1. Der Wunsch, ein anderer zu sein

Die ersten Tage eines Europäers in Amerika sind einer Geburt vergleichbar ...

Theater und Philharmonisches Orchesterder Stadt Heidelberg

nach Franz Kafka

Amerika

Die ersten Tage eines Europäers in Amerika sind einer Geburt vergleichbar.

4

Besetzung

Karl Roßmann

Florian Hertweck

Klara / Therese

Joanna Kitzl

Heizer / Pollunder / Oberportier /

Personalchef

Ronald Funke

Amerikanach Franz Kafka

* 07.10.06

Bühnenfassung von Axel Preuß

5

Onkel Jakob / Oberkellner /

2. Beamter / 3. Beamter

Klaus Cofalka-Adami

Oberköchin / Brunelda / Frau mit Kind

Barbara Wurster

Kapitän / Diener bei Pollunder /

Delamarche / Mann mit Frau und Kind

Christian Schulz

Butterbaum / Mack / Robinson /

1. Beamter

Stephan Schäfer

Kassierer / Green / Giacomo /

Student / Vorgesetzter

Hagen von der Lieth

Inszenierungsteam

Regie

Annette Pullen

Bühne

Iris Kraft

Kostüme

Frank Bloching

6

Dramaturgie

Axel Preuß

Regieassistenz

Catja Baumann

Ausstattungsassistenz

Helke Hasse / Anja Koch

Dramaturgieassistenz

Alexandra Krell

Regiehospitanz

Michael Deeg

Dramaturgiehospitanz

Magdalena Becker

Inspizienz

Silvia Edvesi

Souffl age

Miguel Wegerich

Technik und Werkstätten

Technische Leitung

Ivica Fulir

7

Technische Einrichtung

Tobias Helferich, Udo Weber

Leiter der Abteilung Beleuchtung

Steff Flächsenhaar

Lichtgestaltung

Ralf Kabrhel

Ton

Magali Deschamps,

Wolfgang Freymüller, Andreas Legnar

Leitung Kostümabteilung

Viola Schütze, Maria Schneider (Stv.)

Gewandmeisterinnen

Dagmar Gröver, Alexandra Partzsch

Leiterin der Abteilung Maske

Kerstin Geiger, Anja Dehn (Stv.)

Leiterin der Abteilung Requisite

Esther Hilkert

8

Leiter Malsaal

Dietmar Lechner

Dekorationswerkstatt

Markus Rothmund

Leiter Schlosserei

Karl-Heinz Weis

Leiter Schreinerei

Klaus Volpp

9

10

Amerika fußt als Bühnenfassung auf einem Romanfragment, an dem Franz

Kafka zwischen 1912 und 1914 schrieb und das er in einem Brief an seine

Verlobte Der Verschollene nannte. Sein Freund Max Brod gab das unvollende-

te Buch jedoch 1927 aus Kafkas Nachlass unter dem Titel heraus, den heute

auch unsere Bühnenadaption trägt. Weil die Geschichte ausschließlich in den

Vereinigten Staaten von Amerika spielt und aus der „Sehnsucht nach Freiheit

und fernen Ländern“ (Kafka) entstanden ist, erscheint uns der Titel durchaus

passend. Kafkas Literatur gilt als geheimnisvoll und zum Teil auch als unzu-

gänglich, seine Helden erleben ihr Dasein häufi g als phantastischen Alptraum.

Amerika

Zum Roman & zur Bühnenfassung

G

11

Ganz anders ist sein Amerika-Roman. Das junge Leben des 17jährigen Karl

Roßmann beginnt noch mit einem Paukenschlag. Seine Eltern schicken ihn

per Schiff nach Amerika, weil er sich von einem 35jährigen Dienstmädchen

verführen ließ. Ohne Pläne und gute Aussichten, ohne Kontakte, mit wenig

Geld und einem Koffer voller Habseligkeiten erreicht Karl New York.

Hier beginnt sein neues Leben in einem fremden Land, und hier beginnt auch

unser Stück. Karl trifft fortan die unterschiedlichsten Menschen, Jugendli-

che wie Franz Butterbaum (der auch an Bord des Auswandererschiffes ist),

Männer wie den merkwürdigen Schiffsheizer (dessen Episode unter dem

Titel Der Heizer auch als Erzählung berühmt wurde), Karrieristen wie seinen

arglistigen Onkel Jakob (der es in New York zum Senator gebracht hat) oder

kleine Gauner wie Robinson und Delamarche (mit denen er arbeitssuchend

gen Westen zieht). Neben diesen Charakteren sind besonders Klara, Therese,

die Oberköchin des Hotels Occidental und eine fettleibige Sängerin namens

12

Brunelda hervorzuheben. Denn trotz seiner Jugend scheint Karl eine beson-

dere Anziehungskraft auf Frauen gleich welchen Alters auszuüben. Keine

lässt er kalt. Alle suchen seine Freundschaft und Nähe.

