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Verlagsprogramm Herbst 2018Publishing Program Autumn 2018
GESCHICHTEIM FOKUS
SPOTLIGHT ON HISTORY
32 KOLUMNENTITEL EDITORIAL
Kennen Sie das? Sie beschäftigen sich mit etwas
Neuem, und auf einmal begleitet sie das Thema auf
Schritt und Tritt. Seit wir bei LIBRUM P & E den Band
mit den Geheimrezepten des Cagliostro planen,
geht es mir jedenfalls so. Auf meinen kürzlichen
Reisen nach Napoli, Rom, Lyon, Straßburg, aber
natürlich auch in Basel und dem nahegelegenen
Arlesheim, überall begegnete sie mir, diese dubiose
Gestalt Cagliostro. Wohl keine Vorsehung oder sonst
geartete esoterische Fügung, sondern eher
geschärfte Aufmerksamkeit – wir sind ja ein
Wissen schaftsverlag!
Die cagliostrischen Magistralformen aus dem
Ancien Régime führen in die Geschichte der
Pharmazie, was zu einem Verlag der Pharmastadt
Basel recht gut passt. Das Buch erscheint in enger
Zusammenarbeit mit dem Pharmaziehistorischen
Museum der Universität Basel.
Ein weiterer Band zur neuen Buchreihe Beiträge zur
Technikgeschichte | Studies in the History of
Technology darf erwartet werden. Der Band handelt
von der Stahlerzeugung in Augusta Raurica im 1. Jh.
n. Chr.
Der nächste Band der Buch- und App-Reihe Ausflug
in die Vergangenheit führt in den Kanton Zug.
Ob die Archäologen die Zuger Kirschtorte auch als
Teil des kulturellen Erbes betrachten, wird sich
weisen.
Die neue Verlagskooperation mit Müller Medien AG
in Gstaad ermöglicht uns die Vorstellung des Bandes
Saanenland – eine Geschichte. Eine einzigartige,
reich bebilderte Publikation zur Bauforschung und
alpinen Landwirtschaft.
In der vergangenen Vorschau haben wir »große
Dinge« angekündigt: Im diesjährigen Frühjahr legt
der neue Unterverlag von LIBRUM P & E, der Verlag
kurz & bündig, sein erstes Programm mit einer
Porträtreihe bekannter bis sehr bekannter Zeit-
genossen vor. Etwas »Glanz & Gloria«, aber auch
Mehrwert für den Leser: Jede Karriere kennt ihre
Defizite und Niederlagen, und diese auszuhalten
bedeutet Lernen fürs Leben.
Unseren Autoren, unserem Team und unseren
Handelspartnern möchten wir für das Vertrauen
und die großartige Zusammenarbeit herzlich
danken.
Dominique-Charles R. Oppler
Verleger & Herausgeber
LIBRUM Publishers & Editors LLC
Laufenstrasse 33
CH-4053 Basel
+41(0)61 751 66 33
EU-Niederlassung:
LIBRUM Publishers & Editors LLC
Heddernheimer Landstraße 49
DE-60439 Frankfurt am Main
Tel.: 0049(0)69 9520 03 89
www.librum-publishers.com
www.librumstore.com
Skype: librum-publishers
54 MONOGRAPHIEN
Daniel Kriemler
Cagliostros Geheimrezepte – Magistralformeln aus dem
Ancien Régime
Über Cagliostros Medizin kann nicht allzu viel Neues ausgesagt
werden. Viele Autoren der über 500 Titel umfassenden Cagliostriana
haben sich mehr oder weniger ausführlich zu seiner Medizin geäußert.
Vergleichbares gilt nicht für Cagliostros Pharmazie. Es ist zwar gut
bekannt, dass er seine eigene Pharmakopöe besaß, seine Medikamente
teils von Apothekern herstellen ließ, gewisse Rezepte streng geheim
hielt und die Arzneien in seiner Heilkunde die Hauptrolle spielten.
Über die Heilmittel selbst und ihre Zutaten, Kompositionen, Formen,
Herstellungsvorschriften und Indikationen weiß man jedoch wenig.
1847 wurden neun Rezepte publiziert, die seither in vielen Büchern und
Aufsätzen über den Arzt und Magier rezipiert werden. Da es nur wenige
sind und da außer Namen und Zutaten nichts Weiteres vermerkt ist,
vermögen sie keineswegs ein vollständiges und scharfes Bild von seiner
Pharmakopöe zeichnen.
Dass im Basler Staatsarchiv cagliostrische Rezepte liegen, wurde schon
mehrfach vermutet. Das Basler Kaufleute-Ehepaar Jakob (1742–1802)
und Gertrud (1752–1791) Sarasin-Battier legte eine umfassende
pharma zeutische Rezeptsammlung an, die heute vom Staatsarchiv
aufbewahrt wird. 53 der vielen Vorschriften können eindeutig
Cagliostro zugewiesen werden. Im Kern der Studie stehen diese
Rezepte, sie werden einer pharmaziehistorischen Analyse unterzogen.
Die Edition von zwölf ausgewählten und näher in Betracht stehenden
Rezepten ist Bestandteil davon.
Zielpublikum:
Medizin- und Pharmainteressierte, Historiker, alchemistisch
Interessierte, Naturheiler, Esoteriker.
Die erste umfangreichere Analyse Cagliostrischer Geheimrezepte seit 1847.
Daniel Kriemler
Cagliostros Geheimrezepte –
Magistralformeln aus dem
Ancien Régime
Erscheint im November 2018,
ca. 200 Seiten, Hardcover
245 × 305 mm,
CHF / € 48,50
ISBN 978-3-906897-27-1
MONOGRAPHIEN
NEU
Monographien
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76 MONOGRAPHIEN | REFERENZWERKE
Alex R. Furger
The gilded Buddha – The traditional art of the
Newar metal casters in Nepal
With contributions by Ratna Jyoti Shakya
2017, 328 pages, 551 illustrations, hardback,
245 × 305 mm
CHF / € 85,—, £ 75,—, US$ 90,—
ISBN 978-3-906897-06-6
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166 The “customers”
There are no statistics about the customers and geographical distribution of sales of metal statues “made by Newars in Ne-pal”, not to mention any details about the three usually sep-arate qualities of products, those for “monasteries and tem-ples”, “private Buddhists” and “tourists and export”. After much thought, evaluation and discussions, Ratna gave me the following figures. They are based purely on the estimation of an insider and are given here without any guarantee (listed in decreasing order of quality of the statues):
Orders from monasteries and temples in Nepal and the Tibetan Buddhist diaspora in the USA and Europe
c. 5 %
Export for Buddhists and monasteries abroad (around half to China and many to Bhutan; example fig. 303)
c. 45 %
Sales to individual Nepalese Buddhists, partly to order (for private home shrines; fig. 289)
c. 1 %
Sales to tourists, pilgrims, foreign Buddhists (e. g. from Japan) and “Neo-Buddhists” in Nepal and India (example fig. 290)
c. 14 %
Export to Asia and “curiosity shops” worldwide c. 35 %
Abbots and monks, temples and monasteries
Temples and monasteries, represented by their abbots, were in most historical cases the original commissioners515 of new Buddhist representations of deities from Patan’s metal cast-ers. Right up to the present day, these clients are the most emotionally important pillars of artisan activity because the “sacral orders” make the highest demands on the modellers and chasers. Such orders are not only precisely defined with respect to their iconography and proportions but also metic-ulously checked during production and on delivery (figs. 287; 392). As a crowning or “sanctifying” conclusion, these statues are always consecrated in a special ceremony.
Today these customers are not only temples and monas-teries in Nepal, Bhutan, Ladakh etc. (in earlier times also Ti-bet), but increasingly also Buddhist sanctuaries in eastern Asia, such as in China, Japan and Mongolia516. At the same time, the spread of a modern Buddhism in the West means that overseas institutions are also becoming significant buy-ers of sacral art from Patan. As for “secondary destinations”, these are Buddhist monasteries and temples like those in Lon-
don, Dumfries and Wales (UK), Rikon (Switzerland, figs. 288; 303)517, Bonn-Wachendorf (Germany) or New York and Berke-ley (USA). When, on the other hand, museums in Europe or the USA order new exhibition pieces from the best artisans in Nepal, these works may have been produced to the same level of quality, but they are something entirely different from the ritual representations of deities made for the faithful because they are unconsecrated.
Practising Buddhists in Nepal, Asia and all over the world
Apart from the temples and monasteries in the countries of the Himalaya region, private individuals have also always been buyers of the Buddhist statues produced in Patan. Long before the first tourist bought such a figure as a souvenir, Buddhist families furnished their home shrines with statues. And they still do so today (fig. 289).
Man Jyoti Shakya’s518 son Ratna told me that in the first half of the twentieth century his father still exclusively worked to order but that already then some of his clients were foreign, namely monasteries in Bhutan and many Tibetan refugees. Over the last few decades the demand from Buddhist commu-nities from all over the world has grown. Today exiled Tibet-ans order their statues in Patan (fig. 288), as do the so-called “Neo-Buddhists” from India or the religious communities in eastern Asia mentioned previously. They value either the al-ready familiar traditional “Himalaya style” or have recently “developed a taste” for Buddhist representations in the Nepa-lese style. Then again, the statue makers have over the last few years consciously strived to meet the special requirements and “tastes” of the eastern Asian clientele. With respect to the iconography, i. e. the form and proportions of the deities, nothing is being altered, but with regard to the colouration, the craftsmen are happy to indulge the wealthy guests and cli-ents (fig. 290).
515 Until recently in southern India too most religious bronzes were ordered by the customers and not bought from what the casters had in stock or from goods intended for general sale (Nambiar 1964, 21 f.).
516 Lo Bue 2002, 121 and 135 f.; Shakya 2005, 11.517 Lo Bue 1981c, 124; Lo Bue 2002, 128, note 22, and 138; Shakya et al.
2013, 46 f. – On the foundation of the “Monastic Tibet Institute” in Rikon / Switzerland and its inauguration on 28.09.1968: Kuhn 1996.
518 About Man Jyoti Shakya (1917–1990), “the greatest Newar sculptor of the twentieth century”: Lo Bue 1981c, 114; 118–125.
Fig. 287: A monk spends some time on behalf of his monastery in Rabindra Shakya’s repoussé workshop (also see fig. 392). He is checking the mass and proportions of a stupa which has been ordered but which has not yet been completed. Anything deviating from what was ordered must be cor-rected. In the case of statues of divinities, special attention is paid to the adherence to the traditional, prescribed iconographic details. In the worst case a client from a religious community can refuse to accept a finished piece of work and demand it to be done again.
