei den studenten beliebt zu sein, als sie zu fordern. ich war neugierig auf die ideen der studenten, be-reit mich auf jede Fantasie erst einmal einzulas-sen. Bis reinhard dann kam und mich zur rede stellte: Das und jenes darfst du ihnen nicht durchgehen lassen! seine aufgabe war ja sie zu einem abschluss zu bringen. sie einer Hrte auszusetzen, die vergleichbar ist der Hrte des zuknftigen Berufslebens. auch machte er ih-nen klar, was fr ein privileg sie genossen, eine solche ausbildung (gratis) zu bekommen, und dass sie ihrerseits der Gesellschaft (nicht ihm) etwas dafr schuldeten. Diese Verantwortung aus einer politisierteren zeit, die er immer von seinen eigenen Filmen erwartete, gab er weiter an Generationen, die damit nicht immer etwas

eHrenpreis Des DeutscHen Filmpreises

reinHarD HauFF reGisseur, proDuzent, proFessor


anfangen konnten. Jahrzehntelang, bis sich das rad der Geschichte gedreht hatte, und diese gesellschaftliche Betrachtungsweise bei einer neuen Generation wieder fasste. seine schule steht auf einmal wieder ganz vorne, bei der Ber-linale und anderswo, weil wieder radikale Filme

- sein lieblingswort - erwartet werden.Doch bei diesem Bild des fordernden lehrers will ich es nicht belassen. man muss reinhard bei Drehschlussfesten oder der sommer-nacht der schule erlebt haben,wenn sein tenor er-klingt, er sich biegt vor lachen oder von rh-rung berwltigt wird, um zu spren, dass bei ihm alles von Herzen kommt.

(Der Text erschien in einer internen Festschrift anllich der Verabschiedung von Reinhard Hauff als Direktor der Deutschen Film- und Fernsehakademie im Mai 2005. Verffentli-chung mit freundlicher Genehmigung des Au-tors.)

Bio-/FilmoGraFie reinHarD HauFF

Geboren 1939 in marburg/lahnab 1961 studium Germanistik, theaterwissen-schaften, soziologie in Wien und mnchenab1962 daneben theaterarbeit und regieassis-tenz bei der BavariaDanach regisseur fr tV-shows, kabarett und musicals

ab 1968 spiel- und Dokumentarfilme1973 Grndung der produktionsfirma Bioskop-Film, mnchen, mit Volker schlndorff und eberhard JunkersdorfFilmpolitische aktivitten im rahmen der aG neue Deutsche spielfilmproduzentenVorsitzender des Filmbeirats beim Goethe institutmitglied der akademie der knste, der europischen Filmakademie und der Deutschen Filmakademie

Von 1993 bis 2005 Direktor der Deutschen Film- und Fernsehakademie Berlin und professor fr Filmregie an der udk, Berlin

Filme (Auswahl)

untermann oBermann, Dokumentarfilm, 1968Die reVolte, tV-Film, 1969matHias kneissl, spielfilm, 1971Die VerroHunG Des Franz Blum, spielfilm, 1973Der HauptDarsteller, spielfilm, 1977messer im kopF; spielfilm, 1978Der mann auF Der mauer, spielfilm, 1983stammHeim BaaDer meinHoF Vor GericHt, spielfilm, 1986linie 1, spielfilm, 1987BlauuGiG, spielfilm, 1989mit Den cloWns kamen Die trnen, tV-Dreiteiler, 1990

9

Ein Erfahrungsbericht aus der Tiefe des Vor-fhrraums ber die Untiefen und Hhepunkte eines deutschen Filmjahres und die Freude am Vorauswhlen, Nominieren und Whlen. Von Akademie-Mitglied Rolf Silber, Drehbuchautor, Regisseur und Mitglied der Vorauswahljury Drehbuch

es ist, kurz gesagt, bescheuert. am anfang denkst du noch: toll! Jetzt kann ich mal den deutschen Film retten. naja, ihn wenigstens helfen zu verbessern. Vorauswahljurymitglied! super. und du bist natrlich derjenige, der nur hoch qualifizierte, extrem rationale, durchweg gerechte, mindestens aber grundgtige ent-scheidungen treffen wird. Vor deinem strengen Blick wird sich - mirnix-dirnix - die spreu vom Weizen trennen und dann ja dann wirst du mit soignierter eleganz dein urteil fllen, dein Verdikt sprechen, dein lob hudeln. also die di-cke, fette berraschungsbox von der akademie aufreien und DVDs und cassetten reinschie-ben und wos passt ins kino rennen. super. Geht doch wie geschmeckt.

siebzig Filme = siebzig Hoffnungen, siebzig Versuche, siebzig einflle, siebzig Visionen und Hunderte ideen. Groe, kleine, intelligente, be-scheuerte. und du erinnerst dich an deine ei-gene arbeit, an selbstvergossenes Herzblut, an berraschungen, die das material dir bereitet, an Fehler, die du sehenden wie blinden auges begangen hast. und an solche, die dich kalt er-wischt haben. und du fhlst pltzlich so ein nervses prickeln auf der kopfhaut, als wrdest du dich mit einem igel kmmen.

Du bemerkst, dass dein kriterienkatalog, von dem du eben noch dachtest, er wre klar defi-niert, seltsam lchrig wird. und wenn du pech hast, beginnst du durch diese lcher hindurch die kreativitt deiner kollegen besser zu sehen. Ja: pech. Weil dir sofort all die Grandezza, die attitde, die eitelkeit des distanziert tuenden Gremienritters verfliegt. Dumme sache das, al-ter: kannst dir mit dem belehrend ausgestreck-ten zeigefinger fast nur selbst ins auge stechen.

so ist das dann also am morgen der entschei-dung: Vorgelagerte position auf der schreninsel

Der status Der DinGe


Vorauswahlkommission Drehbuch. Vor dem riff der entscheidung liegt die kleine armada, am erwartungshorizont schumt die Brandung. Da mssen die durch. Wir armen schweine. Wir tun uns jetzt schon leid.

Wir armen schweine? Ja. richtig. entgegen aller erwartungen steht nmlich kein rotes tele-fon im formschnen Bakelit-Gehuse im raum, das immer zum passenden moment drohend-lo-ckend klingelt und durch das uns aus verschie-denen produzentenbros passable schmiergel-der, ukrainische alleinunterhalterinnen, fette Folgeauftrge oder wenigstens ein paar exqui-site erpressung hingeschoben werden. nix! Gar nix! Dabei hatten wirs aus dem Bltterwald doch ganz anders rauschen und mahnen hren. Die enttuschung ist gro. nicht mal ein hilfrei-cher Wink, eine stumme Botschaft im Fingeral-phabet vom akademiepersonal, das uns mit kaf-fee versorgt, zugemorst. kein krokantkonfekt von stefan arndt, keine Flasche moet von Bernd eichinger, nicht mal eine micky-maus-uhr von Buena Vista international. Wir mssen es wirk-lich selber machen.

also: leinen los und rein in die Gischt. Die ers-ten kandidaten erweisen sich als teilweise hchst passable Wellenreiter. leider bricht einem meiner Favoriten mitten in seinem gekonnten surf einfach das Heck weg ja, stimmt ja kollegen, der dritte akt stinkt, aber vorher die Dialoge, der mut sich zu reduzieren, die charaktere. Die Brandung splt ein veritables Halbwrack an den strand und ich werde nachher noch mal rber gehen und ihm, zum trost, den schnen Bug streicheln.

ein anderer versucht hartnckig unsere skepsis zu untertauchen, schnorchelt sich immer wieder in die Diskussion. aber das andauernde ping-ping unseres Frhwarnsystems signalisiert: kompromisskandidat, da macht man nix falsch, da sagt keiner was dagegen und noch weniger dafr, da ist weder Wohl noch Wehe weit weg. und schon luft er auf eine sandbank. obwohl: eigentlich gut gebaut ist er ja doch. aber.

ein aus wild zusammengeklaubten Versatzst-cken mhsam zusammen geschraubter kata-maran kankelt auf einem schwimmer ber den Wellenkamm und alle erwarten eigentlich, dass

das erste argument ihn gleich zerreit. aber so sehr es ihn auch hin und herschttelt, das Ding hat einen enormen berlebenswillen. und schafft es - zu unserer allgemeinen Verblffung

- nahezu unbeschdigt bis an den strand.