Mit den Menschen, die Karl trifft, verbinden sich Stationen seines Weges, und

mit den Stationen besondere Episoden seines neuen Lebens. Karl geht es wie

jedem Einwanderer. Er will sich assimilieren, eine Arbeit fi nden, ein Auskom-

men und Freunde, kurz: er will ein normales Leben führen. Doch das ist nicht

so einfach. Sein Onkel Jakob verstößt ihn, seine neuen Kumpel Delamarche

und Robinson entpuppen sich als brutale Schlitzohren, im Hotel Occidental

schließlich, wo Karl eine Anstellung als Liftjunge fi ndet, macht man ihm gar

den Prozess und schmeißt ihn hochkantig hinaus. So landet der arme Karl bei

der ebenso beleibten wie begüterten Dame Brunelda, wo auch seine ehe-

maligen Kumpanen Robinson und Delamarche mittlerweile untergekrochen

sind. Delamarche, der beinharte Macho, gibt dafür Bruneldas Lustknaben ...

13

Amerika zeigt sich von seiner hässlichen Seite, und Karl zieht schnell weiter.

Die Begegnung mit einem Studenten, der tagsüber voller Inbrunst einem

lächerlichen Job nachgeht damit er nachts über seinen Büchern hocken

kann, lehrt Karl, dass in diesem Land so gut wie jeder Job als Geschenk zu

betrachten ist. Und da erklingen plötzlich Posaunen! Auf Postamenten stehen

Frauen, die mit Engelsgewändern angetan sind und für ein Theater werben,

in dem jeder – wirklich jeder! – einen Job erhalten soll! Die posaunespie-

lenden Frauen gehören zu einer Werbetruppe, die für das Große Theater

von Oklahoma arbeiten. Karl meldet sich und wird tatsächlich genommen.

Und nicht nur das! Unter den Engeln fi ndet er unter anderem auch Therese

wieder, mit der er im Hotel Occidental ein zärtliches Band knüpfte. Denn das

Theater soll von nahezu endloser Größe sein. Mit der Reise nach Oklahoma,

wo das Theater beheimatet sein soll, endet diese Geschichte, die sicher zu

den optimistischsten gehört, die Kafka je geschrieben hat.

1414

wurde am 03.07.1883 in Prag als Sohn wohlhabender jüdischer Kaufl eute gebo-

ren. Er studierte Germanistik und Jura in Prag und promovierte 1906 zum Dr. jur.

Im Anschluss daran war er für kurze Zeit Praktikant am Landesgericht in Prag,

danach Angestellter einer Versicherungsgesellschaft. In den Sommermonaten der

Jahre 1910 bis 1912 führten ihn Reisen und Kuraufenthalte nach Italien, Frank-

reich, Deutschland, Ungarn und in die Schweiz. 1917 erkrankte Franz Kafka an

Tuberkulose, was ihn 1922 zur Aufgabe seines Berufes zwang. Ab 1923 lebte er

in Berlin und Wien als freier Schriftsteller, zuletzt im Sanatorium Kierlang bei

Zum Autor des Romans

Franz Kafka

c

Wien, wo er am 03.06.1924 starb. Befreundet war Kafka lediglich mit Max Brod

und Franz Werfel. Er fühlte sich als unverstandener Einzelgänger, was nicht

zuletzt sein Verhältnis zu Frauen beeinträchtigte: zweimal war er verlobt, oft

unglücklich verliebt. Der literarische Nachlass, den Kafka testamentarisch zur

Verbrennung bestimmt hatte, wurde von Max Brod veröffentlicht. Zu seinem

weltberühmten Werk gehören neben den Romanen Amerika (1912-14), Der

Process (1914-15) und Das Schloss (1922) Kurzprosa und zahlreiche Erzäh-

lungen, darunter so bekannte Arbeiten wie Der Heizer, In der Strafkolonie, Die

Verwandlung und Ein Bericht für eine Akademie.