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Fig. 379: A small lead “chasing cushion” (tin would also be possible but lead is much cheaper). It serves as a base when chasing hard metals which often need turning and changing over. The imprints show that mainly grooves have been embossed in brass plates lying on this lead base (fig. 383).
Fig. 380: A relatively flat, round repoussé piece of work (a mandala) in Patan, “stuck” to a thick round layer of chaser’s pitch (similar to fig. 364). The pitch is a mixture of brick powder and the resin of the sal tree (see note 607). In its hot state, it must be very sticky, and when cooled down, relatively hard. During the chasing process (fig. 377) only the pitch directly under the metal being struck by the punch may give a little, stroke by stroke and step by step, without the metal tearing (detail fig. 386).
Fig. 381: An approximately 3 cm thick steel plate lies on a block of wood directly on an old carpet on the workshop floor “to cushion” the countless blows from the hammer. The two hollows in the forefront are there to “hollow out” the metal sheets, i. e. to function as dies. The anvil and chasing hammer must be well cared for: every scratch would leave a trace on the pieces of work, so all tools must always be polished smooth.
Fig. 382: A phenomenon seen in many parts of the world: craftsmen who traditionally carry out their work on the floor of the workshop do not use a vice; rather they use their feet as “third and fourth hands”. Ragendra Tamrkar holds down a piece of brass on the anvil with his big toe while carrying out the punching work on it.
Fig. 383: Chasing a piece of brass with a punch on a lead base. For rela-tively small, thick pieces of metal “a lead cushion” is preferred because fixing in chaser’s pitch (analogue to fig. 380) would be too fiddly.
Fig. 384: Ragendra Tamrkar is straightening a piece of brass which became a little warped during the punching process (fig. 383), with a “hammer” in the form of a hard lump of wood. This is heavy enough and does not make any dents or scratches on the piece of work as a steel hammer would.
Fig. 385: A guiding line is engraved parallel to the edge of a small dec-orative relief on a metal sheet with a marking burin with an angled tip. So that the sharp metal edge does not injure the craftsman, he has stuck the burin trough a small piece of copper sheet.
Fig. 386: What in many countries is engraved in patterns with a burin is always done by the Newar and Tamrakar chasers with fine, rela-tively sharp punches (detail from fig. 380). The patterns in this round mandala (see figs. 417 and 418) are not cut into the material with metal shavings being carved out, but hammered into the metal the material being “displaced” (see close-ups in fig. 160).
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Fig. 419: A repoussé piece which took many hours of work in Ra-bindra Shakya’s workshop, made of a large, elaborately chased base and with many applied at-tributes and decorative elements. The uppermost section of the au-reole shows the winged Garuda, Vishnu’s mount, worshipped by Hindus and Buddhists alike. The piece is intended for an approx-imately life-size statue of a deity (fig. 409) and fire-gilding and delivery to the customer are im-minent.
Fig. 420: One of Rabindra Shakya’s masterpieces of a wrathful guardian of Dharma-Vajrapani (the vajra carrier) or Mahākāla (the black guardian). The three eyes, bared teeth, the flaming hair and the crown are typical for this divinity. An exquisite contemporary piece of repoussé work, made from a piece of copper sheet in many months of work. Height: c. 30 cm.
Fig. 421: A chased work, finished but not gilded, in Rabindra Shakya’s workshop: a larger than life-size sitting Buddha sitting in front of a very highly decorated aureole (see fig. 409). The red and black contours painted on the face are pro-visional and will, like the yellow patch of brass on the end of the nose (detail below), disappear in the course of gilding. The work took over a year to complete and is around 4 m high!
MONOGRAPHIEN | REFERENZWERKE
Alex R. Furger
Der vergoldete Buddha – Traditionelles Kunsthandwerk
der Newar-Giesser in Nepal
Mit Beiträgen von Ratna Jyoti Shakya
2017, 328 Seiten, 551 Abbildungen, Hardcover,
245 × 305 mm
CHF / € 85,—
ISBN 978-3-906897-05-9
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Abb. 14: Die buddhistischen Götterbildnisse unterliegen einem strengen Kanon der Proportionen und Formen. Am Beispiel eines sitzenden Buddhas sind hier die beiden komplizierten Proportionslehren kalacara (links) und samvara (Mitte) nach Kathleen W. Peterson sowie eine anonyme Handschrift vermutlich des 17. Jahrhunderts mit einem einfachen quadra-tischen Raster (rechts) dargestellt.
Abb. 16: Diese beiden etwa 40 cm hohen Buddhas zeigen schön das Spek-trum burmesischer Statuen: die hintere besteht aus Stuck und ist blatt-vergoldet und daher etwas stumpf, fleckig und abgerieben. Die vordere ist aus Messing gegossen, sorgfältig poliert und mit eingelegten Augen verse-hen. Sie stehen im Hauptschrein beim Südeingang der Kuthodaw-Pagode in Mandalay (Myanmar).
Abb. 15: Die Proportionen, hier links rekonstruiert von Hans Ruelius nach einem weiteren, äusserst detaillierten Lehrbuch, der ṡāriputra, entstanden im 12. Jahrhundert in Südindien oder Ceylon (Sri Lanka); Mitte Idealschema nach Helmut Uhlig aufgrund verschiedener Propor-tions-Lehrbücher und rechts eine Zeichnung aus dem Zeichenunterricht für Novizinnen im Frauenkloster von Leh (Ladakh / Indien).
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Abb. 97: Der eigentliche Guss: Mit einer langen, aber schmalen Tie-gelzange wird ein kleiner Tiegel gehalten, der unmittelbar vorher am Schmelzofen mit gut erhitztem Messing gefüllt worden ist (Abb. 538). Es erfordert eine ruhige Hand, alles Metall möglichst rasch – vor dem Erkalten – in die Eingussöffnungen oben an den Formen zu giessen. Der leicht gelbliche Rauch stammt vom abdampfenden Zinkoxyd aus der Messinglegierung. – Nebst «weitmauligen» Tiegelzangen, die vor allem grosse Tiegel ganz umfassen (Abb. 102; 121; 533), sind auch klei-nere Zangen wie diese hier beliebt. Sie haben abgewinkelte Greifer, mit denen besonders kleine Tiegel sehr gut gehalten und auch prima zum Ausgiessen mit der Hand gedreht werden können. Wegen der Weichheit eines glühenden Tiegeltones wäre dies mit grossen, schwer beschickten Gefässen nicht machbar – der mit der Zange geknif-fene Rand würde ausbrechen! Für ganz grosse Tiegel wird sogar ein Zwei-Mann-Tiegelhalter verwendet (Abb. 123, im Hintergrund).
Abb. 98: Giessermeister Hera eilt unzählige Male zwischen dem Schmelzofen (Abb. 516; 538) und den Gussformen hin und her, um im-mer wieder etwas flüssiges Metal mit einem kleinen «Transporttiegel» zu schöpfen und in die heissen Lehmformen zu giessen (Bild), die ihm seine Gehilfen bereitstellen (Abb. 95).
Abb. 99: Kaum ist die Schmelze in die Gussform eingegossen (Abb. 100), kühlt das Metall rasch ab und «setzt» sich gleichzeitig etwas in der Form resp. es kann noch etwas in die letzten kleinen Hohlräume nachsacken und schwindet auch ein ganz wenig beim Abkühlen. Im oberen Beispiel ist der «Spiegel» des glühenden Messings eben noch erkennbar, in der unteren Form hat sich das Metall tiefer zurückgezogen. (Beide Formen wurden anfänglich ganz gefüllt.)
Abb. 100: Entscheidende Momente: Der kleine Transporttiegel (oben) ist von Giessermeister Hera im grossen Schmelzofen gefüllt worden und wird über der bereit stehenden, erhitzten Tonform (unten) entleert. Die Messingschmelze hat die richtige Gusstemperatur, er-kennbar am gelben «Rauch», der den giftigen Zinkdampf signalisiert. Hinten ist eine Gussform bereits gefüllt, vorne stehen weitere zum Giessen bereit.
Abb. 101: Giessermeister Hera (links) hat den kleinen Tiegel im Schmelzofen mit flüssigem Messing gefüllt (Abb. 538) und giesst den Inhalt in die unten rechts bereitstehenden Lehmformen. Der Gehilfe rechts entnimmt seinem Blechteller ein paar Prisen Boraxpulver und streut es in den flüssigen Metallstrahl. Das Borax verhindert beim Ein-guss die Oxydbildung und im Forminnern die Bildung von Blasen und Schlacken. – Hera trägt offene Plastiksandalen, Handschuhe zum Grei-fen von heissen Gussformen (Abb. 95), eine Mütze und ein dickes Hals-tuch gegen glühende Spritzer. Das sind die einzigen, offenbar jedem Einzelnen überlassenen persönlichen Schutzmassnahmen bei der heissen und gefährlichen Arbeit in einer Giesserei. Noch finden sich bei niemandem professionelle Schutzkleidung oder hitzefeste Schuhe. Die Leute sind offensichtlich so geschickt und erfahren, dass sich nur sehr selten Unfälle beim Giessen ereignen.
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Abb. 109: Guss und Formteil: Manchmal zeichnen sich auf den Innensei-ten der Lehmformteile noch deutlich die Negativumrisse des Werkstückes resp. der Statue ab (links).
Abb. 110: Der Lohn eines guten Wachsmodells und eines gelungenen Gus-ses. Die rötliche Gusshaut weist noch viele kleine Unebenheiten auf, die noch glattzuschleifen sind, und in manchen Vertiefungen kleben noch hartnäckig schwarze Lehmreste der Gussform. In der Frisur über der Stirn des Buddhas steckt sogar noch ein Nagel, der als Distanzhalter zwischen Innenform, Wachsmodell und Aussenform diente und ebenfalls noch ent-fernt und kaschiert werden muss. Erst nach allen Versäuberungsarbeiten wird dieser Kopf vollendet sein (Abb. 61, unten rechts).
Abb. 105: Das ganze Giesser-team um Meister Hera Baha-dur Mahanjan ist nach mehre-ren Stunden der Arbeit an den beiden Öfen und des Hantie-rens mit glühenden Gussfor-men und Tiegeln erschöpft und «ausgebrannt».
Abb. 106: Der Guss dieser Buddha-Statue ist perfekt gelungen, und die gröbsten Teile der Lehmform sind abgeklopft. Man sieht sehr schön, dass die Figur von unten gegossen wurde: Die Schmelze floss erst durch die drei dicken Kanäle des sogenannten tripod (links; analog Abb. 35, rechts), verteilte sich dann über einen Kranz weiterer Gusskanäle und um den Statuensockel herum (Bildmitte) und floss schliesslich von allen Seiten in die eigentliche Form der Figur bis zum Kopf hinunter.
