Leser

EDIT, BELLAtriste!Literaturzeitschriften urn die Jahrtausendwende

THOMAS GEIGER

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Literaturen, Literaturkritik und Leser urn 2000SlGRID LOFFLER

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Autorenverzeichnis

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ElNE TOPOGRAPHIE DER LlTERATUR UM 2000.

ElNLEITUNG

EVI ZEMANEK UND SUSANNE KRONES

Der Begriff 'Jahrtausendwende' kermzeichnet den Ubergang in ein neuesJahrtausend. Im Kontext dieses Buches ist damit der Wechsel vom 20.zum 21. Jahrhundert gemeint, das ubrigens nicht, wie van vielen Seitenirrttimlich angenommen, mit dem Jahr 2000, sondem erst am 1.1.2001begann. Solchen Daten oder 'Zeitschwellen' wird verbreitet Symbolkraftzugedacht, sie werden mit Hoffhungen ebenso wie mit Angsten, bis hinzu Weltuntergangsbefllrchtungen, assoziiert. Dennoch konstatiert SigridLoffler im abschliefienden Beitrag unseres Sammelbandes: "Der kalen-darische Zufall der Jahrtausendwende ist fiir die Literaturproduktion be-deutungslos [...]. Es gibt daher keine 'typischen Schreibverfahren derJahrtausendwende'". Diese These wird durch die hier versammelten Bei-trage in gewisser Weise relativiert: Sie zeigen, dass literarische Texte um2000 die soziopolitischen, kulturellen oder okonomischen Ereignisse derJahrtausendwende thematisieren, wie sie daflir spezifische Darstellungs-verfahren entwickehi und wie sie bedingt sind durch die Stmkturen desliterarischen Markts dieser Jahre. Durch ihre Referenz auf Geschehnisse,Lebensbedingungen und Veranderungen um jene Zeitschwelle werdensie symptomatisch fur diese.

Die Wahl des Begriffs 'Jahrtausendwende' zur zeitlichen Einordaungder besprochenen Werke kermzeichnet unseren Sammelband als einenselektiven Uberblick uber literarischer Neuerscheinungen umjenes signi-fikante Datum, das in der Offentlichkeit als grofies Ereignis gefeiertwurde. Obwohl wir diese Texte, die in den letzten Jahren des vergange-nen, zweiten und in den ersten Jahren des neuen, dritten Jahrtausends er-schienen sind, aus heutiger Perspektive ebenso mit dem Etikett 'Gegen-wartsliteratur' versehen koimten, verzichten wir darauf: Der haufig ver-wendete Begriff ist zwangslaufig unscharf, weil er immer auf die jeweilsaktuelle Literaturproduktion verweist und ihm somit ein knappes Ver-fallsdatum gesetzt ist. Das Signum 'Jahrtausendwende' hingegen lassteindeutig erkennen, welcher Zeitabschnitt der Literaturgeschichte be-leuchtet wird. Aufierdem haftet das Etikett 'Gegenwartsliteratur' im deut-

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schen Kontext heute noch beharrlich an den im vergangenen Jahrzehnterschienenen Studien, welche die "Wende-Literatur" der Neunziger Jahreuntersuchen xmd diese im Hinblick auf den historischen Kontext derWiedervereinigung und der Ost-West-Gegensatze interpretieren. Umvielfach Besprochenes nicht noch einmal zu wiederholen, lasst der Sam-melband deutsche Modeerscheinungen wie die breit diskutierte 'Pop-Literatur' der Neunziger Jahre oder das 'Frauleinwunder' im alten Jahr-tausend hinter sich zuruck - derm um 2000 treten andere Themen in denVordergmnd.

Die van jungen Literatur- und Buchwissenschaftlem sowie vanAkteuren des Literaturbetriebs verfassten Beitrage unseres Bandes be-schaftigen sich mit intemationaler Erzahlliteratur, die zwischen 1995 und2005 erschienen ist, und beantworten dabei folgende Fragen:

I. Welche neuen Themen kommen, durch den historischen Kontextinspiriert, zu den ewigen, zeitlosen Sujets hinzu?

II. Welche Schreibverfahren sind um die Jahrtausendweade zu be-obachten?

III. Unter welchen Bedingungen entsteht Literatur iim 2000, welcheTrends dominieren Buchmarkt, Literaturkritik und Autorenausbil-dung?

Entsprechend dieser drei Leitfragen setzt sich der Band aus drei Teilenzusammen: Der erste Teil beschaftigt sich mit der asthetischen Verar-beitung van historisch-kulturellen Ereignissen. Er biindelt Aufsatze zuliterarischen Werken, die die Terroranschlage des 11. September, die so-ziopolitische Lage in Nord- und Stidamerika, den Balkankrieg und seineFolgen, die Auseinandersetzung mit der Geschichte und der aktuellenokonomischen Situation des eigenen Landes sowie Globalisiemng, Mi-gration und schlieBlich eine Endzeitstimmung thematisieren.

Im zweiten Teil wird eine Bandbreite van Schreibverfahren erortert:

Romane der Jahrtausendwende partizipieren an den Moglichkeiten ande-rer Medien, indem sie sich als Mitschnitt, Sampling mid Sammelsiiriumprasentieren, sie inszenieren virtuelle Begegnungen mit Vor- und Dop-pelgangem, experimentieren mit hochst individuellen Darstellungsver-fahren und integrieren spielerisch selbstreflexive Paratexte ebenso wieliteraturfemes Material.

