Partie IIAffiche dans l’entre deux guerre

(introduction générale – influence de l’avant-garde sur la création)

Ernst Ludwig Kirchner, jeune fille assise (1910)

Expressionnisme

Liens étroits entre évolutions artistiques (mouvements d’avant-garde) et développements graphiques et typographiquesAvec diversification des supports, jeu sur la lettre et l’image imprimée…

Ernst Ludwig Kirchner, Manifeste de Die Brücke (1906)

Importance de la gravure sur bois (exacerbation de la puissance expressive du trait, caractères taillés à même le bois)

Tension dans la distribution des noirs et blancs

Distorsion des formes (angulosité, étirement, déformation)

usage de couleurs vives/acidulées

Ernst Ludwig Kirchner, PostdamerPlatz (1914)

Ernst Ludwig Kirchner,

Holzschnitt(1914)

Ernst Ludwig Kirchner, affiche de l’exposition KG Brücke (1910)

Reprise du vocabulaire formel de l’expressionnisme : déformation du corps, angulosité du visage (inspiration des masques africains e.a.), importance de la cerne renforçant le trait du corps, aplats de couleurs traités sans profondeur ni nuance

Oskar Kokoschka, Der Sturm(1910)

Der Sturm = magazine sur l’expressionnisme fondé en 1910 à Berlin par Herwarth Walden, contenant pièces de théâtre, portfolios d’artistes, essais et textes théoriques

Autoportrait de l’artiste O.K. (signature), importance du geste (doigt dans une plaie – reprise du geste de Saint Thomas et l’incrédulité

Importance de l’expressivitéCernes entourant le portrait, réduction chromatique, peu de lien graphique entre texte et image

Hans Poelzig, affiche du film Der Golem. Wie er in die Welt kam(Paul Wegener) (ALL, 1919-1920)

Considéré comme un des chefs-d’œuvre du cinéma expressionniste allemand (histoire d’un rabbin fabriquant un monstre dans l’espoir d’en faire son serviteur et le sauveur de la communauté)

Expression de cauchemar au sein de l’affiche – déformation des bâtiments enserrant le groupe au centre de l’affiche, augmenté par la disposition du titreBichromie

Affiche du film Das Cabinet des Dr. Caligari de Robert Wiene (ALL, 1920)

Accentuation de la perspective et de l’expression des visages, schématisation de certains éléments, élongation du corps de la jeune femme amenant le regard vers Caligari (au dessus du pont), jeu sur la typographie

Film en entier : https://www.youtube.com/watch?v=OS05di2ZuZw

Heinz Fuchs, Arbeiter Hunger Tod naht (ALL, 1919)

Affiche de propagande (« la faim au travail approche. Grève détruite. Le travail nourrissant. Travailleurs, faites vos devoirs »)

Dynamisme de la mise en espace de la typographie (mise en évidence par léger aplat rouge)Importance de la figure de la mort (squelette aux doigts crochus) piétinant les travailleursImportance du trait

Georges Braque, Violon et palette(1909)

Cubisme

Observation des éléments sous plusieurs angles de vue, juxtaposés. Déconstruction du réel et recherche de représentation d’objets 3D dans un espace en 2D.Simplification et géométrisation des formesRéduction de la palette chromatique durant les deux premières périodes (cubisme cézanien et cubisme analytique)

Georges Braque, Compotier et carte (1913)

Austin Cooper, Paris for the week-end (GB, 1935)

Association d’éléments déconstruits (Vénus de Milo, Arc de triomphe, café cigarettes, titre de journaux, drapeau français) représentés selon différents angles de prises de vue (face, vue en plongée…)Importance du texte « Paris » repris sous différentes typographies

Idée de présenter tout ce qui forme Paris

Jean Carlu, Pepa Bonafé (FR, 1927)

Affiche présentant le spectacle de Pépa Bonafé (actrice des années 20)

Représentation de l’actrice sous 3 points de vue (face et profils) avec jeu sur les expressions, géométrisation des éléments du visage et réduction de gamme chromatique

Umberto Boccioni, L’homme en mouvement(1913)

Futurisme (1909-1914)

Rejet de l’évocation du passé. Mise en avant de la mécanisation du monde et de la vitesse (exhaltationdu monde moderne) – dynamisme et mouvement

Ex. Homme en mouvement : étirement des muscles sous la vitesse de marche, impersonnel (absence de visage, de pied, de bras)

Giacomo Balla, Dynamisme d’un chien en laisse(1912)

Etienne-Jules Marey, Course d’un homme(1883)

Influence de la chronophotographie d’Etienne Jules Marey

Etienne-Jules Marey, Homme descendant un plan incliné (1892)

Intérêt pour le monde moderne passant également par un intérêt pour le mot et le bruitJeu sur la typographie

Voir aussi le bruitisme de Luigi Russolo – inventeur de l’intonarumori (générateur de son acoustique) – L’art des bruits

Extrait sonore : https://www.youtube.com/watch?v=BYPXAo1cOA4

Cassandre, affiche pour le Nord Express (FR, 1927)

Impression de vitesse formée par le jeu de valeurs sur les différents éléments du train et par l’utilisation du rouge sous les roues (étincelle)

Suprématisme (à partir de 1913)

Kasimir Malevitch, Carré noir sur fond blanc (1915)