Abb. 107: Raju, der mit seinem Bruder Umesh alle Wachsmodelle in langer Arbeit geschaffen hat, ist natürlich am meisten gespannt, wie seine messin-genen Buddha-Statuen gelungen sind. Voller Neugier schlägt er – unmittel-bar nach dem Guss und dem Abschrecken in Wasser – mit einem Eisen-haken viele der Gussformen auf.
Abb. 108: Ausschnitt aus dem Trümmerfeld nach dem Aufschlagen von 22 Buddha-Statuen nach vollendetem Tagwerk der Giessertruppe. A) Lotus-Sockel aus Messing mit rötlicher Gusshaut; B) Innenseite der Gussform (Hohlguss!), an der Luft rot oxydiert; C) Kern der Gussform, reduzierend schwarz gebrannt; D1.D2) zwei (von drei) Hauptgusskanälen (tripod); E) reduzierend schwarz gebrannte Innenabdrücke mit dem Nega-tiv der Figuren; F) oxydierend rot gebrannte Aussenbruchstücke.
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»Dieses Werk liest selbst ein Kenner mit Gewinn, denn
der Inhalt ist handwerkstechnologisch, religions
geschichtlich und metallurgisch ebenso solide wie
aufschluss reich. Darüber hinaus aber ist ‹Der vergol
dete Buddha› so flüssig geschrieben, dass der Leser
gerne und ohne Mühe die allermeisten Kapitel ohne
Unterbrechung ganz durchlesen möchte, obwohl er ja
ein ‹Dokumentationswerk› vor sich hat.«(Prof. Dr. Dr. h.c. Markus O. Speidel, ETH Zürich, Peer-Reviewer)
“Even the expert profits from reading this work as
it contains solid and profound knowledge in the
fields of handicraft, technology, religious history and
metallurgy. In addition, ‘The gilded Buddha’ is
written in fluent language so that the reader feels
inclined to read most chapters to the end effortlessly
and with pleasure, in spite of dealing with a
‘documentation’.”(Prof. Dr. Dr. h.c. Markus O. Speidel, ETH Zurich)
98 MONOGRAPHIEN | REFERENZWERKE
Thomas Stauss
Frühe Spielwelten – Zur Belehrung und Unterhaltung
2015, 448 Seiten, zahlreiche Abbildungen, Hardcover,
235 × 300 mm
CHF / € 85,—
ISBN 978-3-9524038-9-1
216 | Kapitel 5 Physikalische Belustigungen von Nürnberger Mechanikern | 217
kolorierten Abbildungen von Erdbewohnern in ihrer
traditionellen Bekleidung befindet .
Mithilfe des Miniaturglobus konnten zusätzlich die
Wohngebiete jener Bewohner lokalisiert werden . Die Be-
schriftung des Bildstreifens in Deutsch, Französisch und
Englisch weist auf die bereits in jener Zeit internationalen
Absatzmärkte solcher Spiele hin . Von Carl Bauer stammt
außerdem ein seltenes Geografiespiel mit einem Faltglo-
bus, der sich in der National Library of Australia befin-
det (S . 349) . Faltgloben waren ein wichtiges didaktisches
Hilfsmittel, um die Projektion der Erdkugel auf eine
zweidimensionale Kartenfläche praktisch demonstrieren
zu können .
Bei der Herstellung solcher Spiele arbeiteten die bei-
den Söhne mit verschiedenen Verlegern zusammen, so
etwa mit der Klinger’schen Kunsthandlung, mit dem Verlag
Friedrich Campe sowie mit dem Verlag C. Leuchs & Comp .
e in neues geschäftsfeld mechanisches und optisches
spielzeugDass die Familie Bauer außer Miniaturgloben und geo-
grafischen Spielen auch mechanisches und optisches
Spielzeug herstellte, war bisher kaum bekannt und ist
erst durch neuere Forschungen bestätigt worden .100 Ver-
steckte Hinweise darauf finden sich bei Christian Gott-
lieb Müller in seiner Beschreibung der Reichsstadt Nürn-
berg: „Joh. Bernhard Bauer (geb. 1752) liefert für den Han-
del Erd- und Himmelsgloben, Sphäre Armillaris, Thermo-
meter, Elektrisiermaschinen von allen Sorten [. . .]. Auch
werden in seiner Werkstätte sehr viele Arten mechanischer
Spielsachen verfertiget, welche sowohl zum ernsthaften als
zum belustigenden Gebrauch dienen.“ 101
In einer Monografie zur Theatergeschichte Nürn-
bergs ist außerdem zu lesen, dass die Firma Bauer mit ei-
nem mechanisch-optischen Kunstkabinett sogar öffent-
liche Ausstellungen veranstaltete:
„Daß in Nürnberg der alte Sinn für Kunst und Wissen-
schaft noch immer zu Hause sey, bewies unter andern die
unterhaltende Ausstellung des mechanischen und optischen
Kunstcabinets des Mechanikus Bauer, welche derselbe im Oc-
tober 1811 in dem Saale des goldenen Reichsadlers veranstal-
tete. Sein mechanisches Cabinet bestand aus mehreren be-
weglichen Figuren, welche größtentheils von ihm selbst er-
funden und verfertigt waren. Der Elephant, Seilschwinger,
Türke der Taback raucht, Wilhelm Tell u. s. w. waren sehr
schöne Kunstwerke.“ 102
Solche Zitate belegen, dass die Firma Bauer eine we-
sentlich breitere Produktpalette anbot, als bisher bekannt
war . Der erwähnte „Seilschwinger“ oder „Wilhelm Tell“
„The Earth and its Inhabitants“ — Geografiespiel (um 1830), hergestellt und vertrieben von Carl Bauer.
296 | Bildkatalog Spiele und Spielzeug
„Der cylindrische Metallspiegel, ist von einer weißen Composi-
tion gemacht, und 3 Zoll hoch, er wird auf eins von den 6 dazu
gestochenen und in Farben gemahlten Bildern gesetzt, diese
Bilder haben ganz verzerrte Figuren, in dem Spiegel erschei-
nen sie aber in einer schönen Gestalt, kostet 3 fl. 24 kr.“
[Bestelmeier 1803 — 1 . Stück, Nr . 63]
objektbeschreibungHolzkistchen mit Schiebedeckel (2,3 × 21,5 × 20 cm) . Darin 6 kolo-
rierte, auf Karton aufgezogene Radierungen (19 × 18 cm) mit Dar-
stellungen von Zylinderspiegel-Anamorphosen (No . 1–6) . Die
Anamorphosen tragen das Monogramm I. M. Burucker del. fc. et
exc. Der dazugehörige Zylinderspiegel sowie die Spielanleitung
fehlen .
hersteller / datierungJohann Michael Burucker, Nürnberg, um 1785
erwähnung in preislisten / katalogenGütle (1780, S . 61, Nr . 39; 1790, Nr . 111; 1792, Nr . 112 und Fig . 25)
Burucker (1788, Nr . 32)
Catel (1785, S . 10; 1786, S . 11; 1788, S . 11; 1790, S . 12; 1792, S . 9 sowie
1790 a, S . 29 und Fig . 79)
Bestelmeier (1793–1823, Nr . 63)
Albert (1809, Nr . 199)
Girard & Haugk (1803, S . 10)
Polytechnischer Verein München, Wöchentlicher Anzeiger
(1 . Jahrgang, 1815, Nr . 21, S . 238 / Nr . 184)
Leuchs (1838, S . 103)
literaturAndersen, Hemming (1995), S . 251 (Nr . 1643)
Füsslin, Georg / Hentze, Ewald (1999), S . 46 ff ., 48, 55, 60–65
Linck, Johann Heinrich [der Jüngere] (1787), S . 123 (No . 323)
standortPrivatsammlung, Basel
Sammlung François Binetruy, Versailles
Hessisches Landesmuseum Darmstadt (Inv .-Nr . Ph .C .57 / 73 + 74)
Hauchs Physiske Cabinet, Sorø, Dänemark (Inv .-Nr . 465,
AWH F 21)
Historisches Museum Basel (Inv .-Nr . Phys . 27)
Schweizer Spielmuseum, La Tour-de-Peilz
Museum des Instituts für Experimentalphysik, Universität Inns-
bruck (Inv .-Nr . VII-1)
spielweise / funktionsprinzipUm das Anamorphosenbild in den korrekten Proportionen sehen
zu können, ist ein zylinderförmiger Spiegel in die Mitte der Bild-
vorlage zu stellen . Blickt der Betrachter nun seitlich auf den Zylin-
derspiegel, so kann er das betreffende Bildmotiv entzerrt betrach-
ten . Die sechs Zylinderspiegel-Anamorphosen von Burucker bein-
halten folgende Figuren und Szenerien:
No . 1: Totenkopf
No . 2: Reitender Husar
No . 3: Gärtnerin und Gärtner
No . 4: Wandersmann vor einem Haus
No . 5: Bärenführer mit Bär
No . 6: Flöten- und Lautenspieler
anmerkungen / besonderheitenBei der in den Katalogen von Catel und Bestelmeier abgebildeten
Zylinderspiegel-Anamorphose handelt es sich eindeutig um die-
jenige von Burucker — sie zeigt Burucker’s Bildmotiv Nr . 1, d . h .
einen Totenkopf .
Die in der Sammlung Binetruy vorhandene Anamorphose
wurde vermutlich von Wilhelm Burucker selber verkauft . Denn
die auf der betreffenden französischen Spielanleitung angegebene
Objektnummer („No . 32“) stimmt exakt mit derjenigen in Buru-
ckers Preiscourant von 1788 überein .
Demgegenüber trägt das Exemplar des Schweizer Spielmuse-
ums auf der Holzkassette den handschriftlichen Vermerk „No . 63“,
der exakt mit der Artikelnummer im Bestelmeier-Katalog über-
einstimmt . Offenbar wurde dieses Exemplar von Burucker an Be-
stelmeier geliefert, der es dann — mit seiner Artikelnummer ver-
sehen — weiterverkauft hat .
Optisches Spielzeug | 297
optisches spielzeug
Zylinderspiegel-Anamorphoseder zylindrische metallspiegel
298 | Bildkatalog Spiele und Spielzeug Optisches Spielzeug | 299
MONOGRAPHIEN | REFERENZWERKE
Anne de Pury-Gysel
Die Goldbüste des Septimius Severus –
Gold- und Silberbüsten römischer Kaiser
Mit Beiträgen von Alessandra Giumlia-Mair
und Fotografien von Tanos Kartsoglou
With English summary. Résumé français.