Wenige gibt es, die wir unisono ans ufer winken. obwohl oder gerade weil sie so unterschiedlich sind wie ein krabbenkutter und ein ltanker. Wunderbar bunte Vergngungsdampfer zerlegen sich ganz von selbst vor unserem auge, das aber

immerhin - sehr effektvoll. scheinbar soliden schlachtschiffen fliegen in schwerer see ganz pltzlich die sperrholzaufbauten weg und ja, auch ich mache mich schuldig und torpediere ein munteres Butterschiff, das sich dem ufer entge-gen schrammelt und empfinde drber so wenig Befriedigung wie die kollegen, die mir meinen favorisierten einhand-segler zersgt haben.Warum? Weil wir keine Haifische sind, die sich an den berresten der Besatzung aasen. Weil wir zudem eigentlich doch gar nicht zu den menschen gehren wollen, die nur ber Film reden oder die, schlimmer, das reden ber das reden ber den Film verwalten. Wir sind aus

11

dem selben Holz. Wir lachen wenn man uns kit-zelt, wir bluten wenn man uns sticht. und ster-ben, wie sie, wie die, wie ihr, wenn wir von der cinematografischen etappe niedergemacht und manchmal sogar wenn wir gelobt werden.

Wir verstehen dieses material hier so gut, dass jeder schnitt auch ins eigene Fleisch gehen wird; fhlen uns ein ganz klein wenig wie der sich selbst operierende schiffsarzt in master & commander. er wei ja, sprt doch, viel genau-er als jeder andere, wo die leber, die milz und wo die kugel sitzt. und trotzdem oder gerade deshalb: nach unserer gemachten erfahrung werden wir knftig lieber von kollegen ge-schlachtet oder gelobt. einmal, ein einziges mal, wollen auch wir die chance haben, vor unseres-gleichen bestehen. und nur vor diesen. ohne doppelten Boden aus proporz und taktik, ohne rettendes netz der kulturellen oder konomischen Bedeutungssta-tistik.Wir waren mitfhlende metzger. und wir haben soviel dabei gelernt. auch, dass es letztend-lich gltige, unhinterfragbare entscheidungen

nie geben kann. Fr die zukunft heit das: im triumph mehr Demut, in der niederlage mehr selbstbewusstsein. und die eigene arbeit wer-den wir knftig sehr viel kritischer betrachten. Das hier wird, wenn es richtig luft, also genau keine peinliche selbstbelobhudelung zum takt wechselseitig, rhythmischen schulterklopfens. Danke fr die mglichkeit, diese erfahrung zu machen, danke fr die chance daran mitwirken zu drfen, kritik wird gerne entgegengenom-men und notfalls knnen wir ja eine runde vor die tr gehen.

am ende: Dmmerung der gestrandeten tru-me wir gehen am ufer entlang, sehen alle diese fabelhaften mast- und schotbrche, dies zauberhaften Wracks, finden wunderschne, weggesplte Galionsfiguren, kreatives treib-gut, bunte berreste gelebter trumen. Die produktion eines Jahres zu sehen, war verblf-fender, schner, rgerlicher, atemberaubender als erwartet. keiner von uns steht morgens mit dem festen Vorsatz auf, seine arbeit schlecht zu machen, berall war Begabung, knnen, esprit, charme oder wenigstens chuzpe zu entdecken.

tut uns also leid, kollegen, wo wir geirrt haben. Verzeiht uns. aber helft uns das, was jetzt ange-fangen hat, zu bewahren, es auszubauen, es zu verbessern, es zu beschtzen. es lohnt sich.und drauen, in der orange-violetten Gischt, tobt immer noch einer der kleinsten, fehler-haftesten, schrotteligsten und dabei schns-ten kandidaten vllig unausgepreist herum, kreischt und tobt, freut sich an der Brandung, surft auf einem Bein. mit seinem zerballerten Flickenbrett. schade, dass er nichts abgekriegt hat. Weil: in seiner rotzigen unbekmmertheit hat er uns daran erinnert, worum es eigentlich geht. notfalls aus der Hfte schieen und von diesem land, dieser zeit, dieser Welt erzhlen. mit allem was wir haben. Breakdance the waves. status yo, Bros!


Anzeige rbb-Filmpreis-ZW 17.06.2005 14:06 Uhr Seite 1

Probezusammenstellung

C M Y CM MY CY CMY K

Die knstlerischen Leiter der Verleihungszere-monie Nico Hofmann und Thomas Peter Friedl ber ihr Konzept und den Moderator Michael Bully Herbig

Die Entscheidungswege zur Vergabe des Deut-schen Filmpreises haben sich grundstzlich gendert durch die bertragung der Verant-wortung zur Deutschen Filmakademie. Inwie-weit wird sich das auch auf die Verleihungs-zeremonie auswirken?

Nico Hofmann: Da mssen wir lange vor dem abend anfangen. Denn fr mich beginnt das Ganze mit dem Faszinosum, dass alle menschen, die etwas mit dem deutschen Film zu tun ha-ben, nun auch etwas mit der preisverleihung zu tun haben. mir gefllt die energie und eupho-rie, mit der alle vom szenenbildner ber den musiker, kstumbildner bis zum regisseur sich fr den Filmpreis engagieren.

Wirkt sich diese Energie auf die Inhalte der Verleihung aus oder wird sie eher atmosph-risch zu spren sein?

Thomas Peter Friedl: nun, eine preisverleihung ist eine preisverleihung. und da sollen immer erst einmal die einzelnen personen im mittel-punkt stehen, die ausgezeichnet werden. Die mssen die Bhne kriegen, die sie mit ihrer leistung verdient haben. es war uns aber zum Beispiel sehr wichtig, dass wir mit der zsur in der entscheidungsfindung ber die preistrger auch eine zsur durch einen neuen Veranstal-tungsort bekommen. mit der neuen location in der philharmonie stehen die preistrger buch-stblich im mittelpunkt und man hat auerdem genug platz, um wirklich auch alle Beteiligten einladen zu knnen.

Hofmann: thomas Friedl und ich sind schon fr etwas angetreten. Wir haben uns vorgenommen, fr einen abend zu sorgen, mit dem alle Beteili-

gten glcklich und zu-frieden sein knnen. Wir orientieren uns von der Dramaturgie und dem timing her ganz klar am oscar und wollen unter Be-weis stellen, dass die Deutschen auch fei-ern knnen. Denn wir haben nach diesem erfolgreichen Jahr wirklich allen Grund zu feiern.

Wie wird das gehen?

Hofmann: es geht um rhythmus und timing, wie bei einem Film selbst. man muss die span-nung halten, die emotionen setzen. und da km-mern wir uns gerade um jedes Detail.

Die DramaturGie Der emotionen

Foto

: Jo

ach

im G

ern


Friedl: es geht auch darum, die Veranstaltung sowohl im saal als auch auf dem Bildschirm at-traktiv zu machen. Bisher ging es immer eher um zweiteres. Das geht aber nicht, wenn die akademie und die Branche im saal ist und ja auch wirklich etwas zu feiern hat. Dabei soll sich die neue attraktivitt des deutschen Films auch frs das publikum durch die Verleihung widerspiegeln. und das ist ein Balance-akt, der sich aber in der philharmonie sehr gut vollfh-ren lsst. Hofmann: Deshalb leisten wir uns auch den ehrgeiz, mit der zeitversetzten Fernsehaus-strahlung am selben abend Quote machen zu wollen. Das schafft auch wieder publikum frs kino.