Der dritte Teil erlautert die Produktions- und Rezeptionsbedingungender Literatur um 2000: von der (Selbst-)Darstellung der Autorlnnen so-wie der zunehmenden Professionalisierung und Institutionalisierung ihrerAusbildung ilber die veranderten Arbeitsweisen im Lektorat mid die

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Mechanismen der Buchmarkte bis zu den Medien und Strategien derLiteraturkritik.

Innerhalb der drei Teile sind die Aufsatze jeweils zu einem Paar odereiner Trias arrangiert, wobei die Komponenten ein gemeiusames Themavon verschiedenen Seiten beleuchten und so einander erganzen.

Asthetische Verarbeitung von historisch-kulturellen Ereignissen urn 2000

Den Auftakt bilden zwei Aufsatze zu Romanen aus dem angloamerikani-schen Kulturraum, die auf unterschiedliche Weise die Terroranschlagevom 11. September 2001 reflektieren, indem sie einerseits die konkreteTrauer betroffener Hinterbliebener und andererseits die abstrakteren glo-balen Auswirkungen des Ereignisses schildem. Anders als es der Titel{Extremely Loud and Incredibly Close, 2006) suggeriert, steht JonathanSafran Foers leise Trauerarbeit in starkem Kontrast zu anderen sensa-

tionsbetonten Inszenienmgen dieser amerikanischen Tragodie. Der Bei-trag von Evi Zemanek zeigt, wie ein kindlicher Erzahler dazu benutztwird, den medial vielfach vermittelten Anschlag auf das World TradeCenter aus einer neuen Perspektive zu zeigen und dabei die gewohntenDeutungsmuster zu hinterfragen. Im Gegensatz zu Foers Figuren werdendie Protagonisten in lan McEwans Saturday (2005) und Philip RothsEveryman (2006), die Daniella Jancso in ihrem Beitrag fokussiert, vonden Anschlagen nicht direkt tangiert. Dennoch sind sie als Verkorperun-gen menschlicher (Todes-)Angste nach dem 11. September und damit alsReprasentanten der westlichen Gesellschaft konzipiert, die erst infolgedieses Ereignisses entstanden - auch wenn sie gleichzeitig auf grofieliterarische Vorganger referieren.

Aus demselben kulturellen Umfeld wie die genannten Romane stam-men die van Mary Ann Snyder-Korber untersuchten US-amerikanischenTexte von Jonathan Franzen (The Corrections, 2002), Jeffrey Eugenides{Middlesex, 2003) und Bret Easton Ellis (Lunar Park, 2005), die sie als'neo-realistisch' deklariert. Im Zeichen einer Poetik der Nostalgic, dieeinem zeitgenossischen sozio-politischen Trend entspricht, propagierensie die Ruckkehr zu 'alten Werten' und aktualisieren die Form des 'bur-

gerlichen Familienromans' - mitimter auch als parodistische Replik aufdenselben. In einer Gegenuberstellung dieses Phanomens mit dem realis-tischen Roman der vergangenen Jahrhundertwende zeigt sich allerdings,dass die Ablosung postmodemer Poetiken durch die Ruckkehr desMimetischen keinesfalls bloB eine Wiederholung des Realismus des 19.Jahrhunderts darstellt - zum Beispiel weil der Neorealismus der Jahrtau-

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sendwende auf eine Vorpragung durch die Erfahrung mit neuen visuellenMassenmedien setzt.

In der lateinamerikanischen Literaturiandschaft lasst sich nach langerVorherrschaft des magischen Realismus eine vergleichbare Ruckkehr zurillusionslosen Schilderung der Alltagsrealitat feststellen, die ebenfallsstark intennedial orientiert ist. Anhand des Romans Mantra (2001) vonRodrigo Fresan analysiert Karin Peters den Trend, durch die Integrationmodemer Masseimiedien (wie Video, Computerspiel und Comic) einzeitgemaBes Schreibverfahren zu generieren, das sie als 'Asthetik totalerMedialisierung' charakterisiert. Schauplatz und Gegenstand des Romansist Mexico City, dargestellt als 'global village' und 'Medienstadt' der Jahr-tausendwende, als Bilder- und Datenflut, die dazu einladt, das Verhaltniszwischen dem 'traditionellen' Mediiun Schrift und den 'neuen Medien' zubeleuchten sowie die Funktion von Hypertext, Link-Struktur oder kine-matographischer Montage in der Literatur der 'Stunde (200)0' zu erortem.Mit demselben Anspmch realistischer Literatur fokussiert der fur semenRoman La virgen de los sicarios (2001) mit dem bedeutendsten latein-amerikanischen Buchpreis ausgezeichnete Kolumbianer Femando Val-lejo die in seiner Heimat allgegenwartige Gewalt - die beliebteste latein-amerikanische Thematik aufder Schwelle zum 21. Jahrhundert. AuBer-gewohnlich sind nicht die Szenarien der Gewalt selbst, sondem ihre Dar-stellung: In exzessiven Monologen provoziert Vallejo mit nan-ativ unge-regelten Hasstiraden. Johanna Schumm zeigt, wie er die Taten kindlicherSerienmorder mit der abendlandischen Debatte fiber das Verhaltnis vonIndividuum und Gesellschaft verknupft: unter Berufung auf das Konzeptdes acte gratuit, das sich thematisch im Motiv der motivlosen Morderealisiert. Damit schreibt Vallejo eine literaturgeschichtliche Traditionvan Dostojewski bis Camus fort, wobei er den acte gratuit auf die Er-zahlweise ubertragt und die Gewalt in einen rucksichtslosen verbalenTaumel fa-ansformiert.

