Wundersame Wirrnis - PH Ludwigsburg · 2012-05-06 · bekanntester Vertreter: Tzvetan Todorov der französische Literaturtheoretiker Todorov legte 1970 das erste systematische Erklärungsmodell

Marco Prestel, Magister Artium

Institut für deutsche Sprache und Literatur Universität Hildesheim

Lübecker Str. 3 (Bühler-Campus) 31141 Hildesheim

E-Mail: [email protected]

Symposion (29./30.11.2010): Die Mumins, Narnia und der Herr der Ringe. Tove Janssons Beitrag zur kinderliterarischen Mythen-Translation

Wundersame Wirrnis

Eine (kurze) Einführung in die Theorie

der phantastischen Kinder- und Jugendliteratur

Gliederung

Marco Prestel, M.A. Wundersame Wirrnis

Eine (kurze) Einführung in die Theorie der phantastischen Kinder- und Jugendliteratur 29.11.2010

1. Was ist phantastische Literatur? Probleme der Genre-Definition

Gründe ● Folgen ● Definitionsspektrum ● minimalistische Definitionsansätze

maximalistische Definitionsansätze ● zwischen den Polen

2. Bestimmung der zentralen Begriffe

das Phantastische ● die Phantastik ● phantastische Literatur ● Fantasy

3. Grundmodelle der phantastischen Kinder- und Jugendliteratur

implizierte Anderswelt ● offene Anderswelt ● geschlossene Anderswelt

4. Phantastische Literatur vs. Fantasy I

traditionelle Begriffsbestimmung: Fantasy als Variante der phantastischen Literatur

5. Phantastische Literatur vs. Fantasy II

alternative Begriffsbestimmung: Fantasy als zeitgenössische Form der Mythopoesie

1. Probleme der Genre-Definition

Gliederung 1. Probleme der Genre-Definition

Gründe ● Folgen Definitionsspektrum minimalistische Definitionen maximalistische Definitionen zwischen den Polen


das Phantastische ● die Phantastik phantastische Literatur

3. Grundmodelle

implizierte Anderswelt offene Anderswelt geschlossene Anderswelt





kaum Definitionen von Phantastik selbst in

einschlägigen Literaturlexika

erste ernsthafte literaturtheoretische

Auseinandersetzungen erfolgten vergleichsweise spät

→ insgesamt:

unübersichtliche u. unbefriedigende Lage

Gründe

1. das wandlungsfähige und vielfältige Textkorpus

2. die allgemeine Definitionsnot im Bereich der

nicht-realistischen Literatur

→ fließende Gattungsgrenzen

→ uneinheitliche Terminologie



Das Problem der uneinheitlichen Terminologie

in der literaturwissenschaftlichen Fachdiskussion:

Kinder- und Jugendliteratur-

forschung

allgemeine Literaturforschung

Definitions- ansatz A

Definitions- ansatz B usw.

deutschsprachige Literaturforschung

englischsprachige Literaturforschung








3. Grundmodelle






Folgen in der

literaturwissenschaftlichen Praxis

die für eine Begriffsbestimmung des Genres

notwendigen zentralen Begriffe werden z.T. völlig

unterschiedlich verwendet

→ das Phantastische

→ die Phantastik

→ phantastische Literatur

→ Fantasy

die verschiedenen Definitionen phantastischer Literatur

unterscheiden sich überdies nicht nur hinsichtlich

ihrer uneinheitlichen Fachbegriffe, sondern auch

hinsichtlich ihrer Reichweite!








3. Grundmodelle






minimalistische Definition(en)

maximalistische Definition(en)

Definition 1 Definition 2

Definition 3


Definitionsspektrum

Phantastische Literatur lässt sich denken im

engeren, weiteren und weitesten Sinne.

→ die unterschiedlichen Definitionsversuche bewegen

sich innerhalb eines Definitionsspektrums

Fazit: Eine allgemeingültige, geschweige denn

endgültige Definition von Phantastik

bzw. phantastischer Literatur gibt es nicht!