Die Moderation des Abends macht Michael Bully Herbig, der sowohl im Fernsehen als auch im Kino fr Publikum sorgt.

Friedl: ein solcher abend steht und fllt mit dem moderator. Deshalb wollten wir und die akademie jemanden, der ber gengend erfahrung verfgt, auf der Bh-ne alles im Griff zu haben und auch spon-tan reagieren zu kn-nen, aber sich auch als Gastgeber des abends auf der Bhne seinem standing und an-erkennung der deutschen Filmbranche sicher sein kann. Das ist eigentlich unlsbar - auer

mit michael Bully Herbig. Der ist Filmemacher, schauspieler, autor, produzent, ist in allen Ge-werken des kinos seit Jahren zuhause und hat eine groe liebe dazu. Darber hinaus er ist ein publikumsmagnet und besitzt auch noch die schlagfertigkeit, die fr eine live-moderation notwendig ist.

Hofmann: Die idee stammt brigens von Gn-ter rohrbach. Herbig ist Deutschlands erfolg- reichster autorenfilmer! und die gemeinsame arbeit in der Vorbereitung dieses abends ist eine groe Freude, weil sie mit der gleichen intelligenz, der euphorie und Genauigkeit von-statten geht wie bei einem kinoprojekt. auer-dem ist Bully sich sehr bewusst, dass gerade diese premiere fr den neuen Filmpreis eine Herausforderung ist, die auch mut braucht. und den hat er.

15

Wie viel Raum und Zeit wird er denn im Rahmen des Abends bekommen?

Friedl: Wenn man Bully hat, dann muss man auch Bully verwenden. also wird er den Frei-raum bekommen, den jemand mit seinem ta-lent und seiner schlagfertigkeit auch braucht. Dennoch mchten wir schon betonen, dass der abend keine comedy-parade werden wird. es wird eine mischung aus der seriositt, den der preis durch die Filmakademie und die kultur-staatsministerin hat, und komischen, durch-aus auch ironischen strecken, die sich mit dem deutschen Film im vergangenen Jahr und der Deutschen Filmakademie beschftigen. Da wird auch mal in Wunden gebohrt. und es ist ja wohl eindeutig besser, dieses mit Witz und ironie zu machen als mit erhobenem zeigefinger.

Hofmann: Da kommt unser credo zusammen. in den entscheidungen der akademie wird sich die Vielfalt des deutschen Films, auch die

knstlerische und inhaltliche Vielfalt, wider-spiegeln. mit der Veranstaltung wollen wir genau diese Bandbreite sichtbar machen. Das bedeutet eben auch klar zu machen, dass das deutsche kino nicht nur aus arthouse-Fil-men besteht. Wir wollen mit den elementen der Veranstaltung den Brckenschlag zwi-schen allen elementen des deutschen Films hinkriegen. und dafr wird sowohl durch die potentiellen preistrger als auch durch die laudatoren und schlielich den modera-tor gesorgt werden. Davon bin ich berzeugt.

Wird es klassische Show-Einlagen geben?

Hofmann: nein. Wir haben uns - auch durch un-sere gemeinsame und gute erfahrung bei den First steps-Verleihungen - bewusst dagegen entschieden. aber es wird eine Bigband auf der Bhne geben, die sich in interaktion mit dem moderator befindet. Das wird schon glamours, aber dafr muss jetzt nicht unbedingt sarah connor auftreten.

Friedl: ich habe auch frher nie eingesehen, weshalb es acts gab, die berhaupt keinen Film-bezug hatten und nur knstlich die attraktivitt der Veranstaltung steigern sollten. eigentlich wird man dadurch aber nur aus dem thema und aus dem rhythmus gebracht. und wir haben fr den abend eine emotionale Dramaturgie zu ent-wickelt, die dadurch nur gestrt wrde. kino ist emotion und darum soll auch eine Feier fr das kino emotional funktionieren. und da bin ich fr diesen abend sehr zuversichtlich.


LOLA schwebt.Die S-Klasse. Exklusiver Fahrservice

des Deutschen Filmpreises 2005.

Mercedes-Benz

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 10 20 40 60 80 100

User:Springer & Jacoby DigitalLiz.: 37FO220604COPYRIGHT 2004 Res.: 600 DPIDistillerUgra/FOGRA-Medienkeil CMYK-EPS V2.0

MB Unit 4 S-Klasse Fahrservice Format: 210 x 105/+ 3 mm Beschnitt Anpassung: Offset Raster: pdf/x-306240508 MBH 9/01/05 Deutscher Filmpreis Anlage/Bel.: 100 % Farben: black/cyan/magenta/yellow Satz/EBV: 21. 6.05 WK, sh

S&

J05

1.40

40 S

210x105_Dt.Filmpr.Fahrservice 21.06.2005 15:13 Uhr Seite 1

als der 1961 in mn-chen geborene filmische autodidakt stefan arndt mitte der achtzi-ger Jahre das Berliner sputnik-kollektiv mit-grndete, war es zwar noch ein weiter Weg bis zu seiner ersten eige-nen spielfilmprodukti-on, aber dieser war vor-gezeichnet. schon im

repertoire dieses altehrwrdigen kultkinos, das geografisch weit jenseits dessen lag, was sich als Berliner szene im Dreieck charlot-tenburg schneberg kreuzberg abspielte, zeigten sich arndts Vorlieben fr ein kino, in dem schne kunst und schonungsloser realismus einander nicht ausschlieen. Das sollte auch das credo der X Filme creative pool GmbH sein, die stefan arndt zehn Jahre spter zusammen mit den regisseuren Dani levy, Wolfgang Becker und tom tykwer grn-dete. zwei Jahre zuvor 1992 waren arndt

und tykwer die Firma liebesfilm und gaben mit Die tDlicHe maria ihr gemeinsames kinofilmdebt.X Filme creative pool, an einem offenbar uerst inspirierenden abend auf dem Bal-kon der schauspielerin maria schrader als pragmatische antwort auf das Gejammer der kreativen ber knstlerische isolation und mangelnde solidaritt ersonnen, sollte sehr bald zu einem echten markenzeichen fr engagiertes, gutes und immer fter auch erfolgreiches kino werden. produktionen wie Dani levys stille nacHt (1995), Wolfgang Beckers GooD Bye, lenin! (2003) und tom tykwers lola rennt (1998) sind drei der herausragendsten Beispiele fr das konzept eines kreativen produzierens, das eben nicht allein auf der arbeitsteilung beruht, bei der einer das Geld besorgt, das der andere aus-gibt. zu diesem konzept gehrte schlielich zwingend die Grndung eines eigenen Ver-leihs, des X Verleihs, der seit 2000 unter dem Vorstand von manuela stehr, anatol nitschke und stefan arndt eigene und fremde produk-

tionen auswertet. auch die zusammenarbeit mit oskar roehler begann mit dem Verleih von alter aFFe anGst (2003). roehler passt nach arndts ansicht zu X Filme, weil auch er im kino ein leben zeigt, das meist viel interessanter ist, als es sonst im Film gezeichnet wird. Darum geht es auch in aGnes unD seine BrDer.seit einiger zeit kmmert sich der produzent stefan arndt brigens nicht nur um die dau-ernde Vernderung des kinos, sondern auch um die Vernderung der rahmenbedingungen, in der kino entsteht. Deshalb ist er mitglied des Vorstands der pro-duzenten-iG Film 20 und Vorstandsvorsit-zender der Deutschen Filmakademie.