Gewalt steht auch im Zentrum der urn die Jahrtausendwende erschie-nenen Romane uber den jugoslawischen Burgerkrieg. In unserem Bandwerden Darstellungen des Balkankriegs aus zweierlei Perspektiven be-leuchtet: aus der Sicht einer der mittlerweile zahlreichen kroatischenSchriftstellerinnen, die iiber das kollektive Kriegstrauma schreiben, so-wie seitens deutscher Autoren mit besonderer Affinitat zu jenem Kultur-raum oder starkem politischen Interesse. Katja Kobolt zeigt anhand desRomans Als gabe es mich nicht (1999), dessen Autorin Slavenka Dra-kulic sich in die Rolle einer sexuell misshandelten Lagerinsassin versetzt,wie die europaische Holocaustliteratur als Pratext fur die Darstellung derBalkankriege fungieren kann. Dieser Roman wird als Traumabericht in-terpretiert, der erinnerungspolitische Ziele verfolgt. Im Bemuhen um eine

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vergleichbare Authentizitat bedienen sich auch deutsche Autoren Formender Ich-Erzahlung in ihren 'Reiseberichten'. Boris Previsic untersuchtdiese narrative Strategic in Texten von Peter Handke (Gerechtigkeit furSerbien, 1996), Juli Zeh (£>;e Stille ist ein Gerausch, 2002) und SasaStanisic, dessen Roman (Wie der Soldat das Grammofon repariert, 2006)durch die Wahl der Kinderperspektive auf den Krieg mit dem von EviZemanek besprochenen Text von Jonathan Safran Foer vergleichbar ist.

Seit den 1990er Jahren erfahrt die soziokulturelle Konstmktion von'Geschlecht' und 'Ethnizitat' im Kontext der Globalisierung nicht nur inTheoriediskussionen groBe Aufmerksamkeit. Auch literarische Texteverhandeln vermehrt Fragen van 'Identitat' und 'Alteritat' und veriegenderen Konstruktion in das eigene Schreibverfahren. Andrea Geier be-spricht Erzahltexte van Terezia Mora (Seltsame Materie, 1999; AlleTage, 2004) und Thomas Meinecke (Tomboy, 1998; Hellblau, 2001;Musik, 2004), denen die poetologische Reflexion im Schnittfeld vanGeschlecht und Interkulturalitat gemeinsam ist, wenngleich sie unter-schiedliche asthetische Verfahren entwickeln. Moras Texte konzentrierensich auf die Beschreibung von Selbst- und Fremdbildem in interkultu-rellen Konfliktsituationen, sie fokussieren Facetten von Fremdheit undsetzen sich mit Distanzierung und Empathie auseinander. Fur MeineckesTexte hingegen ist die Einbindimg theoretischer und popularer Diskursecharakteristisch. Indem er Lekturespuren vertextet, thematisiert der Autorkulturelle Zuschreibungspraktiken. Wie dieser Beitrag, widmet sich einzweiter der narrativen Identitatsbildung vor dem Hintergnmd der Inter-kulturalitatsforschung: Eva Schopohl beschaftigt sich mit zwei Romanenvon Suzanne Glass und Suki Kirn, die beide den Titel The Interpretertragen und deren Protagonistinnen Dolmetscheriimen sind. In unter-schiedlichen, aber gleichemiafien multikulturellen Milieus angesiedelt,reflektieren beide Texte die Handlungsmoglichkeiten und die moralischeIntegritat der Dolmetscheriimen, die in einem kulturellen Zwischenraumund an einem Angelpunkt im interkulturellen Machtgefuge agieren. EvaSchopohl betrachtet sie als "Interpretinnen der Globalisierung". Indembeide Romane Identitatskonflikte schildem, problematisieren sie Multi-kulturalitat und interkulturelle Kommunikation.

Weitere Indizien far die Bezugnahme literarischer Texte auf die Ge-genwart urn 2000 liefem zwei Beitrage, die untersuchen, inwieweit sichwirtschaftliche Prozesse in der 'Schonen Literatur' spiegeln. ChristophDeupmann geht anhand van Texten van Urs Widmer (Top dogs, 1995),Georg M. Oswald {Alles was zahlt, 2000) mid Ernst Wilhelm Handler(Wenn wir sterben, 2004) der Frage nach, wie Wirtschaftsstrukturenasthetisch vermittelt oder gar sprachlich nachgebildet werden. Gegen-wartsliteratur handelt nicht nur von der Okonomie, sondem reflektiert sie

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auch in ihrer Form: Sie erzahlt nicht nur von der 'Neuen Okonomie',sondem auch auf neue Weise davon - zum Beispiel indem die Universa-litat des Okonomischen, das Bestreben, alles mit allem konvertibel zumachen, in der Absorption und Transfonnation heterogener Stile undGattungen literarisch umgesetzt wird. Erganzend dazu zeigt StefanieAblass in ihrem Aufsatz Interdependenzen zwischen okonomischer undphysischer Sphare, praziser: eine "Okonomisienmg des Korpers". DerKorper eriebt bereits in den 1990er Jahren eine Konjunktur in derdeutschsprachigen Literatur. Um die Jahrtausendwende tritt bei seinerThematisierung die Besetzung des Physischen durch okonomische Prin-zipien in den Vordergmnd. Die Romane van John van Duffel (EGO,2001), E.W. Handler (Wenn mr sterben, 2005) und Kathrin Roggla {Wirschlafen nicht, 2004) zeigen Korper, die zu Marken stilisiert werden. Aufdem Markt van ewiger SchorAeit und Jugend wird der Einzelne zumShareholder seines privatesten Humankapitals. Es sind Untemehmer undManager, deren KOrper in den Wirkungskreis der Gesetze von Angebotund Nachfrage, Kalkiil und Gewinnmaximierung gezogen werden. AlsObjekt wird der Korper von seinen 'Eigentumem' analysiert und thera-piert (Roggla), mit ihm wird kalkuliert und spehiliert (Handler), mantrainiert oder verkauft ihn (van Duffel). In der Summe konturiert sich einVerstan&iis des Korpers als verfugbares Vermogen, wenngleich dieTexte auch Korper prasentieren, die dem okonomischen Diktat nichtgewachsen sind.