3. Grundmodelle






übernatürliches Ereignis

Unschlüssigkeit

phantastische

Erzählung

unheimliche

Erzählung

phantastisch-

unheimliche

Erzählung

phantastisch-

wunderbare

Erzählung

wunderbare

Erzählung

evoziert

bleibt unaufgelöst

das Übernatürliche wird anerkannt

das vermeintlich (!) Übernatürliche

wird rational erklärt

Minimalistische Definitionsansätze

bekanntester Vertreter: Tzvetan Todorov

der französische Literaturtheoretiker Todorov legte

1970 das erste systematische Erklärungsmodell

zur phantastischen Literatur vor








3. Grundmodelle






Maximalistische Definitionsansätze

hier werden die Grenzen im extremsten Fall derart weit

gezogen, dass jede Form von fiktionaler Literatur zur

phantastischen Literatur zu zählen wäre

Grund: alle Literatur (selbst die sog. realistische) operiert

mit erfundenen und künstlich geschaffenen, fiktiven und

nicht-wirklichen, sondern nur als wirklich erscheinenden

Welten

→ damit wird der Begriff der phantastischen Literatur

für unsere Belange allerdings unbrauchbar!

→ Fiktionalität sollte vielmehr als

gattungsübergreifendes und konstitutives

Merkmal von Literatur an sich verstanden werden.








3. Grundmodelle






Definitionsansätze zwischen den beiden Polen

maximalistische Definitionen erweisen sich für

gewöhnlich als weitgehend ungeeignet

minimalistische Ansätze sind v.a. in der kinder- und

jugendliteraturwissenschaftlichen Praxis fast immer

viel zu strikt bzw. zu eng gefasst (z.B. Todorov)

→ weiter gefasste Definitionen werden bevorzugt

→ Definitionen zwischen den beiden Polen

minimalistische Definition(en)

maximalistische Definition(en)


Definition 3


Kinder- und Jugendliteratur- wissenschaft








3. Grundmodelle






Achtung: Allein das Auftreten solcher phantastischen

Elemente macht einen Text noch nicht bzw.

nicht zwangsläufig zu einem phantastischen Text!

von der Wahrscheinlichkeit der jeweiligen

historisch-sozialen Erfahrungswirklichkeit abweichen

(z.B. indem sie die Grenzen bzw. Gesetze dieser empirischen

Wirklichkeit überschreiten bzw. sprengen und so

Unmögliches möglich erscheinen lassen) und/oder

auf der Ebene der literarischen Darstellung so miteinander

verknüpft werden, wie das in der empirischen Wirklichkeit

nicht oder noch nicht möglich ist

Das Phantastische

Phantastisch sind all jene literarischen Darstellungsmittel

(z.B. Figuren, Requisiten, Motive, Ereignisse usw.), die…








3. Grundmodelle






Wenn die phantastischen Darstellungsmittel

komplex angewendet werden und die literarische

Darstellung entscheidend bestimmen – mit anderen

Worten: das Phantastische eine dominante, für die

gesamte Textstruktur konstitutive Bedeutung erlangt,

dann spricht man von Phantastik (Oberbegriff).

Die (literarische) Phantastik

die (literarische) Phantastik

Märchen Mythos Sage Legende

(Anti-)Utopie Science-Fiction Horror-Roman

phantastische Literatur

das Phantastische








3. Grundmodelle






Die phantastische Literatur

Subgattung der (literarischen) Phantastik

zentrales Charakteristikum:

die Inszenierung eines Dualismus zweier

divergierender Weltordnungen

→ markantestes und wichtigstes Merkmal!

Primärwelt

real-fiktive Welt

realer bzw. alltäglicher Handlungskreis

Sekundärwelt

phantastische Welt bzw. Anderswelt

phantastischer

bzw. übernatürlicher Handlungskreis








3. Grundmodelle






3. Grundmodelle der phantastischen KJL

Phantastische Erzählmodelle

in der Kinder- und Jugendliteratur

Ausgangspunkt ist die Frage nach dem

Verhältnis zwischen Primärwelt und Sekundärwelt

unterschiedliche Arten des Verhältnisses bzw. Kontakts

zwischen beiden Handlungskreisen sind denkbar

traditionell werden 3 Grundmodelle bzw. -typen

unterschieden

diese Unterscheidung geht zurück auf

Maria Nikolajeva (1988)

1. implizierte Sekundärwelt

2. offene Sekundärwelt

3. geschlossene Sekundärwelt

Man unterscheidet:







3. Grundmodelle






Modell 1: implizierte sekundäre Welt

in die normale Alltagswelt (real-fiktiver Handlungskreis)

tritt plötzlich das Phantastische (z.B. als wundersame

Figur, als phantastisches Requisit, als übersinnliche

Erscheinung usw.)

