JOHANN SEBASTIAN BACH Dialogkantatenbachcant/Pic-Rec...4 TRACKS français PLAGES CD Le genre de la cantate d’église occupe une place privilégiée dans l’œuvre de Johann Sebastian

J O H A N N S E B A S T I A N B A C H

Dialogkantaten BWV 32, 49 & 57

Sophie Karthäuser, sopranoMichael Volle, bass

Akademie für Alte Musik Berlin

FRANZ LISZT

JOHANNSEBASTIANBACH(1685-1750) Dialogkantaten Liebster Jesu, mein VerlangenBWV32 ConcertoinDialogoforthe1stSundayafterEpiphany Forsopranoandbasso,oboe,violinsolo,strings,bassocontinuoandchorus 1 | I.Aria(S)Liebster Jesu, mein Verlangen 5’14 2 | II.Recitativo(B)Was ists, dass du mich gesuchet? 0’21 3 | III.Aria(B)Hier, in meines Vaters Stätte 6’50 4 | IV.Recitativo(S,B)Ach! heiliger und großer Gott 2’00 5 | V.Aria(S,B)Nun verschwinden alle Plagen 5’17 6 | VI.Choral(Chœur)Mein Gott, öffne mir die Pforten 0’54 Selig ist der MannBWV57 ConcertoinDialogoforthe2nddayofChristmas Forsopranoandbasso,oboeI,IIettaille,violinsolo,strings,bassocontinuoandchorus

7 | I.Aria(B)Selig ist der Mann 3’28 8 | II.Recitativo(S)Ach! dieser süße Trost 1’05 9 | III.Aria(S)Ich wünschte mir den Tod 4’15 10 | IV.Recitativo(S,B)Ich reiche dir die Hand 0’21 11 | V.Aria(B)Ja, ja, ich kann die Feinde schlagen 5’07 12 | VI.Recitativo(S,B)In meiner Schoß liegt Ruh un Leben 1’11 13 | VII.Aria(S)Ich ende behende mein irdisches Leben 4’00 14 | VIII.Choral(Chœur)Richte dich, Liebste 0’37 Ich geh und suche mit VerlangenBWV49 ConcertoinDialogoforthe20thSundayafterTrinity Forsopranoandbasso,oboed’amore,violoncellopiccolo,organobbligato,strings,bassocontinuo

15 | I.Sinfonia 6’24 16 | II.Aria(B)Ich geh und suche mit Verlangen 5’21 17 | III.Recitativo(S,B)Mein Mahl ist zubereit’ 1’40 18 | IV.Aria(S)Ich bin herrlich, ich bin schön 4’19 19 | V.Recitativo(S,B)Mein Glaube hat mich selbst so angezogen 1’16 20 | VI.Aria(S,B)&ChoralDich hab ich je und je geliebet 4’24

3tracks

plages cd

Sophie Karthäuser, soprano (Seele / L’Âme /Soul) Michael Volle, bass (Jesus)

Members of the RIAS Kammerchor Sopranos FriederikeBüttner,JohannaKnauth,AnetteLösch Altos AndreaEffmert,WaltraudHeinrich,SibyllaLöbbert Tenors VolkerArndt,MinsubHong,KaiRoterberg Basses ChristianBackhaus,StefanDrexlmeier,AndrewRedmond Akademie für Alte Musik Berlin Konzertmeister GeorgKallweit Violins 1 ThomasGraewe,MatthiasHummel,KerstinErben/BarbaraHalfter Violins 2 DörteWetzel,GabrieleSteinfeld,RahelMai,TimWillis Violas Clemens-MariaNuszbaumer,AnnetteGeiger,StephanSieben/SabineFehlandt Violoncello PiroskaBaranyay Violoncello piccolo JanFreiheit Double bass BenjaminWand Oboes XeniaLöffler,MichaelBosch,AdamMasters(taille) Fagott KatrinLazar

Organ & musical directionRaphael Alpermann ,

4tracks

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Legenredelacantated’égliseoccupeuneplaceprivilégiéedansl’œuvredeJohannSebastianBach.Sonénergiecréatrices’ydéploietrèstôt:lespremièrescompositions(quel’onpeutqualifierdegeistliche Kantaten) remontentà l’époqueoù ilofficiaitentantqu’organisteàArnstadt,puisàMühlhausen.Danssademandedecongéadresséeen1708auxmembresduConseilmunicipaldeMühlhausen,lemusiciendevingt-troisanssefixaitpourobjectifl’établissementd’une“musiqued’églisebienréglée”,c’est-à-direl’exécutionàintervallesréguliersdecantatessacrées.Or,danslecourtlapsdetempsentrel’auditionprobatoiredeBachàl’égliseSaint-Blaise,lejourdePâques1707,etsonentréeenfonctioncourantjuillet,Mühlhausenfutravagéparunincendiequidétruisit laplusgrandepartiedecettevilled’Empire: lacitédévastéenepouvaitplusoffriraujeunemusicienunchampd’actionfavorableàlaconcrétisationdetelsobjectifs,cequil’incitadèslapremièreannéeàchercherailleursunnouvelengagement.LacourducaledeWeimar,quiemployaBachde1708à1717enqualitéd’organistemaisaussi,dansunsecondtemps,deKonzertmeister,découvritsespremières œuvres vocales d’importance vers 1712 ; en mai 1714, le musicien se vit assigner la mission decomposer“chaquemoisdenouvellespièces”pourleservicereligieuxdelachapelle.LapériodedeKöthen(1718-1723)allaitmettreaucœurdesacréationdesgenresmusicauxbiendifférents:lamusiquesacréenejouaiteneffetqu’unrôlesecondaireàlacourduprinced’Anhalt-Köthen.BachdutattendresanominationàLeipzigcommecantoretdirector musices(1723-1750)pourprendrepersonnellementenchargeetfaçonnerselonsesvœuxlamusiquereligieused’unegrandecité.Lesquatreannéesquisuivirentl’entréeenfonctionducompositeurvirentéclore–àcôtéd’autrespiècesdemusiquefigurée– troiscyclesdecantatesqui luidonnèrent l’occasion d’explorer de manière systématique les possibilités offertes par ce genre, tout enl’aiguillonnantversdenouvellesvoiesstylistiques.

Dèsl’époquedeWeimar,lescantatesd’églisecomposéesparBachrelèventdutypemadrigalesquemixte.EnplusdescitationsdelaBible,quisetrouventleplussouventaudébutdel’œuvre,etdesstrophesdechoral,lesquellesgénéralementlareferment,leslivretsécritspourcettecatégoriedecantatescomprennentdesverslibres,dontlaformeseprêteexplicitementaudécoupageenairsetrécitatifs,suscitantainsiunrapprochementaveclamusiqued’opéra,quirestalongtempsaucentredevivescontroverses.Cetteaudacieuseinnovationest due au poète et théologien Erdmann Neumeister : en 1702, ce littérateur attaché à la cour ducale deSaxe-Weißenfelsavaitécritdanslecadredesesfonctionsdeslivretsdecantatescorrespondantàuneannéeliturgique,oùil renonçaitauxélémentstraditionnelsdugenrepourproposerexclusivementdesversdesacomposition.Dupointdevuedelathéorielittéraire,ils’agissaitlàd’uneétapedécisive.Danslapratique,ons’aperçutnéanmoinsquelescompositeurs–etvraisemblablementlesauditeurs–nevoulaientrenoncerniàlaparolebiblique,niauchoral.C’estainsiques’élaboralaformemixtedelacantatemadrigalesque,quelafréquentationdel’œuvreducantordeLeipzignousarendueaujourd’huifamilière.

Aveclafindel’année1725s’achevaitlapremièrepériodecréatricedeBachàLeipzig,aussiricheenbesognequ’eneffervescence.Sans relâcheoupresque, ilavaitpris l’habitudedepuis le30mai 1723,decomposerchaquesemaineunenouvellecantatequ’il faisait répéteràsesmusiciensavantd’endiriger l’exécution ledimanchesuivant.C’estainsiquevirentlejour,en1723-1724et1724-1725,deuxcyclesannuelscompletsdemusiquedestinéeàlaliturgiedominicale.Audébutdel’été1725,Bachs’attelaàlacompositiondutroisièmecycleavecuneardeurencoreintacte.Ilestdifficiledesereprésenterl’ampleurd’unetellecharge:désireuxavanttoutderassemblerlesnouvellesforcesnécessairesàl’accomplissementdesonart,lemusiciens’ysoustraitquelquesmoisàl’arrivéedeNoëletdujourdel’an1726,enrecourantàdescompositionsétrangèresqui,pourlapremièrefoisdepuissanomination,alimenterontlamajeurepartiedesexécutionsdemusiqueliturgique.IlfautattendrelepremierdimancheaprèslafêtedelaTrinité(23juin1726),quimarquetraditionnellementledébutdel’annéeliturgique,pourquelecompositeurrecommenceàpourvoirrégulièrementlesofficesenmusiquesacréedesoncru.