Im Gegensatz dazu scheint die Verarbeitung der Vergangenheit einaltes Thema zu sein: Es verliert jedoch nie an Aktualitat, solange dieVerarbeitung auf stets neue Weise erfolgt und eine veranderte Perspekti-vierung auf unveranderliche Fakten vomimmt. Tim ReiB zeigt dies amUmgang mit NS-Verbrechen in Bemhard Schlinks Der Vorleser (1995).Nach der Wiedervereinigung setzte sich ein Deutungsmuster durch, dasunter 'Nonnalisierung' die Absage an die gesellschaftskritische Nach-kriegsliteratur der Bundesrepublik durch die Angleichung an die inter-Rationale Norm des unterhaltenden Bestsellers verstand. Schlinks Best-seller markiert einen Wendepunkt in der jlingsten Literatairgeschichte,weil hier erstmals dieses Rezeptionsschema auf einen Roman ange-wendet wurde, der die 'Normalisienmg' des Verhaltnisses zum dimkel-sten Kapitel deutscher Geschichte zugleich zum Thema hat. Dass derText seine Intention, ein neues Verhaltnis zum Faschismus und dessenTatem zu etablieren, auf der Oberflache ausspricht, tauscht dariiber hin-weg, dass das entscheidende Merkmal in einem literarisch-rhetorischenVerfahren liegt, das man "Selbstkritik als Iiiununisienmgsstrategie" nen-nen konnte. Einem anderen Abschnitt der deutschen Geschichte widmetsich Matthias Kusche, indem er anhand van Romanen von F.C. Delius,

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Uwe Tinm und Stephan Wackwitz die vermehrt zu beobachtende Neu-bewertung der 68er-Studentenbewegung betrachtet. Gemeinsam ist denausgewahlten Texten der neue Zugriff auf das Thema: Jungste Literaturhalt sich nicht mehr mit den Grunden des Scheitems der Studentenbewe-gung auf, vielmehr korrigieren ihre Bilanzen das Anliegen damaligerGesellschaftskritik So wird das Schreiben uber die Studentenbewegungzu einem Trend, der auf ihre Entzaubemng abzielt. Ihre Mythisierungsowie ihre Entmythisierung sind Pole des offentlichen Diskurses, an demdie deutsche Literatur seit den fnihen 1970er Jahren beteiligt ist. DieAnalyse der neuesten Texte liber die Studentenbewegung offenbart, dassdieselbe, da sie als das historisch Unterlegene erkannt wird, nun als dasnotwendig Erfolglose behandelt wird. Sie beschi-eiben die hisforischenProzesse mit teleologischer Zielsicherheit - im Siime eines ideologischenVerfahrens, das sie eigentlich kritisieren.

Mit dem Millenniumswechsel werden, mehr noch als mit einem Jahr-hundertwechsel, Befurchtungen assoziiert, die eine Vemichtung unsererKultur heraufbeschworen. Auf welche Weise sich diese Endzeitstim-mung in der Belletristik niederschlagt und Visionen des Weltuntergangsvorstellt zeigen die beiden letzten Beitrage des ersten Teils. StephanieSingh widmet sich dem zwischen 1999 und 2001 entstandenen Journalmetaphysique et polemique des franzosischen Sclmftstellers Maiirice G.Dantec, das soziopolitische Ereignisse jener Zeit mit autobiographischenPassagen ebenso wie mit Kommentaren zur Popularkultur und zu wissen-schaftlichen Entwicklungen verbindet. Das Journal entwickelt eine mil-lennaristisch akzentuierte Apokalyptik: Die Welt erscheint als Laborato-rium zur Vorbereitung eiaer Katastrophe. Die Komplexitat der Gegen-wart spiegelt sich in der Diversitat der eingesetzten Schreibweisen,"diezwischen Essay, Gedicht, Sentenz, Literaturkritik, Joumalismus'imdphilosophischer Reflexion changieren. Obwohl die Literaturproduktronangesichts der^Problemlage similos scheint, umfasst Dantecs Journal uber1500 Seiten. Stephanie Singh zeigt, wie die Literatur gerade'au7einermethodischen Gegenwartsbezogenheit Strategien derentwickelt, die nicht nur ihre Kompetenz als Reflexionsmed7um~ma°

n, sondem auch und gerade jenseits dieser Funktionalitat ihre:^als Kunstform offenbaren. Die Popularitat emer Millermiums^

A.pokalyptik' dle dlffuse globale Zukunfeangste in Schreckensszenarienanlchaulich macht> zeigt auch der Erfolg von"ThomasGiavimcs"EnZeft1-1TlDleA^der Nacht (2006)'den Blr8it Ho^ besprichrDer?;mK:hlsche Roman geht einen'Schritt w°eiter"al7der'7anz8sisZ»mdem.er_elnsetzt' nachdem die ^astrophe~pas"sierr^"D^:.Smics weltuDterga°gsvision mofivisch an'Yhre Vorgangelr,tAmo Schmidts Sch^e ^^Marien'Haushofers1^ ^STd

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Herbert Rosendorfers Groftes Solo fur Anton - drei Romane, in denen dieHauptfigur als einzige eine ratselhafte Katastrophe uberlebt und als letz-ter ]V[ensch auf Erden verbleibt. Glavinics Text profiliert sich gegeniiberden anderen dadurch, dass er die zunehmende Paranoia mit medientheo-

retischen Reflexionen, etwa liber die Objektivitat von Videoaufzeichnun-gen, verbindet.

