12 b a d i s c h e z e i t u n g kultur freitag, 14 . dezember
2018
Bei wem liegt der Ball?Rektor Hans-Jochen Schiewer will ein
Nachfolgeprodukt für die Freiburger Universitätsblätter – der
Verlag sieht sich außen vor
Fallen die „Blätter“, oder fallen sie nicht?Die Debatte um die
Zukunft der Freibur-ger Universitätsblätter ist noch nicht zuEnde.
Sagt der Rektor der Albert-Ludwigs-Universität, Hans-Jochen
Schiewer, indessen Auftrag das Periodikum bislang er-schienen war:
„Die Universitätsblätterwerden nicht eingestellt, sie sollen
ineiner neuen Form erscheinen“, so Schie-wer gegenüber der
Badischen Zeitung.Dort war am 10. Dezember zu lesen, dassdie seit
1962 in quartalsmäßigem Turnuserscheinenden Hefte mit der
aktuellenAusgabe Geschichte sein werden. Daswiederum unterstreicht
Verleger And-reas Hodeige vom Freiburger Rombach-Verlag, bei dem
die Universitätsblätter er-scheinen und der sie gerne
fortgeführthätte: „Der Titel kann gar nicht weiterge-führt werden,
er liegt beim Verlag.“
In der Summe widersprechen sich diebeiden Aussagen indes kaum.
Wie Hans-Jochen Schiewer ausführt, ist die Univer-sität daran
interessiert, das Periodikumweiterzuführen. Unter welchem
Titel,lässt er im BZ-Gespräch offen. Das Pro-dukt soll sich
ohnedies in wesentlichenPunkten von den bisherigen
Universitäts-blättern unterscheiden. Am augenfälligs-ten ist die
Fortführung als Online-Publika-tion mit der Option „Print on
demand“.Schiewer möchte, dass sich darin ver-
stärkt eine inhaltliche Wahrnehmung derUniversität spiegelt, mit
Schwerpunkt-themen aus Lehre und Forschung,
stärkerinternationalisiert, und deshalb auch inenglischer Sprache.
Die Finanzierung, soSchiewer, obläge dann nicht mehr, wiebisher,
den drei Fördervereinigungen(Verband der Freunde der
Universität,Wissenschaftliche Gesellschaft, Alumni),sondern der
Universität. Wie berichtethatten sich diese gegen eine weitere
Zu-wendung finanzieller Mittel an die Uni-versitätsblätter
ausgesprochen.
Michael Lauk, der Vorsitzende des Ver-bands der Freunde der
Universität, be-gründet diese Entscheidung noch einmalgegenüber der
BZ. Sein Verband habeschon im April 2017 angekündigt, dass erdie
finanziellen Mittel nicht mehr auf-bringen könne. Vor allem, weil
er sichverstärkt auf seine Kernaufgabe konzen-trieren müsse: die
Förderung des wissen-schaftlichen Nachwuchses. Mit
einerfeindseligen Haltung den Geisteswissen-schaften gegenüber habe
das nichts zutun. Lauk: „Wir unterstützen zu 80 Pro-zent
Geisteswissenschaftler.“
Richtig Konkretes zur möglichen Nach-folgepublikation gibt es
derweil nochnicht. Der Rektor verweist auf ein Schrei-ben, das er
im November an Andreas Ho-deige geschickt habe und in dem er
ihn
über seine Pläne unterrichtete. Darinheißt es unter anderem,
dass das künftigedigitale Magazin auch „jüngere Zielgrup-pen“
erreichen solle. Eine interneArbeitsgruppe werde eine Konzeption
er-arbeiten. Also liegt der Ball beim Verlag?