16

In Franz Kafkas Amerika-Roman folgt die Geschichte den Stationen, die der

junge Held erreicht und von denen aus er wieder zu neuen Abenteuern auf-

bricht. Zumeist geschieht das gegen seinen eigenen Willen. Die Verhältnisse des

Landes treiben ihn vor sich her wie einen Dornenbusch, der zum Spielball der

Winde geworden ist. Dabei sind die sozialen und ökonomischen Verhältnisse

selbstverständlich menschlichen Ursprungs. Die Charaktere, die Karl Roß-

manns Lebensweg beeinfl ussen, sind durchweg System-Opportunisten. Unab-

Unterwegs im Raum der Erinnerung

k

Zur Inszenierung

hängig vom Grad ihrer Fähigkeit, die Verhältnisse des Landes zu analysieren,

bejahen sie durch ihr Mitmachen den gesellschaftlichen Status Quo. Karl wird

in dem Maße zum Spielball fremder Kräfte, wie sein europäisches Wertesystem

und damit sein Handeln fremdartig wirkt und aneckt. Trotzdem oder gerade

deswegen möchte er nichts lieber, als in Amerika „ankommen“ und ein ange-

passtes und respektables Leben führen. Die Stationen seines Weges markieren

dabei die Schwierigkeiten, diesen Wunsch wahr werden zu lassen.

Die Bühnenfassung

Von daher schiene es naheliegend zu sein, wenn eine Bühnenfassung des Ro-

mans die Form eines Stationendramas annähme. Würde man den Roman verfi l-

men, käme dabei wahrscheinlich ein Roadmovie heraus. Was aber für den Film

Bestimmt hätte man dich – nach meiner bescheidenen Kennt-nis der Einwanderungsgesetze – nach Hause geschickt, ohne sich weiter darum zu kümmern, dass du keine Heimat mehr hast.

Onkel Jakob

19

ein hervorragendes Genre ist, muss für das Theater nicht unbedingt gut sein.

Die Gesetze der Bühne sind entschieden andere als die des Kinos. Infolgedes-

sen haben wir uns für die Bühnenfassung gegen das Stationendrama entschie-

den. Alle spielt an einem Ort, und dieser Ort ist die Erinnerung eines Menschen

an die Geschichte des Karl Roßmann. Sein Ankommen in New York, seine

Wanderschaft und seine Begegnungen sind Teil einer umfangreichen Erzäh-

lung, die die Erinnerung wiedergibt. Joanna Kitzl spielt diese Erzählerin. Und

weil die Schauspielerin auch Klara und Karls spätere zarte Liebschaft Therese

spielt, liegt die Vermutung nahe, dass sich in unserer Inszenierung ein Mensch

an Karls Werdegang erinnert, der ihm gut bekannt ist. Die Erzählerin bildet den

Rahmen der Handlung. Der Rahmen spielt in der Gegenwart, die Handlung der

eigentlichen Geschichte gehört der erinnerten Vergangenheit an.

20

Die Inszenierung

Durch die Verlegung der Geschichte in die Erinnerung einer Erzählerin be-

kommt Regisseurin Annette Pullen mit ihrem Ensemble eine große künstle-

rische Freiheit. Die Gedanken sind sprunghaft und sie sind frei. Sie erheben bei

komplexen und verwirrenden Lebensverhältnissen keinen Anspruch auf Voll-

ständigkeit. Die Erzählerin berichtet dem Publikum von jenen Stationen, die

ihr besonders wichtig sind - anderes lässt sie weg. Bestimmte Details werden

durch das Bühnengeschehen größer als im Roman, andere fi nden überhaupt

keine Erwähnung. Übertreibungen werden ebenso möglich wie Irrwitziges und

Seltsames. Kafka, der Meister des Rätselhaften und Phantastischen, erfährt ge-

rade durch diesen Zugriff seine theatralische Würdigung. Das Ensemble erhält

die Freiheit, mit großer Spielfreude den abenteuerlichen Wegen des Protago-

nisten nachzuspüren und zugleich den zum Teil unergründlichen Wendungen

21

des Autors ein Gesicht und eine Deutung zu geben.

Die Besetzung

Kafkas Roman erweckt den Eindruck, dass Karl auf seiner Wanderung immer

wieder denselben (oder ganz ähnlichen) Menschen begegnet, obwohl sich die

Namen, Orte und Zusammenhänge ändern. Dieses Prinzip der gefühlten Wieder-

begegnung wurde in die Besetzung des Stückes aufgenommen, indem zwei

Schauspielerinnen und sechs Schauspieler insgesamt 27 Rollen spielen. Allein

Florian Hertweck, der Darsteller des jungen Karl Roßmann, spielt nur diese

eine Rolle. Alle anderen Darsteller spielen an diesem Abend bis zu fünf Rollen!