2017, 184 Seiten, ca. 200 Abbildungen, Hardcover,
245 × 305 mm
CHF / € 65,—
ISBN 978-3-9524542-6-8
24 teil i die goldbüste des septimius severus aus plotinopolis 2 . die goldbüste 25
2. DI E GOLDB Ü STE
Inv. Nr. 2071965 ausgegraben in Plotinopolis (Didymoteicho)
Archäologisches Museum Komotini,
Griechenland
Datierung
194–196/7 n. Chr.
MaßeGesamthöhe 28,4 cm
Breite 25,5 cm
Tiefe der Büste
am unteren Rand 13,25 / 13,5 cm
Scheitel bis Mitte Bart unten 21 cm
Scheitel bis Nasenspitze 14 cm
Scheitel bis Oberlippe 16 cm
Pupillenabstand Mitte 4,15 cm
Äußerer Augenabstand 6,49 cm
Innerer Augenabstand 2,1 cm
Nasenlänge 3,25 cm
Stirnhöhe, von Nasenwurzel
bis Haaransatz 2,87 cm
Mundbreite ca. 2 cm
Breite Halsausschnitt
Panzer vorne 10 cm
Breite Träger 1,2 cm
Schuppenlänge 1,48 cm
Bronzeverstärkung am unteren
Rand der Büste hinten,
fragmen tarisch erhalten:
ehemals ca. 5,27 × 2,214 × 0,107 cm
2.1. Beschreibung der Goldbüste
Laut den Fundberichten wurde die Goldbüste aus einer Tiefe von 1,6 m geborgen;
keine bauliche Struktur schützte sie während der langen Zeit im Boden. Es ist des-
halb erstaunlich, dass das Objekt abgesehen vom beschädigten Büstenrand, dessen
Fehlstellen hauptsächlich auf das willentliche Zerschneiden durch die Finder zurück-
zuführen sind, gut im Stande ist (siehe Kapitel 1, Fundbericht).
Besonders der Kopf ist gut erhalten. Ein einzelner größerer Riss zieht sich vom
Haaransatz an der linken Schläfe zum Jochbogen (Abb. 14)28. Ein weiterer, horizon-
taler Riss befindet sich am Haaransatz gleich vor dem linken Ohr. Inwiefern diese
Risse im Verlauf der Entdeckung entstanden sind, lässt sich mangels Dokumen-
tation nicht bestimmen. Kleine Scharten sind oberhalb der linken Braue zu sehen
(Abb. 15); mehrere Kratzer ziehen sich über die Stirn (Abb.13; 16), über Wangen
und Bart (Abb. 17) sowie über den Nacken (Abb. 74). Die Nasenspitze zeigt zwei
leichte Dellen unterhalb einer kleinen Scharte, der linke Nasenflügel mehrere paral-
lele Kerben (Abb. 15).
Am Büstenteil ist zu unterscheiden zwischen Verletzungen und Fehlstellen, die
eher vor und jenen, die sicher nach dem Auffinden des Objektes entstanden sind.
Auf der linken Schulter ist eine quer verlaufende Delle zu verzeichnen, die wohl auf
einen starken Hieb zurückzuführen ist (Abb. 18; 74). Da das Metall in dieser Delle
einen dunklen Belag aufweist, ist vielmehr von einer Verletzung vor dem Auffinden
der Büste auszugehen. Kleine Löcher bzw. Risse sind an folgenden Stellen zu sehen:
Ein Riss liegt außerhalb der linken Ecke der Einfassung des Brustpanzers (Abb. 19),
ein weiterer am rechten unteren Rand des rechten Trägers; ein winziger Riss befin-
Abb. 15 Goldbüste des Septimius Severus aus Plotinopolis (Didymoteicho, GR). Augenpartie. | Archäologisches Museum, Komotini, GR; Inv. 207.
Abb. 16 Goldbüste des Septimius Severus aus Plotinopolis (Didymoteicho, GR). Linkes Auge. | Archäologisches Museum, Komotini, GR; Inv. 207.
Abb. 14 Goldbüste des Septimius Severus aus Plotinopolis (Didymoteicho, GR). Linkes Ohr. | Archäologisches Museum, Komotini, GR; Inv. 207.
Abb. 13 Goldbüste des Septimius Severus aus Plotinopolis (Didymoteicho, GR). Stirn. | Archäologisches Museum, Komotini, GR; Inv. 207.
Abb. 17 Goldbüste des Septimius Severus aus Plotinopolis (Didymoteicho, GR). Schnurrbart. | Archäologisches Museum, Komotini, GR; Inv. 207.
Abb. 18 Goldbüste des Septimius Severus aus Plotinopolis (Didymoteicho, GR). Linke Schulter, Innenseite, mit Resten eines Belags. | Archäologisches Museum, Komotini, GR; Inv. 207.
28 Dieser Riss stellt vermutlich den Einstich eines messerartigen Instruments dar und ist der Büste viel-leicht erst nach ihrer Entdeckung zugefügt worden, vgl. Niemeyer 2007, Kap. 3, Abb. 9.
13. licinius i 169168 teil i i gold - und silberbüsten römischer kaiser
487 Kienast 1996, 294–295.488 Zur Diskussion um den Fundort des Schatzes vgl. Beyeler 2011, 267.489 Garbsch und Overbeck 1989, 47 mit Abb. des Fundzustandes.490 Garbsch und Overbeck 1989, 51–58. Die Gefäße scheinen nach bestimmten Gewichtsmodulen produ-ziert zu sein. So wiegen vier Schalen annähernd je ein römisches Pfund, eine weitere ein halbes Pfund, eine Schale eineinhalb Pfund und zwei Schalen je ca. 1 1/3 Pfund; das Gewicht eines einzigen Gefäßes weicht ab. Auf einer der Schalen, S8, ist das Gewicht zudem mit einem Graffito angegeben. Zu den Gewichtsmo-dulen von Silbergefäßen vgl. Martin, Max, «Stempel, Gewichtsangaben und Inschriften», In: Cahn, Herbert und Kaufmann-Heinimann, Annemarie (Hrsg.), 1984. Der Silberschatz von Kaiseraugst (Derendingen), 382–392; 384, Tabelle Abb. 149, mit Einbezug der Münchner Gefäße S1–4 und S8. – Abbildung des gesamten Licinius-Silberschatzes in München: Guggisberg 2003, 274, Abb. 255.491 Beyler 2011, 194–195.
13. LIC I N I U S I
c. valerivs licinianvs licinivs.
Geboren ca. 265 in der Provinz
Dacia nova, hingerichtet 325 in
Thessaloniki.
Regierungszeit 308–324487.
München, Archäologische Staats-
sammlung, Dauerleihgabe der Hypo-
Vereinsbank, Member of UniCredit.
Inv. 1998,8124
Stammt aus dem Kunsthandel.
Herkunft unbekannt, Balkangebiet.
Silber, getrieben, mit Oberflächen-
überarbeitung.
Gewicht 305,48 g
Höhe 18,3 cm
Blechdicke 0,2–3 mm
Die Büste Nr. 13 gehörte offensichtlich zum sogenannten Licinius-Schatz, der sich
ursprünglich wohl im ehemaligen Jugoslawien oder in Kleinasien befand und dort
vergraben wurde488. Davor muss die Büste bis zur Unkenntlichkeit zusammenge-
hauen worden sein489. Zum Schatz gehören zudem neun Silbergefäße mit einem Ge-
samtgewicht von annähernd neun römischen Pfund. Die meisten Gefäße sind nach
bestimmten Gewichtsmodulen angefertigt490; man könnte somit annehmen, dass das
Gewicht der Büste – wie es mehrfach in Quellen angegeben und mit dem Gewicht
der Goldbüsten Nr. 1 und 2 materiell belegt ist – ebenfalls einem Modul entsprach,
nämlich einem Pfund, auch wenn das heutige Gewicht leicht darunter liegt.
Der Silberschatz ist durch fünf sogenannte vota-Gefäßaufschriften, die sich auf
das fünfjährige Jubiläum der Erhebung des Licinius I I zum Caesar beziehen, und
die auf ihnen zum Teil abgebildeten Münzporträts auf den 1. März des Jahres 321
datierbar, das Datum des fünfjährigen Regierungsjubiläums (quinquennalia) des
Licinius I I491.
Bei der mutwilligen Zerstörung der Büste wurde ihr Kopf abgetrennt; größere
Fehlstellen bestehen am Hals, ebenso an der rechten Schulter und am hinteren Rand
der Büste (Abb. 161).
Dargestellt ist ein bärtiger kurzhaariger Mann in Panzer und paludamentum
(Abb. 159). Der Kopf ist rundlich, mit niedriger Stirn, großen leicht nach außen ab-
fallenden Augen, deren bandförmige Oberlider deutlich über den äußeren Augen-
winkel herabgezogen sind. Die Iris ist eingeritzt, die runden Pupillen vertieft. Die
Brauen folgen der Augenform in kleinem Abstand. Die lange Nase zeichnet sich
durch einen hohen Sattel aus; ihre Flügel sind mit breiten Kerben abgesetzt. Der
Mund mit vorgeschobener Unterlippe ist ausgesprochen klein. Das kurze Haupt-
Abb. 159 Büste des Licinius I. Silber; Gewicht 305,48 g; Höhe 18,3 cm; Treibarbeit. | Archäologische Staatssammlung, Inv. 1998,8124. München. Dauerleihgabe der HypoVereinsbank, Member of UniCredit.
12 teil i die goldbüste des septimius severus aus plotinopolis 1 . vorgeschichte 13
Abb. 2 Abb. 3
Die Erstpublikation eines Fundes von außerordentlichem Seltenheitswert.
Spielerische Wissenschaft – Wissenschaft im Spiel. Experimentieren und Tüfteln in Schule, Universität und Kinderstube.
1110 REIHENTITEL
Andreas Faessler
Ausflug in die Vergangenheit – Archäologische Streifzüge
durch den Kanton Zug
In Zusammenarbeit mit Martina Brennecke, Stephen Doswald,
Ulrich Eberli, Benno Furrer, Stefan Hochuli, Renata Huber, Anette
JeanRichard, David Jecker, Gabriela Meier Mohamed, Christian Raschle,
Jochen Reinhard, Eva Roth Heege, Gishan F. Schaeren, Marco Sigg,
Stefanie Steiner
Die Kulturgeschichte des Kantons Zug ist lang und reich. Von der
Einwanderung der ersten Jäger und Sammler am Ende der Eiszeit bis
zum Bau der ersten Terrassenhaussiedlung der Schweiz dauerte es rund
16 000 Jahre. Dazwischen liegen Seeuferdörfer der Jungsteinzeit und
Bronzezeit. Siedlungen und Friedhöfe stammen von den Kelten, Römer
und Alemannen. Burgen, Städte und Dörfer entstanden im Mittelalter.