Das sieht man dort nicht so. „Wie sollich darauf reagieren?“,
fragt Andreas Ho-deige. Zumal wenn sein Verlag als über
Jahrzehnte involvierte Institution ganz of-fensichtlich nicht in
die Konzeption miteinbezogen werde. Er habe Jahr für Jahrbis zu
10000 Euro zu den Produktions-kosten zugewendet. Dass
Handlungsbe-darf in Sachen Konzeption und Optik be-stehe, sieht er
ebenfalls. Aber: Sein Hausund der bisherige Schriftleiter, der
Frei-burger Emeritus der Literaturwissen-schaft, Günter Schnitzler,
hätten bereitsvor zwei Jahren einen Vorschlag für eineNeukonzeption
vorgelegt. Ohne Reak-tion. Wie es nun weitergeht, ist offen.Werner
Frick, Schnitzlers Nachfolger,auch als Schriftleiter, formuliert es
vor-sichtig: Er bedaure den Verlust der Uni-versitätsblätter in
ihrer bisherigen Formzutiefst, aber angesichts der entschiede-nen
Positionierung der drei Förderver-einigungen sei er wohl
unvermeidlich.
Antworten auf alle nachgeordnetenFragen müssen sich finden: Etwa
darauf,inwieweit das Studium generale, dem dieRedaktion der Blätter
bislang oblag, beieiner möglichen Zukunft noch mit imSpiel ist.
Frick selbst hält dies angesichtsder geänderten Konzeption für
unwahr-scheinlich und sieht die Zuständigkeit fürein elektronisches
Nachfolgeorgan nachden Vorstellungen des Rektorats eher beider
Unileitung und deren Presse- und Öf-fentlichkeitsreferat. Alexander
Dick
Kammermusikalische VeredelungVoll im Trend: Pop-Sängerin Keren
Ann tritt in Mulhouse, Jazz-Pianist Iiro Rantala in Freiburg mit
Streichquartett auf
Vor 45 Jahren hat das Kronos Quartet esvorgemacht, heute ist es
eine Selbstver-ständlichkeit: die Öffnung des Streich-quartetts für
jedes nur erdenkliche Mu-sikgenre. Gehörte es eine Zeit lang
zumguten Ton für gestandene Popmusiker(unter ihnen Sting und Peter
Gabriel), dasRepertoire mit komplettem Symphonie-orchester auf die
Bühne zu bringen, häuftsich im Pop – aber auch im Jazz, dem
Folk,der Weltmusik – seit einigen Jahren derkonzentrierte Dialog
mit vier- oder auchmal fünf Streichern. Die Initiative fürsTeamwork
kann dabei von beiden Seitenausgehen – und das Ergebnis hat ein
wei-tes Spektrum von veredelnder harmoni-scher Stütze bis zu
spannendem Dialogdurch neue Arrangements.
Mit ihrem aktuellen Programm liegtdie Sängerin Keren Ann also
voll imTrend. Sie hat sich als Partner einen kam-mermusikalischen
Klangkörper ohneScheuklappen ausgesucht. Das QuatuorDebussy hat in
seiner 30-jährigen Ge-schichte nicht nur ein Repertoire mit
Spe-zialisierung auf französische Komponis-ten erarbeitet, die
Streicher fanden sichauch regelmäßig zu Projekten mit Tän-zern,
Theater- und Zirkusleuten zusam-men. Gerade veröffentlichten die
vier ausLyon ein Album, auf dem sie mit Gästenwie dem
Akkordeonisten Vincent Peiranioder dem Pianisten Jacky Terrasson
derMusik Claude Debussys jazzige Seiten ab-gewinnen. Was
prädestiniert Keren Annzum Musizieren mit diesem Quatuor?