LestroiscantatesenregistréesiciappartiennenttoutesautroisièmecycledeLeipzig.Ellestémoignentavecéclat de la souveraine maîtrise dont fait preuve Johann Sebastian Bach au cours de ses premières annéesdanslamétropolesaxonne,lorsqu’ilsefrayeavecopiniâtretéuncheminàtraverslesformesdelamusiquereligieuse.Ledeuxièmefilsducompositeur,CarlPhilippEmanuel,diraplustarddesonpère:“Onétaithabituéàn’entendredeluiquedescompositionsdemaître.”Unetellepromessedevaitêtreconfirméeparlestroisœuvresinscritesànotreprogramme,danslesquelleslecompositeurempruntedenouvellesvoiesmusicales.L’opusquiouvrecetenregistrement(BWV32)témoignedéjàdecettesoifd’innovation:leseffectifsopulentsauxquelsnousonthabituéslesdeuxpremierscycleslipsiendecantatescèdentlaplaceàunduodesolistesvocaux,tandisquelechœurn’intervientqu’unefois,àlafindel’œuvre,dansunchoralépuréàquatrevoix.Lesvastessectionschantéesparlechœuretlesharmonisationsmonumentalesducantus firmussevoienticisupplantéespardesairsfinementciselés.Lataillerestreintedeseffectifs,prochedecellequerequiertlamusiquedechambre,estsuggéréeparlafacturemêmedestextesretenus–autantdedialoguesenvers,danslesquelsl’Âmechrétienne(soprano)mèneuneconversationédifianteavecJésus(basse).

La cantate Selig ist der Mann (Bienheureux l’homme) BWV 57 a été conçue pour le service religieux dudeuxièmejourdeNoël(26décembre1725)quicoïncideaveclafêtedesaintÉtienne.Letexteprovientd’uncycledecantatesenvers(Kantatendichtungen),publiéen1711parGeorgChristianLehms,poèteàlacourdeDarmstadt–unrecueilauquelBachrecourtplusieursfoisdurantsatroisièmeannéeàLeipzig.LepoèmeseréfèreàlafiguredesaintÉtienne,dontlemartyreestracontédanslesActes des Apôtres,liantcerécitàuneréflexionsur lestentationsauxquellesl’hommeestsoumispar lepéché,etsur lanécessitéd’yrésister.LalanguerichementimagéedulivretinspireàBachunepartitiond’ungrandpouvoirexpressif.C’estainsiqu’ilchoisitdeparerl’ariainitiale,danslaquellelabassecitel’épîtredeJacques,devastescourbesmélodiquesetdelonguestenues.Succédantàunbrefrécitatif, l’airchantépar lasoprano“IchwünschtemirdenTod”(J’appellerais lamort)mobilisede faussesrelationschromatiquespoursusciterchez l’auditeurunaffectànulautrepareil.Dansunregistreopposé,lasecondeariapourbasse“Ja,ja,ichkanndieFeindeschlagen”(Oui,jepeuxbattrelesennemis)sedistingueparlarépétitiond’unimpétueuxmotifdedoubles-croches,quiluiconfèreuneardeurbelliqueuse.Enfin,l’âmeconsoléechanteuneariasurunmouvementdedanseanimé,dontlerythmerappelleceluidupassepied.

Lepremierdimancheaprèsl’Épiphanie(soitle13janvier1726),quelquedeuxsemainesetdemiaprèsl’exécutiondecettecantateBWV57,BachoffritauxauditeursdeLeipzigsaversionmusicaled’unautredialogueenversdeGeorgChristianLehms:lacantateLiebster Jesu, mein Verlangen(Jésusbien-aimé,toiversquitendmondésir)BWV32.Lastructuredecetteœuvreserévèlecomparableàcelledelaprécédente,sicen’estl’ajoutduhautboiscommeinstrumentsoliste,quivientenrichirlapalettesonoredesontimbresiparticulier.Lelivrets’appuiesur letexteévangéliquedujour,narrant ladisparitiondel’enfantJésus,quesesparentsfinissentparretrouverautempledeJérusalem.L’ariainitialelaisses’épanouird’éloquentescantilènesquitraduisentl’aspirationnostalgiquedel’ÂmechrétienneàrejoindreleChristdanssademeurelointaine.Dévoluàlavoixdebasse,lesecondair–“Hier,inmeinesVatersStätten”(Ici,encelieudemonpère)–secaractériseparlesfiguralismesquedéploieavecuneintensevirtuositélapartiedeviolon,tandisquel’avant-dernièrepartie,leduo“NunverschwindenallePlagen” (Maintenantdisparaissent tous les tourments),propage l’insoucianteallégresseexpriméeparletexteavecunetelleénergie,quecertainsontpuavancerl’hypothèseselonlaquellecemorceauproviendraitd’unecantateprofane.L’œuvres’achèvedansledépouillementd’unchoralàquatrevoix.

LesversdelacantateendialogueIch geh und suche mit Verlangen(Jeparsàtarechercheavecunardentdésir)BWV49,quisontpeut-êtredusàlaplumedel’étudiantdeLeipzigChristophBirkmann,prennentappuisurlaparaboledurepasnuptial(Matthieu22,1-14).Lepoèteprocèdeparanalogie,assimilantlafiancéeàl’ÂmechrétienneetlefiancéauChrist,toutenpuisantdansceréservoirdemétaphoresqueconstitueleCantiquedesCantiques.Destinéeau20edimancheaprèslaTrinité,l’œuvreaétédonnéepourlapremièrefoisàLeipzigle3novembre1726.Lacantates’ouvresurunvastepréludeinstrumentalquiconjugueallégressefestiveetvirtuosité.Commec’est lecasdansd’autrescompositionssacréesde l’année1726,cettesinfoniaprovientmanifestement d’un concerto aujourd’hui perdu, dont l’instrument soliste d’origine nous reste inconnu.L’auditeur familierde l’œuvre instrumentaleducantorremarqueraquecelui-ciaréemployécemouvementpourlefinalduConcerto pour clavecin enmimajeurBWV1053.Aprèsunetellemagnificence,lapremièreariaécritepourvoixsolisteetorgueobligé,donnetoutd’abordl’impressiond’unecertaineaustérité.Dissimuléessouslacomplexitédel’agencementformel,sesqualitésneserévèlentqu’auprixd’uneécouteattentive.Lerécitatifdialoguéquiluisuccède,digned’unescèned’opéra,mèneaudeuxièmeair“Ichbinherrlich,ichbinschön” (Je suis splendide, je suis belle) : à la faveur d’une exquise instrumentation, le violoncelle piccoloet lehautboisd’amours’enlacentautourdelacourbemélodiquedessinéeparlavoixdesoprano.L’œuvrese referme sur un grand air de basse, auquel se mêle bientôt le chant de l’Âme chrétienne, personnifiéecommetoujoursparlesoprano,quidéroulesurdelonguestenueslaseptièmestropheducélèbrechoralWie schön leuchtet der Morgenstern(Commebrillel’étoiledumatin):“Wiebinichdochsoherzlichfroh”(Jesuisheureusedetoutmoncœur).Cemorceaus’imposedansl’ensemblequeformentlescantatesdeBachcommel’undesespluséclatantsjoyaux.

peter wollnyTraduction : Bertrand Vacher

5tracks

plages cdenglish

Thegenreof thesacredcantataoccupiesaprivilegedplace in JohannSebastianBach’sœuvre.HecomposedhisfirstworksofthiskindatanearlyageasorganistinArnstadtandMühlhausen,andin1708thetwenty-three-year-oldwroteinhisrequestfordismissalfromthelatterpostthathisartisticgoalwastoestablish‘awell-regulatedchurchmusic’,that istosaytheregularperformanceofsacredcantatas.AfterthetownofMühlhausenhadbeenlargelydestroyedinadevastatingfireduringtheshortperiodbetweenBach’sauditionatEaster1707andthemomentwhenhetookuphisappointment inJulyofthesameyear,theseideascouldnolongerberealisedinthisimperialcityforthetimebeing,andtheup-and-comingyoungmusicianwaslookingforanotherjobwithinayear.AttheducalcourtofWeimar,whereBachwasactiveasorganistandlateralsoasKonzertmeisterfrom1708to1717,large-scalevocalpiecesfromhispencanbetracedfromabout1712,andinMarch1714hewasentrustedwiththetaskofcomposing‘newworksmonthly’forthecourt’sLutheranliturgy.Afterthis,theCöthenperiod(1718-23)temporarilybroughtothertaskswithit,sincechurchmusicplayedonlyaminorrole inthemilieuoftheReformed(Calvinist)courtofAnhalt. ItwasonlyasKantorandDirectorMusicesinLeipzig(1723-50)thatBachfinallyfoundhimselfabletomouldthechurchmusicofalargecityaccordingtohispersonalideasandunderhisownresponsibilityanddirection.Withinthefirstfouryearsofhistenure,heproduced–amongotherfiguralpieces–threeannualcycles(Jahrgänge)ofcantatas,inwhichhesystematicallyexploredthepossibilitiesofthisgenreandblazednewstylistictrailsforit.

From the Weimar period onwards, Bach’s church cantatas follow the so-called mixed madrigalian type. Inaddition to Bible texts, which are usually placed at the beginning of a work, and chorale strophes, whichgenerally formitsconclusion, librettiof thistypeconsistof freepoetry,whichwasdeliberatelywritten inaform suitable for musical setting in arias and recitatives and thus effected a rapprochement with operaticmusic,atendencythathadbeenlongbeenvigorouslycontested.ErdmannNeumeister,atheologianworkinginWeissenfels,wastheinitiatorofthisboldidea.In1702hehadwrittenfortheWeissenfelscourtthetextsofanannualcycleofcantatasthatdispensedwiththetraditionaltextualcomponentsandconsistedexclusivelyofnewlywrittenpoetry.Fromthestandpointofliterarytheory,thisstepwasperfectlyconsistent.Inpractice,however,itturnedoutthatcomposers–andprobablylistenerstoo–didnotwanttorenouncetheelementsofbiblicalquotationandchorale.AndsoacompromisefinallyemergedinthehybridformthatisfamiliartoustodayfromBach’soutput.