Bester spielFilm

aGnes unD seine BrDer proDuzent: steFan arnDt X Filme creatiVe pool GmBH


alles auF zucker proDuzentin: manuela steHr X Filme creatiVe pool GmBH

Die in Berlin geborene Volljuristin manuela stehr hatte schon vor ihrem studium als kom-parsin in diversen kino-produktionen Feuer fr das metier gefangen. Folgerichtig absolvierte sie ihr referendariat bei der Filmfrderungs-anstalt und verantwor-tete anschlieend als

unabhngige produzentin beispielsweise den Berlin-kultfilm Va BanQue (r: Diethard k-ster 1986) und ivan Filas GescHicHten aus einer anDeren Welt (1991). Von 1992 bis 1999 leitete sie die abteilung produktionsfr-derung bei der Filmstiftung nordrhein-West-falen in Dsseldorf, wo sie zuletzt (ab 1997)

auch als prokuristin und stellvertreterin des Geschftsfhrers ttig war. im Jahr 2000 kehrte manuela stehr nicht nur nach Berlin, sondern als mitglied der Geschftsfhrung der dort ansssigen X Filme creative pool GmbH auch in ihren lieblingsberuf zurck: sie beginnt wieder, Filme zu produzieren und wird auch mitglied des Vorstandes der X Verleih aG. zu ihren wichtigsten produkti-onen gehren michael kliers HeiDi m. (2001), der der schauspielerin katrin sa nicht nur die rckkehr ins kino ermglichte, sondern gleich auch noch einen Deutschen Filmpreis bescherte. es folgen tom tykwers HeaVen (2001), Dani levys Vter (2002), achim von Borries Was ntzt Die lieBe in GeDan-ken? (2004) und der kinderfilm 4 FreunDe unD 4 pFoten (r: Gabriele Heberling 2003).mit der produktion der komdie alles auF

zucker! hat ma-nuela stehr zu-sammen mit dem regisseur Dani levy neuland im deutschen kino betreten: Jdischer alltag im Deutschland nach der Wende im screwball-Format.auch das thema ihrer jngsten, gerade been-deten produktion Der rote kakaDu (Domi-nik Graf) ist neu im neuen deutschen kino: Die Geschichte spielt unter lebenshungrigen jungen menschen im Dresden vor dem mau-erbau.

Bester spielFilm

19nominierunGen

professor Jrgen Haa-se, Berliner des Jahr-gangs 1945, ist seit ber zwanzig Jahren Geschftsfhrer der provobis Gesellschaft fr Film und Fernsehen mbH, deren Vorliebe fr historische und li-terarische themen na-trlich auch seine Vor-lieben sind. Dafr steht

Bernhard Wickis grandiose und mehrfach preisgekrnte adaption des Joseph-roth-romans Das spinnennetz (1989, mit ul-rich mhe) die Geschichte eines politkarri-eristen an der schwelle des Dritten reiches

ebenso wie die mehrfach ausgezeichnete thomas mann Verfilmung mario unD Der zauBerer (1994), mit der der schauspiel-star klaus maria Brandauer auch sein talent als Filmregisseur bewies, oder nina Grosses Hlderlin-Biografie Feuerreiter (1998).all diese Filme entstanden als groe inter-

nationale koproduktionen, eine spezialitt des produzenten Haase, der seit 1997 durch die bernahme der vormaligen DeFa-Dis-tribution progress Film-Verleih GmbH auch fr die kinoauswertung seiner produktionen verantwortlich zeichnet. Darber hinaus hlt der Verleih natrlich auch das repertoire der alten DeFa-produktionen. Fr das Fernsehen hat sich Jrgen Haase auf gngige und auf gesellschaftspolitische Genres spezialisiert. er produziert regelmig die Berliner Beitr-ge der arD-erfolgsserie tatort, realisierte 1996 den preisgekrnten Wendefilm niko-laikircHe unter der regie von Frank Beyer und machte u.a. 2002 mit dem zweiteiligen thriller operation ruBikon unter der regie von thomas Berger auf pro 7 Furore. Der neunte taG, fr den Jrgen Haase 2004 mit dem Friedenspreis des Deutschen Films ausgezeichnet wurde, war ein projekt, mit dem er sich beschftigte, seit er 1996 die aufzeichnungen des priesters Jean Barnard (pfarrerblock 25487) gelesen hatte. es gab verschiedene Drehbuchfassungen und ver-

schiedene regisseure fr das projekt, das fr den produzenten nach eigenen Worten Fra-gen behandelte, denen man sich selbst gera-de aus heutiger, gegenwrtiger sicht in einer komplizierten Welt nicht entziehen kann und darf. mit dem oscar-prmierten regisseur Volker schlndorff fand Haase den mann, der diese Fragen mit Hilfe einer exzellenten Besetzung richtig stellen konnte.

Der neunte taG proDuzent: JrGen Haase proVoBis Film GmBH

Bester spielFilm


Der WalD Vor lauter Bumen Janine JackoWski komplizen Film GBr

komplizinnen waren die regisseurin maren ade und die produzen-tin Janine Jackowski (Jahrgang 1976) schon seit Beginn ihres ge-meinsamen studiums an der Hochschule fr Fernsehen und Film in mnchen ende der neunziger Jahre. Fol-gerichtig grndeten

sie ihre gemeinsame Firma komplizen Film noch whrend dieses studiums, um maren ades regiearbeiten (eBene 9, 2000) und die ihrer kollegin sonja Heiss (karma coWBoy, 2001) selbst zu produzieren. mit der produk-tion des 90mintigen abschlussfilms von

maren ade Der WalD Vor lauter Bumen (2003) zeigten die komplizinnen, dass sie bereits ber die kondition fr eine langstrecke verfgen. Diese strecke fhrte sie unter anderem auf die Festivals von Hof, toronto, Gteborg und sundance. ein erfolg, der Janine Jackowski darin besttigt, weiter Filme zu produzieren, die erzhlerisch, fil-misch oder thematisch ein risiko eingehen. in diesem sinne arbeitete Janine Jackowski auch in den letzten Jahren als producerin fr Filme der rat pack Filmproduktion von christian Becker und anita schneider. Gera-de hat Janine Jackowski wieder zusammen mit maren ade den ersten langen Film von sonja Heiss Hotel Very Welcome in ko-produktion mit dem kleinen Fernsehspiel des zDF fertiggestellt.

Bester spielFilm

21nominierunGen

Die Fetten JaHre sinD VorBei proDuzenten: Hans WeinGartner, antonin sVoBoDa y3 Film Hans WeinGartner FilmproDuktion, coop99 FilmproDuktion GmBH

nach dem groen er-folg mit seinem spiel-filmdebt Das Weisse rauscHen (2001) hatte Hans Weingartner, ge-boren 1970 in ster-reich, nicht primr die absicht, der produzent seiner eigenen Filme zu werden. aber seine kom-plizierte suche nach stoffen und die offene

art, wie seine Filme entstehen, lieen die-sen schritt zu einer option werden, die eine zustzliche, durchaus auch knstlerische Herausforderung fr Weingartner war und die er sowohl im kreativen wie auch wirt-schaftlichen Bereich annahm und meisterte. Der absolvent der Hochschule fr medien in

kln, der zuvor physik, Gehirnforschung und neurochirurgie in Berlin und Wien studiert hatte, tat sich schlielich fr das bilaterale projekt Die Fetten JaHre sinD VorBei mit einem der interessantesten produzenten aus sterreich zusammen. antonin svobo-da, Grndungsmitglied des Wiener Filme-macher-kollektivs coop99, zu dem auch die regisseurinnen Barbara albert und Jessi-ca Hausner sowie der kameramann martin Gschlacht gehren, steht fr international erfolgreiches autorenkino durch Filme wie norDranD (albert) oder Hotel (Hausner). coop99, als synonym fr eine nouvelle Va-gue auf Wienerisch, war sowohl stilistisch als auch programmatisch ein idealer partner fr Hans Weingartner und sein konzept vom politischen kino.