Kirchen und Kapellen wurden in der Barockzeit reich ausgestattet. Und
erste Eisenbahnlinien und Industrieareale prägten das 19. Jahrhundert.
Der Bestand an bauhistorischen Denkmälern und archäologischen
Funden ist vielfältig, wenn auch seit Jahrzehnten einem überdurch-
schnittlichen Bauboom ausgesetzt und durch diesen dezimiert. Er gibt
der vielfältigen Kulturlandschaft am Übergang vom Schweizerischen
Mittelland zu den Voralpen eine historische Dimension und ist Teil der
unverwechselbaren Identität des Kantons Zug. Auf abwechslungsrei-
chen Wanderrouten erkunden wir dieses kostbare Kulturerbe.
Archäologie entdecken und erleben im Kanton Zug.
Andreas Faessler
Ausflug in die Vergangenheit – Archäologische
Streifzüge durch den Kanton Zug
Erscheint Oktober 2018, ca. 208 Seiten, Softcover,
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ISBN 978-3-906897-11-0
REIHENTITEL
Ausflug in die Vergangenheit – Le passé pas à pas – die Buch- und App-Reihe
NEU
1312 REIHENTITEL
In der Reihe Ausflug in die Vergangenheit – Le passé pas à pas bisher erschienen:
Tamara Tännler
Ausflug in die Vergangenheit
– Archäologische Streifzüge
durch Augusta Raurica und
das Umland
2017, 180 Seiten, Softcover,
210 × 240 mm
CHF / € 35,—
ISBN 978-3-9524542-4-4
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Ausflug in die Vergangenheit
– Archäologische Streifzüge
durch den Kanton Zürich
2016, 256 Seiten, Softcover,
210 × 240 mm
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ISBN 978-3-952430-02-6
Marion Sauter
Ausflug in die Vergangenheit
– Archäologische Streifzüge
durch die Urschweiz
2015, 208 Seiten, Softcover,
210 × 240 mm
CHF / € 35,—
ISBN 978-3-952430-00-2
Dominique Oppler
Ausflug in die Vergangenheit
– Archäologische Streifzüge
durch das Baselbiet
2. Auflage, 2015, 192 Seiten,
Softcover, 210 × 240 mm
CHF / € 35,—
ISBN 978-3-952430-05-7
Lara Dubosson
Le passé pas à pas – randonnées archéologiques en Valais
Attendu pour été 2018, ca. 208 pages, Softcover,
210 × 240 mm
CHF / € 35,—
ISBN 978-3-906897-12-7
Christian Mathis, Pascal
Favre, Peter Michael Keller
Sachlernen im Nahraum –
Didaktische Grundlagen zur
Reihe Ausflug in die
Vergangenheit
2017, 136 Seiten, Softcover,
210 × 240 mm
CHF / € 45,—
ISBN 978-3-9524300-9-5
REIHENTITEL
Zur neuen Reihe »Beiträge zur Technikgeschichte«
Mit Alex R. Furgers Monographie »Antike Schmelztiegel – Archäologie
und Archäometrie der Funde aus Augusta Raurica« haben LIBRUM
Publishers & Editors als Verlag und die Dr. h. c. Alfred Mutz-Stiftung für
alte, insbesondere antike Technologie und Technikgeschichte als
Herausgeberin die Reihe »Beiträge zur Technikgeschichte« | »Studies in
the History of Technology« lanciert. In dieser Reihe sollen in lockerer
Folge kleine und größere Studien zu technikgeschichtlichen Themen
erscheinen.
Die einzelnen Bände sind ganz im Sinne des breitgefächerten Arbeits-
und Interessengebiets des Stifters Dr. h. c. Alfred Mutz (1903–1990)
inhaltlich offen gehalten und können technologische Themen zu allen
Materialien (Metall, Keramik, Holz usw.), Anwendungsbereichen
(Gebrauchsgüter, Hausbau, Industriearchäologie usw.), technischen
Aspekten (Handwerk, Werkzeuge, Werkstätten usw.) und zu allen
Epochen (von den Steinzeiten bis zur frühen Neuzeit) beinhalten.
Diese neue Reihe liefert Beiträge zu allen Materialien, Anwendungsbereichen, technischen Aspekten und Epochen.
Beiträge zur Technikgeschichte | Studies in the History of Technology
Dr. h. c. Alfred Mutz (1903–1990) war ein
Schweizer Mechaniker, Gewerbelehrer
und Historiker. Für seine Verdienste
als Brückenbauer zwischen Archäologie
und Technik verlieh ihm die Philoso
phischHistorische Fakultät der
Universität Basel 1972 die Ehrendoktor
würde.
NEU
Zu den Bänden Baselland,
Zürich und Augusta Raurica
steht eine kosten lose App für
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phones zur Verfügung. Die App
ersetzt die Bücher nicht, aber
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historischen Geschehens und
ruft an Ort und Stelle mit
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im Buch besprochen wurde.
1514 REIHENTITEL
Band 2 – Volume 2
Alex R. Furger
Ancient steelmaking. New evidence regarding the carburization
of Iron in Roman Time Augusta
(Zur antiken Stahlerzeugung. Ein Nachweis der Aufkohlung
von Eisen aus Augusta Raurica)
Der nächste Band, der noch 2018 in der neuen Reihe »Beiträge zur
Technikgeschichte« | »Studies in the History of Technology« erschei-
nen soll, ist ein handliches Übersichtswerk über die früheste Stahl-
gewinnung. Ausgehend von sensationellen Funden aus der Römerstadt
Augusta Raurica bei Basel, kommt der Autor zum Schluss, dass hier am
Rheinknie, in der römischen Provinz Obergermanien, schon bald nach
der römischen Eroberung, d. h. ab dem frühen 1. Jahrhundert n. Chr.,
härtbarer Stahl aus »Weicheisen« erzeugt worden ist. Analoge Funde
aus dieser Zeit und Region kannte man bisher noch nicht!
Der Hauptwert dieses Buches ist ein ausführlicher Überblick über alle
bekannten Stahlerzeugungstechniken, die lange vor der Industrialisie-
rung entwickelt und angewendet worden sind. Am Beispiel etwa des
indischen »Tiegelstahls« oder des römischen »ferrum Noricum«
(steirischer Stahl) werden archäologische, metallurgische und schrift-
liche Quellen beigezogen und vorgestellt.
Anlass zur neuen Untersuchung waren die römischen Funde aus
Augusta Raurica. Sie werden im zweiten Teil der Publikation archäolo-
gisch untersucht und präsentiert. Analysen ergaben, dass Reste von
gebrannten Lehmumhüllungen vorliegen, in denen kleine Eisenbarren
der Hitze ausgesetzt worden sind.
Rezepte aus dem Mittelalter und der frühen Neuzeit, sowie ganz
ähnliche, aber jüngere Funde aus der Wikingerzeit in Skandinavien
legen nahe, dass in den Umhüllungen Eisen »aufgekohlt«, d. h. zu
Stahl umgewandelt worden sein muss.
Um diese Interpretation zu erhärten, wurde der von den Untersu-
chungsbefunden abgeleitete Prozess mit Hilfe der »Experimentellen
Archäologie« nachvollzogen.
Ein Vorbild interdisziplinärer Vorgehensweise: Geschichte und Technik, Befund und Experiment, Beobachtung und Analyse, Schriftquellen und Technologie, Archäologie und Industrie.
Alex R. Furger
Ancient steelmaking. New evidence
regarding the carburization of Iron in
Roman Time Augusta
Beiträge zur Technikgeschichte | Studies
in the History of Technology, Band 2
Erscheint im November 2018,
ca. 200 Seiten, ca. 45 Tafeln und Bilder,
Hardcover,
210 × 297 mm
ca. CHF / € 65,—
ISBN 978-3-906897-28-8
REIHENTITEL
NEU
Beiträge zur Technikgeschichte | Studies in the History of Technology
1716 PROMOTED BY LIBRUM PUBLISHERS & EDITORSREIHENTITEL
Alex R. Furger
mit Beiträgen von Markus Helfert
Antike Schmelztiegel – Archäologie und Archäometrie
der Funde aus Augusta Raurica
Beiträge zur Technikgeschichte | Studies in the History of
Technology, Band 1
2018, ca. 388 Seiten, ca. 170 Tafeln und Bilder, Hardcover,
210 × 297 mm
CHF / € 85,—
ISBN 978-3-9524542-3-7
Eine einzigartige Untersuchung mit originellem und innovativem Forschungsansatz. Auch für NichtNaturwissenschaftlerInnen verständlich geschrieben.
Promoted by LIBRUM PUBLISHERS & EDITORS
Bei Publikationen, die unter »Promoted by LIBRUM P & E« geführt
werden, handelt es sich um ein spezielles Geschäftsmodell des Ver-
lages. Er stellt Kleinstverlagen seine Infrastruktur zur Verfügung und
unterstützt die Herausgeber bei produktionstechnischen und ver-
legerischen Aufgaben. Diese Kooperation führt zu signifikanten
Budgetentlastungen bei höherer Sichtbarkeit der Publikationen im
Markt und bei Institutionen der Forschung. Die Publikationen bleiben
dennoch Verlagsprodukte der auftraggebenden Verlage.
Zur Lieferbarkeit dieser Publikationen konsultieren Sie bitte das VLB
oder informieren Sie sich direkt bei LIBRUM P & E.34 Furger | Antike Schmelztiegel Herstellung der getöpferten Tiegel 35Die Schmelztiegel
Isolierte Reguli, die ohne Tiegel gefunden worden sind, sind
sehr selten; wir kennen aus Augusta Raurica nur gerade vier
eindeutige und ein fragliches Stück:
Der «Bodensatz» Tafel 23,T603 aus einem Tiegel ist
nicht analysiert und weist aufgrund des leichten Gewichts
keine hohen Metallkonzentrationen auf. Zwei andere Re-
guli sind metallisch-schwer und weisen unten kugelseg-
mentförmige Konturen auf. Ihre Analyse ergab in beiden
Fällen Zinn-Bleimessing (S. 169; Taf. 30,T894.T895).
Zwei weitere «Reguli» sind auch auf der Innenseite ge-
wölbt und besonders schwer (Taf. 30,T896.T897). Sie be-
stehen aus Zinnbleibronze resp. Bleikupfer (Abb. 97).
Herstellung der getöpferten Tiegel
Anforderungen, Brenntemperatur und Eigenschaften der TiegelkeramikDa normale Töpfertone bereits bei etwa 1100 ° C – d. h. etwa
beim Schmelzpunkt reinen Kupfers – zu schmelzen begin-
nen, mussten die refraktären Anforderungen an die Tiegel-
tone durch gezielte Materialauswahl (Tone mit viel Alumi-
niumoxid und wenig Eisen)93 und / oder durch geeignete
Magerungszuschläge erreicht werden.