In1725Bach’sextraordinarilyhecticandindustriousfirstcreativeperiodinLeipzigcametoanend.SincetheendofMay1723,weekafterweekandvirtuallywithoutpause,hehadcomposedanewcantata,rehearseditwithhismusiciansandthenperformedit.In1723/24and1724/25heproducedtwocompletecyclesofchurchmusic.Intheearlysummerof1725Bachbeganathirdcycle,onwhichheinitiallyworkedwithundiminishedintensity.AftertheChristmasandNewYearseasonof1725/26,heescapedthisalmostinconceivablestrainforafewmonths–probablynotleastinordertorebuildhisstrengthforhisartisticendeavours–andduringthisperiod,forthefirsttime,heturnedmainlytoworksbyothercomposersforhisperformancesofchurchmusic.ItwasnotuntiltheFirstSundayaftertheFeastoftheTrinity(23June1726),thetraditionalbeginningofthechurchmusicalyear,thatheonceagainregularlyputonnewsacredworksofhisown.

The three cantatas presented on this recording all belong to Bach’s third Leipzig cycle. They impressivelydemonstratethesovereignmasteryintheformsofsacredvocalmusicthatthecomposerhadacquiredduringhisLeipzigperiod.Bach’ssecondsonCarlPhilippEmanuellatersaidofhisfather:‘Onewasaccustomedtohearingnothingbutmasterpiecesfromhim.’Thisexpectationwasfulfilledbythethreecantatasrecordedhere,inwhichBachbreaksnewmusicalground.Already, inthefirstworkontheprogramme,theopulent forcesfamiliarfromthefirsttwoyearsinLeipzighavegivenwaytoasologrouplimitedtotwovocalparts,whilethechoirisemployedonlytwice,withasimplefour-partfinalchorale.Insteadoflargechorusesandmonumentalcantusfirmusarrangements,finelyelaboratedariasnowdominate.Bachwaspromptedtoadoptthischambermusic-like format by the design of the texts he had chosen – dialogical poems in which the ‘Faithful Soul’(soprano)conductsanedifyingdiscoursewith‘Jesus’(bass).

ThecantataSelig ist der MannBWV57waswritten foraperformanceontheseconddayofChristmas(26December)in1725,StStephen’sDay.ThetextistakenfromacycleofcantatapoemsbytheDarmstadtcourtpoetGeorgChristianLehms,publishedin1711,whichBachusedseveraltimesinhisthirdJahrgang.Thepoemrefers to the martyrdom of St Stephen as described in the Acts of the Apostles and uses it to discuss thetemptationandovercomingofsin.ThevividimageryinspiredBachtoproduceahighlyexpressivecomposition.ThushesettheintroductoryversefromtheEpistletoJames,sungbythebass,inbroadmelodiclinesandlongsustained notes. In the soprano aria ‘Ich wünschte mir denTod’, which follows after a short recitative, heachievesauniqueeffectwiththeuseofchromaticfalserelations.Incontrastwiththis,thesecondbassaria‘Ja,ja,ichkanndieFeindeschlagen’withitsfastrepeatedsemiquaversismarkedlycombativeinstyle.Finally,thecomfortedSoulsingsalively,dancelikeariainrhythmsreminiscentofaFrenchpassepied.

SometwoandahalfweeksaftertheperformanceofBWV57,onthefirstSundayafterEpiphanyoftheyear1726(13January),BachofferedhisLeipzig listenersasettingofanotherdialoguepoembyGeorgChristianLehms–thecantataLiebster Jesu, mein Verlangen BWV32.ThestructureofthispieceissimilartothatofBWV57,buttheadditionaluseofasolooboeenrichesthepiecewithastrikingnewtimbre.ThepoemdrawsontheGospelaccountofsearchfortheboyJesus,whoisthoughtlostuntilheisfinallyfoundintheTemple.TheintroductoryariatranslatestheFaithfulSoul’seagerlongingfortheabsentJesusintoexpressivecantilenas.The second aria (‘Hier, in meinesVaters Stätten’), assigned to the bass, is characterised by virtuoso rapidfiguration on a solo violin, and the ensuing duet ‘Nun verschwinden alle Plagen’, in penultimate position,expressesthecarefree joyconveyedinthetextwithsuchurgencythat ithasoftenbeensurmisedthatthemovementoriginatedinasecularcantata.Theworkendswithasimplefour-partchoralesetting.

ThetextofthedialoguecantataIch geh und suche mit VerlangenBWV49wasprobablywrittenbytheLeipzigstudent Christoph Birkmann and refers to the parable of the royal wedding feast from Matthew 22:1-14.Thepoetequatesthebrideandgroomof theparablewiththeFaithfulSouland Jesus,borrowingfromtheSongofSolomoninthemetaphoriclanguageofthearias.TheworkwasintendedfortheTwentiethSundayafterTrinity and was first performed on 3 November 1726. It opens with an extended concerto movement,festiveandvirtuosic.Aswithotherchurchcantatasoftheyear1726,thisSinfoniaobviouslyderivesfromasoloconcertothathasbeenlosttoday,andwhoseoriginalscoringisunknowntous.ListenersfamiliarwithBach’sinstrumentalworks,however,willnoticethatthecomposerlaterusedtheSinfoniaasthefinaleofhisHarpsichordConcertoinEmajor(BWV1053).Afterthissplendidintroduction,thefirstaria,restrictedtosolovoiceandorgan,initiallyseemssomewhataustere;itsqualitiesareconcealedinitscomplexconstructionandonly become apparent when listened to attentively.The subsequent dramatic recitative in dialogue servesasatransitiontothesecondsopranoaria,mostexquisitelyscoredforvioloncellopiccoloandoboed’amore(‘Ichbinherrlich,ichbinschön’).Theconclusionisprovidedbyalarge-scalebassaria,overwhichthesopranosingstheseventhstropheofthewell-knownchoraleWie schön leuchtet der Morgenstern(‘Wiebinichdochsoherzlichfroh’)inlongnotevalues.ThismovementstandsoutasaveryspecialgemevenamongBach’sentireoutputofcantatas.

peter wollnyTranslation: Charles Johnston

6tracks

plages cddeutsch

DieGattungdergeistlichenKantatenimmtinJohannSebastianBachsSchaffeneinenbevorzugtenPlatzein.DieerstenWerkedieserArtkomponierteerbereitsinjungenJahrenalsOrganistinArnstadtundMühlhausen,und1708formulierteder23-JährigeinseinemMühlhäuserEntlassungsgesuch,seinkünstlerischesZiel sei die Etablierung „einer regulirten kirchen music“, also die regelmäßige Aufführung von geistlichenKantaten. Nachdem die Stadt Mühlhausen in der kurzen Zeit zwischen Bachs Probespiel zu Ostern 1707 undseinemStellenantritt im Julides Jahres ineinemverheerendenBrandgrößtenteils zerstörtwordenwar,warendieseVorstellungeninderReichsstadtvorerstnichtmehrzuverwirklichen,undderaufstrebendejungeMusikersuchtebinneneinesJahreseineandereAnstellung.AmherzoglichenHofzuWeimar,woBachvon1708bis1717alsOrganistundspäterauchalsKonzertmeistertätigwar,lassensichgrößereVokalwerkeBachsabetwa1712nachweisen,undimMärz1714wurdederKomponistmitderAufgabebetraut,„monatlichneueStücke“fürdenHofgottesdienstzukomponieren.DieKöthenerZeit(1718-1723)brachtedannvorübergehendandereAufgabenmitsich,dennimUmfelddesreformiertenanhaltinischenHofesspieltedieKirchenmusiknureineuntergeordneteRolle.ErstalsKantorundDirectormusicesinLeipzig(1723-1750)sahBachsichschließlichindieLageversetzt,dieKirchenmusikeinergroßenStadtineigenerVerantwortungundRegienachseinenpersönlichenVorstellungenzuformen.InnerhalbdererstenvierAmtsjahreentstanden–nebenanderenFiguralstücken–dreiJahrgängeanKantaten, in denen er die Möglichkeiten dieser Gattung systematisch auslotete und ihr stilistisch neue Wegebahnte.

BachsKirchenkantatenfolgenabderWeimarerZeitdemsogenanntengemischtenmadrigalischenTypus.NebenbiblischenDikta,diemeistamAnfangeinesWerksstehen,undChoralstrophen,dieinderRegeldenSchlussbilden,bestehendieLibrettidiesesTypsausfreierDichtung,diebewusstineinerzurVertonunginArienundRezitativengeeignetenFormabgefasstwarundsomiteine–langeZeitheftigumstrittene–AnnäherungandietheatralischeMusikbewirkte.AlsInitiatordieserkühnenIdeegaltderinWeißenfelswirkendeTheologeErdmannNeumeister,der1702fürdendortigenHofdieTextezueinemKantatenjahrgangverfassthatte,welcheraufdietraditionellenTextbausteine verzichtete und ausschließlich aus neu gedichteten Poesien bestand. Aus literaturtheoretischerSichtwardieserSchrittkonsequent.InderPraxiszeigtesichjedoch,dassdieKomponisten–undvermutlichauchdieZuhörer–nichtaufBibelwortundChoralverzichtenwollten.SoentstandschließlichalsKompromissdieunsheuteausBachsSchaffenvertrauteMischform.