Und das bedeutet, dass Karl immer wieder gleichen Gesichtern begegnet, ob-

wohl er den einen Ort verlassen und einen neuen erreicht hat.

22

Die Bühne

Die Bühne ist ein so genannter „Durchsteher“. Das bedeutet, dass sie sich im

Laufe eines Abends nicht oder nicht wesentlich verändert. Damit nimmt sie

den Gedanken auf, dass das gesamte Bühnengeschehen Bilder einer Erinne-

rung sind. In der Erinnerung kann Karls Leben in Amerika überall spielen.

In diesem Falle spielt es an diesem Ort, der sich vor allem aus drei Objekten

zusammensetzt: einem Swimmingpool im Vordergrund, einem sehr hohen Wall

im Bühnenmittelgrund und einer alten Leuchtreklame im Hintergrund. Die

Bühnenfassung des Romans sowie diese Raumlösung von Iris Kraft ermögli-

chen es dem spielenden Ensemble, mit der Geschichte umzugehen, als sei sie

formal von Shakespeare. Das heißt: die Schauspieler bringen die Orte, an denen

die Geschichte jeweils spielt, selbst mit auf die Bühne. Wo die Spieler sind, sind

auch die jeweiligen Orte mit ihren besonderen Verhältnissen und

23

Situationen, wie sie der Roman schildert. Dabei hat die Bühne einen starken

Symbolcharakter. Der Pool steht für Reichtum im Hause Pollunder ebenso wie

für den drohenden Abstieg aus dem bürgerlichen Wohlstand. Der Wall als un-

überwindliches Objekt erinnert an die Schwierigkeiten, vor denen alle stehen,

die in die USA einwandern und sich assimilieren wollen. Der unsichtbare Raum

hinter dem Wall sowie die daraus hervorlugende Leuchtreklame bezeichnet

jenes Amerika, das wir uns in mythischer Überzeichung ersehnen, aber kaum

erreichen können. Der Mythos – so das Bild der lädierten Leuchtreklame – hat

selbst schon Dellen. Bei all diesen Überlegungen zum assoziativen Gehalt

der Dekoration soll aber auch gesagt sein, dass die drei Objekte wunderbare

Spielanlässe darstellen, Möglichkeiten für die Regie und das Ensemble, Kafka

nachzuspüren und lustvoll aufzuführen.

24

Die Kostüme

Die Kostüme von Frank Bloching folgen weniger dem Zeitgeist des Romans als

vielmehr der Lust, amerikanische Lebensart in ihrer Vielgestaltigkeit aufzuneh-

men und theatralisch zu überhöhen. Dabei spiegeln sie die Eigenarten der Cha-

raktere wieder, sei es ihr Konservatismus (wie bei Onkel Jakob), ihre Verschro-

benheit (wie bei Green), ihre Sehnsucht, zu gefallen (wie beim ersten Auftritt

der Oberköchin) oder ihr Gangstertum (wie bei Delamarche und Robinson).

Besonderes Augenmerk verdient auch der Watton, der aus unserer Schauspie-

lerin Barbara Wurster in der Rolle der Brunelda ein überdimensionales Wesen

macht, das vor lauter barocker Beleibtheit nicht mehr laufen kann.

25

26

Ich habe gestern vor dem Ein-schlafen an die Möglichkeit gedacht, dass ich die ameri-kanischen Verhältnisse durch mein Klavierspiel unmittel-bar beeinflussen könnte!

Karl Roßmann

28

Regie

Annette Pullen

Annette Pullen wurde 1974 in Gelsenkirchen geboren. Nach dem Studium der ange-

wandten Theaterwissenschaft und Literaturwissenschaft in Gießen war sie von 1999 bis

2000 als Regieassistentin am Stadttheater Gießen und von 2000 bis 2003 am Thalia The-

ater in Hamburg engagiert. Sie inszenierte unter anderem für das schauspielhannover,

das Schauspielhaus Bochum, sowie am Theater Magdeburg und am Volkstheater Wien.

Seit der Spielzeit 2005_06 ist sie Hausregisseurin am Schauspiel Essen. Amerika ist ihre

erste Arbeit am Theater und Philharmonischen Orchester der Stadt Heidelberg.