Im Lexikon der Metalltechnik von 1899 werden die
Anforderungen an Schmelztiegel definiert, die wohl schon
immer gegolten haben: «Die wichtigsten Erfordernisse für
jeden wirklich brauchbaren Schmelztiegel sind, dass der
Tiegel absolut feuerfest sei, d. h. auch in den höchsten Tem-
peraturen, denen er ausgesetzt wird, kein Anzeichen einer
beginnenden Schmelzung gibt, und dass er rasche Tempe-
raturveränderungen ertragen kann, ohne dabei rissig zu
werden. … Das Materiale, aus welchem man Schmelztiegel
darstellt [erzeugt], ist ein feuerfester, mit viel Quarzsand ge-
mengter Thon; es erscheinen in Folge dessen die Tiegel rau,
so dass sich geschmolzenes Metall nicht vollständig aus-
giessen lässt, sondern Körnchen desselben an den Wänden
des Tiegels haften bleiben.»�
Wie bereits erwähnt, wurde der Tiegelton – wir meinen
hier die innere Tonschicht analog der «unbenutzten Tie-
gel» – durch starke Magerung widerstandsfähig für grosse
Hitze und Temperaturunterschiede gemacht95. Mit dieser
Magerungsmassnahme allein und mit herkömmlichem
Töpferton hätte man jedoch noch keine Industriekeramik
herstellen können, die den extremen Belastungen gewach-
sen gewesen wäre. Der Habitus der Tiegelkeramik von Au-
gusta Raurica weicht auch optisch vom lokal gefertigten
Gebrauchsgeschirr ab: Die Tiegelscherben sind entweder
härter und dichter (hellgraue dünnwandige Stücke) oder
härter und sandiger (grössere dickwandigere Tiegel) als die
lokale Gebrauchskeramik. Einige Autoren berichten aller-
dings von anderen Fundorten, dass dort die Tiegelkeramik
dem Ton der lokalen Gebrauchskeramik gut entspreche96.
Ronald F. Tylecote stellte fest, dass Schmelztiegel bei
über 900–1000 ° C gebrannt worden seien, und Marcos Mar-
tinón-Torres u. a. kamen auf mineralogischem Weg zu dem
Schluss, dass die Hessischen Tiegel des Mittelalters sogar
bei 1300–1400 ° C gebrannt wurden97. Der Mineraloge Ger-
wulf Schneider und der Archäologe Gerhard Zimmer wei-
sen darauf hin, dass Tiegelkeramik zwar bei 1050–1100 ° C
zu verglasen beginnt und «bis mindestens 1170 ° C form-
stabil» bleibt und die «Erweichungstemperatur … also
oberhalb der zum Schmelzen von Kupfer erforderlichen
Temperatur» liegt98. G. Schneider weist in Zusammen-
hang mit grossen griechischen Schmelzschalen auch da-
rauf hin, dass die Verglasung ab ca. 1050 ° C «den Tiegel
dicht» macht99. Die Brennversuche von Anno Hein und
Mitautoren sowie von Javier García Ten und Mitautoren
zeigen zudem, dass eine Keramikmasse bis 900 ° C kompakt
bleibt, bei 1050 ° C kleinste Poren zu bilden beginnt und bei
1100 ° C diese Klüfte grösser werden und damit die Keramik
instabiler100. Diese Temperaturwerte können allerdings je
nach Tonqualität resp. -mischung schwanken.
Die Beobachtungen am offenbar speziellen Tiegelma-
terial schliessen nicht aus, dass die Schmelztiegel als Son-
derkeramik mit besonderer Magerung in gewöhnlichen
Töpfereien hergestellt worden sind (s. unten S. 161 und
166). Wir wissen von Töpfern, Giessern und Schmieden
der Neuzeit, dass für den Bau von Öfen, Essen, Düsen und
Schmelzgruben sowie für die Herstellung von Industrie -
keramik andere Tone und Zuschläge gefragt sind als jene,
93 Searle / Grimshaw 1960, 38; 298 f. (entgegen unseren Erkenntnis-sen, dass schon die Römer hitzebeständige Lehme prospektiert und gezielt abgebaut hätten, seien «refractory materials … for about 300 years» [vor heute] erkannt und bewusst genutzt worden [S. 38]); Worrall 1975, 69 und 72; Brady / Clauser 1991, 338; Mar-tinón-Torres / Rehren 2014, 108 und 114.
94 Bersch 1899, 616. – Bereits bei Theophilus Presbyter (frühes 12. Jh.) finden sich ausführliche Angaben zur Aufbereitung von Tiegel-ton: Theobald 1984, 29 (2. Buch, Kap. 5); 72 f. (3. Buch, Kap.22); 123 f. (3. Buch, Kap. 64). Biringuccio 1540, 145 und 145r (zitiert nach Johannsen 1925, 462 f.), nennt zwar auch guten, gereinigten Ton, erstaunlicherweise aber auch Talk, Eisensinter, Hammelhorn-asche, «gemahlenen Tuffstein oder Kieselstein» als Zuschläge für Tiegelton.
95 Tylecote 1982, 235 und 240 f. (mit generellen Anforderungen an Tiegel).
96 Zum Beispiel in Xanten / D (Rehren / Kraus 1999, 266).97 Tylecote 1982, 236; Martinón-Torres u. a. 2008, 2072; Martinón-
Torres / Rehren 2009, 57 f. und 60 f. – Auch Tite 2005, 477, vermu-tet bei frühmittelalterlichen Tiegeln Brenntemperaturen um 1050–1150 ° C. In frühindustrieller Zeit scheint die Brenntempera-tur für «Hessische Tiegel» sogar 1200–1400 ° C betragen zu haben, für die dunklen «Bayerischen Tiegel» allerdings nur 950–1050 ° C. – Zur Brenntemperatur der Gebrauchskeramik s. unten mit Anm. 116.
98 Schneider / Zimmer 1984, 28; 50. Tite u. a. 1985, 52 geben als Ein-satztemperatur 1100–1200 ° an.
99 Schneider 1987, 293.100 Hein u. a. 2008, 41 f. Abb. 8; García Ten u. a. 2010, 1958 Abb. 9.
Abb. 8: Augusta Raurica. Tiegel mit Resten und Abdrücken von Metall-Reguli. A: innen anhaftende Reguli und grössere Bronzebrocken; B: Negativabdrücke von erstarrten, aber dann doch entfernten Reguli (pXRF-Analysestellen s. Abb. 97). Fortsetzung: C = Taf. 23,T603; D = Taf. 30,T894–T897). M. 1:2.
130 Furger | Antike Schmelztiegel Naturwissenschaftliche Untersuchungen an Schmelztiegeln 131Die Schmelztiegel
Fundstelle 1: Augst / BL, Schwarzacker, anstehender Lehm, Normalprobe (TON 036–039.043):
TON 036 TON 037 TON 038 TON 039 TON 037R TON 037R (2:1) TON 043
Fundstelle 1: Augst / BL, Schwarzacker, anstehender Lehm, zähes Restmaterial (TON 040–042):
TON – TON 040 TON 041 TON 042 TON 040R TON 040R (2:1) TON –
Fundstelle 2: Kaiseraugst / AG, Im Sager, antiker Abbau, FK E03658.1 (TON 052–055):
TON 052 TON 053 TON 054 TON 055 TON 053R TON 053R (2:1) TON –
Fundstelle 2: Kaiseraugst / AG, Im Sager, antiker Abbau, FK E03659.1 (TON 056–059):
TON 056 TON 057 TON 058 TON 059 TON 057R TON 057R (2:1) TON –
Fundstelle 3: Kaiseraugst / AG, Zelglihof, von der Grubensohle (TON 060–064):
TON 060 TON 061 TON 062 TON 063 TON 061R TON 061R (2:1) TON 064
Fundstelle 3: Kaiseraugst / AG, Zelglihof, von der Grubensohle, quarzgemagert (TON 061gem):
TON – TON 061gem TON 061gem TON 061gem TON 061gemR TON 061gemR (2:1) TON –
Fundstelle 4: Kaiseraugst / AG, Leimgrueb / Lochhau, Stelle A: Tobel-Westhang (TON 065–069):
TON 065 TON 066 TON 067 TON 068 TON 066R TON 066R (2:1) TON 069
Fundstelle 4: Kaiseraugst / AG, Leimgrueb / Lochhau, Stelle B: Tobel-Osthang (TON 070–074):
TON 070 TON 071 TON 072 TON 073 TON 071R TON 071R (2:1) TON 074
Fundstelle 5: Giebenach / BL, Site, von der Grubensohle (TON 044–051):
TON 044 TON 045 TON 046 TON – TON 044R TON 044R (2:1) TON 051
Fundstelle 5: Giebenach / BL, Site, von der Grubensohle, feingeschlämmt (TON 044–051):
TON - TON 048 TON 049 TON – TON 048R TON 048R (2:1) TON -
Fundstelle 6: Rheinfelden / AG, Berg, Stelle A: Grubensohle (TON 075–079):
TON 075 TON 076 TON 077 TON 078 TON 076R TON 076R (2:1) TON 079
Fundstelle 6: Rheinfelden / AG, Berg, Stelle B: Grubenrand Ost (TON 080–084):
TON 080 TON 081 TON 082 TON 083 TON 081R TON 081R (2:1) TON 084
Fundstelle 7: Frick / AG, Gruhalde, oben: Obtususton (TON 085–089):
TON 085 TON 086 TON 087 TON 088 TON 086R TON 086R (2:1) TON 089
Fundstelle 7: Frick / AG, Gruhalde, Mitte: «Kalkmergel» (TON 090–094):
TON 090 TON 091 TON 092 TON – TON 091R TON 091R (2:1) TON 094
Fundstelle 7: Frick / AG, Gruhalde, unten: «Buntmergel» (TON 095–099):
TON 095 TON 096 TON 097 TON – TON 096R TON 096R (2:1) TON 099
Fundstelle 8: Frick / AG, Cheeslete, Opalinuston (TON 100–104):
TON 100 TON 101 TON 102 TON 103 TON 101R TON 101R (2:1) TON 104
Abb. 74: Die Vergleichstone TON 001 bis TON 370, sortiert nach den Lagerstätten 1–60. Die Kolonnen von links nach rechts zeigen: 1) roh, 2) geschlämmt, 3) dito oxidierend gebrannt bei 1020 ° C, 4) oxidierend gebrannt bei 1250 ° C, 5) reduzierend gebrannt bei 1000 ° C Oberfläche, 6) reduzierend gebrannt bei 1000 ° C im Bruch vergrössert, 7) Siebrückstand (Karte: Abb. 72; Katalog: siehe Text; Analysen: Tabelle 3). Bildausschnitte M. 1:1, ausser Kolonne rechts: reduzierend gebrannte Proben im Bruch: M. 2:1. – Fortsetzung s. nächste Seiten.