Mit dem Jahr 1725 endete Bachs außerordentlich hektische und arbeitsame erste Leipziger Schaffensperiode.Nahezu ohne Pause hatte er seit Ende Mai 1723Woche fürWoche eine neue Kantate komponiert, mit seinenMusikerneinstudiertundsodannzurAufführunggebracht.1723/24und1724/25entstandensozweivollständigeJahrgängevonKirchenstücken. ImFrühsommer1725begannBacheinendritten Jahrgang,andemerzunächstmit unverminderter Intensität arbeitete. Dieser kaum nachvollziehbaren Belastung entzog er sich nach derWeihnachts- und Neujahrszeit 1725/26 für einige Monate – nicht zuletzt wohl auch, um für seine Kunst neueKräftezusammeln–undgriffindieserZeitzumerstenMalfürseineKirchenmusikaufführungenvorwiegendauffremdeWerkezurück.ErstmitdemSonntagnachdemTrinitatisfest(23.Juni1726),demtraditionellenBeginndesmusikalischenKirchenjahres,traterwiederregelmäßigmitneueneigenengeistlichenWerkenandieÖffentlichkeit.

DiedreiaufdieserAufnahmevorgestelltenKantatengehörensämtlichBachsdrittemLeipzigerJahrgangan.SiedemonstriereneindrucksvolldiesouveräneMeisterschaft,diederKomponistsichimLaufeseinerLeipzigerZeitindenFormendergeistlichenVokalmusikerarbeitethatte.BachszweiterSohnCarlPhilippEmanueläußertespätereinmalüberseinenVater:„Manwarvonihmgewohnt,nichtsalsMeisterstückezuhören“.DieseErwartungerfülltenauchdiedreihiereingespieltenKantaten,indenenBachmusikalischneueWegebeschreitet.SchonindemerstenhierpräsentiertenWerksinddievondenerstenbeidenLeipzigerJahrgängenhervertrautenopulentenBesetzungeneineraufzweiVokalstimmenbeschränktensolistischenGruppegewichen,währendderChornureinmalmiteinemschlichtenvierstimmigenSchlusschoralzumEinsatzkommt.StattgroßerChorsätzeundmonumentalerCantus-firmus-Bearbeitungen dominieren fein ausgearbeitete Arien. Die gleichsam kammermusikalische GestaltungwurdeBachdurchdieFakturdervonihmausgewähltenTextenahegelegt–dialogischeDichtungen,indenendie„GläubigeSeele“(Sopran)mit„Jesus“(Bass)einerbaulichesZwiegesprächführt.

Die Kantate „Selig ist der Mann“ BWV 57 entstand für eine Aufführung am zweiten Weihnachtstag(26.Dezember)des Jahres1725,demStephanus-Tag.DerTextstammtauseinem1711veröffentlichtenZyklusvonKantatendichtungendesDarmstädterHofpoetenGeorgChristianLehms,dieBachinseinemdrittenJahrgangverschiedentlich benutzte. Die Dichtung bezieht sich auf das in der Apostelgeschichte geschilderte MartyriumdesHeiligenStephanusundwendetdessenMotiveaufdieAnfechtungderSündeundderenÜberwindungan.DiebildreicheSprachehatBachzueinerhöchstausdrucksvollenKompositionangeregt.SoversaherdasvomBassvorgetrageneeinleitendeDiktumausdemJakobusbriefmitweitausschwingendenMelodielinienundlangausgehaltenen Noten. In der nach einem kurzen Rezitativ folgenden Sopran-Arie „Ich wünschte mir den Tod“erzieltermitdemEinsatzvonquerständigerChromatikeineneinzigartigenAffekt.DemgegenüberzeichnetsichdiezweiteBass-Arie„Ja,ja,ichkanndieFeindeschlagen“mitihrenlebhaftenrepetierendenSechzehntelnotendurcheinenkämpferischenDuktusaus.SchließlichsingtdiegetrösteteSeeleeinetänzerischbewegteArie,derenRhythmenaneinenfranzösischenPassepiederinnern.

Etwa zweieinhalbWochen nach der Aufführung von BWV 57 bot Bach seinen Leipziger Zuhörern am erstenSonntagnachEpiphaniasdesJahres1726(13.Januar)dieVertonungeinerweiterenDialogdichtungvonGeorgChristianLehms–dieKantate„LiebsterJesu,meinVerlangen“BWV32.DieStrukturdiesesWerksähneltdervonBWV57,allerdingsbereichertdiezusätzlicheVerwendungeinersolistischenOboedasStückumeineauffälligeneueKlangfarbe.DieDichtungknüpftandieimEvangeliumgeschilderteSuchenachdemverlorengeglaubtenJesusknabenan,derschließlichimTempelaufgefundenwird.DieEingangsariesetztdassehnsüchtigeVerlangenderGläubigenSeelenachdemfernenJesusinexpressiveKantilenenum.DiedemBasszugewiesenezweiteArie(„Hier,inmeinesVatersStätten“)istdurchlebhaft-virtuoseFigurationeneinerSolo-Violinecharakterisiert,unddasanvorletzterStellefolgendeDuett„NunverschwindenallePlagen“schließlichdrücktdieimTextvermittelteunbeschwerte Freude auf eine solch nachdrückliche Weise aus, dass verschiedentlich vermutet wurde, derSatz stamme aus einer weltlichen Kantate. Das Werk wird mit einem schlichten vierstimmigen Choralsatzbeschlossen.

DieDichtungderDialogkantate„IchgehundsuchemitVerlangen“BWV49stammtvermutlichvondemLeipzigerStudentenChristophBirkmannundbeziehtsichaufdasGleichnisvomköniglichenHochzeitsmahlausMatthäus22,1-14.DerDichtersetztBrautundBräutigamdesGleichnissesmitdergläubigenSeeleundJesusgleich,wobeierdieindenArienverwendeteMetaphorikdemHoheliedSalomonisentnimmt.DasWerkistdem20.SonntagnachTrinitatiszugewiesenundwurdeerstmalsam3.November1726aufgeführt.AmAnfangderKantatestehteinausgedehnterfestlich-virtuoserKonzertsatz.WiebeianderenKirchenstückendesJahres1726entstammtdiese Sinfonia offenbar einem heute verschollenen Solokonzert, dessen ursprüngliche Besetzung allerdingsnicht bekannt ist.Wer mit Bachs Instrumentalschaffen vertraut ist, wird bemerken, dass der Komponist dieSinfoniaspäter inseinemCembalokonzert inE-Dur (BWV1053)nocheinmalalsFinaleverwendethat.NachdieserprächtigenEinleitungwirktdieersteAriemit ihrerBeschränkungaufSingstimmeundOrgelzunächstetwaskarg;ihreQualitätenverbergensichinderkomplexenAnlageunderschließensicherstbeiaufmerksamemZuhören.DasanschließendedramatischeDialog-RezitativdientalsÜberleitungzudermitVioloncellopiccoloundOboed’amoreausgesprochenerlesenbesetztenzweitenSopran-Arie(„Ichbinherrlich, ichbinschön“).ZumSchlusserklingteinegroßeBass-Arie,indiederSoprandiesiebteStrophedesbekanntenChorals„WieschönleuchtetderMorgenstern“(„Wiebinichdochsoherzlichfroh“)inlangenNotenwertenhineinsingt.DieserSatzragtalseinganzbesonderesJuwelausBachsgesamtemKantatenschaffenhervor.

peter wollny

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Liebster Jesu, mein Verlangen

1 | 1. Aria (S) LiebsterJesu,meinVerlangen,Sagemir,wofindichdich?SollichdichsobaldverlierenUndnichtfernerbeimirspüren?Ach!meinHort,erfreuemich,Lassdichhöchstvergnügtumfangen.

2 | 2. Rezitativ (B) Wasists,dassdumichgesuchet?Weißtdunicht,dassichseinmussindem,dasmeinesVatersist?

3 | 3. Aria (B) Hier,inmeinesVatersStätte,FindtmicheinbetrübterGeist.DakannstdumichsicherfindenUnddeinHerzmitmirverbinden,WeildiesmeineWohnungheißt.

4 | 4. Rezitativ (S, B)

SEELEAch!heiligerundgroßerGott,SowillichmirDennhierbeidirBeständigTrostundHilfesuchen.

JESUSWirstdudenErdentandverfluchenUndnurindieseWohnunggehn,Sokannstduhierunddortbestehn.

SEELEWielieblichistdochdeineWohnung,Herr,starkerZebaoth;MeinGeistverlangtNachdem,wasnurindeinemHofeprangt.MeinLeibundSeelefreuetsichIndemlebendgenGott:Ach!Jesu,meineBrustliebtdichnurewiglich.

JESUSSokannstduglücklichsein,WennHerzundGeistAusLiebegegenmichentzündetheißt.

SEELEAch!diesesWort,dasitzoschonMeinHerzausBabelsGrenzenreißt,Fass'ichmirandachtsvollinmeinerSeeleein.