Bester spielFilm

Foto

: a

ml

ie l

osie

r


sopHie scHoll cHristopH mller unD sVen BurGemeister, neue GolDkinD FilmproDuktion GmBH & co.kG, FreD BreinersDorFer unD marc rotHemunD BrotH Film GBr

zwei Firmen, vier pro-duzenten und eine Viel-zahl von Geschichten, die durchaus zwingend zu einer solchen koope-ration fhren sollten: christoph mller, Jahr-gang 1964, hatte vor drei Jahren mit der tV60Film von Bernd Burgemeister die neue Goldkind Filmprodukti-

on gegrndet, um gemeinsam Gregor schnitz-lers stuckrad-Barre-adaption soloalBum, sowie Florian Gaags WHoletrain, der ge-rade fertig gestellt wird, zu produzieren. mit marc rothemund hatte mller bereits zu sei-ner zeit als ausfhrender produzent bei der constantin Film-produktion Harte JunGs (2000) zu tun.als produzent war sven Burgemeister (Jahr-gang 1966) mit dem regisseur rothemund und dem autor Breinersdorfer bereits im

Fernsehen erfolgreich. Fr tV60Film produ-zierte Burgemeister Die HoFFnunG stirBt zuletzt (2002) und der Film wurde mehr-fach ausgezeichnet. Bernd Burgemeisters tV60Film produzierte auch die ersten Fern-sehfilme von marc rothemund mit autor Breinersdorfer innerhalb der anwalt abel reihe des zDF.Fred Breinersdorfer, 1946 geboren und am lngsten im Geschft, ist der Quereinsteiger des Quartetts. Der gelernte Jurist, der seit vie-len Jahren zu den bekanntesten und erfolg-reichsten Drehbuchautoren des deutschen Fernsehens gehrt (u.a. tatort: zWeierlei Blut; Der HammermrDer), hat in die-ser eigenschaft schon mehrfach mit dem re-gisseur marc rothemund zu tun gehabt. mit ihrer gemeinsamen Firma Broth Film sind sie bei sopHie scHoll als produzenten aktiv. seine regisseurslaufbahn begann der 1968 geborene marc rothemund als assistent bei Helmut Dietl, Bernd eichinger und Dominik Graf, bevor er gleich mit seinen beiden ersten

kinofilmen das groe publikum suchte und fand (Das merkWrDiGe VerHalten Ge-scHlecHtsreiFer GrossstDter zur paarunGszeit, 1998 und Harte JunGs). Fr sopHie scHoll erhielt rothemund auf der Berlinale 2005 den silbernen Bren fr die Beste regie.

Bester spielFilm

23nominierunGen

rHytHm is it! uWe Dierks, tHomas GruBe, anDrea tHilo BoomtoWnmeDia

Fr den einen begann die arbeit mit den bewegten und bewe-genden Bildern in der erfolgreichen klner tV-produktionsfirma pro GmbH ende der achtziger Jahre, der an-dere begann da gerade sein studium an der Hochschule fr Film und Fernsehen kon-

rad Wolf in Babelsberg: uwe Dierks (Jahr-gang 1961) und thomas Grube (Jahrgang 1971) fanden sich schlielich durch ihr ge-meinsames interesse am Dokumentarischen und an der musik. um dieses interesse auch gemeinsam verfolgen zu knnen, grnde-ten sie 1997 die Firma grube&dierks und waren sowohl als produzenten als auch als regisseure aktiv. zwei Jahre spter riefen

sie zusammen mit der Journalistin und Fil-memacherin andrea thilo (Jahrgang 1966) die produktionsfirma Boomtownmedia ins leben, die unter anderem fr die Dokumen-tationen WescHke ein DeutscHer ma-ler (2001) und surroGate cities (2003) verantwortlich zeichnet. Die Dokumentati-on WarscHaueXpress ber die polnische Hauptstadt als Boomtown wurde 2000 fr den Deutschen Fernsehpreis nominiert. Wir glauben an die zukunft des musikfilms, der nicht nur schne musik illustriert, sondern emotionale Geschichten erzhlt ber musik und was sie den menschen bedeuten kann, bekennen die Filmemacher. und beweisen mit rHytHm is it!, bei dem thomas Grube neben enrique sanchez lansch auch regie fhrte, dass dies nicht nur mglich ist, son-dern auch auf groes und anhaltendes inte-resse beim kinopublikum stt.

Bester DokumentarFilm


toucH tHe sounD steFan tolz, leslie Hills, treVor DaVies FilmQuaDrat GBr, skyline

es ist so etwas wie das ungeschriebene Gesetz des Dokumen-tarfilms: seine ma-cher sind multitalente, schreiben, recherchie-ren, produzieren, fh-ren regie und stehen nicht selten selbst vor der kamera. auch die mnchner Filmqua-drat Gbr von thomas

riedelsheimer, stefan tolz (Jahrgang 1966) und thomas Wartmann ist keine Firma mit strenger arbeitsteilung. tolz dreht selbst seit 1989 Dokumentarfilme, die sich mit eth-nologischen und politischen themen aus der ganzen Welt vom schwarzwald bis zum kaukasus beschftigen, lehrt an Filmhoch-schulen und tat sich fr toucH tHe sounD, den Dokumentarfilm ber das sehen, Hren und vor allem eben das Fhlen des sounds

von evelyn Glennie, wieder mit den zwei kol-legen aus schottland zusammen, die mit ih-rer produktionsfirma skyline bereits thomas riedelsheimers riVers anD tiDes (2001) erfolgreich mitproduziert hatten. Fr die mu-sikalische Weltreise der sinne kommt trevor Davies (ohne Foto) sicherlich seine erfahrung als macher von musikdokumentationen wie BirDs oF paraDise zu Gute. Der Filmema-cher, der auch als Filmpolitiker und Frderer aktiv war, kann auf ein breites spektrum von themen zurckblicken, was er seiner journa-listischen Herkunft zu verdanken hat. seine partnerin leslie Hills ist Geschftsfhrerin der skyline und hat in den vergangenen Jah-ren fr fast alle wichtigen britischen und europischen sender dokumentarische und fiktionale programme entwickelt und pro-duziert. Dass sie auerdem als Dramaturgin, kurzgeschichtenautorin und musikkritikerin aktiv ist, lsst auch sie das ungeschriebene Gesetz des Dokumentarfilmens einhalten.

Bester DokumentarFilm

25nominierunGen

Die WilDen kerle 2 eWa karlstrm unD anDreas ulmke-smeaton samFilm GmBH

als mitte der neunziger Jahre pltzlich deut-sche Filme aus mn-chen kamen, die bei einem unterhaltungs-freundlichen publikum auf lange nicht mehr da gewesenes interes-se stieen, hatte das auch etwas mit dem filmischen aktivitten von ewa karlstrm

(Jahrgang 1965) und andreas ulmke-smeaton (Jahrgang 1967) zu tun. auch wenn kritiker besagte publikumsreaktion als das merk-WrDiGe VerHalten GescHlecHtsrei-Fer GrossstDter zur paarunGszeit (regie: marc rothemund, 1997) abtaten, so musste ihnen doch klar sein, dass die produ-zentin ewa karlstrm es sich lngst aBGe-scHminkt (regie: katja von Garnier, 1993) hatte, dies ernst zu nehmen. zwischen diesen beiden Filmen und auf dem Hhepunkt der

Beziehungskomdien-Welle lag die Grn-dung der gemeinsamen Firma samFilm GmbH, die in regelmigen abstnden und gleichbleibender Qualitt auch die blhende tV-movie-schiene der privatsender bedienen konnte. Das sichere Gespr des produzenten-Duos fr publikumsnahe themen und stoffe zeigte sich auch in der entscheidung, die kinder- und Jugendbuchreihe Die WilDen kerle frs kino zu adaptieren. Da der autor der Bcher gleichzeitig regisseur ist, waren die entstehungswege kurz und das projekt jederzeit in guten Hnden. nach einer nomi-nierung fr den Deutschen Filmpreis fr den ersten teil 2004 (regie: Joachim masannek) folgte der zweite streich nicht nur gleich in den kinos. Die entscheidung dafr kam, wie ewa karlstrm betont, wegen des erfolgs und weil wir von kindern so oft gefragt wur-den, von allein. Fr die zweite nominierung indes waren noch ein paar instanzen dazwi-schen.