29

Bühne

Iris Kraft

Iris Kraft studierte an der HfBK Dresden und am Central St. Martins College London

Bühnen- und Kostümbild. Daraufhin Bühnen und Kostümassistenzen unter anderem in

Basel, Dresden, Leipzig, für Johannes Schütz, Ursula Müller. Seit 2001 ist sie leitende

Bühnenbildnerin am Theater Magdeburg. Iris Kraft arbeitete unter anderem mit den

Regisseuren Hasko Weber, Tobias Wellemeyer, Christian Schlüter und Annette Pullen.

Sie entwirft Bühnenbilder für Oper, Schauspiel und Ballett.

30

Kostüme

Frank Bloching

Frank Bloching wurde 1969 in Ulm geboren, seit 1998 lebt und arbeitet er in Heidel-

berg. Zunächst war er Kostümassistent und Gewandmeister am Theater der Stadt

Heidelberg und entwarf eigene Kostümbilder für Tosca und Eugen Onegin. Außerdem

war er an den Schlossfestspielen Wernigerode, in Annaberg-Buchholz und bei Musik-

akzente 21. Jahrhundert (Die Reise, Wozzeck, Zukunftsmusik Beethoven) als Kostüm-

bildner engagiert. In der Spielzeit 2005_06 leitete Frank Bloching die Kostümabteilung

des Theaters und Orchesters der Stadt Heidelberg und entwarf unter anderem Kostüm-

bilder für Planet Porno 1 & 2, Gewerbe, Calling Patty Hearst, Warten auf Godot und

Des Knaben Wunderhorn.

31

32

Karl Roßmann

Klaus Cofalka-Adami (*1953) Ausbildung zum Bankkaufmann.

80-84 Städtische Bühnen Dortmund; 84-89 Kinder- und Jugendtheater

des Landestheaters Württemberg-Hohenzollern; 90-92 Kinder- und

Jugendtheater Nationaltheater Mannheim; 92-05 Landestheater Württ-

emberg-Hohenzollern. Seit 05_06 Ensemblemitglied in Heidelberg.

Florian Hertweck (*1979) 00-02 Studium der Medieninformatik in

Berlin; 02-06 Schauspielstudium an der Hochschule für Film und Fernse-

hen „Konrad Wolf“ in Potsdam. Während des Studiums zahlreiche Film-

und Fernsehproduktionen; am Grenzlandtheater Aachen als Ferdinand

in Kabale und Liebe. Ab der Spielzeit 06_07 fest in Heidelberg.

Onkel Jakob / Oberkellner / 2. Beamter / 3. Beamter

Green / Student / Giacomo / Student / Vorgesetzter

Ronald Funke (*1954) studierte an der Staatlichen Schauspiel-

schule Rostock. Engagements in Eisleben, Schwerin, am Theater

Magdeburg, am Nationaltheater Mannheim, am Theater Biel Solothurn,

am luzernertheater, am Volkstheater Rostock, am Hans-Otto-Theater

Potsdam und am Theater Osnabrück. Seit 05_06 fest in Heidelberg.

Hagen von der Lieth (*1975) 97-98 Musikstudium in Dresden;

98-02 Schauspielstudium an der Hochschule für Musik und Theater

Felix Mendelssohn-Bartholdy, Leipzig. 00-02 Schauspielhaus Leipzig;

02-05 Landestheater Württemberg-Hohenzollern. Seit 05_06 am Thea-

ter und Philharmonischen Orchester der Stadt Heidelberg.

Heizer / Pollunder / Oberportier / Personalchef

Klara / Therese

Stephan Schäfer (*1977) 98-02 Schauspielstudium an der

Hochschule für Schauspielkunst „Ernst Busch" Berlin; 2000 Gast am

Berliner Ensemble und Maxim Gorki Theater, Berlin; 02-05 Ensem-

blemitglied am Landestheater Württemberg-Hohenzollern. Ab 05_06

Ensemblemitglied in Heidelberg.

Joanna Kitzl (*1980) studierte 98-02 an der Hochschule für Musik

und Theater Hamburg. 02 Solopreis des Schauspielschultreffens. 99-01

Gastengagements u. a. am Deutschen Schauspielhaus Hamburg. 02-04

am Landestheater Württemberg-Hohenzollern, 04/05 Zürcher Theater

am Neumarkt. Seit 05_06 fest in Heidelberg.

Butterbaum / Mack / Robinson / 1. Beamter

35

Oberköchin / Brunelda / Frau mit Kind

Christian Schulz (*1963) 85-89 Schauspielausbildung an der

Otto-Falckenberg-Schule, München; 89-93 Engagement an den Verei-

nigten Städtischen Bühnen Krefeld/Mönchengladbach; 93-00 Theater

Lübeck; 00-05 Theater Aachen. Seit 06 fest in Heidelberg.