Ihre Biographie ist geradezu abenteuer-lich: 1974 geboren in
Israel, Tochtereines russischen Juden und einer
hollän-disch-javanesischen Mutter, wuchs sie inden Niederlanden und
in Paris auf, stu-dierte im kalifornischen San Diego. Inihrer
eigenen Klangwelt bündelt sich die-ses genealogische „Chaos“ zu
melancho-lischen Chansons mit Schattierungen vonIndierock, Folk und
Blues. Ein Sechziger-flair liegt über vielen ihrer Kompositio-nen,
Manche erinnert ihr hauchigesTimbre, ihre beiläufige Gesangsweise
andie frühe Françoise Hardy. Von Beginn anbezieht sie auch immer
wieder kammer-musikalische Streicherklänge in ihre Ar-rangements
mit ein. Im Verlauf ihrer Kar-riere erprobt Keren Ann die
unterschied-lichsten Settings, schreibt mit dem Neo-Chansonnier
Bejamin Biolay für den gro-ßen Henri Salvador, schließt sich für
eineOper mit Björk zusammen, arbeitet mitdem Jazztrompeter Avishai
Cohen, saugtdas Lebensgefühl Brooklyns auf, ihrer vor-übergehenden
Heimat.
Kein Genre scheint ihr fremd zu sein:In den vergangenen Jahren
hat Keren
Ann vom Flirt mit Electropop übers Thea-ter bis zur
Interpretation israelischerVolkslieder einen weiten Bogen
geschla-gen. Und doch blieb ihr delikates Song-writing immer im
Zentrum. Die Transpa-renz ihrer Lieder, die elegischen Züge,der
ungekünstelte Gesangsgestus – all daslässt viel Spielraum für eine
Textur mitStreichern, die im Ergebnis dann nichtein Füllsel,
sondern klanglichen Reich-tum liefert, ihr Storytelling mit den
gro-ßen Themen von Liebe und Tod nochmehr ins Zentrum rückt als bei
einerBandbegleitung. In ihrer Zwiesprache mitdem Quatuor Debussy
blättert sie das viel-leicht intimste Kapitel ihrer Karriere auf
–und schlägt unter diesen neuen Vorzei-chen im Konzert zugleich
einen Bogenvom ersten bis zum aktuellen Album.
Begegnen sich bei Keren Ann Pop undKlassik, so ist es bei Iiro
Rantala die Zwie-sprache mit dem Jazz, wenn er Freitag-abend mit
dem Zürcher Galatea-Quartettauf die Bühne des Freiburger
E-Werksgeht. Der finnische Pianist pflegt seit je-her ein Spiel,
das souverän in die Klassikausbuchten kann. Und auch von
Galatea-
Seite gehören Crossover zum Inventar:Die vier jungen Schweizer
verfügen nichtnur über ein Spektrum von der BelleEpoque bis zur
helvetischen neuen Mu-sik, sie haben auch mit Deep Purples JonLord
musiziert, sich des Tangos angenom-men oder
Pink-Floyd-Kompositionen ver-wandelt. Streicher und Tastenmann
ge-hen im Programm beide aufeinander zu:Die „Galateas“ tauchen in
Rantalas Jazz-vokabular ein, doch zentral wird eineneue Ausdeutung
von Mozarts Klavier-konzert Nr. 21 sein. 2019 geht es im E-Werk mit
kaukasisch-orientalischenStreichquartettfarben aus der Regio
wei-ter: Das Freiburger Camerata Quartetttrifft dann in
Kompositionen des Georgi-ers Sulchan Tsintsadse und
Rabih-Abou-Khalils auf die Perkussionskünste vonMurat Coskun.
Stefan Franzen–Konzerte: Freitag, 14. Dezember, Freiburg,E-Werk,
Iiro Rantala & Galatea String Quartet,20 Uhr; Dienstag, 18.