Schreibverfahren der Jahrtausendwende

Als "phantomisches Erzahlen" bezeichnet Katrin Schumacher ein Phano-men, das sich in der Literatur um 2000 bemerkenswert oft manifestiert:

Tote' erzahlen die Geschichte(n). In Sibylle Lewitscharoffs RomanConsummatus (2006) etwa mischen sie sich als "Wir" in den Text,typografisch markiert durch die blasse Dmcklegung der Totenstimme(n);in Thomas Hettches Kriminalstuck Der Fall Arbogast (2001) ersteht einMordopfer auf, steuert Anklage und Entlastung des Protagonisten; StuartO'Nans The Night Country (2003) wird aus der Perspektive vemn-gliickter Teenager erzahlt; in fast alien Romanen Haruki Murakamis wirddie Grenze zwischen Leben und Tod uberquert und das Jenseits wird zueinem kommunikationsgenerierenden Raum. Der Einbruch der Toten insDiesseits der Jahrtausendwende setzt eine Tendenz fort, die sich bereits

an den vorherigen Jahrhundertwenden konstatieren lasst: Der "Einbmchder Endlichkeit" (Foucault) um 1 800 bringt die Signale aus dem Jenseitsebenso aufs Tapet wie die neue Psychologie um 1900. KalendarischeUbertritte provozieren die gesteigerte Diskursiviemng van Denkfigurender Endlichkeit und des Wandels. Die Rede aus dem Jenseits um 2000

steht nun flir aktuell vimlente Diskurszusammenhange, wie das Verhalt-nis des dissoziierten Subjektes zu seiner kontingenten Umwelt sowietechnisch und medial bedingte Grenzzerriittungen. Als Symptom einergrundsatzlichen epistemologischen Verunsicherung deutet auch Elke Gil-son ein weiteres Phanomen, das sie insbesondere im Berlin-Roman 1998-

2001 beobachtet: "Virtuelle Begegnungen" mit Traumbildem und anthro-pomorphisierten Erinnenmgen schieben sich vielfach vor realistischeWahmehmimgsweisen der Hauptstadt und ihrer Bewohner - oft mitdeutlicher Anspielung auf E.T.A. Hoffinann und im Riickgriff auf denMotivschatz der Romantik. Die Unfahigkeit, die Grenzen zwischenAufien und Innen, 'Input' und 'Output', aufrechtzuerhalten, wenn sie aufden Strafien der Stadt ihren jeweiligen 'Doppelgangem' gegenilberstehen, ist einer Reihe von Figuren gemeinsam: Sibylle LewitscharoffsProtagonist Pong (1998), Norman Ohlers Klinger, der in der Spuk-geschichte Mitte (2001) mit Geistem knfrontiert ist, Inka Pareis Schatten-boxerin (1998) und Klaus Schlesingers Held Strehlow (Trug, 2000).

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Bin aufsehenerregendes Schreibverfahren anderer Art realisiert sichso genaimten Sammelsurium, das sich im Grenzbereich zwischen

Literatur und Sachbuch situiert. Schott's Original Miscellany (2002), aufdeutsch 2004 als Schotts Sammelsurium erschienen, loste als einer der

des intemationalen Buchmarktes geradezueine Mode aus, die in Deutschland ahnliche Biicher folgen lieB. MarkLudwig untersucht in seinem Beitrag das Prinzip der "geordneten Unord-nung". Dis Listen von Marginalien, Kuriosem xmd manchmal auchPraktischem beziehen ihren Reiz aus dem Nebeneinander van Dispara-tern, bedienen sich innerhalb dieser Auflistungen aber meist bestimmterOrdnungsmuster. Ben Schott nennt sein Verfahren einen "Fischzug inden Griinden unbeachteter Kleinigkeiten", dessen Ziel darin bestehe, das"Treibgut der Konversationsgezeiten einzusammeln". 'Literatiir' uber-nimmt hier die Funktion eines Archivs des Randstandigen, wobei dieSelektionsverfahren entscheidend sind. Gerade in der sozialen Situationurn 2000, die mit den Begriffen 'Infomiationsgesellschaft' oder 'Globali-sierung' beschrieben wird, gewinnt das Anliegen, das Auge des Leserswieder auf das Uberschaubare zu lenken, Bedeutung. Die Tendenz,unterschiedlich gestaltete 'Archive des Alltags' anzulegen, beobachtetauch Stephan Porombka in seinem Aufsatz, der eine neue Konjunkturdokumentarischer Literatur-Formate - das Protokoll, den 0-Ton und den

Live-Mitschnitt - nachweist. Jurgen Teipel zum Beispiel schreibt in Ver-schwende Deine Jugend (2001) die Geschichte der Popmusik mitGesprachsschnipseln, wahrend Kathrin Roggla in Wir schlafen nicht(2004) die Diskurse van Managem zerschneidet und reorganisiert. Als"Webcams" und "Snapshots" werden in den Feuilletons neue literarischeFormen prasentiert, in denen der Schreibende nur noch maschinell beo-bachten will, was passiert. Hierbei wird all das noch einmal durchge-spielt, was schon in den 60er und 70er Jahren die 'Dokumentarliteratur'bewegt hat, doch an die Stelle des Politischen, das Peter Weiss, Enzens-berger oder Erika Runge angetrieben hat, tritt nun das Spiel mit demScheinhaften des Medialen.