Jésus bien-aimé, toi vers qui tend mon désir

1. Aria (S) Jésusbien-aimé,toiversquitendmondésir,Dis-moi,oùpuis-jetetrouver?Mefaut-ilsitôtteperdreEtneplustesentirauprèsdemoi?Ah!Toimonrefuge,réjouis-moi,Laisse-moilafélicitédet’étreindre.

2. Récitatif (B) Qu’as-tuàmechercher?Nesais-tupas,QuejedoisêtreEncequiestdemonpère?

3. Aria (B) Ici,encelieudemonpère,Metrouveunespritaffligé.Tupeuxaveccertitudem’ytrouverEtuniràmoitoncœur,Carcecisenommemademeure.

4. Récitatif (S, B)

L’ÂMEAh!Dieusaintetgrand,Ainsidonc,jeveuxSanscesse,auprèsdetoi,Chercherréconfortetsecours.

JÉSUSSitumaudislesvainstrésorsdelaterreEtquetut’enviensseulementdanscettedemeure,Alors,tupourrassubsistericietlà-bas.

L’ÂMECommetademeureestaimable,Seigneur,puissantSabaoth;MonespritaspireavecardeurÀcequiresplenditseulementdanstamaison.MachairetmonâmeexultentDansleDieuvivant:Ah!Jésus,moncœurn’aimequetoipourl’éternité.

JÉSUSAinsi,tupourrasconnaîtrelebonheur,SitulaissescœuretespritS’enflammerd’amourpourmoi.

L’ÂMEAh!CetteparolequidéjàArrachemoncœurauxfrontièresdeBabel,Jel’enchâssedansmonâmeavecgrandedévotion.

Dearest Jesus, my desire

1. Aria (S)DearestJesus,mydesire,Tellme,wherecanIfindthee?ShallIlosetheesosoonAndnolongerfeeltheebyme?Ah,myrefuge,gladdenme,Letmeembracetheewithutmostjoy.

2. Recitative (B)Howisitthatyesoughtme?WistyenotThatImustbeAboutmyfather’sbusiness?

3. Aria (B)Here,inmyFather’sshrine,Letasaddenedspiritfindme.YoucansurelyfindmethereAndbindyourhearttome,Forthisiscalledmydwelling.

4. Recitative (S, B)

SOULAh,holyandmightyGod,ThenwillISeekherewiththeeConstantcomfortandaid.

JESUSIfyoucurseearthlyfutilitiesAndgoonlytothisdwelling,Youcansubsistbothhereandthere.

SOULHowamiableisthydwelling,Lord,powerfulSabaoth;MysoullongsForthatwhichisresplendentonlyinthycourt.MybodyandsoulrejoiceInthelivingGod:OJesus,mybreastlovestheealoneforevermore.

JESUSThenyoucanbehappy,IfheartandsoulArefiredwithloveforme.

SOULAh,thatwordthatnowalreadyWrenchesmyheartfromBabel’sbounds,Idevoutlyenshrinewithinmysoul.


5. Aria (S, B)

JESUS,SOULNowalltormentsvanish,Nowwoeandpainvanish.

SOULNowIwillnotleaveyou,

JESUSAndIwillalwaysembraceyou.

SOULNowmyheartisgladdened

JESUSAndcansay,fullofjoy:

JESUS,SOULNowalltormentsvanish,Nowwoeandpainvanish!

6. Chorale MyGod,openformethegatesOfsuchgraceandkindness;LetmeatalltimesandinallplacesTastethysweetness!Lovemeandurgeme,ThatImay,asbestIcan,EmbraceandlovetheeinmyturnAndnevergrievetheeagain.

Blessed is the Man

1. Aria (B)

JESUSBlessedisthemanThatendurethtemptation:Forwhenheistried,Heshallreceivethecrownoflife.

2. Recitative (S)

SOULAh!thissweetcomfortNowrestoresmyheart,ThatelseinwoeandpainLivesineternalagonyAndlikeawormwrithesinitsownblood.ImustlikeasheepLiveamidstathousandravenouswolves;IamasadlyforsakenlambAndmustdelivermyselfTotheirfuryandcruelty.WhatoncebefellAbelDrawsfrommetoo

5. Aria (S, B)

JÉSUS,l’ÂMEMaintenants’effacetouttourment,Maintenants’effacentplaintesetdouleurs.

L’ÂMEMaintenantjeneveuxplust’abandonner,

JÉSUSEtmoi,jetetiendraisanscesseenlacée.

L’ÂMEMaintenantmoncœursedélecte

JÉSUSEtilpeutdire,exultantdejoie:

JÉSUS,l’ÂMEMaintenants’effacetouttourment,Maintenants’effacentplaintesetdouleurs.

6. Choral MonDieu,ouvre-moilesportesDetantdegrâceetdebonté,Laisse-moi,entouttempsetentoutlieu,Goûteràtasuavedouceur.Aime-moi,etinspire-moi,Afinqu’àmontour,autantquejelepuis,Jet’embrasseettecouvred’amour,Etnesoispluspourtoisourcededésolation.

Bienheureux l’homme

1. Aria (B)

JÉSUSBienheureuxl’hommeQuiendurelatentation;Car,l’épreuvesurmontée,Ilrecevralacouronnedevie.

2. Récitatif (S)

L’ÂMEAh!CettedouceconsolationVientfortifieraussimoncœur,Qui,sinon,danslesplaintesetladouleur,TrouveraituneéternellepeineEt,commeunver,Setordraitdanssonsang.Telleunebrebis,jedoisVivreentouréedemilleloupssauvages;Jesuisl’agneauabandonné,QuidoitendurerleurrageEtleurférocité.LesortqueconnutnaguèreAbel

5 | 5. Aria (S, B)

JESUS,SEELENunverschwindenallePlagen,NunverschwindetAchundSchmerz.

SEELENunwillichnichtvondirlassen,

JESUSUndichdichauchstetsumfassen.

SEELENunvergnügetsichmeinHerz

JESUSUndkannvollerFreudesagen:

JESUS,SEELENunverschwindenallePlagen,NunverschwindetAchundSchmerz!

6 | 6. ChoralMeinGott,öffnemirdiePfortenSolcherGnadundGütigkeit,LassmichallzeitallerortenSchmeckendeineSüßigkeit!Liebemichundtreibmichan,Dassichdich,sogutichkann,WiederumumfangundliebeUndjanunnichtmehrbetrübe.

Selig ist der Mann

7 | 1. Aria (B)

JESUSSeligistderMann,DerdieAnfechtungerduldet;Denn,nachdemerbewähretist,WirderdieKronedesLebensempfahen.

8 | 2. Rezitativ (S)

SEELEAch!diesersüßeTrostErquicktauchmirmeinHerz,DassonstinAchundSchmerzSeinewigsLeidenfindetUndsichalswieeinWurmInseinemBlutewindet.IchmussalswieeinSchafBeitausendrauhenWölfenleben;IchbineinrechtverlassnesLammUndmussmichihrerWutUndGrausamkeitergeben.WasAbelndortbetraf,


Thisfloodoftears.Ah!Jesus,couldInottrustInthyconsolation,MycourageandmyheartwouldfailmeAndladenwithgriefsay:

3. Aria (S)

SOULIwouldlongfordeath,fordeath,Ifthou,myJesus,didstnotloveme.Yes,ifthouwertyettoafflictme,Ishouldsuffergreaterpangsthanhell.


JESUSIofferyoumyhandAndwithitmyheart.

SOULAh!Sweetpledgeoflove,YoucanoverthrowthefoesAndcutofftheirfury.

5. Aria (B)

JÉSUSYes,yes,IcansmitethefoesWhoceaselesslyaccuseyoubeforeme.Therefore,takecourage,afflictedsoul.Afflictedsoul,ceaseyourweeping,Thesunwillbrightlyshineagain,Thatnowcoversyouwithcloudsofwoe.


JÉSUSInmybosomlierestandpeace,WhichIshallgrantyouforever.

SOULAh!Jesus,ifonlyIwerenowwiththee,Ah!IfbutthewindWouldnowraisemeo’erthegrave,Icouldovercomeallaffliction.HappyaretheythatlieinthetombAndawaittheangels’trumpetcall!Ah!Jesus,butopentomenow,evenastoStephen,thegatesofheaven!MyheartisalreadypreparedToriseupuntothee.Come,come,ohblessedhour!YoumayshowmebothmygraveAndmyJesus.

M’arracheàmoiaussiuntorrentdelarmes.Ah!Jésus,sijen’éprouvaispasiciLesbienfaitsdetaconsolation,Ilmefaudraitperdrecourageetfoi,Etprononcercesparolespleinesd’affliction:

3. Aria (S)

L’ÂMEJ’appelleraislamortSitoi,monJésus,tunem’aimaispas.Oui,situm’affligeaisencore,Alorsj’endureraispeinepluscruellequelesEnfers.


JÉSUSJetetendslamain,Etavecelle,moncœur.

L’ÂMEAh!Douxgagedetonamour,Toiquipeuxabattrelesennemis,Etmettreenpiècesleurcourroux.

5. Aria (B)

JÉSUSOui,oui,jepeuxbattrelesennemis,Quitedénoncentsanscesseauprèsdemoi,Ainsidonc,ressaisis-toi,esprittourmenté.Esprittourmenté,cessedepleurer,Lesoleilreparaîtradanstoutsonéclat,Quit’envoieaujourd’huidesnuéesdechagrin.