Bester kinDer- unD JuGenDFilm


lauras stern tHilo GraF rotHkircH, maya GrFin rotHkircH rotHkircH /cartoon, Warner Bros entertainment GmBH, maBo, comet Film

maya Grfin rothkirch und thilo Graf roth-kirch (Jahrgang 1948) haben fast ihre gesamte bisherige berufliche laufbahn einem ver-meintlichen stiefkind des deutschen kinos gewidmet, das nicht zuletzt mit ihrer Hilfe zu einem der lieblinge desselben geworden ist,

nmlich der animation. Grfin rothkirch be-gann ende der achtziger Jahre zeichentrick-filme und -serien frs Fernsehen zu schrei-ben, zu entwickeln, zu inszenieren und zu produzieren. zehn Jahre spter war sie fr die produkti-onsdurchfhrung des kinoprojektes toBias totz unD sein lWe (1999, r: thilo Graf rothkirch/piet De rycker) verantwortlich. Der Film war der Beginn einer fruchtbaren zusammenarbeit der rothkirchs mit der

deutschen Filiale der Warner Bros., die da-durch mit dazu beitrugen, hierzulande das Disney-monopol auf dem zeichentrickmarkt fr kinder zu brechen. Der Film basierte auf Geschichten, die Graf rothkirch bereits seit 1988 als tV-serien herstellte, und wurde fr den Deutschen Filmpreis 2000 nominiert. thilo Graf rothkirch, der als Grafikdesigner und storyboarder die animation von der pie-ke auf gelernt und in den spten siebzigern auch gelehrt hatte, setzte nach diesem erfolg die zusammenarbeit mit Warner Bros. fort und entwickelte aus seinen besten tV-Vorla-gen kinozeichentrickfilme fr ein spezielles, sehr junges publikum, das eine besondere Verbindung zu den Figuren aufgebaut hat und pflegt. so konnte 2001 Der kleine eisBr im kino erfolge feiern und erhielt in seiner Version als tV-serie sogar eine emmy-nominierung. lauras stern (2004) ist die dritte gemein-schaftliche arbeit mit Warner Bros. und mit dem belgischen autor und regisseur piet

De rycker, der das gleichnamige kinder-buch von klaus Baumgart ber die Freund-schaft zwischen einem abgestrztem stern und einem kleinen mdchen gemeinsam mit michael mdel berzeugend fr die lein-wand adaptierte.

Bester kinDer- unD JuGenDFilm

27nominierunGen

obwohl oder auch gerade weil Hannelore elsner zu den schnsten Frauen des deut-schen Films zhlt, feiert sie ihre grten er-folge, wenn sie ihr aussehen ndert. etwa, als sie in oskar roehlers preisgekrntem Drama Die unBerHrBare (2000) die mchti-ge schwarze percke ihrer namensvetterin Gisela auf ihrem hoch erhobenen Haupt trug. Fr ihre rolle in alles auF zucker! (regie: Dani levy) als weibliches oberhaupt einer jdischen Familie, die sich die jdische lebensweise erst aneignen muss, gibt sie erst-malig eine Blondine. als Hannelore elsner vor gut vierzig Jahren in Will trempers kaum be-kanntem meisterwerk Die enDlose nacHt (1963) eine junge, etwas fremd wirkende Frau in der eigentmlichen nchtlichen Welt am damals zentralen Berliner Flughafen tempel-hof spielte, war ihre position im deutschen

kino definiert. charaktere zwischen stolz und Verlorenheit, selbstbewusstsein und der suche nach sich selbst. nach Jahren der kinoabstinenz, die aber auch Jahre der theater- und Fernseherfolge waren, kehrte sie durch die Filme von oskar roehler, oli-ver Hirschbiegel (mein letzter Film, 2002) und rudolf thome (Frau FHrt, mann scHlFt, 2003) genau dorthin wie-der zurck reifer, noch besser und darum auch mit der selbstverstndlichen Freude an der komdie, die alles auF zucker! nun mal ist. ich finde es unglaublich fantasie-voll von Dani levy, dass er bei dieser rolle an mich gedacht hat, sagt Hannelore elsner.

eine Blondine, die berlinert das habe ich noch nie gemacht. Dafr musste sie den Berliner zungenschlag wie eine Fremdspra-che lernen.

Hannelore elsner alles auF zucker

Beste DarstelleriscHe leistunG WeiBlicHe Hauptrolle

Foto

: X

Ver

leih


Das deutsche kino in seiner Vielfalt htte in den vergangen zwlf monaten kaum statt-finden knnen ohne Julia Jentsch. und dass, obwohl sie ihre meiste zeit auf der theater-bhne verbringt. Die 1978 geborene schau-spielerin absolvierte ihre ausbildung an der Berliner schauspielschule ernst Busch und wurde sehr schnell fr das theater entdeckt. seit 2001 ist sie mitglied des ensembles der mnchner kammerspiele und wurde bereits im Jahr darauf von der zeitschrift theater heute zur besten nachwuchsschauspiele-rin gewhlt. Diese schuhe sind Julia Jentsch lngst zu klein. sie konnte und wollte inner-halb krzester zeit viel erfahrung sammeln und vielfltige. zwischen christoph starks love-parade-Drama Julietta (2001) und dem vielbeachteten Debt von sven taddi-cken mein BruDer Der Vampir im selben Jahr lagen noch gewaltige theaterprodukti-onen wie shakespeares otHello oder die

orestie von eurypides. allein im vergan-genen Jahr war sie in drei kinoproduktionen zu bewundern als unfreiwillige kidnappe-rin in Hans Weingartners Die Fetten JaH-re sinD VorBei, als geschundene, starke Bauerntochter in scHneelanD von Hans W. Geiendrfer und schlielich als sopHie scHoll im gleichnamigen Film ber die letzten tage unter der regie von marc rothe-mund. Fr diese rolle erhielt Julia Jentsch im Februar diesen Jahres bereits den sil-bernen Bren der Berliner Filmfestspiele als Beste Darstellerin. natrlich empfindet es Julia Jentsch als groe Herausforderung, eine historische persnlichkeit zu spielen. als schauspielerin will man jeder Figur ge-recht werden, die man verkrpert. aber bei Figuren, die tatschlich gelebt haben, kommt noch etwas hinzu: Verantwortung gegenber denen, die sie kannten.

Julia JentscH sopHie scHoll


Foto

s:

X V

erle

ih

29nominierunGen

Jessica schwarz, geboren 1977 im odenwald, galt vor wenigen Jahren als so umwerfend neues Gesicht, dass sie den new Faces award eines groen bunten Blattes gleich zweimal hintereinander bekam: aber in unterschied-lichen kategorien. einmal Fernsehen, einmal Film. Heute ist sie aus beiden medien nicht mehr wegzudenken. ihre karriere begann vor der kamera eines Fotografen und fhrte ber die viel beachteten moderationen beim Ju-gendsender ViVa zum Film. ihr aufregendes

Debt gab sie in Benjamin Quabecks preis-gekrntem coming-of-age-Film nicHts Bereuen (2001). Bei dem mnchner regis-seur Dominik Graf gehrt sie mittlerweile zum stammpersonal. nach den beiden her-ausragenden Fernsehspielen Die FreunDe Der FreunDe (2002) und kalter FrH-linG (2003) besetzte Graf sie im letzten Jahr auch fr seinen neuen kinofilm Der rote kakaDu mit max riemelt. ihren traum-partner scheint Jessica schwarz indes mit

matthias schweighfer gefunden zu haben: mit ihm war sie nicht nur in den beiden tV-Filmen von Dominik Graf zu sehen, er ist auch ihr partner in kammerFlimmern (regie: Hendrik Hlzemann), ein Film, der ihr besonders viel abverlangt. in der Geschichte einer starken Frau, die einem professionel-len lebensretter emotional das leben rettet, scheint die schauspielerin bei sich zu sein: klug, trotzig, gefhlsbetont und von beein-druckender darstellerischer sicherheit.