Kapitän / Diener bei Pollunder / Delamarche / Mann mit Frau und Kind

Barbara Wurster (*1970) 91-95 Schauspielausbildung in Ulm.

Zwei Jahre fest an den Städtischen Bühnen Kiel, danach freiberuf-

lich, u. a. am Schauspielhaus Zürich und am Thalia Theater in Ham-

burg. 03-05 festes Ensemblemitglied am Deutschen Nationaltheater

Weimar. Seit 05_06 fest in Heidelberg.

36

Karl allerdings fühlte sich so kräftig und bei Verstand, wie er es vielleicht

zu Hause niemals gewesen war.

Franz Kafka: Amerika

37

38

Kann sein, dass die Jacke unter den Ach-seln hart und nass von Schweiß ist. Es ist nicht nur Giacomos Schweiß, sondern al-ler Liftjungen, die sie vor Ihnen getragen

haben, er trocknet nie aus.

39

Amerika ist wunderbar! Alle Entwick-lungen gehen hier so schnell vor sich!

Onkel Jakob

42

Aber heute nur noch Polyester!

Onkel Jakob

43

44

Briefe aus Amerika

U

Amerika ist ein freies Land, wo keine Religion und Freundschaft ist, und auch kein bal-

digster Verdienst. Drum bleibe ein jeder, wo er ist, und ziehe nicht nach Amerika.

Simon Dietzler, New Orleans, 01.01.1853 an seine Familie in Münster-Metternich im Re-

gierungsbezirk Koblenz

45

Eine große Nachfrage ist auch immer nach Mädchen für kleine Familien, um

die Kinder zu warten, um zu waschen und zu bügeln. Deutsche Mädchen,

hauptsächlich wenn sie Englisch können, sind immer vorgezogen. Die Hauptsa-

che ist das Englische. Jedem Auswanderer ist zu raten, ehe er seine Reise nach

Amerika übernimmt, erst so viel Englisch zu lernen. Denn die Bekanntschaft

mit der englischen Sprache ist hier zu Lande so viel als bares Geld.

Wilhelm Krauß aus Unterlauter, Lehrer und Pianist, ausgewandert 1853

New York, den 19.04.1854 an Geschwister und Freunde

46

Hilarius und Maria Rondorf, Dane of Counte, Town Rosebary, 20.01.1856 an Vet-

ter und Nichte

Ist es aber einmal überstanden, dann führe ich ein Leben wie ein preußischer Ka-

valier. Ein Anfang ohne Geld ist hier schwer und man muss arbeiten, als wenn man

Feind seines eigenen Leibes wär!

Jacob Schwarz, Schneider, ausgewandert spätestens 1853 Nuport, 25.01.1854,

an Eltern, Geschwister und Verwandte in Blaubeuren

Ich wollte nur wünschen dass mein Bruder Mathäus mit seiner Familie auch

bei mir wäre er könnte sein Leben besser machen wie da wo er jetzt ist es ist

ein jeder arbeitsfähige Mann zu bedauern den nicht gehen kann denn hier in

diesem Lande ist es noch gut vor dem arbeitsamen Mann, vor dem Faulenzer

aber ist es in Deutschland besser ich kann eigentlich nicht begreifen warum

Carl Zobel nicht in Amerika geblieben ist das wäre mir jeder Zeit noch lieber

gewesen als wie ein Weib die nicht dahin gewollt hat kurz genommen Ein

Amerikanisches Bürgerrecht ist mir lieber als wie 25 in Blaubeuren, denn in

Amerika kann man zu etwas kommen und draußen ist es aber das Gegenteil ich

habe in einem Jahr mehr verdient als wie draußen in drei Jahren .

48

Mythos Amerika

R

Amerika gilt als Mythos. Es gilt als das

Land der unbegrenzten Möglichkeiten

und der Freiheit, deren Erringung und

Verteidigung immer Ursache und Legiti-

mation jeder Form von politischer Aus-

einandersetzung zu sein scheint. Neben

dem weit verbreiteten Liberalismus ist

Amerika eine feste Burg des Konservatis-

mus, des Militarismus und der Medialisie-

rung. Der Mythos ist eine absurde Klam-

mer, die Wünsche, Widersprüche und

Aggressionen, und Sehnsüchte, aber auch

Ängste, Ungerechtigkeiten und Unsicher-

heiten zusammenhält. Amerika ist ein

ungreifbares Paradoxon, bestehend aus

Weite und Enge, Leere und Vielfalt, Weit-

sicht und Starrsinn. Baudrillard nennt

Amerika ein gigantisches Hologramm, so

49

un(er)fassbar wie die Weite und schiere

Unendlichkeit dieses Landes.