JÉSUSEnmonseindemeurentlereposetlavie,Cesbiens,jeteveuxlesdonnerpourl’éternité.

L’ÂMEAh!Jésus,sij’étaisdéjàauprèsdetoi,Ah,sileventdéjàeffleuraitMoncaveauetmatombe,Alorsjevaincraistoutedétresse.Bienheureuxceuxqui,gisantdansleurcercueil,Attendentavecespoirlatrompettedesanges!Ah!Jésus,ouvre-moidonc,commeàÉtienne,lesportesduciel!MoncœurestdéjàprêtÀs’éleverjusqu’àtoi.Viens,viens,heuredefélicité!Tumemontreraslecaveauetlatombe,EtferasparaîtremonJésus.

ErpressetmirauchdieseTränenflut.Ach!Jesu,wüsstichhierNichtTrostvondir,SomüssteMutundHerzebrechen,UndvollerTrauernsprechen:

9 | 3. Aria (S)

SEELEIchwünschtemirdenTod,Wenndu,meinJesu,michnichtliebtest.Jawenndumichannochbetrübtest,SohättichmehralsHöllennot.

10| 4. Rezitativ (S, B)

JESUSIchreichedirdieHandUndauchdamitdasHerze.

SEELEAch!süßesLiebespfand,DukannstdieFeindestürzenUndihrenGrimmverkürzen.

11| 5. Aria (B)

JESUSJa,ja,ichkanndieFeindeschlagen,Diedichnurstetsbeimirverklagen,Drumfassedich,bedrängterGeist.BedrängterGeist,höraufzuweinen,DieSonnewirdnochhellescheinen,DiediritztKummerwolkenweist.


JESUSInmeinerSchoßliegtRuhundLeben,Dieswillichdireinstewiggeben.

SEELEAch!Jesu,wärichschonbeidir,AchstrichemirDerWindschonüberGruftundGrab,SokönntichalleNotbesiegen.Wohldenen,dieimSargeliegenUndaufdenSchallderEngelhoffen!Ach!Jesu,machemirdochnur,wieStephano,denHimmeloffen!MeinHerzistschonbereit,Zudirhinaufzusteigen.Komm,komm,vergnügteZeit!DumagstmirGruftundGrabUndmeinenJesumzeigen.


7. Aria (S)

SOULIendwithhastemyearthlylife.Injoytodepartisevennowmydesire.MySaviour,Idiewithardentlonging,Here,thouhastmysoul,whatwiltthougrantme?

8. ChoralDisposeyourself,beloved,accordingtomypleasureandtrustThatIshallbeyoursoul’sfriendforeverandever,WhowillgrantyoublissAndremoveyoutoheavenFromyourtormentedbody.

I go and seek with longing

1. Sinfonia

2. Aria (B)IgoandseekwithlongingYou,mydove,myfairestbride.Tellme,wherehaveyougone,Thatmyeyenolongerbeholdsyou?

3.Recitative (S, B)

JESUSMyfeastispreparedAndmyweddingtableready;Onlymybrideisnotyetpresent.

SOULMyJesusspeaksofme;Ovoicethatdelightsme!

JESUSIgoandseekwithlongingYou,mydove,myfairestbride.

SOULMybridegroom,Ifallatthyfeet.Come,myfairest,comeandletmekissyou,Letmeenjoythyrichbanquet.Mybridegroom!Ihastennow,

JESUSCome,myfairest,comeandletmekissyou,Iwantyoutoenjoymyrichbanquet.Come,dearbride,andhastennow,

BOTHTodonthenuptialraiment.

7. Aria (S)

L’ÂMEJetermineprestementmavieterrestre,Avecjoie,j’aspireàm’enallersansdélai.Monsauveur,jemeursaniméed’unferventdésir,Voicimonâme,quem’offres-tu?

8. ChoralConforme-toi,mabien-aimée,àmesvolontés,etcroisbienQuejesuispourtoujoursdetonâmel’ami,CeluiquitedélecteEtt’emporteauciel,Horsdececorpssupplicié.

Je pars à ta recherche avec un ardent désir

1. Sinfonia

2. Aria (B) Jeparsàtarechercheavecunardentdésir,Toi,macolombe,labelleparmilesfiancées.Dis-moi,oùt’enes-tuallée,Quemesyeuxnetevoientplus?


JÉSUSMonrepasestpréparéEtlatabledemesnoces,dressée,Seulemafiancéemanqueencoreàl’appel.

L’ÂMEMonJésusparledemoi;ÔVoixquimefaittressaillird’allégresse!

JÉSUSJeparsàtarechercheavecunardentdésir,Toi,macolombe,labelleparmilesfiancées.

L’ÂMEMonfiancé,jemejetteàtespieds.Viens,ôbeauparmileshommes,viensetlaisse-moit’embrasser,Laisse-moigoûterlesdélicesdetonsomptueuxrepas.Monfiancé!Jemehâtedonc,

JÉSUSViens,ôbelleparmilesfemmes,viensetlaisse-toiembrasser,Tudoisgoûterlesdélicesdemonsomptueuxrepas.Viens,chèrefiancée,ethâte-toidonc,

JÉSUS,L’ÂMEDerevêtirteshabitsdenoces.

13| 7. Aria (S)

SEELEIchendebehendemeinirdischesLeben,MitFreudenzuscheidenverlangichitzteben.MeinHeiland,ichsterbemithöchsterBegier,HierhastdudieSeele,wasschenkestdumir?

14| 8. ChoralRichtedich,Liebste,nachmeinemGefallenundgläubeDassichdeinSeelenfreundimmerundewigverbleibe,DerdichergötztUndindenHimmelversetztAusdemgemartertenLeibe.

Ich geh und suche mit Verlangen

15| 1. Sinfonia

16| 2. Aria (B) IchgehundsuchemitVerlangenDich,meineTaube,schönsteBraut.Sagan,wobistduhingegangen,DassdichmeinAugenichtmehrschaut?


JESUSMeinMahlistzubereit’UndmeineHochzeittafelfertig,NurmeineBrautistnochnichtgegenwärtig.

SEELEMeinJesusredtvonmir;OStimme,welchemicherfreut!

JESUSIchgehundsuchemitVerlangenDich,meineTaube,schönsteBraut.

SEELEMeinBräutigam,ichfalledirzuFüßen.Komm,Schönster,kommundlassdichküssen,LassmichdeinfettesMahlgenießen.MeinBräutigam!icheilenun,

JESUSKomm,Schönste,kommundlassdichküssen,DusollstmeinfettesMahlgenießen.Komm,liebeBraut,undeilenun,

BEIDEDieHochzeitskleideranzutun.


4. Aria (S)Iamresplendent,Iambeautiful,ToinflamemySaviour.TherighteousnessofhissalvationIsmyadornmentandgownofhonour;AndIwillbecladthereinWhenIgotoheaven.


SOULMyfaithhasdressedmethus.

JESUSThenmyheartwillremainwelldisposedtowardsyou;AndsoIwillbetrothandpledgemyselfToyouforalleternity.

SOULHowgladIfeel!Heavenisreservedforme:Itsveryownmajestycallsmeandsendsoutitsservants,ThatthefallenraceMaybeguestsInHeaven’shallAtthefeastofredemption.HereIcome,Jesus,letmein!

JESUSBefaithfuluntodeath,AndIwillgiveyouthecrownoflife.

6. Aria (S, B)

JESUSIhavelovedyouwithaneverlastinglove,

SOULHowtrulyhappyIam,ThatmytreasureistheAlphaandOmega,Thebeginningandtheend.

JESUSAndsoIdrawyoutome.

SOULHewill,forhisglory,ReceivemeintoParadise;ThereforeIclapmyhandswithjoy.

JESUSIamcomingsoon,

SOULAmen!Amen!

4. Aria (S)Jesuissplendide,jesuisbelle,PourenflammermonSauveur.LajusticedesagrâcerédemptriceEstmaparureetmonhabitd’honneur;Etjeveuxm’envêtirLorsquejemonteraiauCiel.


L’ÂMEMafoimêmem’aainsirevêtue.

JÉSUSAinsijeteportesanscessedansmoncœur,Ainsiàtoi,jeveuxMefieretmefiancerpourl’éternité.

L’ÂMEQuellefélicité!Lecielestunhavrepourmoi:Lamajestéenpersonneappelleetenvoiesesserviteurs,PourquelaracedéchueSoitconviéeDanslasallecélesteAubanquetdelarédemption;Mevoici,Jésus,laisse-moientrer!

JÉSUSSoisfidèlejusquedanslamort,Etjetedonnerailacouronnedevie.

6. Aria (S, B)

JÉSUSJet’aimed’unamoursansfin,

L’ÂMEJesuisheureusedetoutmoncœur,Carmontrésorestl’alphaetl’oméga,Lecommencementetlafin.

JÉSUSVoilàpourquoijet’attireàmoi.

L’ÂMEIlm’accueilleraauprixexigéDansl’enceinteduParadis;Mesmainsenbattentdejoie.

JÉSUSJ’arrivebientôt,

L’ÂMEAmen!Amen!

18| 4. Aria (S) Ichbinherrlich,ichbinschön,MeinenHeilandzuentzünden.SeinesHeilsGerechtigkeitIstmeinSchmuckundEhrenkleid;Unddamitwillichbestehn,WennichwerdimHimmelgehn.


SEELEMeinGlaubehatmichselbstsoangezogen.