Bin weiteres Schreibverfahren, das man als "literarisches Sampling"bezeichnen kami, zeigt Florence Feiereisen in ihrem Beitrag anhanddreier Romane Thomas Meineckes, Tomboy (1998), Hellblau (2001) undMusik (2004). Meinecke vertritt die dekonstruktivistische Position, dassalle (sozialen und geschlechtlichen) 'Identitaten' Konstrukte sind, diedurch Remix entstehen. Florence Feiereisen fokusiert Meineckes Darstel-lung hybrider Identitaten und beschreibt die DJ-nahe Schreibweise alsein postmodemes Verfahren par excellence. Seine Popliteratur liest sieals hochreflektierte Literatur der Jahrtausendwende, die musikalischeProduktionsmethoden aufTexte ubertragt.

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In einem vollig andersartigen poetischen Konzept resultiert die Lite-rarisiemng des Lebens bei Arnold Stadler, Buchner-Preistrager des Jah-res 1999. Jurgen Gunia erortert dies in seinem Beitrag "Das Leben einSatz" am Beispiel der Romane Der Tod und ich, wir zwei (1996), Einhinreifiender Schrotthandler (1999), Sehnsucht (2002) und Eines Tages,vielleicht auch nachts (2003) sowie der Anthologie Tohuwabohu (2002).Obwohl Stadlers Texte die Illusion erzeugen, Geschichten des Lebens zuerzahlen, liefem sie kein 'realistisches Abbild' desselben. Sattdessen frag-mentieren sie das narrative K-ontinuum und setzen rhetorisch uberformte,aphoristische 'Satze' frei. Letztere koimenjedoch nicht, wenngleich exis-tenziell signifikant, als Lebensweisheiten gelesen werden, sondem siesind sprachliche Konstrukte, die im Modus asthetischer Erfahrung affek-tive Intensitat evozieren. In der Text-Fragmentiemng und der damit ein-hergehenden existenziellen Aktivienmg des Lesers zeigt sich nicht nurder Zusammeiihang von Literatur und Leben, sondem auch der desSchreibprojekts Stadlers mit der Poetologie der Romantik.

Wie ein Literaturwissenschaftler als Autor zu einem individuellenSchreibverfahren fmdet, lasst sich an Gregor Hens' Debutroman Him-melssturz (2002) beobachten. Sarah Pogoda zeigt, dass die Reziprozitatzwischen W i e und W a s diesen Text auszeichnet, dem architektonischeKonzepte zugrunde Uegen. Das stmkturierende Vorbild ist das GebaudeFallingwater des amerikanischen Architekten F.L. Wright, das uberdiesals Daseinsmetapher fimgiert. Intermediale Markierungen und poetologi-sche Kommentare machen das Schreibverfahren und den Ich-Erzahler alsordnungs- und sinnstiftende Instanzen transparent. Interessant ist, dassRucksichten auf die Vermarktimg eine Anderung des ursprunglichen Ti-tels Fallingwater zu Himmelssturz erforderten und somit die Bedingun-gen des Literaturmarkts in die TexterschlieBung eingreifen.

Die letzten beiden Beitrage des zweiten Teils beschaftigen sich mitso genannten 'FuBnotenromanen', die um 2000 einen Boom erleben. Eshandelt sich urn Texte, deren Narration stmkturell auf (mindestens) zweiTextebenen verteilt ist, wobei scheinbar marginale 'Anmerkungen' einesiimkonstitutive Rolle spielen. Sabine Zubarik eriautert, wie Albert Gold-barths Roman Pieces ofPayne (2003) Aufspaltung, Fragmentierung undDiskontinuitat auf die Spitze treibt und Bi-und Polyfurkation nicht nurexplizit verhandelt, sondem zudem stmktural konsequent durchfuhrt.Spannend ist, dass dieses Schreibverfahren auch Komplementaritat pro-duziert und der Text gleichzeitig auseinanderdriftet und durch Auflistun-gen in geordneter Koharenz resultiert. Auch Ingo Schulzes Roman NeueLeben (2005) profiliert sich durch eine inharente Kommentiemng, hierim Rahmen einer Herausgeberfiktion. 'Schulze' figuriert im Text alsHerausgeber und beginnt damit ein "romantisches Spiel mit den Identi-

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taten". Als Editor und Kommentator der Briefe des Ostdeutschen EnricoTanner, der die 'Wendezeit' aus autobiographischer Perspektive be-schreibt, fallt er diesem zunehmend besserwisserisch ins Wort. Hat derLeser zunachst den Eindmck, er habe durch die Anmerkungen einen hilf-reichen Lektiu-ebegleiter an der Hand, der den Briefeschreiber korrigiert,wird gegen Ende deutlich, dass der 'Herausgeber' eigene Interessen ver-folgt. Durch die Unterbrechung des linearen FlieBtextes entsteht einePolyphonic, es entfaltet sich ein Vexierspiel zwischen realer und fiktio-naler Welt sowie ein Verwirrspiel der Identitaten.

Entstehungs- und Rezeptionsbedingungender Literatur um 2000

Zu Begiim des dritten Teils unseres Bandes wird in den Blick genom-men, wie Autorinnen und Autoren auf die Produktions- und Rezeptions-bedingungen um die Jahrtausendwende reagieren. Da mit einem gestei-gerten offentlichen Interesse an ihrer Person zu rechnen ist, scheint es,als mussten sie "zu ihren Buchem ein Image mitliefem" (Benjamin vanStuckrad-Barre), um erfolgreich zu sein. Wie authentisch kami ein sol-ches Image in einer Mediengesellschaft uberhaupt ausfallen?

