P R O J E K T B O S S A N O V A

G i t a r r e n w o r k s h o p

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Inhaltsverzeichnis Vorwort 02 Zusammenfassung der Harmonie 03 Bossa Nova Akkorde 04 Harmonische Konzepte 06 Analyse von Musik-Teile 08 Rhythmus 11 Rhythmische Übungen I 12 Rhythmische Übungen II 14 Arrangements von Bekannten Lieder 19 O Pato 20 Você 23 Garota de Ipanema 26 Manhã de Carnaval 29 Wave 32 Samba de Verão 35 Bye Bye, Brasil 38 Samba de Uma Nota Só 41

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Vorwort „Projekt Bossa Nova” ist ein Multimedia-Material, dass Text, Audio und Video, enthält. Es richtet sich an Gitarristen, die im Stil der Bossa Nova anfangen möchten oder die sich weiter in diesem Stil vertiefen wollen. Die Idee dieses Projekts besteht darin, auf möglichst praktische Weise die wichtigsten Aspekte von Bossa Nova behandelt, nämlich Rhythmus, Harmonie und Ausführungstechnik. Das Material enthält viele Beispiele, die von klassischen und modernen Aufnahmen extrahiert und basiert wurde. Es wird auch verschiedene Arrangements für die Begleitung viele bekannter Songs ebenso enthalten. Die Bearbeitungen wurden alle von mir im Format konventioneller Notensatz und Tabulatur hergestellt. Dieses Projekt wurde mit Unterstützung von Hessische Kultur Stiftung (HKST) durch ein Arbeitsstipendium im Rahmen des Förderprogrammes „Hessen kulturell neu eröffnen” durchgeführt. Der Zweck dieses Material ist es, den Inhalt direkter zu präsentieren und die Texte auf das erforderliche Minimum zu beschränken. Das Lernen sollte durch das Studium der Noten mit der Hilfe von Videos und Aufnahmen erfolgen. Zum besseren Verständnis der Inhalt dieses Heftes werden jedoch Grundkenntnisse in Musiktheorie und Harmonie empfohlen. Für diejenigen, die etwas tiefer gehen möchten, empfehle ich meine Bücher „Projekt Akustikgitarre – Band 1” und „Projekt Akustikgitarre – Band 2”, beide vom Verlag FingerPrint / Acoustic Music GmbH & Co, die auf dem Markt erhältlich sind. Rainer Mafra wurde in der Stadt São Bento do Sul im Süden Brasiliens geboren. Lerne früh Klavier und Musiktheorie, brachte sich selbst Gitarrenspielen bei und später nahm Unterricht bei verschiedenen Gitarrenlehrern. In 2006 erwarb er einen Abschluss in Komposition und Dirigieren bei der Musikhochschule EMBAP in Curitiba - Brasilien. Seine ersten Gitarrenschüler bekam er noch als Teenager und sammelt seit fast 25 Jahren Erfahrungen als Gitarrenlehrer. Als Musiker nahm er an verschiedenen Musikprojekten mit mehreren Musikern teil und tritt auch solo auf. 2010 zog Rainer nach Frankfurt am Main. Ende 2013 und Anfang 2014 veröffentlichte die Bücher "Projekt Akustikgitarre Band 1" und "Projekt Akustikgitarre Band 2" im Verlag Acoustic Music/Fingerprint veröffentlicht.

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Zusammenfassung der Harmonie Dreiklänge: Akkordtypen Intervalle Abbildung Dur 1 3 5 C Moll 1 b3 5 Cm Vermindert 1 b3 b5 Cm(b5) Übermäßig 1 3 #5 C(#5) Vierklänge: Akkordtypen Intervalle Abbildung Major6 1 3 (5) 6 C6 Major7 1 3 (5) 7 CMaj7 Dominant7 1 3 (5) b7 C7 7sus 1 4 (5) b7 C7sus Minor6 1 b3 (5) 6 Cm6 Minor7 1 b3 (5) b7 Cm7 Minor Major7 1 b3 (5) 7 CmMaj7 Half Diminished 1 b3 b5 b7 Cm7(b5) Diminished 1 b3 b5 bb7 Cdim Augmented 1 3 #5 7 CMaj7(#5) Erweiterte Akkorde (nur einige Beispiele): Akkordtypen Intervalle Abbildung Major9(#11) 1 3 (5) 7 9 #11 CMaj9(#11) Dominant13 1 3 (5) b7 (9) 13 C13 Dominant13(b9) 1 3 (5) b7 b9 13 C13(b9) Dominant9(#11) 1 3 (5) b7 9 #11 C9(#11) 7sus(b9) 1 4 (5) b7 b9 C7sus(b9) Minor11 1 b3 (5) b7 (9) 11 Cm11 Minor Major9 1 b3 (5) 7 9 CmMaj9 Half Diminished9 (1) (b3) b5 b7 9 Cm9(b5) Diminished Maj7 1 b3 b5 (bb7) 7 CdimMaj7 * Die Intervalle in Klammern können beim Zusammensetzen des Akkords weggelassen werden.