Jessica scHWarz kammerFlimmern


Foto

s:

con

stan

tin

Fil

m V

erle

ih G

mb

H


DER DEUTSCHE FERNSEHPREIS GRATULIERT ALLEN NOMINIERTEN UND GEWINNERN DES

DEUTSCHEN FILMPREISES 2005

Anzeige 210 x 105_DFP 2005 01.07.2005 12:02 Uhr Seite 1

sein erster auftritt in einem kinofilm schlug ein wie eine Bombe. Dabei war der schau-spieler august Diehl (Jahrgang 1976) bereits in Berlin ein theaterstar, bevor ihn Hans-christian schmid fr seinen Hacker-Film 23 (1998) entdeckte. Der absolvent der schau-spiel-schule ernst Busch und sohn der schaubhnen-ikone Hans Diehl erhielt denn auch prompt fr sein Debt den Deutschen Filmpreis. seitdem ist Diehl aus dem deut-schen kino nicht mehr wegzudenken. er bril-lierte in rainer kaufmanns ingrid-noll-ad-aption kalt ist Der aBenDHaucH (2000) und peter sehrs loVe tHe HarD Way (2000). im Jahr 2000 war er auerdem einer der

european shooting stars. Danach stellt er sein groes darstellerisches und inhaltliches spektrum als schauspieler weiter unter Be-weis. er gewinnt 2001 den alfred-kerr-Dar-stellerpreis fr seine leistung in luc Bondys

mwe-inszenierung am Wiener Burgtheater, arbeitet in der sterreichischen Hauptstadt

mit peter kern fr dessen polit-Farce april 2001 HaiDer leBt (2002), spielt die Haupt-rolle in robert schwentkes thriller tattoo (2001), liefert bemerkenswerte auftritte in stefan ruzowitzkys anatomie 2 (2002) und Hans-christian schmids mehrfach prmier-tem Film licHter (2003), bevor er zusam-men mit Daniel Brhl in Was ntzt Die lieBe in GeDanken (2003) von achim von Borries auf der Berlinale 2004 und im kino triumphe feiern kann. seine rolle als theo-logisch beschlagener Gestapo-chef in Vol-ker schlndorffs Der neunte taG hat ihn nicht nur historisch, sondern gerade auch als schauspieler gereizt: ich glaube, dass ein schauspieler nicht Wissenschaftler sein muss oder so katholisch wie ein glubiger mann. er glaubt selbst an sehr viele sachen, ohne religis zu sein, und das kann man sehr gut einbringen, um jemanden glaubhaft dar-zustellen, der an eine sache glaubt.

auGust DieHl Der neunte taG

Beste DarstelleriscHe leistunG mnnlicHe Hauptrolle

Foto

: p

rovo

bis

Fil

m G

mb

H


Den iffland-ring hat er schon. 1996 erhielt Bruno Ganz die hchste auszeichnung fr einen deutschsprachigen theaterschauspie-ler als nachfolger des verstorbenen Joseph meinrad, der sie seit 1959 trug. Dafr hat der 1941 in zrich geborene schauspieler kein abitur. ob ihm beides oder eines von bei-den oder keines von beiden wichtig ist, ist angesichts seiner knstlerischen Biografie unwichtig. Der schweizerische schauspieler, der seit anfang der sechziger Jahre haupt-schlich in Deutschland arbeitet und lebt, hat sowohl auf der Bhne als auch im kino mastbe gesetzt und eine Figur entwickelt, die man immer wiedererkennt und die dabei auch immer wieder berrascht. er hat mit peter stein, klaus michael Grber und claus peymann legendre theaterinszenierungen gemacht von sommergste ber Faust bis Der ignorant und der Wahnsinnige. er war einer der ersten protagonisten des deut-schen kinos nach oberhausen in Haro senfts Der sanFte lauF (1966). er machte poli-

tisches kino mit reinhard Hauff und Volker schlndorff (messer im kopF, 1978 und Die FlscHunG, 1981) und poetisches kino mit Wim Wenders (u.a. Der amerikaniscHe FreunD,1977 und Der Himmel Ber Berlin, 1987). er dreht zusammen mit otto sander einen bemerkenswerten Doku-mentarfilm ber die schauspieler curt Bois und Bernhard minetti (GeDcHtnis, 1982). und er sorgt mit seiner leisen und dabei so wirkungsvollen Darstellung eines schchter-nen kellners in silvio soldinis pane e tu-lipani fr die sensation im europischen arthouse-kino des Jahres 2000. Was soll nach all diesen leistungen noch schwer dar-an sein, adolf Hitler zu spielen? zum Beispiel die entscheidung, wie viel mensch gebe ich der Figur, damit das monster sichtbar wird. Bruno Ganz hat diese entscheidung in Der unterGanG getroffen und mit der konse-quenz eines leidenschaftlichen schauspie-lers umgesetzt.

Bruno Ganz Der unterGanG


Foto

: c

onst

anti

n F

ilm

Ver

leih

Gm

bH

33nominierunGen

es ist wirklich keine schande, wenn einer sein kinodebt im erfolgreichsten india-nerfilm der DeFa-Geschichte gefeiert hat. Dennoch fiel Henry Hbchen neben Gojko mitic in Die sHne Der Grossen Brin (1965) noch nicht richtig auf. Da musste erst der Grandseigneur des DDr-kinos kommen und mit ihm eine oscar-nominierung und Henry Hbchen war ein star nach seinem auf-tritt neben erwin Geschonnek in Frank Beyers JakoB Der lGner (1974). zu dieser zeit begann auch Hbchens festes engagement an der Berliner Volksbhne, deren stil er zusam-men mit regisseur Frank castorf namentlich in den neunziger Jahren prgte. Vorher war der 1947 geborene Berliner wie eigentlich alle Bhnen-schauspieler in der DDr auch immer wieder im Fernsehen und im kino prsent. Dabei hat Hbchens prsenz immer

etwas uerst liebenswertes und etwas u-erst Gefhrliches zugleich. Der kotzbrocken und das kuscheltier fr Henry Hbchen sind das keine Gegenstze, sondern die eck-pfeiler seines schauspielerischen spektrums, die manchmal faszinierend nahe beieinan-der stehen. Das geht vom spieigen Famili-envater in leander Haussmanns sonnen-allee (1999) ber den skrupellosen speku-lanten in Hans-christian schmids licHter (2003) bis zum unberechenbaren mafia-koch in pepe Danquarts schwarzer komdie Basta rotWein oDer totsein (2004). als sportreporter-legende Jaeckie zucker in Dani levys screwball-komdie alles auF zucker! geht Hbchen als schauspieler auch dann noch nicht die puste aus, wenn seine Figur lngst mit einem Herzinfarkt flach liegt.

Henry HBcHen alles auF zucker!


