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Vergleich: August Kotzsch, Ansicht von Loschwitz, vor 1862

14 Adolphe Braun (zugeschr.), Ochse, ca. 1865

Vergleich: August Kotzsch, Pflaumenernte, um 1875

Vergleich: August Kotzsch,Residenzschloss in Dresden, nach 1890

Vergleich: August Kotzsch,Belastungsprobe des blauen Wunders, 1893

40 Achille Quinet, „Paysage de Champagne“, 1870

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Die Photographie war in Künstlerkreisen zunächst meist verpönt. Man war nicht bereit, sie als Kunst anzuerkennen. Gleichwohl bedienten sich Künstler sehr bald der Photographie. Es entstand sogar eine besondere Gattung, die so-genannten „Etudes d’après nature“ – Naturstudien, die als Lehrmittel und Vor-lagen im Unterricht dienten und dann vermehrt auch von ausgebildeten Malern als Vorlagen verwendet wurden. Noch immer finden sich viele dieser „Etudes d’après nature“ in den Sammlungen der Kunstakademien, wo sie oft mit den zeichnerischen Studien der Akademiemitglieder als Musterblätter aufbewahrt werden. Gesammelt wurden ausschließlich Positive. Dabei wurden thematisch verwandte Abzüge vielfach nebeneinander auf einer Tafel, einem Karton, mon-tiert. Häufig tragen die Photographien starke Gebrauchsspuren, wie zum Bei-spiel eingezeichnete Gitternetze, die zur Übertragung des Motivs dienten. Dies zeigt, dass diese Photographien Gebrauchsgegenstände waren und zur Lehrmit-telsammlung gehörten. Photographische Vorlagen hatten für die Künstler große Vorteile, denn sie konnten rasch hergestellt werden und halfen so den Arbeitsprozess zu verkür-zen. Zudem konnten sich die Maler dank der Photographien länger und einge-hender mit dem Objekt, einem Menschen in einer bestimmten Pose oder einem nicht transportablen Gegenstand wie einem Baum oder einem Gebäude, befas-sen. Solche Photographien, die Einzelheiten in der Natur festhielten, wurden von künstlerisch gebildeten und geübten Photographen angefertigt. Das Re-sultat waren jedoch nicht spektakuläre, durch dramatische Natursituationen geformte Landschaften, sondern unauffällige, wie beiläufig wahrgenommene Naturstücke, die in unterschiedlichen künstlerischen Kontexten Verwendung finden konnten.Zu den Photographen, die solche Naturstudien herstellten, gehörte Georg Maria Eckert (1828–1903), der diese im Verlag von Friedrich Bassermann in Heidel-berg unter dem Titel Studien nach der Natur für Maler und Architekten veröf-fentlichte. Eckert gelang es, überall die günstigste Beleuchtung und den besten Standpunkt zu wählen, um so eine überzeugende malerische Gesamtwirkung zu erreichen. In seinen Photographien erscheint alles klar und mit einem feinen Ton versehen. In Eckerts Sammlung befinden sich unter anderem Vorder- und

die etudes d’après nature Photographie und Malerei im Dialog

17 Anon., Pfingstrosen, ca. 1870

15 Anon., Päonien, ca. 1870

Vergleich: Hofmeister, „Im Böhmetal in der Lüneburger Heide“, o. D.

59 Arthur Vianna de Lima, „Die Liturgie“, 1890

Kaiser, „Starkertshofen“, 1925

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Verzeichnis der Photographien10b „Poplars and Pollards on the Lea, near Broxbourne“. Photogravure aus: Izaak Walton und Charles Cotton, „The Complet Angler“, London 1888

II. Kotzsch

August Kotzsch (1836–1910)