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Bossa Nova Akkorde

Mein Ziel hier ist es nicht, alle verfügbaren Akkordoptionen zu bieten, sondern nur einige neue Ideen von Voicings zu geben, die verwendet werden können. Alle Griffe werden mit Muster in C angegeben und können zu allen Noten verschoben werden.

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Harmonische Konzepte Dominant- und SubV-Akkord Die harmonische Auflösung kann durch den Dominantakkord (V) und den dominanten Ersatzakkord (Sub-V) erfolgen. Der V-Akkord wird eine Quarte nach oben bzw. eine Quinte nach unten aufgelöst und der SubV-Akkord löst einen Halbton tiefer auf. Die Erweiterungen eines Dominantakkordes können von anderen Stufen der Dur-, Harmonischmoll-, Melodischmolltonleiter und andere synthetische Skalen ausgeliehen werden. V-Akkorde Intervalle Erweiterungen Ursprung

G7 1 3 5 b7 9, 13 V Stufe der Durtonleiter G7 1 3 5 b7 b9, b13 V Stufe der Harmonisch Moll G7 1 3 5 b7 9, b13 V Stufe der Melodisch Moll G7 1 3 5 b7 9, #11, 13 IV Stufe der Melodisch Moll

G7alt 1 3 b7 b9, #9, #11, b13 VII Stufe der Melodisch Moll G7(#5) 1 3 b7 9, #11 Ganzton-Skala

G7 1 3 5 b7 b9, #9, #11, 13 Dom/Dim-Skala G7sus 1 4 5 b7 9, 13 V Stufe der Durtonleiter G7sus 1 4 5 b7 b9,13 II Stufe der Melodisch Moll

Jeder Akkord kann seinen eigenen Dominant- und SubV-Akkord haben. Siehe Feijoada completa; Desafinado; Brigas nunca mais; Este seu olhar; Deixe a menina. Subdominantakkorde Die Subdominantfunktion befindet sich in der zweiten und vierten Stufe der Dur- und Molltonleitern. Die Erweiterungen den Subdominantakkorden können auch von Akkorden der anderen Stufen der Dur- und Molltonleitern ausgeliehen werden. IV-Akkorde Intervale Erweiterungen Ursprung

FMaj7 1 3 5 7 6, 9, #11, 13 IV Stufe der Durtonleiter Fm7 1 b3 5 b7 6, 9 IV Stufe der Harmonisch Moll Dm7 1 b3 5 b7 6, 9, 11, 13 II Stufe der Durtonleiter

Dm7(b5) 1 b3 b5 b7 b9, 11, 13 II Stufe der Harmonisch Moll Dm7(b5) 1 b3 b5 b7 9, 11, b13 VI Stufe der Melodisch Moll

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Die II-V-Kadenz und die II-SubV-Kadenz Die Kadenz ist eine Akkordfolge, die die Auflösung eines Akkordes vorbereitet. Die II-V-Kadenz und die II-SubV-Kadenz kommen sehr oft vor und können allen Akkorden vorbereiten. Aber die Kadenz kann auch oft offen ohne Auflösung bleiben, um ein Erwartungsgefühl zu hinterlassen. Minor6-Akkord Der Minor6-Akkord ist eine “Jokerkarte”, denn er als Tonika-, Subdominant- und Dominantfunktion verwenden werden kann. Siehe Corcovado für Tonikafunktion, Feijoada completa, Este seu olhar, Deixe a menina für Subdominantfunktion und Brigas nunca mais für Dominantfunktion. Chromatische Akkordverbindungen Chromatische Akkordverbindungen können durch umgekehrte Akkorde und Vermindert-Akkorde gebildet werden. Siehe Brigas nunca mais und Este seu olhar. Vermindert-Akkord Intervale Erweiterungen Ursprung

C#dim 1 b3 b5 bb7 9, 11, b13, 7 Dim/Dom-Skala Transiente Modulation Wenn ein Akkord außerhalb der Tonleiter durch eine Kadenz vorbereitet wird, tritt eine Transiente Modulation auf. Damit es tatsächlich zu einer Modulation kommt, muss die neue Tonart für eine längere Zeit festgelegt werden. Siehe Desafinado, Brigas nunca mais und O amor em paz. Free Chords Akkorde, die nicht in der Tonart sind, können auch ohne Vorbereitung erscheinen. Ich werde diese Akkorde hier als Free Chords bezeichnen.