die gesamte Handlung spielt in der alltäglich-realistischen

Primärwelt

die phantastische Sekundärwelt ist nicht explizit Gegenstand

der literarischen Darstellung

Primärwelt

real-fiktive Welt

Sekundärwelt

phantastische Anderswelt

Phantastisches

Ort der Handlung








3. Grundmodelle






Modell 2: offene sekundäre Welt

bestimmt durch das Zusammentreffen der beiden

räumlich (und/oder zeitlich) voneinander getrennten

Handlungskreise, die Kontakt zueinander halten

Handlungsort sind beide Welten

eine wichtige Rolle spielt hier die Konstruktion des

Grenzgebiets, also die Art des Übergangs zwischen

beiden Welten

→ (magische) Schwellen bzw. Schleusen

oder symbolische Umsteigepunkte

Primärwelt

real-fiktive Welt

Sekundärwelt


Schwelle Schleuse

Reisen

in beide Richtungen möglich








3. Grundmodelle






Modell 3: geschlossene sekundäre Welt

die Handlung spielt von Beginn an in einer

in sich geschlossenen phantastischen Anderswelt

auf der Ebene der literarischen Darstellung existiert

ausschließlich dieser eine Handlungskreis

der für die phantastische Literatur charakteristische

Dualismus zwischen zwei Weltordnungen (s.o.) wird

zwar nicht unmittelbar auf der Handlungsebene erfahrbar,

wohl aber durch die Perspektive des Erzählers bzw.

des (impliziten) Lesers

Sekundärwelt


Ort der Handlung








3. Grundmodelle






Blick des Erzählers

Blick des Lesers

Primärwelt

reale Welt

4. Fantasy als Variante der phantastischen KJL

(literarische) Phantastik

phantastische Literatur

Varianten bzw. Spielarten

Fantasy Science-Fantasy Mystery Virtual Reality Novel Computer Novel …

Varianten bzw. Spielarten

der phantastischen Kinder- und Jugendliteratur







3. Grundmodelle






Fantasy

bekannteste Variante bzw. Spielart der phantastischen Literatur

hier kann es leicht zu unglücklichen Verwechslungen bzw.

begrifflichen Verwirrungen kommen:

deutschsprachige

Literaturwissenschaft

englischsprachige

Literaturwissenschaft

Genre phantastische Literatur Fantasy

Variante Fantasy High Fantasy

Fantasy meint im Deutschen, streng genommen, einen sehr eng

umgrenzten, spezifischen Typus phantastischer Literatur

Fantasy ist also nicht immer das, was man v.a. landläufig

darunter versteht

Fantasy ist zwar immer auch phantastische Literatur

– phantastische Literatur ist aber nicht zwangsläufig Fantasy!








3. Grundmodelle






Merkmale der Fantasy

Setting: mythische, altertümliche Anderswelten

mit archaischen Sozialstrukturen

keine moderne Naturwissenschaft, Technik

oder andere Errungenschaften der Moderne

→ stattdessen: altertümliche Waffen, Fabelwesen,

Magie und Zauberei, Kampf Gut gegen Böse

breites und liebevolles Ausmalen der phantastischen

Anderswelt häufig bis ins kleinste Detail

(z.B. Geschichte, Geographie, Sprache der Anderswelt)

→ Resultat: Zyklen von nicht selten gewaltigem Umfang

besonders typisch für diese Variante der

phantastischen Literatur: fingierte Landkarten








3. Grundmodelle






Fantasy als moderne Heldendichtung

und freies Spiel mit überlieferten Mythen

der Fantasy geht es primär um das Aufgreifen und

Aufbereiten vormoderner Erzählstoffe in gleichsam

aktualisierender Absicht und Weise

→ antike und (indo)germanische Mythologie,

antike und mittelalterliche Heldenepen,

christliche Mythologie, orientalische Märchen usw.

Fantasy als literarische Mischform, in der zeitgenössische

bzw. moderne Elemente gleichermaßen neben archaischen

bzw. vormodernen Elementen stehen

→ Figuren und/oder Setting (z.B. Zwei-Welten-Fantasy)

Fantasy als politische bzw. weltanschauliche Dichtung

zentrale Themen: das vormoderne Heroentum, Macht,

Herrschaft, Unterdrückung, Besitz und Reichtum



5. Fantasy als zeitgenössische Form der Mythopoesie





3. Grundmodelle






Symposion (29./30.11.2010): Die Mumins, Narnia und der Herr der Ringe. Tove Janssons Beitrag zur kinderliterarischen Mythen-Translation

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