11 Vater Langbein, Abschied nehmend, ohne Jahr (ca. 1878)Albuminabzug

12 An Felsners Brunnen, ohne Jahr (ca. 1870)Albuminabzug

13 Neuberts Röse mit Rechen und Sense, ohne Jahr (ca. 1870)Albuminabzug

14a Blattwerk, ohne JahrAlbuminabzug

14b Kanalufer, ohne JahrAlbuminabzug

Adolphe Braun (1812–1877), zuge-schrieben

14 Ohne Titel, ohne Jahr (ca. 1865)Albuminabzug

III. Études d’après nature

Unbekannter Photograph

15 Ohne Titel (Päonien), ohne Jahr (ca. 1870)Albuminabzug

16 Ohne Titel (Kamelien und Hyazinthen), ohne Jahr (ca. 1870)Albuminabzug

17 Ohne Titel (Pfingstrosen), ohne Jahr (ca. 1880)Albuminabzug

18 Ohne Titel (Kamelien), ohne Jahr (ca. 1880)Albuminabzug

19 Ohne Titel (Brombeerstrauch), ohne Jahr (ca. 1870)Albuminabzug

20 Ohne Titel (Junge Stieleiche), ohne Jahr (ca. 1870)Albuminabzug

21 Ohne Titel (Baumstumpf einer Stieleiche), ohne Jahr (ca. 1870)Albuminabzug

22 Ohne Titel (Baumgabelung Stielei-che), ohne Jahr (ca. 1870)Albuminabzug

23 Étude d’après nature [Naturstudie], ohne Jahr (ca. 1865)Albuminabzug

24 Étude d’après nature [Naturstudie], ohne Jahr (ca. 1870)Albuminabzug

25 Étude d’après nature [Naturstudie], ohne Jahr (ca. 1870)Albuminabzug

26 Étude d’après nature [Naturstudie] (Heidelberger Schloss), ohne Jahr (ca. 1870)Albuminabzug

27 Ohne Titel (Treppe), ohne Jahr (ca. 1870)Albuminabzug

Fratelli Alinari Leopoldo Alinari (1832–1865) Romualdo Alinari (1830–1890)Giuseppe Alinari (1836–1890)

28 Nr. 17105, Giardiniere I. Tofanari. I Pompea „Trichterwinde, (Ipomea alba)“, ohne Jahr (ca. 1880)Albuminabzug

D.B. [Diot & Beunon]

29 Ohne Titel (Ufergrün), ohne Jahr (ca. 1870)Albuminabzug

30 Ohne Titel (Teichufer mit Schilf), ohne Jahr (ca. 1870)Albuminabzug

Georg Maria Eckert (1828–1901)

31 Ohne Titel (Rast vor Ruine), ohne Jahr (ca. 1870)Albuminabzug

I. Robinson, Emerson

Henry Peach Robinson (1830–1901)

1 Preparing Spring Flowers for Market [Frühlingsblumen werden für den Markt vorbereitet], 1873 (zusammen mit N. K. cherill)Albuminabzug

2 Bits of ‘Merry England’ [Ansichten von ‚Merry England’], ohne JahrAlbuminabzug

3a When the Day’s Work is Done [Wenn das Tageswerk geschafft ist]. Im Buch versehen mit dem Vermerk: „A Specimen of Woodburytype Painting“Woodburytypie aus: „The Art and Practi-ce of Silver Printing“, H.P. Robinson & Capt. Abney, R.E., F.R.S., The American Edition, New York, E. & H.T. Anthony & Co., No.591, Broadway, 1881

3b Landschaft, Bleistiftzeichnung, ohne Jahr

Peter Henry Emerson (1856–1936)

4 In the Yarmouth River [Im Fluss Yarmouth], ohne Jahr (ca. 1890)Photogravure

5 Toil and Grime [Arbeit und Dreck], ohne Jahr (ca. 1890)Photogravure

6 The Bowling Green [Der Bowlingra-sen], ohne Jahr (ca. 1890)Photogravure

7 Decayed Fishermen [Alte Fischer], ohne Jahr (ca. 1890)Photogravure

8 A Corner of Old Yarmouth [Eine Ansicht von Old Yarmouth], ohne Jahr (ca. 1890)Photogravure

9 Return of the Shrimpers [Rückkehr der Shrimp-Fischer], ohne Jahr (ca. 1890)Photogravure

10a „The Conspirators‘ Room, Old Rye House“. Photogravure aus: Izaak Walton und Charles Cotton, „The Complet Ang-ler“, London 1888

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