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Analyse von Musik-Teile Symbole für die Analyse: I, II, III, IV - Stufen der Durtonleiter IVm - Subdominantmoll-Akkord V, (V) - Dominant- und eigener Dominantakkord mit Auflösung zur Folge V*, (V*) - Dominant- und eigener Dominantakkord ohne Auflösung zur Folge V…, (V)… - Dominant- und eigener Dominantakkord mit Auflösung nachdem einen anderen Akkord II__V, (II__V) - II-V-Kadenz und eigene II-V-Kadenz mit Auflösung zur Folge II__V*, (II__V*) - II-V-Kadenz und eigene II-V-Kadenz ohne Auflösung zur Folge subV, (subV) - SubV- und eigener SubV-Akkord mit Auflösung zur Folge (I) – Transiente Modulation crom. - chromatische Akkordverbindung durch Vermindert-Akkord free chord - fremde Akkorde ohne Vorbereitung des Dominantakkords Klicke auf die Links, um das Beispiel zu hören. https://soundcloud.com/rainer-mafra/projekt-bossa-nova-songs-fragments-1

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https://soundcloud.com/rainer-mafra/projekt-bossa-nova-songs-fragments-2

https://soundcloud.com/rainer-mafra/projekt-bossa-nova-songs-fragments-3

https://soundcloud.com/rainer-mafra/projekt-bossa-nova-songs-fragments-4

https://soundcloud.com/rainer-mafra/projekt-bossa-nova-songs-fragments-5

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https://soundcloud.com/rainer-mafra/projekt-bossa-nova-songs-fragments-6

https://soundcloud.com/rainer-mafra/projekt-bossa-nova-songs-fragments-7

https://soundcloud.com/rainer-mafra/projekt-bossa-nova-songs-fragments-8

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Rhythmus Der Rhythmus von Bossa Nova basiert auf der Figur der Sechzehntelnote, daher ist es wichtig, diese Noten in der Tempozeichnung zu visualisieren. Die folgende Abbildung zeigt die Position der Viertelnote, Achtelnote und Sechzehntelnote im Schlag.

Kombinationen zwischen Achtelnoten und Sechzehntelnoten:

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Rhythmische Übungen I Hier werden einige rhythmische Variationen, die im Bossa Nova gut verwendet können. Die Videos der folgenden Übungen können auf YouTube über den folgenden Link abgerufen werden: https://www.youtube.com/watch?v=XVH1MqCaDn8

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Rhythmische Übungen II In diesem Abschnitt stelle ich ein paar Beispiele von Songs und Teile einigen Liedern vor, um die Visualisierung der rhythmischen Zellen in einem praktischen Kontext zu ermöglichen. Um das YouTube-Video mit den Übungen zu öffnen, bitte klicke auf oder gebe den folgenden Link ein. https://www.youtube.com/watch?v=TVOTH50UWDw Als erstes Beispiel möchte ich zwei Versionen von dem Song „O Barquinho“ von Roberto Menescal und Ronaldo Bôscoli präsentieren. Ich habe die Harmonie der beiden Versionen ein wenig geändert, um verschiedene Möglichkeiten aufzuzeigen. Es werden in beiden Versionen nur zwei rhythmische Zellen verwendet, in der ersten Version befindet sich ausschließlich die erste Zelle und in der zweiten Version befinden sich beide. Die Zellen sehen sehr ähnlich aus und variieren sie sich nur im ersten Schlag. In der ersten Zelle spielt man ganz einfach zwei Achtelnote im ersten Schlag und in der Zweiten ist die Sechzehntelnote eine Synkope des zweiten Schlages. Im folgenden Link folgt die Aufnahme der beiden Zellen. Jede Zelle wurde viermal wiederholt. https://soundcloud.com/rainer-mafra/projekt-bossa-nova-zelle-i-und-ii Zelle I Zelle II

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Als nächstes Beispiel zeige ich ein Teil des Liedes Só Danço Samba von Tom Jobim und Vinicius de Moraes, dass aus João Gilbertos Version stammt. Die rhythmische Zelle hier erfordert eine Vorwegnahme des Akkords wegen der Synkope.

Das Nächste Beispiel ist den Song Samba de Orly von Vinicius de Moraes, Toquinho und Chico Buarque. Hier werden die Akkorde durch die Synkope vorgezogen, wie im vorherigen Beispiel, aber manchmal werden diese Akkorde im Schlag gespielt.

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Dieses Fragment des Liedes Samba da Minha Terra von Dorival Caymmi in der Version von João Gilberto zeigt den Wechsel zwischen synkopierten und nicht synkopierten Akkorden sowie die Vorwegnahme des Basses.

Ein gutes rhythmisches Beispiel ist das Intro des Songs Triste von Tom Jobim, bei dem sich der Rhythmus durch den Wechsel der Saiten innerhalb desselben Akkords entwickelt.