JESUSSobleibtmeinHerzedirgewogen,SowillichmichmitdirInEwigkeitvertrauenundverloben.

SEELEWiewohlistmir!DerHimmelistmiraufgehoben:DieMajestätruftselbstundsendetihreKnechte,DassdasgefalleneGeschlechteImHimmelssaalBeidemErlösungsmahlZuGastemögesein,Hierkommich,Jesu,lassmichein!

JESUSSeibisimTodgetreu,SolegichdirdieLebenskronebei.

20| 6. Aria (S, B)

JESUSDichhabichjeundjegeliebet,

SEELEWiebinichdochsoherzlichfroh,DassmeinSchatzistdasAundO,DerAnfangunddasEnde.

JESUSUnddarumziehichdichzumir.

SEELEErwirdmichdochzuseinemPreisAufnehmenindasParadeis;DesklopfichindieHände.

JESUSIchkommebald,

SEELEAmen!Amen!


JESUSIstandbeforethedoor,

SOULCome,Obeauteouscrownofjoy,waitnolonger!

JESUSOpenup,myabode!

SOULIawaittheewithlonging.

JESUSIhavelovedyouwithaneverlastinglove,AndsoIdrawyoutome.

Translation: Charles Johnston

JÉSUSJemetiensdevantlaporte,

L’ÂMEViens,bellecouronnedejoie,netardepas!

JÉSUSOuvre-toi,monséjour!

L’ÂMEJet’attendsavecunardentdésir

JÉSUSJet’aimedetouteéternité,Voilàpourquoijet’attireàmoi.

JESUSIchstehevorderTür,

SEELEKomm,duschöneFreudenkrone,bleibnichtlange!

JESUSMachauf,meinAufenthalt!

SEELEDeinerwartichmitVerlangen.

JESUSDichhabichjeundjegeliebet,Unddarumziehichdichzumir.

13tracks

plages cdbiography

La soprano belge Sophie Karthäuser, reconnue comme une desmeilleures interprètes de Mozart, a chanté sa première Pamina sous ladirection de René Jacobs et sa première Susanna sous celle de WilliamChristie. Parmi ses autres rôles mozartiens, citons Despina et Zerlinaau Théâtre Royal de la Monnaie, Ilia à Aix-en-Provence, au Théâtre desChamps-ÉlyséesetàlaMonnaieainsiqueSandrina(La finta giardiniera)au Theater an der Wien. Elle a remporté de grands succès avec Calistoau TRM (René Jacobs), Agathe (Der Freischütz) à l’Opéra Comique (JohnEliotGardiner),Asteria(Tamerlano)àBruxellesetAmsterdam(ChristopheRousset),Héro(Béatrice et Bénédict)àlaMonnaieetàGlyndebourne.Lasopranoacollaboréavecdesensemblesprestigieux telsque lesWienerPhilharmoniker, la Staatskapelle Dresden, le GewandhausorchesterLeipzig, le Mahler Chamber Orchestra, le Concentus Musicus Wien, leFreiburgerBarockorchester,l’AkademiefürAlteMusik,LesArtsFlorissants,l’OrchestrePhilharmoniqueRoyaldeLiègeetleBelgianNationalOrchestrasous la direction de Nikolaus Harnoncourt, Ingo Metzmacher, VladimirJurowski,LouisLangrée,RenéJacobs,WilliamChristie,ChristopheRousset,Jakub Hrůša, Antonello Manacorda, Kazushi Ono, Christian Arming,Jérémie Rhorer et Stefan Gottfried. Elle se produit souvent en récitalavecsonpianisteEugeneAsti (Bruxelles,Köln,Berlin,Paris,Strasbourg,Stuttgart, Zürich). Ils ont déjà enregistré des mélodies de Poulenc (Les Anges Musiciens),desLiederdeWolf (Kennst du das Land? )ainsiqu’unprogramme “Bestiaire”. Sophie Karthäuser a fait ses études auprès deNoelleBarkeràlaGuildhallSchoolofMusicandDramadeLondres.

ÉlèvedeJosefMetternichetdeRudolfPiernay,lebarytonallemandMichael VolleadébutédanslatroupedesopérasdeMannheim,Bonn,Düsseldorf,Cologne,ZurichetMunichavantd’acquérirunerenomméeinternationale.Son répertoire comprend des rôles de Mozart (Don Giovanni, le comteAlmaviva, Papageno, Guglielmo et Don Alfonso), de Weber (Kaspar), deTchaïkovski(Onéguine,Yeletzki),deWagner(Sachs,Wolfram,WotanetleWanderer,Amfortas,leHollandais),deVerdi(FalstaffetFord,lemarquisdePosa,Iago,Nabucco,Macbeth),dePuccini(Scarpia,Marcello),deStrauss(Jochanaan, Barak, Mandryka), de Debussy (Golaud), de Berg (Wozzeck,Dr.Schön/Jackl’Éventreur),deHenze(Pentheus).L’inter-prétationdecesrôlesl’amèneàseproduiresurlesgrandesscènesinternationales,commecellesdesopérasdeHambourg,deDresde,duStaatsoperdeVienne.IlestinvitéparleDeutscheOperdeBerlin,l’Opérad’ÉtatdeBavièreàMunich,leCoventGardendeLondres,laScaladeMilan,leMetropolitanOperadeNew York, mais aussi par les festivals de Bayreuth, de Salzbourg et deBaden-Baden.MichaelVolleachantésousladirectiondeschefslesplusprestigieuxcommeDanielBarenboim,ZubinMehta,WolfgangSawallisch,Claudio Abbado, Sir Colin Davis, Sir Anthony Pappano, Seiji Ozawa,ChristianThielemann, Bernard Haitink, FranzWelser-Möst, James Levine,RiccardoMuti,ValeryGergiev,Mariss Jansons,SirSimonRattle,VladimirFedossejev, Philippe Jordan, Thomas Hengelbrock, Philippe Herreweghe,TrevorPinnock,FriederBerniusetHelmuthRilling.Outrecesengagements,Michael Volle mène une intense activité de chanteur concertiste quil’amène à collaborer avec des orchestres de renommée mondiale. Parailleurs, ilaimeàdonnerdes récitalsde lieder,accompagnéparHelmutDeutsch.DenombreusesparutionssurCDouDVDtémoignentdel’artdubaryton,commesoninterprétationdurôledeKaspardansl’adaptationenversion filmée du Freischütz, The Hunter’s Bride. MichaelVolle a reçu le“Faust”(grandprixduThéâtreallemand)poursoninterprétationàl’Opérade Munich du rôle-titre de Wozzeck. Il a été élu deux fois “chanteur del’année”parlemagazineOpernwelt(2009et2014).

The Belgian soprano Sophie Karthäuser, acknowledged as one oftoday’sfinestMozartians,sangherfirstPaminaunderRenéJacobsandherfirstSusannaunderWilliamChristie.HerotherMozartrolesincludeDespina and Zerlina at theThéâtre Royal de la Monnaie, Ilia at Aix-en-Provence,theThéâtredesChamps-ÉlyséesandLaMonnaie,andSandrina(La finta giardiniera)attheTheateranderWien.ShehasalsoenjoyedgreatsuccessasCalistoatLaMonnaie(RenéJacobs),Agathe(Der Freischütz)attheOpéraComique(JohnEliotGardiner),Asteria(Tamerlano)inBrusselsand Amsterdam (Christophe Rousset), and Héro (Béatrice et Bénédict)at La Monnaie and Glyndebourne. Sophie Karthäuser has collaboratedwith such prestigious ensembles as the Wiener Philharmoniker,the Staatskapelle Dresden, the Gewandhausorchester Leipzig, theMahler Chamber Orchestra, Concentus Musicus Wien, the FreiburgerBarockorchester, theAkademie fürAlteMusik,LesArtsFlorissants, theLiègeRoyalPhilharmonicandtheBelgianNationalOrchestra,underthedirectionofNikolausHarnoncourt, IngoMetzmacher,VladimirJurowski,LouisLangrée,RenéJacobs,WilliamChristie,ChristopheRousset,JakubHrůša, Antonello Manacorda, Kazushi Ono, Christian Arming, JérémieRhorerandStefanGottfried.SheoftenperformsinrecitalwiththepianistEugene Asti, notably in Brussels, Cologne, Berlin, Paris, Strasbourg,Stuttgart and Zurich.They have already recorded discs of mélodies byPoulenc(‘LesAngesMusiciens’), liederbyWolf(‘KennstdudasLand?’)and a programme entitled ‘Bestiaire’. Sophie Karthäuser studied withNoelleBarkerattheGuildhallSchoolofMusicandDramainLondon.