Amerika ist ein Satellit Europas und

ist es doch nicht. Die USA entstanden

aus europäischen Kolonien, ein großer

Prozentsatz der Bevölkerung stammt von

europäischen Einwanderern ab. Die Spra-

che ist englischen, indogermanischen

Ursprungs, die Konventionen, die Werte

und die Ideale brachten die Vorfahren

aus der alten Welt mit. Selbst die „Statue

of Liberty“, steingewordene Manifesta-

tion der amerikanischer Vision, ist ein

Geschenk aus Frankreich.

Und dennoch begründet sich der Mythos

eben nicht in einem wie auch immer

ausgeprägten Satellitendasein der neuen

Welt gegenüber Europa, sondern in seiner

Neuheit, in der Anarchie seiner Entste-

hung, der Geburt eines neuen Systems.

Zu Beginn ist alles möglich, das Land

kennt keine Grenzen, nicht geographisch,

nicht kulturell, ideell oder politisch.

Der Vision einer besseren Welt erlagen

viele. So ist der Mythos Amerika im-

mer auch die Geschichte von Millionen

europäischen Einwanderern. Die ersten

stammten aus England und den Nieder-

50

landen und wurden von Berichten über

großartige wirtschaftliche Aussichten

angelockt. Das Bedürfnis nach politischer

und religiöser Freiheit löste eine Ein-

wanderungswelle aus, die von 1892 bis

1924 ihren Höhepunkt erlebte. Im späten

19. Jahrhundert richtete die Regierung

eine besondere Einwanderungsstelle auf

Ellis Island ein, die Kontrollen wurden

verstärkt. 1924 führten die USA erstmals

eine Quote ein, die den Zustrom kontrol-

lierte. Zwischen 1820 und 1979 ließen die

Vereinigten Staaten über 49 Millionen

Einwanderer ins Land. Nach Regierung-

sangaben erhielten 2003 463.204 Personen

die US-Staatsbürgerschaft; der Durch-

schnitt über die Jahre 1997-2003 beträgt

etwa 634.000. Zu den offi ziellen Einwan-

derern kommen etwa 275.000 illegale

Einwanderer hinzu; deren Zahl beträgt

2006 ungefähr 12 Millionen. Vor allem aus

Mexiko stammt ein Großteil der illegalen

Einwanderer. Den Menschenstrom aus

dem Süden versuchen die USA zu verhin-

dern. Seit einigen Jahren stellt eine Mauer

nicht nur eine visuelle Barriere zwischen

den beiden Staaten dar. Zwar hat der Se-

nat vor kurzem den Immigration Reform

51

Act of 2006 gebilligt, der es illegalen, aber

nicht vorbestraften Immigranten, die seit

Jahren in den USA leben und arbeiten,

ermöglichen wird, die amerikanische

Staatsbürgerschaft zu erhalten, jedoch soll

auch weiterhin der Zustrom an illegalen

Einwanderern unterbunden werden. Das

neuste Projekt des US-amerikanischen

Ministeriums für inneres Sicherheit (DHS)

nennt sich „Virtuelle Mauer“. Boeing

wurde der Auftrag erteilt die über tausend

kilometerlange Grenze, im Süden nach

Mexiko sowie im Norden nach Kanada,

mit neusten technischen Systemen zu

sichern. Unter anderem sieht dies die

Absicherung der Grenzen per Überwa-

chung aus der Luft vor. Der Haushalt hat

für dieses Projekt für das Jahr 2007 400

Millionen US-Dollar veranschlagt1.

1Florian Rötzer: Millionen für die virtuelle

Mauer. 18.05.2006, In: http://www.heise.de/tp/

r4/artikel/22/22694/1.html

52

Wir lobten alles

R

Im vorletzten Jahr sind wir zu dritt auf

einem Auswandererschiff in die Staaten

gefahren, um mit unserem letzen Geld am

Leib das Leben des Lebens des amerika-

nischen Arbeiters zu erproben und uns

von dem Zustand eines Menschen auf der

untersten sozialen Stufe eine persönliche

Erfahrung zu verschaffen. Das war der

Zweck unserer Reise.