Réduction drastique de l’expression picturale (composition, formes et couleurs)Recherche d’un équilibre entre forme-couleur-compositionIdée de recherche d’une sensation pure

Malevitch, Cercle noir (1913) Malevitch, Croix noire sur fond blanc (1913)

Malevitch, Huit rectangles rouges (1915) Carré blanc sur fond blanc (1918)

Kasimir Malevitch, couverture du Premier cycle de conférences de Nikolaï Pounine (1920)

Reprise des éléments du registre pour les travaux graphiques : abstraction géométrique, éléments en bascule et asymétrie (jeu sur la composition), marquage de l’espace, réduction de la palette graphique

Kasimir Malevitch, projet de couverture, cycle de conférences de Nikolaï Pounine(1920)

Kasimir Malevitch, affiche du film Docteur Mabuse (1922-1927)

Vladimir Tatline, Monument à la Troisième-Internationale(dessiné entre 1919 et 1920)

Constructivisme russe (à partir de 1917)

Construction géométrique de l’espace en utilisant principalement le cercle, le rectangle et la ligne droite

Réduction chromatique

El Lissitzky, Battre le cercle blanc avec un triangle rouge(1919-1920)

Reprise des éléments géométriques essentiels chargés d’une symbolique particulière : le triangle rouge (le communisme) et le cercle blanc (les royalistes) entouré des ténèbres

El Lissitzky, About twosquares (1922) – livre à destination de la jeunesse

Reprise des éléments et jeu typographique dynamique

Alexandre Rodtchenko, Affiche pour les éditions Lenguiz(RU, 1925)

Inspiration de El Lissitzky dans la composition (triangle entrant dans un cercle), associé à un photomontage (perso en gros plan criant « des livres. Pour tous, sur tous les sujets »), réduction chromatique et contrastée

Hans Vitus Vierthaler, affiche pour l’exposition EntarteteKunst (ALL, 1936)

Walter Gropius, bâtiment du Bauhaus à Dessau (1926)

« le beau n’est beau que s’il est utile. Et ce qui est utile ne l’est que s’il est beau »Idée de forme devant suivre la fonction (esthétique minimaliste allant à l’essentiel), importance de la structure, utilisation de formes

géométriques et lignes droites, utilisation des couleurs primaires

Bauhaus (à partir de 1919)

Marcel Breuer, chaise Wassily (1925)

Herbert Bayer, Alphabet universel (1925)

Lettres rondes construites sur base d’un cercle identique auquel les droites viennent s’ajouter pur permettre la distinction des signes

Herbet Bayer, Invitation pour une inauguration (1926)

Piet Mondrian, Composition II en rouge, bleu et jaune(1930)

Constructivisme en Hollande / De Stijl (à partir de 1917)

Influence du Bauhaus

Utilisation de l’abstraction avec couleurs pures et structuration des œuvres de manière géométrique (formes principalement rectangulaires et lignes d’épaisseur variable)

Théo Van Doesburg, Composition décentralisée (1924)

Bart van der Leck, Composition (1918)

Gerrit Rietveld, Chaise rouge et bleue (rood-blauwe, 1917)

Théo Van Doesburg : création d’une typographie en 1919

Construction des lettres à partir d’un carré constitué de 5 cases sur 5 cases –lettres formées selon une grille orthogonale précise

Théo Van Doesburg, Affiche pour l’exposition de la Section d’or

Bart van der Leck, affiche Plantennet Delfia (1919)

Reprise du vocabulaire dans affiche publicitaire (huile d’olive plantennet Delfia)

Reconstitution d’un homme tenant une bouteille d’huile en main

Dada (1916-1920)

Hannah Höch, Da Dandy(1919)

Mouvement intellectuel, littéraire, artistique visant une remise en cause des conventions et contraintes idéologiques, esthétiques et politiques, fondé à Zürich autour du Cabaret Voltaire de Hugo Ball

Destruction de l’ordre établi et provocation du spectateur pour l’amener à réfléchir sur les fondements de la société

Combinaison de techniques diverses (typographie, collage, photomontage), détournement des mots et des sons – cfr poèmes phonétiques de Ball -https://www.youtube.com/watch?v=z_8Wg40F3yo

Raoul Hausmann, A,B,C,D (autoportrait) (1923-1924)

https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k899645d/f9.planchecontact

Kurt Schwitters, Die Scheuche : Märchen (1925)

Conte de fée effrayant – livre pour enfants mettant en scène un épouvantail jeté par un fermier car inutile.

Illustration formée de lettre (X pour épouvantail, B pour le fermier, O pour le coq) et texte jouant sur les intonations

Surréalisme (à partir de 1924)

René Magritte, La Trahison des images (1929)

Réinterprétation des événements dadaEnsemble de procédés créatifs et techniques visant à reproduire les mécanismes du rêve (frottage, dessin automatique, cadavre exquis etc.)

Association mot/image

René Magritte, La clé des songes (1930)

Max Ernst, Histoire naturelle (1925) – réalisation à partir de frottage

Maurits Cornelis Escher, Day and Night (1938)

Maurits Cornelis Escher, Sky and Water I (1938)

Exploration de l’infini, constructions impossibles

MauritsCornelis Escher , Montée et Descente (1960)