Dezember, Mulhouse,Filature, Keren Ann & Quatuor Debussy,
20Uhr; Sonntag, 6. Januar, Freiburg, E-Werk,Murat Coskun &
Camerata Quartett, 19 Uhr.Der Nino aus Wien
in der Mensa Bar FreiburgDa steht der kleine schmächtige Mannmit
seiner kleinen Schrammelgitarreein wenig verbogen, hübsch
unpassendangezogen aus dem Altkleidersack under scheint zu
verschwinden in diesenmanchmal monumentalen Liedern,die wie
Klassiker klingen. Wie Dylan(womit er kokettiert), Kinks (die
erzitiert), Beatles (was er nicht verrät).Manche Stücke sind
tatsächlich großeEntwürfe, manche eher hingerotzteGassenhauer. Nach
zahlreichen Auf-tritten in Freiburg vor allem im Swamphat es den
Nino aus Wien in die Men-sa-Bar verschlagen, wo alles ein
weniggrößer ist: der Sound, die Bühne, dereinigermaßen gefüllte
Saal. „Unent-schieden in Ried“ ist so ein unglaub-liches Lied, das
an den Himmel klopft,dabei kritisiert es „nur“ das fußballe-rische
Niveau von Rapid (Wien). Diegroßartige, vielseitige Band spielt
esetwas ruppiger als auf dem neuen Al-bum, das schlicht „Der Nino
aus Wien“betitelt ist. „Neunjähriges Bandjubi-läum und zehnjähriges
Plattenjubilä-um“, nölt der Nino charmant schlaf-wandlerisch,
deswegen gibt es auchein paar ältere Songs, einen davon spielter
fast immer: eines der besten Liederüber Kunst überhaupt. „Es geht
immerums Vollenden“ kommt als altersweise,knapp zehnminütige
Piano-Ballade.Der rätselhafte Lieder-Zauberer hatnoch so viel zu
erzählen, bevor er amSchluss nochmal das Tourmotto for-muliert:
„Simply have a wonderfulchristmas time“. Joachim Schneider
K R I T I K I N K Ü R Z E
Erfolg fürAdolphe BinderTanztheaterchefin klagterfolgreich gegen
KündigungDie im Juli gekündigte Intendantin amTanztheater Wuppertal
Pina Bausch,Adolphe Binder, hat mit Erfolg dagegengeklagt. Die
Kündigung sei unwirksam,entschied das Arbeitsgericht in Wupper-tal
am Donnerstag nach einer mündli-chen Verhandlung. Richter Carsten
Gi-ronda sagte, die angeführten Gründe unddas Vorgehen
rechtfertigten den Schrittnicht. Die Vertreter des Tanztheaters
kün-digten an, wahrscheinlich in Berufung zugehen. Mit der am 13.
Juli 2018 ausge-sprochenen fristlosen Kündigung wollteder Beirat
des weltberühmten Tanzthea-ters nach eigenen Worten die
Handlungs-fähigkeit wiedererlangen. Binder wurdedas Fehlen eines
realisierbaren Spielplansfür die nächste Saison vorgeworfen.
Auchwurde ihr Führungsstil kritisiert. RichterGironda setzte in der
Verhandlung anmehreren Punkten Fragezeichen hinterdas Handeln der
Geschäftsführung: „Siehaben nichts gemacht, um besonders
zudeeskalieren“, sagte er in Richtung Ge-schäftsführung des
Tanztheaters.
Seit Mitte November hat die Kulturma-nagerin Bettina
Wagner-Bergelt die künst-lerische Leitung des Tanzensembles.2019
jährt sich der Todestag der Begrün-derin der Compagnie und
ChoreographinPina Bausch zum zehnten Mal. dpa
Was wohl Homer und Aristoteles vorder Freiburger Alma mater zur
De-batte um die Universitätsblätter sa-gen würden? F O T O : T H O
M A S K U N Z
Keren Ann bei den Proben mit dem Quatuor Debussy F O T O : L O L
L W I L L E M S
Adolphe Binder F O T O : D P A
Keren Ann: You’re Gonna Get Love(Polydor)Quatuor Debussy:
Quatuor Debussyet Le Jazz (Harmonia Mundi)Galatea Quartet: Tango
(Sony)Iiro Rantala & Deutsche Kammer-philharmonie Bremen:
Mozart,Bernstein, Lennon (ACT/Edel)Quatuor Ébène: Brazil
(Erato)Sílvia Pérez Cruz: Vestida De Nit(Universal Spain)Sarah
Ferri: Strings Sessions (Jazz-haus Records/in-akustik)Danish String
Quartet: Last Leaf(ECM)Trio Da Kali & Kronos Quartet:Ladilikan
(World Circuit/Indigo)
I N F O
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