Abb. 74, Fortsetzung: Die Vergleichstone TON 001 bis TON 370, Lagerstätten 5–8. Fortsetzung s. auch nächste Seite.
194 Furger | Antike Schmelztiegel Experimentelle Tiegelarchäologie 195Die Schmelztiegel
der Anteil des Kalziumoxids im aufbereiteten Ton redu-
ziert. Das kommt zwar vielfach vor, manchmal aber auch
das Gegenteil. Genauso uncharakteristisch verhält es sich
mit dem Siliziumanteil: Würde praktisch reiner Quarzsand
ausgesiebt, so müsste theoretisch der Siliziumoxidgehalt
zurückgehen. Das ist jedoch genauso häufig wie ein An-
steigen des Siliziums mit dem Siebvorgang. An weiteren
Elementen wurden in unseren Tonproben durch das Sie-
ben Aluminiumoxid, Titanoxid und Barium eher ange-
reichert und Magnesiumoxid eher reduziert, doch auch
hier kommt der gegenteilige Trend – etwas seltener zwar
– ebenso vor. Als Fazit darf postuliert werden, dass sich
die chemische Zusammensetzung eines natürlichen Tones
durch das Aussieben der Sandkomponente (> 1 mm) nicht
so stark verändert, dass eine geochemische Herkunftsbe-
stimmung verunmöglicht würde.
Einfluss der Brenntemperaturen: Bei den 23 verglichenen
Fundstellen zeigen sich folgende Trends bei einigen Haupt-
komponenten und Spurenelementen (Tabelle 3):
• Die Gehalte von Zink, Chrom, Strontium und Rubidium
(in abnehmender Häufigkeit) in der Keramikmatrix rei-
chern sich bei zunehmenden Brenntemperaturen an
(festzustellen bei rund der Hälfte der Referenzlehme).
• In geringerem Mass (etwa ein Drittel der Referenz-
lehme) und Stetigkeit ist dies auch für Kaliumoxid, Ma-
gnesiumoxid und Blei festzustellen.
• Nur rund ein Viertel der beprobten Lehme zeigt bei zu-
nehmender Brenntemperatur auch ansteigende Werte
für Manganoxid, Kalziumoxid, Arsen und Eisenoxid.
• Bei einigen dieser Elemente nimmt der Gehalt durch
das Brennen ab.
• Alle übrigen Spurenelemente zeigen keine signifikante
Veränderung durch das Brennen.
Auch hier zeigt sich, dass durch das Brennen der Lehmpro-
ben keine signifikanten Veränderungen in den Spurenele-
ment-Konzentrationen eintreten. Offenbar verhalten sich
die in der Keramik natürlich vorkommenden Metalle Zink,
Blei usw. anders, als wir es in der Metallschmelze kennen:
Sie entweichen nicht durch Abbrand, sondern können sich
mit zunehmender Brenntemperatur an der Keramikober-
fläche leicht anreichern (allein dort haben wir unsere Mes-
sungen durchgeführt).
Experiment 2: Tiegel töpfern und brennen
Fragestellung
• Wie bewähren sich die archäometrisch belegten Tie-
geltone von Augusta Raurica auf der Drehscheibe und
beim Brennen?
• Ist die an den dunkelgrauen Tiegeltonen aus Augusta
Raurica zu beobachtende starke Quarzmagerung (Ton-
gruppen 2–5; Abb. 82, unten und Abb. 124 [Schnitte
im Fundzustand]) bei der Arbeit an der Drehscheibe
hinderlich?
• Wie sind die kleinen Lehmpatzen am Boden einiger
Tiegel (Abb. 9, unten) herstellungstechnisch bedingt?
Vorbereitungen und Durchführung
Aufgrund der Spurenelement-Zusammensetzung und un-
ter Einbezug unserer lokalisierbaren Tongruppen 1 und 2
wurden auf Empfehlung von Markus Helfert folgende Tone
durch Schlämmen und Sieben zur Herstellung von Tiegel-
repliken vorbereitet:
• TON 360 (gelb) und – allerdings wenig Material – TON
365 (weiss) von Châtelat / BE (= Tongruppe 1), unver-
mischt.
• TON 061 von Kaiseraugst / AG-Zelglihof (= Tongruppe
2), unvermischt.
• TON 071 von Kaiseraugst-Leimgrueb (ähnlich Ton-
gruppe 2; bezüglich topographischer Nachbarschaft
und Spurenelementen dem Zelglihof-Material sehr
ähnlich), unvermischt.
• Tongemisch mit 1 Teil TON 061 von Kaiseraugst-Zelgli-
hof und 1 Teil TON 037 von Augst-Schwarzacker.
• Tongemisch mit 50 Teilen TON 009 von Aedermanns-
dorf (weisser Hupperlehm) und 1 Teil TON 010 von Ae-
dermannsdorf (ockerbrauner Hupperlehm).
Experimentierbericht, Erfahrungen und Resultate
Der Töpferin Christine Burch verdanke ich folgende Be-
obachtungen, die sie beim Vorbereiten der Tone und beim
Drehen von Tiegeln des «Normaltyp» von Augusta Raurica
(Abb. 15,mi3, Höhe ca. 10 cm) in ihrem Atelier in Rheinfel-
den / AG gemacht hat (Abb. 113,5–11):
• Tiegelton 061 unvermischt: «Kurzer Ton, bricht
schnell»; Tiegel muss dickwandig gedreht werden und
wird entsprechend schwer; die gebrannte Oberfläche
ist matt und wirkt sehr porös (Abb. 113,5).
• Tiegelton 360 (gelb) unvermischt: «Wunderbar zum
Drehen. Viele Kalkeinsprengsel im Ton ergeben beim
Brennen weisse Kalkspatzen, die in der Luftfeuchtig-
keit aufbrechen.» (Abb. 113,9).
• Tiegelton 365 (weiss, feinsandig) unvermischt: «Sehr
sandig bis mehlig, zu wenig plastisch, um ihn gut dre-
hen zu können. Extrem hoher Feinsandanteil; würde
Abb. 113: Rekonstruierte Tiegel des «Normaltyps» von Augusta Raurica (1; Import und lokale Fertigung) und in der flachbodigen, lokal hergestellten Va-riante (2). – 3 und 4 = Experimentiertiegel aus den Altbeständen des Muse-ums Augusta Raurica (z. T. für Experiment 11). – Replikate aus folgenden, archäometrisch mit den Originalfunden in Zusammenhang gebrachten To-nen: 5 = TON 061 aus Kaiseraugst-Zelglihof unvermischt; 6 = Mischung TON 061/037 (TON 037 aus Augst-Schwarzacker); 7 = TON 071 aus Kaiser-augst-Leimgrueb unvermischt; 8 = Mischung TON 009/010 aus Aeder-mannsdorf-Nägeli; 9 = TON 360 und 10 = TON 365 aus Châtelat, Stelle E; 11 = TON 061 aus Kaiseraugst-Zelglihof mit viel grober Quarzmagerung (flachbodig; lutiert für Experiment 7a–7c). Lutierte Versionen siehe Abb. 119. M. 1:2 (Oberflächendetails M. 1:1).
Musterseiten aus SAANENLAND | EINE GESCHICHTE – EINE ZUKUNFT |
UNE HISTOIRE – UN AVENIR
1918 PROMOTED BY LIBRUM PUBLISHERS & EDITORSPROMOTED BY LIBRUM PUBLISHERS & EDITORS
Bendicht Hauswirth
SAANENLAND | EINE GESCHICHTE – EINE ZUKUNFT |
UNE HISTOIRE – UN AVENIR
2017, Hardcover, ca. 192 Seiten,
220 × 285 mm,
Sprachen: Deutsch/Französisch
CHF / € 49,—
ISBN 978-3-907041-70-3
Verlag:
Müller Medien AG, Gstaad
Bendicht Hauswirth
SAANENLAND | EINE GESCHICHTE –
EINE ZUKUNFT | UNE HISTOIRE – UN AVENIR
Nebst schriftlichen Quellen sprechen vor allem
historische Bauten und Gegenstände zu uns über
die Lebensweise früherer Generationen. Ein einma-
liger solcher Fund erlaubte vor einigen Jahren einen
eindrücklichen Einblick in die Vergangenheit, der
schließlich den Anstoß zum vorliegenden Buch gab.
Die heutigen Besitzer der Liegenschaft Saali in der
Gruben fanden einen gut erhaltenen und historisch
wertvollen Baubestand vor, den sie sorgfältig und
auf beispielhafte Art restauriert haben. Zudem
befanden sich zahlreiche Werkzeuge, Haushalts-
geräte und historische Materialien in den bis zu
200 Jahre alten Gebäuden.
Dieser Fundus dient als Grundlage für das Buch
»Saanenland, eine Geschichte – eine Zukunft« /
»Saanenland, une histoire – un avenir«. Es nimmt
den Leser mit in die Vergangenheit und beschreibt,
wie das landwirtschaftlich geprägte Leben im
Saanenland war. Auf knapp 200 Seiten stellt Ben-
dicht Hauswirth das Leben von Generationen dar,
die das Leben, die Arbeit und Politik über die
Jahrzehnte geprägt haben. Am Beispiel des Saali und
der vielen erhaltenen Utensilien kann die
Geschichte der ganzen Region in konkreter und
bildhafter Weise vermittelt werden. Die Texte
werden wunderbar durch historisches Bildmaterial
und die Fotos von Mark Nolan inszeniert.
Einblicke in die alpine Bau und Landwirtschaftsgeschichte.
Herausgeber:
Schweizerischer Burgenverein
SCHWEIZER BEITRÄGE ZUR KULTURGESCHICHTE
UND ARCHÄOLOGIE DES MITTELALTERS | BAND 44
Silvana Bezzola Rigolini, Werner Meyer
Castello di Serravalle – Valle di Blenio,
Cantone Ticino
Storia e archeologia
Le vestigia del vasto complesso fortificato di
Serravalle, il più importante nel Cantone Ticino
dopo quelli di Bellinzona e Locarno, sono situate
nell’omonimo comune in Valle di Blenio. La recente
ricerca archeologica, che questo volume documenta
in modo esemplare, ha permesso di datare la
fondazione di un primo castello al X secolo – cui ne è
seguito un secondo, distrutto nel 1402 – e di portare
alla luce migliaia di reperti: oggetti in ferro, in leghe
metalliche e in vetro, uno splendido affresco,
ceramiche colorate, contenitori in pietra ollare,
monete, ossa lavorate, strumenti musicali, pedine
da gioco, migliaia di ossa animali . . . Testimonianze
che rivelano importanti informazioni sullo stile di
vita e le abitudini quotidiane degli abitanti del sito.