Foto

: X

Ver

leih


Dieser zurckhaltende mann sucht im thea-ter nicht die selbstdarstellung, sondern das leben, schreibt der theaterkritiker c.Bernd sucher ber ulrich matthes (Jahrgang 1959). Diese eigenschaft stellt matthes der be-reits 1987 von der zeitschrift theater heute zum schauspieler des Jahres gewhlt wur-de und den Gertraud-eysoldt-ring 2005 fr die leistung als bester schauspieler in der rolle des George in Wer Hat anGst Vor VirGinia WoolF? am Deutschen theater in Berlin erhielt - seit ber zehn Jahren auch auf dem Bildschirm und im kino stndig un-ter Beweis. selbst in den unheimlichen tter-rollen als Gestapo-mann in max Frberbcks aimee unD JaGuar (1997) oder zuletzt als Joseph Goebbels in Der unterGanG (2004) von oliver Hirschbiegel. Besonders eindring-lich geraten matthes rollen von mnnern auf verlorenem posten. Den ersten starken

eindruck im kino hinterlie der sohn eines berhmten Berliner Journalisten in tom tykwers WinterscHlFer (1996) als mann ohne Gedchtnis. auch sein auftritt als eben-so schmieriger wie verzweifelter Bademo-denvertreter in nikolai albrechts existenzi-alistischem road-movie mitFaHrer (2004) zeigt diesen schauspieler auf der suche nach dem leben. Das findet er schlielich eben-falls in der Figur des pfarrers kremer in Vol-ker schlndorffs Der neunte taG, in dem er sich als schauspieler besonders gefordert fhlt, denn der Beruf des schauspielers zwingt permanent dazu, Dinge, die mit einem selbst erst einmal gar nichts zu tun haben, in sich hinein zu lassen, und zwar mglichst in-tensiv. ich selbst habe das als eine Form der konzentration, stille und innenschau emp-funden, verstrkt im sinne der religiositt.

ulricH mattHes Der neunte taG


Foto

: p

rovo

bis

Fil

m G

mb

H

35nominierunGen

sie hat schon als schauspielerin in beiden teilen Deutschlands gearbeitet, als selbst der klteste krieger nicht ernsthaft glau-ben wollte, dass es bald nur noch einen teil geben sollte. corinna Harfouch, 1954 im thringischen suhl geboren, aufgewach-sen in sachsen, war schon vor der Wen-de stammgast in den Filmen des Ham-burgers Hark Bohm (yasemin, 1986 und Der kleine staatsanWalt, 1987). zur gleichen zeit glnzte sie in roland Grfs FallaDa Das letzte kapitel (1987) und arbeitete mit ihrem damaligen mann micha-el Gwisdek an dessen international erfolg-reichem regie-Debt treFFen in traVers (1988) fr die DeFa. Dieser Film war auch so etwas wie der abschied von der DeFa: sie gewann den Darstellerpreis auf dem letzten DeFa-spielfilmfestival 1990. Danach ist die gelernte theaterschauspielerin quasi unun-terbrochen auf der Bhne, auf dem Bildschirm und auf der kinoleinwand prsent. ob als eva Braun am Berliner ensemble (1996), als

eVa BlonD im besten programm, das sat.1 zu bieten hat oder als seXy saDie in mathi-as Glasners gleichnamigen kinofilm (1996). sie war das ungewhnlichste und fr vie-le schnste Gesicht im komdienboom der neunziger (irren ist mnnlicH, 1996 und knockin on HeaVens Door, 1997), wur-de zum star fr kinder in den BiBi Blocks-BerG-Verfilmungen (2002 und 2004) und bewies ihre groe Wandlungsfhigkeit mit den mittel des minimalismus in Dramen wie GeFHrlicHe FreunDin (1996) und Der Grosse BaGarozy (1999) oder der krimi-nalgroteske Jetzt oDer nie (2000). Die rol-le der ebenso fanatischen wie gefhlskalten Goebbels-Gattin magda in oliver Hirschbie-gels Der unterGanG (2004) ist sicherlich eine der grten Herausforderungen fr die oft fragil wirkende schauspielerin corinna Harfouch. Hier kombiniert sie zwei charak-tere, die die titel zweier ihrer Filme zieren: Die FremDe Frau (2004) und Das mons-trum (2001).

corinna HarFoucH - Der unterGanG

Beste DarstelleriscHe leistunG WeiBlicHe neBenrolle

Foto

: c

onst

anti

n F

ilm

Ver

leih

Gm

bH


Juliane khler (1965 in Gttingen geboren) ist ein star am mnchner residenz-thea-ter, als der Vertrag 1997 gelst wird, damit sie eine der Hauptrollen in max Frber-bcks liebesdrama aimee unD JaGuar bernehmen kann. eine entscheidung mit erfreulichen Folgen fr die ehemalige sch-lerin von uta Hagen in new york, die 1988 ihre Bhnenkarriere in Hannover begonnen hat. Denn fr ihre Darstellung der lily Wust, einer mehrfachen mutter im Berlin der nazi-zeit, die sich in die so attraktive wie furcht-lose Jdin Felice schragenheim (gespielt von maria schrader) verliebt, erhlt sie prompt den Darstellerpreis der Berlinale 1998 und

den Deutschen Filmpreis. Danach leiht sie sowohl den groen kinoproduktionen pnktcHen unD anton (1999) und nirGenDWo in aFrika (2001) beide unter der regie von caroline link als auch den Debtfilmen neuFunDlanD (2003, r: Georg maas) und mein erstes WunDer (2002, r: anne Wild) ihr talent fr Figuren mit inne-rer strke, die nach auen zerbrechlich und leicht verletzbar wirken. eine solche Figur ist auch ihre eva Braun in oliver Hirschbiegels Der unterGanG, mit der sie im wahrsten sinne des Wortes einen tanz auf dem Vul-kan hinlegt.

Juliane kHler Der unterGanG

Beste DarstelleriscHe leistunG WeiBlicHe neBenrolle

Foto

: c

onst

anti

n F

ilm

Ver

leih

Gm

bH

37nominierunGen

Der Boom des deutschen Films mitte der neunziger Jahre ist nicht denkbar ohne katja riemann. Die schauspielerin (Jahrgang 1963) mit klassischer ausbildung und klassischem Werdegang (theater von der provinz nach mnchen), schafft den hierzulande schwie-rigen sprung vom tV- zum kinostar mit Vehemenz. nach ihren auftritten im tatort und dem erfolg der zehnteiligen Fernsehse-rie reGina auF Den stuFen beginnt fr katja riemann mit katja von Garniers kult-komdie aBGescHminkt 1993 eine auer-gewhnliche karriere. sie dreht mit rainer kaufmann die kinohits staDtGesprcH (1995) und Die apotHekerin (1997). sie schreibt zusammen mit ihren kolleginnen Jasmin tabatabai und nicoelette krebitz fr katja von Garniers zweiten kinofilm BanDits (1997) die Filmmusik, wofr sie schlagzeug spielen lernt - und macht zusam-men mit til schweiger und Joachim krol sn-ke Wortmanns Der BeWeGte mann (1994) zum deutschen kinohit des Jahrzehnts.1999

steht sie in Frankreich neben Jeanne moreau und Gerard Depardieu fr Jose Dayans Balzac vor der kamera. auch die neue Dekade beginnt mit einem kinoerfolg, diesmal in einem kinderfilm: BiBi Blocks-BerG (2001) von Hermine Huntgeburth. Die groe internationale annerkennung kommt schlielich mit einem Film, in dem katja rie-mann ihre Begabung, ganz in ihren Figuren aufzugehen und neue, glaubwrdige, mitrei-ende charaktere zu schaffen, auf den punkt bringen kann: Fr ihre Darstellung der all-tagsheldin lena Fischer in margarethe von trottas Historiendrama rosenstrasse (2003) wird auf den Filmfestspielen von Ve-nedig zur besten Darstellerin gekrt. Ganz anders und doch genauso berzeugend gibt katja riemann in aGnes unD seine Br-Der von

Documents

Programm: Deutscher Filmpreis 2005