Katrin Bliimenkamp untersucht das Verhaltnis van Authentizitat inliterarischem Text und Paratext am Beispiel der beiden Autorinnen AlexaHennig von Lange {Relax, 1997; Ich habe einfach Gluck, 2001; Woherich komme, 2003) und Amelie Nothomb (Staunen und Zittern, 1999;Metaphysik der Rohren, 2000; Kosmetik des Bosen, 2001; Im Namen desLexikons, 2003). Blumenkamp zeigt, wie kommerzielle Interessen dieSchreibweisen beider Autorinnen beeinflussen, wie sie durch Medien-auftritte ein Image konstmieren und das Interesse an ihrer Person in ihrenliterarischen Texten bedienen. Mit verschiedenen Mitteln arbeiten beidean der Suggestion von Authentizitat. Erganzend dazu analysiert SusanneGramatzki anhand van Roberta Cotroneos viel beachtetem ErstlingswerkPresto confuoco (1995) das Zusammenspiel van professioneller Litera-turrezeption mid kunstlerisch ambitionierter Literaturproduktion. Alseiner der bekanntesten Literaturkritiker Italiens und als langjahrigerKulturredakteur des Espresso ist Cotroneo mit der Vielfalt narrativerStrategien ebenso wie mit den Gegebenheiten der nationalen wie intema-tionalen Literaturszene vertraut - was sich auf exemplarische Weise inder Konzeption seiner fiktionalen Texte niederschlagt.

Die beiden darauffolgenden Aufsatze verschieben den Fokus van derPerson des Autors auf den literarischen Text und seine Entstehungsbe-dingungen: Susanne Krones mid Peter Paul Schwarz gestatten in ihrerempirischen Studie zum Lektorat in den Literaturveriagen der Jahrtau-

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sendwende einen Blick in die Werkstatt der Belletristiklektoren. EinBemf, uber den zwar vide Bilder kursieren - vom kuhl kalkulierendenProduktmanager, Tiber den unsichtbaren Zweiten oder geistigen Geburts-heifer bis zum Ghostwriter -, aber wenig Bemfsfeldwissen existiert. Wiegehen Lektorlnnen bei der Akquise vor? Spielen Ausbildungsgange flirliterarisches Schreiben eine Rolle und inwiefem ist die Medienkompati-bilitat eines Autors ausschlaggebend? Wie gestaltet sich die gemeinsameTextarbeit konkret? Die hier prasentierte Studie liefert Antworten aufdiese Fragen und relativiert Klischees wie etwa das der Dominanz vonProduktmanagement-Aufgaben im Arbeitsalltag des Lektors.

Neben den Verlagslektoraten beeinflussen seit einigen Jahren auchProgramme fur literarisches Schreiben unmittelbar die Entstehung jung-ster Gegenwartsliteratur. Katrin Lange, die am Literaturhaus Munchenein solches Programm verantwortet, gibt einen Uberblick uber verschie-dene Institutionen der literarischen Aus- und Fortbildung. Noch immersehen sich die Studiengange fur literarisches Schreiben - sei es amDeutschen Literaturinstitut in Leipzig oder an der Universitat Hildes-heim, in den Seminarprogrammen des Literatairhauses Munchen oder desLiterarischen Colloquiums Berlin - mit dem Vorwurf konfrontiert, Insti-tutsprosa zu produzieren. Letzteres pruft Langes Beitrag, indem er reflek-tiert, was uberhaupt lem- und lehrbar ist und inwieweit eine derartigeAusbildung das Selbstverstandnis der Autoren sowie ihre Texte veran-dert hat.

Wahrend sich die genaimten Schreibstudiengange um die Entwick-lung der jilngsten deutschsprachigen Literatur kilmmem, dominieren denBuchmarkt der Jahrtausendwende eigentlich zwei andere Felder: die in-temationale Belletristik, die, vorwiegend aus dem angloamerikanischenKulturraum, in den deutschsprachigen Raum eingekauft und iibersetztwird, und die Masse von Lizenzausgaben modemer Klassiker des 20.Jahrhimderts, die in hochwertiger Sonderausstattung sowie zu sensatio-nell niedrigen Preisen mittlerweile ganze Bibliotheken fullen. RenateGrau rekonstmiert in ihrem Beitrag die Bedingungen, unter denen"Asthetik-Ingenieure" (Agenten, Foreign Rights Manager auslandischerVerlage, Lektoren und Verieger der Verlagshauser im deutschsprachigenRaum) intemationale Belletristik auf den deutschsprachigen Buchmarktbringen. Grau zeigt paradoxe Phanomene des Marktversagens, etwa inder Allokation van Autoren zu Veriagen, und betont die wichtige Rolleder "gatekeeper". Es werden Mechanismen sichtbar, die daruber ent-scheiden, welche intemationale Literatur im deutschsprachigen Raumwahrgenommen wird: So mussen Titel mit Durchschlagskraft die notigeAufmerksamkeit finden und eine spezifische Reprasentativitat aufweisen,um in einem Veriagsprogramm Aufhahme zu finden. Aufierdem spielen,

wie in jeder Sparte des Mediengeschafts, gewachsene Geschaftsbe-ziehungen eine nicht zu unterschatzende Rolle.