The German baritone Michael Volle, trained by Josef Metternichand Rudolf Piernay, has become an internationally renowned singerinhisvoicecategoryafterworkingasacompanymemberof theoperahouses of Mannheim, Bonn, Düsseldorf, Cologne, Zurich and Munich.His repertory includes roles by Mozart (Don Giovanni, Count Almaviva,Papageno, Guglielmo and Don Alfonso), Weber (Kaspar), Tchaikovsky(Onegin, Yeletsky), Wagner (Sachs, Wolfram, Wotan and Wanderer,Amfortas, Dutchman), Verdi (Falstaff and Ford, Posa, Iago, Nabucco,Macbeth), Puccini (Scarpia, Marcello), Strauss (Jochanaan, Barak,Mandryka),Debussy(Golaud),Berg(Wozzeck,DrSchön/JacktheRipper)andHenze(Pentheus).Hehasappeared in theseparts inall themajorhouses and festivals around the world, including the State Operas ofHamburg, Berlin, Munich, Dresden and Vienna, the Deutsche OperBerlin,theOpéraBastilleinParis,theRoyalOperaHouseCoventGardeninLondon,LaScalaMilan,theMetropolitanOperainNewYorkandtheBayreuth, Salzburg and Baden-Baden festivals. Among his conductingpartnerspastandpresentareDanielBarenboim,ZubinMehta,WolfgangSawallisch,ClaudioAbbado,SirColinDavis,SirAnthonyPappano,SeijiOzawa,ChristianThielemann,BernardHaitink,FranzWelser-Möst,JamesLevine,RiccardoMuti,ValeryGergiev,Mariss Jansons,SirSimonRattle,Vladimir Fedossejev, Philippe Jordan, Thomas Hengelbrock, PhilippeHerreweghe,TrevorPinnock,FriederBerniusandHelmuthRilling.Healsohasabusyconcertschedulewiththeleadingorchestrasworldwideandisextremelyactiveasa liedersinger,accompaniedbyHelmutDeutsch.HisworkhasbeendocumentedbymanyCDsandDVDs,includingKasparinthefilmadaptationofDer Freischütz,The Hunter’s Bride.HehasbeenawardedtheGermanFaustPrizeformusictheatre,andwasvotedoperasingeroftheyearbythemagazineOpernwelt in2009and2014.

Die belgische Sopranistin Sophie Karthäuser Sophie Karthäuser,bekannt als eine der besten Mozart-Interpretinnen, sang ihre erstePaminaunterdermusikalischenLeitungvonRenéJacobsundihreersteSusannamitWilliamChristie.Zu ihrenanderenMozart-PartiengehörenunteranderemDespinaundZerlinaamThéâtreRoyalde laMonnaie inBrüssel,IliainAix-en-ProvenceundimThéâtredesChamps-Élysées,sowieSandrina(LaFintaGiardiniera)imTheateranderWien.SophieKarthäuser GroßenErfolghattesieauchmitLa CalistoanLaMonnaie(RenéJacobs),Agathe(DerFreischütz)anderPariserOpéraComique(JohnEliotGardiner),Asteria (Tamerlano) in Brüssel und Amsterdam (Christophe Rousset),Héro (Béatrice et Bénédict) an der Monnaie und in Glyndebourne. DieSopranistinhatmitbedeutendenEnsemblesundOrchesternkonzertiert,wie den Wiener Philharmonikern, der Staatskapelle Dresden, demGewandhaus Leipzig, dem Mahler Chamber Orchestra, dem ConcentusMusicus Wien, dem Freiburger Barockorchester, der Akademie für AlteMusik,mitdenLesArtsFlorissants,demOrchestrePhilharmoniqueRoyalinLüttichunddemBelgianNationalOrchestraunterdermusikalischenLeitungvonNikolausHarnoncourt,IngoMetzmacher,VladimirJurowski,LouisLangrée,RenéJacobs,WilliamChristie,ChristopheRousset,JakubHrůša, Antonello Manacorda, Kazushi Ono, Christian Arming, JérémieRhorer und Stefan Gottfried. Sie singt regelmäßig Konzerte mit demPianistenEugeneAsti(Brüssel,Köln,Berlin,Paris,Straßburg,Stuttgart,Zürich). Gemeinsam haben sie schon Lieder von Poulenc eingespielt(Les Anges Musiciens),LiedervonWolf(Kennst du das Land?)sowieeinProgramm „Bestiaire“ - „Tierlieder“. Sophie Karthäuser studierte beiNoelleBarkeranderGuildhallSchoolofMusicandDramainLondon.

DerdeutscheBaritonMichael Volle, von JosefMetternichundRudolfPiernay ausgebildet, hat sich nach Festengagements an den Opern-häusern von Mannheim, Bonn, Düsseldorf, Köln, Zürich und Münchenzu einem international bedeutenden Sänger seines Fachs entwickelt.SeinRepertoirebeeinhaltetu.a.Mozart (DonGiovanni,NozzediFigaro(GrafAlmaviva),Papageno,GuglielmoundDonAlfonso),Weber(Kaspar),Tschaikowski (Onegin, Jeletzki), Wagner (Sachs, Wolfram, Wotan undWanderer, Amfortas, Holländer), Verdi (Falstaff und Ford, Posa, Jago,Nabucco, Macbeth), Puccini (Scarpia, Marcello), Strauss (Jochanaan,Barak, Mandryka), Debussy (Golaud), Berg (Wozzeck, Dr. Schön/JacktheRipper),Henze(Pentheus).MitdiesenRollengastierterweltweitanallengroßenBühnenundFestivals,u.a.andenStaatsoperninHamburg,Berlin, Dresden, Wien, der Deutschen Oper Berlin, dem BayerischenNationaltheater, der Opéra Bastille in Paris, dem Royal Opera HouseCoventGardeninLondon,derMailänderScala,derMetropolitanOperaNew York sowie bei den Festivals in Bayreuth, Salzburg und Baden-Baden. Seine Partner am Pult sind und waren u.a. Daniel Barenboim,Zubin Mehta, Wolfgang Sawallisch, Claudio Abbado, Colin Davis, SirAnthony Pappano, Seiji Ozawa, Christian Thielemann, Bernard Haitink,FranzWelser-Möst, James Levine, Riccardo Muti,Valery Gergiev, MarissJansons,SirSimonRattle,VladimirFedossejev,PhilippeJordan,ThomasHengelbrock, Philippe Herreweghe, Trevor Pinnock, Frieder Bernius,HelmuthRilling.DanebenpflegtersowohleineregeKonzerttätigkeitbeidengroßenOrchesternweltweit,alsaucheine intensiveBeschäftigungmitdemLiedgesang,begleitetvonHelmutDeutsch.ZahlreicheCD-undDVD-AufnahmendokumentierenseinSchaffen(u.a.auchderFreischütz-KasparinderVerfilmung‚TheHunter’sBride‘).EristTrägerdesdeutschenMusiktheaterpreises ‚Faust‘, und wurde von der Zeitschrift ‚Opernwelt‘2009und2014zumOpernsängerdesJahresgewählt.

14tracks

plages cddiscography

JOHANNSEBASTIANBACHDie Kunst der Fugue

L’Art de la fugue / The Art of fugueCDHMC902064

Violin Concertos C. Schornsheim, harpsichord

CDHMA1951876

Brandenburgische Konzerte 2CDHMG501634.35

OuvertürenOrchestral Suites nos. 1-4

2CDHMG501578.79

Secular CantatasCantates profanes BWV 201, 205 & 213

E. Ben-Nun, M. C. Kiehr, K. KammerloherA. Scholl, C. Prégardien, J. Taylor

K. Azesberger, R. Trekel, K. HägerRIAS Kammerchor, René Jacobs

2CDHMG501544.45

Motets BWV 225-230Rias Kammerchor, René Jacobs

CDHMA1901589

Akademie für Alte Musik Berlin • A selectionAll titles available in digital format (download and streaming)

JOHANNSEBASTIANBACHWeihnachts-Oratorium

D. Röschmann, A. Scholl, W. Güra, K. HägerRIAS Kammerchor, René Jacobs

2CDHMC971630.31

Johannes-PassionS. Im, B. Schachtner, S. Kohlhepp

W. Güra, J. WeisserRIAS Kammerchor, René Jacobs

2SACDHMC802236.37

Matthäus-PassionS. Im, B. Fink, W. Güra, T. Lehtipuu

J. Weisser, K. WolffRIAS Kammerchor, René Jacobs

2SACD+1DVD802156.582CDHMC902156.57

CARLPHILIPPEMANUELBACHMagnificat Wq 215

Motet “Heilig is Gott” Wq 217E. Watts, W. Lehmkuhl, L. Odinius, M. Eiche

RIAS Kammerchor, Hans-Christoph RademannCDHMC902167

JOHANNCHRISTIANBACHMissa da Requiem . Miserere B-DurL. Ruiten, R. Sandhoff, C. Balzer, T. Bauer

RIAS Kammerchor, Hans-Christoph RademannCDHMC902098

JOHANNLUDWIGBACHTrauermusik

A. Prohaska, I. Fuchs, M. Schmitt, A. WolfRIAS Kammerchor, Hans-Christoph Rademann

CDHMC902080

harmonia mundi musique s.a.sMédiapôleSaint-Césaire,ImpassedeMourgues,13200ArlesP2018

Enregistrement:octobre2017,TeldexStudioBerlinProductionartistique:MartinSauer

Prisedeson:RenéMöller,TeldexStudioBerlinMontage:MartinSauer,RenéMöller,ThomasBößl

Page1:PaulThumann,Luther à la Diète de Worms,1872,Eisenach,Wartburg,akg-images©harmoniamundipourl’ensembledestextesetdestraductions

Maquette:Atelierharmoniamundi

harmoniamundi.com

KindlysupportedbyFreundeundFördererderAkademiefürAlteMusikBerline.V.

HMM902368

FRANZ LISZT

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JOHANN SEBASTIAN BACH Dialogkantatenbachcant/Pic-Rec...4 TRACKS français PLAGES CD Le genre de la cantate d’église occupe une place privilégiée dans l’œuvre de Johann Sebastian