„Mein Gott!“ Ich musste lachen. „Sie

sollten lieber irgendwo in unserem Gou-

vernement zur Erntezeit mithelfen, um

eine persönliche Erfahrung zu machen,

anstatt den kürzesten Weg über Amerika

einzuschlagen!“

„Wir verdingten uns dort als Knechte bei

einem Ausbeuter; wir, die Russen, waren

dort, glaube ich, insgesamt zu sechst. Stu-

53

denten, sogar Gutsbesitzer, die ihre Güter

verlassen hatten, es waren sogar Offi ziere

dabei, und alle hatten dasselbe großar-

tige Ziel. Also haben wir dort gearbeitet,

geschwitzt, uns geschunden, waren am

Ende unserer Kräfte, schließlich sind

Kirillow und ich gegangen - beide krank,

wir haben es nicht ausgehalten. Der

Ausbeuter hatte uns bei der Abrechnung

betrogen, statt der verabredeten dreißig

Dollar zahlte er mir acht und ihm fünf-

zehn aus; und geprügelt wurden wir auch

mehr als einmal. Nun, und dann haben

wir ohne Arbeit in einem gottverlassenem

Städtchen vier Monate lang nebenei-

nander auf dem Fußboden verbracht; er

hing seinen Gedanken nach und ich den

meinen.“

„Ist es möglich, dass der Unternehmer Sie

geprügelt hat, und das in Amerika? Wie

werden sie über ihn gefl ucht haben!“

„Keineswegs. Wir, Kirillow und ich, haben

ganz im Gegenteil daraus sofort den

Schluss gezogen, dass wir Russen im Ver-

gleich mit den Amerikanern unmündige

Kinder sind und dass man in Amerika ge-

boren sein oder zumindest jahrelang un-

ter Amerikanern gelebt haben muss, um

54

ihr Niveau zu erreichen. Nicht nur das:

Wenn man von uns statt einer Kopeke

einen Dollar verlangte, zahlten wir nicht

nur mit Vergnügen, sondern sogar mit Be-

geisterung. Wir lobten alles, Spiritismus,

Lynchjustiz, Colts, Landstreicher. Einmal

unterwegs griff mir der Nachbar in die

Tasche, zog meine Haarbürste heraus und

begann, sich zu frisieren; Kirillow und ich

haben einander nur angesehen und gefun-

den, dass das gut ist und dass es uns sehr

gefällt ...“

„Sonderbar, dass wir nicht nur auf solche

Ideen kommen, sondern sie auch in die

Tat umsetzen“, bemerkte ich.

Fjodor Dostojewski: Böse Geister, Frankfurt

a. M. 42006

55

56

Es ist das größte Theater der Welt, manche meiner Kolleginnen, die schon in Oklahoma waren, sagen es sei fast

grenzenlos.Therese

58

Impressum

Herausgeber: Theater und Philharmonisches

Orchester der Stadt Heidelberg

Intendant: Peter Spuhler

Verwaltungsleiterin: Andrea Bopp

Redaktion: Axel Preuß., Alexandra Krell &

Katrin Spira

Gestaltung: atelier september

Herstellung: abcdruck GmbH, Heidelberg

Anzeigen: Greilich / Neutard

Nachweise

Fotos: http://www.amrep.org/images/woyzeck/

woyzeck3.gif (S. 15)

http://coverpearl.piranho.de/Bildung/pix/

buechner.jpg.de (S. 19)

Texte: Fjodor Dostojeweskij: Böse Geister. Aus

dem Russischen von Swetlana Geier, Frankfurt

am Main 2000.

Wolfgang J. Helbich: Briefe aus Amerika.

Deutsche Auswanderer schreiben aus der Neuen

Welt, 1830 – 1930, München 1988.

Nicht gekennzeichnete Texte sind Originalbei-

träge von Axel Preuß & Alexandra Krell.

Wenn wir trotz unserer Bemühungen Rechtein-

haber übersehen haben sollten, bitten wir um

Nachricht.

Internet: www.theaterheidelberg.de

Theater und Philharmonisches Orchester der

Stadt Heidelberg

2006_07, Programmheft Nr. ??

cWir gehören jetzt zusammen!

Konzerte der Heidelberger Philharmoniker in der Spielzeit 05_06 Sichern Sie sich Ihr Abo!

Philharmonische Konzerte

Familienkonzerte

Kammerkonzerte

Bachchor-Konzerte

HeidelbergTicket 06221.5820000heidelberg-ticket@heidelberg.de

Theater und Philharmonisches Orchesterder Stadt Heidelberg

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m.d

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