Susanne Krones widmet sich 'Bestsellerbibliotheken' wie etwa der"SZ-Bibliothek" und fragt nach den Grunden fur den immensen Erfolgderartiger Medienkooperationen um 2000. Sie sprechen neue Leser an,pragea deren Vorstellung von 'Bildung' und tragen entscheidend zur'Kanonbildung' in ihrem Segment bei - obwohl sie, anders als klassischeReihen wie die "Bibliothek Suhrkamp" oder "Die Andere Bibliothek",nicht auf einem altbekannten Verlagsmodell fuBen. Stattdessen publizie-ren 'Bibliotheken' dieser neuen Art nur Lizenzen, keine Originalaus-gaben, nur durchgesetzte Autoren, keine Debutanten oder Wiederent-deckungen. Krones uberlegt, wie es die heute entstehende Literaturbeintrachtigt, dass aufdem Markt diejungste Vergangenheit dominiert.

Wahrend die Bestsellerbibliotheken der Medienkonzeme kontinuier-lich mit Marketingkampagnen begleitet werden, wird es um die Foren, indenen Leser literarische Texte 'aus erster Hand' konsummieren oder gar'im Entstehen' beobachten konnen, zunehmend stiller: gemeint sind lite-rarische Zeitschriften, die Prosa und Lyrik publizieren und auf entstehen-de Romane mit Vorabdmcken neugierig machen - wie die Akzente oderihre jungeren Schwestem EDIT und BELLAtriste. Thomas Geiger, Her-ausgeber der Sprache im technischen Zeitalter, wundert sich deswegenziirecht, dass es sie noch in beachtlicher Menge gibt, und bietet einenOberblick. Topographisch gesehen kummem sich solche Zeitschriftenhaufig iim Randlagen, um regionale Literaturen sowie um Gattungen,deren Nische auf dem Buchmarkt klein ist. Oft emioglicht ihnen geradeihre Nischenexistenz eine individuellere Handschrift als sie einem Organ,das einen groBeren Markt akquirieren muss, erlaubt ist.

Eine Literaturzeitschrift hat es allerdings geschafft, sich auf demdeutschsprachigen Markt zu etablieren: Sigrid Lofflers Literaturen, dieeine wichtige Beobachtungsinstanz der Literatair um die Jahrtausend-wende geworden ist. Die Herausgeberin erortert im Gesprach mit Su-sanne Krones und Peter Paul Schwarz den Strukturwandel auf dem glo-balen Buchmarkt sowie Schreibweisen und Selbstdarstellungen vonAutoren. Loffler beobachtet "eine starke Homogenisierung mid Konfor-misierung der Verlagsprogramme". Daraus entsteht ein unverhaltnisma-fiiger Werbeaufwand, um die Titel unterscheidbar zu machen. "Gewett-eifert wird um das marktgangigste Massenbuch, das aber natairgemafiauch das austauschbarste ist. Undje gleichformiger die Bucher ausfallen,desto mehr mussen die Marketing-Strategen sich einfallen lassen, um sieals unverwechselbar ausmfen zu konnen." Dieser Zirkel wirke wiederumauf entstehende Literatur zuriick. Dazu komme die Herausfordemngeines gewandelten Leser-Verhaltens, "weg vom Durchleser, hin zum

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ElNE TOPOGRAPHIE DER LlTERATUR UM 2000

Uberflieger, zum Happchen-Leser, zum Bucher-Zapper. Immer mehrMenschen lesen so, wie sie femsehen."

Soweit ein erster Uberblick fiber das literarische Feld der Jahrtausend-wende, der ihre Topographie sichtbar macht.

Die literaturwissenschaftliche Forschung schreibt Literaturgeschichtein der Regel retrospektiv, aus groBerem zeitlichem Abstand. Dabei ist furnachgeborene Leserinnen und Leser oft nicht mehr nachvollziehbar,welche Autoriimen und Autoren einst den literaiischen Markt eroberten,weim deren Erfolg beim Publikum nur van relativ kurzer Dauer war.Anders als die Literaturkritik des Feuilletons schenken literaturwissen-schaftliche Studien meist nur denjenigen Autoren Beachtung, die schonoder mit grofiter Sicherheit bald als kanonisch gelten. Die Aufsatzeunseres Bandes nahem sich insofem der Literaturkritik an, als mitunterAutorinnen und Autoren Beachtung finden, die heute viel gelesen wer-den, deren Erfolgsdauer jedoch noch nicht absehbar ist. Im Unterschiedzur Feuilleton-Kritik werden die Werke jedoch literatur- und buch-wissenschaftlichen Betrachtungsweisenjenseits von Polemik unterzogen.Ziel aller Beitrage ist es, auf diese Weise die wissenschaftliche Perspek-tive mit dem feuilletonistischen Fokus des Hier und Jetzt zu verbindenund uber die Sprach- mid Kulturraume hinweg die Spezifika der Literaturder zweiten Jahrtausendwende zu entdecken - in Beitragen, die literari-sches Schreiben methodisch und tiefgehend reflektieren, aber darauf ver-zichten, literaturwissenschaftliche Theoriedebatten um ihrer selbst Wil-len auszufechten.

In diesem Sinn laden wir, gemeinsam mit Literaturwissenschaftlemaus Forschung mid Lehre sowie mit Profis aus dem Literaturbetrieb, zueiner Auseinandersetzung mit der Literatur unserer Jahrtausendwendeein - denn die Themen und Schreibweisen sind ein Signum unserer Zeit.

I.

ASTHETISCHE VERARBEITUNG VON HISTORISCH-KULTURELLEN EREIGNISSEN UM 2000

Evi Zemanek imd Susanne Krones, Munchen 2008

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