Die Überreste der weitläufigen Befestigungsanlage
von Serravalle, die nach den Anlagen von Bellinzona
und Locarno die bedeutendste des Kantons Tessin
ist, liegen im gleichnamigen Ort im Bleniotal. Die
jüngsten archäologischen Untersuchungen, die in
dem vorliegenden Band vorbildhaft dokumentiert
sind, erlauben es, die Gründung einer ersten Burg
auf das 10. Jahrhundert zu datieren – worauf eine
weitere, 1402 zerstörte, folgte – und haben tausende
Fundstücke ans Licht gebracht.
Silvana Bezzola Rigolini, Werner Meyer
Castello die Serravalle – Valle di Blenio, Cantone Ticino
Storia e archeologia
Erscheint im Dezember 2018. Broschiert. ca. 288 Seiten,
210 × 297 mm.
Sprache: Italienisch, deutsche Zusammenfassung
CHF / € 78,—
ISBN 978-3-908182-28-3
Castellodi SerravalleValle di Blenio, Cantone TicinoStoria e archeologia
a cura di/ Herausgegeben vonSilvana Bezzola Rigolini, USI, Accademia di architetturaWerner Meyer, Universität Basel
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2120 PERIODIKA BEI LIBRUMPROMOTED BY LIBRUM PUBLISHERS & EDITORS
Heft 2: Feldscheune Arboldswil / Rieden,
VBF-Inventar Nr. 04 / 02 – Schlussbericht der
Renovationsarbeiten 2017
Erscheint im November 2018, ca. 30 Seiten, geheftet,
210 × 297 mm
CHF 25,— / € 25,—
ISBN 978-3-9524300-8-8
FELDSCHEUNE RIEDENArboldswil, VBF-Inventar Nr. 04/02
SCHLUSSBERICHT DERRENOVATIONSARBEITEN 2015Eine Initiative des Vereins Baselbieter Feldscheunen
Renovationsprojekte – 2015 – Heft 2
Periodika bei LIBRUM Renovationsprojekte des Vereins Baselbieter Feldscheunen
Heft 2: Feldscheune Arboldswil/Rieden,
VBF-Inventar Nr. 04/02 – Konstruktion der
Heuscheune und ihre Renovation 2017
Die Feldscheune Rieden bei Arboldswil BL steht
außerhalb des Dorfes mitten in einer Wiese und
wurde ausschließlich als Heuscheune genutzt, um
das eingebrachte Heu, ohne zeitraubenden Trans-
port, zu lagern. Bei Bedarf konnte der Bauer das Heu
ins Dorf führen oder verkaufen. Eine in den Dach-
balken eingeschnitzte Inschrift datiert den Bau ins
Jahr 1694.
Das kleine quadratische Heuhäuschen mit hölzer-
nem Gerüst wird zwar nicht mehr für landwirt-
schaftliche Zwecke genutzt, doch ist es ein seltenes
Zeugnis einer einst in der Region verbreiteten
Konstruktionsart von Kleinstbauten. Bodennahe
Hölzer sind verfault, und etliche provisorische
Reparaturen konnten den fortlaufenden Verfall
nicht verhindern. Deshalb wurde es vom Verein
Baselbieter Feldscheunen im Jahr 2017 in ehrenamt-
licher Arbeit von Grund auf renoviert.
Die Heuscheune wurde demontiert, das Gebälk in
der Werkstatt restauriert und anschließend an
seinem Ursprungsort wieder errichtet. Durch eine
hangseitige Trockenmauer wird künftig die teils
erneuerte Balkenkonstruktion vom Hangwasser
geschützt. Neben der Vorgehensweise der Renova-
tion bein haltet der Text einen Vergleich mit ähn-
lichen Bauten und ihrer Konstruktionsweisen in der
Region.
Der Verein Baselbieter Feldscheunen hat sich zum
Ziel gesetzt, Wege zum Erhalt dieser wertvollen
Kleinbauten zu finden. Damit will der Verein dieses
geschichtliche bäuerliche Kulturerbe schützen und
im Bewusstsein wach halten.
Hannes Flück et al.
Vor den Toren von Vindonissa – Wohnen und Arbeiten in
einem Handwerkerquartier in den Canabae des
Legionslagers (Windisch Zivilsiedlung West 2006-2008)
Veröffentlichungen der Gesellschaft Pro Vindonissa
Band XXIII
2017, Hardcover, 520 Seiten mit diversen Planbeilagen,
210 × 297 mm
CHF / € 80,—
ISBN 978-3-9523105-9-5
Herausgeber:
Gesellschaft Pro Vindonissa, Brugg
Hannes Flück, mit Beiträgen von Örni Akeret,
Mathias Bolliger, Sabine Deschler-Erb, Simon
Jeanloz, Simon Kramis, Sarah Lo Russo, Erik Martin,
Roman Schmidig
Vor den Toren von Vindonissa - Wohnen und
Arbeiten in einem Handwerkerquartier in den
Canabae des Legionslagers (Windisch Zivilsiedlung
West 2006-2008)
Erstmals erlaubt die Teilauswertung einer groß-
flächigen Ausgrabung einen vertieften Einblick
in Entwicklung und Struktur der canabae legionis
von Vindonissa.
– Im Westen des Lagers wurde um 30 / 40 n. Chr. ein
römisches Gräberfeld aufgehoben, das Gelände
wird neu parzelliert und zügig überbaut.
– Ein Großbrand um 70 n. Chr zerstört das gesamte
Quartier.
– Die Gebäude werden kurz nach 106 n. Chr.
ver lassen – annähernd gleichzeitig mit der
Ankunft der XI. Legion in ihrem neuen Lager in
Durostorum.
– Die Bewohner sind Handwerker – etwa Schmiede
und Gerber. Sie dürften vorwiegend für das Lager
produziert haben.
– Die von Legionsstandorten sonst bekannte
Siedlungsdualität mit canabae legionis und vicus
scheint für Vindonissa nicht zu existieren – die
Zivilsiedlung ist insgesamt als canabae
anzusprechen.
2017
2017
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nen
Ber
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ang
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2322 BACKLISTBACKLIST
Marion Sauter et al.:
Surenenpass – Archäologie
und Geschichte in
Attinghausen.
2016, 206 Seiten, Hardcover,
210 × 297 mm
CHF / € 85,—
ISBN 978-3-952454-21-3
Urs Schwegler: Chronologie
und Regionalität neolithi-
scher Kollektivgräber in
Europa und der Schweiz.
2016, 320 Seiten,
667 Abbildungen, 16 Karten,
Hardcover, 210 × 297 mm
CHF / € 135,—
ISBN 978-3-952454-20-6
Archäologische Prospektion – Archaeological Survey
Annual Report 2015
2016, 130 Seiten, Softcover,
210 × 297 mm
Sprache: Englisch
CHF / € 50,—
ISBN 978-3-9524300-7-1
Annual Report 2016
2017, 130 Seiten, Softcover,
210 × 297 mm
Sprache: Englisch
CHF / € 50,—
ISBN 978-3-9524542-5-1
Periodika bei LIBRUM
Annual Report 2017
published in spring 2018
148 pages, Softcover,
210 × 297 mm
Sprache: English
CHF / € 50,—
ISBN 978-3-906897-26-4
Annual Report 2014
2015, 130 Seiten, Softcover,
210 × 297 mm
Sprache: Englisch
CHF / € 50,—
ISBN 978-3-9524300-1-9
Dissertationen bei LIBRUM
Nicole Schwalbach: Ein Staat
kann nicht nur gute Bürger
haben, er muss auch mit den
schlechten fertig werden –
Die politische Aberkennung
des Bürgerrechts.
2017, 280 Seiten, Hardcover,
160 × 240 mm
CHF / € 45,—
ISBN 978-3-952454-27-5
Daniel Kriemler: Basler
Lesegesellschaft 1825-1915 –
Eine Kollektivbiografie im
sozialen und politischen
Kontext der Basler
Geschichte des 19. Jahr-
hunderts.
2017, 304 Seiten, Hardcover,
210 × 297 mm
CHF / € 65,—
ISBN 978-3-952454-28-2
Raphaëlle Soulignac:
Les Scories de forge du Pays
dogon (Mali) – Entre
ethno archéologie,
archéologie expérimentale
et archéometrie.
2017, 200 pages, Broché,
210 × 297 mm
CHF / € 45,—
ISBN 978-3-952454-29-9
Renovationsprojekte des Vereins Baselbieter Feldscheunen
Dominique Oppler,
Jakob Steinmann, Emmanuel
Weber, Markus Zentner:
Heft 1: Feldscheune Chrum-
macher / Rötler – Eptingen,
VBF-Inventar Nr. 20/21 –
Schlussbericht der
Renovationsarbeiten 2014.
2015, 30 Seiten, Geheftet,
210 × 297 mm
CHF / € 25,—
ISBN 978-3-9524300-6-4
Monografien
Dominik Sackmann
Einswerden von Schaffen
und Nachschaffen – Adolf
Busch in Zürich
2018, 224 Seiten,
160 × 240 mm, Hardcover
CHF / € 38,—
ISBN 978-3-906897-14-1
Mark Van Strydonck:
Von Myotragus zu Metellus –
Eine Reise in die Ur-
und Frühgeschichte von
Mallorca und Menorca.
2014, 160 Seiten, Softcover,
170 × 240 mm
CHF / € 35,—
ISBN 978-3-952403-88-4
Mark Van Strydonck:
From Myotragus to Metellus –
A journey through the pre-
and early-history of Majorca
and Minorca.
2014, 160 pages, Softcover,
170 × 240 mm
CHF / € 35,—
ISBN 978-3-952403-87-7
Mark Van Strydonck:
Del Myotragus a Cecili
Metell – Un viatge a la
prehistorìa de Mallorca i
Menorca.
2016, 160 pages, Softcover,
170 × 240 mm
CHF / € 35,—
ISBN 978-3-9524542-2-0
Robert D. Martin:
Alles begann mit Sex –
Neue Fragestellungen zur
Evolutionsbiologie des
Menschen, Sonderausgabe.
2018, 312 Seiten, Softcover,
160 × 240 mm
CHF / € 19.50
ISBN 978-3-906897-10-3
Dominique Oppler, Raphaëlle
Soulignac, Vincent Serneels:
Entdeckung einer metal-
lurgischen Industrie am
Fusse des Hochhimalajas.
2013, 72 Seiten, Softcover,
210 × 297 mm
CHF / € 35,—
ISBN 978-3-952403-80-8
International distribution and sales by:
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D-82041 Oberhaching
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